Фигурные сказки та-та-та

(трагикомедия в 3-ех действиях)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
ЗНАЙКА – театральный режиссер-постановщик и сценарист
НЕЗНАЙКА – молодой начинающий актер-любитель
молодые начинающие актрисы:
СИНЕГЛАЗКА, КНОПОЧКА, ШПИЛЬКА, МЕДУНИЦА, СНЕЖИНКА
два корифея театрального искусства, в пьесе не участвуют:
Д’АРТАНЬЯН – дерзкий, молодой, талантливый
АРАМИС – опытный известнейший актер с мужественным, но в то же время одухотворенным лицом
КАРАБАС БАРАБАС – хозяин кукольного театра, доктор кукольных наук, в пьесе не участвует
А также,
множество других молодых актеров и актрис, директор театра, декораторы, модераторы, электрики и просто случайно проходившие малыши и малышки.

ДЕЙСТВИЕ 1. ВНАЧАЛЕ
(огромный пустой холл, в самом верху весит вывеска с еще невысохшей на ней краской. Входит малыш НЕЗНАЙКА.)

НЕЗНАЙКА: (поднимает голову вверх и читает вывеску) ТЕАТР-СТУДИЯ… (осматривается, и говорит громко в повисшую тишину). Кто давал объявление, что здесь будут репетиции театра молодого актера? (Пауза) Непонятно только зачем его организовывать сейчас, ведь до театрального сезона еще очень далеко, и никакие театры пока не репетируют.
(в холл вбегает случайный прохожий)
ПРОХОЖИЙ: Глупости все это. Кто сказал, что театр можно любить только тогда, когда идут представления. Его можно любить всегда, потому что вся наша жизнь – это театр.
НЕЗНАЙКА: Нет, что вы. Вы меня просто неправильно поняли. Театр то я люблю, но ведь никому, наверное, не будет интересно этим заниматься, когда в театральном сезоне перерыв.
(входит директор нового театра, сразу же за ним появляется ЗНАЙКА)
ДИРЕКТОР: Дело в том, что у нас появился новый профессиональный режиссер-постановщик ЗНАЙКА. И мы хотим, чтобы наш театр уже в этом сезоне тоже стал профессиональным.
НЕЗНАЙКА: А ну тогда понятно. (тихо, про себя) Ой, наверное, интересно будет. ЗНАЙКА же, на сколько вопросов о театре сможет ответить. Глядишь и я, знайкой, может, и не стану, но хоть немного больше буду о театре знать. (вслух, обращаясь к ЗНАЙКЕ) А вот говорят, что на последнем фестивале Закрытия Международного Театрального Сезона АРАМИС выступал с простуженным горлом. И главный приз лучшего актера только потому ему и не достался. Мне как-то слабо в это верится.
ЗНАЙКА: И правильно делаете, что не верите. Не может актер с простуженным горлом при всем своем желании брать ноты из 3-ей октавы. Скорее всего, у него просто накануне была психологическая травма.
НЕЗНАЙКА: Да… Обидно конечно. Очень жаль, что мои сомнения подтверждаются специалистом.

(ЗНАЙКА и НЕЗНАЙКА отходят в глубь комнаты, время от времени появляются случайные прохожие, на заднем фоне кто-то занимается декорациями, но театральный зал выглядит все таким же пустынным. ЗНАЙКА и НЕЗНАЙКА время от времени куда-то выбегают, изредка НЕЗНАЙКА интересуется чем-то у ЗНАЙКИ из театральных новостей, а тот ему отвечает)

