Как причудливо тасуется колода!

«Как причудливо тасуется колода!»,-сказал Воланд, повторяя слова Коровьева о королевской крови Маргариты. То же самое можно сказать не только о крови, но и о самом романе. Сколько в колоде карт? 36. Сколько глав в романе? 32. Куда же девались семёрки из колоды? Были ли главы о Латунском, Алоизии Могарыче, бароне Майгеле? И, наконец, кто же он, таинственный муж Маргариты?
Вопрос: кто самый отрицательный персонаж романа? Критик Латунский! Вспомним слова Маргариты: «Это он погубил Мастера». Теперь вспомним другое булгаковское произведение: «Собачье сердце». Кто там самый отрицательный персонаж? Ответ в устах профессора:  «Клим Чугункин!» Сталь-латунь-чугун. Сталин – самый отрицательный персонаж и романа, и повести. Сталин в роли критика оценивает современную литературу, Сталин насаждает своё мышление в умы низшего класса.
«- Скажите, - заговорила Маргарита, и голос ее стал глух, -среди них нету критика Латунского?
- Как  же  его  не может быть? - ответил  рыжий, - Вон он с краю в четвертом ряду.
- Это блондин-то? - щурясь, спросила Маргарита.
- Пепельного цвета. Видите, он глаза вознес к небу.
- На патера похож?»
С краю в четвёртом ряду! – именно так изображался Сталин, после троицы Маркс-Энгельс-Ленин, и сравнение «патер» здесь не случайно, это намёк на «отца народов».
Вспомним стрельбу Азазелло по семёрке пик. Почему именно семёрка «пик»? Отметим несколько интересных деталей:
Пики – металлический символ (сталь)
Если соединить все пики «семёрки» одной линией, получится «S» (Stalin):
Азазелло пробивает верхнее правое очко. По отношению к нам оно правое. Если смотреть со стороны семёрки, оно левое – там, где сердце.
Далее Азазелло говорит: «одно дело попасть молотком в стекло критику Латунскому и совсем другое дело-ему же в сердце.»
Далее Бегемот стреляет. Причём из двух пистолетов. Одна пуля попадает в сову(Крупская). Другая сначала пробивает палец Геллы (намёк на обезглавленного Берлиоза-Ленина), потом останавливает часы. Вспомним, что Воланд после бала говорит голове Берлиоза: «вы уходите в небытиё».
Цифра семь символична:  1. семёрка пик (причём одно очко выбивается). 2. Семь раз упоминается Желдыбин (причём один раз в словах Маргариты, для которой он в принцыпе не существует). 3. 25 раз упоминается Латунский- сумма этих цифр даёт тоже 7,  4. Барон Майгель в седьмой раз упоминается в романе как «труп». 5. Одна из глав названа «Седьмое доказательство». В этой главе погибает Берлиоз.
Таким образом в романе семёрки «урезаются» до шестёрок.
«Сеанс окончен! Маэстро! Урежьте марш!!», - кричит Бегемот в конце представления. О чём же был марш?
     «Его превосходительство
     Любил домашних птиц
     И брал под покровительство
     Хорошеньких девиц!!!»
А до этого рассказывается о Семплеярове, председателе акустической (!!!) комиссии, который брал под покровительство молодых актрисс. Семплеяров – фамилия, которую можно разложить на слово «семь» и английское «плей» (play).
Кто послужил прообразом Бездомного? Маяковского чаще всего сравнивают с поэтом Рюхиным. Но обращаю внимание на следующую деталь: Бездомный и Рюхин едут в сумасшедший дом вдвоём! Даже одна из глав называется: «Раздвоение Ивана». Рюхин –это второе я Бездомного! Бездомный – прообраз Маяковского. Известно, как тяжело воспринял смерть Маяковского Булгаков. Они встречались, играли в бильярд.
Важно другое: они понимали значимость друг друга для истории. И, кстати, об истории. Мастер (Булгаков) – историк. Бездомный (Маяковский) в начале романа в обществе Берлиоза. То есть в стане литераторов, под которыми Булгаков выводит политиков (вспомним политические стихи Маяковского). А в конце романа Бездомный становится историком.
Строится много параллелей между временем Мастера и временем Иешуа. Но я не встречал характер, параллельный самому мастеру. И где связь между этими временами? Загадка Булгакова и проста, и сложна. Но ключевое слово здесь- «ключи». У мастера были все ключи от комнат «дома скорби», и у начальника тайной службы при прокураторе Иудеи Афрания были все ключи, печати, необходимые при исполнении им поручений Пилата.
Афраний заглянул в лицо Иуды. «В тени  оно представилось смотрящему белым,
как мел, и каким-то одухотворенно красивым».
Вспомним  слова Воланда о Коровьеве: «… его  каламбур,который  он сочинил, разговаривая  о  свете и тьме,  был не совсем хорош.»
В литературоведении не найден ответ на следующее противоречие: почему Мастер похож на Булгакова, и в то же время описание внешности Коровьева – это описание внешности Булгакова. Газетная кампания против Мастера и его романа о Понтии Пилате схожа с газетной кампанией против Булгакова в связи с романом «Белая гвардия». Как и Мастер, Булгаков сжёг первую редакцию романа «Мастер и Маргарита». Коровьев - «гражданин престранного вида, в плечах узок, худ», «в треснутом монокле отражался мигающий огонёк, а глазки маленькие, иронические».
Шутовская манера поведения и причастность Коровьева-Фагота к музыке (вокальной) обозначены уже в начале романа, когда при встрече с Берлиозом он просит «на четверть литра... поправиться... бывшему регенту!» А в середине романа Коровьева как «видного специалиста по организации хоровых кружков» рекомендует своим подчиненным заведующий городским зрелищным филиалом.
Теперь вспомним Афрания: «насвистывая  какую-то  тихую  песенку,  всадник неспешной рысью пробирался по пустынным улицам Нижнего Города, направляясь к Антониевой башне, изредка поглядывая на нигде не виданные в мире пятисвечия, пылающие над храмом, или на луну, которая висела еще выше пятисвечий.»
Случайно ли то, что рыцарь (Коровьев) был прощён тогда же, когда мастеру был подарен покой? Афраний-Коровьев-Мастер–замкнутый треугольник.
Случаен ли бриллиантовый треугольник на портсигаре Воланда?