Бетельгейзе

Бетельгейзе (1) . 


Сцена 1. Выпуск Артура.


Майское утро. Солнечные зайчики бегают по скомканной постели среди неубранной комнаты. Артур валяется (нежится) в постели перед своим выпуском из Скифо- Сарматского (2)  коммерческого техникума. Лицо Артура крупным планом- видно как в фазе сновидений у него под веками бегают зрачки. Rapid eyes movement (3) . Камера установлена прямо над ним, показывая его лицо на подушках. Просыпается резко- спина под прямым углом (как отпружиненный). С криком «ААА!»


К нему подбегает бабушка:
Бабушка:  - Артур, ты что? Что с тобой? Доброе утро! У тебя сегодня выыыпуск (с ударением на последней фразе -качая головой)!
Артур:- Да ничого (4) , Дай денег на пьянку, на выпускной.
Бабушка: - Нет, Артур, на пьянку (Делает ударение) не дам!
Артур: - Ну тогда иди, иди, гори в аду! (Выпалил последнюю фразу)
Артур идет и бормочет про себя под нос, разговаривая сам с собой: И к чему снятся сиськи?
Заходит в магазин - смотрит сонники, перебирает суетливо страницы, пытаясь найти слово «сиськи» на букве «С». Но там где страницы на сочетании «СИ» и «СК» нет такого слова.
Звонит по сотовому: - Привiт, слухай, до чого сняться цицьки (5) ? Не знаешь? А ну тодi (6) .. кладет телефон в карман.


Артур сидит в интернет-кафе и перебирает в строке поисковика – обязательно крупным планом Google (как акцент в кадре в американских фильмах) -«к чему снятся сиськи»- и не может понять к чему, открывает разные ссылки, ничего толком не прочитав, хватается за голову в истерике, стучит ладошкой по столу от отчаяния  и нервозности.


Выпуск. Артур в форме выпускника -профессора- в мантии и в квадратной шляпе на американский манер. Артуру вручают диплом, он фотографируется со школьным звонком и  с дипломом, уже вставленным в рамку.


Звукорежиссеры включают во время торжественной церемонии американский гимн.
Руководство техникума делает вид, что ничего не происходит. Родители и близкие детей начинают шушукаться- мол, что происходит- как будто в ушах слышится что –то инородное. Перенимая эстафету беспокойства- руководство тоже озабоченно перешептывается- потом «Стоп!» криком на звукомехаников: «Алле! Селюки, вы шо там чудите?!».. Резкий гул от фонирующего микрофона и продолжается исполнение национального гимна «Ще не вмерла».


Артура целуют девушки в обе щеки. Он расплывается в лыбе, самодовольный и счастливый от признания.


Сцена 2. Предложение работодателей.


Далее к Артуру подходят два типа в костюмах и темных очках. По костюмам –должно быть уже смешно- костюмы нелепые и смотрятся не по размеру и не по моде. Out of time (7) . Зато на головах их головные уборы типа кепок  a la «Любовь и голуби» или ранние фильмы актера-губернатора Михаила Евдокимова. Или брюки и штаны от разных костюмов- чтобы выглядело как можно более убогей.


Один из типов: - Привет, Артур.
Артур:- Здравствуйте! Вы из университета Поплавского (8) ?
Тип:- Да не… Ты тише, тише. А то счас набегут.
Артур:- Вы ко мне лично?
Тип: - Да, да. (Озираясь по сторонам, как будто стоит на шухере)
Артур:- Я шо, в «Забаву (9) » выиграл?
Тип: - Да не малой, такой шустрый, слишком много вопросов.
Артур:- Да вы точно ко мне? (Недоуменно)
Тип:- Ты,  да, Артур.
Артур: - Да? Я? (Удивленно)
Тип:-   К тебе разговор есть. Пойдем с нами.
Артур: - Не гербалайф?
Тип: - Не стремайся. Интим  точно тебе не предложим.


Идут цепью втроем - почти в ногу, держа строй.
Тип говорит вперед себя, при этом они не переглядываются. И все идут и смотрят под ноги. кругом одни лужи и непролазная грязь в которой валяются доски, картонные коробки- они их вместе переходят, идут гуськом вслед друг за дружкой. Постоянно спотыкаясь, сбиваясь и  тип постоянно сбивается в речи, качая рукой, как будто силясь вспомнить недавно сказанное. Они держат друг друга все за руки как канатоходцы, маневрируя между лужами, проходя по грязи по наиболее сложным и непроходимым участкам.
(Фоном звучит Скрябiн «Сама собi краiна»).

Второй тип- он постоянно трындит по телефону, что-то объясняя девушке- какую- то хрень, реально у него словесный понос- он так сильно корчит из себя делового чувака.
Случается пауза и в это момент Артур и Тип оборачиваются на Второго Типа и пристально на него смотрят, а он говорит какую-то чушь, расслабившись, как будто привык, что его не слушают и не обращают на него внимания - а потом от внимания конфузится и отворачивается в сторону. На лицах у Артура и Типа написано отвращение ко Второму Типу, как полоумному.


Тип: -Запомни, Артур, и вбей себе в свой валенок на самую долгую память. (Понторезным блатным тоном) Закупорь себе на жесткий диск и замуруй под свою подкорочку, усек?
Артур: - Да.
Тип:- Есть три вещи которые тебе (ударение) а-абсолютно не пригодятся в современной Украине.. Первое-это знание украинского языка. (пауза) Второе (пауза) - умение пользоваться десертной вилкой. Хотя судя по твоим предкам и родственникам, тебе даже вилкой умение пользоваться не нужно. Осваивай ложку. (пауза) Третье (пауза) - знание достижений украинских гетманов и годы их правления- потому что как ни тужились и не усердствовали все равно платим за газ как европейцы, а не как свои. Теперь у тебя совсем другая жизнь… И да, я совсем забыл. Твоя подростковая сексуальная озабоченность - поскольку в мире журналистики увлекаться и иметь отношения с девушками это не то что не модно - это твоей карьере крест! В твоем контракте предусмотрено отсутствие личной жизни. Розумiеш (10) ? А главное -забудь обо всем, о чем тебя учили в Трипольском (11)   коммерческом техникуме.
Артур: - Ну и что мене теперь нужно по –вашему? В смысле для жизни? Вы что-то можете мне предложить? Мне что, надо переучиваться?
Тип: - Ты будешь заниматься сиськомониторингом.
Артур:- Не понял. А это что?
Тип:- Салага! Сказал же - забудь чему тебя  в техникуме учили.
А: - Такого предмета у нас не было.
Тип: -На этом устроен весь мир журналистики и все новотеки мира - в том числе  и Сеть Интернет. Посмотри любые новости - в них то и дело пишут как та или иная звезда оголилась для мужского журнала. А потом идут другие новости-пожары, катастрофы, крупные ДТП, происшествия в спорте, преступления и судебные дела - но всегда, повторяю, всегда одной из первых в новостной ленте - как та или иная звезда разделась -это авангард новотеки. И если мальчик у тебя есть перчик и хотя бы пару извилин, то ты будешь отвечать за это направление с сегодняшнего дня. Приступай к работе.
А: - Что означает отвечать за направление?
Тип: - Конкретно - искать потенциальных или уже раскрученных звезд. Устанавливать с ними контакт - предлагать им сняться в фотосессии для нашего журнала. Нас интересуют, конечно, в первую очередь те, которые еще не фотографировались в других журналах. Поиск действительно ожидаемых девушек -  которые там, ну, певицы, звезды сериалов, ведущие, скандально известные девушки, студентки журфака МГУ, твоего Скифского коммерческого техникума- короче не только звезды- но и знаменитости -короче персоны, которые привлекают  внимание и будоражат интерес. К кому есть интерес, и кто сейчас востребован. Фильм «Глянец» смотрел?
А:- Не а, не глядел. Глянец в смысле как фотки - глянцевые или матовые?
Тип: - Эх ты, дерЁвня.  Там интересная мысль есть – «не каждая мордаха пробивается в кадр». ПоГляди на ДосуГе.
А: - Посмотрю.
Тип: - Ты сам-то понимаешь, почему девочки любят себя выкладывать в «Одноклассниках» или «ВКонтакте»?
А: - Ну у многих девушек просто мозгов нет. Сортирные ангелы (12) .
Тип: - Артур, так не то что говорить - так думать нельзя. А тебе как молодому бойцу и подавно запрещается. Я еще воспитанием твоим не занимался. Это твой хлеб. Ты этим будешь заниматься. Ты как продавец должен верить в свой продукт, верить в то, что делаешь и что ты продаешь. Это ты теперь дома не в поисковике будешь вводить «фото п..зды красивой».  У твоих девочек не должно быть не только мозгов - но и тормозов. Только это им самим знать необязательно. Усек?
А: - Трусов.
Тип: - Наконец-то понял.
А: - А деньги? Я в смысле про оплату труда?
Тип:  - Главное в нашей работе не деньги и таланты – а общение, понимаешь. Давай, ты сначала найдешь интересную тему. Для провокационной сессии. А потому же поговорим насчет оплаты. Обещаю, что в обиде и накладе ты не останешься. У нас полный соцпакет- бесплатные обеды (по купонам) в столовой, проездной, телефонные карточки, бесплатный интернет на работе. Свет на работе,  газ,  электричество, горячая, холодная вода, телефон, уже говорил, сигнализация. Короче, бери, пользуйся, и ни в чем себе не отказывай. Главное, чтобы ты работал (голосом Сталина, и жест как покачивание трубкой).
Артур: - А деньги на представительские расходы?
Тип:- Да.  Только чеки сохраняй. Всегда требуй третий чек.


Сцена 3.  Артур за работой.


(Закадровый голос).
Артур понимает, что самый лучший вариант это «пробить» тех девок, которые уже на обложках женских журналов - но не звезды-типа девушек с обложек журналов «Лиза», «Красота и Здоровье» или «Отдохни» и стоит начать работать именно с ними- потому что у них приятная внешность и они уже состоялись как лица с обложек. Что в свою очередь не гарантирует красивое тело или грудь - что именно ему нужно для фотосета. Артур сидит за компом, изображая человека ломающего голову, с подшивками женских журналов. Держит телефонную трубку в руках - или телефон с барабанным наборником- пытаясь дозвониться в какие-то редакции. Постоянно трет глаза от недосыпа - вид у него нездоровый. Налицо переутомление. Фасфуд неубранный лежит прямо на столе с надкусанными краями. Под стулом у края стола стоит открытая пачка кефира -стремление к здоровой еде в противовес к съедаемой и поглощаемой нездоровой.


Сцена 4. Редакционное задание.


(Закадровый голос).
Артуру выпадает редакционное  задание - уговорить раздеться Лилит Этель Летуаль - известную журналистку и блоггершу- но вот в чем драма. Она его родственница. Артур взвешивает все за и против такого шага, понимая, что его по сути, ничего морального с  ней не связывает. Она замужем. У нее есть муж, который за все отвечает и в том числе за нее  и за ее поведение. И Артур не несет никакой ответственности за этот контакт - потому что он отвечает только за проект и если что-то произойдет- то уже пусть выясняет с руководством журнала. А съемка должна пройти под девизом и рабочим названием - «Мякоть Мун -Тикса»- потому что Лилит –в миру  и по паспорту просто Лида  –создатель  мульт- эпопеи  про Мун - Тикса. И она олицетворяет нежность, детство близость к природе и эротику. Как в зарубежном порнофильме, где герои костюмированы олицетворяя персонажей произведения "Волшебник Изумрудного города"- руководство журнала хочет создать русский аналог такого порно – треша, сначала завуалированного под эротическую фотосессию, которая должна сыграть роль Троянского коня, для уже последующих более смелых экспериментов для того, чтобы спрогнозировать как воздействуют такие провокации на общественное мнение. Эдакий пробный шар. И для этой цели и начинается все приключения наших героев пьесы.


Сцена 5. Артур делится с Вадимом размышлениями о полученном задании.


