Времена года

ТИТРЫ
САУНДТРЭК: Sandman – Dr.-

НАТ. ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ ПЕЙЗАЖ, ЗАКАТ

Стоит зима. Камера движется сумбурно, выхватывая объекты, назначение которых наиболее непонятно для обывателя и вид которых вызывает подсознательный страх, усиливаемый характерным ритмом композиции саундтрэка.

Видеоряд заканчивается, мы видим конец промплощадки, огороженной бетонным забором с колючей проволокой сверху.
КОНЕЦ ТИТРОВ



НАТ. ЕЛОВЫЙ ЛЕС, НОЧЬ

Камера движется дальше, показывая ЛЕС, расположенный за промплощадкой.

Через некоторое время, на ПОЛЯНЕ, освещенной полной луной, камера опускается на землю. Огромный ВОЛК сидит посреди поляны. Камера показывает крупным планом его морду, после чего резко разворачивается на 180 град, и поднимается вверх.

Полная Луна оказывается в центре кадра, огромное ГАЛО вокруг нее. Камера спускается ниже, показывая сплошную стену елового леса на краю поляны, и начинает двигаться в сторону леса.
По мере приближения контрастность изображения постепенно уменьшается, и какое-то время мы видим полную ТЕМНОТУ.



НАТ. ПОДЪЕЗД 17-ЭТАЖНОГО ДОМА, РАННЕЕ УТРО

Идет мокрый снег. Рядом с подъездом стоит черная Hуundai Sonata, немытая примерно неделю. За рулем сидит молодая женщина (Елена, 24 года, крашеная блондинка) в серой меховой шубе. На пассажирском сидении сидит мужчина (Александр, 32 года, волосы темно-русые). Пробуксовав на гололеде, автомобиль трогается.

 

НАТ. ЦЕНТР ГОРОДА, ПЕРЕКРЕСТОК 2-Х МАЛЕНЬКИХ УЛИЦ, УТРО

Автомобиль останавливается на перекрестке. Александр открывает дверь. Он выглядит невыспавшимся и уставшим, но улыбается.

АЛЕКСАНДР
-Ладно, давай тогда, увидимся

ЕЛЕНА (смеется)
-Да. Причем довольно скоро

 

ИНТ. ОФИС, ПРИЕМНАЯ, УТРО

Александр заходит в приемную. За столом сидит его референт - Ольга (невысокая женщина 40 лет, черные волосы, хорошо одета и ухожена).

АЛЕКСАНДР (бодро)
-Доброе утро! Как дела?

ОЛЬГА
-Доброе утро... да ничего... кофейку?

АЛЕКСАНДР
-Ну ... я как этот, насчет кофе - всегда готов.
Куртку только снять надо.

Александр раздевается, проходит в кабинет, садится за стол, включает компьютер, раскладывает документы, глядя на них с полным безразличием. Вынимает из кармана пиджака пачку сигарет, придвигает пепельницу, достает зажигалку. Затем встает, закуривает и смотрит в окно, о чем-то напряженно думая.

ВЗГЛЯД АЛЕКСАНДРА: улица, заставленная заснеженными машинами, невысокие дома с яркими вывесками, спешащие на работу люди. Серое небо навевает тоску и сонливость. В кадре появляется рука с сигаретой, Александр затягивается, кадр заполняет клуб дыма.

Раздается щелчок ручки дверного замка. Заходит Ольга с серебристым подносом. На подносе маленькая белая чашка кофе и прозрачное блюдце с конфетами и печеньем. Она ставит поднос на стол. Александр оборачивается.

ОЛЬГА
-Вот... пожалуйста.

АЛЕКСАНДР
-Угу. Пасиб.

Ольга выходит. Александр кладет наполовину выкуренную сигарету в пепельницу, отпивает кофе, разворачивает конфету и читает на мониторе новости RBC.

 



ИНТ. КАБИНЕТ АЛЕКСАНДРА, ДЕНЬ

Раздается звонок. Александр смотрит на дисплей телефона, поднимает брови, выжидает 3 звонка, поднимает трубку.

АЛЕКСАНДР
-Да. (пауза) Здравствуйте, Алексей Михайлович. (Пауза) Хорошо. (пауза). Да, сейчас зайду.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО АЛЕКСАНДРА - выражение удивленное и настороженное.
Он выходит из кабинета. Ольга для приличия закрывает окно с LINES.

ОЛЬГА
-Что, новое начальство вызывает?

АЛЕКСАНДР
-Да нет. Тот, кого новое начальство на работу приняло.

 

ИНТ. ОФИС, КОРИДОР, ДЕНЬ

Александр стоит рядом с дверью светлого дерева. Камера наезжает на табличку, на которой написано:

Заместитель генерального директора по общим вопросам ИВАНОВ АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВИЧ

 

ИНТ. ОФИС, ПРИЕМНАЯ ИВАНОВА, ДЕНЬ

В приемной сидит девушка, которую мы уже видели - Елена, она - референт Иванова. Она напряженно держит трубку телефона, стараясь как можно быстрее закончить, судя по всему, неприятный разговор.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ РУКА ЕЛЕНЫ – пальцы с ногтями, накрашенными нежно-розовым лаком, нервно стучат по трубке телефона.

ЕЛЕНА (за кадром)
-Нет. (пауза) Нет, не надо. Андрюш, не на-до мне зво-нить, все, у меня работа, до свиданья, давай, пока.

Она вешает трубку. Александр входит в приемную. Елена улыбается и нажимает кнопку на телефоне.

ЕЛЕНА
Алексей Михайлович, Шумов подошел, пусть заходит?

Елена кладет трубку и кивает Александру. Он открывает дверь и заходит в кабинет Иванова. Иванов сидит за огромным столом, уставленным телефонами и заваленном бумагами. Он как будто не заметил, что кто-то вошел в кабинет. Ему 39 лет, среднего роста, волосы черные, вьющиеся.

АЛЕКСАНДР
Здравствуйте!

ИВАНОВ (не отрывая глаз от лежащей на столе бумаги).
-Садитесь.

Александр с жестким выражением на лице подкатывает кресло, стоящее у стены, к столу Иванова и садится. На лице у Иванова выражение, как будто Александр позволил себе какую-то непозволительную наглость.

 



ИНТ. ОФИС, ПРИЕМНАЯ ИВАНОВА, ВЕЧЕР

Александр выходит из кабинета Иванова, закрывает дверь, подходит к Елене.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО АЛЕКСАНДРА - губы поджаты, глаза сощурены, радужка побледневшая.

 

ИНТ. ОФИС, ПРИЕМНАЯ АЛЕКСАНДРА, ВЕЧЕР

АЛЕКСАНДР
Ольга, позвоните водителю и отпустите его домой.

ОЛЬГА (шутливо)
Второй день уже! мне б так!

АЛЕКСАНДР (нервно хихикает)
Да и я б не отказался. Но завтра ж праздники начинаются - пустячок, а приятно. Поздравляю, кстати... забыл, голова дырявая…

Ольга с интересом смотрит, как Александр достает из шкафа кейс, открывает его и достает оттуда подарочную коробочку.

ОЛЬГА
-Ой, а я вам ничего не купила...

АЛЕКСАНДР (смеется)
-А мне-то за что - я ж начальник!

ОЛЬГА
-Ладно, я после праздников что-нибудь сооружу.

АЛЕКСАНДР
-Лады. Ладно, мне идти надо.

Ольга и Александр смеются. Александр одевается, берет кейс.

АЛЕКСАНДР
-Пока!

ОЛЬГА
-До свидания.

Александр выходит. Ольга разворачивает подарок.

 



ИНТ. ВАГОН МЕТРО, НОЧЬ

Александр едет, стоя у двери, отвлеченно глядя на стену туннеля - узкого туннеля новой линии метро. Поезд только что отошел от станции и набирает скорость. Сзади встает молодой человек в дорогой одежде, с черными вьющимися волосами, с презрительным выражением на лице. Он держит в руке журнал GQ. Александр видит его отражение в дверном стекле.

Сзади, на сиденье, молча сидит 3 молодых наркомана. Кроме них, в вагоне едет парочка студентов, которые сидят в дальнем конце вагона. Девушка держит в руке тетрадь, парень тычет в конспект пальцем и что-то ей объясняет.

Молодой человек встает почти вплотную за Александром. Он разворачивает журнал. Он выше ростом, чем Александр, поэтому верхний край переплета оказывается на уровне затылка Александра.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЗАТЫЛОК АЛЕКСАНДРА - журнал соприкасается с его головой.

Александр нервно дергает головой. Молодой человек не реагирует. Наркоманы с интересом наблюдают за развитием событий, но молчат, не обсуждают.
Александр поворачивается к молодому человеку.

АЛЕКСАНДР
-Можно журнальчик чуть в сторону, а?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК (презрительно, сквозь зубы, слегка нараспев)
-Па-аслушай, быдло, ты меня тут будешь учить журнал держать, даа?

САУНДТРЭК – Ministry – Supermanic Soul

Молодой человек делает шаг вперед. Внезапно Александр хватает его за пальто и разворачивает спиной к двери.
Наркоманы на сидении слегка оживляются.

НАРКОМАН №1
Во как...

НАРКОМАН №2
-Да, нервные ребята. Хотя этот мажор его сильно обидел...

Александр бьет опешившего от неожиданности молодого человека в солнечное сплетение. Тот сгибается. Александр отскакивает чуть-чуть назад и наносит ногой в прыжке удар ему в плечо. Молодой человек налетает на дверное стекло, которое разлетается вдребезги. Он по пояс вывешивается в оконный проем.

Камера поворачивается в сторону наркоманов. На лице Наркомана №1 крайнее удивление.

НАРКОМАН №2 (за кадром)
-Да...мужики...агрессивные наглухо...

Мы видим туннель с точки зрения молодого человека. Внезапно движение замедляется, стук колес состава превращается в СТРАШНЫЙ НИЗКОЧАСТОТНЫЙ ГУЛ. Кадр закрывает серое марево.

Мы видим питерский двор-колодец, маленькую руку с ведерком песка. Видение рассеивается, мы видим урок в школе, учитель показывает указкой на формулы на доске. Учитель постепенно меняется, превращается в пожилого профессора, ведущего лекцию в аудитории Петербургского государственного университета.

Затем мы видим свадьбу молодого человека на его одногруппнице - невысокой, ничем не примечательной шатенке, ее глаза требовательно смотрят на него.

В кадре появляется офис компании, где работает Александр.
Внезапно видение обрывается, мы видим туннель, поезд движется с обычной скоростью, и звуками. В кадре появляется табличка в форме молнии, закрепленная на стене узкого туннеля. Она стремительно приближается.

ЯРКАЯ ВСПЫШКА закрывает экран.

Александр хватает пальто молодого человека и делает резкое движение. ТРУП МОЛОДОГО ЧЕЛОВЕКА падает на площадку перед дверьми. Голова неестественно повернута и страшно изуродована, волосы смешаны с кровью, брызги которой попадают на кожаную куртку Александра. Шея рассечена, кровь из нее растекается по полу, образуя лужу, из которой разбегаются ручейки, когда поезд начинает торможение на подходе к станции.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЖУРНАЛ, ЛЕЖАЩИЙ НА ПОЛУ – мы видим наполовину залитую кровью обложку с изображением улыбающейся модели.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО АЛЕКСАНДРА - выражение разъяренное, однако появляется некоторое осмысление происходящего.

 

ИНТ. СТАНЦИЯ МЕТРО, ВЕЧЕР

Поезд прибывает на практически пустую станцию. Вагон находится посередине состава, платформа в этом месте свободна. На уцелевшем стекле второй створки двери вагона следы крови, как если бы кто-то шлепнул по стеклу кистью, намоченной в краске. Вместе с ним из другого конца вагона выходит парочка студентов, которые так ничего и не поняли. Александр направляется в сторону, противоположную студентам.

 

НАТ. ВЫХОД ИЗ СТАНЦИИ МЕТРО, ВЕЧЕР

Александр выходит из метро, прибавляет шаг. Мы видим, как он вдалеке ловит машину и уезжает.

 

ИНТ. ПОЕЗД МЕТРО, ВЕЧЕР

Наркоманы смотрят на труп молодого человека, лежащий на полу вагона метро.

НАРКОМАН №2
- Если нас мусора примут на следующей станции, ведь могут это на нас повесить!

НАРКОМАН №1
-Реально. Че делать будем, нам еще 105-й не хватало.

НАРКОМАН №2
-Надо по-любому выходить на следующей станции и вылезать наружу, на автобус там или еще чего.

НАРКОМАН №3
-Короче, на следующей выходим. А вообще-то, не мешало бы отойти подальше... не через НЕГО же шагать.

НАРКОМАН №1
-За что ценю тебя, так за то, что говоришь редко, но правильно. Пошли в тот конец, где эти ботаны сидели.

Пока Наркоманы №1 и №2 идут в другой конец вагона, Наркоман №3 подходит к телу и подбирает валяющуюся рядом борсетку.

 



ИНТ. ДЭНСИНГ, НОЧЬ
САУНДТРЭК: Photoplasma

Стены и потолок помещения разрисованы абстрактными красочными ИЗОБРАЖЕНИЯМИ, разноцветные ЛУЧИ, которые движутся в одном ритме с музыкой, создают причудливой формы пятна поверх изображений, делая их еще более безумными.

Резкость при съемке понижена. ПОСЕТИТЕЛИ кажутся единой массой, бешено кипящей на танцполе. Мощные фиолетовые лампы стоят у бара, заставляя светиться белые элементы на одежде тех, кто подходит к стойке.
Камера показывает толпу посетителей посреди танцпола.

Елена и еще одна молодая женщина (Марина, 26 лет, брюнетка, коротко стриженная), вызывающе одетые, с агрессивным макияжем, блестящими глазами, танцуют друг напротив друга.

Когда композиция подходит к концу и диджей начинает сводить с ней следующую, Марина останавливается, подходит к Елене, проводит ей указательным пальцем от точки между ключицами до пупка и кивает в сторону бара.

Девушки подходят к стойке и заказывают два стакана сока. Марина что-то говорит Елене, но мы этого не слышим.

ЕЛЕНА
Ясно, ясно. Кстати, ты сколько времени Мишу знаешь?

МАРИНА
Недели три... может меньше. Мы познакомились, когда он уже был у вас генералом.

ЕЛЕНА
Как же он тогда повелся взять меня на работу, если он тебя знал всего два-три дня?

ЛИЦО МАРИНЫ КРУПНЫМ ПЛАНОМ - огромные черные глаза смотрят, не мигая, производя жуткое впечатление.

МАРИНА
Не забивай себе этим голову.

К стойке бара приближается молодой человек, подтянутый, среднего роста, около 30 лет, довольно скромно одетый и абсолютно трезвый. Он подходит к Марине и обнимает ее.

МАРИНА (закрыв глаза)
-Костя?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
-Привет, Марин!

МАРИНА
-Привет!

 



ИНТ. ДЛИННЫЙ ПОДЗЕМНЫЙ КОРИДОР, НОЧЬ.
САУНДТРЭК: Godflesh- Defiled

Мы видим коридор, стены которого покрыты грязным белым кафелем. Лампы мутно-желтого стекла освещают его. Мелькающие повсюду ТЕНИ и ВСПЫШКИ наводят ужас. Периодически некоторые лампы гаснут, и соответствующие участки коридора погружаются в ТЕМНОТУ.

Иванов идет по этому коридору. Его взгляд целеустремлен, походка бодрая, спортивная. Он уже давно идет по этому коридору, и по-видимому, знает, куда ведет этот коридор. Он подходит к небольшому залу, где коридор пересекается еще с двумя такими же коридорами.

Внезапно на его пути возникает ПЯТЕРО МУЖЧИН, одетых, как американские мафиози времен сухого закона. Самый высокий из них, единственный, на котором нет шляпы, с орлиным носом, длинными черными волосами, собранными в хвост, встает чуть правее середины и вытянув правую руку с зажатой в кулаке ПАЧКОЙ СТОРУБЛЕВЫХ КУПЮР, как шлагбаум, преграждает дорогу Иванову.

ВЫСОКИЙ МУЖЧИНА (низким голосом, отражающимся от стен коридора)
-Все! Стой! Дальше тебе нет дороги!

Иванов останавливается в растерянности, озираясь по сторонам.

Четверо мужчин, молча достают пистолеты и направляют их на Иванова. Две женщины, одетые в черные вечерние платья, выходят из темноты. Одна из них - Елена, другая - Марина.

ВЫСОКИЙ МУЖЧИНА (продолжает)
С чего ты вообще взял, что ты - человек?

ИВАНОВ
А кто же я?

ВЫСОКИЙ МУЖЧИНА
Ты... просто вход в канализацию. Ты - ТОЛЧОК!

Марина берет из рук высокого мужчины пачку денег, достает оттуда две купюры, пачку отдает ему, две купюры держит в руке. После этого она подходит к нему ближе и обнимает его. То же делает и Елена.

ВЫСОКИЙ МУЖЧИНА (продолжает)
Да. Не удивляйся. Ты - толчок и цена тебе - двести рублей!

ЕЛЕНА
Двести рублей? За такой паршивый толчок?

Все пятеро мужчин и женщины громко смеются. Смех отражается от стен коридора, приобретая странные и жуткие оттенки звучания.

ВЫСОКИЙ МУЖЧИНА
Разница в одном - толчок сливает себя сам. А тебя сольем мы!

Лампы на стенах коридора гаснут и наступает полная темнота.

 

НАТ. БЕРЕГ ОКЕАНА, ДЕНЬ

Мы видим голого по пояс высокого мужчину, на нем одеты лишь синие потертые джинсы, черные волосы распущены и развеваются на ветру.

Яркое СОЛНЦЕ безжалостно светит в глаза жмурящемуся Иванову. Обе женщины по-прежнему обнимают высокого мужчину, но одеты тоже по другому - обе в накидках, Марина - в бордовой, Елена - в синей с золотым. Иванов входит в состояние паралича от ужаса.

МАРИНА
Обернись!