(в зал входит новая актриса – малышка КНОПОЧКА)
КНОПОЧКА: (пытается завязать разговор с другими актерами) Здравствуйте, меня зовут КНОПОЧКА. Мне очень нравится театр и я просто обожаю-преобожаю всех наших и не только наших актеров. Мне вот только не нравится Д’АРТАНЬЯН. Уж больно он заносчивый и высокомерный.
НЕЗНАЙКА: Да что вы говорите?
КНОПОЧКА: Он даже не останавливается, чтобы поприветствовать своих поклонниц, а просто сбегает от них.
НЕЗНАЙКА: Ну, возможно у него свои причины для этого. И нам, наверное, лучше не вмешиваться в его личную жизнь.
КНОПОЧКА: А я думаю, что основная вина в его невоспитанности лежит на режиссере его театра. Он тоже очень и очень невоспитан. И при первой же возможности поливает своего бывшего актера АРАМИСА грязью.
ГАЛОЧКА: А мне кажется, что вы необъективны. Я слышала интервью с этим режиссером, и он ничего такого вообще не говорил, а мог ведь. А что касается Д’АРТАНЬЯНА - так мало ли какое может быть у человека настроение. Не должен же он все время ходить и улыбаться своим поклонницам.
КНОПОЧКА: Не хочу вникать во все детали мелких ролей. Но вот на фестивале Закрытия Сезона АРАМИС бы обязательно взял первый приз, если бы не простудился накануне. А так приз достался Д’АРТАНЬЯНУ, но он даже не захотел и близко подпускать к себе своих поклонниц. Неужели для него было так тяжело это сделать?
НЕЗНАЙКА: Ну, люди бывают разные по характеру. И Д’АРТАНЬЯН, к примеру, совсем не такой, как АРАМИС. Но это еще не значит, что он плохой актер.
КНОПОЧКА: Есть поражения, славе которых позавидуют сами победители! Вот, что могу я сказать о выступлении АРАМИСА на последнем фестивале. Все кто видели его игру – поймут меня.
НЕЗНАЙКА: Давайте, не будем сориться по всяким пустякам, а будем просто наслаждаться игрой актеров.
КНОПОЧКА: Я согласна, что в первую очередь нужно наслаждаться игрой актеров, но наслаждаться высокомерием Д’АРТАНЬЯНА просто невозможно.
(в разговор включается СНЕЖИНКА)
СНЕЖИНКА: А я очень рада, что театр нравится не только малышкам, а еще и некоторым малышам (улыбается НЕЗНАЙКЕ). Я вот тоже считаю, что Д’АРТАНЬЯН очень неплохо играет и легко и свободно берет ноты 4-ой октавы. Но АРАМИС… Когда он выходит на сцену с ним что-то происходит, «что-то светлое и прекрасное». Это совсем не то, как у Д’АРТАНЬЯНА.
ЗНАЙКА: Вот что я вам скажу, малыши и малышки: Актера нужно любить за его игру на сцене. Не важно, каков он в жизни, и даже не важно какого плана образы он создает. Важен профессиональный уровень его игры. И Д’АРТАНЬЯН сейчас уже играет лучше АРАМИСА. Этого могут не видеть только ярые фанатки АРАМИСА.
(споры у молодых актеров продолжаются, в конце концов, ГАЛОЧКА и КНОПОЧКА уходят в одну сторону, а СНЕЖИНКА и НЕЗНАЙКА в другую, всё еще оживленно продолжая спор)

(постепенно споры затихли и все занялись мелкими заботами. В центре сцены вновь возникает фигура СНЕЖИНКИ)
СНЕЖИНКА: Я здесь немного размышляла и вспоминала спектакли, которые в свое время смотрела. Мне вот интересно, а как же можно оценивать реально мастерство актера. Дикция, вдохновение, правильно взятые ноты. Что же на самом деле есть мастерством?
ЗНАЙКА: СНЕЖИНКА, задала очень интересный вопрос. Дело в том, что большинство любителей театра действительно оценивают игру актеров больше на эмоциональном уровне. А ведь в их игре много чего такого, на что любители даже и не обращают внимания. Но на самом деле для простых любителей гораздо проще актеров так на эмоциональном уровне и воспринимать.
СНЕЖИНКА: Огромное Вам спасибо, ЗНАЙКА, за разъяснение. Наверное, действительно лучше воспринимать актеров такими, какие они есть, но хочется хоть немного разбираться в их игре. Просто так, для собственного развития.
КНОПОЧКА: Ну конечно много всяких сложных актерских элементов, но, по-моему, даже обычный любитель может отличить, где Д’АРТАНЬЯН берет 4-ую октаву, а где АТОС при исполнении пользуется 3-ей.
СНЕЖИНКА: А мне, кстати, очень понравился АТОС в последних спектаклях.
ЗНАЙКА: Нет, АТОС уже давно потерял свою лучшую форму. И ему уже пора завязывать с театром.
КНОПОЧКА: А я АТОСА в последнее время не видела и не жалею об этом, потому что с игрой АРАМИСА и Д’АРТАНЬЯНА сейчас никто не сравнится.
СНЕЖИНКА: Да я и не пыталась сравнивать АТОСА с АРАМИСОМ или с Д’АРТАНЬЯНОМ. Просто, когда на сцене Д’АРТАНЬЯН, то мне кажется, что мастерство это техника, когда АТОС – опыт, а когда АРАМИС – вдохновение и артистизм. Может быть, мастерство – это золотая середина между всем этим.
НЕЗНАЙКА: Вы, наверное, правы, СНЕЖИНКА.
СНЕЖИНКА: Но это в теории, а вот как это на практике?
НЕЗАЙКА: А на практике у каждого свой взгляд на мастерство.
СНЕЖИНКА: Да я и сама убедилась, что оценка игры актеров получается у всех сплошь необъективная.
КНОПОЧКА: В словаре слово "мастерство" определяется как высокое искусство в какой-либо области. Лично я с этим согласна, потому что считаю, что высокое мастерство актера состоит как раз в сочетании безукоризненной техники, проникновенного артистизма и умения подать это все при раскрытии характера героя, благодаря хорошо подобранным костюму и музыке.
(большинство кивает головами и соглашается, возвращаясь к отложенным делам)

