Синдром путеводителя

Почему у психически здоровых людей во время чтения фантастики ощущения присутствия не возникает, хотя при чтении тех же ужасов оно имеет место? Одна из причин этой недореальности – синдром путеводителя.

Автор, стремясь как можно глубже засунуть читателя в свою художественную реальность, в подробностях описывает все, что героя окружает – плазменные окна, генетически модифицированный асфальт и пр. Такая модель повествования алогична, ведь когда вы говорите о чем-то привычном, вы не вдаетесь во все эти детали. «Я ей позвонила» вместо «Я набрала ее номер на двенадцатикнопочной клавиатуре моего черного пластикового телефона». Ничего не напоминает? Дешевое бульварное чтиво очень любит подробности, потому что они придают объем тексту, а издатели уверены, что толстую книгу лучше будут покупать (в чем-то они правы).

Подробное описание логично, когда герой попадает в новую обстановку, но даже здесь лучше не увлекаться. Можно отметить наличие окна, в которое он потом выпрыгнет, пытаясь покончить жизнь самоубийством, но описывать рисунок на ковре не стоит, разумеется, если это не причина этого самого самоубийства. Т.е. описание допустимо, если это единственная возможность двигать сюжет. Если есть другие способы – пусть лучше герой идет по улице, не задумываясь о светодиодных светофорах, токсичном асфальте и витринах секс-шопов, даже если автор – фетишист.