Иванов повинуется и видит перед собой петербургский двор-колодец, который начинает быстро заполняться мутной, грязной водой. Когда уровень воды достигает 3-го этажа, Иванов начинает тонуть. Его отчаянный КРИК многократно отражается от стен стоящих вокруг домов.

 



ИНТ. ПОДЪЕЗД ЖИЛОГО ДОМА, ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА, НОЧЬ

Наркоманы пересчитывают деньги, которые лежали в борсетке убитого Александром в метро молодого человека. Они обнаруживают в борсетке паспорт.

НАРКОМАН №2 (читает)
-Иванов Михаил Алексеевич. Кому-то это говорит о чем-то?

НАРКОМАН №3

-Да судя по роже, он такой же Иванов, как я, блин... Шеварднадзе...

Наркоман №3 берет паспорт, рвет его на мелкие куски и вместе с пустой борсеткой спускает в мусоропровод.

 

НАТ. 8-МИ ПОЛОСНАЯ ТРАССА, НОЧЬ
САУНДТРЭК – Infected Mushroom – Return Of The Shadows

К ночи снег усиливается, дует сильный ветер. Несмотря на позднее время, машин много – все едут на праздники. По трассе с большой скоростью движется лупоглазый Mercedes С230. За рулем Александр, он ведет машину агрессивно, то резко ускоряясь при перестроении, то притормаживая перед машинами, движущимся с меньшей скоростью.

 

ИНТ. MERCEDES С230, НОЧЬ

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО АЛЕКСАНДРА – жесткое, напряженное, глаза предельно внимательные.

ВЗГЛЯД АЛЕСАНДРА ЧЕРЕЗ ЛОБОВОЕ СТЕКЛО – в свете фар мелькают снежинки, впереди видны красные габаритные огни идущих впереди автомобилей. Навстречу практически никто не едет.

 

НАТ. 4 ДОМА, НОЧЬ

В глухом месте, на фоне занесенного елового леса, стоит четыре дома. В трех из них явно никто не живет – окна заколочены, заборы частично повалены, дворы в запустении и сильно занесены снегом.
В четвертом доме горит свет. Камера медленно наезжает на занавешенное изнутри окно.

 

ИНТ. ДЕРЕВЕНСКИЙ ДОМ, НОЧЬ

За столом сидят трое мужчин и две женщины, одетые в спортивные костюмы, примерно ровесники Александра. На столе стоят банки с солеными огурцами, тарелки с надписями «Минздрав» и «Общепит» с лежащими на них селедкой, квашеной капустой. Посреди стола стоит огромная бутылка самогона. Сидящий во главе стола мужчина – Дмитрий, он хозяин дома, завершает рассказ анекдота.

ДМИТРИЙ
…да я ж эти самые коленки вместе в первый раз за 24 дня вместе вижу!…

Гости громко смеются. Чувствуется, что сидят они уже давно и успели порядком опьянеть.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ УЧАСТОК СТЕНЫ РЯДОМ СО ВХОДНОЙ ДВЕРЬЮ – на 100мм гвозде висит огромный мобильный телефон, который спустя две секунды начинает громко звонить.
Дмитрий подходит к висящему телефону, и отвечает на звонок.

ДМИТРИЙ (громко и возбужденно)
-Але!! (пауза) Здорово, старик! (пауза) Спасибо, тебя также! (пауза) Сань! Ты куда пропал? Сто лет тебя уже не видел! (пауза) Что, сейчас? (пауза) Вот-вот прямо сейчас? (пауза) Ну, мужик! Давай, ждем тебя!

ДМИТРИЙ (гостям)
-Скоро Саня подъедет – ну ты, Свет его помнишь, остальные все … познакомятся – о-от такой мужик!

Дмитрий поднимает большой палец вверх.

СВЕТА
-Опять новых анекдотов нам привезет…

ДМИТРИЙ
-Нутк…

 

ИНТ. КВАРТИРА ИВАНОВА, КУХНЯ, НОЧЬ
САУНДТРЭК – Godflesh - Defiled

Иванов сидит на кухне за столом, положив голову на руки. Огромная чашка кофе стоит на столе. Его глаза открыты и смотрят на поверхность стола перед ним.
В кухню, пошатываясь, входит заспанная женщина в халате – жена Иванова, Дарья.

ДАРЬЯ (с крайним удивлением)
-Ты что тут… пьешь кофе?…

ИВАНОВ
-Я не могу спать. Тем более уже вставать скоро, так что лучше и не ложиться уже.

ДАРЬЯ
-Зачем вставать?

ИВАНОВ
-Сначала на работу надо подъехать.
Потом мы с Михаил Львовичем поедем в Нижний, завтра только вернемся.

ДАРЬЯ
-Уедешь? А раньше нельзя этого было сказать? И, вообще – что вы там будете в праздники делать?

ИВАНОВ
-Ну… не до того все как-то было … вылетело из головы…

ДАРЬЯ (утомленно)
-Ладно. Все. Спать пошла.

Иванов вновь уставился на поверхность стола перед ним.

ВЗГЛЯД ИВАНОВА – поверхность стола искажается, рисунок на скатерти (красные цветы на белом фоне) меняется, цветы становятся похожими на красные растекающиеся кляксы. Один из красных потеков стекает с края стола и течет вниз по висящей части скатерти.

 

НАТ. ПРОСЕЛОЧНАЯ ДОРОГА, НОЧЬ

Mercedes С230 Александра медленно подъезжает к повороту, периодически пробуксовывая – дорога сильно занесена снегом. За поворотом начинается небольшой спуск, за которым мы видим деревню, в которой живет Дмитрий.

 

ИНТ. ВАГОН МЕТРО, НОЧЬ

Рядом с трупом Михаила Иванова стоит шесть мужчин – трое в милицейской форме (два лейтенанта и майор), машинист, два в белых халатах. В проходе между сиденьями лежат приготовленные НОСИЛКИ.

МАЙОР (врачам)
-Ладно, забирайте…

Врачи кладут тело на носилки, накрывают простынью и выносят через другую дверь вагона.

МАЙОР
-Завтра, наверно уже разберемся.
 Парнишка приподнятый судя по всему, искать будут … не пойму, что он вообще в метро делал?

ЛЕЙТЕНАНТ №1
-Да, сэкономил на такси…

 МАЙОР
-А камеры слежения на станции подключены уже?

МАШИНИСТ
-Эту станцию только ввели, их еще не подключили. А на предыдущей должны работать.

МАЙОР (лейтенанту №2)
Хорошо. Леш, съезди, посмотри что там.

 



НАТ. ДЕРЕВЕНСКИЙ ДОМ КРЫЛЬЦО, РАССВЕТ

На крыльце сидят Александр и Дмитрий. Оба выглядят устало, видно, что Дмитрий выпил существенно больше, он икает. Метель улеглась, все вокруг покрыто толстым слоем снега.

ДМИТРИЙ
-Ну как дела-то у тебя вообще?
 Что-то мрачноват ты – даже анекдоты (ик!)рассказывал, как из под палки…
Ну видно – что-то не то, я ж тебя 25 лет знаю все-таки (ик!).

АЛЕКСАНДР
-Дела? По-разному…

ДМИТРИЙ
-Что, проблемы, (ик!) геморрои там и так далее?

АЛЕКСАНДР
-Да нет… просто так… дела и дела…

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦА АЛЕКСАНДРА И ДМИТРИЯ – взгляд Дмитрия открытый, немного наивный, он улыбается. Взгляд Александра опустошенный, усталый, и видно, что он устал не только за прошедшие сутки. Несмотря на то, что, как нам известно, они знают друг друга 25 лет, мы видим, какая пропасть их разделяет.

АЛЕКСАНДР
-Сейчас пойду посплю, а после обеда рвану на лыжах…Ты не хочешь?

ДМИТРИЙ
-Боюсь, что буду не в силах.

АЛЕКСАНДР
-Ладно, пойдем уже приляжем.

Они с трудом поднимаются и заходят в дом.

 



ИНТ. СЛУЖЕБНОЕ ПОМЕЩЕНИЕ В МЕТРО, РАННЕЕ УТРО

Лейтенант №2 (Леша) сидит в помещении и просматривает запись камеры слежения. Рядом с ним – один из машинистов, пожилой мужчина в форме сотрудника метрополитена и еще один сержант милиции.

СОТРУДНИК МЕТРОПОЛИТЕНА (машинисту)
-Так когда ты был на станции?

МАШИНИСТ
-Я по расписанию шел - в 00:05

С.М.
-Странно. Вот поезд был в 23:49.

С.М. проматывает ленту чуть вперед.

С.М. (продолжает)
-А вот поезд в 00:11. Интервал 12 минут – вон видите, на табло отображен. Хотя должен в это время быть интервал …интервал – 6 минут. Но в 00:05 не было поезда.

СЕРЖАНТ
-Странно, и народу на станции нет вообще не видно. В это время хоть мало народу ездит, но всегда кто-нибудь да есть. Хотя… не знаю, я в это время с пьяным разбирался, а Санька по переходу ходил.

ЛЕЙТЕНАНТ
-Номера поездов совпадают?

С.М.
-Те, которые были в 23:49 и 00:11 – да. Но между ними просто обязан был быть тот – вот и по расписанию он стоит в это время.

МАШИНИСТ
-Не обязан быть, а был.

С.М.
-То, что ты тут был, никто и не сомневается – это ж по приборам зафиксировано.
Только камера тебя не показывает.

ЛЕЙТЕНАНТ
-Может, что-то с камерой… записью?

С.М.
А что с ней может быть? Вон время отображено. Вон табло заснято – время идет. Все есть – а ПОЕЗДА нет!

Мужчины смотрят на монитор. Время 00:05. Отсчет времени и интервала на табло идет по-прежнему. Поезда нет. Они переглядываются, в их глазах смесь страха и удивления.

 



НАТ. ЗАСНЕЖЕННЫЙ ЕЛОВЫЙ ЛЕС, ДЕНЬ

Александр идет на лыжах, подходит к месту, где начинается плавный уклон, который потом становится существенно круче. Он несколько раз сильно отталкивается палками и катится вниз под уклон. Вокруг него словно сказочная картина – морозный солнечный день, по краям просеки стоят заснеженные высокие ели.

 

ИНТ. КВАРТИРА ЕЛЕНЫ, ДЕНЬ

Елена стоит у зеркала и завершает макияж. Раздается звонок по телефону.

ГОЛОС МАРИНЫ ИЗ ТЕЛЕФОНА
-Ты готова?

ЕЛЕНА
-Да.

ГОЛОС МАРИНЫ ИЗ ТЕЛЕФОНА
-Заезжай за мной через 40 минут.

ЕЛЕНА
-Хорошо.

Елена кладет трубку и подходит к окну, жмурясь от яркого солнца, отражающегося от свежего снега, затем открывает шкаф, берет оттуда темные очки, кидает их в сумку, идет в прихожую, достает сапоги.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО ЕЛЕНЫ – в ее глазах чувствуется страх и сильная неуверенность.

Она бросает сапоги и закуривает.

 

НАТ. ПОЛЯНА В ЛЕСУ, ДЕНЬ

Александр сидит на корточках посреди поляны и курит.

 

ИНТ. КВАРТИРА ЕЛЕНЫ, ДЕНЬ

Елена тушит сигарету и смотрит на себя в зеркало. Она уже обулась. Потом резко встает, одевает шубу и выходит из квартиры.

 

НАТ. ПОЛЯНА В ЛЕСУ, ДЕНЬ

Александр сидит на корточках и наливает себе горячий чай из термоса. Разворачивает пакетик с бутербродами с сыром и копченой колбасой.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО АЛЕКСАНДРА - на лице появляется неуверенность, легкий испуг, настороженность, как у человека, который чувствует за собой слежку.

Камера показывает поляну с точки зрения объекта высотой 1.2-1.5м, находящегося в кустах. Александр сидит на корточках и быстро убирает в рюкзак термос и пакеты из-под бутербродов. Он поворачивает голову.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО АЛЕКСАНДРА – его глаза широко раскрываются, несмотря на слепящее солнце.

На расстоянии около трех метров от него стоит огромный ВОЛК и смотрит ему в глаза. Взгляд волка не агрессивный, скорее вопросительный, испытующий.

 

НАТ. УЛИЦА В ЦЕНТРЕ ГОРОДА, ДЕНЬ

Hyundai Sonata Елены подъезжает к какому-то заведению. Двери открываются, оттуда выходит Марина и садится на пассажирское сидение автомобиля Елены.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ДВЕРЬ, ОТКУДА ВЫШЛА МАРИНА – камера медленно поднимается вверх, и мы можем видеть надпись над дверью – No Name.

 

НАТ. ПОЛЯНА В ЛЕСУ, ДЕНЬ

Александр и Волк около полминуты смотрят друг на друга, стоя посреди поляны, которая заснята с высоты около 5-ти метров.

Камера приближается ближе и мы видим огромную ТЕНЬ, закрывающую поляну.
Волк смотрит вверх, точно в камеру, затем кивает головой, как бы давая согласие и уходит.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО АЛЕКСАНДРА – оно выражает страх и недоумение, он до конца не понимает, что произошло.

Он выходит из оцепенения и быстро уезжает.

 



НАТ. УЛИЦА В ЦЕНТРЕ ГОРОДА, ВЕЧЕР

Елена и Марина заезжают в небольшой дворик. В конце двора стоит джип BMW X5 и шестеро мужчин рядом. Двое в синих кашемировых пальто – это Иванов и Михаил Львович. Водитель и трое охранников – в черных кожаных куртках.
Не доезжая метров 25 до джипа, Елена останавливает машину.

МАРИНА
-Подожди в машине, я сейчас.

Марина выходит, подходит к джипу и что-то быстро говорит Михаилу Львовичу. Он кивает головой, улыбается. Иванов смотрит на них.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО ИВАНОВА – когда он отводит глаза от Марины, его взгляд выражает ПОЛНЫЙ УЖАС. Он смотрит на автомобиль, где сидит Елена.

ФЛЭШ-БЭК, сопровождаемый звуком, похожим на начало движения товарного поезда, перед его глазами – картина, где он видит Марину и Елену на побережье с высоким черноволосым мужчиной.

МИХАИЛ ЛЬВОВИЧ
-Алексей, что случилось? Давай, в машину!

Иванов приходит в себя. Он нехотя забирается на заднее сиденье джипа, следом за ним влезает охранник.
Елена уже разворачивает свою машину.

 

НАТ. ДЕРЕВЕНСКИЙ ДОМ, КРЫЛЬЦО, ВЕЧЕР
САУНДТРЭК: Nine Inch Nails – Even Deeper

Александр сидит на крыльце и комкает снежок, перекатывает его в руках, пока он не становится покрытым коркой льда. Он перебрасывает его через узкую тропинку, ведущую от калитки. Снежок падает и проваливается глубоко в пушистый снег, оставляя характерный след.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ УЧАСТОК, КУДА АЛЕКСАНДР БРОСАЕТ СНЕЖОК – там уже около тридцати следов от падения снежков.

 

ИНТ. ДЕРЕВЕНСКИЙ ДОМ, ВЕЧЕР

Дмитрий стоит и держит в руке граненый стакан с самогоном. Светлана дает ему тарелку с 2-мя бутербродами с копченой колбасой и 2-мя солеными огурцами.

СВЕТЛАНА
-Что с ним случилось, я не пойму…

ДМИТРИЙ
-Не знаю, говорит только, что что-то в лесу увидел.

СВЕТЛАНА
-Ладно, отнеси ему.


 

НАТ. 8-МИ ПОЛОСНАЯ ТРАССА, НОЧЬ

По дороге с большой скоростью движутся Hyundai Sonata Елены и BMW X5. Они подъезжают к развязке и съезжают на узкую 2-х полосную трассу.

 

ИНТ. ДЕРЕВЕНСКИЙ ДОМ, НОЧЬ

Александр крепко спит, раскинув руки и ноги. Дмитрий и Светлана сидят на кухне. Дмитрий уже отключается, Света смотрит на него с тоской.

 

НАТ. 2-Х ПОЛОСНАЯ ТРАССА, НОЧЬ

BMW X5 останавливается на обочине. Мужчины выходят на улицу и стоят, справляя малую нужду.

МИХАИЛ ЛЬВОВИЧ
-Лучше нету красоты, чем пописать с высоты!

Охранники и водитель смеются, Иванов просто улыбается. Создается впечатление, что сказана очень остроумная шутка.
Камера поднимается вверх, на небо, на котором не видно звезд, но взошла Луна. Мы видим огромное ГАЛО вокруг Луны, примерно в 15 ее диаметров.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО ИВАНОВА – обреченное выражение.

МИХАИЛ ЛЬВОВИЧ
-Ладно, поехали… а то девки сейчас убегут от нас

ВОДИТЕЛЬ (неискренне улыбаясь)
-Сейчас догоним. Куда они денутся…

Мужчины садятся в джип.

 

ИНТ. HUNDAI SONATA ЕЛЕНЫ– НОЧЬ

Елена и Марина едут молча. Автомобиль спускается с горки, поворачивает и выезжает на средних размеров мост через речку.


 

ИНТ. BMW X5 – НОЧЬ
CАУНДТРЭК – Coil - The Main Title

С точки зрения водителя – мы видим узкую, занесенную снегом трассу. Джип подъезжает к повороту перед мостом через небольшую реку.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ПАНОРАМНОЕ ЗЕРКАЛО - полная темнота

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО ВОДИТЕЛЯ – появляется легкая настороженность, он единственный в машине чувствует, что что-то не то.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ПАНОРАМНОЕ ЗЕРКАЛО – в лунном свете появляются смутные очертания кабины огромной фуры MAN, которая стремительно приближается к джипу. На ней не включены никакие приборы внешнего освещения.

Внезапно фура включает ДАЛЬНИЙ СВЕТ и два ПРОЖЕКТОРА на верхних углах кабины. Мы слышим нарастающие обороты двигателя фуры.

Страшной силы УДАР обрушивается на джип сзади, в левый край. Заднее и левые боковые стекла разбиваются. Ослепленный и шокированный водитель не справляется с управлением.

Джип пробивает ОГРАДУ на мосту, отдаляясь примерно на пять метров от фуры. Фура бьет BMW еще один раз, сбрасывая его с моста.

