Ко Дню всех Влюблённых!

Сборник рассказов и драм о любви
Количество символов :9973
Авторских листов: 2.5

  1.Счастливая  Женька.
"Я не буду тебя больше ждать и надеяться только на чудо..." , - услышала из динамика салона автобуса Женя Ушакова, когда спешила ранним декабрьским утром к своим больным.
   Как всегда, в любую погоду зимой, девушка выбежала из дома без шапки, накинув капюшон.
   "Все будет хорошо, я это знаю.-- Приходило ей в голову, как альтернатива старому советскому хиту.-- Если чего-то очень сильно захотеть, обязательно сбудется."
   А ещё она была уверена:
   "Главное, не просить ни у кого в жизни взаймы. Просто, просить, когда совсем худо, милости Божией."
   Жене редко было грустно, она бегала, не чувствуя своего тела, как в детстве.
   Она пока не знала, что у времени свой отсчет и что и сама жизнь бывает взаймы.
   А пока она молода, пока бьётся сердце, юное сердце, что для неё убегающее в вечность время, при таком запасе прочности!
   Ее энергии хватает не только на свою работу, она всем помогает.
   Она влюблена, возможно не в того героя, но сердцу не прикажешь.
   Она пишет стихи по ночам, когда ей не спится.
   Прочитала Женя недавно строчки в одном Живом журнале:
   "Мой шёпот тебе вместо хлеба,
   А вместо вина слёзы-реки
   Я буду с тобой навеки...
   Позволь превратиться в небо..."--
   Очень была заворожена ими, написала свои стихи:
   "Позволь превратиться в молитву,
   мой шёпот тебе, успокою.
   Когда ты уснёшь на рассвете,
   я тихо окошко прикрою.
   Я буду, ты будешь, мы будем,
   и бог нас с тобой не осудит,
   и мы его вряд ли забудем.
   Я буду с тобою навеки,
   пусть даже высохнут реки -
   Уйдём мы в царство иное.
   Уйдём налегке на рассвете,
   и будет нас много - не двое.
   И песни будут с нами, и дети!"
   Она счастлива в своих мечтах!
   И дальше хватит сил у счастливой Женьки на учебу в медвузе в следующем году, на работу волонтёром при детской клинике.
   Очень мечтала Женька и об этом, еще со школы. И после колледжа мечтала -- пока не получилось.
   А сегодня ее с самого раннего утра мучило предчувствие.
   "Первая градская", - Объявил бойко водитель.
   Женя спрыгнула со ступенек автобуса и зашагала в зимнюю темноту.
2 .
   Палата интенсивной терапии, где лежала пациентка с зелено-серыми ясными, как у оленёнка глазами, была пуста.
   Женька поднималась в свою смену сюда в первую очередь,
   даже если по графику дежурила в обычной палате.
   Уж очень жалела она еще довольно молодую, красивую,
   но утомлённую сердечным недугом женщину.
   Сердце самой Женьки всякий раз предательски сжималось или билось как сумасшедшее, когда она ставила больной Елене очередную капельницу.
   Через несколько минут иссиня-бурое кружево на лице
   светлело, одышка успокаивалась, Елена Сергеевна открывала глаза
   и улыбалась, сдавленно говоря:
   -Женечка...Я думала вы сегодня выходная.
   Спасибо, у вас такая рука легкая.
   Женя в ответ улыбалась и, прикоснувшись теплой рукой
   до влажной и прохладной руки Елены, шептала:
   -Да я подменила Галю, она поехала
   к родителям в Тулу на выходные, с ребенком давно не виделась.
   Как спалось?
   - Не очень хорошо.Слушала плеер.
   - А доктор разрешил?
   - Муж уговорил врача .
   - Сегодня у Вас повторная кардиограмма. Потерпим?
   -Да-да, я потерплю..
   -Могу кислородную подушку пока подключить.
3.
   Женя вернулась на пост и посмотрела сводки, отчеты по больным.
   "Прокопьева ...Прокопьева...Елена Сергеевна...Предположительный диагноз.Так...
   Прогрессирующий стеноз митрального клапана. Так...
   А вот, выписана."
   Прошаркала грузная, но заботливая тетя Катя с ведром ветоши .
   -Екатерина Поликарповна, а что случилось, Вы не знаете? - окликнула нянечку Женька. - Кто забирал Елену Сергеевну?
   - Так муж же за ней приехал и забрал, слышала краем уха, будто в клинику Бакулева. Здесь-то что,сама знаешь, у нас только прокапают, ох...и домой.
   Тетя Катя - санитарка с солидным медицинским, как шутили в отделении, "элитным " стажем, до пенсии была и палатной сестрой,и старшей сестрой,
   и процедурной, иной раз "всем сразу", когда народ на больничном да на курсах повышения.
   "Прикипела я, девчонки, к этой проклятущей к работе - не отодрать,
   а когда деда схоронила, и дети уехали на ПМЖ в Данию, то ли в Бельгию,
   как говорится, "без пол-литры не понять"...
   Так тут и осталась...Спасибо, не гонют пока."
   Молодые медсестры слушали, кивали и думали:
   "А кто ж будет тут спину гнуть и за три копейки,как не тётя Катя,
   работать-то особо некому,а она на всё готова и за эти смешные гроши..."
   -- Вы уже дезинфицировали кровать Елены Сергеевны?
   -- Да, Женя, вот только что...Ой, забыла.Там под матрасом
   был блокнот, такой красненький.Так я его в "медсестринскую" пока положила.
   Посмотрите, может, как-то передать родственникам получится.
   Женя приняла смену и пошла по палатам до обхода, глянуть, как отработали ночные сестры, куда прислать няньку.
   До блокнота добралась только вечером, ближе к восьми .
   Он лежал в пакете на подоконнике.
   Открыла.
   Исписан мелким аккуратным почерком почти без исправлений.
   Похоже на дневник, но даты стоят редко.
   "Ладно, потом взгляну еще," - ,подумала она и пошла пить чай к доктору Белову в приемный покой.
   Она знала,что Белов всегда голодный и нервный, поэтому прихватила свой пакет с пряниками, Пакетики "Черный чай с лимоном".
   - Сергей Иванович...Можно?
   - Заходи Ушинкина.
   - Не Ушинкина я, а Уша-ко-ва . Здрасте.
   -Да? Ладно, но Ушинкина лучше. Привет тебе,большой привет, и утром два привета.
   Чего принесла?О!Прянечки! А посущественней?
   -А что ?
   - Может, в буфет тогда сбегаешь, я потом обязательно отдам. А я пока чайку сделаю.
   Чего, Женя , задумалась? Наверно, про мужа мечтаешь...
   Ушакова, алле! Сбегаешь?
   Женька покраснела, как будто ее "облапали" потными ручонками:
   - Схожу, конечно.
   Проглотила, опять его издевательскую интонацию проглотила.
   "Нет, он не такой изверг, как хочет казаться, просто, ему бы по-хорошему "дисер" писать, а он вот тут торчит, в этой дыре."
   "Женя знала, что Белов не отдаст ей деньги за продукты, да она и не спросит. А, мелочи жизни всё это ! --
   Последнее ей часто приходило в голову, несмотря на укоры матери, что "транжирка бестолковая, куда только деньги деваются ".
   "Когда работаешь здесь с тяжело больными, то понимаешь, что ничего не имеет значения, кроме надежды больных и любви"
   ;Женя очень миловидная девушка, вовсе не серая мышь, глаза ярко-синие, всегда улыбчивая, ещё и с хорошей спортивной фигурой, потому что не только была малоешкой, но и любила физические нагрузки по дому, а в свободный выходной бегала в парке рядом с домом с 8-го класса, как посоветовал врач, чтобы укрепить иммунитет и не болеть часто простудой.
   А зимой Женя ходила на лыжах почти каждое воскресенье. Она любила эти прогулки по парку в одиночестве, никто не отвлекал от ритма ходьбы и от приятных, мыслей. После лыжных прогулок кровь приятно приливала в лицо, и она бежала счастливая домой , делилась с домашними о том, что белок много в этом году, что синицы так громко чирикают, как будто уже завтра весна.
   В больнице девушку считали "чуднОй", потому что долгов мелких "выручи до получки" она никому не помнила, а крупных тоже не спрашивала, было почему-то стыдно.
   Медперсонал в больнице последнее время менялся часто, и денег Женьке никто практически не возвращал.
   -- А что там в кармане спрятала? Хочешь одна по дороге смолотить? - Смеялся Белов.
   -- Да это блокнот!- Оправдывалась Женька и улыбалась.
   "Вот что-то в нем есть такое притягательное, хоть и баламут, всё у него шуточки - приколы.. А улыбка с ямочками на щеках!"
   -- Стихи начала сочинять, Жень?- издевался Белов.-- Ну,конечно, кто если ни ты и " поркуа бы не па, мон амур..."
   -- Это Вы по - французски? Я слышала, как беседовали с кем-то по телефону.
   Можно, оставлю пока у вас блокнот ? Только без меня не смотрите!
   -- Давай. Ты только не долго, если много народу, валяй в "соматику".
   -- Хорошо, я только забегу к себе, чтоб меня не теряли...
   -- Квочка,- буркнул Белов, долил из-под крана в чайник воды прямо в кабинете, и продолжая "каторжные записи", думал и покачивал
   своей светлой кудрявой головой:
   "Вроде бы толковая девка, и есть на что посмотреть, но какая я - то замороженная.
   Надо ее на вечеринку ночную пригласить...И кто знает, может, под одеждами монашки скрывается страстная натура куртизОнки,чёрт побери..."
4.
   Женя вернулась быстрее,чем он ожидал, Белов даже не успел дожевать всухомятку третий пряник.
   -- Только горячая пицца и кабачковая икра!
   -- Господи, Ушкова ты Ушкова... Мужа вот так и заморишь когда -нибудь голодом.Замуж -то хочется?
   -- Ушакова я,Сергей Сергеевич!То есть Иваныч.-Женька покраснела от маленькой дерзости.
   -- Ой-ой ,укусила она...Ладно, не обижайся.
   Давай резать и делить твою пиццу?
   Женька сбросила куртку, вымыла тщательно руки и подошла к журнальному столу.
   Белов тоже перебрался поближе, сел в кресло и посматривал на нее,
   раскрасневшуюся с мороза,
   и какую-то, как ему казалось, уж очень родную.
   Всегда накормит, выслушает.
   "Может, жениться на ней прямо вот завтра, например,- щекотало у него в левом боку, где-то под сердцем, -
   ну если не я, то какой-нибудь подонок в подъезде зажмет, она же начнет,конечно, сопротивляться ,но бесполезно..."
   -- Ну, рассказывай, как дела, Жень-шень?
   -- А что рассказывать? - Женька налила ему и себе чай , положила на одноразовые картонные тарелочки по куску пиццы.
   -- Женька, жадобиной что ли стала? Ну-ка, сразу два куска мне клади.
   Женя положила Белову второй кусок и облизала пальчик.
   -- Так, Ушакова, что за стриптиз? Пальцы, видите ли, она тут сидит лижет. Вот ё-моё, работнички, -- как будто и впрямь заругался,
   и тут же засмеялся, смеялся - то своим мыслишкам недавним и тому, как он ловко смущает невинную девушку.
   -- Ушанкина, может тебе лучше того, к батюшке Михаилу под опеку ...Что ты все краснеешь, ей - Богу, святая Магдалена, ли чо ли?
   Одеваешься как монашка, ну хоть кофту на одну пуговку расстегни, жара вон какая в кабинете.
   Женька поперхнулась, откашлявшись, спросила :
   -- А где блокнот?
   -- Да цела твоя тетрадка, не бойся! Что за контингент к нам идет в сестры?!
   -- Я с детства как - то хотела...
   -- Хотела она! А крови и жмуриков, небось, до сих пор боишься?
   -- Уже нет, прошел страх.
   --;Как же?
   -- Ну, бывает, иногда. Но я стараюсь не думать.
    А хотела сказать," но я молюсь", не решилась при Белове. Высмеивать будет еще больше .
   - Ну, тогда собирай свои монатки и дуй в портнихи, Шутова.
   - Да не Шутова Я, а Ушакова! Помните, адмирал такой был?
   Хотите,я вам немного прочитаю из блокнота? Тут интересно.
   Женька пробежала глазами по строчкам и вслух уже начала:
   Как дрожит пушинка на твоей реснице.
   Солнце ослепило тишину и рай.
   Вечер...Долгий вечер в Ницце.
   Только ты один в Москву не уезжай!
   А вчера,когда гуляли по Марселю,
   Ты молчал, лишь тихо бил прибой...
   -Терпеть не могу стихи! Твои? И что ты все выкаешь, никого же рядом нет.
   - Ты молчал, лишь тихо бил прибой.-Повторила девушка и задохнулась.--
   Нет, что Вы, Сергей Иваныч, не могу на "ты", вы же намного старше ...
   Мне кажется это или Цветаева, или подражание ей.
   -Ох, уж и намного - всего-то на 13 лет, я ж твою карточку читал!
   Белов незаметно подкрался к Женьке сзади, пока она увлеченно листала блокнот, и выхватив книжицу, зашумел, как идиот:
   -Отдай мое сердце!Ах-ха-ха!
   Женька вздрогнула и побледнела.
   - Мне пора!
   -Ты чего Женька?Ну-ка, не реветь тут, я сказал, не реви мне тут.
   А слезы из глаз Ушаковой просто брызнули,как пепси из открытой алюминиевой банки.
   Она, схватив куртку, выскочила в коридор, Белов шагнул за ней:
   -Эй, блокнот забыла! Фу, дурочка какая. Ну и ладно, завтра сама прибежит...
   Тьфу на тебя,Женька, весь аппетит испортила своими стихами. - Ворчал он.
   Белов доел остатки пиццы, мурлыкая: "сердце красавиц склонно к измене и к перемене...", --убрал банку " заморской" кабачковой икры в шкаф-холодильник и прилег на диван.
   Вечер был тихий, пока не везли никого "со скорой", никто не дергал доктора и по пустякам.
   Счастье-то какое, хоть подремать...
   Если вечер спокойный - ночью точно не поспишь.
   Примета такая была у Белова.у что тут ещё скажешь!
   "Немного тишины
   и немного печали.
   О чем-то мы сегодня
   промолчали.
   Что-то недосказано,
   что-то не срослось,
   как-то стушевалось,
   и не прижилось.
   Зачем-то ненужные
   вещи творились,
   и тайны мирские
   увы не открылись.
   День прожит,
   и в этом немного печали
   и тишины
   Той, что мы потеряли."
   ( Елизабет Бо )
5.
   А за окном тихо падал снег. За три дня намело большие сугробы. В выходные доктору Белову можно было на лыжах в парк пойти, продышаться, как любили говорить медсестры и счастливая Женька.
   Свет от ночника падал на подоконник, где лежала книга с произведениями Ремарка, которую доктор перечитывал не один год, она его приводила в чувства и успокаивала одновременно.
***
   "Меланхоликом становишься, размышляя о жизни, а циником...когда видишь, что из нее делают люди..." (Ремарк "Три товарища")
   Человек, которому предстоит долгая жизнь, не обращает на время никакого внимания; он думает, что впереди у него целая вечность. А когда он потом подводит итоги и подсчитывает, сколько он действительно жил, то оказывается, что всего-то у него было несколько дней или в лучшем случае несколько недель. Если ты это усвоил, то две-три недели или два-три месяца могут означать для тебя столько же, сколько для другого значит целая жизнь...(Ремарк. Жизнь взаймы)
   А Женя все выходные провела за учебниками, прерываясь изредко на короткое общение с мамой, которая понимала, что дочка серьезно готовилась к поступлению в медицинский институт и старалась не мешать. Поступление, последующая учеба были главной целью Жени, и она шла к ней, отодвигая все другое на второй план.

