алгебра гармонии

Алгебра гармонии


Заметки  безработного


Некоторые мелодии нравятся большинству людей, другие – только молодым, третьи -  в основном женщинам. Мужчины подтягивают живот и расправляют плечи при звуках праздничных маршей,  слезы сами по себе катятся у старшего поколения, когда они слышат песни военных лет.
Почему так по-разному воздействуют одни и те же мелодии, эти наборы темперированных звуков? Как дошли до нас произведения, написанные 300 – 400 лет назад. Ведь современные песенки проживут от 3-х месяцев до 2 лет и вымирают, остаются в памяти единицы.
Явление современности - все больше певцов, даже хороших, дают концерты «под фанеру». А потом обижаются, что люди начинают покидать концертные залы. Да, видеть живого поющего человека на сцене – это приятно, при определенной неопытности можно «поймать кайф». Но почему на таких концертах не возникают те чувства, которые обуревают человека, когда он слушает симфонический оркестр, оперу, романс, который поют ему одному. Почему концерт современной поп-музыки волнует примерно так же, как и магнитофонные записи, ну чуть-чуть глубже. Почему от современных групп балдеют, главным образом,  недозревшие подростки.
Можно задавать десятки вопросов и получить ответы продюсеров, специалистов по звукотехнике, самих артистов и людей всех профессий, которые так или иначе заняты в шоу-бизнесе. Каждый из них способен дать квалифицированное мнение по тому или иному вопросу, но, наверное, не найдется двух-трех человек, которые могли бы теоретически грамотно обосновать ответ на вопрос: почему одна вещь становится «хитом», а другая нет. Дальше эмоций и ничем необоснованных предположений, пожалуй, никто не пойдет.
  Да и как пойти, если специалисты по музыке далеки от специалистов по биофизике, а просто физикам никто и не ставил задачи разобраться в этом. Да и денег не давали.
Мы помним любительские споры физиков и лириков шестидесятых годов об алгебре гармонии. Акустика и правила написания музыки давно стали науками. Уже практически все известно о том, из чего состоит музыка, описаны основные музыкально-технологические процессы, в которых без спецподготовки и разобраться то трудно. Например, мне совершенно непонятно, чем отличается гептатонический и пентатонический звуковой ряд, хотя они существуют одновременно. На слух любой из нас отличит музыку Европы (гептатоническую) от, в основном, пентатонической музыки Востока.
 Издревле люди пытались понять, как сделать так, чтобы мы могли сами себе заказывать ту музыку, которая нужна сию секунду. Кстати, именно древние мудрецы заложили практически все понятия в музыке, да и все натуральные (те есть, естественные) лады и звукоряды. А кроме них практически никто толком не пытался проверить алгеброй гармонию звуков. Да и впрямь, кому это было нужно, кроме Рихарда Вагнера, Рахманинова, Шостаковича и Шнитке?
Между тем, сейчас этот вопрос ставится гораздо шире и глубже. Мало того, что ультразвук чистых гармоник стал технологическим инструментом, средством диагностики и даже лечения человека, так  ко всему звукотехника и звук сам по себе стал источником огромных, почти баснословных денег.
Поэтому безработный, стал как кот, которому нечего делать, лизать те места, на которые в обычное время не обращал никакого внимания.
Что же выясняется?
А выясняется весьма интересная картинка. Организм человека  - это большая биомеханическая структура со своими резонансными частотами. Каждый орган, в том числе и уши, имеют свои резонансные частоты. Для ушей резонанс – чисто функциональное явление, т.е. они как раз и работают только в полосе резонансных частот комплекса барабанных перепонок, среднего и внутреннего уха, системы косточек, каналов и нервных окончаний рецепторных клеток. Как только частота звука переходит за полосу резонансных, человек перестает слышать. А собаки и другие теплокровные животные, в том числе и летучие мыши, слышат. Кроме того, не только слышат, но и воспринимают звуковой образ. Например, дельфины видят ушами.
Но и человек – не исключение, ведь он прошел все стадии развития своих предшественников, будучи зародышем. И практика жизни показывает, что это именно так. В полной темноте тренированный стрелок попадает в мишень, если она издает какие-либо звуки. Слепые прекрасно ориентируются в пространстве, используя в качестве звуколокатора свои палочки. Они слышат, как отражается от предметов эталонный звук стука палочки о поверхность. И по звуковому образу составляют картинку окружающего пространства.
