Принцип создания

                ПРИНЦИП СОЗДАНИЯ
                (С Т А Я)




Туалет.

Женщина лет тридцати ставит на полочку перед зеркалом стакан с мочой, извлекает из пакетика тест для беременности и опускает в стакан.
На лакмусе вырисовывается только одна линия.
Она опускает бумажку в унитаз, выливает мочу и сливает воду.
Женщину зовут Таня.


Кухня.

Таня ставит на пол миску с едой для кошки, рядом ставит еще одну миску для собаки.
Она снимает с плиты сковородку с яичницей и ставит на стол. Наливает чай.
За столом сидит человек лет двадцати восьми и ест приготовленный завтрак. Он одет в недорогую одежду. Его имя – Алексей.

Алексей: Это ты с балкона свистела?

Таня: Я.

Она ставит на пол миску с водой, облокачивается поясницей о кухонный шкафчик и скрещивает руки на груди, поместив между ними свою грудь.
Алексей допивает свой чай.

Таня: На улице почти пятнадцать градусов.

Алексей: Я тепло оделся.

Алексей поворачивается лицом к ней и откидывается на спинку стула. Таня подходит к нему, слегка нагибается и обнимает его голову. Он проводит рукой по ее бедру.


Мастерская скульптора.

Алексей входит в мастерскую, снимает пальто и вешает на вешалку. В мастерской работают два человека: мужчина и женщина.

Алексей:    Добрый день.

Галя: Добрый день.

Федор: Здравствуй, Ал.

Алексей переодевается в рабочую одежду, берет свои инструменты и начинает взбираться на огромную конструкцию.


Супермаркет.

Таня складывает в каталку продукты, разнообразные товары бытовой химии и питание для кошек и собак.
Подходит к кассе, выкладывает все на прилавок. Кассир считает.


Улица. Утро.

С пакетом в руке, она подходит к зданию библиотеки и входит внутрь.


Библиотека.

Сняв пальто, Таня достает из пакета еду для кошек и насыпает в миску. Подходят две кошки.
 

Мастерская.

Сидя на самом верху конструкции, Алексей приваривает куски железа друг к другу.


Туалет мастерской.

Он сливает воду в унитазе.
Моет руки.


Мастерская.

Алексей подходит к столику, на котором стоят стаканы и тарелка с булочками.
Галя разливает чай.
Федор сидит.

Алексей: А где Попов?

Галя: Он к заказчику с утра поехал.

Алексей: Что-нибудь не так?

Галя: Я не знаю.

Они молча пьют чай.
Меняется частота передаваемой по радио ретро передачи.
Федор подходит к радио, подправляет частоту волны и садится обратно.
Алексей жует булочку и смотрит в окно, там идет снег.


То же место.

Оставляют грязные стаканы на столе и возвращаются к своей работе.

Библиотека

Таня берет с прилавка сданные книги и, проходя по узким коридорам между полками, раскладывает их по своим местам. Она легко ориентируется в этой гигантской библиотеке, и без труда находит, что куда положить. Недалеко, молодая девушка Маша ищет по полкам какую-то книгу.

Маша: Таня, я не могу найти росписи по купле-продаже нефти 21-22-го годов… вы не подскажете…

Таня: Это не здесь… пойдем.

Они долго идут по коридорам, заворачивая то вправо, то влево. Таня на ходу поправляет неаккуратно положенные книги… стряхивает бумажную пыль с блузки.

Коммунальная квартира. Коридор.

Девушка лет двадцати пяти лежит в постели на широкой кровати. Луч солнца падает ей на лицо, ей это неприятно и она закрывается одеялом.
Она в трусиках и в футболке выходит в коридор.
Поднимает трубку телефона и крутит диск.
Девушку зовут Рита.

Библиотека. Архив.

Маша, держа в руке книгу, поднимает трубку.

Маша: Алло?… Одну минуточку… (Тане) Таня, вас к телефону.

Таня проходит по узким коридорам и подходит к телефону в углу помещения.

Таня: Алло… Я знала, что сегодня ты позвонишь…
Сегодня - до семи…
Вечером мы хотим  погулять с Алом. Можем погулять вместе.
Да, завтра я буду дома. Буду ждать. Пока.


Мастерская. Вечер.

Алексей в пальто стоит у двери.

Алексей: Ждать будете Попова?

Федор: Нет, скоро мы тоже пойдем.

Алексей: Всего доброго.

Федор: Счастливо.

Галя: До свидания.



Мост через реку. Вечер. Февраль.

Ал и Таня стоят рядом на мосту, слегка перегнувшись вперед через перила. На льду под мостом гуляют утки. Таня бросает им кусочки печенья. У Тани длинная юбка с высоким прорезом сбоку. Видно красивое бедро в черных колготках. На безымянном пальце правой руки надето серебряное обручальное кольцо.


Ванная комната.

Таня вытирает правую ногу и переступает с ванны на пол.


Ванная комната.

Ал снимает свой полосатый свитер, в котором он ходит на работу, снимает трусы и входит под душ.


Спальная комната. Вечер.

Голая Таня лежит на полу, на животе с чуть расставленными  ногами. На ней лежит Ал. У него ноги прямые. Он почти не делает никаких движений. Абсолютно тихо.
Затем Ал на мгновенье прижимается к ней плотнее и перекладывается рядом на пол.
Таня дотрагивается до его бедра. Затем поворачивается к нему и обнимает крепко, закинув ему на поясницу свою правую ногу.


Коридор квартиры Ала. День.

Таня открывает дверь, за ней стоит девушка, звонившая ей вчера из коммунальной квартиры.

Таня: Привет, Рита.

Рита улыбается, целует Таню.

Рита: Привет.

Таня: Привет.

Рита (собачке):  Привет! (Треплет за уши).

Таня проходит в комнату.
Рита достает из сумочки подснежники, которые она положила в сумку, чтоб не замерзли, и отдает их Тане. Таня растрогана вниманием.

Таня: Спасибо.

Она кладет подснежники в стаканчик с водой. Рита опускается в кресло, но тут же встает.

Рита: Я поставлю что-нибудь?

Таня: Да, конечно.

Рита ногтями достает диск и включает музыку.

Таня: У Алексея сейчас новый заказ, и они работают шесть дней в неделю, с утра до позднего вечера. Вчера ему удалось освободиться пораньше, и мы погуляли немножко.

Рита: Ходили куда-нибудь?

Таня: Нет, так… по городу.

Рита: Я так давно его не видела…

Таня: Он по воскресеньям отдыхает. Можем сходить куда-нибудь.

Рита: Обязательно.

Таня: Хочешь поесть?

Рита: Хочу чай.

Таня: С коньяком…

Рита: Наверно.


Мастерская.

Алексей в черных сварочных очках склонился над двумя кусками железа и приваривает их друг к другу. Снопы искр летят оттуда. Он кладет на железо мокрую тряпку. Тряпка шипит и пускает пар. Алексей берет два других куска железа и снова начинает варить.

Незнакомый нам человек, лет пятидесяти, по фамилии Попов, облокотившись обеими руками о стол, изучает лежащий перед ним эскизный чертеж скульптуры в трех видах.
На рисунке изображен союз мальчика и дельфина: мальчик следует за дельфином, держась за его плавник.
Попов убирает со стола чертеж, под которым оказывается другой: на нем изображены те же мальчик с дельфином, только в более абстрактных формах. Выражение лица у мальчика на этом эскизе более измученное.
Обдумывая чертежи, Попов поднимает голову и тут же меняется в лице.

Попов: Тряпка!.. Тряпка горит!

Тряпка лежащая на раскаленном железе высохла и загорелась.
Алексей бросает все и бежит за чайником. Федор  начинает топтать тряпку. Галя наливает на нее чай из недопитого стакана и тушит огонь. Алексей относит чайник обратно.


Квартира. (взгляд из коридора кошачий).

Таня и Рита сидят по разным углам дивана. Звучит Музыка. Рита ставит на столик рюмку, в сапогах влезает на диван и берет лицо Тани пальцами.
Короткий поцелуй.


Квартира.

Стоя посредине комнаты, Рита и Таня заняты раздеванием.
Таня подходит к Рите и обнимает ее.  У Риты глаза становятся влажными. Чтоб не потекли слезы, она поднимает их вверх.

Мастерская.

Федор сидит за столом и курит. На столе стоят стаканы с чаем и лежат булочки.

Галя: Владимир Николаевич, Алексей, можете идти, чай налит.

Попов стоит в углу мастерской и смотрит на строящуюся конструкцию. Ал меняет лампочку в светильнике.

Попов: Алексей, а где вы покупали лампочки?

Ал: Тут, в «Люстрах».

Попов: Я вот тоже в прошлый раз брал на Казанской, и все очень быстро сгорели. Наверное, не надо их больше там покупать. На электрическое освещение надо переходить. (Берет булочку).

Галя пьет Чай.

Галя: Мы с Федором на Таллиннской покупаем.

(пауза)

Попов: А где  на Таллиннской?

Галя: Прямо у остановки.

Попов: Это у жилконторы?..

Галя: Нет, на другой стороне, между поликлиникой и парикмахерской… там прямо в жилом доме с задней стороны есть хозяйственный магазин.

Попов: Я не знал.

Все молча пьют чай.
Федор курит, давая своему чаю остыть.
Федору лет сорок.
Попов молча с аппетитом пьет свой чай, закусывая булочкой.

Попов: Это, вы имеете в виду вторую остановку от метро?

Галя: Да.

Попов: Рядом с сапожной мастерской?

Галя: Да.

Попов: Ну да, я вспомнил.

Галя: После «Зарядья». 

Попов: Да-да, я вспомнил этот магазин.

Галя: За два сорок там.

(пауза)

Попов (Алексею): А тут за сколько?  За два тридцать?

Алексей: За два сорок… сто пятьдесят ват.

Попов: Ну, то же самое. (После паузы) На электрическое освящение надо переходить… (Гале) Можно попросить еще долить чаю?

Галя (наливая Попову): Алексей, не хотите еще?

Алексей: Нет, спасибо.

Галя: Федор, а ты?

Федор качает головой и выпускает много дыма.


Квартира. День.

Таня и Рита лежат на расстеленном на полу ковре, свернувшись и прижавшись друг к другу. Длинные волосы Тани прикрывают обоим лица.
За окном пустой двор, покрытый февральским снегом. Из подъезда противоположного дома выходит мальчик в потрепанной кожаной куртке и бегом пересекает двор.


Подъезд мастерской. Вечер.

Из подъезда выходит Владимир Николаевич Попов, надевает перчатки и закладывает руки за спину. Хорошая погода.
Выходят Галя и Федор.

Галя: До свидания, Владимир Николаевич.

Попов (чуть кланяясь): Всего доброго.

Попов пожимает руку Федору и уходит в другую сторону.
Последним выходит Алексей.

Попов (из-за кадра): Алексей.

Алексей оборачивается и идет навстречу Попову.

Попов: Вам в какую сторону, Алексей, в сторону метро?

Ал: Нет, мне в эту сторону.

Попов: Давайте я прогуляюсь с вами вместе.

Ал достает из кармана пачку сигарет.

Ал: Желаете?

Попов: Пожалуй - да.

Закурив, они некоторое время идут молча, как бы пробуя вкус сигарет.

Попов: А вы живете где-то в районе Больших Кирпичей, да?

Ал: Нет, Малых Кирпичей.

Попов: Ах да, на Малых, точно.

Ал: На Земледельческой.

Попов: Земледельческая – это параллельно Минеральной, насколько я помню?..

Ал: Нет, Минеральная немного в другой стороне, она идет к набережной. А Земледельческая, как бы, параллельно набережной. Это, примерно, через квартал.

Попов: А, это, видимо, рядом с зоопарком…

Ал: Почти. Там недалеко.

Попов: Понятно. Недавно мне пришлось побывать в зоопарке по поводу одного маленького заказа, который, в итоге перенесся… до лета, скорее всего… Ну вот, в общем, было около 30 градусов мороза… ну, примерно - 27… не меньше 25-и… И вот лоси лежали во дворе на снегу и, представьте себе, чувствовали себя весьма комфортно. Просто удивительные животные!

Ал кладет в рот сигарету.

Попов: А до Кирпичей ведь едет какой-то транспорт, 48-ой, вроде, трамвай?

Ал: Его долго приходится ждать.

Попов: Да… (Сморкается в носовой платок.) А от метро там?..

Ал: 10 минут пешком.

Попов: Да… недалеко. Неплохие сигареты. (Кладет сигарету в рот, затягивается.) Потухла.

Алексей дает ему прикурить. Владимир Николаевич втягивает дым в организм.

Попов: А один раз я был… на охоту меня забрали… под Норильском, в тундре. Не доводилось там побывать?

Ал: Нет.

Попов: На гусей охотились… И вдруг из под кустов… смотрю, что-то там шевелится… нос высовывает, как вы думаете, кто?… Кабан… Ха-ха! С головой в длину сантиметров восемьдесят. Можете себе представить?

Ал: Честно говоря, с трудом.

Попов: …Огромный такой… страшный…

                (пауза)

Попов: Алексей, завтра утром у меня встреча с заказчиками из океанариума. Им понравились два варианта с мальчиком, - но не те, где он кольцо держит, а те, где он плывет с дельфином… где за плавник держится. И, скорее всего, они выберут один из этих вариантов… дай бог, конечно.  В общем, завтра у меня решающая встреча с заказчиками, и я бы хотел, чтобы вы тоже присутствовали при ней и сами услышали их требования… Может, что-нибудь подскажете там. Хотя, что там подсказывать…
Ну, в общем, я бы хотел, чтобы вы тоже присутствовали при этом разговоре.

Попов останавливается и поворачивается к Алу лицом. Ал застегивает змейку на горле и достает из кармана пачку сигарет.
 
Попов: Что скажете?

Алексей: С удовольствием.

Попов: Только, надо будет надеть что-нибудь, вроде… Ну, в общем…

Ал прикуривает новую сигарету.
Попов, засунув руки в карманы и приподнимая носки туфель, не сводит взгляд с Ала.
Алексей оставляет сигарету во рту, натягивает перчатки и выпускает несколько жирных порций дыма.


Квартира. Вечер.