Джип падает вниз, пробивает ЛЕД и быстро погружается под воду. Небольшой отрезок времени, пока вода не зальет аккумулятор мы можем видеть его задние габаритные ОГНИ под поверхностью воды, отражающиеся в осколках льда.

 

НАТ. РАЗВИЛКА ДВУХ 2-ХПОЛОСНЫХ ТРАСС, НОЧЬ

Hyundai Sonata стоит на развилке с работающим двигателем. Елена и Марина видят приближающиеся фары.

ЕЛЕНА
-Нет, это не они. Большая машина какая-то.

МАРИНА
-Да. Это дальнобойщик.

Елена съезжает на обочину, слышен скрип снега. Фура проезжает МИМО, не сворачивая, едет по дороге и поднимается в гору. После того, как фура проезжает около 300 м ее задние габаритные огни ГАСНУТ. Не видно и отсвета от фар.
Девушки выходят из машины. Шум двигателя фуры не слышен. Елена протягивает руку к рулевому колесу и включает дальний свет. Однако, в зоне освещения фар не видно НИЧЕГО.

ЕЛЕНА
-Куда он делся?

МАРИНА
-Возвращаемся.

 

НАТ. МОСТ ЧЕРЕЗ РЕКУ, НОЧЬ

Камера показывает разбитое ограждение моста, осколки стекол и подфарников, затем мы видим большую черную ПОЛЫНЬЮ во льду реки. Стоит полная ТИШИНА. Где-либо отсутствуют признаки жизни.

Камера возвращается обратно на дорогу. Вдалеке появляется отсвет дальнего света фар из-за пригорка. На спуске появляется Hyundai Sonata Елены, съезжает и останавливается на мосту.
Марина выходит из машины, подходит к ограждению моста, смотрит вниз.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО МАРИНЫ – она смотрит вниз, прикрывает глаза и едва заметно кивает.

МАРИНА
-Выходи.

ЕЛЕНА (открывая дверь)
-Что там?

Елена выходит из машины, подходит к ограждению.

МАРИНА
-Осторожно, не поскользнись. А то составишь им компанию.

Камера повторно показывает полынью и осколки на дороге.

ЕЛЕНА
-Все?

МАРИНА
-Поехали.

ЕЛЕНА
А фура? Куда она делась?

МАРИНА
-Не забивай себе этим голову.

 



ИНТ. ДЕРЕВЕНСКИЙ ДОМ, УТРО

Александр сидит за столом, достает мобильный, набирает номер.

ГОЛОС ТАГИРА ПО ТЕЛЕФОНУ (низкий и ровный)
-Вас слушают!

АЛЕСАНДР
-Тагир?

 

ИНТ. КОМНАТА НАД КЛУБОМ NO NAME, УТРО

Тагир (среднего роста, крепкий мужчина 46 лет) сидит на краю неубранного дивана. Постель скомкана, одна подушка валяется на полу. Из душевой доносится шум воды и стук флаконов.

ТАГИР
-Привет, Саш. Как дела?

ГОЛОС АЛЕКСАНДРА ПО ТЕЛЕФОНУ
-У меня нормально. Что у вас там?

ТАГИР
-Приезжай сегодня в 22:00…(пауза)…в этот… (пауза)…

ГОЛОС АЛЕКСАНДРА ПО ТЕЛЕФОНУ
No Name?

ТАГИР
-Нет. В «69 километре».

 

ИНТ. ДЕРЕВЕНСКИЙ ДОМ, УТРО

Александр встает, прижав плечом к уху телефон, достает пакетик чая, бросает в чашку, берет с печки чайник, льет в чашку.

АЛЕКСАНДР
-Ладно, договорились.

ГОЛОС ТАГИРА ПО ТЕЛЕФОНУ
-Давай, до встречи.

 



НАТ. МОТЕЛЬ «69 КМ», ДЕНЬ

Мотель из красного кирпича, состоящий из 3-х небольших корпусов с остроугольными крышами, покрытыми красной же черепицей (ресторан, мини-маркет и собственно мотель) расположен на расстоянии примерно 200м от трассы и с трех сторон окружен лесом. Все стекла затонированы. Hyundai Sonata Елены подъезжает к парковке, останавливается, Елена глушит двигатель.

 

ИНТ. МОТЕЛЬ «69 КМ», ДЕНЬ

ЛИЦО МАРИНЫ КРУПНЫМ ПЛАНОМ – она улыбается.

МАРИНА
-Здравствуйте!

За небольшим круглым столиком сидит охранник - высокий молодой человек в камуфляже.

ОХРАННИК
- Приветствую. Надолго?

МАРИНА
-До вечера, ну… до пол-одиннадцатого, может чуть позже. Нам надо дождаться людей.

ОХРАННИК
-Вам открыть какой-нибудь номер? Отдохнете, телик посмотрите.

МАРИНА
-Попозже… сейчас нам покушать надо – целую ночь ничего не ели.

ОХРАННИК
-Как зовут твою подругу?

ЕЛЕНА
-Елена.

ОХРАННИК
-Саша.

Елена кивает. Все трое переглядываются и улыбаются. Девушки снимают шубы, кидают их на небольшой диванчик, находящийся в холле, затем подходят к двери, за которой расположена короткая галерея, ведущая в ресторан.

 

НАТ. ДАЧНЫЙ ПОСЕЛОК, ДЕНЬ

Mitsubishi Pajero движется по дороге, ведущей через поселок, застронный дорогими коттеджами. В автомобиле сидят двое мужчин 35-40 лет – Семен (за рулем) и Леонид. Машина по дороге движется неровно.

СЕМЕН
-Лень, а где там этот магазин?

ЛЕОНИД
-Да сейчас, километра три проедем и будет деревня.

СЕМЕН
- Не мог кому-нибудь команду дать?


НАТ. ПРОСЕЛОЧНАЯ ДОРОГА, ДЕНЬ

Машина выезжает из поселка, проезжает небольшое расстояние до развилки, поворачивает.
За поворотом стоит машина ДПС Ford Grand Victoria, которую мы не могли видеть раньше за стеной леса.
Трое инспекторов стоят рядом с машиной, один из них выходит вперед и останавливает джип Семена.

СЕМЕН (себе под нос)
-Приехали, блин

Семен берет борсетку, открывает дверь.
Один из инспекторов берет под козырек, неразборчиво представляется.

СЕМЕН
-Здравствуйте.

ИНСПЕКТОР №1
-Ваши документы?

СЕМЕН (открывая борсетку)
- Вот… права… СТС…

Инспектор изучает документы, затем поднимает голову и смотрит Семену прямо в глаза.

ИНСПЕКТОР №1
-Неважно выглядите, Семен Евгеньевич…

СЕМЕН
-Да, не выспался, товарищ лейтенант.

ИНСПЕКТОР №2
-Да датый он, разве не видно?

СЕМЕН
-Ну ладно, ребят, как будем договариваться?

ИНСПЕКТОР №2
-Как? На экспертизу сейчас поедем – вот как.

СЕМЕН
Да ладно, чего, не люди, прямо я не знаю – что, никак что-ли не договоримся?

Леонид выходит из машины, подходит к Семену.

ЛЕОНИД
-Ну что, какие тут проблемы?

ИНСПЕКТОР №1
-Да, в общем-то никаких, только ваш товарищ подозревается в управлении транспортным средством в состоянии алкогольного опьянения. Сейчас мы изымаем водительское удостоверение и едем на экспертизу.

ЛЕОНИД
-А что, договориться никак нельзя?

ИНСПЕКТОР №1 (Семену)
-Ладно. Пошли в машину.

Инспектор №1 подходит к патрульной машине, садится за руль, Семен – на переднее сидение. Через мгновение человек, находящийся на заднем сидении (мы видим его лицо – это Константин, подходивший к Марине в баре), протягивает вперед руку и прижимает к лицу Семена тряпку с хлороформом. Семен какое-то время пытается сопротивляться, затем мычит и теряет сознание. Одновременно с этим, два оставшихся на улице инспектора валят на землю Леонида, заламывают ему руки. Инспектор №1 одевает на потерявшего сознание Семена наручники, поворачивает голову назад и кивает. Задняя дверь патрульной машины открывается, оттуда выходит Константин, подходит к лежащему Леониду, и, сев перед ни на корточки, берет Леонида за волосы, поднимает голову вверх и также прижимает к лицу тряпку с хлороформом. Леонид теряет сознание, инспектор №2 надевает на него наручники.

ИНСПЕКТОР №2 (Константину)
-В машину, Кость?

Константин кивает, затем садится в джип и заводит его. Инспектор №1 выходит из патрульной машины и передает ему борсетку Семена. Инспектора перетаскивают Семена на заднее сиденье, сажают рядом Леонида рядом, занимают места по краям. Инспектор №1 возвращается, заводит машину, выезжает на дорогу. Следом за ним едет джип.

 



ИНТ. КОМНАТА НАД КЛУБОМ NO NAME, ДЕНЬ

Тагир сидит на диване вместе с Марией (29 лет, светлые волосы) и смотрят передачу про живую природу.

ДИКТОР ПО ТЕЛЕВИЗОРУ
-Сегодня эти цапли поедают молодняк крокодилов, но завтра они сами могут стать жертвами взрослых особей…

Тагир отключает звук и отвечает на звонок по мобильному телефону.

ТАГИР
-Да. (пауза)…Да.(пауза)…молодцы, я все понял.

Тагир выключает телефон и поворачивается к Марии.

ТАГИР
-Ну все, я скоро еду.

Мария опять включает звук на телевизоре. По телевизору показывают огромного нильского крокодила.

ДИКТОР ПО ТЕЛЕВИЗОРУ (размеренно, с глубоким уважением)
-Этот почтенный крокодил может по праву называться…

 

НАТ. ПАРКОВКА МОТЕЛЯ «69 КМ», ВЕЧЕР

Mercedes С230 Александра подъезжает к парковке. Он останавливает машину, достает мобильный, набирает номер.

 

ИНТ. РЕСТОРАН МОТЕЛЯ «69 КМ», ВЕЧЕР

Марина и Елена сидят и пьют кофе. Раздается звонок, Елена берет трубку.

ЕЛЕНА
-Але. Ты приехал уже?

Елена встает, подходит к окну.

ЕЛЕНА (продолжает)
-Вижу твою машину. Заходи, короче, в ресторан…

ВИД ИЗ ОКНА РЕСТОРАНА: Александр скрывается за углом, в этот момент на парковке появляется машина ДПС, на которой похитили Семена и Леонида.

 

НАТ. МОТЕЛЬ «69 КМ» - ВИД СВЕРХУ

Машина ДПС объезжает мотель, на заднем дворе которого охранник (Саша) открывает ворота, ведущие на просеку. Камера некоторое время показывает удаляющуюся патрульную машину, пока ее задние габаритные огни не исчезают в сумерках. Камера поворачивается по окружности, показывая темный еловый лес, при повороте на 900 по центру кадра появляется только что взошедшая Луна темно-оранжевого цвета, примерно на треть скрытая верхушками елей. Камера продолжает поворот, показывая движущуюся яркую полосу света по парковке мотеля, к которому подъезжает Mercedes S600. Машина подъезжает к дверям ресторана, двигатель глохнет, фары отключаются, из нее выходят трое мужчин (все, кто есть в машине, кроме водителя).

 

ИНТ. РЕСТОРАН МОТЕЛЯ «69 КМ», ВЕЧЕР

Камера показывает открывающуюся двухстворчатую дверь ресторана, в который входит Тагир и двое молодых людей.

ТАГИР (прерывая разговор Александра и Елены)
-Саш… мы сейчас едем в одно место… и ты тоже едешь с нами, вместе с Мариной. Елена останется здесь.

Елена удивленно смотрит сначала на Тагира, потом на Александра.

ТАГИР (вполголоса, повернувшись к одному из молодых людей)
-Дай команду, чтобы ей подготовили номер, пусть отдохнет.

МАРИНА
-Тагир, Лена наверное здесь переночует?

ТАГИР
-Да. Домой – только завтра и только с нами. И на другой машине.

МАРИНА
-Ладно, я поехала. Лен, дай мне ключи – я завтра тебе пригоню новую машину.

Лена отдает Марине ключи. Поднимается и уходит. Марина Тагир подходит к столику и садится.

ТАГИР
-Леночка, можешь не волноваться – моя жена, Мария – хозяйка этого мотеля и здесь ни с кем из наших ничего не произойдет. Это все в твоих же интересах.

ЕЛЕНА
-Л-ладно… я все поняла.

ТАГИР
-Ну вот и хорошо. Саш, собирайся.


 

НАТ. ПАРКОВКА МОТЕЛЯ «69 КМ», ВЕЧЕР

Тагир и Александр подходят к Mercedes S600. Охрана Тагира стоит у выхода из ресторана.

ТАГИР
-Нам нужно переговорить, поедем на этой машине. Ребята поедут на твоей, можешь не волноваться, ничего с ней не случится.

АЛЕКСАНДР
-Куда мы едем?

ТАГИР
-Я расскажу по дороге.

АЛЕКСАНДР
-Ладно, я пойду отдам им ключи.


Александр вынимает из кармана ключи и направляется к стоящим у выхода из ресторана охранникам Тагира.

 



ИНТ. ПОДЗЕМНЫЙ КОРИДОР, НОЧЬ
CАУНДТРЭК – Godflesh – Defiled , рефреном повторяющийся текст FEEL-FEEL-FEAR

Камера показывает четыре пары ног, идущих по кафельному полу. Звук шагов отражается от стен коридоров. Слабое освещение позволяет видеть не дальше 3-4-х метров. Мы слышим низкий голос - голос высокого мужчины из сна Иванова.

ГОЛОС
-Я так думаю, что вы все очень хорошо поняли и увиденные вами кадры и наша беседа произвели на вас впечатление.

Камера показывает четырех человек, идущих по коридору. В центре идут Леонид и Семен, по бокам от них двое мужчин, в которых мы узнаем инспекторов, задержавших их на проселочной дороге, только одетых уже в свитера и джинсы. Того, кто говорит, по-прежнему не позволяет увидеть угол съемки.

ГОЛОС (продолжает)
-Это -как кодировка. Как зашивают алкоголиков-пролетариев – вводят хлористый кальций, а они думают, что это какая-то «торпеда», от которой если выпьешь, то умрешь. То есть: совершишь неправильный поступок – и умрешь. Так и здесь – ты совершаешь неправильный поступок, а потом что-то происходит… ты даже не знаешь, почему это произошло и как это так вдруг взяло и произошло. Кто-то может сказать, бог наказал, но ведь и бог тут не причем, кто ты такой, чтобы он обратил на тебя внимание? Причинно-следственные связи сейчас стали очень быстро работать, мир меняется. Раньше за оплошности людей расплачивались их дети, внуки, а теперь уже до них не успевает дойти – и это справедливо. Так что лучше соблюдать договоренности, чем просыпаясь каждый день думать, доживешь ли до вечера, а ложась спать, думать доживешь ли до утра. МЫ были и будем здесь ВСЕГДА. Генералы могут меняться, президенты и так далее, но МЫ останемся не здесь, так в другом месте, в другом виде, в другой форме и будем помнить обо всем.

Процессия подходит к двери в конце коридора.


 



ИНТ. MERCEDES S600 ТАГИРА, НОЧЬ
САУНДТРЭК – Man With No Name - Treacle

Тагир и Александр сидят на заднем сидении машины, отделанном кожей. Александр прикуривает, откидывается, приоткрывает окно.

ТАГИР
-Никак не бросишь? Я вот уже 11 лет не курю….

АЛЕКСАНДР
-Не знаю. Что значит бросить? Можно просто перестать курить – и все. Но надо к этому как-то придти…

ТАГИР
-Странно. Вроде такой решительный парень, не боишься ничего, много на что решался – и выигрывал.. а тут не может решиться перестать себя травить.

АЛЕКСАНДР
-Ну видишь, ты значит еще более решительный. Я все-таки столичный житель, у меня все было проще – а ты вот был простой альметьевский парнишка – и вот что в результате. Кстати, когда-нибудь ты чувствовал, что…ну, добьешься чего-то большего, чем большинство, что получишь какую-то свободу, независимость, ну, короче, ты понял.

ТАГИР
-Интересно. Знаешь, я помню…мне было лет 16. Мой дядя… - дядя Рамиль работал на химии в Нижнекамске. У нас в школе была какая-то хрень… там УПК или трудовая практика и я подсуетился чтобы поехать к дяде, у меня были очень с ним хорошие отношения, да и мне интересно было – короче он как-то нарисовал мне справку, что я там сажал деревья перед заводоуправлением, или еще что-то. Один раз он доверил меня начальнику смены – тезка твой, Сашка, помню, лет 25 ему было, тоже молодой. Мы вдвоем залезли на одну из самых высоких колонн, ну… как тебе объяснить, где газ разделяют на компоненты. И вот мы стояли на огромной высоте, ветер был такой сильный и я чувствовал себя как-будто выпил – может от химии это было, может от высоты, ветра, не знаю. И я посмотрел на панораму завода вокруг – трубы, колонны, печи, эстакады и подумал, что всей этой махиной управляет просто небольшое число операторов, которых и не видно нигде. Ну и знаешь, такая детская мысль (ха-ха), что весь наш мир, как этот завод и операторов тоже не видно и что может быть и я когда-нибудь….

АЛЕКСАНДР
-Ну вот видишь… стал оператором…

ТАГИР
-Да ну… так, подмастерьем, может быть.
А потом, что оператор – еще ж начальники цехов, производств и так далее. Знаешь, что они есть, но их даже с самой высокой колонны не видно. Ладно, мы тут поэзией с тобой увлеклись. Ты готов принять полномочия?

АЛЕКСАНДР
-У меня двойственное чувство. Я не знаю, нужно мне это или нет….

ТАГИР
-Это нам нужно. Тем более, что не так уж и надолго. Я ж тебя знаю – ты, когда все спокойно, работать не можешь. Сейчас у нас будет много геморроя и ты со всем этим разберешься. Потом – ради бога.


Мужчины какое-то время молчат. Александр тушит сигарету.