А: - Я когда узнал,  у меня не только руки упали этим заниматься. Я просто сел за стол и час смотрел в монитор компа, глядя как на скринсервере ходят в разные стороны гусиные лапки, человеческие следы, так, там разных цветов- такая, отупляющая картинка и я сидел и втыкал пока не раздался телефонный звонок в редакцию.
В: - Я тебе говорил. Всегда найдется мудак, который все испортит. Я про твою работу. Вот мы все так живем, дышим. И хочется верить, что ради своих детей. А нам уже скоро за тридцать. Потому что мы как европейцы стали жить только для себя. И детей не заводим - и мы себе так хотим продлить это детство, что цепляемся в него, и шьем себе эти карнавальные костюмы для ролевых игр- и хотим продолжения этих игр под столом- и дочки-матери, и прочая чушь. И все то, что в детстве так было мило и дорого, все равно найдется та тварь, которая все опошлит и опаршивит. И в какую голову, какому уроду пришла в голову идея скомпрометировать этот несчастный мультик. Это надо быть конченным дебилом или вообще не иметь никаких ценностей. Ну у людей вообще ничего святого нет. Это же детский мультик. Он же, сука, его со своими детьми будет потом смотреть, а теперь эту бабу голую в костюме детского персонажа. Ну, я сейчас не разделяю эротика это или порнуха - ну у людей должны быть какие-то хоть грани в башке или принципы, да когда ж они удавятся, эти капиталюги, даже на детском мультике этой пошлятиной хотят заработать. Все им мало.. и главное найдется же баба которая на это согласится. Вот что самое страшное. И кто тогда страшнее?- Мужик-организатор - или баба-исполнитель этого лицедейства и морального разложения? Ты мне ответь.
А: - Спрос рождает предложение. Это экономика.
В: - Я понимаю, там уже дошли до того что на органах зарабатывают – но на мультиках такую чернуху и похабщину замешивать.
А: - Дай мне время все осмыслить и сделать свой выбор. Дело грязное, но я и себя должен показать, и оправдать кредит доверия, а иначе, зачем я сюда работать пошел?
В: - Или как в армии – «не спеши выполнять приказ - может его отменят».
А: - Да нет, не надейся. Такие бабки за проект дают. Куда ж его отменят?
В: - А че такое название дикое- Мякоть и Мун -Тикса, это что, для красного словца.
А: -Да не, это шеф придумал –это его каламбур и идея. Мякоть в смысле-«кусок». Мун -Тикс- это наша звезда- в смысле п..зда. то есть женщина. Ну и кусок п..зды (13) - и есть «Мякоть Мун -Тикса».
В:  - Да, шизик твой шеф, лихо завернул.
А: - Да нет. Просто наверное думал долго..
(Играет Madonna «Hollywood»).

Сцена 6. Артур на работе. Смена имени и творческого псевдонима.


А: - Что, я что-то делаю не так?
Редактор:  - Артур, дело не в работе. Ты себя еще не проявил. (Говорит гнусавым голосом как продюсер Валентин в «Файне Юкрайне»). (Тяжело вздыхает.) Артур, дело в твоем имени..
А: - Но ведь есть же Артур Пирожков. И он популярен.
Редактор: - Быдло, Артур Пирожков - это бренд!  (поднимает вверх палец к небу) Его не трогай. Если коллеги увидят твою подпись - уличат нас, чего доброго, в плагиате, или подумают, что мы «копаем» под канал ТНТ и занимаемся производственным шпионажем. Что ты его пародируешь -что ты специально так назвался, копируя раскрученный брендов - бренд-пират. А имидж нашего журнала нам этого не позволяет. Мы, конечно, используем грязные методы - но должны себя обезопасить от возможного судебного преследования.
А: - То есть то, что имя натуральное- тоже плохо, нужно заменить?
Редактор:- На том и скажи своим родителям спасибо. И пожми им мужественные мозолистые руки. Артур, все дело именно в имени. Оно диссонирует с твоей фамилией.
А: - Какое есть, главное-мое.
Редактор: - Черт побери, Артур, набери «ВКонтакте» и увидишь, что с твоим именем выпадают в поисковике только армяне. И разбери - ты кто тогда по национальности.
А: - Да вы сами каким то фашизмом в именах занялись. Ну и что с того, что у армян чаще называют именем «Артур», чем у хохлов. Это ни о чем не говорит- и не подчеркивает и не умаляет мою или их национальную принадлежность. Что звучит коряво- да есть и покорявей чем у меня. Тот же Пирожков - он ведь просто раскрученный, правда, и поэтому все готовы платить и смеяться. Ведь так?
Р: - Артур, это нужно для общего дела, в конце концов для процветания нашей фирмы.
А: - Имя для меня самое святое, как для любого нормального человека (возмущается, оправдывается).
Р:- Да мне побоку, Артур, если честно, в честь кого тебя назвали, хоть в честь самого короля Артура или в честь его круглого стола, понимаешь, нужно менять или имя или фамилию, а может и то и другое.
Р: - Понимаешь Артур - твое имя диссонирует с фамилией. Они не сочетаются одним словом. Нужно над ним поработать. Надо менять или имя или фамилию ты должен сам выбрать.
А: - И кем я буду, украинский репортер- Артур Козленко? Вы, вообще, в своем уме? (заводится, возмущенный) Артур Козлевич? Артур Козлян? Артур Козман? (и каждый раз делает удивленное выражение лица, когда произносит фамилию и дергается всем телом).
Редактор: - Артур, я понимаю твои чувства. Но это бизнес. Да, такой вот шоу-бизнес. Ничего личного. Понимаю, о чем ты говоришь, но  я и  не обещал тебе, что у нас будет простой разговор. Мне трудно с тобой говорить на эту тему - но, Артур, Боже упаси, я не заставляю тебя менять паспорт-это твой творческий псевдоним - все звезды используют псевдоним, ну разве что, кроме Поплавского. В идеале, конечно, Артур, - каждый украинский журналист и борец с несправедливостью должен иметь фамилию заканчивающуюся на грузинское окончание «дзе». Ну ты понял, Артур. (делая знак тихим голосом - наклоняясь ближе к Артуру, говоря так, что просто мычит и шевелит губами).
А: -Козладзе( )? (тоже шепотом)
Р: - Артур, я же намекнул, Артур, мог бы и не говорить.. (на лице изображая – моветон( ))
Вслух не произносить..
А:- Ну и что дальше?
Р:  - Есть выход, Артур. Мы позиционируем себя как уникальный журнал. И конечно нам нужно показать некоторый национальный шовинизм - потому что это круто - это всегда провокация. Все издаваемые журналы в России издают и на Украине. Мы не хотим себя видеть филиалом или отделом русского журнала или украинским изданием русского журнала - вотчиной или провинцией Маленкова( ). Нам нужно свое и самобытное. Своя автокефалия. Украине – свой поместный мужской журнал( )!
А:- Короче, Склифосовский. (раздраженно)
Р: - Как тебе - Артур каЦАП( ).
А: - Артур КАЦАП?!?
Р:- Да, Артур Кацап. Коротко и ясно. Зато как звучит?
А: (недоумевая) -Не, я что то..
Рр: - Ну не дословно будет твоя фамилия- «КАК козлов» или «КАЦАП». Ну как звезды обычно подписывают АКА – там АКА СКАЗКА, АКА МАРШАЛ. А ты Артур АКА Козлов. Артур Кацап и ничего больше придумывать не надо.
Артур сидит рассеянный, пытаясь переварить инфу.
Редактор, снимая трубку: - Все. Как я раньше говорил, печатайте ему визитки. Да, да. Да и фамилия. Да..  Да. Та самая фамилия.


Сцена 7. Артур и Лида. Первая встреча.


Артур и Лида сталкиваются на улице.
А: - Привет. Я, Артур.
Л: - Привет Артур. Что-то еще? Артур- же не манж па сис жур (19) …(язвительно)
А: - Да я хотел поговорить.
Л: - Артем, не вовремя. ( с наглецой)
А: - Я не Артем, я - Артур.
Л: - Если не вовремя,  то все равно Артем ты или Антон.
А: - Артур. (Напряженно) Может, ты перестанешь дерзить, и мы сможем где-нибудь поговорить?
Л:- Чао, Бальбоа (20) !


Садится в машину и уезжает.
Артур напряженно глядит ей вслед - встает на цыпочки в надежде, что ей будет красный свет или сломается колесо, и она далеко от него не уедет, и он сможет к ней подбежать и договорить. Но нет, она едет, едет, едет. И его шансы на встречу равны нулю.


Сцена 8.  Редактор и Артур. Первый «ковер» Артура.


А: - Не вышло.
Р: - Что значит «не вышло», дышло не вышло. Значит, так старался. Артур, ты вообще дорожишь этой работой или тебе просто негде штаны протирать дома перед диваном и здесь в «ВКонтакте» менять свои аватарки. Артур, мы все ждем от тебя звездной фотосессии, которую ты можешь дать журналу, «зацепив» звезду или просто, ты знаешь, о чем речь идет. Включи всю свою экспрессию, обаяние, не знаю, обоняние, вдохновение. Кто хочет-ищет возможности, кто не хочет-ищет оправдания.
А: - Я ведь тоже не водочку пью. Я, между прочим, стараюсь.
Р: - Ты видел  фотку на демотиваторе- где шахтеры и написано- «расскажи им, как ты устал сегодня в офисе»?
А: - Я старался.
Р: - И что?! Ты даже не смог «развести на фотосессию» польскую активистку Маржу Брыжку, известную своими диссидентскими выступлениями по поводу того, что лучше уехать из Польши в Россию, чтобы покупать у Газпрома газ напрямую, чем у барыжных польских перекупщиков из  «Огнек Посполитый» (21) .
А: - Да к чему эти тирады? (про себя) Я дам вам фотосет в самое ближайшее время.
Р: - Артур, если ты еще недопер- скоро верстка- я не могу печать старые фотографии потому что контракт со звездами подразумевает  всего одну публикацию. Умерших звезд тоже нет. Состарившихся звезд, которые могут предъявить к нам иски за нарушение авторских прав, как ты тоже понимаешь, тоже нету- ты должен нам достать новую звезду хоть из неба, понял. Или сверхновую.
А:- Так (22) .
Р:- Оставь свой суржик «для своеi родини», зрозумило (23) ?
А:- Да, я понял.
Р: - Ты же знаешь, как тебя за глаза называют в конторе.. Не Артур тугодум а Артур ТУГОДЫР… Прояви себя (Цедит последнее предложение). Как знаешь… (Отвязно)
Играет музыка Radiohead «Prove yourself».

Сцена 9. Артур и Вадим. Вадим-мечтатель. Предложение работать вместе.