Таня и Рита  лежат на ковре, прижавшись, друг к другу.
Рита поднимает голову, поднимает плечи и, опираясь на руки, отрывает бедро от пола. Идет в душ.


Квартира. Вечер.
 
Таня, набросив на голое тело футболку и надев фартук, стоит на кухне и что-то готовит. Около нее крутится собака, на холодильнике сидит кошка.
Рита в халате выходит из ванной и с присоединяется к Тане. Худыми руками она ловко нарезает мясо, кидая собаке все непригодное. Таня перебирает зелень. Две красивые женщины, стоя к нам спинами, с легкостью готовят обед.


Салон автобуса. Вечер.

Алексей сидит у окна и смотрит наружу. Там мигают огни фонарей и фар проезжающих мимо машин. Появляется освещенная заправочная станция BP. Алексей достает из кармана черные очки и надевает их.


Квартира. Вечер.
 
Рита разговаривает по телефону, плечом прижимая трубку к уху.

Рита:       Соня, сегодня я уже не смогла занести слайды... если кто вдруг спросит, скажите что в понедельник, ладно?... А что случилось?...  Ну, понятно...  Конечно, не страшно... Я приеду.

Рита кладет трубку.



Лестничная площадка.

Ал стоит перед дверью. Дверь открывает одетая Таня.

Таня: Привет.



Спальная комната.

Таня и Ал находятся под одеялом. Таня сидит на Але, грудью прижавшись к нему.
Она изящно манипулирует своим телом под одеялом.


Спальная комната.

Голый Ал лежит на кровати. Рядом сидит Таня лицом к нам и курит. Ал тоже берет сигарету и прикуривает от ее сигареты.

Таня: Сегодня заходила Рита. У нее, кажется, проблемы на работе. Она  боится, что ее могут уволить.

Ал: За что?

Таня: Там поменялся начальник,- старый ушел на новую должность, а новый уволил зама, – того, который привел Риту на эту работу… и теперь она боится, что ее тоже могут уволить.

Рука Ала опускается с постели и стряхивает пепел в пепельницу на полу.
Таня перекидывает ногу на ногу, склоняется на бок к Алексею и прижимается к его груди. Мы видим задние части ее бедер.

Таня: Я люблю тебя, Ал!



Океанариум. Приемная директора.

Алексей и Попов, в немодных костюмах, без галстуков, сидят в приемной в ожидании генерального директора. Секретарша перебирает бумаги, работает принтер, попов переламывает костяшки кистей.
секретарша встает из-за стола и входит в кабинет. Через секунду она выходит обратно и садится за стол.
Буквально, за ней, из кабинета выходит большой человек в дорогом костюме и, протянув руку вперед, движется в сторону Попова.

Директор: Владимир Николаевич!…

Попов (пожимая руку): Здравствуйте.

Директор протягивает руку Алексею.

Попов: Это мой заместитель – Алексей Григорьевич Меретин.

Директор (пожимая руку Алу):
Геннадий Викторович. Очень рад познакомиться… Наслышан от Владимира Николаевича.
 
Ал: Тоже.

Директор: Ха-ха! Замечательно! Как, простите, еще раз?

Ал: Алексей. Просто – Алексей.

Директор: Ну, что ж, Алексей, Владимир Николаич, пройдемте в кабинет. (Секретарю.) Алла, пожалуйста, три… (Гостям.) Чай или кофе?

Попов: Кофе.

Алексей: Чай.

Директор: Два кофе и чай.


Кабинет.

Геннадий Викторович отодвигает в сторону голову акулы и раскладывает два эскиза дельфина и мальчика на столе.

Директор (глядя на эскизы): Ну, что ж, господа… мы, значит, остановились на этих двух вариантах, как вы помните, Владимир Николаевич, и должны были выбрать один изз… этих… мммммм… двух… вариантов.

Попов, как и директор озадаченно склоняется над столом. Создается ощущение, что вариант еще не выбран.


Директор: Мы… в общем-то решили, что нам здесь подойдет… один из… этих вариантов… (Поднимает голову от эскизов.) Мы… если не изменяет мне память… говорили, что условия производства обоих скульптур одни и те же, насколько я помню?

Попов: Да, разницы, можно сказать, никакой нет. Условия, можно сказать, одни и те же.

Директор: Имеется в виду  смета, которую вы нам составили, и сроки, которые мы с вами установили. Они, практически, идентичны, не так ли?

Попов: Да, можно сказать, абсолютно.

Директор: То есть, одна смета подходит к обоим вариантам?

Попов: Да, там, практически, одна смета для обоих вариантов… Разница между ними настолько не велика, что…

Попова прерывает звонок телефона. Геннадий Викторович берет трубку:

Ген. Вик: Ало! Да-да! Да!.. Да, я уже взял трубку… Да. Да. Нет. Да. Нет. Хорошо. Хорошо… Хорошо… Да. Давай. Не сейчас. Хорошо. Нет. Да. Ну давай…

Алексей переводит взгляд на изображение дельфина и мальчика.
На эскизе мальчик следует за дельфином, держась одной рукой за его плавник. За кадром голос директора:

Директор: Да… Хорошо… Да. Давай (Кладет трубку.).

Входит секретарша с подносом в руках и раскладывает чашки на стол.

Директор: Господа, прошу прощения. И так, значит одна смета подходит к обоим вариантам, я правильно понял?

Попов: Да, практически, одна смета для обоих вариантов.
Директор: Но, ведь, все же есть какая-то разница?

Попов: Весьма несущественная – в один и два процента.

Директор: Гм… А есть ли какая-то, хоть и не очень значительная разница в… Дело в том, что второй вопрос для нас… на сегодняшний день… в какой-то мере, более важен, чем, как бы… можно сказать… первый вопрос. Хотя, первый вопрос, естественно, как вы понимаете, важен не в меньшей степени; даже можно сказать, что он, на самом деле поважнее всех остальных вопросов… Ха-ха!.. за исключением, конечно, отдельных ситуаций. Вот, и в данной ситуации я бы хотел в начале поговорить о втором вопросе, потому что первый вопрос мы, собственно говоря, вчера с вами уже обсудили.  Так вот, есть ли разница в сроках?

Попов: Нет, тут уж никакой разницы точно нет. Что тот, что этот вариант – все как мы и договаривались - можно будет сделать… то есть делается, как мы и договаривались… в тех сроках, о которых мы и говорили… то есть без разницы в сроках…

Директор: Мыгы, мыгы…  Давайте, господа, присядем.

Все садятся. Геннадий Викторович скрещивает пальцы на животе и собирает губы в трубочку. Наступает тишина. Попов и Ал смотрят на Геннадия Викторовича, который, откинувшись на спинку кресла, смотрит из-под бровей, переводя взгляд с одного на другого.
Директор: Я хочу заказать вам оба варианта. (Молчание.) Но разных размеров. Мне нужны две скульптуры: большая и точно такая же маленькая. Нужно только составить новую смету для обоих вариантов - для большого и маленького,- и нужно это сделать как можно быстрее, то есть аж сегодня… И о сроках…

Опять наступает молчание. Геннадий Викторович снова складывает губы в трубочку.

Библиотека.

Таня сидит за столом. Перед ней лежат списки. Она вычитывает номера из этих списков и вписывает их в специальные картонные карточки. Многочисленность этих карточек, расположенных справа от нее, говорит о большом объеме проведенной ею работы. Но Таня так легка и красива, что кажется, что она только что заменила уставшего от работы человека. Таня сидит, выпрямившись в спине, заполняя последнюю карточку. Сложив списки вместе и, распределив карточки в отдельный ящик, она относит ящик к шкафчику и вставляет в отведенную для него нишу. Затем она входит в читальный зал, садится за стол работника, выдвигает ящик и укладывает туда списки. Завершив всю работу, она кладет руки на стол и оглядывает зал. Там из двадцати столов заняты девятнадцать. Читатели сидят за ними как часовщики или рабочие ювелирной мастерской. Таня покидает свое место и проходит по рядам. Лежащие на столах книги заслоняются затылками читающих.
Если опуститься ниже и просмотреть пространство над полом от боковой стенки зала, то мы увидим ноги Тани меж ножек стульев и столов и ног посетителей. У Тани невысокие, до середины икр, сапоги с тяжелым каблуком.
   
Таня опять сидит за столом. Мы видим убранный затылок Тани и шею, высовывающуюся из высокого воротника ее белой накрахмаленной рубашки.


Книжное издательство. Выставочный зал.

Среди большого количества людей, находящихся в зале и рассматривающих фотографии и плакаты, мы видим Риту. Она стоит в центре зала в кампании двух мужчин, слушает их беседу, курит, временами смотрит по сторонам и улыбается знакомым лицам. В зале оживленная тусовочная атмосфера.
Один из этих мужчин стоит к ней боком, заложив руки за спину. Это большой человек, лет пятидесяти. Всем своим видом он демонстрирует свои права в этом помещении.
Рита продолжает стоять рядом, не участвуя при этом в разговоре.


Выставочный зал.

Из двух собеседников Риты остался один, тот, который стоял с заложенными за спину руками. Он стоит в той же позе и смотрит по сторонам. Рита стоит рядом. Люди рассматривают картины и фотографии, а так же плакаты обложек различных изданий этого издательства. Крупный человек поворачивается к Рите, она улыбается ему, и он дружески берет ее за талию.
На пояснице, где заканчивается позвоночник и начинается нижняя часть тела, лежит мясистая рука нового директора издательского дома.


Океанариум. Приемная директора.

Алексей и Попов выходят из кабинета и направляются к вешалке. Они набрасывают шарфики,  поправляют их, надевают пальто, кладут под мышки папки, Попов что-то достает из кармана,- это оказывается мелочь,- он пересчитывает ее, произносит: «Двадцать восемь», кладет обратно в карман и, чуть кланяясь, говорит: «Всего вам доброго». Алексей тоже прощается с секретаршей и, надев шапку, выходит за Поповым.


Улица города. Морозный полдень.

Алексей и Владимир Николаевич, в пальто, в похожих шапках и в одинаковых черных перчатках, идут вниз по улице.


Мастерская.

Галя лепит скульптуру, где  скульптор мужчина лепит всадника на коне. Скульптор и всадник одного роста, и создается впечатление, что отец провожает сына в бой, дотрагиваясь рукой до его бедра.
Федор в это время смешивает в тазике какой-то сухой материал с растворяющей жидкостью.

Федор: Ты не знаешь: он не смачивал пловца?

Галя: Сухой?…

Федор: Да.

Галя: Сейчас я все сделаю.

Галя берет ведро со специальной жидкостью и начинает обмачивать скульптуру голого пловца. Пловец держит свое тело в горизонтальном положении, стоя на руках и подперев под живот локти. О том, что этот спортсмен пловец, говорят резиновая шапочка и очки, предназначенные для плавания. Плавок на нем нет.

Галя: Мне кажется, что он забрал его на встречу
с заказчиком.

Федор: С чего ты взяла?

Галя: Вчера он специально остался на улице, чтобы поговорить с ним без нас и взять его на встречу с заказчиком.

Федор ничего не отвечает и продолжает спокойно перемешивать в тазике смесь.

Галя: Увидишь, они вместе придут.

Обмочив поясницу пловца, Галя проводит мокрой щеткой по его ягодицам.


Улица.

Алексей и Попов, торопясь, идут вниз по улице.


Мастерская.

Галя, сидя на корточках, окунает щетку в ведро и проводит ею по висячим гениталиям пловца.
Открывается дверь, и входят Алексей и Попов.

Попов: День добрый.

Федор: Здравствуйте.

Галя: Добрый день.

Попов: Здравствуйте, Галя.

Алексей: Спасибо, Галя, а то я переживал, что он уже пересох.

Галя: Не за что.

Алексей: Давайте, я докончу.

Галя: Я уже почти что кончила.

Попов (снимая пальто): Федор, подойдите, пожалуйста, к моему столу.

Федор следует за Поповым.

Попов: Федя, голубчик, нам нужно срочно составить новую смету к варианту ровно в два раза меньше, чем тот, который мы проектировали, и надо это сделать не позже чем сегодня. Давайте, миленький… Нам придется потрудиться сегодня.


На большом столе разложен эскиз мальчика с дельфином.
Попов и Алексей в костюмах, а Федор в рабочей одежде, сидят за столом с разных сторон и, склонив головы над бумагами, молча производят подсчеты.

Галя кладет щетку в ведро, идет в туалет, выливает жидкость в унитаз и моет ведро под краном.


Улица. Еще светло.

Таня идет по безлюдному тротуару (на движущуюся назад камеру). Все ее тело подчиняется какому-то комфортному состоянию. Она никуда не спешит. Ей нравиться гулять в феврале. Снег скрипит под сапогами.


Улица перед мастерской. Вечер.

У подъезда, заложив руки за спину, стоит Владимир Николаевич. Уже включены ночные фонари, и в их свете видны падающие большие снежинки. Хорошая погода.
Из подъезда выходят Галя и Федор.

Галя: До свидания, Владимир Николаевич.

Попов: До свидания, Галочка… До свидания. (Пожимает руку Федору.)

Федор: Всего доброго.

Галя и Федор уходят влево. Попов все еще продолжает стоять на краю тротуара лицом к улице. Февральский снег заглушает звук проехавшего перед ним длинного трамвая.
Из подъезда выходит Ал и останавливается рядом с Поповым.

Попов: Вам не на метро сегодня?

Ал: Нет, я не домой.

Попов: Погулять решили?

Ал: Должен встретиться с женой.

Попов: А… ну так это!.. Жду вас завтра там же… в девять часов.

Ал: В девять…

Попов: Да. До свидания.


Тихая улица. Вечер.

Алексей, опустив голову в воротник пальто, идет медленным шагом по заснеженному тротуару. 
 
В его воображении возникает графическая картина: мальчик вместо дельфина плывет рядом с обнаженной Таней, держась за ее талию, Таня смотрит вперед и плывет осторожно, чувствуя руку мальчика на спине.

Алексей улыбается при виде Тани.

Таня: Привет.

Она подходит к нему и целует его в губы, он берет ее за талию.

Таня: Я люблю тебя, Ал.


Старый кинотеатр.