АЛЕКСАНДР
-Еще вопрос у меня, что теперь с Леной делать. Удивительно, как она вообще согласилась на все…

ТАГИР
-Ну, с ней же Марина работу провела…

АЛЕКСАНДР
-Какую работу?

ТАГИР
-Я бы не хотел, чтобы с тобой она подобную работу провела. Ты когда-нибудь ей в глаза смотрел?

АЛЕКСАНДР
-Что-то не припомню.

ТАГИР
-Нет, ну так она нормальная, но может быть и хм… беспощадная. Во всяком случае, воздействие на людей оказывает сильное. Она, между прочим, раньше нас уехала специально – тоже на этих воздействие оказывать. Думаю, они уже готовы к переговорам.

АЛЕКСАНДР
-Они будут акции что-ли переуступать?

ТАГИР
-Нет. Они переуступят нам доли в тех четырех фирмочках, которые являются акционерами. Они каждую из них учредили вдвоем, фифти-фифти, через них и скупали компанию. Мы выкупим, а потом консолидируем все это.


АЛЕКСАНДР
-А зачем мы сейчас-то едем?

ТАГИР
-Документы подписать… ну и вообще-то они же должны хотя бы увидеть тех, кто их кинул.

Мужчины переглядываются.

 



ИНТ. КОМНАТА БЕЗ ОКОН, НОЧЬ
САУНДТРЭК: Coil – Further Back and Faster

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО МАРИНЫ – она поправляет макияж, сначала ресницы, затем губы, выражение застывшее, безразличное. Когда она кладет на стол помаду, она смотрит прямо в камеру, ее черные глаза практически не двигаются.

Камера отъезжает назад, показывает стол, за которым сидит Марина. На столе лежит ручка, пачка документов, телевизионный пульт ДУ, дамская сумочка и косметичка, а также стоит стакан с водой и китайская ИГРУШКА - модель грузовика-дальнобойщика MAN.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ИГРУШКА – на кузове приклеен ценник цвета «вырви глаз» - 200 РУБ.

На заднем плане стоит два кресла, похожие на стоматологические, на их сиденьях лежат ремни и наручники.
Камера объезжает стол. На стене, противоположной креслам, висит плазменная панель и две электростатические акустические системы. На плазменной панели стоп-кадр – черная ПОЛЫНЬЯ во льду реки.

Марина убирает косметичку в сумку, кладет сумку в ящик стола, выпивает воду, отключает аппаратуру, берет документы и направляется к выходу из комнаты.

 

НАТ. ОГОРОЖЕННАЯ ТЕРРИТОРИЯ В ЛЕСУ, НОЧЬ

Камера показывает двухэтажное серое кирпичное здание, огороженное бетонным забором с колючей проволокой. Территория освежена лишь одним неярким прожектором перед металлическими воротами.

Во дворе стоят джип Mitsubishi Pajero, машина ДПС и Ford Focus.
Забор начинает постепенно освещаться фарами приближающегося автомобиля.

Mercedes S600 Тагира приближается к воротам. Из будки рядом с воротами выходит вооруженный человек, кивает, вынимает из кармана пульт ДУ и открывает ворота.

Следом заезжает Mercedes С230 Александра, на котором едут охранники Тагира.
Ворота закрываются, машины встают параллельно на очищенной от снега площадке.
Тагир и Александр выходят из машины и направляются к двери.

 

ИНТ. СЕРОЕ КИРПИЧНОЕ ЗДАНИЕ, 2-Й ЭТАЖ, НОЧЬ

Посреди просторной комнаты стоит длинный овальный переговорный СТОЛ. За столом сидят Марина, Леонид и Семен, которые ставят подписи на документах. Подписанные документы забирает Марина, ставит на них печати и складывает рядом с собой.

Константин, переодетый в черный костюм с белой рубашкой и черным галстуком, стоит в углу комнаты, держа в руках АКС.

Дверь в комнату открывается.
Высокий темноволосый мужчина заходит в комнату. Он выглядит также, как герой сна Иванова, только вместо длинных, собранных в хвост волос на голове у него короткая стрижка. Но на расстоянии это почти незаметно. Он стоит несколько секунд, затем поворачивается вполоборота к двери. В этот момент в комнату заходят Тагир и Александр.

МУЖЧИНА (протягивая руку Тагиру)
-Приветствую!

ТАГИР
-Доброй ночи! Александр – знакомься со своим новым руководством.

Мужчина протягивает руку Александру

МУЖЧИНА
-Виктор.

АЛЕКСАНДР (кивая)
-Александр.

Марина встает и подходит к Виктору.

МАРИНА
-Они там все сделали.

ВИКТОР
-Тагир, иди ,подписывай. Я пока перекинусь с Александром парой слов.

Тагир с Мариной подходят к столу. Виктор и Александр выходят из комнаты, слышно, как они поднимаются по лестнице. Тагир садится за стол.

ТАГИР (Марине)
-Ты уже и печати поставила?

МАРИНА
-Да. Зачем тянуть?

ТАГИР
-И правда, зачем?

Тагир подписывает документы. Семен и Леонид рассматривают поверхность стола перед ними.

 

ИНТ. СЕРОЕ КИРПИЧНОЕ ЗДАНИЕ, ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА, НОЧЬ.

Виктор и Александр стоят на площадке, освещенной круглым плафоном с маломощной лампочкой на потолке. Окно открыто настежь, с улицы холодный ветер заносит редкие хлопья снега. Александр курит, клубы дыма вместе с хлопьями снега выглядят завораживающе в тусклом свете плафона.

АЛЕКСАНДР
-И Тагир становится владельцем?

ВИКТОР
-Да. На 75%. Остальное – свободный рынок.

АЛЕКСАНДР
-И как будет работать структура?

ВИКТОР
-Так же, как и раньше. Только уже Тагировских не будет трейдеров – все пойдет через компанию.

АЛЕКСАНДР
-Что теперь с этими делать друзьями?

Виктор смотрит на Александра, но ничего не говорит.

 

ИНТ. СЕРОЕ КИРПИЧНОЕ ЗДАНИЕ, 2-Й ЭТАЖ, НОЧЬ

Марина упаковывает документы в папку.

МАРИНА (Тагиру)
-Ну все.

Камера показывает комнату полностью, в ней присутствуют только Марина и Тагир.
Внизу слышен шум мотора.


 

НАТ. ОГОРОЖЕННАЯ ТЕРРИТОРИЯ В ЛЕСУ, УТРО

Mitsubishi Pajero выезжает из ворот. За рулем Константин.

 

ИНТ. СЕРОЕ КИРПИЧНОЕ ЗДАНИЕ, 2-Й ЭТАЖ, УТРО

Марина смотрит в сторону окна.

МАРИНА
-Что-то мне боязно как-то за него.

ТАГИР
-Все любишь?

Марина, ничего не говоря, продолжает смотреть в сторону окна, закусывает нижнюю губу, подносит руку к лицу.

 

ИНТ. СЕРОЕ КИРПИЧНОЕ ЗДАНИЕ, ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА, УТРО

Александр и Виктор по-прежнему стоят на площадке. Оба выглядят устало, но готовы выдержать долгий разговор.

АЛЕКСАНДР
-А что вообще за структура?

ВИКТОР
В принципе, мы уже очень давно ее формируем, но результаты появляются только сейчас. Мы – люди, как биологический вид, продолжаем эволюционировать. И пирамидальная структура, по которой все вокруг построено, обречена. Она по сути своей повторяет структуру стада павианов – доминантные особи, субдоминантные и так далее. Мы уже в своем развитии далеко ушли от человекообразных обезьян, процесс не стоит на месте. Мы уже по-другому воспринимаем информацию… мы - другие. Мы по-другому живем, по-другому все воспринимаем, по-другому любим…. И мы создаем структуру, которая по принципу своего формирования – другая. Попытки создать подобное были и раньше, были хорошие результаты, но еще требовалось поработать. Это … сетевая структура, каждый элемент которой взаимозаменяем и она распространяется повсюду, ее никто не видит, но она действует. Пирамида – тронь ее в определенном месте – она сразу начнет сыпаться. Сеть – она и есть сеть, она вязкая, чужеродный элемент запутывается в ней и не может вырваться и в то же время навязать ей что-то свое, чужеродное. У нас же все взаимозаменяемо – я могу исчезнуть, ты можешь исчезнуть, тут же другой элемент сети примет на себя эти функции. И каждый из нас – в основном это высококлассные профессионалы, получившие возможность полностью самореализоваться, считающие, что они ничего не должны обществу, а само это общество – лишь питательная база, помнит, что если он сделает что-то не то – то сама судьба его накажет. Поскольку все взаимосвязано – это даже не круговая порука, а спиральная – круги, проходящие с самого низа до самого верха и никогда не замыкающиеся.

 

ИНТ. MITSUBISHI PAJERO, УТРО

Связанные по рукам и ногам и нарытые покрывалом Леонид и Семен лежат на заднем сидении.
Спустя где-то 30 сек Леонид постепенно развязывает узел у себя за спиной. Шум двигателя, работающего на повышенных оборотах при движении на занесенной снегом дороге, не позволяет Константину услышать шорох, создаваемый при развязывании веревки.

Леонид постепенно освобождает руки и чуть-чуть приподнимается. Константин чувствует что-то неладное но этот момент Леонид поднимается еще выше, и с отчаянием цепляющегося за жизнь человека, хватает Константина за горло, изо всех сил сжимая ее в месте прохождения правой сонной артерии. Водитель оборачивается, бьет Леонида по голове, но пальцы Леонида еще сильнее впиваются в шею Константина, который дергается и теряет управление.

Машина съезжает с дороги и на полной скорости врезается в ДЕРЕВО, затем ее раскручивает и она опрокидывается. Константин теряет сознание. Леонид обшаривает его карманы и находит выкидной нож, при помощи которого разрезает веревки на Семене. Леонид и Семен выбираются из машины, разбив заднее стекло. Мы слышим их удаляющиеся шаги по снегу.

Константин на какое-то время приходит в себя. Слабеющими руками он вытаскивает из кармана телефон и набирает номер.

КОНСТАНТИН
-Але… Марин.. у меня проблема.. я ранен.. я на 57-километре…

Константин опять теряет сознание и роняет телефон.

 

НАТ. ПАРКОВКА МОТЕЛЯ «69 КМ», УТРО

На большой скорости на парковку заезжают Ford Focus и Mercedes S600. Окно Mercedes S600 открывается, из него высовывается Марина.

МАРИНА
-Отдашь это все Лене! Мы поехали!!

Mercedes S600 резко дергает назад, разворачивается, выходит на трассу и уезжает.

 



НАТ. 57-й КИЛОМЕТР, УТРО

Mercedes S600 стоит на обочине дороги.
Александр и Виктор, разбив лобовое стекло, извлекают Константина из разбитого джипа. Марина и Тагир стоят рядом.

МАРИНА СО СПИНЫ КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ее руки сжаты в кулаки, ее ногти впиваются в ладони, раня их, мы видим КРОВЬ, капающую вниз, расплавляющую снег. Марина поворачивается, на ее лице – потеки от косметики.

МАРИНА (сдавленно)
-Все… все….жить должен….Занесите его в машину.

Александр и Виктор поднимают его и несут к машине, Марина идет рядом.

АЛЕКСАНДР
-Куда эти могли поехать?

ВИКТОР (доставая из кармана телефон)
-Я знаю, куда.

Как только они укладывают Константина на заднее сидение, Марина пошатывается и падает на капот автомобиля. Ее глаза совершенно опустошенные, лицо бледное, измазанное растекшейся косметикой, под глазами черные круги.
Виктор подходит к ней, берет под руку, помогает сесть в машину.

 



НАТ. МОТЕЛЬ 69 КМ, ДЕНЬ

Елена стоит, рассматривая новый Ford Focus цвета серебристый металлик. В ее руке сумка. Рядом с ней стоит охранник Саша.

ЕЛЕНА
-И что, все оформлено, можно ехать?

САША
-Конечно.

ЕЛЕНА
-Но у меня в той машине много чего было….

САША
В багажнике – коробка, там все

ЕЛЕНА
-А куда они уехали?

САША
-Я не знаю. Но передали тебе - ехать домой и ждать звонка.

Елена открывает машину, кидает на заднее сидение сумку, садится за руль, заводит машину, включает магнитолу.
МУЗЫКА В МАГНИТОЛЕ - Darling Nikkie- Flowers For Breakfast.

ЕЛЕНА (открыв окно)
-Я поехала, Саш, счастливо!

САША
-Пока.

Машина плавно разворачивается и проезжает через ворота.


 



НАТ. ДВОР 5-ТИ ЭТАЖНОГО ДОМА НА ОКРАИНЕ, ДЕНЬ.

В песочнице во дворе играют два маленьких мальчика лет пяти. Они сидят по краям песочницы, у одного из них – игрушечный экскаватор, ковш которого и угол поворота кабины регулируются специальными колесиками.
Второй ребенок вооружен самосвалом. В обязанности первого входит загружать самосвал песком, крутя ручки на экскаваторе. Его напарник отвозит на самосвале песок, изображая шум дизеля, в другой край песочницы.

Волга ГАЗ-3110 проезжает мимо и заезжает в соседний двор.

Девочка, их ровесница, с куклой на руках подходит к ним.
В этот момент самосвал уже практически заполнен, и ковш экскаватора задевает горку песка в кузове, рассыпая ее.

ДЕВОЧКА
-Так ты кабину подними повыше!

МАЛЬЧИК С ЭКСКАВАТОРОМ
-Иди щи вари!

МАЛЬЧИК С САМОСВАЛОМ
-Давай, Петрович, я поехал!

Девочка надувает губы и отворачивается.
В этот момент в соседнем дворе раздаются несколько АВТОМАТНЫХ ОЧЕРЕДЕЙ и через несколько секунд шум двигателя быстро уезжающей машины.

МАЛЬЧИК С ЭКСКАВАТОРОМ
-Слышал?

МАЛЬЧИК С САМОСВАЛОМ
-Пошли, позырим!

МАЛЬЧИК С ЭКСКАВАТОРОМ
-А не страшно? Вдруг и в нас будут стрелять?

МАЛЬЧИК С САМОСВАЛОМ
-Да не будут… За что?

МАЛЬЧИК С ЭКСКАВАТОРОМ (девочке)
-Кать! Посмотри за техникой!

ДЕВОЧКА (надув губы)
-Я щи пошла варить!

МАЛЬЧИК С ЭКСКАВАТОРОМ
-Ну ладно тебе… мы быстро!

ДЕВОЧКА
-А я с вами хочу!

МАЛЬЧИК С САМОСВАЛОМ
-Давай все возьмем и сходим!

 

НАТ. СОСЕДНИЙ ДВОР, ДЕНЬ

Мальчики с самосвалом и экскаватором и девочка с куклой стоят во дворе напротив «Волги», которая недавно туда заехала.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ «ВОЛГА» - на кузове множество пулевых отверстий на расстоянии примерно 5-7 сантиметров друг от друга. Фары и стекла разбиты, сдуты все шины, за исключением левой передней.

Кровавые потеки стекают по остаткам заднего стекла в двух нижних углах, покрытых сеточкой трещин.

Отчетливо слышно падение КАПЕЛЬ, периодически прерываемое чириканьем птиц, отошедших от испуга после стрельбы. Вдалеке раздается протяжный, призывный крик КОШКИ, похожий на плач маленького ребенка.

Правая задняя ДВЕРЬ распахнута, ее нижний угол уперся в асфальт. Мертвое тело Леонида наполовину вывалилось из машины, голова лежит на асфальте. Труп Семена, согнувшись, лежит на заднем сидении. КРОВЬ разбрызгана по всему салону, тела ужасно изуродованы, одежда разорвана в клочья и насквозь промокла, от лиц остались лишь фрагменты.

Камера опускается ниже, мы видим капающий бензин, масло, тосол, перемешивающиеся с кровью, образуя разноцветные ручьи, стекающие по тающему льду в грязную лужу рядом. Мы слышим повторный крик кошки, чириканье птиц.

ДЕВОЧКА (за кадром)
-Пошли отсюда.

Раздается звук удаляющихся детских шагов.

 

ИНТ. КЛУБ NO NAME, ВЕЧЕР

Виктор, Тагир и Александр сидят за столом. Видно, что они там уже довольно давно и уже все обсудили – тон беседы резюмирующий.

ВИКТОР
-Давайте, завтра готовимся к приему полномочий, послезавтра завершаем все оформление и приступаем.
Косте и Марине надо отдохнуть.

ТАГИР
-Как отдохнуть, в больнице что-ли?

ВИКТОР
-Нет, в смысле, что их нельзя в течение месяцев трех напрягать. Костя серьезно травмирован, Марина так выложилась на него, что тоже долго в себя не придет.

АЛЕКСАНДР
-Может, мы им какой-нибудь… не знаю, санаторий устроим?

ТАГИР
-Да, это было бы хорошо.

ВИКТОР
-Ладно, определимся с эти позже. Завтра все подъезжаем в контору. Служба безопасности в известность поставлена. Все документы у нас. В крайнем случае, есть и другие средства воздействия, но я думаю, что все будет нормально. Проведем совещание с руководителями подразделений, в ближайшее время ничего менять не будем, если у тебя, Саш, к кому-либо нет претензий.

АЛЕКСАНДР
-Посмотрим. Это пока не суть важно.

ВИКТОР
-Ладно, договорились вроде обо всем.

Александр и Тагир кивают.

АЛЕКСАНДР
-Я тогда с вашего разрешения поеду.

ТАГИР
-И на второй этаж не зайдешь? Аллка там по тебе, говорят, соскучилась.

АЛЕКСАНДР
-Да нет, не надо.

Александр встает и направляется к гардеробу.





ИНТ. КВАРТИРА АЛЕКСАНДРА, ВЕЧЕР
САУНДТРЭК: Marilyn Manson – Dope Hat

На стене (на кронштейне) закреплен телевизор. Идет информационная передача. Диктор – привлекательная женщина 30-35 лет, темные волосы, в темно-синем деловом костюме.