***

Цветок невесты. Или Цветок влюблённых.
   Девчонки, секретничайте рядом с ним почаще, он это очень любит.
   Давно так не улыбалась. Ну, были причины грустить, чего уж там... Совсем было потеряла надежду, что мои цветы - молодая орхидея  и дерево монетка- оживут. Стоило им остаться без меня на пару  недель этим знойным летом , "повесили уши", как печальные ослики. Орхидея  сбросила цвет раньше срока, обиделась. Монетка столько листочков-монет скинула, что почти облысела. Нет... их поливали. Просто, без меня никто с ними не разговаривал. Принесла горшки в ванную, поливаю из душа и приговариваю: - Эх, вы, что придумали...Так дело не пойдёт, мои дорогие, не могу же я вас за собой таскать! что ж вы, дети малые? давайте, привыкайте быть самостоятельными. Поливаю теперь и спрашиваю, как у больных пациентов: -Ну,  как у нас дела? Не скучайте тут без меня. И ухожу по делам. Как-то вечером несторожно задела "монетку", закрывая шторы. - Ой, извини, я нечаянно. Честно! Хоть и банально звучит, но доброе слово, вовремя сказанное,  не только кошке приятно. Сегодня смотрю, у орхидеи  новые зеленые цветоносы, у монетки - стебли на месте прищипов, а на дворе-то осень - не время им по каледарю расцетать. Всё равно, очень обрадовалась. Воистину, как мало надо для счастья. Вот здесь и сейчас оно настигло. И еще...  был у меня в начале столетия-тысячелетия( ужас, как звучит, но ведь это так) цветок невесты, который  в уголке на кухне стоял, очень оказался некапризным, как и обещали. А кто подарил, я уже и запамятовала. Скорее всего, кто-то из знакомых в суете принёс и оставил на время отъезда в отпуск. Как ни странно, про цветок  все забывали, и я тоже. Стоит и стоит себе, есть не просит, поливала его, конечно, но не регулярно. Курим иногда на кухне, жарим-парим, даже иной раз гостей (близких друзей) на кухне принимаем, а он зеленый, пушистый,  и все секреты  "на ус мотает". Зашла ко мне соседушка  летним вечером, я была одна, мои домочатцы  на даче, сидим с ней за ликером с кофе, судачим. Тогда уже появились в России итальянские фруктовые ликеры со сливками в супермарке, и мы тут же с "рябины на коньяке" переключились на заморские соблазны, а соседка мне всё про дочку. Замуж она у неё никак не может выйти. Всё вроде бы при ней, но вот - никак. - И всего-то? Дуся, у меня идея...(это я шучу, вообще, она Надежда) забирай цветок невесты. Не понимаю, что он   до сих пор тут делает( видимо, уже разговор по понятной причине пошёл почти интимный). - Ой, спасибо тебе, спасибо, - защебетала  соседка. Через три месяца вышла её девчонка замуж. Счастлива... Цветок с того времени так и пошел по рукам, достался  подружке соседской дочки, потом сестре подружки, потом подружке  сестры подружки. И  след его затерялся   в городском пространстве. Привет тебе, цветочек. Не подведи свою давнюю, случайную  хозяйку.
***

От судьбы не уйдешь

   Как-то, несколько лет тому назад, моему приятелю Севе наши общие друзья, вернувшиеся из поездки по Малайзии, подарили  игуану. Он-то  просил варанчика, но, как говорят, дарёному коню под хвост не смотрят.

   Вот и начали жить Сева  с  игуаной мирно, каждый занимаясь своим делом. Всеволод, он же - Сева, работал, игуана пока ещё без имени, спала в манеже, приспособленном под вольер. Однажды, когда уж прошло три месяца, мой холостой приятель  уехал  из дому на пару выходных дней к родителям, оставив игуане, как полагается, запас листьев, воду. Когда Сева вернулся,   игуана  выползла из-под  стола, накрытого длинной скатертью, как из  засады, подбежала и укусила его за пятку.

   Так кусают кошки, когда злятся на хозяина. Ранка осталась пустяшная и через минуту, смазанная водкой( другие антисептики в доме отсутствовали) уже не кровила, но с этого дня   "ящерка  Дуся" ходила за Севой по всей квартире, как привязаная,  а  он искренне не понимал,  в чём дело.  Она отказывалась от еды и  не спала. Сева позвонил мне.


   - Слушай, а рептилии могут влюбиться в человека?

   - Ты о чём, дружище? Какая ещё любовь!-Засмеялась я.


   Приятель обиженно сопел в трубку. Я поняла, что-то не так.

   - Да что случилось?
   Тут Сева  рассказал всё, как было: и как игуана заискивающе-виноватым взглядом встретила  его у дверей, когда он пришёл на следующий день после случившегося  с работы, и как она  шуршала за ним по дому, то и дело заглядывая ему в глаза.

   - Проходу не даёт,  уставится, будто гипнотизирует меня...

   Пришлось просветить несведущего  Севу.

   Он  совершенно не знал, что игуаны, охотясь за добычей, прокусывают кожу и выделяют в ранку яд, похожий по составу на змеиный. Некоторые игуаны питаются  помимо листьев насекомыми, причём живьём добычу не заглатывают. Впрыснув в жертву каплю яда, игуана ждёт, когда жертва сдохнет, и всё это время наблюдает за ней.

   Приятель не на шутку запаниковал, и как я его не успокаивала, он всё же  неприменно хотел обратиться к врачу-травматологу или инфекционисту.


   Я сдалась -  подъехала, и мы отправились поздним вечером в ближайший травмпункт, хотя до разговора об укусе игуаны симптомов с головоружением, тошнотой и слабостью  у Севы не было.

   Молодая  докторша, которая дежурила в тот вечер,  подтвердила, что  случаи  отправлением ядом игуаны совершенно исключены: он слишком слаб, им можно умертвить разве что насекомое - но  температуру всё же померила, внимательно осмотрела слегка затянувшуюся ранку,  промыла перекисью, смазала зелёнкой и накапала для Севы в мензурку двадцать капель корвалола, от нервов.

   На следующий день мой приятель без сожаления отдал  игуану через своего приятеля, члена какого-то там сообщества по защите диких животных, в зоопарк.

   Кстати,  вскоре  прямо  под Новый год Сева женился, последним из нашей компании. С того времени он  перестал ездить с нами на раскопки в Херсонес. Я не в курсе подробностей его семейной жизни, но сдаётся мне, что там дело не только  молодое, поскольку жену Ольгу, ту самую девушку - врача из травмпункта, он в шутку называет "моя игуана", а встретились они, как утверждает Сева,  случайно у газетного киоска рядом с автобусной остановкой, которая ровно посередине между его домом и травмпунктом. Друзья поговаривают, что докторица сама  разыскала Севу по адресу, указанному в карточке...
***

Колокольчик, драма из столичной жизни
   Недавно прочитала в одном женском журнале в разделе психология : "Вмешиваясь в вашу жизнь, люди часто решают свои проблемы, а не ваши: одни самоутверждаются и обретают уверенность, другие занимаются самолюбованием, раздавая советы, а затем устраняют вас из своей жизни, за ненадобностью."
   Мне думается,у меня есть история из этой же "оперы".
   Стояла раняя весна. Дождливый день.  Мастерская художника  в небольшом старинном особняке "под снос".
   Зоя спешит к дому, который на её пути от остановки такси один- единственный "жилой", дальше - стройка. Девушка  заходит в  дверь, позвонив в колокольчик над  табличкой с фамилией " А.Далинский". Оказывается, есть вторая дверь, Зоя дергает за ручку, дверь  закрыта. Нажимает на кнопку  звонка справа. Дверь открывается с мелодичным звуком.
   Гулкие шаги по лестнице в полумраке, под ногами Зои шуршат мелкие куски,отвалившиеся от старых  каменных ступенек. Скорее всего, Зоя представляла место  для мастерской  довольно известного  художника несколько другим, поэтому она громко вздохнула.
   Зоя поднимается медленно по лестнице,  видит на пороге квартиры мужчину с ухоженной темной бородкой и слегка седыми висками, о таких говорят - молодится.
   Девушка здоровается с ним одними губами,  опускает глаза.
   Художник берёт из рук девушки мокрый зонт:
   -- Добрый день. Проходите.
   Он открывает  вторую дверь в основную, глубоко расположенную часть мастерской, и Зоя заходит, глядя себе под ноги. Художник ставит зонт в угол комнаты, входит за девушкой
   "Просто читатель" может не заострять внимание на описании обстановки в жилище героя, хотя психологи утверждают, по порядку вещей можно узнать черты характера, образ жизни хозяина
   Прямо, вместо предполагаемого балкона, который с улицы,  на самом деле, был небольшим балконом - самодельная  гипсокартонная стена, поэтому живого света в мастерской нет. Справа  стена с кое-какой мебелью, слева у стены — ряд холстов и рам. Стены бордового  цвета. Большую часть в комнате занимает прямоугольный стол,  в творческом беспорядке по комнате расположены четыре венских стула,  у стены напротив картин - антикварный, но уже продавленный диван. На  столе тоже своеобразный порядок: кисти в банке, закрытые банки  краской, закрытые тюбики с красками. Одна банка - самая большая 2-литровая с белилами, стоит с отлетевшей пластиковой крышкой , дальше -  скелет большой рыбины на подставке,  старый  глобус, круглая палитра, карандаши в квадратном деревянном стакане, резец, пилка, осколок  зеркала величиной с ладошку, голова  Нефертити без затылка, бюст Венеры без рук, мужской миниатюрный  торс - всё на месте( он из гипса и с очень с выраженными ягодичными мышцами),  макет уха, такой же макет - носа. И далее: граненый стакан в антикварном подстаканнике, пустая  бутылка виски,  в горлышка бутылки вставлен рекламный шарик  -"Ростелеком" на пластиковой палочке, стоят настольные часы для игры в шахматы, рядом с ними лежит - насос от велосипеда, старинная  книга в натуральной крокодиловой коже на застежке придавливает несколько точащих из-под неё фотографий, среди вещей выделяются два подсвечника из бронзы,которые стоят без свечей, на краю стола - очки от Версаче,  пакет сухого кошачьего корма вискас и несколько баночек с консервами, в небольшой прозрачной вазе в виде перевернутого конуса — монетки , далее - аккуратно сложенная перепачканная краской  тряпка.  Дальный угол стола занимают ступка с пестиком, заячья (кроличья?) лапка  и большой  натуральный рог какого-то дикого животного.
   На давно истёртом, но чисто вымытом паркетном полу -  чемодан, незастёгнутый рюкзак, из которого видны  теплые вязанные вещи. Впечатление такое, будто кто-то уходит на фронт или уезжает далеко и надолго. А может, только приехал? Около дивана ближе к стене — стопки книг, альбомов, журналов,  еще два закрытых чемодана, на этажерке - открытая  коробка без конфет. В углу справа -  мольберт и  белый холст, но на нем  уже "вековой"  слой пыли.
   --;Проходите сюда. Присаживайтесь. Вот на диван можно, или на свободный стул, если хотите. Я сейчас ...
   Художник освобождает ближний стул от вещей, бросая куртку и пиджак  на диван, прибавляет свет в бра.
   Из под дивана выползает маленький  котенок  серой британской кошки.
   Художник  берет его и кладет в корзинку под столом, насыпает в коробочку корм и тоже ставит в корзинку. Котенок занят кормом, громко хрустит.
   -- Вот, вчера позвонили в колокольчик, я вышел, оказалось, подбросили в корзине кошку с котёнком. Мамаша поела и сбежала при первой же возможности
   Зоя невольно рассмеялась:
   -- Носик пошла припудрить и не вернулась
   Художникипниятно удивлен
   -- А вы с юмором...(котёнку)Да, маленький, бросила нас мама...?Не знаю пока,  как с ним обращаться...успел только корм купить для котят. Сейчас у нас - сухой ужин.
   Зоя довольно безразлично наблюдает за хозяином и его заботой о котенке, продолжаеттизучать взглядом предметы на столе и "убитый" интерьер комнаты
   -- А вы купите  книжку про уход за кошками, я видела, такие продают даже в киоске у метро.


   Кроме тусклого  бра возле двери - под потолком плоская круглая лампа, похожая на плафон из гостиниц. Потолок  сводчатый, с него свисают длинные клочья какой-то декоративной пряжи и цепочки из бересты. В углу комнаты отвалилась   штукатурка, живописно открылись красные кирпичи.

   Зоя  устраивается  на диване, отодвинув осторожно вещи, ставит свой рюкзак, расстёгивает  курточку, под ней кофточка еле прикрывает талию, Зоя поправляет складки мини-юбки, снимает шляпку и глазами ищет, куда её положить. Кладет поверх курточки. Зоя сидит, упираясь каблуками длинных светлых сапог на шнуровке в сбитый коврик с восточным орнаментом.


