Город астероидов (2023). Гениально.
Кл.
12.01.26
PS.
В добавление к «Финикийской схеме» читается: Сила — в настоящести. Плюс слишком много театра. Не в том смысле, что «надоел, навязчиво», а в той онтологической плоскости, что «слишком обнажены истоки» стиля, поэтому несколько навязчиво, но это незаметно. Можно сказать (замаскируем так основную мысль фильма), что здесь (в «Городе астероидов») Уэс Андерсон несколько удивляется сумасшествию, — через 2 года, в «Финикийской схеме», он этому уже не удивляется, воспринимая это одной из «тектонических плит» Бытия, понимаемого в Хайдеггеровском смысле, как излучение Дазайна и одновременно его конь. И одновременно прерия. Опытный ковбой не будет удивляться своему излучению, коню и прериям. И, тем более, «онтологическим блокам», из которых они состоят. Ну, неважно. Оператор здесь еще другой, он сделал всё. Но новый оператор в «Финикийской схеме» всё имеющееся сделал лучше, довел до совершенства. Включая 2 главные визуальные, они же философско-концептуальные, темы. КиноБытие Уэса Андерсона стало прозрачнее. В том смысле, что ушла пелена, — всё стало прозрачнее, отчетливее, четче. Промылось слезой, засверкало чистотой и глубиной. Дополнительной. Но это важно. Разумеется, это продолжение «Финикийской схемы», если закрыть глаза на некое «несовершенство», перенос в 1950-е, полную смену персонажей (но не актеров!), совсем другую историю, некоторую почти молодежную восторженность фантастичностью жизни и формальный анахронизм. Всё это внешние показатели, они не важны, — оба фильма это одна и та же история. Очевидный прогресс за 2 года. Но на самых фундаментальных уровнях. На всех остальных уровнях прогресса, конечно, нет, он не нужен, тема многовекторного охреневания от того, что происходит, раскрыта и прекрасно воплощена, включая прямые телеграфные тексты, встречающиеся в Городе астероидов, если кому нужно. Это второй по философским делам фильм, мета-фильм, после «Ласт Муви / Last Movie» (тот первый) Денниса Хоппера. И первый с точки зрения того, как фильм является «произведением искусства», понимаемого как «многомерный визуально-философский паттерн, проникающий за горизонт и обескураживающий остро проявляющейся в своей постоянной тупизне тайной здесь-Бытия». Ну, как-то так. Недаром столько первоклассных актеров бегут сниматься у него. Чуют черти!.. В хорошем смысле этого слова. Если вы думаете, что кто-то — тупой (вы или другой), то можете этого не думать, всё хорошо, говорит Уэс Андерсон. И правильно говорит. Потому что задача искусства — поддерживать человечество. Как говорится, искусство без Дхармы — ремесло и адхарма. Молодец Город астероидов. И Уэс Андерсон. Хотя его, конечно, нет. И того, и другого. В смысле, что это лишь — формы. Есть Поток. И во всем этом нужно жить и как-то продолжать. В этом — Дзен. Всем привет!
Кл.
12.01.26
Илл.: кадр из фильма
Уэс Андерсон и Финикийская схема
http://proza.ru/2026/01/10/1720
Тарантино в Криминальном чтиве. Диалектическая связь фикшн и реальности — Last Movie
http://proza.ru/2024/08/15/1461
Тарантино. Однажды в Голливуде. Реальность в иллюзии — Last Movie
http://proza.ru/2024/08/15/1502
Паровоз Маркса и Образ эксплуатации — Last Movie
http://proza.ru/2019/12/11/298
Что такое человек? Четвертое ядро. Так Приходящий
http://proza.ru/2026/01/13/208
«»