ДИКТОР
…этого межотраслевого холдинга. Состоявшееся собрание акционеров выбрало председателем совета директоров Ишмаметова Тагира Рустамовича, генеральным директором назначен Шумов Александр Артурович.

Елена, Александр, Тагир и Виктор сидят на диване. Мужчины держат в руках бокалы с пивом. Пушистый двухмесячный дымчатый КОТЕНОК сидит на подлокотнике. Рядом стоит столик на колесиках, на нем – большое блюдо с орешками и два полупустых бокала с пивом. Они периодически переглядываются.

ДИКТОР (продолжает)
При этом расследование гибели предыдущего руководства и акционеров получило дальнейшее развитие. По данному факту допрошен ряд свидетелей, имена которых не раскрываются в интересах следствия. По заявлению пресс-службы Генпрокуратуры, обвинения сегодняшнего менеджмента компании в расправе над братьями Леонидом и Семеном Натановыми и организации автокатастрофы, в которой погибли Михаил Корнев и Алексей Иванов, не имеют никакого основания. Экспертизой установлено, что автокатастрофа, в результате которой погибли Корнев и Иванов, произошла по вине водителя, развившего слишком большую скорость перед поворотом, в результате чего водитель не справился с управлением. Это случилось через неделю после того, как братья Натановы переуступили свои акции фирмам группы Ишмаметова. Следствие, опираясь на показания ряда свидетелей, в настоящее время выдвинуло основную версию – месть теневых партнеров братьев Натановых, связанных с Михаилом Корневым. В любом случае, Шумов и Ишмаметов не были заинтересованы в смерти братьев Натановых, так как уже за неделю до их смерти приобрели принадлежащие братьям активы.

Елена ставит звук тише, протягивает руку за бокалом пива, берет в пригоршню орешки, откидывается назад.

ВИКТОР
-Завтра Константин выписывается.

АЛЕКСАНДР
-Да… три месяца уже прошло, как он попал.

ТАГИР
-Что врачи говорят?

АЛЕКСАНДР
-Ну, что… травма сильная, но молодой-здоровый, все нормально должно быть.

АЛЕКСАНДР
-В общем, отправляем его в санаторий, вместе с Мариной, на 24 дня, как водится. По возвращению, я подписываю приказ о назначении его начальником управления экономической безопасности.

ТАГИР
-Давай.

ВИКТОР
-Вообще, Саш, у меня к тебе предложение имеется, только я с тобой об этом тет на тет хочу переговорить. Это потом, ты, Лен, теперь чем займешься?

ЕЛЕНА
-Думаю, надо сделать материал о… короче, о поддержке нас трудовыми коллективами. Увеличение зарплаты промышленного персонала на 40%, организация отдыха, туда-сюда. Репортаж с какого-нибудь предприятия сделать, детский спортклуб показать…


ВИКТОР
-Занимайся. Саш, пойдем на кухню, переговорим.

Александр и Виктор направляются к двери в коридор. Котенок спрыгивает с дивана и бежит за ними, высоко подняв треугольный хвост. Виктор подхватывает его под живот, и отдает Александру.

ВИКТОР
-Держи свою живность. Не знаю, вроде и нравятся мне коты… но вот что-то подсознательно я к ним не то чувствую.

Котенок поворачивает голову и громко мяукает.

АЛЕКСАНДР
-Видишь, он к тебе тоже что-то подсознательно не то чувствует.

Последние две фразы сопровождаются низким звуком, создающим ощущение, что сказано гораздо большее.

ВИКТОР (закрывая дверь)
-Ладно, все нормально, да, кис?

Тагир и Елена, оставшиеся в комнате, чокаются бокалами пива, делают по глотку.

ТАГИР
-Ну, а чего с этим парнишкой, независимым расследователем?

ЕЛЕНА
-Пока сложно. Не знаю, как, но он выяснил, кто дал им эту «Волгу», по основной версии она вообще была в угоне. Он вообще шифруется все время, но проболтался как-то, толи спьяну, толи еще как-то, неважно

ТАГИР
-И что он хочет?

ЕЛЕНА
-Не знаю. Мне это сложно понять, для чего это все ему. Вообще-то, его родители в свое время были такие... перестроечные активисты, демократия и все такое. Потом его маме все это надоело, а отец еще глубже в это начал влезать, митинги проводил и еще много, что делал. Они развелись, мама была еще молодая и уехала с каким-то алюминиевым трейдером, живет сейчас в Голландии. Папа же повторил судьбу многих диссидентов.

ТАГИР
-Спился?

ЕЛЕНА
-Да. И замерз где-то под забором. А сын всеми этими идеями пропитался. Живет один, друзей особенно у него нет, у женщин успехом не пользуется. По выходным часто тусуется с алкашами рядом с магазином, выпивает, грузит алкашей идеями демократии и так далее.

ТАГИР
-Ну и чего? Это для Кости работа?



ИНТ. КВАРТИРА АЛЕКСАНДРА, КУХНЯ, ВЕЧЕР

Александр и Виктор сидят друг напротив друга за кухонным столом. Котенок на полу играет с маленьким разноцветным мячиком, периодически теряя его и озираясь по сторонам.

АЛЕКСАНДР
-Зарубежная структура? И где?

ВИКТОР
-Да. Ну что, ты здесь все сделал, везде нужные люди поставлены, а там все с нуля надо начинать, договариваться со всеми, это ты можешь, а главное, любишь. Здесь машина во всю работает, там ее надо запустить, у тебя это хорошо получается. Ты же любишь субтропики? А что тебя здесь держит? К родителям в Рязань ездишь редко, с твоими деньгами ты даже оттуда сможешь хоть на каждые выходные к ним приезжать, если надо будет. С Еленой ты расстался – не знаю, почему.

АЛЕКСАНДР
 (скосившись на котенка, в очередной раз потерявшего мячик)
-Я тоже не знаю… зачем вообще мне все это надо было. Может, ждал, пока она котенка мне подарит? Вот, подарила, теперь больше нечего ждать. Да и в чем вопрос – Тагир в конце концов решил ее проблему.

ВИКТОР
-Да, и кинул Марию. Отдал ей No Name, отступные, типа того…

АЛЕКСАНДР
-Что поделаешь, такая в этом году весна. Да у нас и имидж теперь – что, председатель совета директоров будет какое-то заведение держать. Ладно, я согласен на предложение, что, как, когда тогда? Но объясни мне, зачем я-то там? Неужели там нельзя какого-то номинального директора найти? И кто будет с нами там дело иметь, все-таки объемы у нас большие, люди будут настораживаться…

ВИКТОР
-Тебе какое-то время надо там побыть. Для повышения креативности… Потом, конечно, все сделаем, как все. А в плане с кем работать – они тоже наши, с ними проведена работа, нужен был только механизм, мы его выработали и согласовали. Сейчас все устают от тотального контроля и сами контролеры тоже люди… Так что, все нормально. Тебе чисто технически надо будет замкнуть все цепочки и все. Так, что скоро поедешь.

АЛЕКСАНДР
-То есть опять пусконаладка. А на мое место Сергея, говоришь?

ВИКТОР
-Да … он наблатыкался уже здесь… справится. Пусконаладка, говоришь? Да, наверное, но ведь никто ж не виноват, что у тебя это получается лучше всего и тебе нравится это делать.

Раздается стук, дверь приоткрывается, в кухню заглядывает Елена.

ЕЛЕНА
-Я на секундочку… мы с Тагиром поедем сейчас.

ВИКТОР
-А что так рано?

ЕЛЕНА
-Мы устали.

АЛЕКСАНДР
-Ну, пошли, я вас провожу.

 



ИНТ. 2-Х МЕСТНАЯ БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА, ДЕНЬ

Константин сидит на койке и пьет чай. Напротив (на свободной койке) сидит Марина. На полу стоит собранная сумка. Константин сильно похудел и выглядит бледным. Лицо Марины тоже изменилось, черты лица более мягкие, во взгляде появилась нежность.

МАРИНА
-Смотри, ничего не забывай.

КОНСТАНТИН
-Чтобы не вернуться?

МАРИНА
-Ага. Я, кстати, все билеты купила, путевки, все готово…

КОНСТАНТИН
-Когда?

МАРИНА
-Послезавтра.

ВРАЧ, пожилой седой мужчина, заходит в палату с папкой.

ВРАЧ
-Вот ваша выписка. Как самочувствие?

КОНСТАНТИН
-Вроде ничего. Голова, правда, болит… а так ничего.

ВРАЧ (Марине)
-Следи за ним. Вы куда-то собираетесь?

МАРИНА
-Да, думаем тут, в санаторий.

ВРАЧ
-Да, это было бы неплохо.

Какое-то время все трое молчат. На улице поют птицы, ветер треплет штору у открытой фрамуги.

 

НАТ. ГОРОДСКОЙ ПАРК, ДЕНЬ

На лавочке рядом с дорожкой сидят двое молодых людей 27-30 лет – Андрей (светлые волосы на пробор, такого же цвета неухоженная борода, рост выше среднего, в черных джинсах и куртке болотного цвета). Андрей больше всего похож на коротающего время неудачника, претендующего на звание интеллектуала, и довольно пьян. Его друг – Руслан (меньшего роста, в очках, одет в синий джинсовый костюм), больше всего похож на работника хай-тека или телекоммуникаций. Они сидят на разных краях лавочки, между ними – пакет с бутербродами, бутылка водки, накрытая пластиковыми стаканчиками, бутылка «Фанты», пачка LD. Из кафе неподалеку доносится музыка, что-то типа «русского шансона». Парк заполнен характерными звуками – криками детей, чириканьем птиц, доносятся неразборчивые фрагменты разговоров прохожих. Мимо проходит молодая пара, перед ними на трехколесном велосипеде едет ребенок. Он оборачивается к родителям.

РЕБЕНОК
-Смотрите, как я могу!

Он резко разворачивает велосипед, объезжает вокруг родителей и резко останавливается, тормозит ботинками.

ОТЕЦ
-Молодец, Слава!

МАТЬ
-Смотри, не упади…

Семья движется дальше. Андрей смотрит на них с опустошенным выражением лица. Камера приближается к лавочке, в кадре – Андрей и Руслан.
САУНДТРЭК: Ministry - Kaif

АНДРЕЙ
-Вот так вот живут … и ничего им не надо …

РУСЛАН
-Опять ты начинаешь, блин! Раз в полгода тебя увидишь – и то грузить начнешь. Ты сейчас чем вообще занимаешься?

АНДРЕЙ
-Да работаю, в издательстве. Так, сдельная работа – делаю материалы… приезжаю (ик!), отдаю.

РУСЛАН
-Чего платят?

АНДРЕЙ
-Да, по разному…

РУСЛАН (покосившись на лавочку)
-Понятно. Нет, у меня как раз ничего сейчас… открылся новый магазин, меня старшим продавцом поставили в зале хай-фай и хай-энд, то о чем мечтал, можно сказать. Интересные покупатели приходят, иногда даже не продашь ничего, а поговорить приятно. Когда двухкассетные мыльницы с CD продавал, конечно, все по-другому было, надоело ужасно.

Пока Руслан говорит, Андрей наливает водку в пластиковые стаканчики.

АНДРЕЙ (с напором)
-Какие интересные покупатели? Кто может позволить купить себе аудиосистему за пять-десять тысяч долларов? Тебе интересно с ними общаться?

РУСЛАН
-Почему нет?

АНДРЕЙ
-Нет, я все-таки не понимаю. Откуда у них эти деньги? Известно. Благодаря кому они у них теперь? Мой отец и такие, как он, бескорыстно за все это боролись. Что теперь с ними? А все эти люди и копейки за них не дадут, те, которым ты хай-энд продаешь…

РУСЛАН
-Слушай, хватит, а? Разговоры в пользу бедных я просто не переношу. Я – профессионал, делаю свою работу, она мне нравится. У меня семья, скоро ребенок родится, родители на пенсию выйдут, да и себя я обижать не привык. Хоть и не могу купить себе хай-энд…

АНДРЕЙ
-Ну, можно тебя понять. У меня вот (ик!) никого нет.

РУСЛАН (тоскливо)
-Ну, что ж теперь делать. У тебя голова забита всяким дерьмом…

АНДРЕЙ (повышая тон)
-Это не дерьмо (ик!) это – принципы.

Руслан берет стаканчик.

РУСЛАН (улыбаясь, как бы сводя все в шутку)
-Ладно. Принципы, блин, принципы… За принципы!

Они выпивают, закусывают бутербродами. Руслан достает из кармана пачку Parliament и закуривает.

РУСЛАН (выпуская дым)
-Только странные какие-то у тебя принципы … похож неизвестно на кого. Хуже, чем Санек Зеленин в школьные годы, когда он панковал. Сейчас, между прочим, главный инженер в какой-то строительной конторе.

АНДРЕЙ
-Это уже мои проблемы, на кого я похож.

РУСЛАН (стукнув Андрея по плечу)
-Нет… тебе однозначно необходимо привести в порядок внешний вид, придать себе бодрости, найти себе телку, вдуть ей раза четыре – тогда мы с тобой поговорим.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО АНДРЕЯ – мышцы лица расслаблены, глаза краснеют – последний стакан водки оказался излишним. На его лице на время появляется брезгливое выражение.

Руслан между тем разливает водку. Он практически трезв.

РУСЛАН
-Давай, выпьем. За женщин.

АНДРЕЙ
-М-м... Сейчас.

РУСЛАН (шутливо)
-Пропускаешь, значит этот тост… А может быть, ты пидар?

АНДРЕЙ (клюя носом)
-Нет… не пидар

РУСЛАН
-Тогда пей!

Руслан не выдерживает и выпивает. Андрей делает глоток, давится, кашляет, проливает водку, хватает «Фанту» и начинает судорожно запивать. Руслан ждет, пока все это прекратится.

РУСЛАН
-Ну что, взбодрился?

АНДРЕЙ (через некоторое время)
-У меня… у меня есть идея и я ее уже воплощаю, (ик!) делаю независимое расследование о незаконном переделе собственности… уже много набрал материалов, там, и там, и картинка уже вырисовывается, скоро надо будет думать, куда влезть с этой информацией.

РУСЛАН
-Тебе кто-то заказал это?

АНДРЕЙ
-Нет. Никто вообще об этом не знает.

РУСЛАН
-Тогда ты имеешь шанс влезть с этой информацией в гроб. У бэлых тапочках. Или в колумбарий – как ты предпочитаешь?

АНДРЕЙ
-Я их не боюсь. Но… должна же хоть где-то быть правда… люди имеют право знать, кто ими правит, распоряжается тем, что раньше принадлежало народу, а теперь захвачено… а народ имеет право на информацию. (пауза) А ты говоришь телки…

РУСЛАН (разозленно)
-У тебя комплекс. Тебе отец, царство ему небесное, забил тебе голову неизвестно чем. И ты ненавидишь свою мать!

АНДРЕЙ (опять клюет носом)
-Спасибо, товарищ Фрейд… Да… Я ненавижу эту ****ь … она променяла такого человека на какого-то продавца алюминия…

РУСЛАН
-Я помолчу, не хочу тебя оскорблять. Но я ее понимаю во многом. Какая бы ни была – она ж твоя мама, все-таки.

Андрей вскакивает, хватая бутылку водки, и бросается на Руслана, целясь донышком бутылки ему в голову. Для практически трезвого и физически более крепкого Руслана не составляет труда увернуться. Бутылка разбивается о спинку скамейки, Андрей теряет равновесие и падает лицом прямо на бутерброды. Руслан взбешен.

РУСЛАН
-Ты че творишь, а, козел?!

АНДРЕЙ
-Понимает… это ж надо, он понимает!

Андрей смотрит на свою кисть, которая держит «розочку», оставшуюся от бутылки. Он недобро смотрит на Руслана, поднимает «розочку» и пытается дернуться в сторону Руслана. Тот реагирует мгновенно, сильным ударом ноги в правый бок сбрасывает его на землю.

РУСЛАН
-Чтоб я еще когда-то пил с тобой, пидорас невменяемый!!!

Руслан берет свою сумку, перебрасывает ее через плечо, бросает взгляд на Андрея, лежащего на земле, резко разворачивается и уходит по аллее. Отойдя метров 15-20 он достает из сумки наушники и включает плеер.

 



ИНТ. ЗДАНИЕ АЭРОВОКЗАЛА, РАССВЕТ

Александр регистрируется в VIP-зале. Он приехал заранее, поэтому в зале, помимо него только одна пара средних лет и один молодой кавказец в дорогом костюме, на пальце у него –перстень с огромным рубином. В руках у Александра большой чемодан на колесиках и кошачья перевозка, из которой доносится жалобное мяуканье перепуганного котенка. Девушка на регистрации (шатенка, 22-25 лет, в красном пиджаке), проверяет документы.

ДЕВУШКА
(со стандартной улыбкой, ее зубы неестественно белые)
А на кота есть документы?

АЛЕКСАНДР
-Да, в конце паспорта.

Она пролистывает паспорт, извлекает вчетверо сложенную бумагу.

ДЕВУШКА
-Угу. Как зовут-то его?

АЛЕКСАНДР
-Васька.

ДЕВУШКА (заполняя форму)
-А порода какая?

АЛЕКСАНДР
- Ну, как… он подобран на помойке одной из московских новостроек. Он, наверное, у строителей жил, потом они уехали и… короче, вы поняли, какая у него порода.

ДЕВУШКА (смеясь)
-Ясно. Вам чай, кофе?

АЛЕКСАНДР
-Чай. С лимончиком, если можно.

ДЕВУШКА
-Сделаем. Идите, присядьте.

Александр кивает, подходит к столику, садится, закуривает. Он приоткрывает перевозку, котенок высовывает оттуда голову, смотрит по сторонам, мяукает.

КАВКАЗЕЦ (покачав головой)
-Боится кот лететь!

АЛЕКСАНДР
-Я тоже…

 

ИНТ. ЛЮКС ПОДМОСКОВНОГО САНАТОРИЯ, УТРО

Константин спит, лежа на спине. Марина лежит у него на плече, она начинает просыпаться, ее глаза периодически открываются и закрываются.
Раздается телефонный ЗВОНОК. Константин просыпается, протягивает руку к телефону, снимает трубку.