Да, нормальный человек через зрение получает около 80 процентов информации об окружающем мире. Но двадцать процентов он все равно вынужден получать через другие органы чувств, воспринимающих звук, запах, силу и направление гравитации, тактильные и другие сенсоры, несущие информацию о качестве поверхности предмета, его температуре и так далее. 
Выясняется, что почти вся сенсорная система человека принимает участие в сборе звуковой информации. Звуковую информацию человек воспринимает руками, ногами, кожей, волосами, глазами, слизистыми рта, костной основой всего организма. В теле человека имеется целый ряд воздушных и жидкостных полостей и диафрагм, сообщающихся сосудов, которые также имеют резонансные частоты. Есть ряд вопросов, которые вроде бы уже истолкованы наукой. Например, почему у большинства животных, да и у человека тоже, в минуты большого напряжения перед опасностью, удивления, страха или угрозы противнику шерсть встает дыбом? По мнению абсолютного большинства биологов так происходит для того, чтобы напугать противника своими размерами. Может быть. Но чаще всего это не помогает, особенно когда противник превосходит по весу в несколько раз. Почему-то при ответе на этот вопрос большинство забывает еще об одной функции волосяного покрова, а именно – чувствительный элемент колебаний атмосферы, наличия статического электричества в ней и так далее. Подымая шерсть дыбом млекопитающие как бы взводят, переводят в боевой режим  дополнительные системы ориентации в пространстве, даже в ущерб защитным функциям, присущие волосяному покрову. Это необходимо для кругового контроля ситуации, высокой чувствительности к малейшим изменениям в положении и состоянии мышечных групп у нападающего противника и выбора направления своевременного отступления. Человеку это тоже необходимо, хотя и в гораздо меньшей степени. Поэтому его волосы чаще всего встают дыбом в тех случаях, когда ему очень приятно. Это те самые мурашки восхищения.
Кто слышал звук современного истребителя, идущего на бреющем, тот помнит мурашки, бегущие по спине, чувство приподнятости и даже восторга от осознания той мощи, которую оседлал человек. А какой ужас испытывает человек, когда слышит вой турбин штурмовика, идущего в атаку! Спросите тех, кто это испытал, и вам никогда не захочется побывать под бомбежкой.
Никогда не забуду звуки, которыми сопровождается старт тяжелой ракеты. Они давят, давят не только морально, но и в прямом смысле физически. Но, не взирая на то, что пригибаешься к земле от тяжелого воздуха, душа аж выпрыгивает от восторга, что ты здесь и сейчас. Хотя для скептиков сообщу, что, в общем-то,  это напоминает работающий примус, паяльную лампу, только очень сильную и большую.
Это сильные звуки, которые воздействуют не только звуковой волной, но и электроакустическим ветром, который возникает при звуковой мощности более 100 Вт/кв.см. Что такое электроакустический ветер? Да все очень просто. Звук выбивает из среды своего распространения, газа ли, жидкости ли, заряженные частицы и создает напряженность электромагнитного поля за счет их перемещения (тока) из одной точки  в другую. И заметьте, без всяких проводов, прямо в пространстве. Необычно? Наверное.
Но есть и другие взаимодействия звука с пространством. Звуки, особенно инфразвуки моря, достаточно слабые по своей интенсивности, могут вызвать самые разные эмоции, причем сильные. От желания обнять весь белый свет до неуправляемого страха и паники. А какие чувства вызывает приближающаяся гроза, ураган! Все стихает в природе, замирает, не слышно громких звуков. Только слабые невнятные шорохи и какие-то, кожей ощущаемые колебания воздуха. Человек настораживается, инстинктивно ищет убежища.
Собаки и другие животные ощущают совсем слабые звуки, возникающие при нарастающих напряжениях в земной коре перед землетрясением. Слышит их, наверное, и человек, но он настолько забыл их значение, что не отдает себе отчета о том, о чем сигнализирует его сенсорная система. Часто совсем слабые звуки, предвестники тех или иных катаклизмов вызывают и у людей безотчетный страх и панику.
Но в научной литературе о слабых  взаимодействиях звука с пространством сведений практически нет. Понимаю, что этого не может быть, поскольку человек настолько любопытен, что не мог пропустить этот раздел, особенно после того, как были открыты слабое и сильное взаимодействие в атомном ядре, законы существования и распространения информации. Можно сделать предположение, что эта область стала предметом военных исследований или настолько опасна для цивилизации, что ее лучше пока не трогать.