(в комнату вбегает малышка, которая раньше среди актеров не появлялась)
МАЛЫШКА: Всем привет! Вот вы же занимаетесь все театром, может быть кто-нибудь знает какие новости у КОНСТАНЦИИ. Говорят, у нее родился ребенок, а я не могу нигде узнать как у нее там дела.
МЕДУНИЦА: Нужно научиться уважать чужую личную жизнь. До тех пор пока КОНСТАНЦИЯ не сделает официального заявления нам обсуждать нечего.
ЗНАЙКА: Уважаемая МЕДУНИЦА. Не забывайте, что вы лишь актриса в нашей театральной студии. И будьте добры, исключите из своего лексикона здесь фразы в повелительном наклонении. Не вам решать, что здесь обсуждать, а что нет. Если вы не хотите о чем-то говорить, то по-русски это звучит так «Мне обсуждать нечего».
МЕДУНИЦА: Уважаемый ЗНАЙКА, вы просто меня неправильно поняли. Просто не стоит сплошь и рядом обсуждать личную жизнь актеров. Есть ведь и другие темы для обсуждения. А это было только мое мнение, но никак не приказ.
МАЛЫШКА: Я, конечно, прощу прощения, но ничего не собиралась обсуждать, а просто хотела узнать – есть ли какие новости о КОНСТАНЦИИ. Я ее очень люблю. Ну ладно, раз новостей нет, то я побежала. (убегает)


(входят СНЕЖИНКА и НЕЗНАЙКА)
СНЕЖИНКА: Ой, ЗНАЙКА, он так много всего знает о театре. Чтобы мы все без него делали. Сразу видно, что человек он неординарный. Я так ему благодарна за все.
НЕЗНАЙКА: А я вот тоже могу стихи, например, писать.
СНЕЖИНКА: (удивленно) Да? Прочтите, пожалуйста.
НЕЗНАЙКА: (декламирует)
Я – поэт, зовусь НЕЗНАЙКА,
От меня вам балалайка.
СНЕЖИНКА: (захлопав в ладоши) Так интересно. А еще что-нибудь можете прочесть.
НЕЗНАЙКА: (гордо задрав нос) Да, конечно.
У балалайки три струны,
Но мне они все не нужны.
СНЕЖИНКА: Оригинальный подход.
А если будет две струны –
Они вам тоже не нужны?
НЕЗНАЙКА: Не знаю. Но у меня вот еще есть строчки:
Я балалаить буду час
Для Вас, для Вас, только для Вас.
СНЕЖИНКА: Замечательно.
(вдруг НЕЗНАЙКА замечает, что на заднем фоне ему делает неоднозначные жесты ВОРЧУН, и размахивает при этом плакатом с надписью «РАБОТАТЬ»)
НЕЗНАЙКА: Ой, СНЕЖИНКА, извините меня, пожалуйста, но мне нужно уйти. Дела, которые не терпят отлагательств.
СНЕЖИНКА: Да, конечно. Было приятно с вами пообщаться.
НЕЗНАЙКА: Мне тоже. Всего доброго.
(НЕЗНАЙКА уходит. К СНЕЖИНКЕ подходит СИНЕГЛАЗКА. Вдвоем они уходят в глубь комнаты, разговаривая о чем-то между собой)