КОНСТАНТИН
-Алло!

ГОЛОС НА ДРУГОМ КОНЦЕ ПРОВОДА
-Привет, Кость. Как отдыхаешь?

КОНСТАНТИН
-Нормально.

ГОЛОС
-У нас проблема, Костик.

КОНСТАНТИН
-Так, блин, дали мне отдохнуть…

ГОЛОС
-Один денек всего лишь. Приедем за тобой, привезем куда надо, вернем на место.

КОНСТАНТИН
-Когда?

ГОЛОС
-Через три часа.

КОНСТАНТИН
-Давайте.



ИНТ. КВАРТИРА АНДРЕЯ, ДЕНЬ

Мы видим комнату, в которой давно не делался ремонт. Старые обои наклеены не до потолка, с зазором где-то 6 см. Китайский магнитофон-полено с отстегивающимися колонками стоит на сильно поцарапанном журнальном столике, заваленном газетами, кассетами без коробочек, пустыми пачками из-под сигарет, пивными пробками, болтиками и прочим хламом. Поверх всего этого лежит РЕМЕНЬ от джинсов.

Андрей спит на диване, в свитере, но без штанов. Его ноги частично закутаны в синие одеяло в цветочек. Недопитая бутылка ПИВА стоит рядом с диваном. Яркое солнце светит в окно.

Помимо дивана и журнального столика в комнате присутствует ТАБУРЕТ, на котором установлен монитор компьютера. Системный блок стоит на полу, рядом с ним лежит ПОДУШКА, применяемая Андреем для сидения перед компьютером. Еще в углу комнаты стоит тумба с 3-мя ящиками, отодранная, по-видимому, когда-то от письменного стола.

Андрей просыпается, издает мучительный СТОН, берет бутылку пива, делает несколько глотков, падает обратно.

АНДРЕЙ (сам себе)
-Все. Сегодня отдыхаю.

Он поднимается с дивана, еще глотает пива, натягивает джинсы. Потом долго вдевает ремень. Лезет в карман джинсов, находит там немного денег.
Он идет к входной двери, одевает ботинки, выходит из квартиры.



НАТ. ДВОР 5-ТИ ЭТАЖНОГО ДОМА, ДЕНЬ.

Двор заставлен большим количеством машин, щебечут птицы, кричат дети. На лавочке рядом с подъездом сидит Слава - мужчина лет 40, явно любитель выпить, но не опустившийся.
Андрей выходит из подъезда.

СЛАВА
-О! Кого я вижу!

АНДРЕЙ
-Привет, Славик!

СЛАВА
-Что, пережрал вчера?

АНДРЕЙ
-Да, было дело.

СЛАВА
-А что, не помнишь, как я тебя до квартиры доводил?

АНДРЕЙ
-Нет.

СЛАВА
-Ты вон там в песочнице валялся, а я шел с дежурства, гляжу… картина Репина, блин, ну, тебя поднял, дотащил до квартиры твоей. Ты еще меня Русланом называл. И сукой. Ладно, нормально все. Похмелиться хочешь?

АНДРЕЙ
-А что, деньги есть?

СЛАВА
-Да, тут халтурка подвернулась.

АНДРЕЙ
-Ну, давай. Где?

СЛАВА
-Давай у меня.

АНДРЕЙ
-Давай.

НАТ. БЕРЕГОВАЯ ПАЛЬМОВАЯ АЛЛЕЯ, ДЕНЬ

По аллее на большой скорости движется такси. Ветер треплет ветви пальм. На ярко-синем небе нет облаков, на море слабый прибой.



ИНТ. ТАКСИ, ДЕНЬ

Такси подъезжает к гостинице. Водитель такси – молодой негр. Александр сидит, держа на руках перевозку.



ИНТ. ГОСТИНИЧНЫЙ НОМЕР, ДЕНЬ

Александр говорит по телефону. Котенок наконец-то на свободе, с интересом обследует номер.

АЛЕКСАНДР
-Все нормально, доехал. (пауза) Да, да.
Деньги пришли, да. (пауза). Завтра приедет агент по недвижимости. (пауза) Все нормально. Угу. Погода хорошая.(пауза) Ну, с этим как-нибудь разберемся. Да, не волнуйся, Тагир, чего ты… (пауза). Все, буду звонить сейчас ребятам… что они тут зарегистрировали, наработали, надо разобраться. (пауза). Я понимаю, что они нормальные. Угу. Угу. Ну все, счастливо.


 



ИНТ. КВАРТИРА СЛАВЫ, НОЧЬ.

Андрей сидит, скорчившись в кресле. Он сильно пьян. Напротив него сидят Слава, его сосед Володя и жена Таня.

ТАНЯ
-Я не поняла, он (кивая на Андрея) ночевать здесь будет?

ВОЛОДЯ
-Тань, все нормально. Я его сейчас провожу домой.

СЛАВА
-Да, сегодня твоя очередь.

ТАНЯ
-Давай, я спать уже хочу.

Володя вздыхает и поднимается.

 

ИНТ. ЛЕСТНИЧНАЯ КЛЕТКА У КВАРТИРЫ АНДРЕЯ, НОЧЬ

Володя вытаскивает из кармана куртки Андрея ключи, отпирает дверь.

ВОЛОДЯ
-Добро пожаловать!

Он вталкивает Андрея внутрь, заходит, вешает ключи на гвоздик в прихожей.

ВОЛОДЯ
-У, бардак, блин…

Володя выходит из квартиры, захлопывает дверь.



ИНТ. КВАРТИРА АНДРЕЯ, НОЧЬ

Андрей стоит, держась обеими руками за стену. Его голова склоняется, он теряет равновесие, падает на пол, вырубившись полностью.

 



ИНТ. КВАРТИРА АНДРЕЯ, РАННЕЕ УТРО
САУНДТРЭК: Placebo – My Sweet Prince

Андрей лежит в прихожей, просыпается, встает, плетется на кухню. Он наливает воду из-под крана в стакан над мойкой, полной грязной посуды. Выпив стакан, он направляется в комнату.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО АНДРЕЯ, КОГДА ОН ВХОДИТ В КОМНАТУ – мешки под глазами, на голове хаос, борода торчит в разные стороны. Безразличное выражение лица сменяется недоверчивым, он моргает, как будто хочет сбросить пелену перед глазами, затем его лицо изменяется и выражает ШОК.

Вся нехитрая обстановка комнаты перевернута или разломана. Диванная обшивка и подушки перевернуты и распороты, поролон и перья раскиданы вокруг. Табурет опрокинут, монитор разбит. Ящики из тумбы выдраны, содержимое изъято. Магнитофон валяется на полу. Нет ни кассет, ни дискет. Отсутствует и системный блок компьютера. Исчез телефон с определителем.

Андрей смотрит на часы.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЧАСЫ – китайские с пластиковым корпусом. Часы показывают 6:49.

Взгляд Андрея: очертания предметов расплываются, цвета блекнут, изображение искажается резкими белыми и серебристыми вспышками. Угол зрения меняется – сейчас виден лишь пол – почерневший желтый линолеум, затем в кадре появляется и стремительно приближается диван, заваленный порванной обшивкой, поролоном и перьями. Изображение приобретает розоватый оттенок.

Андрей лежит на диване, он сильно ударился, так как все мягкое, что было в диване, теперь отсутствует. Он со стоном переворачивается на спину, хватается за голову. Его мучительный КРИК боли, безысходности и унижения сотрясает воздух комнаты.

 



ИНТ. ЛЮКС ПОДМОСКОВНОГО САНАТОРИЯ, УТРО

Марина сидит на диване, прислонив подушку вертикально к стене и натянув на плечи одеяло. Из ванны слышен шум льющейся воды, который через некоторое время прекращается, слышны шаги.

Константин в купальном халате входит в комнату. Марина улыбается ему.

МАРИНА
-Очень за ночь устал?

КОНСТАНТИН
-Устал, конечно, но не настолько…

МАРИНА
-Иди сюда.

 

ИНТ. ОФИС, ДЕНЬ.
САУНДТРЭК: Coil – Further Back And Faster

Тагир сидит за рабочим столом, рядом с ним сидит Елена. СИСТЕМНЫЙ БЛОК КОМПЬЮТЕРА АНДРЕЯ стоит на столе. Тагир щелкает мышкой, просматривая содержимое жесткого диска.

ЕЛЕНА
-Ну вроде больше ничего нет.

ТАГИР
-И так немало.

ЕЛЕНА
-Ну что, немало… Обрывочные сведения, разговоры старушек с глаукомой, какие-то попытки разговоров с ментами. Показывал мою фотографию из журнала, помнишь, 8 марта печатали там что-то про деловых женщин… Одна из бабушек сказала «бляндинка на иномарке» - и что с того? Столько таких вокруг!

ТАГИР
-Я уверен в том, что все основное у него в голове. А это так. Кассеты все прослушали?

ЕЛЕНА
-Да. В основном русский рок. Конец 80-х, начало 90-х. Никаких записей нет, судя по всему у него и нет диктофона. Еще какие-то стоны под гитару, по-моему, его собственные.

ТАГИР
-Документы какие-нибудь?

ЕЛЕНА
-Да никаких. Так, в основном заготовки его статей, которые он пытался публиковать. Идеология в основном, папино наследство – права человека, свобода личности и прочий бред. Только в книге какой-то, не помню, то ли Шаповалов, то ли Шарлопов, хрен знает, не помню, были записи на бумажке довольно интересные.

ТАГИР
-Ну, давай сюда этого… Шарикова, блин.

ЕЛЕНА (доставая книгу из ящика. стоящего на полу)
А вот, Шаламов. Вот, схемка интересная, и мы все тут.

Елена достает из книги небольшой ЛИСТОЧЕК, на котором нарисованы квадратики, соединенные стрелками.

ТАГИР (рассматривая листочек)
-Стоп. Откуда он может знать Виктора? Это уже интересно. И нехорошо, с другой стороны.


 



НАТ. ПОДЪЕЗД 17-ЭТАЖНОГО ДОМА, ВЕЧЕР

Ford Focus Елены подъезжает к подъезду. Машина паркуется, Елена берет сумочку, выходит из машины, включает сигнализацию. Она на секунду останавливается, чувствуя на себе чей-то взгляд. Вдалеке, посреди двора, рядом с песочницей, сидит молодой человек. Елена смотрит на него, резко оборачивается и уходит в подъезд.
Камера приближается к молодому человеку, и мы узнаем в нем Андрея.



ИНТ. КВАРТИРА ЕЛЕНЫ, ВЕЧЕР

Елена, быстро побросав вещи, звонит по телефону.

ЕЛЕНА
-Тагир? Тагир, у меня тут во дворе Андрюша сидит. Да, да, тот самый. (пауза) Откуда я знаю, откуда он знает, где я живу?



ИНТ. ОФИС, КАБИНЕТ ТАГИРА, ВЕЧЕР

Тагир сидит с крайне удивленным лицом.

ТАГИР
-Что? Ладно, давай, дождись меня. Подойди к окну, посмотри, он сидит там еще? (пауза). Нет? (пауза). Конечно, не факт. Да, да. (пауза) Нет, я не раньше чем через два-три часа буду. До встречи.

 
ИНТ. КВАРТИРА ЕЛЕНЫ, ВЕЧЕР

Елена вешает трубку, подходит к окну. Уже темнеет, но она не включает свет, чтобы видеть то, что происходит внизу. Андрея на прежнем месте не видно. Елена задергивает шторы, включает ночник, садится в кресло, начинает снимать косметику.

Какое-то время она не может успокоиться, закуривает, щелкает пультом ДУ по каналам, постоянно натыкаясь на рекламу. Не выдержав, она выключает телевизор. Сигарета успокаивает ее, она кладет локоть на журнальный столик, стоящий рядом с креслом и опирается щекой на ладонь. Ее взгляд предельно уставший, как у человека много работающего с раннего утра до позднего вечера без выходных уже длительное время.
Она поднимает голову, тушит сигарету, гасит ночник, снимает костюм, и, оставшись в майке и колготках, падает на диван.

 



НАТ. ЯЗЫЧЕСКИЙ ХРАМ, ЗАКАТ
САУНДТРЭК: Lords Of Acid – Orchestral Sinsations

На возвышающемся на открытой местности холме стоит два ряда огромных КОЛОНН, наверху которых мы видим периодически вырывающиеся языки ОГНЯ.

Огромные статуи ВОЛКОВ расположены между колоннами. Звери запечатлены в сидящей позе, их головы чуть наклонены, и повернуты так, что все они смотрят на одну точку – место, где высокий ЖРЕЦ в маске волка и серой мантии разжигает жертвенный ОГОНЬ. Глаза статуй выполнены из отражающего свет камня, в свете огня дающий зеленый, наводящий ужас, ОТБЛЕСК.

Между рядами колонн расположено место для жертвоприношений – вытесанное из камня ЛОЖЕ. Рядом с ним стоит несколько вытесанных из камня раструбов, сверху которых горит огонь.

Елена входит в храм, останавливаясь на расстоянии примерно 20 м от места для жертвоприношений.

Взгляд Елены: жрец в маске волка делает быстрое движение руками, пламя на алтаре разгорается сильнее и сильнее, давая отблески на колонны и статуи волков.

Еще два ЖРЕЦА, меньшего роста, чем первый, в жутких МАСКАХ, созданных на основе самых глубинных страхов человеческого подсознания, появляются рядом с ложем. Они ведут человека в белом балахоне и колпаке, скрывающем его лицо.

ЛИЦО ЕЛЕНЫ КРУПНЫМ ПЛАНОМ – страха нет, скорее интерес

Взгляд Елены: жрецы укладывают человека на жертвенное ложе, приковывают запястья и лодыжки, металлической скобой фиксируют шею. Один из жрецов снимает колпак с лица человека, (но мы пока не видим его лицо) и отходит в сторону.

Другой жрец встает у изголовья, и извлекает из-за пояса МЕЧ. Взяв его обеими руками, он заносит меч над телом человека, держа его острием вниз, и застывает в этой позе.

ЖЕНЩИНА, невысокая, в бордовой мантии, лицо закрыто вуалью, выходит из тени и приближается к месту жертвоприношения. Она встает симметрично жрецу, снимавшему колпак с жертвы.

Жрец в маске волка подходит к изголовью ложа и встает, воздев руки к небу и расставив ноги так, что тело его принимает вид буквы Х.

Женщина кивает жрецу с кинжалом. В ту же секунду он вонзает кинжал по рукоятку в районе солнечного сплетения жертвы. Человек издает жуткий звук, сопровождаемый клекотом, дергается и умирает. Его рот приоткрывается, потеки крови стекают по щекам. Жрец убирает руки с кинжала и машет рукой Елене, подзывая ее.

Когда Елена делает первый шаг навстречу жрецам, все четверо встают в шеренгу перед местом жертвоприношения. Женщина что-то держит в руках.

Елена подходит. Женщина разворачивает мантию, синюю с золотым, и одевает ее на плечи Елене. Солнце в этот момент окончательно село, начинаются сумерки. Женщина возвращается обратно в шеренгу. Все жрецы начинают петь жуткую мелодию гортанными голосами. Они заканчивают песню, темнеет окончательно, видны лишь их фигуры, детали масок почти не видны.

Через мгновение жрецы снимают маски.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦА ЖРЕЦОВ – в отблесках пламени мы видим Александра, Марину, Виктора и Тагира.

Елена, расставив руки, ПОДНИМАЕТСЯ в воздух.

Взгляд Елены: в отблесках пламени она видит лицо человека, принесенного в жертву – лицо Андрея.



ИНТ. КВАРТИРА ЕЛЕНЫ, НОЧЬ

Тело Елены зависло на высоте около полуметра в углу комнаты. Отблески пламени видны на стенах комнаты.

 



ИНТ. КВАРТИРА ЕЛЕНЫ, НОЧЬ

Елена сидит на диване, закрыв лицо руками. Раздается настойчивый звонок в дверь. Она отбрасывает волосы назад, встает, подходит к двери, смотрит в глазок, открывает дверь, впускает в квартиру Тагира. Он, не здороваясь, вручает ей букет из пяти темно-красных роз black magic.

ЕЛЕНА
-Спасибо. Что это ты вдруг?

ТАГИР
-Так, настроение тебе хотел поднять.

Тагир снимает плащ, вешает его в шкаф. Он разворачивается к Елене. Она стоит в оцепенении, держа в руках букет. Свежие, яркие розы дисгармонируют с ее лицом, которое без косметики выглядит старше, эффект усилен спутанными волосами и черными кругами вокруг глаз. Когда Тагир подходит к ней, то большая разница в возрасте между ними не чувствуется. Елена вздрагивает, смотрит на букет.

ЕЛЕНА
-Ой, надо же вазу найти…

 

НАТ. ДВОР 5-ТИ ЭТАЖНОГО ДОМА, НОЧЬ

По двору, заставленному машинами, идет Андрей. Он встает у своего подъезда и закуривает. В этот момент стоящий неподалеку Lexus заводится и плавно подкатывается к подъезду.
Правое переднее стекло машины открывается, показывается лицо молодого человека (Алексей, 30 лет, темные волосы, дорого одет).

АЛЕКСЕЙ
-Слышь, этт ты – Андрей?

АНДРЕЙ (испуганно)
-Н-ну, я.

АЛЕКСЕЙ
-Поговорить надо.

АНДРЕЙ
-Давай поговорим, только о чем?

АЛЕКСЕЙ
-Садись в машину.

АНДРЕЙ
Может, ты лучше выйдешь. Я тебя вижу в первый раз, зачем
я буду в твою машину садиться.

АЛЕКСЕЙ
-Да не ссы, как маленький прям, если какое насилие, так оно состоялось бы уже… Мне надо у тебя кое-что спросить, вот и все.

Задняя дверь машины открывается. Андрей стоит, раздумывая, потом решается, проходит к машине, дверь захлопывается.

 

ИНТ. LEXUS, НОЧЬ

В машине, кроме Андрея сидит водитель (его лица не видно) и молодая женщина (Надя, 27 лет, шатенка). Алексей закрывает окно и говорит, не поворачиваясь.