В небольшом кинозале с ровным полом, служившим по выходным дням площадкой для дискотеки, там и тут сидят редкие посетители. На их лицах мерцает свет с экрана.
На экране идет старый американский фильм «Ураган», с Мией Фероу в главной роли. Мальчик туземец похищает Мию у ее отца, и они тайком уплывают с острова на маленькой лодке. В это время начинается сильнейший ураган.


У кинотеатра.

Из кино выходят одинокие посетители и уходят вправо и влево. Ал с Таней идут налево.


Автобусная остановка.

Ал с Таней бегут к автобусу и вскакивают в него. За ними закрываются двери.

Салон автобуса.

Несмотря на позднее время, в автобусе много народа. Таня вытягивается всем телом и пробивает билеты. Повернувшись, она замечает на себе чей-то взгляд. Она оглядывается и на ее лице появляется улыбка.

Таня (шепотом): Макс!


У столика в баре.

Таня: Максим учил меня на коньках кататься... Помнишь, Макс?

Максим: Да, помню.

Таня: А у тебя живы еще те коньки?

Максим: Ну, в общем, да.  И там до сих пор есть та площадка...

Таня: И опять есть каток?…

Максим: Да, только я не знаю, очищен ли он сейчас от снега.

Таня: А сколько сейчас времени?

Максим: Одиннадцать.

Таня: Ал, ты не хочешь посмотреть, как я катаюсь на коньках?

Ал: Да, хочу.

Таня: Там, рядом с Максимом есть каток... Это недалеко отсюда.

Ал: Неплохая мысль.

Таня: Пошли, Макс!


Каток. Полночь.

Таня снимает свои сапожки и надевает каньки.

Таня скользит по негладкому катку, частенько встречая бугорки и ямки. Она немного сосредоточена, но, тем не менее, в ее движениях нет скованности, она скользит медленно, но свободно. В ночной тишине отчетливо слышны скрипучие звуки скрежета льда. Длинная шерстяная юбка выглядит непривычно на теле скользящей на коньках женщины.
Макс сидит на скамейке, облокотившись на колени. Ал стоит рядом со скамейкой, держа в опущенной руке сигарету. Они оба смотрят в сторону Тани, медленно поворачивая головы то вправо, то влево. Они смотрят так, как смотрят маленькие дети игру в футбол незнакомых им взрослых ребят.
Таня скользит к ним.

Таня: Макс,  ты можешь одолжить мне коньки?

Макс: Конечно.

Таня: Там рядом с нашим домом тоже есть каток...

Макс: Да, конечно.

Алексей и Максим молча наблюдают за скольжением Тани, медленно поворачивая головы то в одну, то в другую сторону. Таня проплывает перед ними и выходит из кадра. Сзади черное, зимнее, полное звезд, небо.


Двор перед домом. Утро.

На улице идет крупный снег. В конце февраля уже рано светает, поэтому утром снег еще не сильно заслежен. Из подъезда противоположного дома выходит школьник в черной куртке, с портфелем под мышкой. Засунув голову в воротник, он быстрым шагом пересекает двор, оставляя следы на свежем снегу. Женщина проходит в обратную сторону.


Мастерская.

Галя смачивает пловца, проводя щеточкой по шапочке, очкам, груди. Она окунает кисточку в ведро, прыскает на пловца жидкость и снова протирает ему руки и ноги.
Чуть дальше Федя лепит скульптуру.

Галя: Вчера, когда мы вышли, и он снова перед подъездом стоял, я сразу тебе сказала, что он ждет его, чтобы снова взять к заказчику.

Федор, не вынимая папиросу изо рта, нажимает двумя руками на нетвердый материал изготавливающейся скульптуры.

Галя: В другой раз может и тебя бы взял, я это понимаю...

Федор не напрягается.

Галя: Ал хороший парень, он всегда был добр к нам, я это помню и благодарна ему за это... И что касается Попова, тоже, кроме слов благодарности мне нечего сказать... Но Алексей сварщик... и делать такие тайные переговоры!..

Федор: Он хороший скульптор... возможно, лучше, чем я.

Галя: Если бы это было так, то он бы лепил, а ты бы варил вместо него.

Федор: Я плохо варю.

Галя: Ты хорошо варишь!

Федор: Я не варю так хорошо, и я никогда  не смог бы сделать то, что делает Ал.



Океанариум. Кабинет директора.

Все сидят за столом.

Ген. Вик.: И так, наш вчерашний разговор... разговор о составлении новой сметы к большому договору... да?.. Я думаю, что все в порядке, не так ли?

Попов: Да, все в порядке.

Ген. Вик.: То есть, все готово?

Попов: Да, у нас все подсчитано, все готово.

Ген. Вик.: Отлично. В таком случае, давайте посмотрим.

Попов (доставая из папки бумаги): Так… вот это смета для большой скульптуры...  чуть сокращенная в стоимости, как мы и договаривались…

Ген. Вик.: Да...

Попов: Вот… А вот это...

Ген. Вик.: А сколько была прежняя…?

Попов: А здесь…  вот здесь рядом написана и прежняя стоимость всех работ.

Ген. Вик.: Ааа… вижу.

Попов: Вот... А вот это уже, как бы, реальная стоимость для маленькой скульптуры, о которой мы договаривались, что будем обговаривать условия после составления сметы для такого варианта.

Ген. Вик.: Мыгы...  понятно. А скульптура в два раза меньше по размерам -  она насколько меньше...  я имею в виду объем и нужные материалы?

Попов: Раза в три.

Ген. Вик.: А смета, я вижу, не на много отличается от сметы для большой скульптуры.

Попов: Дело в том, что объем работ тут,- что на ту, что на эту,- как бы, понимаете, одинаков... А что касается окончательной стоимости, то мы, конечно же, можем ее дополнительно немножко обсудить... то есть обговорить ее немножко.

Ген. Вик.: Хорошо... Значит здесь вот столько, а здесь получается вот столько... Ну, хорошо, понятно.

Геннадий Викторович откидывается на спинку своего кресла и переводит взгляд с одного гостя на другого. Гости внимательно смотрят на него.


Мастерская.

Дверь открывается и входят Владимир Николаевич и Алексей. Попов снимает с себя пальто, вешает на гвоздь  и поправляет прическу, приглаживая волосы ладонями.

Попов: Здравствуйте, друзья.

Галя и Федор: Добрый день.

Перейдя на общий план, мы видим в руках Алексея набитый продуктами целлофановый пакет, из которого торчат горлышки трех бутылок вина.

Попов: Федор, Галя, оставьте работу и подойдите к моему столу.


Библиотека.

В одном из узких коридоров между гигантским количеством книг, сидят друг перед другом Таня и Рита.

Рита: ...необычный человек.  Он, почти не прилагая никаких усилий, заставляет людей делать все, что хочет. Все как-то присматриваются к нему, а он как бы не замечает этого...  да и никого не замечает. А все только говорят о нем, пытаются заговорить с ним...  Смеются, еще до того, пока он докончит свою шутку… И все это касается и меня. Я тоже веду себя так же, как и они. Я, просто, слабее его. Вся сила человеческая заключается в возможности быть свободным и способности притягивать к себе людей. Это, по сути, наверное, одно и тоже.
 Понимаешь, когда подходишь к нему близко, он кажется больше, чем человек. В нем как бы   есть какая-то нечеловеческая сила, и как будто у этой силы есть свой цвет - темный. Мне, если быть искренней, очень нравится, когда он обращается ко мне. Он повел меня к окошку и дал какое-то задание, и я поняла, что могу не волноваться по поводу моей работы. (Пауза.)
Я, наверное, не смогу ему отказать… Он сказал, что хотел бы провести со мной вечер или любое другое, удобное для меня, время. Я сказала, что занята в эти выходные, и тогда он сказал, что в понедельник.

Таня: Хочешь кофе?

Рита: Спасибо.

Таня поднимается и включает недалеко на столике стоящий чайник. Она по-дружески улыбается Рите.

Рита: Но я стараюсь не думать об этом, ведь я не смогу противостоять ему, а не самой себе, так что...  (Рита улыбается одной половиной рта и чуть опускает голову.)

Таня: А кто он?

Рита: Заславский Игорь Андреевич, владелец издательства «Хронос и Логос».

Таня поднимает глаза на Риту. В коридоре появляется Маша.

Маша: Таня, приехала грузовая машина…  Просят ключи от склада.

Таня: Иду. (Рите) Я сейчас.


Библиотека. Служебная комната.

Таня на ходу надевает сапоги. Ее красная юбка раскрывается и из-под нее высовывается нога. Таня набегу застегивает толстую змейку и выходит из коморки.


Двор перед складом библиотеки.

Скрестив руки на груди, Озадаченная чем-то Таня стоит у открытых ворот склада, мимо нее двое мужчин переносят связки новых книг из кузова машины в помещение склада. В скрещенных на груди руках Таня держит огромный ржавый замок с торчащим в нем большим ключом (крупный план). Она что-то переваривает в мозгу, и эти мысли напрягают ее. У нее убраны волосы назад.


Мастерская. За столом Попова.

На столе стоят пустые бутылки вина. Сильно накурено.

Попов: В основном зайцы...  зайцы, кенгуру...

Галя: Кенгуру?!

Попов: Да, кенгуру, бегемоты.

Галя: Что вы говорите! Этого не может быть, Владимир Николаевич.

Попов: Да. Представьте себе, да. Вот мой друг в Кении подстрелил над озером двух уток, они попадали в озеро. Друг заплыл туда, чтобы достать их, и достал. А потом узнал, что в этом озере самый большой процент крокодилов, и чуть не получил сердечный удар... Так что бывает по-всякому... А вы говорите кенгуру...  Бегемоты! - вот страшные животные!.. даже крокодилы их боятся!.. бегают по днищу озера со скоростью 30км/ч...  Бешеная скорость!.. Давайте выпьем… Куда он пошел?
 
Ал: Вон, идет уже.

Федор (приближаясь): Это вам… (Дает Аллу и Попову по книжке.)

Попов: Это что?

Федор: Это сборник моих стихов.

Попов: Ваших стихов?

Федор: Да.

Попов: Какая прелесть. Слушайте, вы меня просто сразили. Спасибо вам, Федор.

Ал: Спасибо.

Федор: Не за что.

Попов (пробегая по строчкам):

Не дается нам в руки удача,
Не идет нам навстречу судьба –
Наши души затравленно скачут
(Отрывая голову от книги.)
На осиновых наших гробах.

Федор: Горбах.

Попов (заглядывая в книгу):
Верно, горбах. Пардон.

Алексей молча просматривает свою книжку.
Попов больше не декламирует.
Федор курит папиросу, создающую много дыма.


Улица перед библиотекой.

На улице морозный вечер, сухой и спокойный. Таня и Рита идут по тротуару, думая, каждая о чем-то своем, и в то же время об общем.

Рита: У меня уже третий месяц не идут месячные.

Таня: У меня тоже давно их не было.

Рита: А ты не беременна, случайно?

Таня: Нет. А ты?

Рита: Я уже полгода не спала с мужчиной.

Таня: А как же в декабре?

Рита: Тогда он оба раза кончил в тебя...   Здесь мне налево.

Рита поворачивается лицом к Тане и улыбается. Таня отвечает ей тем же, и в ее улыбке проскальзывает забота.


Таня: Ну, пока.

Рита: До воскресения.

Таня: Приготовим что-нибудь вкусное, и выпьем водки.

Рита: Отлично.

Таня: Ну пока.

Рита: Пока. Привет Алу.

Таня: Поговорим в воскресенье.

Рита: О чем ты?

Таня: Потом поговорим. Пока.


Перед подъездом мастерской.

Из дверей подъезда выходят Алексей, Попов и Федор. Первые двое поддерживают третьего, который перебрал. Ал и Попов тоже не трезвы. За ними и из подъезда появляется Галя и с вытянутой рукой уходит ловить такси. Федор находит в кармане пальто сигареты и предлагает другим. Все закуривают. Теперь Федор сам стоит на ногах, держится молодцом.
В кадре появляется машина, в которой на переднем сидении сидит Галя. Компания мужчин вваливается на заднее сидение. Машина отъезжает. 


Квартира Ала.

Ал сидит за кухонным столом и молча пьет пиво.
Таня наливает воду в миски животным и ставит миски на пол. Опорожнив пепельницу в мусорное ведро, она садится за стол и закуривает.
Ал двумя руками держится за кружку пива. Затем поворачивается к Тане и гладит ее по голове. Она кладет голову ему на руку.


Квартира Ала.

Таня, обернутая в полотенце, выходит из ванны и идет в спальную комнату.
Ал спит, уткнувшись лицом в подушку.
Таня сбрасывает полотенце и ложится рядом с Алом, обняв его сзади.


Мастерская.

Черные очки Ала отражают искрящийся процесс варения метала.
Федор держит конец угольника, который варит Алексей, и уносит его влево, сгибая его тем самым до 90 градусов. Когда Федор забирает готовый угольник, Алексей начинает варить следующий. Федор возвращается, берет конец угольника в руки и в момент нагревания до определенной степени, сгибает до угла в 90 градусов. Приготовив таким же образом третий угольник, Федор не уносит его, он берет кувалду и начинает бить по раскаленному месту. Алексей снимает очки, приносит другую кувалду и тоже бьет по тому же месту, что и Федор. Все происходит молча, поочередно, в полном взаимопонимании.
Звонок в дверь. Галя открывает.

Курьер: У меня посылка к Попову Владимиру Николаевичу.

Попов (выйдя из кладовой): Слушаю, голубчик.

Курьер: От Геннадия Викторовича, Генерального директора океанариума… два билета на хоккейный матч Шинник – Крылья советов.

Попов: Хоккей… спасибо.

Курьер: До свидания.

Попов: Постой, а сам-то придет?

Курьер: Да, вместе с Филиппом Петровичем.
 
Попов: А это кто?

Курьер: Его зам.

Попов: Ну да.

Курьер уходит. Попов направляется к своему столу, рассматривая билеты.


Издательство. Офис.