ДЕЙСТВИЕ 2. ТЕАТР РЕПЕТИРУЕТ
(Тот же зал, но значительно изменившийся с момента нашего последнего его посещения, повсюду разбросаны какие-то бумаги, части декораций, актеры внимательно что-то читают, в общем обстановка целиком и полностью рабочая)

(Краткое описание событий, изложенных во 2-ом действии, увы некогда привести все)
Здесь рассказывается о нашествии на театр малышей из другой песочницы. О малыше Гвоздике, который так громко крикнул, что у всех просто заложило уши от таких слов. О храброй малышке ШПИЛЕЧКЕ, разобравшейся с таким беспорядком. О малышках СНЕЖИНКЕ, КНОПОЧКЕ, СИНЕГЛАЗКЕ, которые постоянно что-то обсуждали, о малышке МЕДУНИЦЕ, сообщавшей свежие театральные новости, и о многих других малышах и малышках, внешне беззаботных, но на самом деле очень сильно занятых вопросами театра и всего, что к нему близко. Ну и конечно о малыше ЗНАЙКЕ, который просвещал всех по вопросам театра.)


ДЕЙСТВИЕ 3. НАКАНУНЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ
(театральная комната. Посредине ее сидит за столом ЗНАЙКА, остальные актеры расселись вокруг и готовы к обсуждению сценария спектакля, предложенного ЗНАЙКОЙ. Чувствуется, что ТЕАТР-СТУДИЯ живет в ожидании открытия нового театрального сезона)

ЗНАЙКА: Итак, мы имеем сценарий для нашего спектакля. Он называется «КАРАБАС БАРАБАС или человек с большой черной бородой». На самом деле по этому сценарию девять лет назад уже был поставлен спектакль, но я изменил в нем некоторые детали с учетом веяний времени. Есть ли у кого-нибудь замечания к сценарию?
НЕЗНАЙКА: Ну, я немного знаком с реальными событиями, положенными в основу сценария и должен заметить, что борода КАРАБАСА БАРАБАСА в спектакле темнее, чем на самом деле. Не думаю, что один он виноват во всем происходящем. Мне кажется, что не мешало бы подчеркнуть, что события происходили в стране дураков, а потому большая часть вины не на главном героя, а на принципах, положенных в основу устроя страны дураков.
ЗНАЙКА: Ну, я человек творческий, что увидел, то и описал.
НЕЗНАЙКА: Но послушайте – я бывал в стране дураков. Там ведь процветает взяточничество, повсюду рыщут полицейские собаки, а козы… Вы видели какие там козы? – Они такие тощие. Боже, я нигде не видел таких загнанных глаз, как у них.
СИНЕГЛАЗКА: Ну что вы, НЕЗНАЙКА. Не все так плохо там, как вы говорите. Мне тоже довелось повидать страну дураков. И там, к примеру, где хороший хозяин таверны, очень даже упитанные петухи, прямо-таки с генеральскими хвостами.
НЕЗНАЙКА: Да, ну и потом говорится ведь, что Мальвина, а за ней и Пьеро покинули страну дураков из-за КАРАБАСА БАРАБАСА.
ЗНАЙКА: Но ведь так оно и было.
НЕЗНАЙКА: Так, но ведь не совсем. Нельзя сказать, что больше не устраивало Мальвину – страна дураков или КАРАБАС БАРАБАС. Я не думаю, что если бы директором театра был кто-нибудь другой, то Мальвина согласилась бы пойти с ним на компромисс. Она не хотела компромисса – она хотела такой жизни, которая не вписывалась в концепцию жизненных рамок обычного дураковского человека. А Пьеро ведь уехал больше по личным причинам. Конечно, нельзя не признать, что ему явно намекнули на дверь, но опять-таки больше по вине его моральной неустойчивости. Он ведь известный актер, а влюбился как мальчишка и наломал немало дров с точки зрения дураковской морали.
ЗНАЙКА: Я, конечно, не могу запретить вам иметь личное мнение, так что если хотите, то давайте - защищайте этого человека с огромной черной бородой. Вступайте в ряды его дуремаров, а я не хочу обсуждать с вами больше этот вопрос.
СНЕЖИНКА: ЗНАЙКА и НЕЗНАЙКА, давайте не будем ссориться. И так, сколько бед произошло из-за КАРАБАСА БАРАБАСА. Не хватало еще, чтобы и мы из-за него перессорились.
НЕЗНАЙКА: Хорошо, но ведь в сценарии есть явные ошибки. Ведь КАРАБАС БАРАБАС на самом деле дал БУРАТИНО 5 золотых, а 4 из них отобрали позже кот Базилио и лиса Алиса, но никак не КАРАБАС БАРАБАС. О причинах, по которым достались золотые БУРАТИНО, конечно, ничего положительного не скажешь. Да, и потом сценарий был же написан в одно и то же время с моментом, когда КАРАБАСУ БАРАБАСУ удалось удержать театр в своих руках и убрать конкурентов на свое место. Может быть, это как-то сказалось на направленности сценария? Ответ на этот вопрос помог бы мне хотя бы немного прояснить ситуацию.
ЗНАЙКА: Так. НЕЗНАЙКА, ваше дело сидеть и не знать. Я не хочу иметь с вами больше никаких дел.
(на этом спор прекращается, НЕЗНАЙКА поворачивается и уходит со сцены, бормоча на ходу «Но они тощие, они такие тощие…»)