В: - Слушай, Арчибальд, я себе уже реально представляю эту съемку. Она в игрушке Мун -Тикса, сшитом  во весь человеческий рост. Это как нереальные  мягкие игрушки, которые шьют где-то в Белоруссии и продают на разных безымянных железнодорожных станциях, можно так и эдак.
А: - Ну вообще не ко мне вопрос. Я отвечаю только за то, что смогу ее заарканить. Позиции и антураж, реквизит-это все продумают фотограф, фотохудожник-это он уже с ней будет определяться.
В: - Артурио, у тебя как в контракте оговорено?
А: - Четко написано- организация фотосессии и интервью- «Мякоть Мун -Тикса»-и все.
В: - Ну, у тебя там план работы, наверное, план-календарь, там, редакционное задание?
А: - Да ты не вмешивайся, еще так расспрашиваешь, как шпион. Ты еще спроси у меня какой у нее размер груди.
В: - Какой?
А:- А я откуда знаю? Я, что, с мерочкой ходил? Что есть-то есть. Это мой рабочий процесс. Я вообще дорожу своей работой. Я просто незалимитирован до чертиков - просто ограничен временем выхода журнала в номер, понимаешь. Такой сет-это не просто сет. Это событие. Это одна из самых ожидаемых премьер не только сезона, но и года. Знаешь, когда Максим напечатал Чапман- это было ожидаемо, ну после того, как ее юношеские фото выложил в инете бойфренд или бывший муж, неважно. Но это было предсказуемо. А после того как Волочкова обнажилась. Публика была подогрета. А дальше,  что уже после  это надо было  фотографировать  после Волочковой- была Гордон Катя, и та в ЖЖ на своей странице, лежащая на кровати за своими письменами. Тогда все сразу заговорили о социальной шизофрении- что бабы жгут и им посрывало башни. Тогда и о фотосессии никто толком не думал. Потом папина дочка- Мирослава Карпович- старшая из сериала- ну это уже готовый продукт- ее вырастили как в теплице, на телевидении- и когда время пришло- ее просто сорвали как подоспевшее яблоко, а теперь твоя задача-минимум известная в (в меру) блоггерша, а самое главное- она создатель Мун- Тикса- одного из самых колоритных персонажей мультяшной современности. И сама идея. И задумка. Все пепец как оригинально обставлено. А если все срастется, выстрелит. То это вообще будет выхлоп.  Так выстреливает только бутылка шампанского. Да что там шампанского, «Аврора» по Зимнему! И это будет целый, не то что просто публикация, это будет целый технологический прорыв. Выход на новый уровень-все равно что вырваться со скамейки аутсайдеров- как азиатские нефтяные страны –«прыжок через столетия». Несмотря на то, что  журналы- совсем разных категорий- в одном больше женщин, в другом статей по интересам- в другом больше про спорт и здоровье, правильное питание- потому каждый собой представляет определенную не только ценовую категорию, но и целевую группу- свою нишу, а те, кто пишут и формируют журнал как готовый продукт –они полностью и продумывают концепцию  журнала от и до, что позволит ему выгодно отличаться и выдаваться вперед на фоне остальных.
В: - Арзамас-16, как ты был прав!
Артур: - Пойми, это не письмо   в редакцию, которая сама  редакции я себе состряпала под видом верного читателя, и не понемногу соляночки обо всем. Это может быть жемчужина, которая затмит целый журнал. Люди просто будут вырвать страницы с ее фотками и интервью, а весь остальной  журнал швырять в мусорный ящик. Если у меня, конечно, все получится. Я пока только делю шкуру неубитого медведя.
В: - Дурень думкою багатiе (24) .
А: - Это точно. И я так для этого, что можно просто сойти с ума и перевозбуждения. Как я себе это представляю.. и у меня всего с ней была пара встреч. Я  должен с ней основательно переговорить. Понимаешь? Добиться этой встречи. Драться, да, драться за эту встречу.
В: - По-моему, ты перегораешь раньше времени. И ты можешь сильно разочароваться от того, что что-то пойдет  не так, или не так, как все планировалось изначально.
А: - Ты же сам  мне говорил, что это не просто  проходная статья. И пропуск в мир глянца. Для меня- это экзамен, боевое крещение. Мой Рубикон. Второе рождение. Понял? И я жду его. Я очень жду его. И ты пойми. Ты не можешь ставить ее вровень  со всеми поющими трусами- им легко обнажиться- они и так всюду ходят, играют и поют полуголые- сложнее раздеть одетую, развернуть как конфетную обертку, чем ту, у которой все едва прикрыто и навиду, у которой эксгибиционизм в крови заложен. Она писатель. Она мыслит (вверх поднимает руку в восклицании) она интеллектуальная элита. Почти писатель. Почти инженер человеческих душ. Вот ты, писатель, ты мне скажи. Чтобы ты как писатель, воспринимал как пробу себя.
В: - Мне раздеться? Не знаю - я хотел бы видеть лицо моего читателя, когда он читает мое творение. Мне было бы приятно видеть его интерес, и я не хотел бы видеть его разочарования, с которым он будут отбрасывать книгу или зевать. А хуже  - вырывать страницы, чтобы подтереть жопу в сортире.
А: - Она не простая девочка с обложки в стандартном понимании этого слова- не размалеванная фифа, кукла. И я еще не знаю, чем  тебе сравнить. Ну это событие вон из ряда выходящее, как это в фотосете появится женщина – политик или общественный деятель- как будто человек из другого мира, человек другой реальности. От которого этого не ожидаемо.
В: - То есть ты берешь провокацией?
А: - Ты ее еще не приревновал.
В: - Нет, а что?
А: - Да судя по твоим вопросам, ты сам не на шутку озабочен этой темой.
В: - Ты знаешь. Я всегда озабочен. И не конкретным человеком. И даже не знаю, хорошо это или плохо. Главное мне хорошо.
А: - Но ты сам в ступоре. Ты хоть сам это до конца понимаешь?
В: - Раб- осознающий свое рабство-уж не раб, а свободный.
А: - Вот вот. Премудрый пескарь.
В: - А хочешь- сработаем вместе? Ты, вообще, представляешь, если бы мы писали вдвоем? Я с тобой? Или ты со мной, представляешь, какой бы это был опыт? Творческий тандем.
А:- Да, предстааа-а-а-вляю..Дуумвират (25) .
В: - Творческий союз ДУДАРИК(26) .
А:- ДIД ПIХТО.
В:- IВАН БЗДУН (27) . Не знаю, мы с  тобой уже часа два про нее говорим, и мне кажется, она вся обикалась.
А: - Ну да, гикавка гикавка ходи собi до води (28) .


Сцена 10. Артур и Лида. Вторая «встреча».


Артур караулит Лиду на выходе из ночного развлекательного заведения. Ночь и улица. Улица пустынная. Кроме них на стоянке никого нет. Мертвый час. Фасад улицы - на указателе  надпись «2-я Преисподняя улица» (прямо под надписью подпись-название более мелким шрифтом - до перестройки- «2-я улица Коминтерна»).
Артур подбегает к Лиде, и разворачивает ее на ходу, хватая за руку.


А: - Давай продолжим разговор.
Л: - А, ты?!? (Удивленно) Приклеился как банный лист. (Нервно) Между прочим, я даже не помню как твое имя - мог бы покрасить волосы и сейчас представиться другим журналистом. Я бы даже не заметила.
А: - Может, хватит язвить.
Л: - Чтобы разговаривать со звездой, нужно готовиться, я тебе не доярка из Хацапетовки (29) . Мои мама и папа –Питегская интеллигенция. Бомонд (30) , комильфо (31) , монпансье (32) , грильяж (33) , Шардоне (34) , Шабли (35) ..
А: - Жалюзи..  (Раздраженно, вздыхая)
Л: - Шабли (Делая акцент)-понимаешь это мое, это у меня в крови…И прежде чем разговаривать с такой роскошной дамой, острой на язык- ты (пауза) должен сам быть со мной на одном уровне. Так что, работай над собой, мой милый мальчик, а пока… Брысь! (резко садится в машину, громко хлопает дверью и уезжает).


Сцена 11. Артур и Вадим.


А: - Я уже не хочу ее фотосета. У меня он уже в печенках. Мысль о том что это моя десяти - или скольки там -юродная сестра не дает мне успокоиться. Я против фотосъемки.
В:- Да она тебе седьмая юшка на киселе..
А: - Это честь моей семьи, неважно в какой степени родства я нахожусь с ней.
В:- Арчи, да тебя уволят из-за нее, выкинут с работы, к чертовой бабушке, как использованный гондон.
А:- Вот именно меня выкинут как гондон- но уже после съемок- соберут сливки от съемок и я им больше не нужен. Но как сказал Николас Кейдж в моем любимом фильме: «Я этого не допущу!» (с интонацией  Николаса Кейджа в фильме «Знамение»)
Артур задумался и застыл в стоячей позе.
А: (говорит, растягивая слова, как будто вознесясь, воспаряя над остальными, как будто застыл в невесомости, и говорит голосом, почти шепотом):
-Когда внутри меня созрело это решение, знаешь, Вадик, что я почувствовал…
В: (Щелкая пальцами) - АААрчи, ты с нами, ты здесь?
А: (Не моргая на щелчки, на своей волне)-…И внутри тебя, Вадик, знаешь, такое сладостное чувство, как будто ты выносишь обвинительный приговор всему миру. Как будто сосет где-то под ложечкой, как у Кащея в яйце или игле..Эдакий триумф Вседержителя. Громовержца. Как будто заходишь в глубокий рыхлый январский снег, и он тебя принимает, обволакивает, как будто ты ныряешь с головой в прозрачную родниковую воду и уже можешь открыть глаза и им не больно.  Ты ныряешь уже в ледяную купель и ворочаешься в липкой и скользкой одежде…
В: - Сменим тему… Нет, Артур, редактор правильно говорит, что ты себя еще ничем не проявил. И мне кажется, что с такими потугами как у тебя, и с таким настроем на это дело, ты вряд ли себя и в будущем проявишь. Ну почему ты не выбрал другое. Ну ты же, в конце концов, согласился на эту работу, на этот оклад, на соцпакет, попрошу, у тебя есть контракт- и по контракту- ты  (ударение) должен выполнить редакционное задание (голосом и интонацией Никиты Михалкова). И не сносить тебе головы- «без сисек не возвращайся»,  «поди туда не знаю куда»… ну или как тебе там сказали на работе, …(пауза) неважно…Ты не проявил себя. И не проявишь с таким подходом. Вот в чем вопрос.
А: - Да как тебе не ясно, что  я проявляю себя одним тем, что не показываю свою сестру. Это все стыд и срам.  Это как мусульмане говорят про своих жен в парандже. «Это мой цветок и я не хочу, чтобы им кто-то другой любовался». И мотивация у них в этом вопросе вот какая: «Насколько они прекрасны в парандже. Разве не хотели бы Вы, мужчины, взять себе в жены таких чистых и прекрасных женщин, в отличие от голых, и кем-то уже попорченных?» Я хочу сохранить ее, ее чистоту, и честь своей семьи. Хоть я и не мусульманин - но в этом вопросе я с ним солидарен. Жаль что у нас православных, до такой степени не развито чувство собственного достоинства и скромности.
В:- Потому что бы у них бы ее за аморалку давно забили камнями!
А:-  Дурак ты, видишь только лицевую сторону, а в изнанку не лезешь.. А может и не хочешь лезть. Есть свои понятия и свои представления о чести, своя ментальность и свой подход, и мораль разная, и кодексы поведения свои у всех, тоже разные, но закон один для всех, таких непохожих. А совесть, знаешь, она ведь высший судья!
В: - Но это сильно сказано. Сильно загнул. Но учти- Ты (ударение) ей не муж. Да и она сама решает что делать. Тоже мне, модератор выискался. Она взрослая девочка. Да какая девочка, девушка, замужняя женщина, (если верить в градацию что женщина - это та, которая уже родила (играет бровями и выпученными глазами). Хотя и глупая как все бабы.  (улыбаясь сомкнутыми губами, поднимая щеки)
А: - Она моя сестра. Закончили тему.
В: - Да какая она тебе СЕСТРА? Тоже мне, кузен, выискался. Она очень-очень-очень дальняя твоя родственница. В такой степени родства как она- седьмая юшка на киселе- в таком  положении как ты и она  находятся все люди на нашей планете. Начиная с Адама и Евы.
А: - Сменим тему. Ты сейчас вовсю мне вопил, что я неудачник.
В: - Извини, удачник.
А: - Нет такого слова.. А ты чего достиг, чего добился? Мастер слова и пера. Ты-то чем себя проявил? С  тебя, что ли слова так и прут? Много ли ты сам накрапал? По две тысячи слов -знаков на-гора в день выдаешь?
В: - Я сейчас не об этом. Я о тебе, если ты заметил.
А: - Должна  остаться тайна, необъяснимая, пусть будет  так и именно так, так  как я хочу- как Нобелевская премия, которую не вручают за достижения по математике, как англичане, которые не смешивают холодную и горячую воду в смесителе. Как правило, как заливать чай в молоко, а не напротив, просто Я Так Решил. Да. Будет Так И Баста.
В: - Не Гай Юлий Цезарь твое имя и фамилия?
А: - А если так разобраться, чего Ты Сам Стоишь? Что нового сказал? Все эти твои труды. Одно сплошное повторение и все эти «отыметь» и «раздвинутые ноги на заднем сидении»-все это  уже было много много (как Высоцкий в песне) раз и лучше и в тысячи раз краше, чем у тебя. Ан нет, постой, вру,- ты впервые в литературе использовал слово  «допамин». Ты посредственность. Признайся. Серая литературная мышь. И читая  книгу, про тебя никто не скажет «Это Вадим», это его стиль. Или «узнаю Вадима». Такого не будет. Не тешишь себя этой мыслью. А насчет приговора. Приговор чему это будет? Или кому? Нашей морали, праведности, аватаркам, инфантильности отношений, социальным сетям, чатрулету (36) , чему- социальной шизофрении, индустрии глянцевых журналов. А что ты сделаешь? Что ты им предложишь взамен- оденешь их всех в паранджу, перевоспитаешь, научишь «как надо» (голосом А.Ф. Скляра), поведешь правильной дорогой к «большому и светлому». Нет, брат,  у нас с тобой не комедии, а какая-то драма получается.
В: - Drum and Bass (37) . Драма и бас. Драма и Бес.
А:- Да ну тебя, Мун -Тикс, слушай, с тебя она тоже, часом, никакого Мун- Тикса не сочинила- может и ты –прототип какого-то персонажа.
В:- У нас, писателей, между собой негласные разделы сферы влияний - мы не смешиваем друг друга с грязью, как вы, редакционные крысы, погонщики за новостями.
А: - Ты хоть сам-то слышал, что сейчас сказал?
В:- Черт, хотел сказать, «в погоне за новостями», а сказал «погонщики за новостями», что ж, бывает. Оговорочка по Фрейду, еп ты. Просто я считаю, что у тебя это самый парадокс. Считай, когда ты уже почти ее добьешься, этой встречи и договоришься насчет фотосета- у тебя будет добровольный отказ- как  только сломишь ее сопротивление к фотосъемке -сама съемка для тебя утратит интерес- а ты все прячешь за какие то патриархальные ценности, сейчас времена не те, Арчибальд, -чтобы так сестер стоюродных возносить.. Люди, маму родную продают, чтобы заработать- а ты нам всем сиськи сестры показать не хочешь, между прочим, я тоже тебе дальний родственник и имею право голоса..
А: - И право позырить.
В: - Ну, да, глазами ее не съем, то, как настоящий хохол – понадкусываю (38) ..