Первая Женщина: Нет, она очень милый и хороший человек, и порой мне даже нравятся ее такие свободные манеры поведения… Когда мы были на даче у Шишкина, она самым простым образом соблазнила Олега… Она так открыто заигрывала с ним, что он менял цвет лица буквально после каждого ее слова. Я никак не могла себе представить, что можно так легко смутить Олега. Она встала и сказала: «Олег, я хочу с тобой поговорить». Шишкин посинел прямо на глазах. А она ему, пойдем, говорит, со мной…

Вторая женщина: А мне Света рассказала немного по-другому, что, мол, Шишкин повел ее на мансарду.

Первая женщина: О чем ты говоришь!.. Я же там была! Это она потащила его  на чердак... и через четыре часа за руку спустила и усадила за стол. Я же знаю, как все было!

Вторая женщина: Странно, она мне все иначе рассказала.

Первая женщина: Ничего тут странного нету, у Светы свои виды на Шишкина, и ей естественно не понравились такие выходки в свой адрес… все ведь знают, что она встречается с Олегом. Ей, наверное, легче представить… и смириться с тем, что все это сделал Шишкин, чем так, как было на самом деле. И потом, может она, таким образом, убегает от необходимости отреагировать на такие выходки в ее адрес.

Вторая женщина: Да, наверно.

Первая женщина: Конечно же, раньше все это, как бы, воспринималось в шутку,- Шишкин безобидный человек… но вот последнее время… особенно после смены начальства… нет, я ничего особенного не хочу сказать, она очень милый и хороший человек… но вот последнее время… эти встречи… Ясно ведь, что таким образом слишком далеко-то ни-ни… сама понимаешь. А тем более, когда дело касается начальства. Ты понимаешь, о чем я?…

Вторая женщина: Да, да.

Первая женщина: Я бы все-таки не стала вмешиваться, но тут ни год и не два, а восемь лет совместной работы… я ведь о ней в первую очередь переживаю… ни мне тебе об этом говорить.

Вторая женщина: Да, конечно.

Первая женщина: …Почти каждый день в одной комнате.

Вторая женщина: Да.

Первая женщина: И когда вспоминаешь случай с Шишкиным, то улыбаешься, как шутке. Но когда прокручиваешь всю эту историю заново на фоне происходящих событий, то понимаешь, что не такая уж это безобидная шутка.

Вторая женщина: Точно!

Первая женщина: Ты знаешь - я ведь за нее переживаю.

Вторая женщина: Да, конечно.

Первая женщина: Я не думаю, чти если она начнет спать с… - ты понимаешь… - то долго продержится на этой работе.

Вторая женщина: Если уже не спит…

Первая женщина: Пока еще не спит. Но, будет.

(Пауза.)

Первая женщина: Колготки эти из ангорской шерсти?

Вторая женщина: Да, ангора.

Первая женщина: Теплые?

Вторая женщина: Очень. Я каждый раз такие покупаю.

Первая женщина: Мне тоже надо парочку купить.

Вторая женщина: Очень удобные и теплые.

Первая женщина: Ну конечно, ангора все-таки!

(Пауза.)

Входит Рита и, не поздоровавшись ни с кем, проходит к своему столу.

Первая женщина: Риточка, не хочешь чаю?

Рита: Хочу.

Первая женщина (второй):
Нажми-ка там на кнопочку.

Рита откидывает голову назад на спинку кресла и закрывает глаза.
На некоторое время наступает тишина, которую в итоге нарушает звонок телефона. Первая поднимает трубку.

Первая женщина: Алло? Да.
Одну минуточку…
Тебя, Риточка. (Несет аппарат Рите.)

Рита: Алло?.. Привет.

На другом конце - Таня. Она звонит из библиотеки.

Таня: Рита, завтра Алексей будет работать, но, ни смотря на это, мы все равно сможем встретиться с ним у него в мастерской… Да, у них сейчас большой заказ. 

Рита: А мы не помешаем ему?

Таня: Он сказал, что наоборот, ему будет не скучно. Ты можешь заехать ко мне, и мы вместе поедем к нему.

Рита: Хорошо.

Первая и вторая женщины внимательно слушают Риту.

Таня: …к часам двум.

Рита: Хорошо, в два.
Ну пока. (Кладет трубку.)

Первая наливает чай в три чашки. Вторая закуривает сигарету.

Рита: Завтра у нас воскресенье?

Первая: Да, воскресенье.

Рита: Я бы не хотела умереть в воскресенье.

Фраза звучит неожиданно.

Первая (подумав):
Да, в воскресенье как-то нехорошо
умирать.

Рита: Хотя, в будни умирать, наверное, еще
хуже.

Первая (с чайником в руке):
В принципе, да.

Вторая: В пятницу надо умирать, в пятницу.

Первая: Да, так, наверное, легче.


Ледовый дворец. Вечер.

Алексей и Попов на трибуне. Радом пустуют два сиденья.

Зрители: Шайбу! Шайбу!

Хоккеисты забивают гол.
Зрители радуются и обнимаются.

Улица. Ночь.

Алексей и Попов, покуривая, идут молча по тротуару. Они находятся под впечатлением первого в своей жизни хоккейного матча.


Лестничная клетка перед квартирой Алексея. Утро.

Таня закрывает снаружи дверь и всовывает в щель записку.


Лестничная клетка. День.

Рита, с букетом цветов в руке, поднимается по лестнице и достает из щели записку. Прочтя ее, она опускает записку в карман и идет вниз по лестнице.


Аптека.

Таня рассматривает в витрине лекарства. В другом конце отдела стоит еще один человек в очках.

Таня: Скажите, состав Антигриппина…?

Аптекарь: Анальгин, парацетамол, аскорбиновая кислота, димедрол.

Таня: Дайте, пожалуйста, упаковку.

Аптекарь приносит препараты и выбивает на кассовом аппарате чек. Таня достает из сумки деньги и отдает их аптекарю. Аптекарь возвращает сдачи.

Аптекарь: Ваши пятнадцать рублей.

Таня кладет в сумку лекарства и сдачу и отходит от кассы. Но потом возвращается обратно.

Таня: И еще тест на беременность.

Аптекарь: Двадцать восемь рублей.


Мастерская. День.

Рита стоит посредине огромной мастерской. Алексей в каком-то углу находит испачканную в разноцветных красках бутылку, наливает в нее воды до половины и ставит туда цветы. Затем относит к, начинающемуся с самого пола, окну, и, раздвинув ногой разные предметы, ставит бутылку на пол. Рита подходит к нему сзади. Ал приседает, чтобы расправить цветы. Рита кладет свою ухоженную руку на его вспотевшую шею и проводит по грязным волосам. Она опускается на корточки и подносит нос к его волосам.

Рита: Ал…

Мы видим издалека, как стоят они у большого окна, почти посредине мастерской, и как раздевает Алексей Риту.
Когда он снимает с нее колготки и трусы, она прижимает его голову со сварочными очками на лбу к своей груди в белом лифе. Алексей берет Риту своими грязными от сварки руками за голые бедра, оставляя на них черные пятна.

Она сидит у него на коленях лицом к нему. У Ала спущены штаны как у мужчин на унитазе. Его голые части тела выглядят непривычно в этой мастерской. Рита монотонно движет своим крепким телом. Все происходит ритмично и глубоко, как бы, навсегда. 


Мастерская. День.

Голый Ал лежит на пыльном полу, рядом с ним лежит Рита. Она ладонью прикрывает его волосатые чресла, которые не вмещаются в ее маленькой руке.


Квартира Таниной тети. Туалет.

Из крана шумно льется вода. Таня разрывает пакетик, достает лакмус и кладет в банку с мочой. На бумажке появляется только одна линия.
Таня убирает все за собой, моет руки и закрывает кран.


Квартира тети. Гостиная.


Пожилая женщина сидит в кресле, обернувшись в шаль. Включен телевизор. Она с помощью пульта переключает каналы. Входит Таня с двумя чашками кофе в руках.

Таня: Я купила тебе Антигриппин.

Тетя: Положи в лекарства.

Она достает из кармана карты и протягивает Тане.

Таня садится напротив и раздает карты. Тетя берет свои карты и закуривает сигарету.
Тетя делает ход, Таня делает ответный. Тетя отпивает кофе.
Звонит телефон. Таня берет трубку.

Таня: Алло? Привет.


Улица. Вечер.

Таня медленно идет по тротуару. Увидев Ала и Риту, на лице ее появляется улыбка.


Мост через реку.

Рита, Алексей и Таня стоят на мосту, перегнувшись через перила, и смотрят вниз на воду. Под ними проплывает речной ледокол и ломает начинающий таять лед.


Квартира Ала. Прихожая.

Вслед за женщинами, с бутылкой вина в руке, входит Ал и закрывает за собой дверь.


Квартира Ала. Гостиная.

Играет музыка. Рита, сидя на диване, курит и наблюдает странный танец Алексея и Тани. Он движется с тем же лицом, что и варит железо. Таня кладет голову ему на плечо и нежно улыбается Рите.


Спальная комната.

Таня и Рита спят на широкой кровати, отвернувшись от Алексея. Он, в очках, лежит с краю и читает книгу. Из под одеяла видна спящая грудь Риты. Ал закрывает книгу, снимает очки и выключает свет.


Улица. Солнечное утро.

Рита в той же одежде, что и вчера, быстрым шагом идет по тротуару. Она умело обходит людей, идущих навстречу. Когда ей нужно перейти улицу, она делает это бегом, прыгая на бордюр. Рита торопится. Теплая зимняя одежда скрывает ее колышущуюся грудь. Она спрыгивает с бордюра…


Издательство. Типография.

Рита быстрым шагом пересекает печатный цех, проходя мимо печатных станков и рабочих в робах. Станки прогоняют бесконечный поток листов.


Издательство. Офис.

Она входит в комнату, где сидят Первая и Вторая женщины, пролетает между ними, бросая им привет, стучит в следующую дверь и, не дождавшись ответа, входит в кабинет начальника, Игоря Андреевича Заславского.
Напротив Заславского сидит некий молодой человек.

Рита: Здравствуйте.

И.А.: Здравствуй. Садись. (Гостю.) Познакомьтесь, это наш дизайнер – Рита. Рита, это Филипп Петрович, представитель фирмы, которая хочет заказать нам проспекты.

Ф.П.: Очень приятно.

Рита: Здравствуйте.

И.А.: Филипп Петрович заместитель генерального директора океанариума, строительство которого скоро должно завершиться.

Рита: Очень приятно.

И.А. (с улыбкой): Ну, что ж… перейдем к делу.

Ф.П.: Конечно… Что касается самого океанариума, то его строительство уже почти завершено… по крайней мере, внешний вид, а так же и внутренний, доделаны. Фотограф уже отснял все то, что для проспекта нужно было отснять… Фотографии у меня с собой, чуть позже я вам их покажу. Но некоторые вещи, например, такие как скульптуры, витражи и кое-что еще, пока не сделаны. Если они будут сделаны досрочно, то, конечно же, в проспект войдут фотографии этих объектов… это в том случае, если они будут завершены досрочно. А пока мы будем ориентироваться только на эскизах. И проспект нужно будет оформлять по тем фотографиям, которые уже есть, и по эскизам тех объектов, которые еще не завершены… А дальше, если эти объекты будут завершены хотя бы за неделю… я правильно говорю?…

И.А.: Да, как минимум за неделю.

Ф.П.: За неделю раньше до презентации… или если мы все же перенесем презентацию, то вместо эскизов на их места вставим фотографии. Вся надежда тут на исполнителей заказов.

И.А.: Понятно… Ну, давайте посмотрим материал, и поговорим об объеме, формате и т.д.

Филипп Петрович открывает портфель, достает оттуда пакет слайдов и раскладывает их на столе.


Мастерская.


Алексей, стоя за ширмой, снимает с себя одежду. На нем майка с бретельками и маленькие по размеру семейные трусы. Надев робу, он подходит к Федору и молча берет в руки конец какого-то плотного материала, Федор начинает сильно накручивать другой конец. Галя оставляет свое занятие, берет чайник, подходит к ним и тихонечко наливает воду на этот материал.


Квартира Алексея.

Таня берет трубку и набирает номер телефона.


Мастерская.

Звонит телефон. Галя с чайником в руке подходит к телефону.
 
Галя: Алло?… (Улыбается.) Здравствуйте, Таня… да, сейчас.

Алексей и Федор накручивают материал. Галя подходит к ним и молча заменяет Ала. Ал подходит к телефону.

Алексей: Да.


Квартира Алексея.

Таня: Ал, я хочу поехать к маме… Сегодня…    Нет, все в порядке… просто соскучилась очень…  На неделю, дней на десять, наверно.


Улица. Вечер. Оттепель.

Алексей, с перекинутой через плечо сумкой и с небольшим чемоданом в руке, идет по тротуару вместе с Таней. Чтобы увериться в наличии времени, Ал смотрит на часы и опускает руку. Таня не спрашивает его о времени, полностью доверяя ему.
 

Купе вагона.

В купе находятся одни взрослые женщины, они уже лежат на своих местах.
Таня стелет простыню на верхней койке, заправляет одеяло и, сняв сапоги и длинную юбку, запрыгивает наверх. Там она снимает жакет и рубашку и надевает футболку. Затем залезает под одеяло, снимает с себя трусы и кладет их в сеточку, которая служит полкой. Подумав несколько секунд, она надевает трусы обратно.


Садик. Поздний вечер.

Алексей сидит на скамейке, раскинув на спинку руки и вытянув ноги  одна на другой. Перед ним с грохотом разъезжаются два трамвая.


Офис издательства. Поздний вечер.

На столе разложены бумаги и различные слайды.
Дочитав одну из бумаг, Рита кладет ее на стол и берет слайд. Она подносит его к лампе и смотрит на изображение. На слайде эскиз мальчика с дельфином. На следующем слайде эскиз витража.
Рита бросает слайды на стол и, свесив голову вперед, кладет себе руку на затылок. 




Улица перед офисом типографии. Ночь.

Рита стоит спиной к зданию офиса. Перед ней останавливается Мерседес с Заславским за рулем. Рита садится в машину.


Кафе. Ночь.

Открывается дверь и входят Рита и Заславский. Он помогает ей снять пальто и вешает его на вешалку.
Они проходят в зал и садятся к столику у окна.


Улица. Ночь.

