на фильм Идиот В. Бортко

Наверное, я исключение из правил, т.к. не могу согласиться с дифирамбами проливающимися на сам фильм, в общем, и на актёров, играющих в нём, в частности.
Странно для меня то, что один и тот же режиссёр создал два, абсолютно разных, как мне кажется, по качеству и эмоциональному воздействию, фильма: "Собачье сердце" (шедевр со всех точек зрения) и "Идиот". Или я ничего не понимаю или, действительно, на вкус и цвет...

Хотя, впрочем, из большого количества восторженных отзывов, что мне приходилось слышать, я всё же могу привести имена, по крайней мере, двух человек выступавших по телевидению, солидарных со мной, пусть даже, не во всём: А. Караулов и В. Вульф. И если В. Вульфу слова неприятия давались крайне неохотно и трудно - это было видно, то А. Караулов, как всегда, был прям и бескомпромисен, может даже, излишне прям.

  Князя Мышкина играет талантливый артист Е. Миронов, тем с большим сожалением наблюдаешь за его крайне невыразительной игрой. Речь его "скороговорочна" и плоска. Создавалось впечатление, что актёр не мигая смотрит на себя со стороны и следит, чтобы, не дай бог, не свернуть с пути, выбранного им для своего персонажа. Пути, тихого, сценарием определённым, персонажа, что несколько диссонировало с внутренним содержанием, с той эмоциональностью, что актёр безуспешно пытался спрятать. Но тщетно - облик и образ были неравноценны, что лишний раз подчёркивалось его манерой речи, крайне неудачно выбранной в этом фильме. Мне почему-то кажется, что сам актёр, остался недоволен своей игрой, причём не тем неудовольствием, что проявляется у каждой творческой личности после самой удачной, классно сделанной работы, нет, - по-моему, актёр понимал, что его работа в фильме не войдёт в список удачно сыгранных ролей, а оттого, что он слишком много слышит в свой адрес дифирамбов, становится ещё более неловко.

  Должен сказать, что не лучше в этом фильме выглядели и другие исполнители. Что удивительно - Инна Чурикова, сыгравшая с блеском сложные и психологически и "технологически" роли в других фильмах, а в некоторых случаях, буквально вытаскивала фильмы из ямы, столь сильная и неординарная личность, здесь, - увы, оказалась почти проходной фигурой эпизода. Её игра оставляла впечатление, что перед тобой взрослый человек, пытающийся казаться ребёнком, чтобы полностью оправдать предсказание князя. А оттого, что это выглядело слишком явно, недоумение лишь усиливалось.

И вообще, более-менее "прилично" выглядел разве что О. Басилашвили. Помнится, я где-то читал, что для фильма долго и упорно искали всю атрибутику оригинального происхождения, создавая и окружая нас, зрителей, вещами того времени или очень похожих на то, всеми силами пытаясь создать впечатление правдивости, воссоздать как можно более полно запах эпохи того времени. Да и режиссёр, помнится, признавался, что старался как можно внимательнее, как можно более точно следовать тексту первоисточника, полагая, что это одно из необходимейших условий успеха фильма. В этом с ним вряд ли можно согласиться.

Да, вещи, звуки, того времени, документальные кадры, вклееные в плёнку, создают определённый антураж и приближают, возможно, зрителя к тому временному отрезку истории, что разворачивает перед ним фильм, но всё это никак не может заменить того, что мы называем Искусством, той игры на сцене, той жизни, пропущенной через себя артистом, когда, в противовес Станиславскому хочется крикнуть: "Верю!". Ибо можно (и должно) с деревянным мечом сыграть воина гораздо убедительнее, чем это сделает самый сильный воин с мечом железным. К сожалению, в данном случае, этого не случилось.