Сцена 12. Артур и редактор. Нагоняй Артуру.


Р: -Артур, я не хочу что-либо вкладывать в полностью безнадежный проект. Мне нужен результат, понимаешь. Вся техника исполнения на тебе. Как в армии- сказано- сделано. Не можешь- научим, не хочешь- заставим. Здесь тебя насильно никто не держит. Сотня чубатых парубков, Якшо ти ще не помiтив (39) - дышит тебе в спину- и вылетишь от сюда как пробка от шампанского- и следующий из них займет твое место в обойме. Ты даже пикнуть не успеешь. Так это быстро все случится.

Сцена 13. Артур и Вадим. Уговоры Артура.


А:- Мы прошлый раз с тобой недоговорили. Ты только подумай - вся наша жизнь. Все наши эмоции. Они ведь не стоят и ломаного гроша. И вся наша культура - одно бесконечное повторение Шекспира, Чехова и кого-то еще, вот именно - кого-то еще - безликого и безымянного автора, потому что все остальные авторы- они безликие и бесталанные, кого-то.. более слабого и поверхностного. Этот бесконечный распад или полураспад частиц и предметов, людей и недолюдей. Бесконечное пережевывание культуры. Слабая, вялая пародия, пародия на пародию. Как вещи, потерявшие после стирки свой первоначальный облик, структуру и цвет.
В:- Арчи, не говори за всех, говори за себя. Кому ты обрался выносить приговор и зачитывать свое суперпафосное обвинение -монолог?
А: - Монологи Вадима!(40)
В: - Я серьезно! Кому? Всем нам? Обществу? Поколению? Стране?
А:- Бог создал людей одинаково убогими и все думают, что они прекрасные дельфины и медузы -а я то в глубине знаю, что все они черные, плоские глубинные рыбы с выпученными глазами, жадными до солнечного света. И я такой же, как они, не хуже и ни лучше. Такой же, как и все. У и меня член стоит. И я тоже боюсь смерти и старости. И рассчитываю на лучшую жизнь и не на зачерствевший кусок хлеба. Как самая последняя тварь, расписывавшаяся в своей собственной трусости.
В: - Арчи, не гони беса, это что, Луна на тебя так действует?
А: - Не Луна, ситуация (Отводя взгляд. Закашлялся. Прокашлялся.)
В: - Ты ведь понимаешь, что кроме тебя этот фотосет никому не нужен. Он проходной. Ты хоть значение этого слова, понимаешь, догоняешь. Про-ход-ной.
А: - Уже завтра все об этом забудут. Время сотрет нас. Твое. Мое. Ее имя. Мы живем в эпоху суррогата, полуфабриката. И наше время не рождает великих- Шевченко, Пушкин- даже  наш великий Тарковский –ничто по сравнению с первыми двумя- каким бы он не был гениальным. Гениальные люди, такие как гений Пушкина или Шевченко создают целый мир, не только пласт культуры, а целую реальность, с ее системой образов  и значений. Они создают великую литературу, из которой поколения людей  будут черпать  как из бездонного колодца и каждый раз будут видеть что-то новое и удивляться, что двести лет прошло, а ничего не изменилось, ровным счетом - ничего- и все и это когда ты было, не то у Чехова, не то у Гоголя и да, Шекспира. Двадцать. Только послушай. Двадцать!  Двадцать названий разных постановок и «Дяди Вани» и «Вишневого сада» и «Женитьбы» и каждый раз радостно замирает сердце перед словами «Мы отдохнем…» (голосом Ирины Купченко).
(Все время на экране идут слайд-шоу моделей из глянцевых журналов типа «Максим».)
В: - Арчи, я знал, что ты все это скажешь. Я понял тебя на 100%. Всего того, что ты сейчас сказал, чего недоговорил, умолчал там по тем или иным причинам, и увлекшись своей речью, забыл сказать, как всегда, Перескочив с темы на тему. Я тебя просчитал. Я прочитал тебя. Как книгу. И я искренне верю во все то, что ты мне сейчас наговорил. И я плАчу. Это странное чувство. От того, что я переживаю. Все тОже самое. И я тоже не каменный, и во мне кипит, как будто готовое  разорваться второе солнце из созвездия Ориона, которому еще не придумали второго, более благозвучного названия чем Звезда Бетельгейзе.  И меня тоже  достала фальшь и преходящесть всех этих тем моего времени, и я понимаю, что если это все и пытаться осмыслить, нет, не просто понять, а осмыслить, то просто башка пойдет кругом, и вот сейчас мы  с тобой сидим, п..здим. А реальные обычные люди даже такими слова не го-во –рят (голосом Олега Табакова) и чтобы разобраться в каком мы с тобой говне находимся, в каком положении, заваленные сколькими тоннами мусора, в этой выгребной яме.
В:- Рефлексирующие.
А:- Да, рефликсирующие,  еще.
В: - Хоть один у нас атавизм от родителей остался - рефлексировать.
А: - На это сил моих больше нет. А хочется ворочаться, двигаться, и руки, и ноги затекают от всего этого. А что она. Она?
В:- Ты о ней?
А:- Да, о ней. Я все время о ней думаю. И иногда мне кажется, что я сам напридумывал про нее того, чего в ней нет на самом деле. Она ведь даже не блоггерша. Так, пару статей, со словарным запасом- но это, от родителей или от книг. Ну, придумала эту мультяшку. И что - опять творческая мель и нет Болдинской осени (41) ..Ну, умеет она составлять из этих слов предложения. И мысли. А мысли то все путаные, по девичьи - комканные все, короче, все как у людей. Но мне это сет, уже, ей Богу, прямо как кость в горле. Но я уже со всем из-за него пересрался. Даже похудел. Вот, видишь (резко втягивает живот и щеки втягивает в себя).
В: - Арчи, а может быть здесь  что-то личное?
А:- Да, что личное, что личное? Да знать ее не знаю.
В: - Так может быть, это  тебя  и подстегивает? Так, для спортивного интереса и азарта?
А:- Да ну тебя. Я 2 раза  пытался  с ней заговорить и толком познакомиться не смог. Она меня отшила., Если не сказать хлеще 
В:- Может она тебя как женщина больше интересует?
А:- Волнует.
В: -  В смысле?
А:- Ну, ты понимаешь, когда у тебя  стоит на бабу?
В:- Ну?
А:- Так у меня на нее стоит не только член, но и голова, и руки, и ноги одновременно.
В:- Ты, что, других баб не видел?
А:- И видел. И знал. И много знал и видел. Но эта не то- она другая..
В:- В смысле?
А:- Совсем иная, совсем, те же глаза, те же волосы, Та же шея.
В:- Икры.
А:- Да, и икры тоже. А другая.
В:- Другая?
А: - Другая в смысле- в статике, ну в журнале- на фотографии, они все, каких бы форм не были, они плоские. А вот в движении она другая, совсем другая. Это не передать словами, а визуально, короче, в движении-in motion (42) . Это совсем другой человек. Совсем другая женщина.
В:- Да реально ты сам про нее себе накрутил и напридумывал. Она как червь тебя источила изнутри и хоть всю свою душу обглоданную залепить наспех слоями строительной пены- ты сам уже больше не поднимешься никогда. Ты уже сам себе не принадлежишь. Ты себя исчерпал. Ты уже старик в душе, согбенный, обескровленный, и зашпаренный. За то, что как Соломон просил у Бога этой проклятой мудрости. Что она тебе дала? И в чем ты вознесся над всеми? Недоредактор. Недорепортер. Недомониторер.
А:- Слушай, я иногда думаю про нее. И после этих мыслей мне хочется весь мозг свой с мылом помыть, или какой-нибудь щелочью.


Сцена 14.  Лида и Артур. Третья встреча. Первый разговор.