Алексей идет по тротуару. Одну руку он держит в кармане пальто, другой курит сигарету. 
Начинает идти дождь.
Алексей поднимает воротник и заворачивает в бар.


Кафе-бар.

Он подходит к стойке бара.

Алексей: Стопку коньяка.

Бармен: Пятьдесят? Сто?

Алексей: Пятьдесят.

Алексей поворачивается и оглядывает интерьер незнакомого ему бара. Пройдясь по картинам и по посетителям, его взгляд замечает Риту вместе с мужчиной, находящихся в кафе напротив, но долго не задерживается на них.
Бармен ставит стакан на стойку, Ал берет стакан в руку, прикуривает сигарету и поднимает глаза на расположенный над ним телевизор. В нем показывают морской мир: китов бородавочников со своими детьми…
Допив коньяк, Ал тушит сигарету, расплачивается и выходит из бара.


Улица. Ночь. Дождь.

Полностью промокший Ал идет быстрым шагом по тротуару. Он бегом пересекает улицу, затем заворачивает во двор и входит в подъезд своего дома.



Кафе. Ночь.

Рита позволяет себе есть с аппетитом – это ей подходит. Игорь Андреич, в свою очередь тоже с аппетитом есть шашлик из осетрины, макая куски в гранатовый сок, и запивая белым вином.

И.А.: Осетрина очень вкусная, давай я закажу тебе.

Рита: Я уже так наелась…

Заславский зовет официанта и заказывает осетрину.

И.А.: Осетрину на вертеле.

Официант: Еще желаете чего-нибудь?

И.А.: Вина еще, бутылочку.

Официант: Хорошо. (Уходит.)

Рита: Я просто не смогу доесть ее.

И.А.: Не обязательно доедать.

Рита: Попробовать я и у вас могла.

И.А.: В другой раз.

Поняв, что не получилось смутить Заславского и в итоге ее фраза оказалось на фоне ответа нелепой, чуть покраснев, Рита поворачивает голову  в сторону окна, как бы задумавшись о чем-то отвлеченном. В кафе  напротив по телевизору показывают китов бородавочников.

Подходит официант с бутылкой вина и подливает в стаканы.
И.А. закуривает сигарету и садится на стул боком, перекинув ногу на ногу.

Рита: Какой дождь…

Заславский поворачивает голову в сторону окна.

Рита: Разве зимой бывают такие дожди?

И.А.: Редко. Официант!

Официант подходит.

И.А.: Принеси-ка счет.

Официант: Не будете есть осетрину?

И.А.: Угостись сам или угости кого-нибудь.

Заславский берет в руки свой бокал и указывает Рите на ее. Рита отпивает. Заславский пьет до конца.

Квартира Ала.

Ал надевает пижамные штаны, выключает свет и включает ночник. С книгой в руках ложится в постель, надевает очки и читает.

Квартира Заславского. Спальня.

Рита сидит на коленях у Заславского.

Заславский: Открой, пожалуйста, форточку.

Рита направляется к окну. Ее белая блузка расстегнута.
Грузный пятидесятилетний мужчина снимает галстук и начинает расстегивать сорочку.   
Когда Рита открывает форточку и оборачивается, Заславский уже снимает штаны. Рита подходит к выключателю света.

Заславский: Оставь, пусть горит.

Замешкавшись секунду, Рита начинает раздеваться. Сняв штаны, она в одних трусиках залезает к нему под одеяло.

Подмяв под себя Риту, Игорь Андреич медленными тяжелыми движениями толкает животом ее хрупкое тело. Он почти заслоняет ее своим туловищем, видны лишь руки Риты, обвившие его шею, и ноги.
Он слезает с нее, закуривает сигарету, затем захватывает ее голову одной рукой и целует в губы. Через минуту она встает и идет в душ. И.А. провожает взглядом ее белое тело.


Квартира Заславского. Спальня. Утро.

Откинув с себя одеяло, Рита в одной майке, лежит на боку, лицом к нам, и спит.
Камера начинает двигаться вокруг широкой кровати и останавливается на крупном плане попы спящей Риты.


Кухня. Утро.

Заславский в халате стоит у плиты и готовит завтрак - жарит мясо. Его волосатые толстые руки легко двигаются над сковородой. Он насыпает соль круговыми движениями с большой высоты.

Спальная комната. Утро.

Голая Рита стоит у открытого окна и свистит пробегающей внизу кошке. Чуть дальше мусоровозка погружает контейнер с мусором. Рита всем телом высовывается в окно. От морозного воздуха ее приятно передергивает. Она закрывает окно, но замечает идущего во дворе Алексея. Снова открыв окно, она кричит ему два раза «Ал», но с грохотом работающая мусоровозка перекрывает ее голос. Ее замечает водитель мусоровозки, и Рита закрывает окно.


Улица. День.

Ал быстрым шагом пересекает двор, подходит к незнакомому дому, и, толкнув дверь подъезда рукой, входит внутрь.
Переступая через две-три ступени, поднимается на четвертый этаж, осторожно открывает дверь и входит в квартиру.


Квартира Федора.

В большой комнате на диване лежит Федор лицом вниз. Что-то страшное заставляет его напрягать все свое тело. Он не может приподнять свою вспотевшую голову. У ног его сидит Галя.
Ал подходит к Федору и наклоняется к нему.

Алексей: Что с тобой, Федор?

Федор хватает руку Алексея, как ловят мячик. Тату «12» на его плече выглядит не к месту.
Звонок в дверь. Галя выходит.

Алексей: Что с тобой, Федя?

Федор поднимает к нему больные глаза.
Входит Галя с двумя сотрудниками скорой помощи. Галя ставит им стулья, но они не садятся.

Алексей: Сейчас тебе будет легче.

Федор закрывает глаза.
Старая медсестра молча подходит к нему, откидывает одеяло и стягивает с него трусы, оголив его костлявый зад. Она с размаху колет шприц в его иссохшую ягодицу.

Врач: Сейчас ему станет немного легче. Выйдете, пожалуйста, на две минуты.

Галя и Ал выходят.


Кухня в квартире Федора.

Галя: Две недели тому назад он сказал, что у него уже месяц не проходят боли в животе. А три дня назад совсем отказался от еды и ничего после этого не ел. Я пыталась напоить его хотя бы чаем, но он почти ничего не брал в рот, а если и брал, то все выходило у него обратно.

Врач (из комнаты): Можете войти.

Галя уходит. Алексей поворачивается к окну и прислоняется лицом к оконной раме. Постояв так недолго, он поднимает пустой взгляд на дом, откуда видела его Рита.


Мастерская.

Ал в единственном своем костюме и белой рубашке сидит на диване, откинувшись назад и расстегнув пиджак, и курит. Появляется, надевающий на себя пиджак, Попов.

Попов: Я готов.

Ал тушит сигарету, достает из вазы цветы и выходит из кадра следом за Поповым.


Кладбище. День.

Федор в костюме лежит в гробу. Непривычно видеть его в костюме.
Радом с гробом стоят: Попов, Алексей с цветами, Галя, еще какая-то парочка и два могильщика. Галя тихо плачет. Парочка стоит радом с ней. Попов и Ал стоят чуть в стороне. Одни.

Попов: У тебя есть сигареты?

Ал достает из кармана пачку и отдает Попову. Тот вытаскивает из пачки две сигареты, остальные кладет в гроб Федору. Ал с Поповым закуривают эти две сигареты.


Коммунальная квартира Риты. Вечер

Звонит телефон. Из комнаты в конце коридора выходит молодая женщина и подходит к аппарату. На другом конце Таня.

Таня: Добрый вечер. Будьте добры Риту.

Женщина: Ее нет дома. Не знаю, но ее не было уже больше недели… Сейчас посмотрю. (Подходит к двери, стучит.) Нет, ее нет дома. Что передать?

Таня: Передайте, что звонила Таня, из Дубны, и пусть она перезвонит сюда.

Квартира Заславского. Ночь.

Игорь Андреич занимается сексом с Ритой. Он расположил ее у стола, держа за шею, как цирковые наездники держат поводья, стоя на лошади. Рита стонет.

Офис издательства. Утро.

Первая женщина: Чтобы найти тургеневскую девушку, так это надо дожить до сорока - сорока пяти. А иначе, это не то, конечно… иначе какая это тургеневская девушка, если тебе самому тридцать. Так что, и искать ее преждевременно не надо. А то найдешь такую, вроде, тургеневскую, а она и не окажется Тургеневской. Дожить надо. (Пауза.) Вот Игорь Андреич, можно сказать, нашел свою…  «тургеневскую».

Вторая: Я бы не сказала, что она такая уж прямо тургеневская.

Первая: Но для него, видимо, такая. А для Шишкина… Серьезный вроде человек…

                (Пауза.)

Вторая: А сколько Шишкину лет?

Первая: Тридцать. Молодой еще…

Вторая: Ты, я смотрю, не равнодушна к нему.

Первая (мечтательно): Люблю мужчин… молодых и сильных.

Вторая: Кто же их не любит.

Входит Рита.

Рита (весело): Всем привет!

Первая и вторая: Привет.

Рита вешает пальто на вешалку и проходит к своему столу. На ней обтягивающие красные штаны. Вторая рассматривает маникюр на своих ногтях. Рита открывает папку, достает из нее слайды и кладет перед собой изображение мальчика и дельфина. Не поднимая головы, она поднимает глаза и из-под бровей смотрит на женщин. Первая ловит ее взгляд и (смущенно) неуверенно улыбается ей.

Рита: Не принесли отпечатки со слайдов?

Первая: Нет, но позвонили и сказали, что они готовы.

Рита: Шесть на девять?

Первая: Нет, девять девять.

Рита: Очень хорошо.

Рита встает из-за стола и выходит из комнаты.

Первая: А жопу-то как обтянула.

Вторая: Не говори.

Первая: Красивая, сучка.

Вторая косо смотрит на первую.

Первая: Я тоже такая была… (Глядя в окно.) …А снега, я думаю, больше уже не будет.


Мастерская Ала - Квартира Таниной мамы (в Дубне). Утро.

Алексей разговаривает по телефону с Таней.

-Мы делаем скульптуру дельфина.
-Дельфина?
-Да, дельфин спасает мальчика.
-Не плохо. И для кого это?
-Для океанариума.
-Понятно. Ал, ты не видел, случайно, Риту?
-Нет, не видел.
-Пускай она позвонит мне сюда, она знает телефон.
-Хорошо. Ты когда хочешь приехать?
-Я бы хотела остаться еще немного с мамой.
-Хорошо. Я тоже буду очень занят… Я пошлю тебе деньги.
-Я люблю тебя, Ал.

Таня кладет трубку.


Мастерская. День.

Алексей кладет трубку и возвращается к своей работе.

Попов: Галя обещала выйти ко вторнику, так что скоро все станет на свои места, скоро все будет хорошо…



ЗТМ



Парк. День. Апрель.

Алексей сидит на лавочке, на ветке над его головой собралось множество скворцов. Алексей достает из кармана плаща семечки, грызет их сам и бросает скворцам.
Дело движется к маю.
Ал откидывается на спинку скамьи, расстегивает плащ и закуривает сигарету.


Мастерская. Утро.

Шумит сварочный аппарат. Человек в сварочных очках приваривает два угольника друг к другу под углом 90º. Закончив, он начинает приваривать к ним третий, так, что получается что-то похожее на трехмерную систему координат. Закончив варить, он снимает очки. Это Иван, новый работник мастерской. Иван идет к шкафчику, открывает нужный ящик и достает оттуда пачку трехмиллиметровых электродов, - все его движения говорят о том, что он уже успел освоиться в этой мастерской. Он закрывает ящик и идет обратно, мимо него проходит Галя. Иван достает из пачки электрод и начинает варить. 


Мастерская. Утро.

Галя маленьким железным инструментом доделывает (отшлифовывает) хвост дельфину.

Ал: Сколько вам лет, Галя?

Галя: Двадцать три.

Для Алексея это неожиданность. Он возвращается к работе над животом дельфина. Через мгновенье снова поворачивается к ней.

Ал: Галя, знаете, я вот думаю, может быть, хвост сделать чуть поменьше?

Галя: Меньше?

Ал: …Чтобы получился дельфин как бы женского пола – так будет красивее, я думаю.

Галя: Хорошо.

Ал: И чтобы переход от корпуса к хвосту был более мягким.

Галя: Хорошо, Алексей, я попробую.

Алексей оставляет дельфина, берет катушку катанки и катит ее к Ивану. Иван оставляет свою работу и помогает Алексею резать катанку по шаблону. Подходит Галя и забирает уже нарезанные куски катанки.

Иван: Осторожно, там есть и горячие.

Галя молча берет их и уносит.
Входит Попов. Он проходит через всю мастерскую, коротко здоровается с мужчинами, обнимает Галю и целует в лоб.

Попов: Спасибо, тебе, Галочка! Спасибо за все!

У Гали на глаза наворачиваются слезы.


Мастерская. Вечер.

В пустой мастерской, в середине зала, стоят две идентичные по форме, но разные по размерам скульптуры мальчика и дельфина. Скульптуры пока только глиняные. Монтажно видим разные детали этих скульптур в Тишине.


Мастерская. Ночь.

Алексей в своей робе с очками на лбу сидит в старом большом глубоком кресле, медленно покуривает сигарету и смотрит в окно на небо.


Дубна. Квартира мамы. День.

Мама шьет на старой машинке Zinger, ногой приводя педаль в движение и, глядя в телевизор. Входит Таня в сапогах с высокими тяжелыми каблуками и в твидовом пальто. Через плечо перекинута сумка. Она кладет руку на плечо маме и целует ее.
-Я на почту и на рынок, и обратно.
-Хорошо,- отвечает мама.

Дубна. Улица. День.

Таня не спеша идет по одной из главных улиц Дубны. Она хорошо знает этот город, хоть и давно не живет в нем. Таня закуривает сигарету и проходит по маленькому садику. Она останавливается, как будто кто-то окликнул ее, и оглядывается назад. Постояв секунду, она разворачивается и идет дальше.
Перейдя через маленькую улицу, она входит в здание почты.

Почта.

