Boris S.Gotman, Ph.D
Продолжение
На Трафальгарской площади мне удалось сделать снимки сразу двух экспонатов Четвёртого постамента: стоявшей на нём с марта 2015 года скульптуры "Дарёный конь" немецко-американского художника Ханса Хааке и фрагментов скульптуры "Очень хорошо" британского художника Дэвида Шригли, которая должна была заменить "Дарёного коня".
Обе эти работы относятся к так называемому концептуальному искусству.
На мой взгляд, концептуальное искусство отличается от традиционного примерно так, как карикатура отличается от живописи.
Или как журналистское расследование отличается от романа.
Я не случайно употребил термин "журналистское расследование" - им часто определяют жанр работ автора "Дарёного коня" Ханса Хааке.
Он приобрёл известность именно своими расследованиями не совсем чистой и законной деятельности некоторых крупных корпораций и их связей с определёнными деятелями благотворительных организаций и меценатами.
Это стоило ему запрета участия в заранее объявленных выставках и в организации личных экспозиций.
Официальная позиция конкурсной комиссии Четвёртого постамента, решившей предоставить "Дарёному коню" почётное место на Трафальгарской площади, основывалась на том, что в этой своей работе Ханс Хааке иронизирует и над современным искусством вообще, и над его тесной связью с властью и деньгами.
Так, видимо, надо понимать скелет коня – это пародия на то, что осталось в нынешнем искусстве от конных статуй выдающихся мастеров прошлого.
А прикреплённая к ноге "скакуна" завязанная подарочным бантом (ведь это же "дарёный конь!") лента биржевых новостей, на которой в режиме реального времени высвечиваются котировки лондонской биржи, - это финансовые презенты ремесленникам от искусства от нынешних всемогущих "меценатов".
Но, как говорил Сальвадор Дали, главное не то, что задумал художник, а, то, что видит и понимает зритель.
Композицию можно интерпретировать и так: если раньше судьбы стран и народов решали короли, бронзовые скульптуры которых восседают на бронзовых же конях на соседних постаментах, и генералы, стоящие неподалёку "пешим строем", то теперь судьбы мира определяют биржевые индексы на ленте скелета-скакуна.
Однако иногда творение автора может выйти за пределы его замысла и открыть совершенно новые грани. По-моему, именно так получилось и в случае "Дарёного коня".
Конечно, читателю, не знающему ничего, кроме ругательных слов, о биржах, трудно себе представить, что сегодняшняя биржа (имеются в виду, конечно, не жульнические новообразования новых диких капиталистов) представляет самую точную информацию, инструменты и средства для … плановой экономики! Не имеющей ничего общего с волюнтаристской административной системой, знакомой по бывшему СССР.
Потому что правильно и законно организованная биржа объективно способствует приближению цен на товары и услуги к общественно-необходимым затратам на их производство или предоставление, даёт надёжную информацию о тенденциях развития науки и технологий производства.
А эта самая бегущая лента котировок позволяет специалистам немедленно обнаружить сбои и возможные аферы.
Правда, существуют и другие варианты восприятия скелета с бантиком.
В частности, вспоминается конная скульптура Марка Аврелия в Риме.
По преданию, когда невозможно станет разглядеть позолоту на коне под ним, сидящая между ушей коня сова возвестит о Конце Света ("Рим. Марк Аврелий и Апокалипсис"
http://www.proza.ru/2015/07/11/1767 ).
Смысл этого предания в том, что к Апокалипсису приведёт деградация общества и его вождей, потеря духовности и настоящих ориентиров.
И потому в таком "Дарёном коне" можно видеть предупреждение о воинственном правителе, не знающем иных способов удержаться у власти кроме как с помощью "маленькой победоносной войны", который ввергнет планету в ядерную катастрофу.
Но конкурсный комитет Четвёртого постамента хочет видеть будущее в оптимистическом свете, поэтому "Дарёного коня" несколько преждевременно сменила на пьедестале работа британского художника Дэвида Шригли под говорящим само за себя названием "Очень хорошо".
О ней поговорим в следующей части.
Продолжение следует…