Л:- И я Этель, и даже сама не рада, что взяла себе такой псевдоним. Вот уж правда как говорят, что как корабль назовешь, так он и поплывет. Кто я теперь? Никому не интересная и ничем не интересная журналистка. И даже не блоггерша. Не знаю. А если бы ты знал, какая тоска все это осознать. Раньше девушек выдавали замуж сызмальства - лет с 12-ти, они и жизни-то не ведали. А сейчас  с 12-ти и сам знаешь, какой жизнью живут. Половой жизнью девочки живут. А для меня это не жизнь-тоска одна. Что секс, что девичество, что замужество. Мне нужно творчество. А все мой псевдоним. Что-то от Войнич (43) , что-то от Лилит (44) . Только прилежное сочетание звуков и все. И все. И в жизни моей и в творчества застой полный- и нет ни мужчины- Адама и нет силы- нет Овода. И нет оазиса. Нет передышки. И не от чего  задышаться,  запыхаться. Потому что я стою на одном месте. И нет радости. Нет возбуждения, чтобы глаза оживленно забегал, заблестели…
А:- Бл.дские глазки.
Л:- Во-во. Я не обиделась.  Заблестели  глазки,  чтобы окраситься  полупрозрачной слезой. Мне иногда кажется, так и казалось в детстве, думала я что я- прямая, соединять своей судьбой точку А и точку В,  а теперь видишь, во что все это вышло..
А: - Нам всем хана. Чувство упадка. Мы все переживаем нечто подобное, не только ты..
Л: - Мы стали вырождаться, не сменяя поколения. Мы стали вырождаться в течение своей жизни. Это самое страшное. Не достигая целей. Не срывая звезд. Делая непристойности. Живя в грехе. Мельчаем. А ведь  мы когда-то страшной ценой победили в Великой войне. Воины духа- нечеловеческим напряжением собственной коллективной воли. Пресыщаясь этой бессмысленной чепухой и шелухой окружающего нас мира. Имея смелость растоптать кованым сапогом эти розовые очки, которые нас обманывали столько времени..
Л: - Артур, подумай, если меня не будет в твоем журнале, я буду в другом. У журнала конкуренты, и там будет то же самое, то же белье, те же простыни. Фотографы одни и те же. Позы одни и те же. Фотографы продаются и покупаются. Души продаются и покупаются. И ты тоже можешь продать душу. Или сделать вид, что продал душу, а продать что-то другое. Впарить и остаться собой. И ты сам. Ты ведь из всех тех людей, что вечные страусы. Прячут голову  в  песок,  когда им страшно. Но ты особенный страус, когда вырвут тебе перья из  задницы и к ней подберутся, чтобы ее отодрать, ты должен  -резко вытащить голову из песка. это- Артур, не дать- ни взять –твоя миссия. Impossible (45) .
А: -Я не буду тебя печатать.
Л: - Артур- ты не тот, кто принимает решение. здесь как в сексе- окончательное решение будет секс или нет, принимает  сама женщина. И я сделаю это, перепрыгнув через тебя, редактора отдела. Твоего начальника и напрямую договорюсь с главным редактором, твоим директором.
(чуть стихнув от возбужденной и запальчивой речи) - Взгляни на меня,  Артур (голосом влюбленной страстной женщины,  умоляюще)-ведь мои фотки есть в «ВКонтакте», где  с голой грудью и без трусов, так это не постановочные фотографии, но их смогли увидеть другие, не только друзья, я не ставила ограничение на просмотр на своей страничке. А моя грудь лет через 10-20, на нее вообще никто не будет смотреть. И я испишусь. И стану никому не интересной. В этой стране на следующий день забывают о жертвах и убийцах, потому что каждый следующий день появляются новые. И этим сетом я продлю себе молодость, а может быть, и подарю ТЕБЕ И СЕБЕ ВЕЧНОСТЬ.


Сцена 15.Артур и редактор. Второй нагоняй.


Р: - Артур, как идет работа над проектом?
А: - Все путем, работаю.
Р: - Артур, нас не интересуют средства, нам нужна цель.
А: - Мальтузианин.
Р:- Я твой эзопов язык (46) , мальчик, не понимаю. (качает головой) Меня не интересуют твои рабочие издержки. Мне нужен результат. Надеюсь на понимание.
А: (кивая)- Целиком и полностью - (смотрит вниз, не поднимая глаза). Пока смерть не разлучит нас с редакцией. В печали и радости.
Р: - Ты должен понять, что это твое задание-это как бы моя просьба-которая должна быть для тебя много больше, чем приказ. Что этот проект -  самая главная эротическая фантазия моего детства, понимаешь, что она для меня значит. Я свою мужскую молодость твоим проектом на год или на два продлю. Я хочу чтобы ты усек - что ты не должен есть. Спать. Трахаться. А должен мне принести ее на блюде - как царю Додону- на сером волке. В золотой клетке и все фотографии ее дырочек и ямочек на щечках я должен держать в руках- к дате выхода журнала-верстки тиража в номер. Я предельно ясно выражаюсь?


Сцена 16. Артур и Лида. Четвертая встреча. Второй разговор.


А: - Поговорим?
Л: - Поговорим. Для меня общение-это жизнь. Это моя река. Я ложусь на течение. И оно меня несет. Давай дышать вместе. Одним ритмом.
А: - Вот так, сразу?
Л: - А тебе слабо?
А: - Нет, не слабо. Просто думаю, возможно ли это физиологически.
Знаешь, мужчина может разделить с женщиной все дыхание, ритмы сердца, единый пульс, только в сны не может войти- это от Кортасара (47) , от классиков, это самая высокая степень интима, как будто вдыхать и выдыхать у друг друга табачный дым изо рта, обменяться взаимным соком.
Л: - А ты только представь. И попробуй.
А: - Я должен признаться. (тяжелый вдох)
Л: - Ну что, интриган. Вот так сразу. Это что, твоя плата мне за два неудавшихся раза поговорить и пообщаться.
А: (Сорвавшись)- Да какая к черту разница, сколько это было раз, два или десять! Все что мне нужно, это то, чтобы ты меня хоть раз услышала. Услышала, понимаешь?  Самое страшное, когда человек осознает, что его поняли до конца - что он исчерпал себя, как полезное ископаемое, и его место в переплавленной руде или на облицовке стен вновь открытой станции метро.
Л: - Люблю твою образность. Ты мыслишь как художник - мазками, клише, штампами, все ищешь соответствия, значит. У меня такое чувство, что ты сейчас играешь свой диалог, искусственно, для своих красивых сцен и диалогов, заранее отрепетировав все до автоматики. Что, не по плану твоему пошел сценарий? Что, встретил существо с чувством воли и разума, девушку с чувствами, а не жабу в фольге?
А: - Нет, я просто пробую себя.
Л:- И я что, тоже твоя проба?
А: - Да.
Л: - Ты скажешь, зачем пришел?
А: - Нет, я передумал, я тебе не скажу. Точнее я не скажу тебе. Как в передаче «Поле Чудес», где никогда не объявляют неотгаданное слово в суперигре. Я не скажу тебе, зачем пришел - затем, что я принял решение не делать- поэтому цель моего визита (отдельно , говорит, как будто взвешивая и подбирая слова) вообще ..не…имеет значения… и я хочу… просто хочу.. общаться..я хочу видеть тебя и говорить с тобой..проводить с тобой время..проводить тебя домой..проводить тебя вокруг твоего носа..(ухмыляется)..проводит время до следующей встречи с тобой, не рассчитывая на что-то взаимное.
Л:-  У меня вопрос.
А:- Валяй.
Л: - А зачем тебе это нужно, ты ведь нормальный мужик.
А:-  Так вот нормальный мужик не всегда берет, что ему так доступно и сдается без боя.
Л: - Берет силой?
А: - Нет, это крайность. Когда берет силой – это их за того, что человек собой не владеет. Нет самоконтроля. Как говорится, лучший презерватив-это голова. Просто я в согласии с собой.
Л: - Завидую тебе, ты или импотент или онанист, который уже надрочился, что уже от присутствия бабы ты не готов на нее наброситься, как на спортивный снаряд  в пустом спортзале. Никого ведь нет.  Ничто не подстегивает. Может отсутствие конкуренции тебя и останавливает? А был бы кто мужского пола-то мигом бы тут организовали рыцарские турниры-поединки.
А:- А ты бы мне платочек вышитой первой буковкой моего имени бы бросила.
Л: - А может и бросила? А ты бы сражался?
А: - А ты флиртуешь?
Л: - Дурак ты, и не лечишься. О таком не спрашивают. Видать с женщинами общения у тебя опыта никакого. Наверное, на козах лавочных тренировался. Наверное, еще каждую минуту переспрашиваешь «ты же кончила?».
А:- А ты моих баб не суди. Что, самая достойная?
Л: - А ты мне что, вызов бросаешь? Краш тест (48) ? Да, я женщина. Уважай меня. Иначе у тебя ничего (качает головой) не выйдет. Так вот мой вопрос. Внимательно слушай- Артур, зачем –тебе- это-нужно?
А: - Что?
Л: - Такое времяпровождение. Тебе что, реально нечем заняться?
А: - Мой род занятий подразумевает свободное творчество и большие запасы времени. Я делаю дело в свое удовольствие  и наслаждаюсь результатом. Хотя и нравится сам процесс.
Л: - Сказал как будто сам себя еб..шь. Как  швейцарский ножик многофункциональный. В одежде не спишь? Говорят удобно.
А: - Ты меня или не слушаешь, или не слышишь или просто понимать не хочешь?
Л: - А для этого, милый мой, напомни мне, у нас с тобой сейчас (играет бровью) личная встреча или деловой контакт?
А: Вначале второе, а теперь первое.
Л: - Тогда ты провалил экзамен. Тебе черная метка. И депортация на Родину. Займи свое место в автобусе. Бай. Деньги на обратный билет есть?
(Звучит песня Aerosmith – «Crazy»)

Сцена 17. Артур и Вадим. Решение Вадима ехать.

А:-Найди себе баланс между жизнью и творчеством. Фильм «Спроси и пыли» посмотри- кстати там парень, его Фаррелл (49)  играет, очень на тебя похож, с такими же как у тебя загонами и заморочками. Поймешь, как творить. Там интересно.
В:- Зачем мне это поучительное голливудское кино, я украинский писатель.
А:- Нет, мы все безродные космополиты, у нас нет Родины, у нас есть бренды. Бренд-это больше чем Родина, он покрывает больше чем шестую часть суши- он покрывает наш земной шарик на половинку- на Инь и Янь- добро и зло, черное и белое. Вот это сила. Сила ума! Всех тех, кто эти бренды двигает, и ведь он реально нас жрут, пережевывают этими мельницами и десятирукими жерновами- лепят нас как пластилин под свой лад. Под свою дудку. И мы пляшем наш гопак. А музыка уже не та, явно не наша, и слух режет. И негры нам туц туц.
В: -Чтобы не было туц туц-мы спляшем с тобой гопака акапелло.
А:- Идеалист, ты хоть сам –то в это веришь?
В: (резко дернувшись)- Есть идея. Если у тебя такой с ней туган, то давай я ее разведу на фотосъемку?
А:- Ты сумасшедший. Я против. Я нет. Я против.
В:-Но почему? Для тебя она что-то значит?
А:-Ну ты же все слышал, что я тебе говорил.
В:- Я думал, что ты просто можешь так абстрагироваться и войти в образ.
А:- Ну да ни хрена себе. Я ТАК ДУМАЮ. Я живу этим. Я ЕЙ ДЫШУ. Ты понимаешь, что она для меня теперь значит!!!
В: - Я осмелюсь, хоть раз в жизни, для самоуспокоения сделать то, на что ты сделать не намерен и у тебя мочи не хватит. Ты заигрался своей одухотворенностью. Ты уже ничего вокруг себя не видишь. А если реально все оценить- ты просрал свой шанс- провалил задание. Скуксился. Тебе нужно это признать, снять розовые очки и двигаться дальше. Как знаешь, как умеешь.
А: -У нее муж есть.
В: -Это мне не помеха. Спасибо, что предупредил.
А:-Напомнил.
В:-Да, напомнил, я о том, что она замужем сам тебе первый сказал. Не надо меня уговаривать. Только не надо лишних слов. Вообще не надо слов. Избавь меня. Ради Бога, я и так весь на нервах.


Сцена 18. Артур и редактор.


А: - Читайте, что написано в контракте. В контракте написано «Мякоть Мун -Тикса» (протягивает фотографические изображения нарисованного Мун -Тикса в женском теле в разных позах).
-Контракт выполнен. Your turn. It’s up to you… (50)
В контракте ни слова –повторяю- ни слова ни про Этель, ни про ее настоящие и вымышленные имена. Хотел Мун -Тикса? (протягивая дулю с вывернутым кулаком)-На! Выкуси!


Сцена 19. Артур и Вадим. Словесное уничтожение Вадима.