Таня стоит перед окошком, подписывает извещение и просовывает его кассирше. Кассирша ставит на извещении печать, пересчитывает деньги и отдает их Тане. Таня кладет деньги в сумку и уходит.

Рынок.

Она медленно движется по торговым рядам рынка, разглядывая красоту разного рода товаров и продуктов. Фрукты сменяются овощами, овощи – мясом, мясо – рыбой. Стоя у лотка с рыбой, она рассматривает щуку, сазана, кефаль, осетрину, форель…
Таня находится в раздумье, какую рыбу купить, как вдруг чувствует что-то рядом. Она поворачивается и видит знакомое лицо. Человек с катка.
-Максим?!…
-Привет.
-Ты откуда здесь, Макс?
-По делам… По поводу съемок.
Таня мгновение смотрит на него испытующим взглядом – не подвох ли это?

Максим: Хочешь купить сома?

Таня: Да, вот думаю, сома или, может быть, кефаль.

Максим: А что хочешь приготовить?

Таня: Пожарить, наверное, или испечь.

Максим: Возьми сазана.

Таня: Я знаю, что ты любишь сазана. (Продавцу.) Взвесьте, пожалуйста, вот эту рыбу.

Продавец взвешивает. Макс достает деньги и расплачивается. Таня дает ему возможность сделать ей приятное, и просто говорит спасибо.

Таня: Зайдем ко мне?

Макс: Лучше сходим куда-нибудь.

Таня: В этом городе не так уж и много мест, куда можно сходить.

Макс: Я знаю одно место. Я уже бывал там один раз.

Таня: Надо отнести рыбу домой, а то испортится.

Макс: Я попрошу положить там в холодильник.
 
Таня согласна.

Макс: Пойдем так.

Ресторанчик в оздоровительном комплексе.

Официант кладет на стол два меню.

Макс: Положите, пожалуйста, эту рыбу в холодильник, чтоб не испортилась.

Официант: Хорошо. (Уходит.)

Таня (открывая меню): Ты не изменился Макс… Опять я встречаю тебя в самых неожиданных местах.

Макс: Да…

Таня: Хотя, я не совсем права, ты немного изменился, раньше ты говорил быстро, ходил быстро. А сейчас ты стал более спокойным, как будто наблюдаешь больше, или ждешь чего-то, не так ли?

Макс: Да… быстрое движение создает иллюзию устремленности, и подталкивает на поступки. Если молодые гуляют медленно, то вероятность первого поцелуя меньше… Но сейчас…Хотя, мне кажется, что я совсем не изменился.

Таня: Ты на машине?

Макс: Нет, на поезде.

Таня: А когда поезд?

Макс: В час тридцать ночи.

Таня: В час тридцать разве есть поезда?

Макс: Это товарный поезд.

Таня смотрит на Макса с легким недоверием.

Макс: Мы на этом поезде будем ночью снимать кино… по дороге от Дубны до Дмитрова… Что ты будешь?
 
Таня: (Смотрит в меню) Белого, наверное, сухого… и оливок.

Макс: Больше ничего?

Таня: Нет, ничего.

Макс (официанту): Мне то же самое.

Официант уходит.

Таня: Это - твое кино?

Макс: Да, фильм про космос.

Таня: Про космос?

Макс: Про человека и космос. Про первооткрывателей космоса.

Таня (с улыбкой): Про Гагарина?…

Макс: Про Гагарина, и про всех остальных. Об их стремлениях, страхах, мечтах… о всяком таком.

(Пауза.)

Макс: Как твоя мама?

Таня: Хорошо. Было бы не плохо познакомить тебя с ней. Я ей в свое время много о тебе рассказывала.

Макс: У меня не так уж много времени на этот раз, но я еще приеду через неделю.

Таня: Через неделю, возможно, меня уже не будет.

(маленькая пауза)

Таня: А про что еще твое кино?

Макс: Про то, как беспомощен человек перед вселенной, и как пытается он покорить ее…

Таня откидывается на спинку стула и перекидывает через нее руку.

Макс: Про первых людей, увидевших землю из космоса, и так далее.
И про тех, конечно, которые ступили на луну. И, представь, что, если кто-то миллиард лет тому назад каким-то образом сумел побывать на луне, то Гагарин и Армстронг все равно были первыми, потому что они  не унаследовали чужого опыта и шли в совершенно неисследованные пространства…

Официант приносит вино и оливки. Таня берет в руки бокал. Макс поднимает свой, пьет.

Таня: Ты так же веришь в их геройство, как…

Макс: Да, конечно… Особенно самых первых.

Таня: Самочувствие…

Макс: Да, «Самочувствие отличное, к старту готов». И затем этот отсчет: 10,9,8,7… а потом «Пуск»… и т.д.…

(Пауза.)

Таня: Признаться, я немножко завидую тебе… мне была бы очень интересна такая работа.

Макс: Меня всегда волновали мысли о судьбах и страстях первооткрывателей, я понимаю степень их риска, и понимаю, что жажда познания, которое, по сути, есть простое человеческое любопытство, была для них сильнее чувства любого страха перед неизведанным. Гагарин же для меня является, безусловно, великим первопроходцем… Он же мог врезаться в луну или в солнце, или улететь навсегда. Я, естественно, щучу когда говорю, что он мог врезаться в луну или в солнце, , он скорее мог врезаться в землю, возвращаясь обратно, чем что-нибудь другое.

Официант приносит графин вина и разливает по бокалам.

Макс: Может, поесть что-нибудь взять?
 
Таня (официанту): А есть какая-нибудь жареная рыба?

Официант: Осетрина на вертеле. Жареная форель…

Таня: Форель.

Макс: Одну форель и одну осетрину.

Официант: Сок есть грушевый, желаете?

Макс: Давайте.


Официант уходит. Макс прикуривает очередную сигарету, садится на стуле почти боком и делает глоток вина из бокала. Таня смотрит на него, подперев подбородок сжатой в кулак рукой. 

Таня: Ты рассказывал, что Гагарин мог врезаться в землю…

Макс: Да, мог. И все это понимали. Но им как маленьким детям было интересно, что происходит там, в космосе, и они ждали посланий Гагарина, и  Королев спрашивал: «Что ты видишь?» И Гагарин отвечал: «Вижу Кавказ, Камчатку вижу». «Еще что видишь?» - спрашивали его. «Моря вижу, Сахалин».
На самом деле, я понимаю, что Королев знал, что мог видеть Гагарин, и предполагаю, что задавал он все эти вопросы, чтобы быть на связи, и, тем самым подбадривать космонавта: «Ну как ты там, Юра?» «Отлично, Василий Кузмич».
А потом, когда он приземлился, и стали откручивать гайки…

Таня: Гайки?

Макс: Там крышка капсулы снаружи была затянута гайками, около тридцати штук… Гагарин был просто замурован в капсулу, и у него был, представь, вот такой вот маленький иллюминатор сбоку, прямо рядом с лицом. Там ведь не было никаких замков или рычагов, просто намертво завинченная гайками крышка люка. И эти гайки, представь, они были  посажены в специальные углубления, чтоб не обгорели и не расплавились во время прохождения атмосферы. Я все время пытаюсь представить себе, что чувствовал Юрий Гагарин, когда закручивали ему все эти тридцать гаек и собирались отправить одного совершенно непонятно куда… Такой – камикадзе… И так же хочу представить, что чувствовал он, когда уже вышел наружу капсулы, гайки которой, немного все же обгорели.

Таня: Я никогда не думала об этом.

Макс: Ты просто никогда не видела эту капсулу. Тебе стоит на нее посмотреть.  Она такая нелепая и такая маленькая… там может поместиться только очень маленький человечек. Когда ты видишь ее с близкого расстояния, то переживаешь много разнообразных чувств.

Таня: А где ты видел ее?

Макс: В музее космонавтики. 
Понимаешь, мне кажется, что все, что было связано с этим полетом: все эти жуткие отсчеты, пуск, отрыв от земли, весь полет, потом возвращение обратно, приземление… потом как  вытащили его из этой капсулы люди в халатах и повезли в автобусе,- все это для него пролетело просто за одну гигантскую минуту, как с космической скоростью, сопровождаясь везде какими-то непостижимыми звуками… И только, наверное, часа через четыре после возвращения, сидя в автобусе он стал воспринимать окружающие его реальные звуки, и в первый раз смог осознать, что видел землю из космоса, и восстановить этот вид в своей памяти… А может, даже еще позже.



___________

Таня и Макс идут по улице. Вечер.

Таня: Вот эта площадь, Макс, на ней прошло все мое детство - вон, на той площадке. А жила я вот в этом доме, на втором этаже… Моя мать до сих пор живет в нем. А там, напротив, била милиция, в здании бывшей тюрьмы, и там всегда стояли трехколесные мотоциклы. А вот здесь, как и сейчас, был рынок, здесь ловили мошенников и карманников. Однажды я видела, как милиционер погнался за одним вором,- милиционер на бегу сорвал с себя шапку, чтоб не потерять, и настиг мошенника вон там и повалил на землю… Мне тогда было лет пять, и я совершенно поверила, что убежать от милиционера невозможно. А вон там, на берегу Волги, был причал, сейчас его перенесли в другое место… там мы встречались по вечерам и курили сигареты… А вот и вокзал.

Платформа станции. Ночь.

На перроне стоит Таня и смотрит в сторону отправляющегося товарного поезда.
На открытом вагоне-платформе стоят два осветительных прибора, камера, тележка, рельсы, а также пять человек, включая оператора и Максима.

Оператор (глядя на часы): Через минуту отъезжаем.

Второй режиссер (в сторону соседнего вагона):
Каскадеры, готовы?

Каскадеры: Все готово.

Макс спрыгивает с вагона-платформы и подходит к Тане.

Макс: Ну, пока…

Таня: Пока. (С улыбкой.) Где мы в следующий раз встретимся, Макс?

Макс: Где-нибудь.

Макс вскакивает на вагон и поворачивает объектив камеры в сторону Тани.

Макс: Включи камеру.

Оператор: Зачем?

Макс: Мотор давай, говорю.

Оператор включает камеру, и мы видим как бы из камеры, как бы через мерцающий обтюратор, Таню, которая стоя удаляется от нас вместе с платформой. Она разворачивается и уходит.
 
ЗТМ

Мастерская.

Галя держит веточку металлической розы. Иван приваривает к ней подставку. Закончив, он относит ее к баку и окунает в воду. Металл шипит.

Галя: Спасибо вам большое, Иван.

Галя берет у него розу, идет к окну, берет с пола бутылку с завядшими цветами, которые принесла Рита, и ставит вместо них розу. Цветы же просто уносит.

ТИТР:  РИТА

Квартира Заславского.

Рита надевает лифчик и случайно ломает себе ноготь. Натянув на себя свитер, она, в надежде найти ножницы, начинает шарить по ящикам Заславского. В одном из них, среди трусов и носков, она натыкается на искусственный член с кожаными крепежами. Рита выдвигает ящик до конца и находит там видеокассеты, на которых написаны женские имена. Кассет около двадцати, и на каждой написано несколько имен. Рита берет одну из кассет и вставляет в видеомагнитофон. На экране Игорь Андреевич в постели с  какой-то девицей. Рита перематывает кассету дальше. На экране Игорь Андреевич уже с другой девицей. Рита достает кассету, читает: Ольга, Изабель, Марина. Рита кладет кассету обратно в ящик, берет другую и включает. На изображении опять Заславский с очередной женщиной.
Все кассеты сняты с одной и той же точки. Рита идет в спальную комнату и пытается найти камеру. С другой комнаты доносятся стоны из видео. Не найдя камеры, Рита возвращается к телевизору и проверяет точку съемки. Затем идет обратно в спальню и подходит к круглым часам, висевшим на стене. Отодвигает их от стены и находит два провода, идущих от часов в стену.
Она подходит к ящику с кассетами и, проведя поломанным ногтем по ним, читает все имена. Из телевизора доносится голос Заславского:
-Налей-ка мне водки.
Рита смотрит в телевизор и видит, как голая красотка наливает и подает рюмку водки Заславскому. Рита читает дальше и натыкается на имена: Олег, Юля. Она достает кассету и вставляет в видео.
Мы не видим изображения экрана, мы видим только Риту, стоящую перед телевизором  со скрещенными на груди руками, и чуть покачивающуюся взад-вперед.

Офис издательства. Вечер.

Рита в распахнутом плаще, засунув руки в карманы, спокойно входит в здание, проходит через выставочный зал и входит в кабинет, где сидят Первая и Вторая.

Первая: Здравствуй, Риточка.

Рита (с улыбкой): Здравствуйте.

Вторая: Привет.

Первая: Рита, Игорь Андреич просил тебя зайти к нему.

Рита проходит через комнату и входит в кабинет к Заславскому.

Заславский: Привет. Выспалась?

Рита: Да, выспалась.

Заславский: Подойди ко мне.

Рита подходит к столу. Заславский достает из ящика стола слайды и фотографии.

И.А.: Вот, смотри - эскизы дельфина уже смонтированы с интерьером фирмы заказчика, так что не будем ждать фотографий и внесем в альбом пока этот вариант. Вот, возьми…
Я через пятнадцать минут поеду, ты поедешь со мной?
 
Рита: Нет, я попозже приеду, хочу поработать.

И.А.: Я буду дома поздно.

Рита: Я подожду, не буду спать.

И.А.: О.К.

Моргает ей одним глазом. Рита отвечает ему тем же и выходит. Она снимает свой плащ и вешает на вешалку. Первая и Вторая начинают одеваться.

Первая: Ты задержишься еще?

Рита: Да, мне нужно кончить сегодня.

Первая немного удивлена слову «кончить».

Первая: Ну, ладно, пока. Не забудь поставить на сигнализацию.

Первая и Вторая уходят. Сразу же за ними уходит и Заславский.
Выждав минуту, Рита открывает дверь кабинета И.А. и начинает копаться в ящиках. В одном из них Рита находит конвертик с письмом. В письме написано:

Не присылай мне никаких писем. Я просто буду выбрасывать их, не читая.
Не присылай мне вообще ничего.
Никогда!

Рита рассматривает письмо с обоих сторон, но письмо нигде не подписано. На конверте тоже нет обратного адреса. На печати с трудом видна надпись – г.Дубна.
Рита кладет письмо обратно в ящик и набирает номер телефона. В квартире Ала звонит телефон. Рядом с телефоном проходит собака.
Рита набирает другой номер.