   Художник(подходит к гостье):


   Простите, не представился. Дали. (Зоя ухмыльнулась) Нет, вы неправильно поняли, это кличка, с юности прилипла. Далинский.


   Зоя:


   Понимаю. Зося, а вообще  - Зоя Левашова.


   Художник, по-молодецки оседлав стул напротив дивана, рассматривает  странную  девушку с детскими косичками и густо накрашенными ресницами,  ярко подведенными стрелками вокруг глаз. Её юный возраст выдают естественные пухлые губы, накрашенные светло-розовой помадой.


   Зоя:

   Я знаю Вас, Далинский. Открытки ваши помню с пейзажами. У мамы были. Но Вы же - питерский?

   Художник(улыбнулся):

   Да, родился, учился  в Питере. А сейчас я вот так - туда-сюда...

   Зоя:

   А меня Женя к вам отправила. Вот.


   Девушка достала из кармана курточки  визитку и поднесла к глазам художника.

   Зоя:

   Ваша?

   Художник( удивленно):

   Моя? Да, моя... Женя, говорите, отправила? Женя отправила...


   (Он повторил это нараспев, с нескрываемым разочарованием)


   Зоя (что-то ищет в своём рюкзаке)

   Кажется, мобильник потеряла. Черт...


   Художник:

   Бывает...А я думал, вы сами пришли. Прогуливались "на графских развалинах", увидели на  двери табличку и позвонили в колокольчик.

   Зоя:

   Ну, нет! Гулять мне некогда.  Это всё Женька.


   Художник:


   Значит, Женя...


   Зоя:


   Да, а что? Она -  моя френдесса, то есть... подруженька.


   Художник (развернулся вместе со стулом  и пересел, сцепив руки на коленях) :


   А вы — случаем, не  иностранка?


   Зоя( задумалась, ответила не сразу):


   В какой-то мере. Корни, знаете ли...(смеётся) но далеко, в энном поколении. А вы здесь вот  и спите?


   (Она покачала понимающе головой)


   Художник:


   Как вы сказали?


   Зоя:


   Простите, я хотела узнать...да, я хотела спросить( подкашливает) вы курите здесь  или нет? а то когда я не высплюсь, у меня от дыма голова  сильно болит.


   Художник(улыбается, отвечает с легкой иронией):


   Ну, что Вы...Курить я туда выхожу, в коридорчик, где судок с наполнителем  для котика (они смеются). Ага, в общем, там. А сплю  в гостинице. Но это временно.


   Зоя:


   У Вас как-то не очень уютно. И прохладно. Хотите, я в следующий раз вам обогреватель  и цветочков  в китайской вазе принесу? Такие симпатичные стекло-пластиковые подсолнухи, авторская работа  итальянского дизайнера!


   Художник

   А вроде бы, не так уж и холодно,батареи пока не отключили. (помолчали глядя друг на друга изучающе)

   Не люблю  кукол, ничего мертвого  не люблю и тем более - пластиковых  цветов.


   Котенок подает голос. Художник подходит, наклоняется к корзинке, что-то тихо шепчет, укрывает котенка куском заячьей (кроличьей) шкурки.


   Зоя:


   Жалко. Но вы не правы! В исполнении мастера цветы не мертвые, не скелеты ( поглядывает на рыбий скелет) -   это совсем другое. А кукол у меня, вообще-то, никогда  не было, даже не умела с ними играть...   вообще, ни в какие игры не играю. Иногда , правда, в лотерею.


   Художник:


   Да?  Вы - такая вот азартная Зося ?


   Зоя (смеется):


   Всё время проигрываю. А-а, вспомнила...Мяч я любила. Синий с красным полосками. Чёки-чёки...щёки- щёки...моты-моты... пово-роты. Вы так  играли в детстве?


   Художник:


   ( смеется)


   Не помню...Скорее, нет. Нет, только в футбол во дворе, когда сбегал из дома. Иногда -  консервной банкой. Вам холодно?


   Зоя:


   Да, немного.

   Художник:

   Может, пледом укрыть , курточка ваша промокла.

   Зоя:

   Благодарю. Это лишнее. А я с девчонками каждый вечер после танцев до поздна играла в мяч. Если дождь, то  у меня  дома. Папа все равно не всегда ночевал....Знаете, так... об стенку били (иммитирует руками), даже соседка  стучала в радиатор. Потом папа -  это когда уже мамы не стало...но она не мучилась... Вы не думайте, всё время уколы ей  ставили...так вот, папа  мне подарил  луноход на батарейках.  Я его ночью  за подушкой держала, и такие сны начали  сниться!


   Художник:


   Какие же могут снится сны девочкам, кроме лютиков-цветочков?


   Зоя (заметно волнуется, поправляет косички, затягивает покрепче  шнуровку на сапогах, которые ей явно велики в объёме):


   Ууу! как глаза закроешь —  плывут разноцветные звездочки, и летишь, летишь… Над кроватью у меня коврик висел с вышитой Красной Шапочкой, мамина  сестра из Франции привезла. Она часто снилось маленькой и до сих пор снится,(посмотрела на Далинского внимательно) и мама тоже, и сказки: волк,  охотники с бабушкой, разные лешие и карлсоны.

   Художник(смеется):

   Богатое у Вас воображение.

   Зоя(её все же немного знобит):

   Правда? А ещё шапочку помню красивую, я  долго носила её, очень  долго,  вязаная такая - это до школы еще было, потом первые два класса, пока помпоны не оторвались. Один красный, другой желтый, как у клоуна. Мама  бы ее...


   Художник:


   Извините,перебью, может, горячего чаю?


   Зоя:

   Нет,  спасибо. От чая живот раздутся,а  я и так толстая.


   Художник( смеется):


   В каком же месте? - не вижу.


   Зоя


   Вы смеетесь, для меня каждый грамм  на талии - лишний, я ведь  балерина, вот уже полгода  с сольным номером.


   Художник (снова рассмеялся):


   С сольным номером... Что-то  вы на себя наговариваете, шутите, конечно?


   Зоя ( тоже смеется):

   Конечно, прикалываюсь... разговор-то не клеется.


   Художник(растерялся):


   Может, пива? ( он достал как фокусник бутылку откуда - то "из воздуха")

   Вот!Хорошее натуральное бельгийское. И даже не очень холодное.

   Зоя:

   Ой, нет, что вы! Я пива вообще  не пью... в нем столько калорий!


   Художник убрал пиво. В мастерской повисло неловкое молчание, слышно было, как где-то в плафоне жужжит проснувшаяся муха.


   Художник(вспомнил):

   Ну, может, рюмочку сладкого винца? Точно, хуже не будет. Балуетесь ведь с девчонками? признавайтесь!


   Зоя  пошевелила беззвучно губами, приложив к ним  указательный палец,  как будто с кем-то советовалась, поморгала густо  накрашенными ресницами .


   Зоя:

   Да? можно ? только одну рюмочку и не очень сладкого... Пожалуй - налейте.


   Из фанерного ящика художник достал  красивую бутылку импортного вина,из коробки под столом  — две чистые  высокие рюмки.


   Художник (изучает этикетку на бутылке):

   Как заказывали - полусладкое.


   Пока медленно разливалось вино, Зоя пыталась рассмотреть  хозяина мастерской, он перехватывал любопытный взгляд девушки, но молчал. А ей хотелось изучить художника получше. Ничего особенного: стрижка короткая (разве художники такие носят?), глаза большие зелено-серые, как у кота ,  нос обыкновенный, даже красивый(на самом деле, довольно тонкий - признак хорошей породы, как и гармоничное лицо без выступающих скул и тяжелого подбородка).  Джинсы от Серджио Фальконе, ну, что ж - не на приемё у посла всё же ...Смотрятся на нем великолепно, борода, серьга серебряная  в ухе ( как у танцоров? странно)...серый свитер - очень элегантный. Сколько же ему лет?


   Художник:

   За вас, Зося!


   Зоя "вернулась на землю" и сама не ожидая от себя, бодро, с чувством ответила на тост хозяина.


   Зоя:

   За нас! ( засмущавшись, уточнила) В смысле -  и за Вас тоже...


   Художник улыбнулся, дотянулся и достал из-под шахматных часов плитку  шоколада, снял верхний фантик и собрался разломить прямо в фольге.


   Художник:


   Извините, забыл! Угощайтесь.


   Зоя:


   Не делайте этого! мне тАк  больше  нравится, хотя много не сьем.


   Она взяла шоколадку обеими руками, освободила часть её от фольги, откусив от целой дольку, принялась медленно  с аппетитом  жевать.


   Художник поднял бутылку, молча призывая продолжить. Зоя кивнула, рюмки снова наполнились.

   Зоя:

   Вкусно...


   И после  небольшой паузы (оба были в своих мыслях, скорее, слушали тяжёлые металлические  удары на стройке рядом с особняком) бокалы снова наполнились. Теперь вино потягивали.


   Художник:

   Так что там  Женя, приедет?


   Зоя  не ответила, задумчиво ела шоколадку. Встала, походила около стола, дотрагиваясь до бюста и торса, покрутила глобус, засмеялась и посмотрела на художника, который рассматривал её. А потом, проводя пальцами по скелету рыбы, она накололась о кости ребер.

   Зоя:

   Ой, острые...

   Художник  посмотрел украдкой, как смотрят на карманные часы и спрятал "их" назад в джинсы.

   Затем налил только себе, но Зоя подошла протянула свою  рюмку и встала рядом.

   Зоя:

   На фуршете не сидят.


   Художник (налил и ей  половинку бокала - и тоже встал):


   А у нас фуршет?  Тогда за Вас.(выпил)Ну, и зачем же  Женечка  прислала Вас, если не секрет?


   Зоя   снова села, отпила глоток вина, приняла артистическую  позу " нога на ногу", подав "грудь" вперед, снова отпила вино, затем красиво взяла  в рот маленький  кусочек шоколада, отломив  свободной рукой от всей плитки, которую  положила на диван.


   Зоя:


   Просто, Женя ...очень любит меня. Она для меня...  на всё готова.


   Художник( взял с тумбочки сигару, повертел в руках, но не прикурил):


   Да-аа? Женя вАс, значит, любит.


   Зоя:


   Не верите? Женя - она самая старшая из нас, ей же 25 будет, хотя мне кажется, не выглядит. И очень красивая. Если честно, мне её так жаль...  она всё время в  кордебалете...затирают её талант.(художник внимательно слушал, а Зоя темпераментно говорила и жестикулировала руками к месту)Но она очень добрая, любит меня ...и  Мишу,  а Миша  любит Женю... и меня, конечно.

   Художник:

   А Вы?

   Зоя:

   Я? А я люблю Маратика. И Женю, и все мы ...


   Художник:


   Ой-ёой-ой...Высокие отношения!


   Зоя:


   Вы меня, простите, но Вы  сбили... И все вместе мы очень любим  нашу Виолетту, она из Питера приезжает, только на генеральные прогоны и на спектакли. Понимаете?


   Художник: (разлил по следующей рюмке)


   С трудом, но понимаю: карусель какая-то, честное слово...


   Зоя(согрелась, раскраснелась):


   Никакой карусели! Я всегда любила Марата, мы с ним очень похожи, как близнецы. У нас даже танец есть такой - "Петрушки" называется. Миша и Марат всегда любили меня, но Женю больше, она же - Богиня...Миша и  Женя созданы друг для друга - такие утонченные, а Виолетта - наша новая питерская прима, чудо, как хороша, особенно в  в "Щелкунчике", и любит нас всех. С ней так всё замечательно! Ой, как голова кружится...


   Художник:


   А вы давайте, съешьте чего-нибудь ещё...( он меняется в лице и даже как-то ссутулился, словно на него навалилось  что-то тяжелое) А что, вы говорите, Виолетта?  (Зоя непонимающе пожала плечами) Вы сказали, Виолетта....И при чём она и Вы, Зося?


   (художник  заглянул в бутылку — пусто)


   Зоя(откусила ещё кусочек шоколада):

   Как причем?! Смотрите, объясняю  еще раз.


   ( встала и  поставила на край стола пустую бутылку)


   Зоя (жует и говорит):


   Идите сюда, вместе с рюмками. Ставьте здесь. Вот, видите  бутылку? -  это Женя. Она первая... познакомилась с Виолеттой на банкете после одной премьеры.


   Зоя придвинула к бутылке свою рюмку и поискав глазами, нашла пустую бутылку на полу около ножки стола.


   Художник:
   Так...уже понятнее.


   Зоя:

   Потом... Женя   знакомит с Виолеттой Марата.


   (Зоя  подставила  с пола к первой слегка пыльную вторую, тёмную  бутылку - от шампанского без этикетки)


   А Марат... он же очень милый, Марат знакомит с Виолеттой — меня! (Зоя засмеялась)Но я всё равно - его больше люблю.


   (Зоя сказала и приблизила к компании рюмку художника)


   Художник ( усмехаясь,с едва заметной  иронией):


   Ну, теперь-то  всё понятно, теперь -  совсем другой расклад...Вот только, как же Миша? Предметов - 4, а вас - 5.


   Зоя:


   Миша уехал. Вчера... в Лондон, его одного  пригласили. Да. Вот так! А, есть еще одна девочка.


   Зоя взяла с пола, повертела в руке  пластмассовую пробку  от шампанского и положила на место, потирая ладони друг о дружку, подошла к шарику "Ростелеком".


   Зоя:

   Можно?

   Художник:

   Да, конечно...


   Зоя хотела вытянуть шарик , но неосторожно задела ногтем, шар громко хлопнул и обвис, она взрогнула, а художник тем временем посмотрел на свои "карманные часы".

   Зоя:

   Ну, в общем, теперь уже неважно. Она  из мюзик-холла и полгода как пропала, не заглядывает к нам после концертов. Наверно, подалась в Америку.


   Художник:

   И вы все - подружки и балерины?

   Зоя:

   Ну, да...Виолетта только из Питера. И Марат - узбек. Но это  в прошлом...Он в  Ташкенте до пятого класса жил, в училище уже в Москве поступил. Женя так плакала, когда Миша уехал, говорит, все пропало, и с Маратом у неё на последней репетиции скандал вышел. Женя говорит:"Какой он партнер,всё одеяло на себя", ну и их не утвердили.


   Художник:


   Понятно. Может, водочки?