АЛЕКСЕЙ
-Понимаешь, несколько месяцев назад погиб мой друг. Его убили. В метро. И у меня сильное подозрение, что я знаю, кто это.

АНДРЕЙ
-А причем тут я?

АЛЕКСЕЙ
-Следователь, который вел это дело, начал подозревать, что это сделал известный тебе Саша Шумов.

АНДРЕЙ
-Лично? Зачем ему это надо?

АЛЕКСЕЙ
-Нет, это произошло случайно, хотя я и не верю в совпадения. Они подрались в вагоне метро. Это произошло за день до того, как убили его отца. По приказу того же Шумова, или его хозяев.

АНДРЕЙ
-И что?

АЛЕКСЕЙ
-Следака убили. Все его наработки пропали. Ты – единственный, кто может нам помочь.

АНДРЕЙ
-Как? И Шумов сейчас вообще-то за границей.

АЛЕКСЕЙ
-Ты же ведешь свое журналистское расследование. Возможно, ты знаешь, где находятся хозяева Шумова, реальные хозяева, а не Тагир.

АНДРЕЙ
-Так вам что нужно?

АЛЕКСЕЙ
-Нам нужно разобраться во всем этом. Кто-то валит всех подряд, может завтра и нас вальнет, а мы не знаем в чем дело, доказательств никаких, а их структуры продолжают захватывать все вокруг.

АНДРЕЙ
-Не знаю, чем вам помочь.

АЛЕКСЕЙ
-Подумай. От этого может многое зависеть.

АНДРЕЙ
-Есть информация, только не проверенная, что собираются они (редко, правда) в мотеле «69 км» - может, стоит вам туда съездить?

АЛЕКСЕЙ
-Как ты говоришь?

АНДРЕЙ
-Мотель «69 км». Где это, я пока не выяснил.

НАДЯ
-Леш, когда поедем?

АЛЕКСЕЙ
-Завтра с утра и поедем.
Андрей, Надя – это вдова моего друга Миши.

АНДРЕЙ
-Я понял.

АЛЕКСЕЙ
-Ладно, не буду я тебя больше напрягать, иди домой, если что, мы найдем тебя.

 



ИНТ. КВАРТИРА ЕЛЕНЫ, УТРО

Тагир и Елена сидят на кухне и пьют чай. Они выглядят выспавшимися и посвежевшими, однако в них все равно чувствуется напряжение на износ работающих людей.

ЕЛЕНА
-Тагир, я хочу тебе сказать один момент. Этот Андрюша учился со мной в университете. Он был от меня без ума, все время меня преследовал, я не знала куда деваться… и, по моему, продолжает это делать – не знаю, я часто чувствую за собой слежку, что-ли, ну … как будто кто-то смотрит на меня.

ТАГИР
-Ну-ка, ну-ка, интересно. А что ж ты раньше молчала?

ЕЛЕНА
-Не знаю… как-то не хотела поднимать эту тему.

ТАГИР
-А зря. Если он фиксировал твои перемещения, то … сама понимаешь.

Тагир внимательно смотрит Елене в глаза.

 



НАТ. ПАРКОВКА МОТЕЛЯ «69 КМ», ДЕНЬ

Черный Lexus Алексея заезжает на парковку. Трое молодых людей выходят из машины вместе с ним.
 



ИНТ. ОСОБНЯК АЛЕКСАНДРА, НОЧЬ

Виктор и Александр сидят в плетеных креслах-качалках, попивая коктейль. Виктор крутит головой, осматривая довольно скромно обставленное помещение.

ВИКТОР
-Ну, ты прямо китаец… циновка и портрет Мао-Цзэ-Дуна – весь интерьер.

АЛЕКСАНДР
-А ты на циновке сейчас сидишь?

ВИКТОР (смеется)
-Ну почти. Циновка только в форме кресла выполнена. А вместо Мао-Цзэ-Дуна – телевизор.

В комнату заходит изящная, очень красивая девушка латиноамериканской внешности 20-22 лет. Она держит в руках телефонную трубку, протягивает ее Виктору.

ДЕВУШКА
-Виктор?

ВИКТОР (кивая)
-Да.

Виктор берет трубку. Девушка говорит что-то на ухо Александру, он кивает, она выходит из комнаты.

ВИКТОР (по телефону)
Да? А-а, привет, Саш. Что там случилось?
Алексей? Какой Алексей? На Lexus’е? Я понял, кто это. Интересно, как узнал. Ну-ка, ты смотри. Разберись, что ж еще делать. Угу. Давай, аккуратней там.

Виктор вешает трубку и пристально смотрит на Александра.

ВИКТОР
-Да, погорячился я, китайцем тебя обозвал. Как ее зовут?

АЛЕКСАНДР
-Росита.

ВИКТОР
-Росита, значит. Тут вот Сашка звонил, который в «69» работает, там приехали какие-то шныри, типа отдохнуть остановились. Друзья Миши Иванова, как оказалось. В казаки-разбойники собрались играть.

АЛЕКСАНДР
Кого-кого?

ВИКТОР
-Миши. Иванова. Любителя читать журналы в метро.

АЛЕКСАНДР (подняв брови)
-И чего?

ВИКТОР
-Все нормально будет, не боись. Ну ладно, давай приступим к конкретике. На счетах у нас здесь скапливаются уже неплохие деньги, нам надо думать, как их использовать. Везти все это обратно – бессмысленно, крупного ничего я создавать пока не планирую, а на поддержание и какую-то мелкую модернизацию хватает того, что есть там. Я думаю провести дальнейшую диверсификацию, попробовать войти в хай-тек…

АЛЕКСАНДР
-Хай-тек? Не знаю, не знаю. Я все-таки с тяжелой промышленностью привык работать.

ВИКТОР
-Нет, я тебя просто информирую о том, куда в ближайшее время ты будешь перечислять деньги.

АЛЕКСАНДР
-Хай-тек – растяжимое понятие. И потом, там уже многое поделено. Чем мы там будем заниматься.

ВИКТОР
-У меня много идей. Я думаю, что основным направлением должна стать небезвозмездная помощь людям в опережении государства.

АЛЕКСАНДР
Ну, мы пока успешно опережаем государство и наше, и другие тоже начинаем…

ВИКТОР
-Я немного не о том. Сейчас государство ставит на вооружение средства тотального контроля – возможно уже отслеживать буквально все. А пройдет еще какое-то время, они начнут нам чипы вшивать под кожу. Вместо паспорта. Естественно, этому надо противостоять. А задача – в создании … как сказать … технических средств, которые блокируют или перепрограммируют работу всей этой техники. Как антирадары, например, блокируют возможность замерить скорость, или хотя бы узнать, что где-то поблизости менты стоят. Ну, это все идеология, конечно. Так, вообще это хороший бизнес. Если сейчас паспорт сделать стоит, ну допустим, баксов пятьсот, то естественно, устройство, способное перепрограммировать чип, или что-то подобное сделать – представляешь, какие это деньги…

АЛЕКСАНДР
Хорошая мысль. Мне нравится. Но нам нужно приобретать хорошую исследовательскую базу, чтобы на опережение сработать. Кроме того, производство тоже ведь не так просто наладить. Тем более, что нелегальное, к тому же.

ВИКТОР
Да, но все это решаемо, так или иначе.

 



ИНТ. НОМЕР В МОТЕЛЕ 69 КМ, ВЕЧЕР

Алексей и его три товарища сидят в комнате за столом. Раздается стук в дверь.

АЛЕКСЕЙ
-Наконец-то!

Алексей подходит к двери, открывает ее. В номер проходит ОФИЦИАНТ – высокий, молодой крепкий мужчина в форме, он катит перед собой тележку с едой и водкой. На его груди бейдж – «Толик».

АЛЕКСЕЙ (садясь за стол)
-Че так долго, а, Толик?

ТОЛИК
-Так блюда ж заказные, специально для вас готовим…

АЛЕКСЕЙ
А-а. А то смотри у меня.

Толик подвозит тележку поближе, наклоняется, как будто за полотенцем, которое лежит на 2-й полке тележки. Но полотенцем накрыт мини-УЗИ с глушителем. Его лицо ни на секунду не меняет выражения «чего изволите», его голубые глаза с длинными ресницами по-детски распахнуты, на губах застыла заискивающая улыбка.

Он методично расстреливает всех четырех молодых людей. Они толком не успевают понять, что произошло, лишь один из них вскакивает, пытаясь выхватить пистолет, но получив серию ранений в живот и грудь, падает замертво. Огромная лужа крови растекается под ним.

Толик (сам себе, осматривая дело своих рук)
Ой… юноши бледные, фильмов насмотрелись, ёпрст. Хоть бы о родителях, что ли подумали, козлики….

Он кладет автомат обратно на тележку, накрывает его полотенцем, подходит к телефону.

ТОЛИК
-Але, Сань? Это рум-сервис. Они поели, можно убирать.

Вешает трубку, набирает другой номер.

ТОЛИК
-Але…Бронто… Виктора …. Виктор плиз … пор фавор. Си. Мучо грасиес…

 



НАТ. ГРУЗОВОЙ ПОРТ, ДЕНЬ

Виктор и Александр стоят у парапета, разглядывая панораму порта. На рейде и на причале стоит множество танкеров, сухогрузов, траулеров и других кораблей. С моря дует легкий ветерок, обстановка спокойная и безмятежная, суета в порту на влияет на нее и кажется заторможенной.

ВИКТОР
Как, яхту не думаешь себе покупать?

АЛЕКСАНДР
Не знаю… А зачем она мне?

ВИКТОР
-Ну, кататься… Роситу катать. Где ты ее нашел, кстати?

АЛЕКСАНДР
В кафешке тут на набережной, зашел вечерком водички попить, на море полюбоваться… ну и вот.

ВИКТОР
-Откуда она?

АЛЕКСАНДР
Из Мексики. Так, как она рассказывала, родители у нее сами жили в Штатах, но папа что-то там сделал и они при этом успели добежать до мексиканской границы.

ВИКТОР
-А здесь она что делала?

АЛЕКСАНДР
-Приехала где-то тут стриптизершей устраиваться.

ВИКТОР (вполголоса)
-Ну, вот и устроилась.

АЛЕКСАНДР
-Ну, а насчет яхты надо подумать. Не знаю, это все-таки куча денег…

ВИКТОР
-Давай, теперь прибедняться начнем. У тебя девять жизней что ли, как у Васьки твоего, чтобы ждать чего-то? Как Васька-то, кстати, что-то я его не видел вчера?

АЛЕКСАНДР
Дрых он вчера. Совсем нюх потерял – жрет, спит да срет. Совсем про помойку родную свою забыл. А что поделать – и мы, люди, такие же, а коты – еще более рациональные животные.

ВИКТОР
-Может, твоего кота в управление инвестиций назначим?
Сразу все хотелки порежет… чтоб ему больше на «Вискас» досталось.

АЛЕКСАНДР
-Он не ест «Вискас».

ВИКТОР
-Ну, не важно. На его кошачий 26-й счет.


ВИКТОР
Ладно, поехали к тебе, мне уже надо собираться. Встретимся тогда осенью дома.

АЛЕКСАНДР
-Да… на дачку съездим, по грибы сходим…

 

ИНТ. НОМЕР В МОТЕЛЕ «69 КМ», ВЕЧЕР

Охранник мотеля Саша входит в номер. Он держит в одной руке ЧЕРНЫЕ ПЛАСТИКОВЫЕ МЕШКИ, в другой – ВЕДРО с водой и ШВАБРУ (горизонтально). Он складывает все в углу комнаты.

САША (сам себе)
-Вот блин, забыл…

Он выходит из комнаты, запирает ее на ключ. В кадре остаются лежащие в углу черные мешки и ведро. Камера разворачивается, мы видим четыре ТРУПА, которые усажены за столом, передние части туловищ лежат на столе. Со стороны это выглядит, как четверо напившихся и вырубившихся людей, если исключить пятна КРОВИ на скатерти и полу.
Дверь открывается, в номер входит Саша. В руках он держит флакончик FAIRY.
Камера наезжает на флакончик FAIRY, он полностью заполняет кадр.

САША (за кадром)
Ну что, зайчики, собираться бум.

Он подходит к столу, ставит FAIRY посреди стола, словно бутылку шампанского. Берет за волосы голову ближайшего к нему трупа и сбрасывает его на пол. Обыскивает его, вынимает из кармана пиджака трупа бумажник, достает оттуда деньги (не много, но и не мало), кладет их на стол. Отодвигает стул, подходит к другому трупу. Обыскивает, находит в кармане мобильный телефон, ОТКЛЮЧАЕТ его, кладет обратно, достает бумажник…

 



НАТ. ИЗДАТЕЛЬСТВО, ВЕЧЕР

Перед издательством стоит большое число автомобилей, множество людей входит и выходит из здания. Стоит теплый сентябрьский день.

Андрей выходит из здания издательства и направляется в сторону остановки троллейбуса. К нему подходит молодая женщина, мы видели ее раньше – это Надя, вдова Миши Иванова.

НАДЯ
Андрей?

Андрей кивает, удивленно смотрит на нее, вспоминая, кто это.

НАДЯ (продолжает)
Ты помнишь меня?

АНДРЕЙ
-Д-да… Вспомнил.

НАДЯ
-Куда ты отправил ребят?

АНДРЕЙ
-Ты разве не помнишь?

НАДЯ
-Они не доехали туда. Они пропали где-то по дороге. Или, может быть и там. Никаких следов, ни машины, ни их … никого.



ИНТ. ПОДВАЛЬНОЕ ПОМЕЩЕНИЕ, ВЕЧЕР

В кадре мы видим участок пола где-то 2*1 метра, освещенный лежащим на полу фонариком, покрытые свежим цементным раствором. Рядом стоят НОСИЛКИ и СОВКОВАЯ ЛОПАТА.

 

НАТ. УЛИЧНОЕ КАФЕ, ВЕЧЕР

Андрей и Надя сидят за столиком, пьют пиво, едят чипсы. Какое-то время они молча смотрят друг на друга. За соседним столиком молодые люди шумно отмечают день рождения товарища. Листья на деревьях вокруг уже заметно пожелтели.

НАДЯ
-Вот такие вот дела. Ты, вообще, знаешь, что я думаю?

АНДРЕЙ
-Что?

НАДЯ
-Что надо прекратить все эти движения. Мы с этой машиной не справимся никак, это нереально. У меня такое ощущение, что за мной, за всеми нами, постоянно наблюдают, и как только мы что-то не то делаем, с их точки зрения, они нас убивают… уничтожают, так, что никаких следов не остается, вообще ничего, как и не было человека…

АНДРЕЙ
-Но мы же должны бороться, если не мы, то кто же? Эти что ли? (кивая на компанию молодых людей) Нам нужно сопротивляться, организовывать сопротивление, объединяться…

НАДЯ
-С кем объединяться? Кому сопротивляться? Мы же этого не знаем! Мы знаем одно – мой муж мертв, мой ребенок будет расти без отца, мой тесть мертв, его компаньоны мертвы, четверо наших с мужем друзей тоже скорее всего мертвы… я не знаю, почему, но я чувствую это, что они мертвы. Тебя они почему-то не убили, хотя и могли бы. Знаешь, я думаю, почему?

АНДРЕЙ
-Почему?

НАДЯ
-Они изучают тебя. Ты им интересен, можно сказать, забавен. Ты о них практически все знаешь, как ты думаешь, хотя, поверь мне, это вовсе не так. Но что ты можешь сделать с этой информацией? Ни одна газета у тебя ее не примет. Как заказной материал она тоже не пройдет – зачем конкурентам этот геморрой. Потом, у них и конкурентов-то нет – они все поделили и вместе в одних саунах парятся. Ментам, спецслужбам это тоже не нужно – они не меньше твоего знают, но ведь и они люди, простые, или не очень, смертные… В общем, я считаю, что надо отходить от этого всего, успокоиться. Мне, во всяком случае, уж точно – у меня ребенок, в конце концов, мама пожилая и так далее.

АНДРЕЙ
-И что, они, по-твоему, останутся безнаказанными?

НАДЯ
-Мне уже все равно. И, я не знаю, мне почему-то небезразлична и твоя судьба… не знаю, что-то есть в тебе. Я бы не хотела, чтобы ты погиб, как они все. А если ты не остановишься, им надоест смотреть на свою игрушку, и они убьют тебя. Я не хотела бы этого…

АНДРЕЙ
-Почему?

Надя смотрит на Андрея. Ее глаза немного грустные, но во взгляде просматривается легкий намек на нежность.

НАДЯ
-Ты допил, доел? Пошли отсюда куда-нибудь.



НАТ. АЭРОПОРТ, УТРО

Дует ветер, срывая с деревьев пожелтевшую листву, небо низкое, затянутое тучами. Из ворот выезжает Mercedes S600 Тагира. Впереди едет машина ДПС с сигналом, сзади – Mercedes G500 с охраной.



ИНТ. MERCEDES S600, УТРО

В машине едут Росита (на переднем сидении), Тагир и Александр сидят на заднем сидении. Александр держит на руках кошачью перевозку.

АЛЕКСАНДР
-Ну, как вы здесь.

ТАГИР
-Нормально, все нормально. Когда процесс хорошо запущен, то никаких проблем в его поддержании. Ты - молодец, Саш. Ладно, по работе мы еще успеем поговорить. Завтра мы все едем на дачу к Виктору.

АЛЕКСАНДР
Мы – это кто.

ТАГИР
-Виктор, я, ты, Костя,
Марина, Елена, Росита, и Мария.

АЛЕКСАНДР
-Мария??

ТАГИР
-Да. С Виктором.

АЛЕКСАНДР (удивленно)
-Неисповедимы пути, однако…

 

ИНТ. КВАРТИРА АНДРЕЯ, УТРО

Квартира более или менее приведена в порядок. Андрей и Надя пьют чай за журнальным столиком. В квартире горит свет – ночи стали уже длиннее, по подоконнику стучит дождь.

НАДЯ
-Ты все-таки не хочешь, чтобы я с тобой ехала?

