илл.акварель Максимилиана Волошина.
Певец Тавриды. Его можно назвать:"Волошин-Киммерийский", мое предложение.
Люблю его велеречивый в хорошем смысле веле(величаво)- речения - стиль.
См ссылки моей волошинской папки.
-----
М.А.Волошин.
«Коктебель» (из цикла «Киммерийская весна»)
-
Самое известное стихотворение, ставшее визитной карточкой восточного Крыма.
Оно написано четырехстопным ямбом, который своей медлительностью имитирует тяжелое дыхание зноя и мерный шаг по выжженным холмам.
-----
Как в раковине малой — Океана
Великое дыхание гудит,
Как плоть ее мерцает и горит
Отливами и серебром тумана,
А выгибы ее повторены
В движении и завитке волны,
— Так вся душа моя в твоих заливах,
О, Киммерии темная страна,
Заключена и преображена.
С тех пор как отроком у молчаливых
Торжественно-пустынных берегов
Очнулся я — душа моя разъяла,
И кругозор привычный и ласкала,
И времени меняла первый зов.
......
Представленный фрагмент — это стихотворение Максимилиана Волошина «Коктебель», открывающее одноименный цикл 1907 года. Текст написан четырехстопным ямбом с чередованием мужской и женской рифмы (пятистишия), что создает мерный, медитативный ритм морского прибоя.
Жанр, композиция и ритмика
-----
Жанровая природа:
-
Это пейзажная лирика, перерастающая в философскую медитацию и мифологическую элегию. Лирический субъект не просто описывает природу, он ищет в ней отражение собственного духовного пути.
-----
Композиция:
Стихотворение четко делится на две части:
Первая строфа: Развернутое сравнение (pars pro toto, часть вместо целого). Раковина становится моделью мироздания, а Коктебельская бухта — микрокосмом.
Вторая-третья строфы:
Переход от внешнего мира к внутреннему через воспоминание-веху («С тех пор как отроком...»).
Повествование движется от настоящего наблюдения к истоку самоощущения поэта.
Ритмика и звукопись:
Четырехстопный ямб задает спокойную поступь.
Аллитерация на сонорные и шипящие звуки («с тех пор как отроком у молчаливых», «великое дыхание гудит») имитирует гул ветра и шум волн.
Ассонансы на открытые гласные («Океан*а», «туман*а**», «душа моя») создают ощущение широкого пространства и резонанса.
Первая строфа: Развернутое сравнение (pars pro toto, часть вместо целого). Раковина становится моделью мироздания, а Коктебельская бухта — микрокосмом.
сравнение - pars pro toto, часть вместо целого - где часть - микрокосм.
Напомнило знаменитую строчку Блейка: В единой капле - бесконечность./ И небо - в чашечке цветка.
Строчка из предисловия к его поэме «Мильтон» (Auguries of Innocence, 1803):
To see a World in a Grain of Sand And a Heaven in a Wild Flower Hold Infinity in the palm of your hand And Eternity in an hour... (Увидеть мир в одной песчинке / И небо — в диком цветке; / Держать бесконечность на ладони / И вечность — в часе...)
— является абсолютным смысловым камертоном для стихотворения Волошина.
Почему Волошин начинает с звука («дыхание гудит»), а переходит к свету и фактуре («горит», «серебро тумана»)? Это создает эффект полного присутствия внутри раковины-макрокосма, где стирается граница между слухом и зрением — ровно того эффекта слияния органов чувств, которого добивались символисты вслед за французскими проклятыми поэтами.
09.09.2026 15:35
http://proza.ru/2026/09/19/765
Раковина и Океан. Семь свитков о М. Волошине