   Зоя:


   А, давайте, в самом деле!  Я то  с вами что-то разволновалась. Да и  воздух  у вас очень сырой, простудиться мне никак нельзя - у меня на днях спектакль в Кремле. Приходите...( подумав, словно просчитывает)В Милан я Вам , к сожалению, не смогу заказать, сама ещё толком не знаю.


   Зоя достала из рюкзака блокнот, ручку, записала телефон, вырвала листок и положила на стол на самое видное место около очков.

   Зоя:

   Вот, позвоните, я вам оставлю билет у администратора.


   Художник кивнул и полез в  бар. Это скорее, подобие бара из старой этажерки с тумбой внизу- и достал бутылку водки и 2 рюмки. Оттуда же появились два  банана и коробка с плодами киви, нарезка сервилата, открыв упаковки, он всё  подал  на импровизированный столик из ящика, который подвинул  к дивану ногой из под большого стола.


   Художник:


   Ну, вот... Приятно познакомиться! Значит, солистка - это Вы - Зося. Хм...




   Зоя не ответила, убирала на место ручку с блокнотом. Художник, разлив водку, устроился на стуле ближе к дивану.


   Художник (подал рюмку Зое):

   Пожалуйста. Закусочку берите.


   Он подвинул нарезку, сам опрокинул рюмку водки.


   Зоя ( помолчала, и вдруг,  словно опомнилась,  посмотрела по сторонам)


   Зоя:


   Подождите, Дали! Я же, собственно, по делу...


   Зоя  поставила рюмку и взяла банан, надорвала кожуру с двух сторон.


   Зоя:


   Я что-то не поняла, я вам сегодня  нужна или нет?


   Художник:


   Вы — мне?


   Зоя:

   Не Вам ... то есть Вам , конечно... для этого самого , я кажется, опьянела)для этой вашей картины.


   Художник:

   Картины?

   Зоя:

   Ну, да!  я же к вам на сеанс...

   Художник:

   Ах, картины...

   Зоя:

   Ну, да!  Вы же  собирались писать эпохальное полотно? Но я вижу, холст так и не тронут . Вы даже не начинали. И здесь очень  плохое освещение... Где же софиты?


   Художник поставил уже наклонённую было к рюмке бутылку и поглядел на Зою так пристально, что она замерла с так и недочищенным бананом в руке, таращась, как ребенок, случайно сказавший неприличное слово. И чтобы скрыть неловкость, мило заулыбалась.


   Художник:

   Та-ак, спасибо тебе, папа...что я есть.( Зое громко)Видишь ли, милая девочка... хотя , тебе простительно этого и не знать...и не понять... я, действительно, мечтал написать картину из жизни  некого  ...Эль Греко, и для этой цели искал девушку- образ его невесты.


   Художник( быстро проглотил водку, морщась, запил колой, плеснув в рюмку):


   Ух... злая  тетка - дерёт глотку!


   Зоя:


   Что за тётка?


   Художник


   Да это такой присвист у меня.


   Зоя:


   А-а, смешно! Ну, так что, нашли...  кого искали?(она отложила банан, который вертела в руках)


   Художник:


   Да-аа, кажется, нашел! Нашли, видимо, очень добрые люди, если быть честным. Девушку... восхитительную...

   (Зоя сидела разомлевшая, довольная, поправила косички и юбочку, улыбнулась)


   Нежную и одновременно яркую, как  комета, такие необыкновенно чистые фиалковые глаза...

   ( Зоя заулыбалась шире )

   Я хотел  ее, именно ее, а не ....

   простите, случайно попавшую ко мне девочку с улицы!И почему я должен Вам поверить, что Женя Вас сама отправила, а может Вы сами ...её просили.


   Зоя напряглась, схватил левой рукой банан, развернула правую ладонь вперед и далеко выдвинула перед собой, она издала звук "Упс" и поменяла руки.


   Помрачневший художник опрокинул еще одну рюмочку.


   Художник:

   Да, да! Именно это я и хотел сказать! Не поверите, как моя душа трепетала от ожидания первой  встречи наедине! И сегодня, мое сердце замирало с самого утра, падая в пятки: придет — а вдруг  не придет! я тут   готовился и...


   Зоя:

   И что?


   Художник:

   Как будто сглазил...Мне предлагают подменить то, что бывает  возможно  один-единственный раз в жизни - в ангельском, нераскрытом, как бутон прекрасного цветка, виде - на  кукольное  лицо, эрзац со всеми этими ( он машет руками) женскими штучками ! Это, согласитесь, Зося,  кощунственно!


   Зоя:


   Ах, даже так...


   Художник:


   Это... это бесчеловечно! И Вы...вот так просто смогли… вы посмели, любезная барышня, включиться в эту некрасивую и даже дьявольскую игру?


   Зоя:


   Ни в какую игру я не включалась... Женя сказала  - у Далинского  заказ горит, срочно нужна "натура" моего типажа!


   Художник( слушая, но не слыша):


   Я скажу, да, я скажу, что вы, с вашими дурацкими забавами...


   (Зоя  рассмеялась,как колокольчик, по-детски громко и звонко)


   Художник:


   Смеетесь, да? ...О-о, вы находите это смешным! С вашими  жестами, как у ветренницы, неразвитым детским голоском и вульгарными косичками...нет, вы  что - считаете, что ВЫ  обаятельны и привлекательны, можете быть Музой!

   (Зоя перестала смеяться и закрыла глаза)

   И я - то осел, повелся с вами со всеми тут, ..."Не будь упрямцем, Женя хочет  посмотреть мастерскую, пока её не снесли", и она - "в отеле встретиться - это же неинтересно... "  И что же получается... И ...


   По мере того, как голос художника  рос в крещендо, глаза Зои открылись  становились все больше,на полняясь слезами. На последнем высоком и звонком "И" художника она поднялась в полный рост, прижала руки к груди.


   Слезы дрожали  в Зоиных  глазах, не переливаясь через край.


   Зоя:


   А зачем  на меня свистеть...я хотела сказать - кричать? Так это она с Вами? сняла грим и сразу куда-то пропала...

   Художник:

   Вот уж не Ваше дело, извините.

   Зоя.

   Вы хотите  именно Женю —  а ее нет! Её не может быть в двух местах одновременно. У неё  ( зоя манерно произносит голосом подруги Жени) "одна надежда на Виолетту"...

   Художник:

   На Виолетту?

   Зоя:


   Да,  Вета  может уболтать кого угодно, режиссёра, арт-директора...на всё что угодно, ещё на один просмотр, например... она одна может приструнить Марата, если нужно.

   Художник (тихо):

   Вот именно, если нужно...Приструнить и уболтать между ногами...Узнаваемый почерк...Неужели такое  возможно? И это всё со мной...(Зое громко) А сольной партии у Жени никогдА не было?

   Зоя:

   Пока нет. Ну, не знаю,  при мне в нашей труппе, точно не.... ( смеется, скозь слезы, ничего не понимая ) А я ничего такого, как вы подумали и не собиралась… я  никогда не касаюсь… если это не мое...подруженька моя так просила, умоляла. А я просто не могу ей отказать...Она для меня, она же -  Богиня и как сестра мне, ближе, чем сестра.  (Собралась с мыслями.Дальше официально и серьезно) Меня, кстати, ждут, ждали... А теперь  - я в таком виде!

   (слезливо)Напилась зачем-то.

   Художник( как будто сам себе):

   Да, пройдёт всё, Зоечка!

   Зоя:

   У вас почему телефонов здесь нет...и  где ваш сотовый? Мне нужно вызвать такси!


   Художник (смеется):

   Телефон? Телефоны для Богемы - это прошлый век, надо уметь держать контакты без них!

   Зоя:

   Мне надо срочно позвонить, пожалуйста, я прошу, надо предупредить...объяснить...мне надо... срочно...позвонить!Можно Ваш мобильный!


   Художник:

   У меня батарейка села, нечем зарядить, оно (устройство) в гостинице, так что, леди...увы, ничем не могу вам помочь!

   Зоя:

   А где здесь телефон-автомат?поблизости?


   Художник(нервно смеется):

   Она издевается...Честное слово, издевается над взрослым человеком...


   Зоя:


   Я ? Я издеваюсь, да? Мне тут хорошо, и  больше всех весело?! Да, у  меня, может , вся судьба... жизнь разбилась, как антикварная солонка Челлини на вашем дурацком футбольном поле,  и я виновата?


   Художник:

   Да...не ожидал, я прямо с корабля на бал, не был 7 лет и не надо было...возращаться...Бабушка права, жили себе скучно, но спокойно в Швейцарии, цветочки, павлины в саду...

   Зоя:

   Что вы там всё время бормочите, я не слышу. Что за мове тон?


   Художник:На каком таком, спрашиваю,  моём да ещ' футбольном поле? Зачем же Вы пришли, если у Вас ...тАм судьба...?


   Зоя:

   Вам не понять...


   Художник:

   Да, где уж нам...сирым.


   Зоя внимательно смотрит, художник явно чем-то расстроен, такой был веселый, красивый, шутил, а теперь черней тучи, ей жаль его.


   Зоя:

   Дали, спасибо, что открыли мне глаза.

   Художник:

   Да, что Вы, это вАм спасибо, такое получил удовольствие ...от всего маскарада, уже и забыл, как оно бывает.

   Зоя:

   Вот за это...?НО этот маскарад ведь Женя...А  я... ой( она закрывает лицо руками) я как последняя...дурочка, в этих   глупых ботинках, мне Виолетта вчера их подарила...это вообще не мой стиль.

   Художник:

   А вы поплачьте, помогает...

   Зоя(злится, слезы мгновенно высыхают):

   Я еду к Вам,специально не смываю свой новый  грим после прогона спектакля, мне сказали: у Вас нет зеркалов, время - деньги, надо быть в образе, быть благодарной за всё... По  какой-то свалке лезу на каблуках, ноги ломаю — мне  это надо?


   Художник:

   Вам видней...

   Зоя:

   Я уже в семь  утра проплыла 3 км кролем .

   ( Далинский очень удивленно смотрит на Зою)

   В "Чайке"...хотела ещё в сауну сегодня после встречи.

   Художник(смеется):

   С легким паром!

   Зоя:

   Не смешно...Ой,нога... я же ногу потянула месяц назад, хорошо ей теперь только после сауны...( после короткой паузы девушка засуетилась, полезла зачем-то в рюкзак)

   Мне нужно крепко утвердиться, иначе, вечный корбе-балец светит...как говорит наш Марат, да я и сама знаю, это утвердиться можно только через сольный танец и лучше на конкурсе в Милане. И что же...теперь наш арт-директор поймёт, что я - необязательный человек?Сорванец всех планов!


   Далинский откровенно рассмеялся.


   Зоя:

   Очень весело, да? Мне вот это ВСЁ - это!!!-  надо?

   Художник:

   А можно без сцен? Вас же никто не держит!

   Зоя:

   Как Вы любезны...Спасибо за угощение! (оглядывает комнату, встает, прихрамывает) Может, подбросите на мотобайке, вижу - отличный шлем, фирменный...Это Ваш?

   Художник ( с иронией):

   Не получится, мой "харлей" не находу. Да и ГАИ остановит, шлем-то один.


   Зоя села на стул прямо на чужие вещи, сняла сапоги,помяла ногу в икре, встала, взмахнула руками, как лебедь крыльями, пробежала на цыпочках из угла в угол, огибая стол. Художник невольно улыбнулся, увидев  вдруг девушку другими глазами. Темперамент Зои уже был на лицо, и вот  её образ раскрылся. Далинского зацепило. Он улыбнулся, но промолчал.


   Зоя:


   Судорога...еле прошла.Что?...очень весело, да? Виновата я?а? (Дальше, будто считывает с подстрочника, тихо)Бог мой...Задержи его сколько можешь, хочешь вообще бери... все сеансы твои, хорошо платит - не жмот, любит помоложе...если не приеду - кадри. (громко) Зачем и чем кадри, у меня даже  фотокамеры  нет!

   Художник(прислушивается):

   Ну, вот... вы уже и грешки решили  замолить!

   Зоя:

   А ВЫ все решили на мне отыграться...НО за что?


   Зоя  взяла так и  недочещенный  банан, запустила им в  стену, и он разлетелся в мелкие  клочья. Туда же полетели плоды киви,  полетела рюмка.

   Художник наблюдал за полетом плодов, как за шариком пинг-понга.

   Зоя:

   Даже если бы у Вас был вертолет, я уже пролетела с Миланом...Ой, нога...Я уйду, конечно, я уйду, но сначала...(хромает к дивану)


   Пищит котенок, проснулся, пытается выползти из корзины.


   Художник подходит, гладит его, укрывает, тот успокаивается, а он сидит на полу, закрыв лицо руками и сначала нервно посмеивается, потом затих и после короткой паузы резко встал.

   И тут  у  него из кармана вылетает малелький мобильный телефон "книжечка".

   Зоя услышала удар, подскочила и схватила трубку и отбежала от Далинского.

   Зоя:

   Дайте сюда !Включается...ура!Черт...код установлен!А ну, быстро  говорите.


   Художник ( подходит к Зое, пытается отобрать трубку, Зоя сопротивляется):

   Дайте, я сам попробую...


   И телефон из сплетенных рук  вырывается, падает,отскакивает,ударяется многократно о предметы, пол, попрыгав, как лягушка, разваливаясь на паркете на части.

   Зоя ( собирает детали:экран отвалился от процессора, и показывает Далинскому на вытянутых руках):

   Что вы наделали? можно же ещё было попробовать сделать хотя бы один звонок!

   Художник:

   Ну, вот, доигрались...

   ( Зоя громко, но  без слез плачет " А-А-А)")

   Художник:

   Простите, Зоя! Ну, простите...я вообще сегодня сорвался...Так все запутано, так запуталось...


   А Зоя  положив на край стола запчасти мобильного, схватила нарезку колбасы, художник двигался за Зоей, а она подбросила куски колбасы вверх над столом.  Колбаса дзинькнула по плафону, упала в приоткрытые белила, полетели брызги, и они оба - Художник и Зоя - еле успели отскочить, не попали под "обстрел".

   Художник потряс рукавами и провел ладонью по волосам, на всякий случай.

   Зоя вскочила на цыпочки, облетела стол, она искала глазами, что бы ещё схватить потяжелее. Её глаза горели от отчаяния и злости, а лицо - бледное, без единой кровинки, косички расплелись, волосы волнами  обрамляли юное и открытое лицо, Зоя была похожа на маленькую гибкую  амазонку в гневе. Она ухватилась за подсвечник.