(актеры изучают сценарий, обсуждая попутно последние театральные новости. Наконец по команде ЗНАЙКИ «Всем на сцену. Репетиция» - все покидают комнату, и она остается совершенно пустой.)

(через некоторое время в нее входит НЕЗНАЙКА, в руках у него папка с бумагами. НЕЗНАЙКА окидывает комнату взглядом, вздыхает и направляется к столу посреди комнаты, подымает папку вверх и кладёт ее на стол. На ее обложке красными буквами выбито «Фигурные сказки». НЕЗНАЙКА листает страницы, останавливается на последней и начинает читать вслух)

НЕЗНАЙКА: (читает) Жалко только, что ЗНАЙКА выбросит эту сказку, но, наверное, он и прав… (пауза) Ведь на самом деле это ненастоящая сказка, а так нечто, напоминающее жизнь… (пауза) Может быть его сценарий не так и плох, но он ведь необъективен… Мне кажется, что зрители должны сами все увидеть, и сами во всем разобраться. Иначе это будет похоже на то, как делалось и делается это, обычно, в стране дураков, а я очень и очень не хочу, чтобы у малышей и малышок будущее было похожим на эту страну. Они заслуживают лучшей участи.

(НЕЗНАЙКА закрывает папку, разворачивается и уходит. Останавливается лишь в дверях, ведущих из театра в самое обыкновенное утро в городе малышей и малышек. Оглядывается в последний раз на театральную комнату и произносит вслух)
НЕЗНАЙКА: Да… Хорошо здесь у нас было. Тихо, уютно, светло… (пауза) Но, несмотря на всю мою болтливость, – я так и остался неизвестным для некоторых. Мне не о чем жалеть, а им и узнать-то обо мне осталось самую малость. Я молод, мне всего лишь 25, из них 15 лет интересуюсь театром. Конечно, были перерывы, когда некогда было посмотреть хотя бы одно представление в год, но театр из-за этого все равно не стал мне чужим. Ну и самое главное и сокровенное, о чем я сумел так и не проговориться. Вот уже больше 4 лет я живу только одной малышкой. Зовут ее Почемучкой, и только с ней я бываю по-настоящему счастлив. Вот и опять, приду домой, а она приподнимется на кроватке, улыбнется чуть заспанными глазами и спросит «Почему ты так долго задержался сегодня на работе? Ну ладно, можешь не отвечать» - Пофыркает немного носиком в ожидании, пока я соберусь и закапризничает - «Ложись скорее в кроватку – я уже хочу спать на твоем плечике» Что еще надо для жизни? Разве, чтобы БУРАТИНО поскорее узнал у КАРАБАСА БАРАБАСА тайну золотого ключика. Было бы здорово. А так, все, что надо, уже есть. Улыбнется ведь одними глазами…
(НЕЗНАЙКА уходит)

(ЗАНАВЕС)

26 сентября 2001
 

© Copyright Ta-ta-ta, 2003