АНДРЕЙ
-Нет, Надь … мы там собираемся чисто мужским коллективом…

НАДЯ
-Странно, коллектив, у тебя, насколько я помню, друзей считай и нет…

АНДРЕЙ
-Ты мне не доверяешь?

НАДЯ
-Доверяю. Но я боюсь, что у тебя в жизни опять нашлось место подвигу, а я не хочу тебя терять…

АНДРЕЙ
-Да нет, нет, это тут не причем.
Просто ребята решили собраться, поесть шашлыки, выпить водки, вот и все.

НАДЯ
-Ты послезавтра вечером вернешься?

АНДРЕЙ
-Да, я думаю.

 



ИНТ. КВАРТИРА АНДРЕЯ, ДЕНЬ

Андрей уже одет, он собрал сумку и стоит в дверях. Он целует Надю, открывает дверь и выходит.



НАТ. ВОКЗАЛ, ПЛАТФОРМА, ДЕНЬ

Андрей стоит на платформе, втянув голову в плечи и поёживаясь – дует холодный ветер, но дождь заканчивается, небо постепенно выясняется. Он ждет электричку, на платформе мало людей, в основном молодые люди в спортивных и джинсовых костюмах, а также пенсионеры с сумками-тележками.

Вдалеке появляется головной вагон электрички. Поезд подходит к платформе, двери с шипением открываются, народ неспешно заходит в вагоны.

 



НАТ. ДАЧА ВИКТОРА, ДЕНЬ.

Дача расположена на огороженном бетонным забором участке примерно 2 гектара, с трех сторон окруженном лесом. Много деревьев и на самом участке – дом с подъездной дороги не виден.

Сам дом трехэтажный, без особенных архитектурных изысков. Крыша острая, с красной черепицей. К дому ведет асфальтовая дорожка, вдоль нее установлены фонари в форме шара.

Сзади дома расположен пруд, у берега которого стоит плот со скамейками, столом и навесом. Два прожектора установлены симметрично с двух сторон пруда.

На площадке рядом с домом стоят Mercedes S600 Тагира и Mercedes С230 Александра, машина ДПС, Ford Focus Елены, Mercedes G500.

 

НАТ. ВАГОН МЕТРО, ДЕНЬ

Надя сидит в конце вагона и читает книгу. Вид у нее очень усталый. Она закрывает книгу и сидит какое-то время с закрытыми глазами.

 



ИНТ. ДЛИННЫЙ ПОДЗЕМНЫЙ КОРИДОР, ДЕНЬ

Мы видим точной такой же коридор, который видел в кошмаре Алексей Иванов. Сцена сопровождается НИЗКОЧАСТОТНЫМ ГУЛОМ – таким же, как в предсмертном видении его сына Михаила.

Надя какое-то время идет по коридору. Она останавливается у небольшой металлической двери, ведущей в сторону от коридора.

Она открывает дверь, входит внутрь. Чувствуется, что в помещении, освещенном кварцевыми лампами, очень холодно.

В синем свете Надя видит ряды выдвижных ЯЩИКОВ на стене напротив – это холодильник морга.

Надя подходит ближе. Она берет за ручку один из ящиков (крайний слева в одном из рядов) и ВЫДВИГАЕТ его. Раздается страшный металлический ЗВУК.

Изуродованный ТРУП ЕЕ МУЖА лежит в ящике. Увидев его, она в ужасе резко, с силой задвигает ящик обратно. Раздается ГРОХОТ и несколько ЯЩИКОВ, расположенных правее выдвигаются.

Надя преодолевает ужас и начинает осматривать ящики.

ЯЩИК №1: Труп Алексея Иванова, синий и раздутый;

ЯЩИК №2: Труп Михаила Корнева, такой же;

ЯЩИК №3: Труп человека в милицейской форме, с перерезанным горлом;

ЯЩИК№4: Трупы Леонида и Семена Натановых, изрешеченные пулями, уложенные «валетом»;

ЯЩИК№5: ГОЛОВА Алексея – друга Михаила, приклеенная СКОТЧЕМ крест-накрест к металлическому блюду, испачканному цементным раствором. Обрезанные 10 ногтевых фаланг пальцев разложены по краю блюда. Застывшая КРОВЬ растеклась по блюду;

ЯЩИК №6: Посиневшие отдельные части тел нескольких человек, очевидно, друзей Алексея.

Еще один ящик ПРИОТКРЫТ. Мы видим, что он НИЖЕ и УЖЕ, чем остальные. Надя смотрит на него.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО НАДИ – лицо, выглядящее жутко в свете кварцевых ламп, застыло, глаза прищурены, она очень напряженно думает.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ПРИОТКРЫТЫЙ МАЛЕНЬКИЙ ЯЩИК – рука Нади легла на ручку, чтобы открыть его.

НАДЯ
НЕТ! НЕТ!! НЕ НАДО!!! ПОЖАЛУЙСТА!!! НЕ НАДО!!!

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО НАДИ – полный ужас, паралич воли, ее КРИКИ уже нечленораздельные, истерические.

Надя падает на колени и продолжает кричать. Кварцевый свет становится сильнее, мы видим все более отчетливо. Надя перестает кричать, падает на бок, сворачивается клубочком. Камера приближается к ней, пока ее тело полностью не займет кадр. Надю страшно трясет, мы слышим ШОРОХ, создаваемый ее одеждой. Свет кварца становится ярче и ярче, превращается в ослепительно-белый.



ИНТ. БАЛКОН НА ДАЧЕ ВИКТОРА, ДЕНЬ.

Погода разгулялась, выглянуло солнце. На балконе, облокотившись на поручень, стоят Александр и Марина. Камера расположена против яркого солнца – так, что мы видим лишь контуры их тел.

Камера приближается, сдвигается влево и делает поворот на 90 град. Александр стоит, прислонившись спиной к поручню, Марина – правым боком. Одетая целиком в кожаную одежду, она держит бокал в руке, вид у нее расслабленный. Она поворачивает голову и смотрит вниз.

МАРИНА
-Вон Росита идет, нагулялась. Почему ты с ней не пошел вместе?

АЛЕКСАНДР
-Мне показалось, она хочет побыть одна…

МАРИНА
-Бывает. Слушай, а как вы вообще общаетесь? Ты испанского толком не знаешь, она на английском кое-как говорит, хоть и родители вроде в штатах жили.

АЛЕКСАНДР
-Общаемся ведь, ты ж видишь.

МАРИНА
-Ну так как?

АЛЕКСАНДР
-Так, на каких-то обрывках… А так, как-то я ориентируюсь … больше на выражение глаз, мимику, на ее организм, знаешь там, частота пульса, дыхания, температура…

МАРИНА (шепотом, прикрыв глаза)
-Интересно, интересно… На организм, температуру… Как у нее меняется температура? Повышается, да? Огонь? Я ведь чувствую ее.. такой влажный огонь.. да, она супер, правда? И столько внутренних нюансов… клейкие ниточки…

АЛЕКСАНДР (перебивая)
-Ладно, заболтались мы с тобой. Пошли, поможем натягивать… нанизывать шашлык, а то расслабились чересчур.


 



НАТ. ДАЧА ВИКТОРА, НОЧЬ

Андрей перелезает через забор, перебежками добирается до места, откуда наилучшим образом просматривается участок. Он достает бинокль.

ВЗГЛЯД В БИНОКЛЬ - Александр, Тагир, Константин, Марина, Росита, Елена и Мария сидят рядом с костром.
Они подготавливают очередную порцию шашлыков.

Он увеличивает разрешение, и мы видим женскую РУКУ с хорошим маникюром. Она держит кусок МЯСА, слишком большой для шашлыка. Появляется вторая рука, теперь женщина держит кусок мяса обеими руками, взяв его по краям.

Появляется мужская рука с ФИНКОЙ. В руках мужчины и женщины появляется напряжение. Маринад с кровью капает с куска мяса, когда нож разрезает его пополам.

Появляется острие шампура. Мужская рука тянется к одному из кусков мяса, но женщина убирает его в сторону (я сама).

Она по очереди НАНИЗЫВАЕТ куски мяса на шампур. Кровь и маринад текут по изящным пальцам.

ХРУСТ ВЕТОК раздается где-то позади.

Андрей убирает бинокль и перебежками добегает до забора, перелезает через него и уходит в лес.

 (ДО ТЕМНОТЫ)



НАТ. ЛЕС, ПОЛЯНА, УТРО

На краю поляны стоит небольшая палатка. Вход в нее приоткрыт. Камера приближается к палатке.

 

ИНТ. ПАЛАТКА, УТРО

В палатке сидит только что проснувшийся Андрей. Он достает из рюкзака пачку галет и начинает их грызть.



ИНТ. ДАЧА ВИКТОРА, МАНСАРДА, УТРО

Александр и Росита спят, обнявшись. В комнате темно, свет едва пробивается через плотно закрытые жалюзи.



НАТ. ДАЧА ВИКТОРА, КРЫЛЬЦО, УТРО

Виктор выходит из дома и присаживается на крыльце. Он смотрит вокруг, на золотистые листья деревьев на фоне ясного утреннего неба. Слышно пение сойки, мимо пролетает шумное насекомое.

Рядом с Виктором на крыльце стоит небольшой КЕЙС.

 



ИНТ. ДАЧА ВИКТОРА, ВАННАЯ КОМНАТА, УТРО

Александр и Росита сидят в ванне друг напротив друга. Ванна полна ПЕНЫ. Они периодически раздвигают пену, чтобы освободить дорогу двум игрушечным КОРАБЛИКАМ, которые по очереди с брызгами движутся от Александра к Росите и от Роситы к Александру. Они громко смеются. Рядом с ванной стоит табуретка, на которой стоят две чашки кофе, пепельница и лежит пачка сигарет.

Росита отлавливает оба кораблика и кладет их в раковину рядом.
Она разворачивается, ложится спиной на Виктора, берет чашку кофе, дает глотнуть из нее Александру, пьет сама, потом переворачивается и целует его.

 

НАТ. ЛЕС, ПОЛЯНА, УТРО

Солнце уже взошло и припекает. Андрей сидит прямо на земле, покрытой пожухшей травой и засыхающими разноцветными листьями, положив голову на колени.



НАТ. ДАЧА ВИКТОРА, СТОЯНКА МАШИН, УТРО

Александр несет Роситу, аккуратно завернутую в махровое полотенце к своей машине. Сам он одет в спортивный костюм. Он открывает пассажирскую переднюю дверь и сажает Роситу на сидение. Быстро обойдя машину спереди, он садится за руль и заводит машину.

 

ИНТ. MERCEDES СС230 АЛЕКСАНДРА, УТРО

Мы видим руку Александра, поворачивающего рукоятку климат-контроллера на положение максимального обогрева. Зажигаются ярко-красные индикаторы. Камера меняет угол, мы видим, как Росита сражается с рукояткой, раскладывая кресло.

 

НАТ. ДАЧА ВИКТОРА, УТРО

Mercedes С230 Александра объезжает дом, движется по дороге к пруду, затем, объехав пруд, машина заезжает в лес по колее, отходящей от асфальтированной дороги. Заехав неглубоко в лес, машина останавливается, видны ее яркие красные стоп-сигналы.

 

НАТ. ЛЕС, ПОЛЯНА, УТРО

Андрей по прежнему сидит, положив голову на колени. Светит яркое солнце, лес вокруг выглядит совершенно безмятежным.
Слышен легкий шум сухой листвы, как будто созданный ветром.

САУНДТРЭК (постепенное усиление громкости) – Godflesh – Like Rats

Внезапно мы слышим низкий, громкий, хорошо поставленный, спокойный голос – голос Виктора.

ВИКТОР (за кадром)
-Ну что, Андрюш, СОЛНЫШКО УТОМИЛО?

Андрей резко вскакивает, отпрыгивает назад.

ВИКТОР (за кадром, продолжает, повысив голос)

-Успокойся! Ты думаешь, нам ничего не известно?! Ты думаешь, твоя страсть к подглядыванию никому не известна?! Ты думаешь, я не знаю, что ты вчера был у меня?! А?!

Андрей стоит, парализованный страхом. Камера меняет угол, теперь мы видим обоих собеседников.

ВИКТОР (продолжает)
-Что ты хочешь узнать?! Твой мозг не вместит этого! А ты – ты хочешь преподнести это людям?! Зачем?! Они имеют право на информацию, ты говоришь? Ты также можешь сказать, они еще имеют право на грамм ЦИАНИСТОГО КАЛИЯ?!! Ты сумасшедший!! (указывая пальцем на Андрея) Идиот!!!

Андрей стоит, шевелит губами, но не находит слов.

ВИКТОР (продолжает)
Так ты по-прежнему хочешь знать?!

АНДРЕЙ (сдавленно)
-Да.

Виктор молча достает из кейса ноутбук, а также очки virtual reality и наушники. Он подсоединяет аксессуары к ноутбуку, включает его, ждет пока он загрузится, затем берет очки и наушники и протягивает Андрею. Длинных витых проводов достаточно, чтобы Андрей продолжал стоять, а ноутбук лежал на подставке, положенной на землю примерно в двух метрах от Андрея.

ВИКТОР
-Одевай!

Андрей одевает. Виктор щелкает мышью. Около 15 секунд Андрей стоит спокойно.


НАТ. MERCEDES С230 АЛЕКСАНДРА, ЛЕС, ДЕНЬ

ЛЮК на крыше автомобиля открывается. Тонкие пальцы появляются на его краях, затем поднимается голова с черными волосами – это Росита. Отпустив руки вниз, она совершает какие-то манипуляции, затем, скрестив руки на затылке, собрав волосы, она опускается ненамного вниз, запрокинув голову.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО РОСИТЫ, ЗАМЕДЛЕННАЯ СЪЕМКА – ее рот слегка приоткрывается, глаза закатываются, она отпускает волосы, которые распадаются по ее плечам и крыше автомобиля.

НАТ. ЛЕС, ПОЛЯНА, ДЕНЬ

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО АНДРЕЯ – глаза закрыты очками virtual reality. Внезапно он начинает громко кричать, садится на корточки. Крик переходит в вой, совершенно нечеловеческий – его ужас от увиденного такой же силы, как наслаждение Роситы в предыдущем эпизоде – на уровне примитивных рефлексов.
Он падает на землю, сгибается, не переставая выть, как безумец. Слегка приподнявшись, он тянет руку к очкам. Камера делает плавный разворот на 180 градусов, до точки, где должен стоять Виктор, но мы видим там не Виктора, а огромного ВОЛКА – того, же, который был в начале фильма и которого видел Александр зимой в лесу.
Мы слышим за кадром жуткий крик Андрея, отражающийся многократным эхом, в ритм которого изображение Волка резко приближается, пока в кадре не остается ничего, кроме пары его глаз, и удаляется до того момента, когда тело Волка видно полностью. Сцена сопровождается яркими белыми вспышками.


НАТ. MERCEDES СС230 АЛЕКСАНДРА, ЛЕС, ДЕНЬ

МУЗЫКА становится громче, никакие звуки уже не слышны.

Камера установлена перпендикулярно крыше машины, в нижней части кадра мы видим задний край люка. Когда кадр полностью сменяется и исчезают вспышки от предыдущего, мы четко видим рукт Роситы на краю люка, пальцы совершают движения, как будто она хочет впиться в металл. В кадре появляется ее голова, резко наклонившаяся вперед.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ПРАВАЯ РУКА – ноготь на указательном пальце –покрытый черным лаком с золотистым рисунком, ломается о крышу автомобиля. Рука дергается, оставив несколько царапин на краске от золотого браслета.

ВЗГЛЯД РОСИТЫ – крыша автомобиля уходит вниз, камера резко вибрирует, показывая золотистые листья на фоне ярко-голубого неба. Кадр резко затемняется, мы видим хаотично движущиеся желтые оранжевые абстрактные изображения на бордовом фоне, которые через некоторое время рассеиваются и мы опять видим листья на фоне неба сквозь лобовое стекло машины.


НАТ. ЛЕС, ТРОПИНКА, ДЕНЬ

Камера движется на небольшом расстоянии от земли, показывая тропинку. Она засыпана сухой ХВОЕЙ, пожухшими листьями, периодически пробегают НАСЕКОМЫЕ. Через несколько секунд камера меняет угол и мы видим САПОГИ человека, идущего по дороге. Размер сапог –45-46, на подошвах – металлические набойки.



НАТ. ЛЕС, ПОЛЯНА, ДЕНЬ

В кадре –участок поляны, заснятый с небольшой высоты. Пожухшая трава засыпана опавшими листьями.

 

НАТ. ЛЕС, ТРОПИНКА, ДЕНЬ

Мы видим сапоги идущего человека. Камера постепенно меняет угол съемки, пока кадр полностью не заполняет фигура Виктора, быстро шагающего через лес. Он держит кейс в левой руке.

 

НАТ. ЛЕС, ПОЛЯНА, ДЕНЬ

Камера медленно движется над поляной на небольшой высоте.
В кадре появляется КРОССОВОК. Камера движется дальше, показывая ногу, одетую в джинсы, останавливаясь в момент, когда нога становится видна до колена.

 

ИНТ. MERCEDES С230 АЛЕКСАНДРА, ЛЕС, ДЕНЬ

Александр и Росита лежат, накрывшись полотенцем, головой в сторону багажника. Ноги Роситы лежат на перекладине рулевого колеса, она упирается ступнями в приборную панель.

Росита переворачивается, кладет голову на плечо Александру, он обнимает ее.

 

НАТ. ЛЕС, ПОЛЯНА, ДЕНЬ

АНДРЕЙ ЛЕЖИТ НА ПОЛЯНЕ. Камера резко приближается к нему, пока тело полностью не займет кадр.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО АНДРЕЯ – пароксизм ужаса, глаза широко раскрыты, зрачки расширены.
МУРАВЕЙ ползет по щеке Андрея. Он забирается на правое веко. Реакции нет. Мы понимаем, что Андрей мертв.

 

НАТ. ЛЕС, ТРОПИНКА, ДЕНЬ

В кадре – удаляющаяся фигура Виктора, идущего мерными, уверенными шагами по направлению к своей даче.

КОНЕЦ

Написано в феврале 2001 г.