А: - Как называется твоя книга?
В: - Есть только рабочее название. Но тебе его говорить не буду, потому что ты опять все обсирать начнешь.
А: - А я даже три названия для тебя придумал на выбор- можно использовать сразу их три:
Ты просрешься
Ты гонококка
You gonna kaka
В:- Что ж, хитро. Оригинально. Каламбур?
А: - А я о твоем творчестве хочу поговорить и не только о твоем рабочем названии- опять что- то такое наворотишь, что просто мозг сводит от одного названия- куча слов типа «осадки в виде фрикаделек»- что-то мудреное –типа артхаус…Вот взять примеру твой герой. Он абсолютно непригодный к жизни. Это герой- ты все время про него пишешь, пишешь, но как мужик не может в сексе кончить- ты и свою литературную палку никак не можешь кинуть- ты свою книгу никак не можешь закончить. Твою Единственную книгу. Как она у тебя называется? И твой герой. Он не вызывает умиления как все герои Вуди Аллена -персонажи актера, а не режиссера Аллена. Он не привлекателен. Твой герой патологический слабак, и у любого нормального человека вызывает только стойкое отвращение. Он реально бесячий. Ты сам рассуди- все эти твои  картинные сцены- что он на отдыхе не может в себе найти силы возмущаться- ну, там, в эпизоде, где он у тебя отдыхает на море в съемной комнате с девушкой. Отдыхает, заметим, на занятые в долг деньги- даже заработать толком на отдых раз в году не может- важный  к портрету штрих. Дальше еще круче- скрипя  душой, чтобы не остаться к концу отдыха на нулях, покупает ей дорогой йогурт и это как единственный предмет- пищевой продукт отдыхающей пары  он ложит..
В: - Не ложит, а кладет.
А:- Ну да, кладет, в общий холодильник. В который, отметим, КЛАДЕТ  свои продукты и обеспеченная отдыхающая по соседству семья. И этой йогурт он должен на завтрак отнести  своей возлюбленной  (Играет бровями, кривляясь). И тут он на цыпочках с утра (как Грю в мультике- «я уменьшаю Луну, я ворую Луну» (51) )  с утра встает,  чтобы ее ненароком не разбудить. Идет на общую кухню-где им, важно! Прежде демократично намекнули - что «общие ножи в другом кухонном ящике». И вот удар! Вот  трагедия! Tragedy (52) !


(Артур размахивает руками, как гигантская летучая мышь по мере повествования)- он открывает холодильник. А там нет йогурта! Нет сказки! Нет мультика! Йогурт съел по ошибке  мальчик из обеспеченной семьи. Потому что по Станиславскому -если есть ружье оно должно выстрелить  или если в начале романа есть йогурт его обязательно должен съесть по ошибке соседский мальчик. Чужих детей, между прочим, не бывает (Говорит, как бы глотая фразу, запинаясь, скомканно). Йогурт съел по ошибке мальчик –с-пальчик из обеспеченной семьи, ребенок. Не заметив, потому что богатые не замечают не то что,  где  свое,  а где и что для них чужое.  У них все свое -они краев и межи (53)  не видят. Потому что привыкли брать. Это их психология. Психология хищника, захватчика. Это не тебе рефлексирующий интеллигент, прежде чем что-то сказать набирающий в грудь воздуха и репетирующий перед зеркалом твердость характера и жесткие требования.


А для нашего героя- деньги, затраченные на йогурт- роскошь! И он не может себе позволить каждый день, потому что привык рассчитывать крохи, выкраивать каждый рубль, экономить на себя, отказывая себе в таких мелочах. И какой этот случай для него удар! И он не хочет этим обеспеченным людям показывать,  что он  их беднее- и он хочет казаться для них человеком такого же уровня и того же пошиба- куда там! И так все всем понятно, что у него в кармане шаром покати и ветер веет. И ему стыдно требовать. Потому что он боится, что его застыдят прилюдно - и скажут- «Вот посмотри, Павлик (делает обезъяннее удивленное лицо) –этот дядя жадина, обиделся за то что ты  съел его йогурт, а мы в следующий раз купим в магазине йогурт в тысячу раз круче, потому что мамочка тебя очень любит, мой зайчик, вернем дяде и скажем- «НА, ПОДАВИСЬ, ДЯДЯ, СВОИМ ЙОГУРТОМ, СУКА!»»..


И твой герой. И  него это все проносится в голове, он мнительный. Он переминается с ноги на ногу- раб своих комплексов и не высказанных амбиций и не в силах залупиться.
А таких ситуаций - у него – на каждом шагу. И он не может реально взорваться из-за этого несчастного йогурта, съеденного по ошибке. Он реально может броситься на эту мать, которая смотрит на него с ехидством - ну хотя бы за то, что она воспитывает хищника, не различающего где чужое, за ее пренебрежение, за ее не уважение, за то, что она не видит в нем человека, и уж тем более , что не  мужчину, и он ей мстит за то, что он действительно не является мужчиной, за свою обиду на себя, за свои угрызения совести, за жизненные ошибки, за свой перегоревший запал, за собственную слабость и трусость, мстить за то, что он - это он, за то, кем он не стал, несмотря на свои детские планы, за свои несбыточные мечты. За его злость на ребенка, еще не достигшего не то что совершеннолетия, но и возраста отвечать хотя бы за какие-то поступки, чтобы призвать  его к ответу - и закричать- «ТАК НАКАЖИТЕ ЖЕ СВОЕГО РЕБЕНКА ЗА ТО ЧТО ОН БЕРЕТ ЧУЖОЕ- ДАЙТЕ ЕМУ РЕМНЯ!» Но не может. Не может твой герой.


Артур изображает гримасу  Буратино с растопыренными пальцами) покачиваясь боком в разные стороны- потому что нужно всего просто-напросто направить агрессию не вне себя.  Направить  агрессию внутрь себя, как в фильме «С меня хватит» с Майклом Дугласом – помнишь -чтобы взорваться- и начать вокруг себя переделывать это мир, ставить всех на место- от хама-продавца в магазине-до работника- криво кладущего асфальт, до милиционера, который идет в обнимку с вором, чтобы сделал все то, что от него требуется по закону, чтобы вокруг все затряслось и завертелось- а началось это все с себя.  Чтобы в конец перестать быть таким пентюхом, чтобы измениться, преобразиться, и начать менять мир вокруг себя, подчеркну, в лучшую сторону.


И он у тебя постоянный терпила, которому все наступают на ноги, ущемляют и не воспринимают всерьез - и он этого не замечает не из-за того что он глыба, и скала. И позволяет как лев, подпустить гиен на максимально близкое расстояние, какое только возможно, чтобы потом их разорвать на части, чтобы с них летели во все стороны комки плоти и шерсти, а потому что он банально уступчив  и не из -за издержек своего воспитания, интеллигентности и манер, а из-за того, что он просто нерешительная сопля. Вот он. Твой герой.
Вадим то и дело пытается вставить. Так…да…нет…но..стоп…нет


Но Артур так балаболит плотной стенкой слов, что Вадим не и слова не может ввернуть в его тираду.


Звучит музыка Radiohead –«No surprises», «The man who sold the world»-Nirvana, «Amanethenes» -Tiamat, «Все как у людей»- Гражданская Оборона -играет полуслышно - фоном их диалога.

В:-  Слушай, тебе  бы вместо меня книги писать, ты так сейчас живописал, что я чувствую, что по сравнению с тобой, у меня абсолютно нет дара хорошего рассказчика. Ты мыслишь, как художник, у тебя слова, как самоцель., ты ее облепляешь, эту ситуацию, словами, как гирляндами, она провисает, в твоем описании, в его зацикленности на деталях, теряется суть изображаемого, помимо  всего, что ты описываешь ситуацию, Артур, несмотря на богатство твоих образов, ты теряешь главные нити, тебя просто невозможно слушать.


Артур, не обращая внимания на критическое замечание в свой адрес, продолжает парировать с новой силой. Со страшной силой начинает вновь балаболить, как будто нанося как бультерьер, все новые и новые укусы, не оставляя в творчестве Вадима, ни одного живого места.


А: - А вторая ситуация, где он с подносом стоит на касса в кафешке, где шведский стол и можно всего набирать. Так вот у него на подносе в кофе с сливками, или там еспрессо, неважно, и охотничьим супчиком - посуда одинаковой высоты и еспрессо- и супчик. Его внезапно толкают, и охотничий супчик проливается в кружку с еспресо и от этого еспрессо, который заказали девушки, которые пришли с ним. А кто его толкнул - деталь- не извиняется. А потом девушки за его столиком говорят - «Ну что это за хрень? Это же пить невозможно!». Еспрессо безнадежно испорчен. Пойти заказать другой - опять ему тратиться, да и денег-то в обрез. И он что-то несусвязное бормочет себе под нос. И все девушки ему открыт текстом говорят  «И что ты сделаешь?». А он понимает, что тот, кто его толкнул, он его видит в зале - не проявил никакого намерения, и не предложил компенсацию, и если  твой герой потребует, то тот почти наверняка его пошлет куда подальше. И  пока он сидит и взвешивает все за и против, девушки берут и демонстративно уходят. И вот все твои пассажи, микротрагедии, которые не стоят и выеденного яйца! И все твои персонажи - фуфло! Дерьмо собачье!


Или где ему на кассе демонстративно не выбила чек за пельмени или хинкали и кассир прямо смотрела ему в глаза своим бесстыжим взглядом- когда он твердо (не характерно для него) отказался от назойливого  предложения,  удивительно нового продукта- витаминной колбасы - и он должен бы был сказать ей неистовым громогласным голосом на ее бестактный в таком случае вопрос – «И вам что-нибудь еще?»
Как ежик в анекдоте – ДААА! –«ДА-НЕ ЗАБУДЬ ВЫБИТЬ ЧЕК, ДУРРА!»


И все эти микрообиды- что ему не дали рубля в маршрутке на сдачу и вместо того, чтобы прикрикнуть на водителя «Водитель, верните рубль» или «Где рубль?», «Рубль не дали»-он молчит. Потому что красивые девушки- или подумают- «Вот жлоб!» -и он опять стесняется и как бы показывает, что сорит деньгами- «Он такой!». Думает, хотя о том, что переплатил рубль- знает только он один- и жулик водитель!


В: - Ты еще за меня напиши про феномен водителей маршруток напиши- у тебя хорошо получится- что водитель маршрутки может делать кучу вещей- вести транспорт, успокаивать хамов в салоне, отсчитывать деньги, при этом курить в форточку, по телефону как диспетчер с друганом договариваться, как обогнать конкурентов с другого маршрута, чтобы остались с голой жопой, при этом делать это все одновременно.
А: - Для него и слово подходящее есть – амеба. Для него непривычно держать лицо, марку.


Сцена 20. Артур и Вадим. Вадим в муках творчества.


Артур приходит к Вадиму. Вадим приветствует его резко поднимаясь и подтрунивая над ним начинает прыгать и боксировать в воздухе- распевно, говоря как комментаторы в боксерских поединках, объявляя выходящих на арену боксеров.