   Художник (подошел и мягко перехватил руку девушки):

   Прости!!!я прошу...Сядь,Зоя, выпей  вот воды,  успокойся.


   Он налил в свою рюмку для Зои  колы, и себе плеснул на дно граненого стакана - водки, но пить не стал, поставил , подошел к Зое вплотную, глядя многозначительно, изучающе в её глаза. Она закрыла глаза и осела на стул...


   Художник( взял сапожки и подал  их Зое):

   Пол холодный, что Вы делаете...


   Зоя(отвела руку художника, грим с лица девушки  начал сползать):

   Где мне можно умыться?


   Художник положил перед ней сапоги,достал из чемодана, подал ей салфетки и какой-то крем.


   Художник:

   Только так, вода на первом этаже в ванной, ледяная, и погреть - никак, газ отключен, Хотя... я могу разжечь керосинку,бензин, наверно,  есть.

   Зоя:

   А как же говорили - "чаю, кофе", тоже на керосинке? Ничего не нужно, я так...спасибо.


   Громко пищит котёнок, Художник бросается к нему.


   Художник:

   Зоя! он описался...Эх, ты...домик свой залил.


   Зоя молча отклеила ресницы, положив  их в салфетку, убрала в рюкзак.

   Села на диван, молча выдавливала крем, накладывая его легкими медленными  движениям на лицо и шею, затем протиралась салфетками.

   Художник вытер котенку лапы тряпкой со стола и бросил её в корзинку, нервно ходил по комнате с котенком, поглядывая на балерину, как она преображается, становится естественной и совершенно незащищенной.

   Зоя, глянув на Дали, который как безутешный отец, нервно носится с малышом,  улыбнулась:

   Зоя:

   Если хотите, курите.


   Он взял одной рукой с этажерки сигарету, прижал котенка, чтоб не уронить, другой рукой  искал по карманам  спички. Не нашел, бросил сигару на стол.

   Художник:

   Послушай...Зоя, не перебивай меня ...(котенку)маленький мой, царапается...Посиди тихо!Сейчас...(Снова Зое)Выходит, мы с тобой оба ...понимаешь, мы оба -  попали.

   Зоя:

   Что значит, попали?

   Художник:

   Это долго объяснять. Сейчас слушай. Завтра  утром у меня заказано такси от гостиницы, у меня  - два билета на самолет в Милан, я с отцом должен был лететь...Да, это  уже не важно...И нет здесь нашей вины, что всё вот так... Я не хочу...я не могу, не имею права быть больше одураченным!У тебя хотя бы загранпаспорт с собой?

   Зоя:

   Я не помню...надо поискать.

   Художник:

   Так ищи, что ты сидишь! ( и повторял сам себе)Надо утвердиться...надо, наконец, утвердиться...

   Зоя (одной рукой ищет во всех карманах и отделениях  рюкзака):

   Неужели посеяла..Ой, вытащили, наверно с мобильником...Уф, слава богу, вот он...

   А Вы тоже в Милан? Зачем?


   Художник:

   Папа просил быть на дне рождение  мамы.


   Зоя:

   Что и у вашей мамы? Я думала одной нашей Вете повезло, днюха -  в Милане!


   Художник:


   А Виолетта - моя мать...и сестра ...

   Зоя:

   Что? Как?

   Художник:


   Вот так вот... "два в одном флаконе"...


   Зоя:

   Как? Так не бы
   Зоя в шоке. Считает в уме , сколько кому  может быть лет...

   Зоя:

   Так ей что, за сорок?

   Художник:

   Да. Если мне в этом году будет тридцать, вот и прикиньте...И вообще, это всё меня уже не нравится...Надоело.

   Зоя:

   Но Вы же сами  седой  уже...

   Художник:

   А Вы как думали, с такой-то  семейкой...разве не поседеешь.Если бы не мать Виолетты - моя родная бабушка, это она меня сберегла, и когда я всё же родился, к себе забрала после развода с отцом...без неё меня бы уже и на свете-то  не было
   Зоя :
   А Женя
   Художник
   -- А Женя ...Женя, думаю, очень захотела и  в нашей семье быть Богиней, со временем занять везде место Виолетты
   Зоя
   -- Значит на открытках - это пейзажи Далинского старшего...И визитка вашего отца? А вы?Чем занимаетесь?
   -- Учился на театрального  художника, немного поездил по Европе, а сейчас в поиске проект
   Их глаза снова встретились, после недолгого молчания  художник  подошел к девушке,  сел рядом  с диваном на пол, руки Зои висели как плети, она выпустила из рук крем  и  салфетку , старалась не плакать. Художник осторожно положил котенка рядом с ней, Зоя подобрала ноги, согнув колени, придерживая котенка одной рукой, чтоб не свалился, тяжело вздохнула, а Дали взяв её свободную руку, начал вдруг целовать по одному  пальчику Зои.
   У Зои замерло дыхание:
   --;Что Вы ...Не надо, это эмоции. А его куда теперь денем?
   Художник
   Надо бы  с собой,и наверно, это невозможно, оставлю на пару деньков  у знакомых отца... мы же вернемся на твою  премьеру в Кремле?
   Обмякшая от стресса и усталости Зоя еле пролепетала
   -- Мы? Ну да...А как мы отсюда выберемся с чемоданами, с котенком?
   И сегодня же надо, иначе ничего не успеем...
   Художник успокоил Зою:
   -- Выберемся, не волнуйся.
   Вдруг раздался требовательный и долгий звук колокольчика. Издав последний дзынь, он надорвался и резко замолчал. Художник и Зоя сидели  неподвижно, как изваяние,  Зоя первая не выдержала, хотела встать. Дали показал ей знаком "Тихо", положив свой указательный палец на её губы, потом обнял за плечи.  Через некоторое время к колокольцу подключился клаксон автомобиля отца Далинского.
   Дали встал, закрыл наружную дверь на ключ и выключил свет.
***

