Стояла совершенно удивительная майская погода: эпоха Светло-зеленой с Коричневым оттенком Зарождающейся Листвы заканчивалась и уступала место Поре Нежной, с Желтинкой Зелени солидных деревьев и совершенно чудесных кустарников с молодыми блестящими листочками, которые в лучах полуденного солнца казались прозрачными и воздушными.
Свежий северо-западный ветер набрасывался на них, как злой коршун на беззащитных цыплят, отчего они трепетали под его порывами и казались еще более прекрасными.
"Да, ведь, это же два замечательных художника - Солнце и Ветер рисуют при мне настоящее живописное полотно, и от игры красок на природном холсте рябит в глазах!" - подумалось мне тогда.
"Где же взять такую акварель, чтобы изобразить красоту несказанную на белоснежном листе? Да и смогу ли?!" - усомнился я.
Вспомнились детские походы на пленэр, на натурные написания этюдов. С нами, подростками, любящими красоту земли нашей русской, иногда выбирался " на натуру" Николай, художник - оформитель из здешнего драматического театра.
"Свет и тень - основные ваши помощники в живописи, а уже потом краски, - частенько говорил он. Если вы научитесь передавать свет и тень с помощью карандаша, пастели, угля, то последующая работа масляными красками для вас не составит особого труда. Рассматривая мои рисунки, сделанные карандашом, он отметил:
-вот видишь, как довольно приличная техника рисунка, позволила тебе отлично справиться с поставленной задачей. Более того, игра света и тени, переданная тобой, позволяет даже сделать вывод о материале скульптуры, послужившей тебе натурой, - видно, что это ступня человека, выполненная из гипса."
-А краски? -спросил я его, - как работать с красками?
-Надо учиться у природы, - ответил Николай, - тебе приходилось когда-нибудь видеть какое-либо растение, лишенное солнечного света? Какого оно цвета?
-Очень бледное, - неуверенно ответил я.
-Правильно, потому что Солнце - это вода, живительная сила, без которой чахнет все живое, и чем больше растение ее получают, тем оно становится ярче. Отсюда первый вывод по работе с водными, то бишь акварельными красками: накладывать их на лист бумаги надо последовательно, многими слоями, тогда живопись будет прозрачной и максимально приближенной к натуре. Однако она все равно останется немой, застывшей.
-Что это значит?
-А это значит, что ее необходимо оживить, заставить двигаться в пространстве. Сделать это можно, например, с помощью Ветра, Дождя, Тумана и других природных явлений.
"А ведь, пожалуй, прав был тогда наш знакомый художник-оформитель,- вспомнил я его наставления, идя вдоль Нежной, с Желтинкой Зелени. Природа накладывает свои краски терпеливо, слой за слоем, предоставляя Солнышку довершить картину, а Ветру - оживить ее.