Пауль Шперль

БАВАРСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ.

Шперль, Пауль (1897-1960) — выдающийся композитор 20 века, баварец. Продолжатель великих традиций Бетховена, Вагнера, Брамса. Основоположник нового направления в музыкальном искусстве — «народная додекафония». Оказал влияние на развитие музыки во всех странах.

Родился в семье скромного ремесленника под Мюнхеном (Фрайзинг). Начал занятия музыкой в десятилетнем возрасте у местного церковного органиста. Блестящие способности мальчика заставили родителей отправить его учиться в Мюнхен на собранные общиной деньги.

Учителями юного гения в Мюнхенской Хохмузикшуле стали такие выдающиеся композиторы и мастера как Михаэль Бернхард, Бернхольд Шмид и Хорст Лейхтманн. Именно они помогли ему выбрать свое направление в бурном разнообразии интонационных течений музыки 20 века. В студенческие годы Пауль Шперль пишет свои первые народнододекафонные опусы: симфонические зарисовки «Augustiner», «Hacker Pschorr», «Paulaner», «Spaten», «Weihenstephen» и «Lowenbrau». В этих произведениях, музыкальный язык которых основан на баварских танцевально-песенных интонациях, впервые определился путь молодого композитора, впоследствии названный «Folkszwolftonmusik».

Открытие гениального баварца почти сразу же было подхвачено и развито композиторами из других стран: Шенбергом, Веберном и Бергом в Австрии, Бриттеном в Великобритании, французской «Шестеркой», а также представителями различных национальных музыкальных школ.

В 1925 году был ошибочно причислен к участникам «Пивного путча», что привело Пауля Шперля в тюрьму, в которой он пробыл совсем недолго и был освобожден благодаря заступничеству видных деятелей баварского музыкального искусства.

В 30-е и 40-е годы появляются новые гениальные сочинения Пауля Шперля: народнододекафонная опера «Родные застенки» (пост. в 1935 г. в Мюнхенском оперном театре), три струнных квартета — «Гитлер», «Гиммлер» и «Геббельс», монументальный балет «Орлы Люфтваффе», вокальные циклы — «Kinder, Kuche, Kirche», «Любовь эсэсовца», «Коричневый цвет» и «Зимний путь на Восток».

По окончании войны Пауль Шперль вернулся в свой родной Фрайзинг, где продолжал писать музыку — теперь уже к спектаклям местного детского театра: «Гензель и Гретель», «Тильтиль и Митиль», «Клумпе-Думпе», «Том и Джерри».

В конце 50-х годов Пауль Шперль по приглашению американских кинематографистов прибыл в Голливуд, где сочинил музыку к кинофильму «Великая страна».

Вернувшись в начале 1960 года на родину, Пауль Шперль скончался и был похоронен на местном кладбище во Фрайзинге.

Лит. соч.: «Mein Kampf gegen Nazismus», 1950, Muenchen.


ФРАНЦУЗСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ.

Шперль, Пауль (1897-1960) — малозначительный деятель немецкой музыкальной культуры. Начинал как мелкий композитор, эпигон французского музыкального импрессионизма и модернизма. Некоторые из своих сочинений создавал, буквально копируя великие творения Онеггера и Мийо. Сильно конфликтовал с Эриком Сати, который так отозвался о Пауле Шперле: «В произведениях этого так называемого композитора больше пива и сосисок, чем в его родной пивнушке». Узнав об этом, Шперль приехал в Париж, подкараулил Эрика Сати на улице, отобрал у того его знаменитый черный зонт и обломал о голову великого французского композитора, за что был схвачен полицией, затем выдан немецким властям и посажен в тюрьму города Мюнхена. Однако, благодаря заступничеству все более набирающих силу нацистов, вскоре был освобожден. Этот факт не прошел даром для всей последующей биографии Шперля, который теперь оказался обласканным нацистской партией и в дальнейшем писал свои музыкальные сочинения, исключительно обслуживая нужды нацистского правительства. После прихода к власти Гитлера был удостоен приставки «фон» к своему имени и стал придворным композитором Третьего рейха. Кроме того, по сведениям оставшихся в живых отдельных участников французского Сопротивления, какое-то время Пауль Шперль был даже одним из активнейших сотрудников Лионского гестапо, отличавшимся тяготением к изощренным пыткам своей музыкой. К сожалению, официальных доказательств собрать не удалось, т.к. свидетели, в свое время пережившие ужасающие пытки, страдали некоторыми отклонениями в психике и частичной потерей памяти и ориентации. Поэтому Пауль Шперль избежал не только какого бы то ни было наказания, но и расследования, спокойно проведя остаток жизни где-то в южно-американской провинции.


СОВЕТСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ (1940).

Шперль, Пауль (род. 1897) — нем. комп. Основа стиля — формалистич. соединение нем. фольклора с антимуз., конструктивистскими принципами додекафонии.

РОССИЙСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ (1999).

Шперль, Пауль (1897-1992) — выдающийся немецкий композитор баварского происхождения. Создатель нового направления в музыке — фольклорной додекафонии.

Родился под Мюнхеном в небогатой семье, затем обучался музыке в Мюнхенской консерватории. За годы учебы создал несколько небольших фольклорно-додекафонных симфонических произведений.

Был участником «Пивного путча» в Мюнхене в 1925 году, после чего оказался в тюрьме. Там же был завербован советской разведкой и стал ценнейшим резидентом ГРУ на Западе. Будучи личным композитором Гитлера, безупречно выполнял задания советского командования, в то же самое время умело отравляя слух немецкой нации намеренно бездарной музыкой и отупляющими интонациями. Некоторые блестяще выполненные операции Пауля Шперля занесены в качестве показательных в программу обучения школы ГРУ (музыкальное отделение).

Операция Пауля Шперля по дискредитации американской культуры в конце 50-х годов была столь же удачной, как и все предыдущие. Благодаря именно ему один из главных гимнов США — «Америка» — имеет в качестве мелодической основы русскую полублатную песенку «Семеновна».

Последние годы провел в подмосковном поселке Переделкино. Член Союза Композиторов СССР. Имеет звание дважды Героя Советского Союза, многочисленные правительственные награды.

Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве.

Лит. соч.: «Лучшие сорта баварского пива — отечественному потребителю», 1967, изд-во «Урожай», Минск.