Увидеть Тбилиси глазами Пиросмани. Трагифарс
История том, как один молодой актер, мечтая об успехе, получил в фильме главную роль и он настолько вошел в роль художника Пиросмани, что его частная жизнь тоже  изменилась. Предстоит понять: Что повлияло на судьбу  главных героев, которые оба родом из Грузии
Часть 1 1. Начало 20 века. Богатый район Солодаки в  Тифлисе ( так русские называли Тбилиси до 1936 года) Два молодых человека - возможно, один из  них брат Зданевич , речь о тех братьях,  открывших миру художника Пиросмани). Другой молодой человек  -  его друг,  въезжают в Тифлис на дорожной повозке. Точно известно, что они - художники-авангардисты, которые... ...долго скитались по свету.Сколько? История умалчивает. Друзья ли они, братья ли кровные,  но приехали вместе  в родной Тифлис, где не были с детства. Увидев город со стороны Московской заставы, молодые люди поначалу были разочарованы. Они не узнали родных мест. Не увидели  молодые художники и  прежней  восточной экзотики, родного кавказского колорита. Город  изо всех сил пытался  изобразить из себя  ни много ни мало  15-й округ Парижа. Головинский проспект, просторный и прямой,  имитировал  "Рю Делянсьен Комеди". Медленно и важно плыла нарядная толпа: дамы в модных шляпках с перьями и при зонтиках, мужчины в цилиндрах с тросточками катили  в нарядных экипажах,останавливались, заходили в  богатые рестораны, отделанные в  стиле модерн. На открытых верандах  сидели посетители и пробовали  блюда, приготовленные на французский манер, и пили французские  вина. 2. А вот тем, кто въезжал в Тифлис не с Московской, а с Ереванской заставы, город представлялся совершенно другим,  отставшим от моды. Ехали этой дорогой из деревень на базар небогатые люди: продать что-то из фруктов, овощей или поменять на одежду. Темные кривые улочки, то взбирающиеся в гору, то круто уходящие вниз, сакля  на сакле. Женщин почти не видно , одни мужчины в синих чохах. Они сидели группами на верандах, в местных кабачках - духанах. Здесь могли заинтересовать ряд вывесок нескольких духанов, где звучала целые дни зурна и шарманка, стройным грузинским многоголосьем пели"Сулико" и другие народные песни. Рекой лилось молодое кахетинское маджари, за столами  сидели   прожигатели жизни, весельчаки и бездельники. 3. А вот и сами путешественники, одетые с иголочки по парижской моде. Они,  наконец, находят  желанную кавказскую экзотику, проехав весь город вдоль и поперёк. В изумлении  застывают   на одной  улице перед диковинной вывеской  в виде картины под названием  "Варяг". Первый : - Не находишь, что сказочно? Это сцена морской битвы? Второй: - По-моему,  мир человека,  только что прозревшего от слепоты. Путешественники смеются и обнимаются. Первый : - Но согласись, это тоже живопись. И это стоит, на мой взгляд, не дешево. 4. В духане на Привокзальной площади  на стене висит картина , на ней женщина один в один  царица Тамара, явно той же кисти, что  и вывеска "Варяг" Второй: - Посмотри, посмотри, какая ... Это же царица  Тамара! Первый: - А я знал, что сюрпризы будут, и не ошибся! Едут дальше . Им встречается пивная  "Кутеж кинто", Пивная "Черный лев". Друзья останавливают местного разносчика газет, спрашивают наперебой: -  А кто  у вас так рисует? Он настороженно смотрит на незнакомцев , пожимает плечами, и идёт дальше, но потом всё же оборачивается и говорит: - Спросите лучше у хозяина духана. Часть вторая. 1. Москва . Середина  60-х годов 20 века. Поздний вечер. Богатая квартира на  набережной Москвы-реки. Ветер с балкона врывается  в комнату и шевелит занавеску. Играет магнитофон. Поет Ив Монтан. Горит торшер, его свет отражается в хрустальных бокалах, которые в руках  у Дато и Риты. В вазе - фрукты, на маленьких тарелках сыр, лимоны. (Он - киноактер, грузинской внешности, 35 лет, но родился в Москве, поэтому акцента практически нет. Она - светловолосая красивая, ухоженная женщина 28-30 лет,  работает тапёром в кинотеатре "Художественный", что на углу Старого Арбата. Сама иногда пишет песни). Дато : - Марго, дорогая моя!  Ты сегодня совсем не пьешь вино. Что с тобой? Рита: - Так...Знаешь, а  я хочу тебе свой новый романс спеть, выключи, пожалуйста, проигрыватель. Рита :(садится за рояль) Пахнут осенью рыжие волосы, Ароматов земных наваждение. Переливы знакомого голоса, Но  в глазах не моё отражение. Я вросла в твои мысли рябиною, Не мила тебе больше я,  рыжая. Но остался ты главным мужчиною, Только так в этом мире я выжила. ТЫ , ЗНАЕШЬ,  ДАТО, ЭТУ ПЕСНЮ СОЧИНИЛА МОЯ БАБУШКА, КОТОРАЯ ЖИЛА ВО ФРАНЦИИ. ОНА САМА ЕЁ ПЕЛА, ПРАВДА, НА ФРАНЦУЗСКОМ. Дато: - Мило, очень даже мило. Давай выпьем! За тебя. Дато сам наливает вино и подает бокал. Они выпивают и начинают целоваться. Дато   берет Риту на руки и пытается отнести женщину  в спальню. Рита: - Отпусти меня. Не сейчас... - Почему? - Я не хочу в её постель... Дато опускает Риту у рояля, снова страстно целует. Дато сидит в расстегнутой рубашке в кресле. Из ванной выходит Рита в красивом полотенце, наклоняется и целует Дато , он притягивает Риту и усаживает  ее к себе на колени. Рита: - Я никак не могу понять, о чем ты все время думаешь, Дато ? Тебе со мной неинтересно? Дато: -  Не драматизируй, милая. Я  ведь не только актер, я -  неплохой психолог и знаю, что ты все понимаешь, и как я к тебе отношусь - тоже. Вот ты любишь музыку, а я  люблю свою профессию. Ты понимаешь о чём я? - Нет, тебе со мной скучно. Рита!Я тебя умоляю...Я тебе уже говорил!  И ещё повторю(поёт по-грузински)):"Мхолот шен эртс рац, ром чемтвис моуция маглидган гмертс (что переводится, как:" Лишь тебе одной всё, что дано мне с высоты богом...") (У Риты от счастья блестят глаза, она восторженно смеётся) У меня созрел тост! В Грузии есть старинное предание. Давным-давно, жили по соседству два князя. Молодой и старый. И часто видел старый князь, что его молодой сосед беззаботен и весел... За дверью раздается настойчивый  звонок. Дато и Рита переглядываются . Звонок   повторяется. Рита: - Кто это? жена ? Разве она не уехала? Дато  растерянно пожимает плечами, помогает собрать  вещи Риты,  подает ей  платье и  выводит Риту  за руку на балкон, кивает , успокаивая взглядом. Дато идет открывать дверь, на ходу набросив стеганный  халат . Он открыл ее рывком , увидел  мужчину с большой сумкой через плечо. Дато: - Так! Что надо? Почтальон: - Вам телеграмма... Дато расписался и прочитал глазами телеграмму. Почтальон пошел к лифту. Дато: - Эй, зайди, пожалуйста, ты хорошую весть принес! Почтальон( мнется) - Вообще-то, я на работе. Дато (провел его в комнату, налил бокал вина и протянул почтальону): - Выпей, прошу тебя! На балконе, ежась от холода, стоит Рита, она одевается  и прислушивается, о чём  разговаривают мужчины. Звонко стукнули  бокалы, и Дато пошел провожать почтальона. Рита возвращается  в комнату. Телеграмма на столе. Рита подходит и читает ее вслух: " Уважаемый Дато поздравляем утверждением  главную роль Нико Пиросмани ". 2. Тифлис . Конец 19 века ( 1891 год)  Весна. Цветут фруктовые деревья и цветы. В молочной лавке за столом - четверо мужчин. Два пожилых грузина. Два других - хозяин лавки и Нико Пиросмани. Около входа стоят  бидоны с молоком, на полках лежат головки сыра, поддоны с маслом, мацони, у стены - ряд бурдюков. Первый дядя (Хозяину): - Да разве это лавка?   Это жалкое убежище для крыс. Понимаешь, да? Хозяин Лавки: - Не правда. Второй дядя (крутит головой по сторонам): - Я вижу следы тараканов. И пахнет... мышами. Идет торг. Первый дядя: - Бери за свою лавку триста рублей и по рукам. Второй дядя: - Триста рублей, генацвали, и по рукам. Это сегодня  очень большие  деньги! Хозяин лавки: -  Нет. Не могу отдать за такие деньги. Второй дядька: - Вот упрямый осёл! Хозяин: - Давай за пятьсот! Дядьки, родственники Нико, застыли с раскинутыми руками. Первый дядя (обращается к Нико): - А ты чего молчишь? Второй дядя: - Да! Нас раздевают среди бела дня, а ты молчишь и улыбаешься, да? Если бы не твой покойный отец, я не знаю, чтоб с тобой сделал! Нико: - Я торговаться не умею и не хочу. Дядьки вместе, хором нараспев: - Скажите, пожалуйста! Первый дядя: -Весь мир хочет, а он - нет!? Хозяин лавки: - Пятьсот, это мое последнее слово. Моя лавка - лучшая в городе... Дядьки махнули рукой, собрались уходить. Нико встал, громко кашлянул, дядьки оглянулись, он подошёл и облокотился на стул хозяина лавки. Нико: - Дядя Кацо, не горячитесь, знаете, я бы нарисовал ВАс не здесь, не у этой лавки на Солдатском базаре. Хозяин лавки: - Пустой разговор, мне работать надо. Нико: - Нет, подождите, вот я вижу, вы же устали от городской  жизни! Только во сне  видите  свой родной дом на холме, дворе,увитый виноградом,  марани в тени под деревом. Я бы нарисовал Вас счастливым, важным, не с седой бородой, молодого. Твоя жена собирает яблоки, счастливые дети играют с собаками. Куры ходят туда, ходят сюда, кричит петух. Ослик на траве... Хозяин лавки  после короткой паузы подошел к кувшину с вином и налил всем по стакану. - Ваша взяла! Отдаю за триста! Давайте выпьем каждый за свой дом. И пусть, Нико, моя лавка будт твоим домом, пусть принесёт тебе счастья. 3. Москва. 60-е 20 век. Старый поэт, грузин,  в поношенной кожаной куртке идет по московскому бульвару со своей старой собакой. Рядом с  ними идет Дато. Старый поэт дергая собаку за поводок, обращается к спутнику: - Вы  говорите , говорите, молодой человек! (собаке) Ну что ты, Патрик, встал, как вкопанный, пошли гулять дальше. (Дато) Вы погромче говорите, пожалуйста, я очень плохо слышу. Дато (кричит в ухо ): - Как Бетховен? Старик покачал седой головой ,  ничего не ответил. Потом остановился и прочитал громко: Да, я грузин, но не старенькой нации, забитой в ущелье в это. Я - равный товарищ одной Федерации грядущего мира Советов. Еще омрачается день иной ужасом крови и яри. Мы бродим, мы еще не вино, ведь мы еще только мадчжари. Дато (восторженно): - О! Я тоже люблю стихи Маяковского и именно эти стихи читал на вступительных экзаменах во ВГИКе. Помните там ещё такие строчки: История - врун даровитый, бубнит лишь, что были царьки да князьки: Ираклии, Нины, Давиды. Стена - и то знакомая что-то. В тахтах вот этой вот башни - я помню: я вел Руставели Шотой с царицей с Тамарою шашни. А после катился, костями хрустя, чтоб в пену Тереку врыться. Да это что! Любовный пустяк! И лучше резвилась царица. А дальше я видел - в пробоину скал вот с этих тропиночек узких на сакли, звеня, опускались войска золотопогонников русских. Дато (после небольшой паузы): - Мне и ваши стихи нравятся!   Но я, простите,  не в любви к вам пришел объясняться. Что интересного знаете  про Пиросмани? Старый поэт: -  Патрик, стой! Дато: - Может, с кем встречались в Тбилиси из тех, кто ещё помнит Нико? Старик поэт: - Нет, дорогой... Но, если повстречаете сирень, вы к ней чело горячее приблизьте, увидите, там  прорастают кисти  худого Нико, как свирель... Дато: - Белые стихи!Вот-вот, художника  Нико, худого, как свирель. Старый поэт: - Я должен вас огорчить, молодой человек. К своему стыду,  я очень мало знаю о Пиросмани. Впервые увидел его картины на выставке в Москве: странные полотна. На фоне послевоенной станковой живописи  на них - какой-то забавный дворник, женщины с птицами, белые медведи под яблоней. Ты, лунный медвежонок,на бревне И  скачущие  лани... Тогда что-то случилось со мной,и  я  написал эти первые строки прямо  на пачке папирос . Дато : - На пачке папирос? Оригинально. Старый поэт: - Что, не слышу... Дато: - Любопытно, говорю... Их дальнейший диалог заглушает поливальная машина Дато во время разговора  успевает  наблюдать  за двумя молодыми  - художниками, которые пишут  на бульваре этюды. Расставшись с поэтом Дато подходит к ним . - Простите меня, друзья! А как вы относитесь к картинам Пиросмани? Студенты пожимают плечами. - Не знаете ничего о нём? Художники улыбаются и отрицательно качают головой. - Не знаете? Студенты, что ли? - Абитуриенты. - Ну, извините. 4. Тифлис. Шумно и  весело в подвале старинного грузинского кабака -духана, сильно накурено. Среди музыки, веселых и пьяных земляков грустит  один человек, он спрятался от глаз в углу за столиком. Это  местный художник, как его называют, маляр Нико. Он пьет  вино, изредка бросая взгляд по сторонам, затем, прикрыв глаза, плавно водит правой рукой, словно дирижирует. Открывает глаза. Его привлекает незнакомая музыка, мелодичная, немного печальная. Скрипки в руках у музыкантов, стройных и усатых, играют вступление к песне. На сцене  женщина в ярком платье, голубоглазая, фигуристая. Ее красивые руки, опущены вдоль округлых бедер. Рыжие густые волнистые волосы распущены, на лбу полоска атласной ленты под цвет платья. Актриса поёт, будто привораживает публику. Нико  кивком подзывает проходящего к соседнему столу человека, кинто: - Слушай, а кто это? Кинто: - Ты что? Это же наша Маргарита! Нико: А на каком языке поёт? -На французском. - На французском? - Страну Францию знаешь? Она оттуда. Пиросмани протянул ему монету, кинто наклонился, Нико ему  на ухо что-то сказал. Кинто кивнул и быстро ушел. Появился с ведром цветов, гвоздик. Нико выбрал самую пушистую алую гвоздику,  снова что-то сказал кинто, протягивая ему прекрасный цветок. Тот усмехнулся и пропал из виду. Маргарита поёт по-французски: "Пахнут осенью рыжие волосы, Ароматов земных наваждение. Переливы знакомого голоса, Но  в глазах не твоё отражение..." Песня закончилась. Начались крики и аплодисменты со всех сторон. Маргарита раскланялась. Вернулся кинто. В руках он держит пушистую  алую  гвоздику. С усмешкой кладет на стол перед Нико . Кинто: - Отказываются принять-с. Да-с. Нико: - Почему? Кинто: - Не знаю -с! Может, к  подаркам они не привычны-с... Нико резко встает и выбегает. Пожилой грузин( стоящий на пороге): - Что случилось, тебя кто-то обидел или тебе совсем не понравилось у меня? Нико (остановился и подошел к дяде Захарию, хозяину духана): - Понравилось, дядя Захарий. - А Марго? Маргарита тебе как? - Но ты  же знаешь, больше всего на свете я люблю писать картины... 5. Тифлис. Раннее утро. У порога своего духана Захарий . Он стоит  и непрерывно зевает. Дворник с бляхой на груди, которая переливалась на солнце, перестал мести мостовую, удивлённо  поворачивает голову на дорогу. По улице едут восточные повозки, две арбы, затем появляются другие, одна за другой, длинная вереница. И в каждой арбе лежат цветы. Море цветов. Стучат колеса  повозок и, наконец, они замирают, остановившись напротив гостинного двора. Ранние прохожие  с базара - тоже останавливаются, ничего не понимая. Собирается   толпа. С арбы мальчишки бросают  на мостовую цветы россыпью. Цветы живописно падают на землю, образуя дорогу, которая  ведет к гостинице. 6. Окно гостиницы открывается, появляется  заспанная Маргарита. Сначала  в её глазах  недоумение от вида множества цветов, затем испуг, поскольку люди стоят и смотрят на её окна. К дому актрисы подкатили две большие арбузные арбы, нагруженные в основном поздней иранской сиренью, душистой акацией и диким боярышником. Следом погонщики уже стали выгружать из подоспевших тарантасов нежную веронику, бегонию, разноцветные анемоны. Цветочный ковер во всю мостовую великолепен, в нем присутствуют  лилии, мак и несколько  сортов роз. Перед толпой в  лучах первого солнца стоит Пиросмани. Высокий, сутуловатый, но  очень  красивый, его тонкое лицо подобно лику  с  грузинских фресок. Маргарита улыбается ему, в её глазах слёзы. 