Рита: Алло!… Триста двадцать семь… Да, я выхожу… через пять минут можете включать. Спасибо.

Рита хватает свой плащ, закрывает дверь офиса изнутри, затем заходит в туалет, открывает форточку и выглядывает наружу. Форточка выходит в квадратный колодец, внизу видны две проходные арки. Рита видит, как проходят из одной арки в другую Первая и Вторая. Дождавшись их ухода, Рита высовывает в форточку плащ и бросает на площадку пожарной лестницы. Затем сама вылезает наружу и, зацепившись за водосточную трубу, перелезает на пожарную лестницу.
Спустившись по ней, она прыгает на землю и, пройдя под аркой на улицу, ловит там такси.

Рита (излишне любезно): Вы не могли бы подбросить меня на улицу Таллиннскую.

Таксист: Да.

Рита: Бесплатно…



ТИТР: ТАНЯ

Квартира Заславского. Ночь.

Рита жадно перебирает видеокассеты с женскими именами. Найдя с надписью «Таня», она включает ее в магнитофон.

На экране И.А. сидит на диване вместе с Таней и попивает спиртное. Оба выглядят на десять лет моложе.

И.А.: А я был уверен, что вы нигде не работаете…

Таня: Нет, я работаю в библиотеке.

И.А.: Читаете, наверное, много.

Таня: Много…

И.А.: И вы знаете все книги, которые у вас есть?

Таня: Вырабатывается система – разные отделы по разной тематике, языку и т.д. Так что запомнить, где кто, не сложно.

И.А.: Может быть, это тебе не сложно?

Таня (выдержав секунду): Может быть.

И.А. (доливая себе чай): Там ведь несколько тысяч книг, наверно.

Таня не отвечает.

И.А.: Чаю еще…?

Таня: Да, спасибо.

И.А.: И сколько у вас там экземпляров?

Таня: Более сорока тысяч.

И.А.: Просто удивительно. А есть ли у вас, к примеру, Наапет Кучак?

Таня (улыбаясь такой проверке):
Есть… на русском языке.

Заславский откидывается спиной в угол дивана и смотрит на Таню, повернув в ее сторону только голову. Таня некоторое время тоже смотрит на него, но потом переводит взгляд на свои, лежащие на коленях, руки.

И.А.: Хочешь, я поесть приготовлю?

Таня: Нет, спасибо.

И.А.: Я сейчас вкусное приготовлю. (Встает и выходит из кадра.)

Рита останавливает кассету и отматывает дальше. Там   какая-то блондинка ублажает И.А.. Рита нажимает на STOP и отматывает назад. На экранчике видеомагнитофона поочередно высвечиваются: , , .

В телевизоре:
Таня смотрит на свои руки.

И.А.: Хочешь, я поесть приготовлю?

Таня: Нет, спасибо.

И.А.: Я сейчас вкусное приготовлю. (Встает с дивана и выходит из кадра.)

Таня смотрит на свои руки, затем поднимает голову и смотрит в кадр (то есть на настенные часы). Опустив голову, Таня продолжает сидеть на том же месте еще некоторое время, затем собирает с журнального стола свои вещи: платок, сигареты, зажигалку, кладет их в сумку и уходит в другую сторону от той, куда ушел Заславский.  Едва слышно захлопывание двери.
Некоторое время кадр пустой. Затем появляется И.А. в переднике и с ножом в руке. Не найдя Таню, он идет туда, Куда ушла она. После - изображение исчезает.

Рита открывает все шкафы и ящики, и в столе находит другой видеомагнитофон. Она достает кассету и вставляет в магнитофон, подключенный к телевизору. Перематывает назад и нажимает PLAY. На экране появляется И.А. и сама Рита. Она голая лежит на нем, просто лежит, уткнув лицо ему в шею.

Квартира Ала. Ночь.

Алексей входит в свою квартиру. К нему подбегают звери. Он треплет собаку за уши и проходит на кухню.

Дубна. Улица. Поздняя ночь.

Таня, погруженная в свои мысли, с рыбой в руке, идет прогулочной походкой, чуть размахивая пакетом.

Квартира Таниной мамы. Ночь.

Таня вешает на вешалку пальто, в котором провожала Макса, снимает пиджачок и бросает небрежно на кресло. Идет на кухню и кладет рыбу в морозильник. Затем подходит к телефону набирает номер.

Квартира Ала.

Алексей держит в одной руке сумку и собаку на поводке, в другой – корзину с кошкой. Он выходит на площадку, ставит корзину на пол и закрывает дверь на два ключа. Когда Алексей подбирает с пола корзину, изнутри раздается телефонный звонок. Ал кладет корзину на пол, открывает дверь, но, перед тем, как подойти к аппарату, телефонные звонки прекращаются.

Дубна.

Таня набирает номер мастерской, но там тоже нет никого. Таня убирает от уха трубку, но держит в руке. Затем она снова набирает домашний номер.

Дом Ала.

Звонки застают Алексея снова на лестничной площадке. Алексей уже не возвращается обратно, но и уйти не решается. Он дожидается прекращения звонков. Их было десять… двенадцать, наверно.

Дубна.

Таня кладет трубку. Она идет в ванную, скидывает с себя одежду, затем долго регулирует холодную и горячую воду и влезает под душ. В ее воображении всплывает картинка: «Она спиной лежит на расположившемся на полу Алексее, ее голова свисает назад с его плеча, глаза закрыты, грудь едва колышется, как постельное белье при слабом ветре».

Мастерская. Ночь.

Открывается дверь, входит Ал. Он кладет на пол корзину и сумку, отпускает с поводка собаку, достает из корзины кошку и сажает на пол.
Звонок телефона.
Алексей подходит к нему и берет трубку.

Вокзал Дубны.

Услышав голос Алексея, Таня бросает трубку телефона-автомата, подбирает свой чемодан и спешит к кассе. Она подходит к ней и нагибается к форточке. Камера быстро отъезжает назад, оставив ее одну в конце зала. Через все здание вокзала, мы видим, как идет Таня от кассы к выходу на перрон, держа в одной руке билет, а в другой чемодан.

Мастерская. Раннее утро.

Ал, держа Таню на руках, проносит ее в глубь мастерской. Вокруг них кружатся звери.

Ал: Смотри, мы уже сделали гипсовые формы.

Таня спускается с рук Алексея, подходит к формам и рассматривает, сделав круг вокруг них. Ал подходит сзади и обнимает Таню. Она поворачивается, нежно обнимает Ала, и вдруг  начинает плакать. Камера медленно отъезжает от них и входит закадровый голос Ала.

З.Г.: Я не раз думал о том, почему женщины плачут иногда именно во время близости…
Им просто хочется плакать, в силу всех наболевших чувств и смятений, в силу вечного ощущения сиротства, ощущения сиротства людей и их одиночества. Им просто хочется плакать.   
И делают они это чаще всего во время переживания какого-то сильного чувства, во время ощущения глубокой любви, во время головокружительного секса. На рубеже двух жизней: прошлой, и теперь уже настоящей… Во время счастья.
В это утро, в мастерской, я понял, что в жизни моей жены произошло что-то особенное… или же это особенное должно было сейчас произойти, и она чувствовала это.
 
Алексей снимает с дивана медвежью шкуру и стелет на полу, затем кладет на нее Таню и ложится рядом.
В воображении Тани всплывает картинка:
Люди в полной тишине бегут в рапиде к лежащей на земле капсуле космического корабля, торопливо откручивают гайки на дверях, затем снимают, наконец, дверь и вынимают из капсулы потерянного человека. Раздается крик новорожденного ребенка.

Улица перед мастерской.

Таня, держа корзину с кошкой и собаку, стоит рядом с воротами. За ней появляются большие гипсовые фигуры, которые катят на тележке Попов, Алексей, Иван и Галя. Они загружают формы в стоящий у дома грузовик и сами садятся в него.
Грузовик проезжает мимо Тани.

Мастерская по отливу скульптур.

Попов, Ал, Иван и еще каких-то два маленьких человека работают в поте лица.
Из печи вылетают снопы искр. Маленький человек включает поддув и смотрит на термометр. Второй маленький человек колдует в печи кочергой.

Весь процесс отливания скульптур должен быть снят полностью.

Кабинет Заславского.

За длинным столом сидят: И.А. и Рита по одну сторону, и Геннадий Викторович (директор океанариума) со своим заместителем - по другую. Последние двое рассматривают образцы проспекта.

Ген.Вик. (перелистывая): Превосходно! Просто отлично!
Что скажешь, Фил?

Филипп Петрович: Я думаю, это то, что надо.

Ген.Вик.: Я тоже так думаю.

И.А.: Может быть, кофе?

Ген.Вик.: Охотно.

Фил.Пет.: Если можно.

И.А. (в селектор): Надя, два кофе будьте добры.

Ген.Вик.(досмотрев проспект):
Ну что я могу сказать? Очень хорошая работа. Мы рады, что имеем дело с такими серьезными партнерами, как вы. Я считаю, что нам повезло, что мы обратились именно к вам. Не так ли, Фил?

Фил.Пет.: Да… конечно.

И.А.: Приятно слышать. Спасибо. Но хочу сказать, что здесь все заслуги Маргариты Анатольевны. Она дизайнер-оформитель.

Ген.Вик.: Спасибо вам, Маргарита, большое.

Протягивает руку Рите. Рита пожимает руку. Из обтянутой светло-зеленой водолазки вырисовывается ее чудесная грудь. Ген.Вик. явно западает на нее.

Ген.Вик.: Возможно мы с вами рассмотрим и еще одно дело. Это будет книга про животных… Такой, большой заказ. Но об этом потом. Сколько вам лет?

Входит Первая с подносом кофе в руках.

Рита: Двадцать семь.

Первая ставит на стол кофе и выходит.

Ген. Вик.: Двадцать семь… отлично… очень хорошо. (Заславскому): Сколько вам оставить пригласительных?

И.А.: Оставьте два.

Филипп достает из сумки две контрамарки и кладет на стол Заславскому.

Парк.

Таня сидит на лавочке и ест очищенный апельсин. Кругом поют птицы. Она в одном свитере. Уже конец мая.
Таня достает платок, вытирает руки, затем рот и откидывается на спинку скамьи.

Типография.

Станок прогоняет сотни одинаковых листов, на которых помимо текста, есть изображение мальчика с дельфином. Листы падают друг на друга, образуя толстую кипу.

Мастерская по отливу скульптур. День.

Медная скульптура дельфина с мальчиком обвязана веревками и хомутами.
Маленький человек открывает ворота и специфическими движениями рук показывает путь водителю грузовика, въезжающему задним ходом.
Иван влезает на кузов грузовика и распределяет сено по площади.
Маленький человек и Ал поддевают крюки механического тельфера под хомуты скульптуры и начинают медленно поднимать ее и двигать в сторону машины.

Попов: Не будем класть ее на бок, положим на спину.

Маленький человек: Хомуты придется переставлять, Николаич.

Попов: Зачем переставлять?

Маленький чел.: Ну а как такую дуру перевернуть-то?

Алексей: Так положим.

Попов: Ваня, ты оставайся там наверху. (Алексею) Алексей, вы подниметесь наверх?

Ал: Да, поднимусь.

Подвесив скульптуру над машиной, Ал влезает в кузов. Маленький человек начинает постепенно отпускать цепь. Алексей и Иван крутят скульптуру так, чтобы она легла на спину.
Скульптура аккуратно ложится на спину. Ал спрыгивает с кузова.

Ал: Все в порядке, можем ехать.

Попов: Крепить не надо?

Маленький чел.: Да куда она денется.

Двор перед мастерской по отливу метала.

Попов садится в кабину рядом с водителем, за ним садится Алексей и закрывает за собой дверь.
Иван с кузова протягивает руку Гале. Галя, помешкав секунду, отдает ему руку, тот поднимает ее в кузов, и они падают назад на сено.

Кабина машины.

Все сидят молча и слегка трясутся на ходу.

Кузов машины.

Рядом с дельфином перевернутом на спину, на сене лежит Галя. На ней лежит Иван. Он целует ее в губы и в руке держит ее грудь. Галя в душе позволила бы Ивану трогать все. Слышны звуки проезжающих встречных машин.

В кабине, сидя рядом, трясутся Попов и Алексей.

Двор типографии.

Водитель выносит из здания ящик и несет к машине. За ним выходит Рита и садится на переднее сидение. Водитель кладет ящик в багажник, где лежат два других ящика, и садится за руль.

Асфальтированная площадка перед зданием океанариума.

У технического входа стоят грузовик и кран. Кран начинает медленно поднимать скульптуру с кузова грузовика в воздух. Внизу столпилось много народу.
К центральному входу подъезжает легковая машина. Из нее выходит Рита и, прислонившись спиной к багажнику, смотрит на происходящую в ста метрах от нее разгрузку. Кран постепенно поднимает скульптуру  вверх и останавливается. В грузовик садится водитель и заводит двигатель.
Риту отвлекают двое рабочих.

Рабочий: Ящики вы привезли?

Рита: Да, мы.

Водитель (рабочему): Идите сюда.

Он открывает багажник и подает им ящики. Рита садится в машину. Она бросает последний взгляд в сторону происходящей разгрузки. Грузовик отъезжает и за ним появляется группа людей, среди которых едва вырисовывается спина Алексея. Непонятно, заметила она его или нет.
Водитель легковой резко разворачивает машину и выезжает с площадки.

Пригородная дорога. Салон машины.

Рита достает из сумочки сигарету и закуривает. Машина плавно разгоняется и постепенно набирает внушительную скорость по прямой дороге. Рита закуривает сигарету и смотрит в боковое окно. Лучи майского солнца вперемешку с тенями деревьев мягко падают ей на лицо.
   
                ЗТМ

Холл океанариума. Раннее утро.

В темном помещении слышны чьи-то шаги. С включением рубильника появляется свет. Это уборщица пришла ранним утром убирать. Она входит в свою комнатушку, берет швабру, ведро и закрывает за собой дверцу. Развернувшись, идет прямо к концу зала, где находится туалет и кран. Она проходит мимо уже установленной скульптуры мальчика с дельфином, не обращая на нее внимания.

