HHTU 334
Today is Monday, January 19, 2026. The Ascending Ruby (Third) day. AsRT-day/Сегодня 19 января 2026 г., понедельник. Восходящие рубиновые (Третьи) сутки. AsRT-сутки
Epigraph: «Forget everything you were taught in school» (An unspoken rule for students of the Chemistry Faculty of Moscow State University, 1984)
THE STORY OF TELIA. THE PHILOSOPHICAL ASPECT OF TIME
Time reflects the successive change of phenomena and states of various world forms. World forms are everything that a person encounters: forms of matter, abstract categories, sound and temperature characteristics, various types of speech and musical development, etc.
Time and movement are two sides of a single reality – the sides of the development of all processes in the world, its constant transformation. In five minutes, the minute hand covers the twelfth part of the circle, which is five minutes. There is no other way to count time, to determine it, except through movement.
During the same period of time, a large number of changes occur in the physical world, and each of the time intervals is a set of a large number of all the changes that occur. The time intervals can be arbitrarily small, but a moment (a moment in time) is a vertical of events, a chord of states that reflects the change of things and the current transformation. Therefore, all time relations in the world are characterized by a certain duration, which is a sequence of moments and states located after each other.
Each period of time is unique, unique as an event chord. Even static forms change because they are in the context of an ever-changing environment. For example, any pedal chord played by French horns when violins enter is no longer the same chord in the overall sound that sounds when filling from violins to cellos.
Voices, or horizontal lines of sound, are causal «threads» in which smooth transitions are carried out from event to event (from sound to sound), due to the logic of development and aimed at achieving the integrity of texture. Chords, or, equivalently, sounding verticals, are conjugated (related, but independent of each other) events (sounds) representing a discrete series assembled according to the rules of harmonization, which takes into account the logic of voice science. Both smooth and discrete transitions, as well as cause-effect and conjugate relationships, are subordinated to a common harmony, despite the apparent «arbitrariness» and great «freedom» in building verticals. The mastery of virtuoso composers who have created and are creating masterpieces is based on the ability to maintain a textured balance between the smoothness of voice and the overall harmony of vertical structures.
Philosophy emphasizes the irreversibility of time, its unidirectionality from the past to the future. Nevertheless, the concept of time is associated with changes, and changes are the result of the interaction of opposites according to some characteristic «highlighted» by the researcher, their constant «mixing» and mutual exclusion. Therefore, in the course of development, it is important to understand this interaction in a sounding composition, for example, considering the present moment as the moment of interaction between the past and the future.
The basics of rhythm (musical, event-based, biological, etc.) are interpreted exclusively from the point of view of intonational and physical oppositions, which determines the principles of phrasing, performing techniques and expressive effects. Understanding the entire range of intermediate forms (rhythmic constructions) and their development (phrasing) as a way of connecting durations under given conditions (selected beat and tempo) is possible only when describing one polar state through another polar state (strong time - weak time, rise-decline, activity-deceleration, etc.)
Movement (not harmony – approx. comp.) arises as a result of the contact, interaction of two balanced, mutually exclusive states that ensure the existence of each other. The principle of the apparent mutual «complementarity» of opposites that exclude each other's properties reflects the symmetry of space-time forms, giving them aesthetic completeness. This principle is widely used in performing practice, in composition and arrangement, for example, in music in the form of a principle called responsory (question-answer).
The question-and-answer principle is a method of musical shaping that provides for a type of connection between the elements of a form (constructions, sections, parts, motifs, sentences, phrases, etc.) in which these elements form mutually opposed pairs. The responsory principle is used in imitation, reprise, and refrain forms based on concentric layout, mirror symmetry, and periodic repetition of shapes. The alternation of two ensemble groups, the roll call between soloists, soloist and ensemble (antiphon) are the simplest examples of the implementation of the question-answer principle. The responsive technique in the sound of big bands, symphony orchestras, ensembles has always been represented by a variety of means and techniques: from the simplest (roll call) to the most complex (in the field of logic of improvisation and composition, harmonization and polyphony, in the distribution of functions between individual performers and instrumental groups).
The unidirectionality of time is due to the asymmetry of cause-and-effect relationships, the inability to fully restore the vertical. The «arrow» of time is reflected in the general expiration of the sounding composition (historical segment), however, its bit (dollop-pulsation) structure implies intonational regularity, cyclical development. Thus, time is both an «arrow from the past to the future» and a cyclical development, which together represents a vortex development.
Time, as a category reflecting the development of event and musical forms, consists of their many durations and marks the beginning and end of certain events and sounds. Due to this time, the property of «discontinuity» is assigned, reflecting the periods of manifestation of certain qualities and states. The very concept of time contains the observed fact of periodicity, repeatability of phenomena and actions. We find event cycles everywhere around us: the work of engines, the flapping of wings, breathing, heartbeat, sunrises and sunsets, tides, the change of strong and weak lobes, the transfer of performance from voice to voice in music and poetry, etc.