В: - Now and ever. Here comes (54)  Aaaarthuuuuur Katszap!
А: - Да ладно, хоть ты неподъ..бывай. Ну ты что, написал что-нибудь?
В: - Издеваешься?  Знаешь, как у Шевченко – слова – «квiти мои дiти (55) », у Кортасара- слова-«суки». А у меня их просто нет. Иногда я думаю, что я вообще даже слово или образ не могу придумать, чтобы назвать или описать слова. Фантазии у меня нет. Я писатель- но у меня нет ни одной книги, нет даже ни одного изданного отрывка, ни одной публикации- зато все знают, что я писатель. Все знают. А я не могу. Я не умею. Я все что-то пишу, что-то крапаю, а оно уходит. Как песок. Сквозь пальцы. И я реально не знаю, что мне делать.
А:- Не можешь срать -не мучай жопу.
В: - Во-во- поддержал –дядю-(интонацией Евгения Миронова из фильма «Утомленные солнцем-2. Предстояние»)
А:- Тебе вдохновения не хватает.
В: - А тебе оно самому-то, помогло?
А: - Ты сам-то, что сделал? Чем себя проявил? Вот мы с тобой - люди творческих профессий- не в ходу. Не реальные - казалось бы нет никакого физического труда. Нас никогда никто с тобой не засунет на завод в литейку или подметать улицы - но даже этот самый простой труд- исписать бумагу или уговорить тетку сфоткаться не можем. Мы творческие импотенты. А, Артур, А?!
А: - Ты, что уже совсем поехал? Едет крыша не спеша?
В: - Слушай, я думал, сначала, что простой в творчестве- это временное. А теперь я думаю, что нет ничего более постоянного, чем временное. И день проходит. И два. И три. И мне стыдно самому себе признаться- какая вокруг безнадега- что  я ничего сотворить не могу. Как будто я совсем ничего не умею. Вот сейчас с тобой говорю. Вроде складно. Например, записать наш разговор. А вот описать это не смогу. Я например, раньше думал-когда с девочкой чатишься или смсками перебрасываешься - это в текст вставлять- сначала думаю, оригинально- а теперь все так стали делать. Даже есть где-то целый роман, набранный по смс. И я уже подобного не могу пробовать. Не хочу идти путем повторений. Пусть даже проторенной дорогой, не хочу. Ей, Богу.
А:- Знаешь, твой герой, про которого ты все время пишешь, он автобиографичен - в нем все черты, все свойства персонажа от тебя. Один мужик про писателей сказал, что «Всякий пишущий пишет автобиографию — и чем менее он это осознает, тем более автобиографичен (56) ». Все истории про него, все его поведение, его свойства- все это твое ощущение себя, иначе как бы ты преуспел в его описании?  Это ты сам и есть. Но в  другом, немного искусственно измененном  обличье. Другие ипостаси одного тебя. Как будто ты в разных жанрах- комедии, трагедии. И моя модель, эта Лилит. У нее сотни, тысячи имен. Но я знаю. Это всего одна и только одна женщина. Единственная. Многоликая как Шива и многорукая как суккуб  в порнотрипле или порнодабле. ПорноРабле (57) , блин. Ну, ты. Представляешь.
В:- Нет, Не представляю, (усаживается поудобнее, заинтересованно, как будто мысль его подхватывает)..Ну,  давай, Арчи, говори. Я прошу тебя, ты начал, я хочу, чтобы ты развил эту мысль. Я прошу тебя, Арчи (переходит на крик) не останавливайся,..
А: - Она многолика, многогранна…
Вадим судорожно шарит на столе, чтобы найти ручку.
В: - Черт, где бумага?
(Не может найти походящий клочок бумаги на столе. Заглядывает под стол. Взгляд бешеный.)
В: - Бл.дь, где ручка, вчера здесь была. Ё.. тока вчера здесь ложил.
(Это происходит секунды. Артур застывает на эти мгновения.)
В: - Арчи, сосредоточься. (при этом продолжает искать) Я буду писать за тобой. Только не молчи..
А: - Она как все. Целая вселенная . Система координат. Целый мир. С Луной, у которой есть видимая и темная сторона. И эта Лилит..
(Вадик бешено строчит за ним, исписывая одной строкой целый лист бумаги, движения судорожные, резкие, лихорадочные.)
А: - Я говорил, она женщина- у нее много имен, говорил (как зачарованный)
В: (кивая)- Говорил, только я еще тогда не записывал, говори сейчас, я пишу все.
А: У нее много имен. Она Лилит. И я думаю, что во всех своих прежних женщинах, что были до нее, она уже была. Как будто она осталась большей чем, просто первая жена Адама
В:- Это понятно, это уже было у французов- импрессионистов- великое женское начало.
А: - Ее величество П..зда.
В: - Уже было у Генри Миллера в «Черной весне».
А: - Неверная Мэрион Блум
В: - И эта мысль была у Джойса в «Улиссе».
А: - Моя Пенелопа, ждущая меня 20 лет, Одиссея, пока я в скитаниях и верная мне..
В: - Тоже было, у Гомера, не помню где, в «Илиаде», наверное.. (уже небрежно)
А: - Множество ее имен- в ее предельной цельности и одновременно в ее мозаичности, разбросанности, в том что она проявляется к каждом предмете, преображая все, как любовь, как весна, как прикосновение  Мидаса- делавшего все предметы золотыми. Как Иисус преображающий воду в вино и умножающий хлеба и рыбу- так и она преображает все вокруг своим присутствием.  И да. Я христианин, мне грешно так говорить и думать. Но если отричь все святое и запретное. В чем-то их действие… не могу так говорить. Я ж православный.
В: (уже встает в полный рост)- Бога не трогай, ты этим хотел сказать, что у нее чудесные прикосновения..Да, Артур?! До греха не доводи.
А: - Да..и не только.
(Вадик делает вид, что не замечает последнего слова. )
В: - На чем мы остановились?
А: - На ее многозначности и преображении мира от ее прикосновений.
В: - Прости, я тебя перебиваю и останавливаю, я не имею малейшего права, никакого морального права так делать, когда ты поешь этот ГИМН ЖЕНЩИНЕ. И я убожество, не могу задумать и даже повторить подобное, хотя бы одну крупицу, сказанную тобой, тогда как я писатель, архитектор и инженер человеческих душ.
А: - Но пойми это и для меня как манифест. Как будто я проводник и через меня это проходит, это чувство и изливается наружу- а я как подключенный к какому-то каналу и проецирую это сквозь себя на чужую жизнь, чужую любовь, чужую судьбу, могу говорить, говорить красиво, но не к месту. Почему я это ей в лицо не могу сказать. Она бы заговорила со мной. Мне было бы о чем ей рассказать, увлечь ее, а прорывает при тебе.
В: - Я прилежный слушатель. Я твой истовый ценитель, Артур, ты можешь заразить этой меня эмоцией, может и меня прорвет, и я напишу что-то подобное, я прошу тебя, не молчи, говори, ты так славно начал!
А: (Не выходя из состояния полутранса, бормочет тихим голосом, как зачарованный)
-Знаешь, есть одно лекарство- но у него тоже тысяча названий- аспирин, анальгин, пенталгин, солпадеин - но это по сути одно и тоже. Так же и она. Она может изменить внешность. Изменить мужу. Шучу. Себя изменить. Изменить свой образ жизни, свое окружение - но все равно останется собой- останется такой, как раньше была. И что-то изменить и исправить бесполезно. Жаль, что у меня не хватает смелости вот так ей все это рассказать.
В: - Так это только Лилит, или ты просто в ней видишь отражение всех твоих женщин - или ты видишь в ней живое начало-Праматерь- Первый материк -Пангею и мировое яйцо-воплощение всемирного хаоса-начала начал.
А:- Как бы тебе объяснить? Я чувствую ее как мать, как мою женщину, к которой устремляется мое начало и все мое естество. И после - я ее воспринимаю, как мать моих детей. Более того, я думаю, что именно она как женщина дает моему лучу преломиться и дает почувствовать и показать себя мужчиной - я раньше не мог бы это сделать, потому что мне нужно от кого-то и от чего-то отталкиваться.(пауза) Да что я несу, банальность, это уже кто-то наверняка говорил.
В: - Да, нет, слова про лекарства- это действительно сильно сказано! Браво, Арчи! До тебя еще никто так не говорил! Но пойми у меня задача сложнее. Я пишу прозу. Мне труднее, чем поэту, мне не нужно подыскивать рифму или укладываться в ямб - но мне нужно развивать мысль, подбирать слова - и укладывать их там, чтобы мысль не обрывалась как в стихе - что каждый додумывает свое - я излагать все предельно ясно и конкретно. Но мне нужны идеи - да идеи, впечатления как питательная среда, куриный  первичный бульон вирусов - которые начнут плодиться, размножаться и эволюционировать в более совершенные формы. Понимаешь, поэзия, это как джаз – импровизация - чистой воды- ты просто настраиваешь человека на свою волну, волну своих образом  и междометий, поэзия дает человеку одно- направление- она дарит именно настроение- но не дает никакого ответа. Ответ может дать человеку только проза - научить человека как сделать то или другое, как поступить- она позволяет человеку не фантазировать- именно размышлять. Она объясняет все глубинные процессы в человеке, делает это развернуто, раскладывая на молекулы истинные причины всех наших действий и поступков. Поэтому поэзия и проза разные вещи - поэзия искусство символа – как будто видимая часть айсберга- а проза-это дерево в срезе- застывший, замороженный образ, многоуровневый процесс, разросшийся сталактит или сталагмит. Прозу и писать сложнее всего - тебе нужно много знать, иметь опыт, владеть словом, не на уровне подростка, взявшегося за клавиши, а  глубоко ковыряться в человеческой природе, искать какие-то ответы, путаться в собственных силлогизмах, противоречить самому себе. Распределяя по близким незаслуженные и немотивированные оценки. Писать стихи куда проще - один набор слов, рифм, одни и те же фразы, умноженные на музыку сердца-движения собственной души.
А: - Я видел 7 явлений настоящей женщины-которые мне запомнились больше всего. Я их так и называю - явления женщины - потому что их природа так отчетливо и явно проявилась в те мгновения, что я до сих пор это вспоминаю.
В:- А что, все остальные моменты ничего не проявляется?
А: - Проявляется, но не так чтобы этому можно было восторгаться- потому что все жизнь - а это ее чудо, квинтэссенция- как The best of (58) , ну ты понял. Как будто тебе нужно выразить все такими маленькими штрихами, деталями - не общими фразами, протоптанными описаниями, которые так размыты в силу разных обстоятельств и условностей.
В: - Ну я понял..ну же.. не томи.
А:- В первый раз это было очень давно - на прощании с телом какого-то полковника в крематории рядом с госпиталем  имени Бурденко в Лефортово, в Москве. Там была сцена. Пришло много людей, они стояли группой окружив распорядителя-который их инструктировал по поводу предстоящей церемонии. И вот одна женщина в шубе, наперевес с сумочкой и охапкой цветов, держала еще в руках большой пакет. И когда все уже сгруппировались и жадно ловили каждое слово распорядителя, чтобы не запороть церемонию и не ступить во время мероприятия -она суетилась больше всех, и когда те внимали, она отошла в сторонку- достала из пакет туфли на большом каблуке и принялась переобуваться. И здесь на лицах у людей написана растерянность и драма, а эта женщина заботится, как будет выглядеть на церемонии.
В: -Ну в чем-то мысль твою и message (59)  я понял. Но ты сразу даешь свой готовый комментарий. Ты сразу ее осуждаешь, а ты должен это все преподнести  как описание - быть нейтральным-пассивным наблюдателем - как евроновости- новости без комментариев- без слов- ты уже описывая, выносишь свой вердикт- типа- женщина, ты что, забыла куда и зачем пришла? Зачем это?
А: - Пусть каждый поймет,  что каждый жест и каждый поступок здесь к месту - и он не украшает ситуацию в целом.
В:- Ну давай дальше, а то мы как- то увязли в комментах.
А:- А что, мы куда-то торопимся?
В:- Да нет, меня разбирает любопытство. Просто если мы бы описывали свой, ну я не знаю, первый сексуальный опыт. Или первый поцелуй.
А:- Не продолжай, я понял, тогда даже если бы с тобой говорили о самом интимном и сокровенном в ушах других это бы звучало пошло и вульгарно. И если бы стали смаковать эти пикантные подробности мы бы далеко отошли от нашей темы и не прочувствовали бы самого главного..
В:- Под главным ты понимаешь свои нехитрые наблюдения7
А: - Да, я же храню это в желобках своей памяти. И мне уже нужно выговориться наконец, чтобы как-то облегчиться и освободить свою голову?
В:- Для других наблюдений?