Океанариум. Вечер.

Перед центральным входом стоят дорогие машины. Подъезжает еще одна машина, из нее выходят Игорь Андреевич с Ритой. Охранники проводят их через большой красивый холл, в центре которого стоит скульптура дельфина. Рита обводит взглядом фигуру.

Рита: Успели же ее сделать!…

И.А.: Ай?

Рита: Просто, мы могли всунуть фотографию вместо эскиза.

И.А.(поспешно): Ну, тут, детка, что закажут, то и споем… (Охраннику) А мэр уже здесь?

Охранник: Ждем с минуты на минуту.

И.А.: Ну да, ну да… (Рите) А мне и эскизы нравятся, их ведь сами скульпторы рисовали, не кто-то другой.

Рита: Это ведь  эскизы - не сами скульптуры…

И.А.(перебивая): Хорошие эскизы, детка, хорошие! Проходи. (Пропускает Риту в дверь вперед себя.)

Они входят в огромное помещение, 2/3 которого занимают бассейн и трибуны, остальное служит выставочным помещением и местом для отдыха. Именно здесь и собрались участники презентации. Все в роскошных нарядах, их обслуживают официанты. Геннадий Викторович, который выделяется своим огромным телом, ходит от одной группы к другой. Увидев Заславского и Риту, он поднимает радостно брови и делает им навстречу один шаг.

Ген.Вик.: Здравствуйте, друзья! (Нежно обнимает Риту.) Здравствуйте, дорогие! Как же я рад вас видеть здесь! Я уже было боялся, (огромной рукой пожимает толстую руку Заславского) что вы не придете и я не смогу познакомить вас с моим драгоценным другом, мэром нашего города.

И.А.: А мы знакомы с ним.

Ген.Вик.: Тем более, дорогой мой! Тем более! (Рите) А вы тоже знакомы с ним?

Рита: Нет, я не знакома.

Ген. Вик.: Большой человек! Просто Большой! Вы даже себе не представляете, какой он в этом смысле большой… Нашему городу, могу сказать открыто, сильно повезло, что у него есть такой человек во главе власти. 

Подходит человек с микрофоном.

Человек: Геннадий Виктрыч, микрофон куда поставить?

Ген.Вик.: Ну, «куда-куда»… туда куда-нибудь. (Собеседникам.) Прошу прощения, секунду. (Уходит с человеком.)

К Заславскому подходит какая-то парочка. Он знакомит их с Ритой и  заводит с ними беседу. Рита поворачивается и осматривает гостей. К ней подходит официант с подносом. Рита берет с подноса бокал с шампанским и решает прогуляться по краю бассейна. Играет спокойная музыка. Тут и там стоят группы людей. Рита медленно проходит мимо них, подходит к краю бассейна поднимает голову и видит на другой стороне бассейна улыбающуюся ей Таню, рядом спиной стоит Алексей в окружении незнакомых ей людей. На Тане легкое бежевое платье. Там же стоит Попов.
Таня поднимает Рите руку. Рита отвечает ей тем же. Таня жестами предлагает встретиться на той стороне бассейна, где на площадке собрались все гости. Рита улыбается, и они начинают двигаться по разным сторонам бассейна к условному месту.
Рита и Таня подходят друг к другу и, обнявшись, целуются в щеку.

Рита: Привет.

В порыве чувств она еще раз обнимает Таню, и Таня с нежной заботой принимает ее в свои объятья. В руке Таня держит буклет сделанный Ритой.

Рита: Я только сейчас поняла, как я соскучилась по вас, и даже немного ревную Алексея к тем людям.

Таня: На самом деле он будет счастлив видеть тебя.

Рита: Я тоже счастлива видеть вас.

Таня: Тебя так долго не было…

Рита: Я была слишком загружена работой, но я, конечно же, жалею, что заставила вас так переживать.

Таня: У тебя больше нет опасений по поводу работы?

Рита: Нет.

Таня (после паузы) (указывая на буклет): Твой буклет?

Рита: Да.

Подходит Алексей.

Рита: Привет, Ал.

Ал, в знак радости, берет ее за предплечье и, нежно пожав, отпускает.
 
Ал: Привет.

Рита: Мы ревновали тебя к тем людям.

Ал (улыбаясь): Как у тебя дела?

Рита: Хорошо… Оформляла буклет. (Указывает на буклет в руке Тани. На обложке изображение скульптуры.)

Ал: Отлично…

Рита замечает недалеко стоящего Заславского, крадучись глядящего на Таню, он тут же переводит взгляд на Риту и улыбается.

Рита (делая шаг в его сторону): Игорь Андреич, идите я вас познакомлю.

Заславский (решившись, подходит): Здравствуйте.

Здоровается с Алексеем за руку.

Рита: Игорь Андреич Заславский, мой шеф. А это мои друзья, Таня и Алексей Меретины.

Заславский: Очень приятно. (Делает вид, что не знаком с Таней.)

Ал: Взаимно.

Таня: А мы разве не знакомы?

Заславский: Пардон?

Таня: Я могу ошибаться… Простите.

Заславский: Ничего. Случается.

Рита движением глаз молча наблюдает за ними.

Таня(протягивая руку): Будем знакомы.

Заславский: Можно просто Игорь. А вы супружеская пара, да?

Таня: Да.

Заславский: Похвально, похвально… А я, Алексей, стоял тут и разговаривал со своими знакомыми, и они мне сказали, что вы автор этой замечательной скульптуры…

Ал: Только один из.

Заславский: Великолепно. Просто, великолепно.

Рита: Это что, твоя скульптура?!

Алексей хочет сказать, что это проект Попова, но не находит в этом смысл и просто улыбается.
В зале вдруг возникает оживление. Все поворачиваются в сторону входа, в котором появляется мэр со своей женой. К нему на встречу бежит Геннадий Викторович. Все хлопают в ладоши. Не хлопают только Таня, Рита, Алексей и Заславский.

Таня(Аллу, шепотом): Леша, я пойду на трибуне посижу. Мне не хорошо что-то.

Ал: Хочешь, поедем?

Таня: Нет, я там посижу.

(Продолжение) В Океанариуме.

Геннадий Викторович стоит у микрофона и говорит речь:

Ген.Вик.: Дорогие гости! Дамы и господа! Друзья мои! Сегодня настал тот долгожданный день, когда я, наконец-то, поистине чувствую себя счастливым человеком. И причин моему счастью две, но они так тесно связаны друг с другом, что в результате они сливаются в одну большую причину, и именно эта причина и делает меня счастливым человеком, мои дорогие! Здесь я вижу лица людей, которые мне близки до каждой биологической клетки. Я вижу здесь лица моих друзей. Тех, кто во имя чести, совести, дружбы, патриотизма, во имя светлого будущего наших детей, загорелся идеей создания этого океанариума и лечебно-оздоровительного комплекса при нем, приложил свои усилия к этому делу, и вложил свой вклад в возникновение этого чуда, этого красавца - не побоюсь этого слова, и скажу прямо… Вот что значит совместное усилие, взаимопонимание, и общее стремление,  создать что-то доброе для людей, для нашего святого города! города героя! Вот, что значит дружба, господа! Вот, что значит любовь! Я счастлив, друзья! Счастлив как маленький ребенок! Я даже готов разрыдаться от чувств, но любовь к вам не дает мне права дать вам повод для волнений. Слезы я поберегу на потом, друзья мои! На потом!

Таня поднимается на верхний ряд трибуны и садится, подперев щеку рукой. Слышен голос говорящего в микрофон.


Ген.Вик.: Вы и океанариум – вот две причины моего счастья, мои бесценные гости. Но нет, я не прав! Вы не гости! Это я гость! А вы и есть самые настоящие хозяева этого комплекса-гиганта! Он ваш, друзья мои! Берите его, и пользуйтесь! Ваш, и вами построен!…- Он ваш!
Аплодисменты.

Ген.Вик.: У меня нет слов, чтобы выразить те чувства благодарности, которые переполняют меня. И, тем не менее, я говорю: «Спасибо!» Спасибо всем! Даст господь, мы создадим много полезных вещей для жителей нашего города и для самого города тоже! А теперь я хочу поприветствовать и особенно поблагодарить нашего драгоценного гостя, а точнее будет сказано – хозяина…  человека, про которого можно сказать «Сказано – сделано», без которого вряд ли все это могло возникнуть… За большого человека… поистине большого, от которого во многом, если не всецело, зависит баланс сегодняшней жизни города, его перспективы в движении к вертикальной интеграции, я бы сказал! Нашему городу, могу сказать открыто, сильно повезло, что у него есть такой человек во главе власти. Друзья, поприветствуем нашего дорогого мэра Евгения Матвеевича Севастопольского.

Аплодисменты.
Рита тревожным взглядом ищет Таню и невольно трогает себя за грудь. Таню не видно с того места, где собрались гости, она прикрыта бортиком трибуны. Рита подносит лицо к уху Алексея.

Рита: Ты не знаешь, куда она пошла?

Ал: На трибуну.

Мэр с улыбкой на лице принимает приветствия посетителей океанариума. Рита пробирается сквозь аплодирующих в сторону трибуны.

Голос Ген.Вик.: А теперь, друзья, я хочу познакомить вас с теми, кто и является виновником создания этого комплекса. (Растекается в улыбке и поворачивается в сторону бассейна.)

Работник океанариума поднимает шлюз и впускает в бассейн дельфинов. Всеобщие аплодисменты. Дельфины проплывают через весь бассейн.
Таня, увидев дельфинов, встает с места, спускается к краю бассейна, легко скидывает с себя свое бежевое платье и у всех на виду в одних бежевых трусиках медленно спускается в бассейн. Ее локоны распрямляются, и волосы красиво ложатся на воду. Она размеренными движениями подплывает к дельфинам и, взяв одного из них за плавник, плывет вместе с ним. Дельфин плавно ныряет в воду, Таня ныряет вместе с ним и видит видение: «Ученые и медики сажают Гагарина в капсулу и закрывают за ним дверь. Ракета высвобождается от держащих ее железных конструкций и медленно стартует».
Дельфин поднимается на поверхность воды и ведет за собой держащую его за плавник Таню.
Публика напряженно следит за происходящим. Работники тщетно пытаются подозвать к себе дельфина, они хлопают ладонями по воде: «Степашка! Степашка!… Степашка, ко мне!» Но Степашка водит ее кругами посредине бассейна.
Алексей подходит к краю бассейна и снимает с себя пиджак. Увидев его, Таня оставляет дельфина и подплывает к Алу. Он помогает ей выйти из воды и накидывает на нее пиджак.

Таня: Они удивительные существа, Ал…

Ал: Ты не замерзла?

Таня: Да. Поехали домой.

 Они молча идут к выходу. Кто-то догоняет их и отдает Алексею ее платье. Ал с Таней покидают это место. Рита молча провожает их взглядом, к ней сзади подходит Заславский.
Геннадий Викторович тихо дает кому-то команду: «Довези их до дома».
Тут мэр, повернувшись лицом ко всем остальным, начинает хлопать в ладоши. Все подхватывают. Он подходит к микрофону.

Мэр: Я хочу поблагодарить эту смелую женщину, которая имела мужество сделать то, что каждый из нас хотел бы сделать, но не посмел, в силу разных причин, в сущности, являющимися ничтожными, и лишающими нас свободы. Браво!

Мэр захлопал. Все захлопали. К микрофону подскочил Ген.Вик.

Ген.Вик.: Друзья, если кто-то пожелает последовать примеру это смелой и прекрасной, я бы сказал, женщины, то хочу сказать, что у нас в продаже имеются купальники всех размеров и цветов. Так что…

Общий смех и оживление. Заславский аплодирует и улыбается, как улыбаются великие матерые бисексуалы. Рита стоит молча. Она поворачивается спиной к Заславскому и вытягивает двумя пальцами свою нижнюю губу, глядя машинально на дельфинов. Затем, постепенно набирая шаг, она начинает идти по направлению к выходу. Перед самым выходом она делает два-три шага бегом.


 Прошлое.
Набережная реки.

Рита едет на машине по набережной реки. Увидев столпившихся на берегу людей, она останавливается и выходит из машины.
Рита стоит у парапета и смотрит на середину реки. Ветер колышет ее волосы.

На изображении идут титры (барабан):
Однажды Рита увидела, как двое молодых людей спрыгнули с моста в холодную реку спасать утопающего. Риту удивила сила их дружбы, совершивших поступок с обоюдного согласия. Когда они подплывали к берегу, она увидела, что они похожи друг на друга, и подумала, что они братья…

Рита пробирается сквозь толпу и видит, как переворачивают утопающего на бок эти двое, и какая-то девушка пытается сделать ему искусственное дыхание.

Прошлое
Пригородная дорога в лесной зоне.

Рита едет по извилистому шоссе. В зеркале заднего вида она замечает догоняющих ее двух мотоциклистов. За спиной одного сидит девушка. Все в шлемах. Мотоциклисты обгоняют Риту и на развилке едут в разные стороны, перед тем попрощавшись. Рита останавливается на развилке и читает табличку, указывающую направление двух дорог. Рите по пути туда, куда уехала парочка. Она трогается.
Рита достает сигареты, закуривает. Включает радио и слушает новости.

Прошлое
Дорога вдоль побережья моря.

В машине играет музыка. Рита временами поглядывает на море. Заметив впереди кафе, она сбавляет ход и останавливает машину рядом с мотоциклом.
Она входит в кафе, берет газету и садится за столик. К ней подходит официант.

Рита: Пожалуйста, стакан холодного пива.

Официант уходит.
Рита раскрывает газету, но, не начав читать, поднимает глаза и оглядывает интерьер кафе. Напротив нее, через два столика сидят спасавшие утопленника парень и девушка (Таня и Алексей), на столе лежат два шлема. Они молча пьют холодную кока-колу и курят.
ЗТМ


Улица. Раннее утро.

Звучит ритмичная музыка. Держа в руках свою обувь, Рита босыми ногами быстро идет по длинному тротуару улицы. В кадре видны ее ноги и кисти рук с туфельками. В ее движениях прочитывается устремленность.



конец