 Напрашивается сам по себе вывод, что природные звуки, сильные или слабые, вполне могут вызывать сильнейшие эмоции, пожалуй, посильнее, чем большинство музыкальных произведений. А если покопаться в музыке, то наиболее впечатляющие изделия рук человеческих, практически всегда базируются либо на нестандартных музыкальных решениях, либо на народном творчестве. Например, Рихард Вагнер. Его «Полет валькирий», особенно когда он исполняется на струнных,  электромузыкальных или других инструментах с непрерывной полосой звучания, вызывает незабываемые эмоции.
Необычность музыки  «Оксигена», которая построена на почти натуральном, нетемперированном звукоряде, или голос Витаса производит впечатление практически на всех. Китаянка американского происхождения терроризирует свою скрипку, наверное,  вопреки всем канонам темперированной музыки, а какой успех, какие ощущения от «живого» прослушивания! И какая большая разница во впечатлениях, когда ее обертоны обрезает телерадиоаппаратура. Ясно, еще не скоро мы сможем без искажений и обрезания получать по каналам связи все, что дает звучание нормального инструмента.
Но вопрос ведь не в этом. Не пора ли нам переходить от древнего там-тама к принципиально новой системе музыки, основанной на результатах детальном изучении воздействия звука на человека, как биомеханическую систему, и окружающее его пространство?
Звук, как любое волновое энергетическое воздействие, способен определенным образом  формировать в окружающем любое материальное тело пространстве дифракционную картину, взаимодействуя с этим телом. Кроме того, он воздействует на само тело и,  в случае вхождения в резонанс или диссонанс, оказывает на него конкретное электромагнитное, физическое, электромеханическое и другие воздействия, вызывая в нервных окончаниях сенсорной системы человека совершенно определенных ощущения.
Лазерный луч может формировать изображение в воздухе или другой газообразной среде. Почему звук не может делать то же самое. Тем более, что в мире, пожалуй,  нет ни одного явления, которое не сопровождалось бы звуком. Может быть, есть возможность решения обратной задачи - звуком порождать в газообразной или жидкостной среде образы тех самых явлений, которые сопровождаются наборами звуковых колебаний?
Представьте, что композитор создал произведение, исполнение которого в концертном зале порождает не только какафонию реальных звуков, но и образы того, что он представлял себе. Например, шторм, утлое суденышко среди бушующих волн, пятно солнца из «глаза» урагана и чистый женский голос без слов, спасающий команду. В общем, почти «Девятый вал» Айвазовского, только музыкальный. Основа, по крайней мере, физическая, для этого есть.
Но есть и еще один аспект, пока слабо изученный. Звук – это механические колебания газовой или жидкостной среды. По определению и по рассуждениям, звука не должно быть в безвоздушном пространстве космоса. Но еще древние утверждали, что есть так называемая музыка сфер, которую создают движущиеся звезды и планеты. Может быть, это наивное изложение ночных наблюдений и отнесение вполне земных звуков к непонятному движению звезд по небу? Может быть! Но возможно и другое толкование. Например, понятие музыки сфер может быть когда-нибудь станет вполне достоверным отображением реальных процессов в космосе. Например, северное сияние сопровождается непонятного происхождения шорохом, какими-то звуковыми эффектами. Наверняка силы, порождающие свечение излучения в магнитном поле Земли, вызывают колебания всей атмосферы, вызывающие у человека, да и у животных, какое-то благоговение перед масштабом небесных событий.
Мы сегодня еще очень мало знаем о звуке. Да и знаем то, похоже, только то, что нам оставили древние. Но пока это знание, доставшееся нам от предыдущей цивилизации Земли, превратилось в некий миф из-за системной утраты знаний, в данность, аксиому, непонятно как пережившую смутные и трудные времена смерти цивилизации. Так бывает, и было уже на памяти нашей цивилизации. Смех смехом, но после почти 150-летней критики теории теории эфира, основанной на опытах Майкельсона, наука возвращается к более глубокому пониманию этого термина и начинает каким-то необычным способом ( в виде теории единого поля) признавать реальность эфира. И даже вакуум начинает становиться реальным и наиболее вероятным источником энергии в будущем.