7. Москва. 60-годы. На выставке цветов   Ботанического сада. Дато и Рита стоят  около цветущего "декабриста". Алые цветы и много солнца. Строго одетая Рита  (черная водолазки и черная юбка с серебряным ремешком под цвет босоножек) равнодушно рассматривает цветы и негромко говорит Дато: - Я устала, измучилась. Ты можешь на что-то решиться или нет? - А? - Ты хотя бы с ней поговорил? Дато  с  неподдельным интересом разглядывает цветы. -  Марго, дорогая , я так люблю цветы, с детства. - Ты любишь цветы... - Да, а что? Когда был маленьким, всегда как только вставал первое, что я  делал,  поливал цветы в нашей с мамой маленькой квартире. Что с тобой? Рита: - Ты не думай, я не ревную тебя к жене. Я понимаю, она для тебя много сделала, её родители помогли тебе выбиться в люди... Кто я для тебя? - Рита , не начинай, не сейчас, прошу тебя. Я не знаю, как объяснить, но меня тянет к тебе, ты - другая женщина. - Какая другая? - Пойми, жена - это жена. Ты - моя фиалка. - Не смешно. Мне надоело, вечно прячемся от людей, вместо того, чтобы пойти в театр, ресторан, бродим по неизвестным выставкам. -Рита... - Ты что, стесняешься меня? А спать со мной ты не стесняешься? - Рита! - Я не хочу так больше. Я даже не любовница для тебя. - Почему не любовница? -  Любовница - это ведь от слова  любимая. Ее хоть раз в месяц...(не находит других слов) на руках носят. Дато: - Я что тебя на руки не беру? Рита: - Ты не понял, ей цветы и подарки дарят, а не глазеют мимо неё на цветочные экспонаты, как на бриллианты. Я на морю хочу, с тобой... Маргарита задевает рукой цветок, смотритель осуждающе качает головой. Рита  видит, что Дато ее совсем не слушает. Он смотрит   на цветы , даже что-то шепчет им. Рита подходит совсем близко к Дато, нежно проводит по его волосам: - Всё, Дато! Прощай, я ухожу... Дато увлёкся не слышит,идёт  рассматривает цветы, останавливается.  Рядом с ним оказывается  старичок профессорской внешности, он сквозь  толстые стёкла очков  разглядывает цветущие кактусы. Потом заглянув в лицо к молодому человеку, отошел за спину и поправляя у себя воротник старомодного  плаща, кашлянул. Старик-профессор: - Как вам этот цветущий эхинопсис? Дато (вздрогнул, оглянулся) - Слушайте, да катитесь вы со своим зхинопсисом!Рита!!! Старик - профессор : - Я попросил бы вас, молодой человек! Он торопливо расстегнул плащ и представил свою генеральскую форму. Дато( на бегу, иронично): - Ба, какой иконостас...Просто, явление Христа народу! 8. Тифлис . В пустой молочной лавке сидит Нико. Он  небрит и утомлен, но глаза полны чувств.  Перед ним вместо холста - черная клеенка, он рисует с обратной стороны  женщину из выдуманного им мира садов. Женщина  получается  похожей  на  куклу, толстушка   в детском платье  с птичкой на плечах, в ногах у неё лежат букеты цветов. Художник отрывается от занятия, подходит к окну. По дороге идет  нищенка с тремя детьми,  навстречу им  мальчик на ослике с дровами. Нико,провожая взглядом детей говорит: - Бедные дети! Он берёт новую клеенку и быстро штрихами делает набросок детей. Дато, затушив папиросу,  прилег на тахту, закрыл глаза, за окном зазвучала тихая музыка, перебивая её какой-то ребенок играл на дудочке. Под музыку Нико представляет Маргариту. Рыжая женщина с амурными глазами, немножко смешная, и все равно - прекрасная дама его мечты. Пиросмани открывает глаза. Около него сидит  Маргарита. - Ты? - Я. - Я разорен, дорогая. У меня ничего больше нет. - Я знаю, но ты же везучий. Все ещё  будет. - Откуда знаешь? -  Помнишь, тебе в детстве  цыганка нагадала? - Не помню. Сейчас у меня  нет даже холста. - Что ты будешь делать? - Пока не знаю. - А  я пришла проститься. - Уезжаешь? - Уезжаю. - Почему торопишься? Останься. - Прости, Нико. Нам не по пути. Лечу по жизни, у самой ничего нет, кроме голоса. Я уезжаю... с другим, но скоро и с ним расстанусь(смеётся) -  Ты -  пиратка ? - Пиратка, наверно, пиратка!А ты? Пиросмани встал, ничего не ответил. переставляет картины у стены. Маргарита: - Почему ты  молчишь, Нико? (закрывает ладонями уши) Какое жуткое молчание. Нико: - Картины мои - тоже  молчание? Маргарита: - Не знаю. Нико: -  Но в них - любовь! Маргарита: - По-твоему, любовь - это молчание? Нико: - Да, я так считаю. (подходит к Маргарите с картиной) Вот, хочу сделать тебе  подарок. Маргарита: - Зачем?  Ведь я уезжаю. Нико (улыбнулся): - Именно поэтому. Он поставил перед ней картину: На черном фоне не та кукольная женщина, а словно ожившая  Маргарита.  Она стояла   во весь рост - роскошная, улыбающаяся, с букетом белых роз, с браслетами на руках, в белых ажурных  чулках , в белом кружевном  платье, на плече сидел  голубь. Маргарита: -  Красиво! Но я всё равно не возьму, прости. - Почему...? - Прости. Она подошла к Нико, провела своей рукой по его волосам. Поцеловала в губы и направилась к двери, потом  она вдруг  остановилась: - Скажи, почему на твоих картинах у женщин на плече всегда сидит птица? Нико: - Тебе не нравится? Маргарита: - Птица - это мечта? Нико: - Птица - символ мечты. Для тебя  - песня, для меня птица. Маргарита: -  Так все просто? - Просто. - Но  всё когда-нибудь закончится. И песня, и птица вспорхнёт. Мне надо ехать. Нико( пытается  обнять Маргариту, шагнул к ней, она вырвалась, но не ушла, он пожал плечами и пошел к окну): - Однажды , еще в детстве я  видел на горной реке  одну девушку, похожую на тебя,  над рекой  плыл туман, а девушка стирала белье. У нее были такие же хрупкие пальцы...как у тебя, их хотелось согреть поцелуем. Громко  заскрипела дверь. Нико не договорил, повернулся к двери - никого нет, лавка была пуста. С  улицы слышно, как   крутили шарманку на манер французского шансона начала века. Нико  очнулся, оказывается,он уснул перед  незаконченным портретом Маргариты. А всё остальное  было просто видением. Он встал и приступил к работе, наносил краску  уверенными мазками. 9. Москва. Музей Востока. В небольшом зале на стенах картины  Пиросмани, идет лекция. Невысокий лысоватый лектор заученно рассказывает: - В искусстве Пиросмани, как во всяком подлинно народном творчестве, отголоски древних традиций сочетаются с непосредственным образным отображением живой действительности. Самыми простыми, скромными средствами запечатлён мир дореволюционной Грузии... Актер Дато (стоит в сторонке, голос за кадром) "Боже мой, что за слова! "непосредственным образным отображением... Чушь собачья! Смотрят  на такой колорит, неужели сердце не сжимается. А вот ещё картина, вот та, в углу зала... может, это  тот самый Захарий, хозяин подвала, с длинным и острым кинжалом у пояса...Эх, что говорить..." 10. Тифлис. Начало 20 века. На пороге своего духана   Захарий. На белом фартуке висит  кинжал. На голове - кокетливый поварской колпак. В руке  лопатка для переворачивания мяса. К крыльцу духана подходит Нико. Захарий ( говорит с  южным темпераментом): - Здравствуй, дорогой! Где ты пропадал так долго, Нико? Что с тобой?  Не узнаешь старых друзей? (Нико устало улыбается и молчит) Может, опять разбогател? Что-то незаметно... заходи, есть хорошее  вино...старое Кахетинское. Захарий уходит в кабачок. Нико на вид постаревший, измученный  нищетой,  ставит ведро с  краской и мешок  с кистями около крыльца духана, вытирает пыльный  лоб  рукой. Захарий возвращается со стаканом вина. Нико берет из рук Захария стакан с вином, выпивает. - Спасибо, Захарий. Захарий: - Ты что-то не важно выглядишь...  Это все та история с рыжей Маргаритой? Как так... Себя потерял, деньги потерял. Как живешь! У нас в Тифлисе так говорят  "выпил мало, расплескал много", нехорошо... - Слушай, бего, может, пустишь пожить? Мне  надо закончить картину. Захарий: - Эй, Нико! Художник - трудный жилец. У тебя краски такие злющие, запах от них, а у меня шашлык. Боюсь, испортится вкус. У меня - чистота, у тебя -  клеенки, уголь, тряпки... Нико: - Пожалуйста...Я отработаю, новую вывеску нарисую, твою жену нарисую, детей! А хочешь, кутеж кинто нарисую? Завтра же. Ты не пожалеешь! Захарий: - Ну ладно, что с тобой делать, оставайся пока. Потом - посмотрим. - Спасибо! - Не за что...Я и сам подумал, неплохо обновить стены и вывеску! Нико  вошел в духан. Захарий (показал  ему маленькую подсобку за плитой). - Вот,  проходи, дорогой,  располагайся. Но только на неделю, пока есть работа! 11. Москва. Там, где соединяются две  реки, Яуза и Москва, стоит высотный дом " на набережной". Вечером в темных водах реки  отражаются  желтые огни дома,  уличные фонари. Дато  бродит по набережной и, глядя на волны, что остались за водным трамвайчиком. Слышится музыка и смех с прогулочного катера, а он  думает о Пиросмани, о Грузии. Перед взором  актёра - пейзажи. Море волнуется, солнце выглядывает из-за гор живописно, как на полотнах художника. Картина меняется. Горная речка. В неё по щиколотку забрёл  молодой грузин в огромной желтой шляпе и ярко-красной рубахе на выпуск. В одной руке он держит ведро, в другой - длинную серебристую рыбину, которая виляет хвостом и пытается вырваться... Ещё картина. Крестьянка с детьми спешит к источнику. Несут каждый по кувшину с водой  на плечах. Застолье на грузинском дворе в честь свадьба. Начался дождь. Дато побежал к будке телефона-автомата. Набрал номер. Дато: -  Здравствуй,  ты не спишь?(слушает) Я тут рядом, можно мне зайти? 12. Москва. Квартира школьной подруги Дато, Мананы.  Дато и Манана сидят кухне. На столе фрукты, бутылка коньяка, коньячные рюмочки. Манана варит кофе. Манана: - Дато, а может ещё коньяку? Дато: - Нет, спасибо, уже согрелся, давай лучше чай - Или...кофе? - Или кофе!(смеётся, глядя на подругу детства). Понимаешь, я не знаю о нем ничего интересного, в энциклопедии - очень мало, в архивы  доступа нет, никаких книг о нем не нашёл. Манана: - Что ты говоришь... - Да, к сожалению...Есть стихи полусумасшедшего поэта  и картины.Всё! Как играть художника, провинциального грузина? Я в Грузии - то был только пару раз. Манана: Ну,что ты  говоришь... Он же всё равно твой земляк. Съезди на родину. Дато : - Пойми, я родился в Москве. Зачем мне в Грузию? Что я там увижу ?   Гуляют  с самого утра. Правда, в детстве я научился там играть в нарды. А так, глупо и бессмысленно время проводили! Может,  теперь все по-другому, я не знаю. Манана: - Но земля твоих предков подскажет лучше, чем десять книг. В твоих жилах грузинская кровь, ты не можешь не любить Грузию... Дата: -Он, конечно, самородок, но не признан при жизни, а когда я читал сценарий, понял только, что он  устал скитаться, искать место для ночлега. Я его не понимаю. Лавку молочную продал. Деньги прогулял. Да повеситься на его месте... Для чего жить...Женщины нет, семьи нет.  Я бы повесился, честное слово!  А он хотел только картинки рисовать. Манана: - Грузин не может быть одинок. Даже если он без семьи. Дато: - А он был одинок! Друзей не было , женщин не было, застенчив и самолюбив одновременно. Ненормальный какой-то грузин! Манана: - Дато, ты же все про него знаешь! Что ты мучаешься? В конце концов, у тебя есть время до съемок. Слетай в Тбилиси, прошу тебя. -  Манана, что ты заладила? С ума сошла, как слетай? - Ты должен увидеть Грузию глазами Пиросмани...(Дато от  этих слов ещё больше помрачнел) Что это с тобой? - Не знаю, Манана. Вроде бы все идет, как надо. И всё не так... - Ты что-то не договариваешь мне. Скрытный стал, а ещё школьный друг. - Да? Нет, тебе показалось, не думай так. Манана: - Тогда рассказывай! -Да, что рассказывать...  с женой у меня хорошо, думал, и  Рита,фиалка моя, меня понимает... А тут ещё этот Пиросмани свалился! И отказаться не могу, потом, вообще, ничего не предложат в кино. Манана: - А при чем Рита и Пиросмани? Дато: - Рита так обиделась, мы же теперь очень редко видимся. И знаешь, сбежала от меня, она ничего не хочет понять, я не могу оставить жену, у нас так не положено, мне нужен законный наследник, чистая кровь. Манана: - Не преувеличивай, Дато! Я тебя  всё наладится. А в Грузию надо ехать. И давай, к моему дяде Давиду в Тбилиси. Может, он что-то  знает, коллекционер, всё же. У  дяди   экипаж сохранился и лошади есть. - Да ты что, на лошадях по городу.... - А что, деды наши ездили!( смеётся) 13. Тбилиская осень.  Всё в цветах. Безоблачное небо, солнце заглядывает в каждое окно домов, отражается в витринах. Дато в хорошем настроении шагает по базару под открытым небом. Светятся на солнце яблоки, груши, гранаты. На прилавках изобилие: сочные помидоры и аппетитные огурцы, баклажаны, перец,  шелковистая зелень живописно свешивается с прилавков. После московской хмурой дождливой погоды  здесь - буйство красок. Дато очарован, идет, останавливает задумчивого пожилого прохожего: - А! Красота... картинки, как  в калейдоскопе... В Москве дождь, и  такой осени  никогда не будет. Прохожий: - Я рад, генацвали, что тебе нравится. Пошли ко мне, выпьем молодого вина. Дато: - Извини, друг! Я не могу, спешу. Прохожий: - Завтра заходи в гости, в любое время заходи, вон мой дом с красной крышей. Прохожий и Дато обнимаются, пожимают друг другу руки. 14. Узкая улочка Палиашвили в Тбилиси. Дато вошел в арку и поднялся по ступеням на второй этаж. Дверь ему открыл пожилой мужчина лет 70-ти. Он представитель грузинской старой интеллигенции,  сдерживает улыбку, но глаза светятся и смеются. Давид: - Входите, Дато,  я ждал Вас! Мананочка позвонила: "дядя Давид, принимай московского гостя". - Здравствуйте. - Здравствуй, дорогой. Дай я тебя расцелую. Как поживаете, как мама? Потом они больше часа  сидели на балконе, пробовали из разных бутылок домашнее вино. - Я ведь не очень много могу рассказать Вам, молодой человек. Что знаю  - уже записано в монографиях, статьях. Вы читали? Дато: - Нет. Не нашёл. Не искал, если честно. Дядя Давид: - Зря... У нас-то  в Государственном музее был специалист по Пиросмани. Может, ещё работает. Дато вздохнул. Дядя Давид: -Я понимаю, дорогой, Вас интересует нечто, что было бы еще неизвестно? Дато: - Вы правильно понимаете. И времени у меня ...(посмотрел на часы), самолёт через два часа. Дядя Давид: -Увы, а я ничего не знаю, кроме своих картин. Мой отец был страстный коллекционер  приобрел две картины Пиросмани по случаю, очень давно. Я был еще вот таким  крошкой. Отец так дорожил ими и всегда повторял, что имя Нико Пиросмани будет ещё известно всему  миру. Так оно и случилось. Я тоже дорожу картинами. Не всегда отдаю на выставки. Когда-нибудь,  перед самой смертью отдам все свои картины в музей. И навсегда, если сын не будет заниматься коллекцией. Давид провожает Нико. Нико: - Спасибо вам! Извините меня за беспокойство. Ещё раз, спасибо. Давид: - Да, не стоит, дорогой. Я вам совсем ничего не сказал, ничем не помог. Но Вы не расстраивайтесь,собственные фантазии иногда тоже помогают. Пиросмани был  одинокий и бедный, у него ведь даже  биографа не было, как принято у художников и писателей. Если хотите,  посмотрите мои картины. Они вернулись и поднялись по внешней лестнице на третий этаж (мансарда), вошли в огромный кабинет с коллекцией картин, которые висели по периметру, была ещё темная комната - запасник, там стояли нереставрированные картины, мужчины туда только заглянули, и хозяин выключил свет. Дато молча внимательно всматривался в картины Пиросмани, висевшие  на стенах в числе других картин мастеров грузинской школы. 