Without periodic phenomena, it would be impossible to operate in terms of time, since only repetition in any development of form helps to fix equal moments. The concept of time is introduced by comparing movements, through their correlation, and therefore it contains the idea of the relativity of movements of various forms. For example, musicians use multiplicity of durations when correlating different voices (musical movements).
In reality, the concept of time is based on the development of specific events, the reserve of movement (memory), and the scenario inherent in the form. The completion of one cycle corresponds only to a part of the passage of another cycle, i.e. the moment of completion of one event is the moment of the development of another event. These events are independent, but they are «covered» by a single texture. Whenever the movement of a cycle is in one position or another relative to the initial position, there will be another cycle that ends at the moment in question.
Any position on the cycle corresponds to events from the past, including the vertical of birth (in music, the intro): the position itself is calculated from this vertical. Each time vertical (chord) contains the memory of the opening chord, as well as a harmonic «anticipation» of subsequent sounds. This is a universal principle of the development of various world forms.
Every event is the development of another, «larger» process (movement), even if it is not directly related to it. In the chord of the present, as in any other chord, events from the past and from the future of this form are «intertwined». For example, in natural environments, processes occur in some volumes as they have yet to occur in the future, but in much larger (or smaller) volumes or even in the entire system as a whole (atmospheric vortices, water movement during disturbances, processes in thermal structures). Similar patterns are also observed as phenomena of musical development in classical music, which is based on the «harmonization of the vortex» as a universal form of development, for example, in J.S. Bach.
The philosophical aspect of time leads to disciplines such as biological rhythmics, event rhythmics, musical rhythmics, and poetic rhythmics based on research on cyclicity.
Notes:
1) About telia's subject:
http://proza.ru/2025/11/02/1198
2) List of works on telia («Higher-Harmony-Telia-Ultrasciences (HHTU) Catalog»):
http://proza.ru/2025/01/27/430
Эпиграф: «Все, чему вас учили в школе, забудьте» (Негласное правило для студентов Химического факультета Московского государственного университета, 1984)
ИСТОРИЯ ТЭЛИИ. ФИЛОСОФСКИЙ АСПЕКТ ВРЕМЕНИ
Время отражает последовательную смену явлений и состояний различных мировых форм. Мировые формы – это все, с чем сталкивается человек: формы материи, абстрактные категории, звуковые и температурные характеристики, различные виды речевого и музыкального развития и т.д.
Время и движение – две стороны единой данности – стороны развития всех процессов в мире, его постоянного преобразования. За пять минут минутная стрелка преодолевает двенадцатую часть круга, - это и есть пять минут. Не существует иного способа отсчета времени, его определения, кроме как через движение.
За один и тот же отрезок времени в физическом мире происходит большое число перемен, и каждый из промежутков времени – это набор большого числа всех происходящих изменений. Промежутки времени могут быть сколь угодно малы, но миг (момент времени) - это вертикаль событий, аккорд состояний, в котором отражено изменение вещей и текущее преобразование. Поэтому всем временнЫм соотношениям в мире свойственна определенная длительность, представляющая собой последовательность расположенных друг после друга моментов и состояний.
Каждый отрезок времени уникален, неповторим как событийный аккорд. Даже статичные формы изменяются, поскольку находятся в контексте постоянно меняющегося окружения. Например, любой педальный аккорд, исполняемый валторнами, когда вступают скрипки, - это уже не тот аккорд в общем звучании, который звучит, когда заполнение от скрипок переходит к виолончелям.
Голоса, или горизонтальные линии звучания, - это причинно-следственные «нити», в которых от события к событию (от звука к звуку) осуществляются плавные переходы, обусловленные логикой развития и обращенные на достижение цельности фактуры. Аккорды, или, то же самое, - звучащие вертикали, - это сопряженные (связанные, но не зависящие друг от друга) события (звуки), представляющие дискретный ряд, собранный согласно правилам гармонизации, где учитывается логика голосоведения. Как плавные и дискретные переходы, так и причинно-следственные и сопряженные связи подчинены общей гармонии, несмотря на кажущийся «произвол» и бОльшую «свободу» при построении вертикалей. Мастерство композиторов-виртуозов, создавших и создающих шедевры, основано на умении удерживать фактурный баланс между плавностью голосоведения и общей созвучностью вертикальных построений.
Философия подчеркивает необратимость времени, его однонаправленность от прошлого к будущему. Тем не менее, понятие о времени связано с переменами, а перемены – результат взаимодействия противоположных по какому-либо «высвеченному» исследователем признаку, их постоянного «перемешивания» и взаимного исключения. Поэтому по ходу развития важно понимать это взаимодействие в звучащей композиции, например, считая настоящий момент моментом взаимодействия прошлого и будущего.
Основы ритма (музыкального, событийного, биологического и т.д.) трактуются исключительно с точки зрения интонационных и физических противопоставлений, что определяет принципы фразировки, исполнительские приемы и эффекты выразительности. Осмысление всего ряда промежуточных форм (ритмических конструкций) и их развития (фразировки) как способа соединения длительностей при заданных условиях (выбранном бите и темпе) возможно только при описании одного полярного состояния через другое полярное состояние (сильное время - слабое время, подъем-упадок, активность-торможение и т.д.).
Движение (не гармония – прим. сост.) возникает как результат соприкосновения, взаимодействия двух сбалансированных, обеспечивающих существование друг друга, но взаимоисключающих состояний. Принцип кажущегося взаимного «дополнения» исключающих свойства друг друга противоположностей отражает симметрию пространственно-временнЫх форм, придающую им эстетическую законченность. Этот принцип широко используется в исполнительской практике, при сочинении и аранжировке, например, в музыке в виде принципа, получившего название респонсорного (вопросно-ответного).
Вопросно-ответный принцип – способ музыкального формообразования, предусматривающий такой тип связи между элементами формы (построениями, разделами, частями, мотивами, предложениями, фразами и т.д.), при котором эти элементы образуют взаимно противопоставленные пары. Респонсорный принцип применяется в имитационных, репризных, рефренных формах, основанных на концентрической планировке, зеркальной симметрии, периодическом повторении фигур. Чередование двух ансамблевых групп, перекличка между солистами, солистом и ансамблем (антифон) являются простейшими примерами реализации вопросно-ответного принципа. Респонсорная техника в звучании биг-бэндов, симфонических оркестров, ансамблей во все времена представлена многообразием средств и приемов: от наиболее простых (перекличка), до наиболее сложных (в области логики импровизации и композиции, гармонизации и полифонии, в распределении функций между отдельными исполнителями и инструментальными группами).
Однонаправленность времени обусловлена асимметрией причинно-следственных связей, невозможностью полностью восстановить вертикаль. «Стрела» времени и отражена в общем истечении звучащей композиции (исторического отрезка), однако, ее битовая (дольно-пульсационная) структура подразумевает интонационную регулярность, цикличность развития. Таким образом, время - это и «стрела из прошлого в будущее», и цикличность развития, что вместе представляет вихревое развитие.
Время как категория, отражающая развитие событийных и музыкальных форм, складывается из множества их длительностей и отмечает начало и окончание тех или иных событий и звучаний. В силу этого времени присваивают свойство «прерывности», отражающее периоды проявления определенных качеств и состояний. В самом понятии о времени заложен наблюдаемый факт периодичности, повторяемости явлений и действий. Событийные циклы мы встречаем всюду вокруг себя: работа двигателей, взмахи крыльев, дыхание, сердцебиение, восходы и закаты солнца, приливы и отливы, смена сильных и слабых долей, передача исполнения от голоса к голосу в музыке и поэзии и т.д.
Без периодических явлений оперировать категориями времени было бы невозможно, поскольку только повторяемость в любом развитии формы помогает фиксировать равновеликие мгновения. Понятие о времени вводится посредством сравнения движений, через их соотнесение, а поэтому в нем заложена идея об относительности движений различных форм. Например, музыканты используют кратность при соотнесении различных голосов (музыкальных движений).
Реально за понятием о времени стоит развитие конкретных событий, запас движения (память), сценарий присущий форме. Завершение одного цикла соответствует лишь части прохождения другого цикла, т.е. момент завершения одного события – это момент развития другого события. Эти события независимы, но «охвачены» единой фактурой. Всякий раз, когда движение по какому-либо циклу оказывается в той или иной позиции по отношению к исходному положению, найдется другой цикл, завершающийся в рассматриваемый момент.
Любая позиция на цикле соответствует событиям из прошлого, в том числе соответствует и вертикали рождения (в музыке – вступления): от этой вертикали отсчитывается сама рассматриваемая позиция. В каждой временнОй вертикали (аккорде) заложена память об аккорде вступления, а также гармоническое «предвосхищение» последующих звучаний. Это универсальный принцип развития различных мировых форм.
Всякое событие есть развитие другого – более «крупного» процесса (движения), даже если оно не связано с ним непосредственно. В аккорде настоящего, как и в любом другом аккорде, «переплетены» события из прошлого и из будущего этой формы. Например, в природных в некоторых объемах процессы протекают так, как им еще только предстоит протекать в будущем, но по гораздо бОльшим (или меньшим) объемам или даже по всей системе в целом (атмосферные вихри, движение воды при возмущении, процессы в тепловых структурах). Подобные закономерности наблюдаются и как явления музыкального развития в классической музыке, в основу которой положена «гармонизация вихря» как универсальной формы развития, например, у И.С. Баха.
Из философского аспекта времени вытекают такие дисциплины как биологическая ритмика, событийная ритмика, музыкальная ритмика, стихотворная ритмика, основывающиеся на исследованиях цикличности.
Примечания:
1) О предмете тэлии
http://proza.ru/2025/11/02/1198
2) Список работ по тэлии («Каталог Higher-Harmony-Telia-Ultrasciences (HHTU)):
http://proza.ru/2025/01/27/430