15. Тифлисс. Начало 20 века. Солнце стоит невысоко  над притихшим вечерним  городом. Всё ещё жарко и безлюдно. Проезжает какая-то одиночная  арба, стая мальчишек проносится  с криком, взлетает  с самой высокой  крыши стая голубей. Возле небольшого дома  стоит Нико. Он зарос бородой  и угрюм. Садится на лавку около под окнами. Выходит хозяин - краснощекий и толстый, что-то жуёт. Хозяин дома: - Чего надо? Нико: - Здравствуйте. Генацвали, можно переночую у Вас? Хозяин дома: - Извини, у меня не гостиница для бедняков. Пойдешь в сарай? Нико покачал головой, отказываясь. Хозяин дома: - Ах, вы посмотрите на него!  Тебе в сарае  моем плохо будет?! Его еще мой дед строил! Неслыханно! Я его к себе на ночь пускаю, неизвестно, что в сарае к утру останется, а ему не нравится. - Там  нет света. А мне ночью надо картину писать. - Нехорошо, дорогой,  некрасиво... Нико уходит, не оглядываясь. Хозяин (вслед) -Зачем пришел, людей обижать? Я - самый добрый человек в Тифлисе, зачем уходишь? Пиросмани пошёл к большой дороге, из окна  соседнего дома выглянула женщина. Женщина ( кричит в распахнутое окно): - Постой, маляр! Нарисуешь картину, чтобы там были деревья, птицы, собаки, горная река и  мои дети? Нико широко улыбнулся и закивал. Нико заканчивает работу над картиной для женщины, вытирает кисти ветошью. Женщине понравилось,она улыбается  и  протягивает  ему деньги. Нико ( отводит руку женщины): - Не позволите ли  - вместо денег - переночевать у вас? Женщина: - Извини, дорогой, места не жалко, да вот  Самвел... Если узнает, затаскает по участкам. Замучает вопросами : Зачем чужих пускаешь в дом? Кто твой гость - разбойник, а? Может, он -  беглый солдат? Нико: - Не надо меня бояться. Я - простой маляр, сын садовника из Кахетии. Мирзаани, село такое, слыхали? Женщина: - Кто же не знает Мирзаани. Хорошее село, богатое. Эх, добрый человек, жить бы тебе в своем Марзаани и не мучить себя. Подходит Толстяк: - Слушай, маляр! Сколько заплатишь за ночлег? Толстый с газырями на кафтане широколицый , как татарин, человек,  обидел его минутой раньше, но  Нико вытащил из кармана монеты, которые дала ему женщина и показал на раскрытой ладони. Толстяк: - Э нет,  этого мало. Может, почистишь у моих свиней? Тогда пущу. Нико: - Хотете, я нарисую Вам что-нибудь,а? Дом нарисую, пастбище в горах... Татарин качает головой. Нико: - Я могу по старой фотографии  - мать, отца нарисую. Татарин качает головой - "нет". Нико: - Давайте,  детей ваших и жену нарисую! Хозяин: - Зачем мне твои картинки? Вот если ты почистишь у свиней, уважишь! Пиросмани уходи по узкой длинной улице. Хозяин: - Свиньи его не устраивают!  Только шашлык  любишь кушать, эй? Солнце  почти село за горы. Остался небольшой его сегмент.  Где-то далеко квакают лягушки, а рядом трещат  цикады. Девушка (догнала Нико): - Извините, если Вы зайдёте в чайную, нарисуете вывеску, вас там даже  на неделю пустят. Я знаю, что говорю! Нико : - Мне  в чайной никак нельзя, дорогая моя!! Они там много пьют и меня пить пригашают. А я не хочу... Да и здоровье уже не то! У меня сил не будет ведро с краской таскать. 17. Тифлис. 60-е 20 века. Утро .  Дато в костюме Пиросмани стоит на грузинском базаре. Вокруг него  картины. Мимо актёра Дато в роли художника идут люди из массовки в костюмах. Они останавливаются, глазеют, шепчутся, цокают языками, но никто не покупает его картин. Грустно смотрит  Пиросмани им вслед, когда они идут дальше и хохочут,  смотрит с тоской на свои картины: что не так? Появляется кинокамера, она снимает ближний план актера Дато, затем медленно  отъезжает  все дальше и дальше, и поднимается вверх, так , чтобы  открылась панорама  - огромный базар, массовка и актер Дато с картинами Пиросмани. Режиссер: - Стоп! Камеру на кране вместе в режиссером опускают. Режиссер: - Ты опять делаешь не то. Не то, понимаешь... Дато: - Что вас , простите, не устраивает? Режиссер: - Ты нагоняешь тоску. Не надо тоски ,  даже близко  не надо! Дато: - Пиросмани всегда  тяжело жилось... Он страдал от нищеты. На его месте любой бы повесился с горя. Режиссер: - Пусть тяжело, он не страдал. Дато: - А что легко ему было? Режиссер: - Никому не бывает легко, кроме дураков. Мы не о тоске фильм делаем, пойми ты! Фильм  о счастье и о любви. Дато: - О любви? Режиссер: -Да, о любви. О разной любви. Пиросмани любил жизнь... Дато: - Да, я понимаю, что Нико  любил жизнь, любил этих людей, которые остались на его картинах. Но многие над ним смеялись, женщины издевались. И разве он верил в их любовь? Режиссер: - Он   верил в  счастье и в любовь верил, поэтому, при всей той нищете, о которой всё время говорят,  он все-таки не мало прожил. Есть такое понятие -  трудное счастье! Это как раз тот самый случай. Это ты хоть понимаешь? Оператор: - Мы будем снимать кино или мы не будем снимать кино?! солнце уходит... Режиссер: - Работаем, все по местам! Выскочила помощница режиссера, с хлопушкой : - Эпизод двадцать первый...кадр... Режиссер: - Мотор! После съемок. Вечер. Тбилиси. Современная вывеска на здании Почта-телеграф. Дато очень расстроенный, звонит сначала жене, потом  Рите. (Жена интересуется только тем, как он питается, меняет ли вовремя рубашки. Рита с претензиями , что он вовремя не отвечает на её письма и мало пишет. Дато звонит Манане. Та его успокаивает, и говорит , чтобы не волновался, Манана обещает, что сама поговорит с Ритой, "так что думай в первую очередь  о работе. Всё  получится") 18. Тифлис. Конец 19 века.  По городу идут  два господина столичного вида. Они остановились около молодого угольщика, который перекидывал уголь в тележку и вёз  к дому. Что-то спросили его, и пошли дальше к красивому светлому дому. На лестнице , которая приставлена к стене, стоял Пиросмани и заканчивал писать вывеску "Булочная господина Цуккермана". Важный, самоуверенный немец, хозяин заведения, находился внизу. Еще минута и вывеска будет готова. Молодой голос  снизу: - Николай Пиросмани!Это вы? Нико посмотрел вниз и увидел двух господ, которые смотрели на него и улыбались. Нико закончил последний мазок, спустился вниз, бросил в пустое ведро кисти, вытер руки о фартук. Нико: - Да, это я Пиросмани. Только я Нико! Кирилл(светловолосый): - Привет, Нико. Мы тоже художники. Я - Зданевич. А это мой товарищ Михаил Ле Дантю. Они пожали художнику руку по очереди. Михаил: - Вы знаете, ваша живопись уникальна, замечательна! Через пару минут все трое уходят к центру города, а толстый немец, разглядывая свою вывеску, бормочет по-немецки. - Was ist das... 19. Художники, все трое в кабачке, сидят выпивают . Михаил: - Нико, а иконы вы писали? Нико: -  Иконописцем я никогда не был. Всего один раз написал святого Георгия для мамы. Но здесь за это  не платят. Нико отвел взгляд от собеседников,  художники переглянулись, они конечно,  поняли, что обед для Пиросмани случается не каждый день. И почти хором воскликнули: - Ну, что, теперь  надо поесть! - Чем тут угощают сегодня? Нико ( отпробовав мясо , приготовленного на вертеле): - Картины бывают разные. Люди тоже разные смотрят и покупают.  Можно писать месяц или даже год, когда  не надо быстро продавать... Если бы у меня была комната, где можно было работать, и полотна, я бы написал не меньше тех картин за неделю. Лучше тех, что вы видели. Михаил Ле Дантю( вертит бокал в руке). - Нико, а та картина  ваша - Царица Тамара? - Та, что висит в духане у старого Захария?-Моя. - А  царь Ираклий? Обе  напоминают старинную грузинскую фреску. - Тоже моя. - А черный лев  в кабачке напротив, тоже ведь ваш? Пиросмани молчит. Михаил: - Да, не хмурьтесь, Вы! У вас  замечательные картины . По - своему прекрасны. И в то же время вы рисуете вывески "распивочно" и на "вынос". Или просто зайца. Зачем? Нико: - Да, вы правы, кому  из вас, культурных людей, нужен заяц, и для чего  мне нужен этот заяц? Но меня просят мои земляки,  "нарисуй зайца, для моего уважения, ботоно, нарисуй" . И я рисую, чтобы не ссориться.  Иногда отказываюсь свиней рисовать, не люблю. А мои самые любимые картины мне приходится продавать неизвестно кому,  и не знаю, что с ними будет. Может их сожгут завтра же, вместо дров.  Но я не могу всегда голодать, мне нужны деньги, и я продаю. Кирилл: - Нико!Мы с Михаилом хотим купить у вас все картины и устроить выставку в Москве потом может быть, в Париже. А если получится, поместим о вас статью в газете. Пиросмани ( улыбается, смущен от неожиданного предложения) - Если что  ещё нужно, вы мне скажите. Я больше не продам картины . Спасибо вам! 20. По парадной лестнице красивого особняка не спеша  поднимается  Нико Пиросмани. Он в мешковатых брюках, в пиджаке и даже в галстуке, гладко выбрит,  поступь его тверда. Швейцар  не узнал маляра Нико и пропускает его. Нико идет по комнатам, вдруг остановливается, слышит свое имя... 21. В гостиной богатого дома . Господин Миладзе( это он пригласил Нико к своим друзьям и коллегам-художникам): - Нико Пиросмани, Нико Пиросмани... Наш народ не примитивен, он  - мудр! Кто сказал, кто решил,  что просто и примитивно одно и то же. Это заблуждение, уважаемые господа! Господин с огромным перстнем: Какое заблуждение? Всё верно, примитивизм в чистом виде. Господин Миладзе: А душа? Картина - она бывает , как песня. Если есть у художника сердце и душа  поёт. Господин с бакенбардами( выпил чай и усмехнулся): - Эээ! Так мы с вами  знаете, куда приедем!? Но вы все-таки признайтесь и скажите , что такое  эта парижская статья о Пиросманашвили - бред  или правда? Хозяйка салона (удивленно вздохнула): - Не обидно ли, господа, что французы не нашли у нас другого мастера живописи, кроме бездарного маляра?! Нико все слышал ,вздрогнул и прислонился к дверям, не в силах уйти. Не надо ему было соглашаться на предложение богатого грузина посетить этот дом. Господин с бакенбардами ( продолжал наступать): - Не уверен, переводятся  ли на французский язык названия кабацких шедевров: "Миланер бездетный" или "Да здравствует хлебосольный  человек ", ха-ха-ха! Седой гость, грузин (читает газету, которую ему передал господин с бакенбардами) - Вот так ...!Грузинский Сезанн!    "Дитя народа, бедняк-маляр, не проходивший никакой художественной школы и в то же время", ой, нет, я не могу, ха-ха-ха..." самобытен"... ха-ха... "выработал собственную технику, напоминает Сезанна, натюрморты - маленькие шедевры..." Господин Меладзе: - Хватит, господа, перестаньте! Бросьте издеваться над безграмотностью простого человека. Вспомните, я рассказывал вам, что духанщики и кабатчики заказывают ему картины и вывески и просят надписать их на свой манер. Надо же как-то жить этому бедняге, если он ничего не умеет больше делать, даже пасти овец. Господин с бакенбардами рассердился: - Но возводить простонародную мазню в концептуальное  искусство! Это позорно для французов,  а для нас - позор вдвойне! Хозяйка особняка: - Ах, успокойтесь, господа! Не ссорьтесь, пейте чай. Кому варенье? Может арбуз вас примирит? Что-то не идет " ваш Сезанн", наверно опять пьян?! Хозяин особняка Миладзе: - Подождём! Маляр не хотел приходить, но я его уговорил. И я думаю, вам будет стыдно смотреть в глаза этому человеку, он-то никого не обижал! Нико продолжал стоять у дверей . Рукой приглушил вырвавшийся стон. Медленными, а потом более быстрыми уверенными шагами он направляется  к выходу. 22. Тифлис (Тбилиси). 60-е годы 20 века. Почта -телеграф. Дато в кабинке переговоров звонит в Москву Рите. - Рита, ты всё уже решила уехать, не дождёшься меня? - -Ты получила моё письмо? - - Почему ты думаешь, что мне не нужна? - - Это точно  не твои родители? Я хотел сказать, не важно для меня, кто твои родители, я тебя люблю. - Жена - это жена. Я тебе уже говорил. Почему так срочно? - -Подумай, пожалуйста! - -Я уже через неделю вернусь со съёмок, нам надо серьезно поговорить. - - Да, совсем не важно , что твоя бабушка - не француженка Маргарита. Мы же с тобой познакомились, когда я ничего не знал о Ней!Может, Маргарита это вообще придумана, женщина из легенды, успокойся. В актрису? Нет, не влюбился. А Манана тебя очень уважает, мы же  с ней лучшие друзья. - Да!Только друзья. Как ты можешь такое гворить... 23. Луна повисла над луговиной. Низко плывёт голубоватый туман, окутывая  уставшую за день,  дышащую теплом землю. Тихо. Только изредка ржут стреноженные кони, перекликаясь в ночи. Среди тумана мерцает далекий огонек костра. Возле огня дремлет ДАТО В КОСТЮМЕ  Пиросмани. К нему из темноты  подходит  лошадь с белой звездой во лбу. Ткнулась мордой в плечо Дато. Дато  поднял голову. Глаза у него  усталые, веки тяжелые. Он слабо улыбнулся лошади. Дато ( протянул руки к лошадиной морде): - Что, тоже не спится? (Эхо покатилось по луговине с его вопросом. Дато погладил лошадь, потрепал ее) Молчишь? (Лошадь точно бы  качнула ему мордой в ответ) Да... красиво и вдумчиво молчать умеют немногие. Лошадь: - Немно гоо -ги-гоо гие Дато (смеется от неожиданности) : - Ах, ты...Поговорить с тобой ?  И что тебе рассказать? Ну, хорошо... Я расскажу тебе о художнике, который  очень любил свою работу и одну прекрасную женщину. Представь, сейчас я - это он. " Я люблю надеть фартук, зажечь лампу и собрать с нее сажу. Потом истолочь мел ногами. Многие смеются над моей работой. А я ее люблю. Я мастеровой, рабочий.  И в то же время,  я художник. Когда не могу уснуть, фантазирую , а потом на следующий день я  пишу картину. А это и есть художник, ведь верно? " И лошадь снова кивнула мордой, а Дато  говорил уверенно и громче,  слова его отозвались новым эхом. -  Слушай дальше, " Не могу я больше медлить, слишком дней уходит много. Предстоит мне труд великий и нелегкая дорога" . Это Шота Руставелли про нас с тобой написал, - ...Рвался в путь я, но рассудок заставлял меня смириться, предо мной моих собратьев пировала вереница. Я ж, охвачен пылкой страстью, был не в силах ...(забыл) Проклиная мир мгновений, снова начинал томиться..." Костер догорает. Лошадь внимательно не мигая смотрит,  слушает Дато, человека, который в отблесках огня продолжает рассказывать ей что-то сокровенное. Эхо утихло. Туман плывет. И вместе с ним уплывает Нико Пиросмани , все дальше и дальше, пока не сделался совсем крошечным, затерянным в огромной луговине, и не пропал совсем. Голос за кадром во время титров: - Братья Зданевичи прожили долгую жизнь, их имена вошли в Большую энциклопедию, как имена людей, открывших миру художника Нико Пиросмани. Дневник Ильи Зданевича, в котором описаны подробности знакомства с великим мастером, разошелся во Франции огромным тиражом,  гениальные в своей простоте  картины  Пиросмани, похожие на старинные грузинские фрески,  скупленные  в Тифлисе, потянули на целое состояние. - Актер Дато тоже  прожил долгую жизнь, но он  так и не встретился больше с Ритой, которая всё же уехала из Москвы в Норильск. Она оказалась приёмной дочерью, а на Севере жили её настоящие родители. Дато очень мало снимался, много болел. Говорят,  после съемок в фильме о Пиросмани  Дато постоянно лечился у одного известного московского  профессора, светилы психиатрии. А картина о Пиросмани так и не вышла в широкий прокат, её показали в Центральном  доме работников искусств Москвы и больше её никто не видел: время хрущевской "оттепели" закончилось ,  перед работниками искусства кино вновь были задачи отражения в первую очередь достижений социализма в СССР...