А:- И да и нет. Любое воспоминание и опыт - оно искаженно воспринимается человеком с течением времени- мы склонны забывать самое главное-свое отношение к этим вещам. к примеру, ты расходишься с девушкой и негодуешь вспоминая о ней, а потом, лет через 5 или 10 ты уже вспоминаешь о том, что в этих отношениях было хорошего, что то незаметно для себя приукрашиваешь, жалея себя, и перестаешь быть бескомпромиссным к себе, ретушируешь, что-то начинаешь силить себя забыть. Или придумываешь сам себе глупые сказки, чтобы в них верить до старости и оправдать собственную трусость и недостатки.
В:- Ну прекращай, я услышу, продолжение твоих историй, или мы будем перепрыгивать с темы на тему. Я понимаю, как тебе это нравится..
А:- Не искушай..второй раз это было на балете «Щелкунчик» в Александринском дворце в Питере. Я видел, как оркестр занимал всю оркестровую яму, и женщина - абсолютно неважно кто она была скрипачка или виолончелистка или играла даже на арфе- не имеет малейшего значения- это была женщина в длинном платье- я не обратил внимания не на декольте и не на размер каблуков, длина ее платья тоже не имела значения- да и она сама для меня не имела никакого интереса -единственное, на что я обратил внимание- что женщина заняла свое место в оркестровой яме с дамской сумочкой. И когда наступил антракт, она вышла с ней. И я думал - зачем ей в оркестровой яме - когда ей нужно играть полтора часа без остановки еще и дамская сумочка?
В: - Ну ты опять взялся судить. Мы же договорились. Договорились, в конце концов. Договорились или нет? Давай третий.
А:- Это был самолет. И это был не внутренний рейс. По-моему самолет в Турцию.
В: - Международный?
А:- Неважно. Стерлось из-за неважности этого факта.
В:- Хм. Зато женщина не стерлась.
А:- Не женщина, а девушка. Стюардесса.
В:- Блондинка?
А: - Стерлось. Тоже не имеет значения. Хотя, знаешь, блондинка. Я посмотрел на ее ноги, когда она закрывала пластмассовые отсеки для ручной клади в двух шагах от меня. У нее был а цепочка - такая тоненькая золотая цепочка-с каким-то не то дельфинчиком - не то маленькой золотой рыбкой на щиколотке.
В:- Ну и в чем тут оригинальность?
А:- Девушка была в колготках телесного цвета. А колготки были поверх этой цепочки. Я подумал -надо же- ради колготок тогда и снять эти украшения..
В: - Видишь, ты опять судишь и начинаешь рассуждать как мужчина, выяснять причину, давать свою оценку и воспринимать свой мир своим узколобыми понятиями и представлениями. А четвертый?
А:- Четвертый: во вновь отстроенной галерее на Лиговском проспекте в Питере, опять же, -в сезон рождественской распродажи-30 или 31 января 2010 года я увидел как девушка с полностью обмотанным бинтами лицом- где имелись только прорези для глаз- ходит по магазинам..
В: - Ну и что в этом такого?
А:- То, что ее не останавливает ее внешний вид - она не сидит дома и не ждет, когда будет можно снять бинты- она идет и делает покупки.
В:- По- моему, не бесспорный случай. Может она просто одинокая и ей сходить в магазин некому?
А:- Может, и не бесспорный. Нужно было бы просто продукты для жизни купить - пошла бы в ближайший супермаркет в подвале –а тут ходит по торговым площадям на верхних ярусах торгового центра- значит, одежду и обувь выбирала. Но я почему то в тот момент сказал ребятам со мной- это очередное проявление.
В: - Что , прямо так и сказал?
А:- Да, так и сказал- но не стал комментировать и пересказывать  все предыдущие случаи. Я думаю, это было бы не к месту и неинтересно. А они это заметили? Да нет, по-моему, по сторонам только я так пристально смотрел.
В: - Глазел на людей?
А: - Да нет, просто люблю наблюдать.
В: - Аа. Пассивный созерцатель. (глубоко вздохнул)
А: - Ну и в «Рив Гош» на Марата в Питере я однажды видел- как там куча женщин выбирала косметику и духи а одна женщина пришла в форме сотрудницы метрополитена- в ней было все- синяя форма начиная от платья и синего форменного свитера стандартного покроя- или как он там по их регламенту называется. Единственное что- без головного убора.
В: - Ну и в чем необычность?
А: - Да не знаю - просто тоже как-то зацепило- женщина не стесняясь своей униформы, пусть даже нарушая форму одежды- приходит явно отлучившись от рабочего места- где по ней явно видно -что она минуту назад с эскалатора или проходной, турникетов- выбежала для того, чтобы купить что-то чтобы выглядеть лучше.
В: - По-моему все твои описания и случаи- говорят о том, что женщина хочет выглядеть лучше.
А: - Не все. Однажды в мировом суде я приехал, что называется, поднять старое дело. И приехал, чтобы его разыскали – девушка -помощник судьи была в плотном обтягивающем платье и не дотягивалась до верхних полок шкафа, еле балансируя на каблуках широко расставив ноги, как цирковая артистка ко мне спиной она все пыхтела, я сам обращенный к ней спиной повернулся и спросил: «Вам помочь?» Она: «Нет, не надо..» -и от стеснения наверное за свои потуги и от неловкость искать это дело в такой неподходящей для такого случая одежде - выхватив другое дело прикрывая себе ноги с тыла, продолжала шерудить и перебирать все эти папки с делами на верхней полке, роняя их в поисках нужного..
В:- Да. Потрясающая скромность для девушки из присутственных мест.
А:- Ну да. А для кого им выглядеть по большому счету?
В:- Да как для кого? Для адвокатов? Судей? Чтобы очаровывая, ну я не знаю, двигаться о карьерной лестнице. Просто у каждого на рабочем месте обязательно должны быть красивые женщины, а не дом престарелых, где одни старухи бесформенные, чтобы мужчинам было ради чего ходить на работу, чтобы у них настроение поднималось. Может даже с работы уходить не хотелось. Такой физиологический стимул.
А: - И не только настроение.
В: - А по- моему люди в таких местах, наоборот настолько черствы, настолько огрубели от этих кривд и от человеческих проблем с которыми к ним ежедневно лезут - что они готовы спасаться от этого омута ежедневно седино- близорукость- образующего мытарства, чем угодно- пусть даже шокируя своим внешним видом.
А: - Я думал у нас в судах везде дресс- код.
В: - Знаешь, по-моему и в армии девушкам выдают одинаковые платья, но все в них выглядят по разному- все равно так подмастерят- чтобы все достоинства были на виду. Смысл твоей говорильни в том- что женщине главное-это хорошо выглядеть. Больше извини, в твоем пафосе я больше ничего не уловил. Все эти внешние проявления. Которыми ты мне битый час морочил голову не что иное, как твои заметки. Чуть больше наблюдательности и проницательности- мы бы целый день обсуждали с тобой персонажей из общественного транспорта с которыми тебе пришлось проехать одну остановку.
А:- Ну не утрируй в конце-то концов.
 Я и сам однажды в суде видел девушку- там она бумажной работой занимается, не знаю, как ее именовать- помощник судьи, секретарь, неважно -у нее главное достоинство не ее чин, а ее ногти-они реально были сантиметров пять, я не шучу, так вот, у нее на клавиатуре лежал простой карандаш- а я реально не понял его назначение- ну думаю карандаш, как карандаш, делать заметки на полях. И она им как стала пользовалась вместо десятерни пальцев- я впервые видел как она управляется им как человек с ограниченными возможностями- безграничная красота ее ногтей- сделанных и ухоженных по последней моде, и ограниченные возможности ее как машинистки.
В: - Знаешь у нас все ограниченное, и не только возможности, я думаю такая ограниченность -прямой путь к научно –техническому прогрессу.
А: - Обоснуй.
В: - Ну к примеру,  я думаю, такие же ленивицы или для таких же ленивиц изобрели голосовую почту и голосовой набор - там даже нажимать ни  на что не надо - пробулькал в трубку- и на тебе десять страниц текста- и главное без ошибок- не знаю, как там у той твоей девушки было с русским, орфографией, морфологией и пунктуацией?
А: - Смеешься? Себя- то небось в грамотеи записываешь?
В: - Нет. Я считаю грамотный человек грамотен в поступках и делах, разборчив в житейских вопросах, а эта вся письменность и ученость ни к чему- если профессия, кончено, не требует таких познаний.
А: -Мы тогда благодаря тебе спустились бы тогда к узелковому письму майя не создали бы великих произведений литературы.
В: -Но ты понимаешь, что после расцвета письменной культуры ее рост и развитие не могут продолжаться бесконечно- рост всегда ограничен. И будет спад, если не сейчас, то скоро, или уже есть- все идет по пути упрощений- проводится реформа русского языка, замещаются целые слова и термины иностранными терминами и категориями- упрощается письменная речь- ты посмотри, как молодежь пишет на форумах-люди не заморачиваются с правописанием. На какого оно лешего им нужно, этим геймерам и подросткам понимать, как правильно пишется слово «длинношеее». Им не нужно оно. Оно сейчас несущественно - не убережет их от ошибок молодости, не даст им путевки в жизнь, не спасет в ночной драки, не примирит с миром, не познакомит с будущей женой, не позволит заработать в кризис, не сделает успешным - книжной учености- место на книжных полках.
А: - По-моему есть еще оно проявление женщины которое я забыл - и это проявление ее милосердия.
В: Да ну..
А: Авжеж (60) .  Я пришел к урологу, и там передо мной сидела пара- точнее,  перед урологом сидел парень, а девушка такая очень достойно и даже богато одетая со вкусом, стояла за ним. И было видно, что она его (парня) привела как своего пса на перевязку к ветеринару, такой у него был вид. Типа «почините, дядя Айболит, письку моему мальчику и чтобы нам с ним ничего не мешало».
В: - Меня уже захватывает, продолжай.. (Устраивается поудобнее.)
А: - Ну и он рассчитывался  с врачом. Они сидели за столом и врач пересчитывал мелочь монеты- которые он платил за лечение. У парня был такой растерянный вид  а врач - молодец- не обострял ситуацию и не акцентировал внимание- хотя, как всегда, знаешь все остряки-самоучки подкалывают –«на какой паперти собирал?»- «что, большие монеты не подают?» и так далее. А он реально подсластил пилюлю парную. Парню было неловко, а тот сказал «ни  у что, тоже ведь деньги».
В: - В этой истории я считаю, что главный персонаж -  врач, как он себя корректно повел этой ситуации с клиентом.
А: - А я считаю, что главный персонаж этой котовасии девушка. Потому что у меня всегда главный персонаж девушка. Во всех ситуациях..
В: - Романтик, бл...
А: - Да что ты сам-то знаешь о женщинах? Ты, что себя зачислил в ранг знатоков- клуб любителей женщин, что знаток- не- еб..ться.
В: - Да, знаток.
А: - А членский билет у тебя есть.
В: - Да, есть член - ский.
А: - Хорош передразнивать.
В: - Еще что-нибудь спроси.
А:- Да ты просто и бесишься сам оттого что не можешь сделать выводы - ты просто сам до хрена ничего не догоняешь. И вообще как – ты - собрался быть писателем - ты вообще разве им стал? Ты вообще должен писать об общем, а пишешь о частностях. Пишешь об исключениях - пишешь о том, как в жизни не бывает.
В: - А что, я по-твоему должен писать о той грязи, которая меня окружает - да, эта грязь и есть наш катарсис- наше очищение
А: - Кастанеда нашелся.
В: - Да пойми ты сам, что проще писать про то как все хреново, ныть, опять продолжать этот плач Ярославны, подвывать с ней вместе - вместо того, как показать и учить людей как надо.
А: - А раньше до хрена чему научили как надо?
В: - Не знаю, я в то время не жил - но судя по родителям над ними круто поэкспериментировали. (смеется).
А:- Ты любишь обобщать, не понимая, что это не вариант-  ты никогда не сделаешь правильный вывод.
В: - Обоснуй.
А: - Хорошо – обосную - маленький пример.
В: - Ну ну. Давай,
А: - Вот ты идешь  улице - и видишь у женщины дамскую красную сумочку - и ты догадываешься, что у нее как у стильной бабы- под эту сумочку маникюр, педикюр и шарфик, да?
В: - Да. Согласен.
А: - А потом ты идешь и ту тебя в голове штамповка-манера одеваться баб - это полный ансамбль.
Да?
В: - Да. ( утвердительно кивает резко подбородком, как актер Александр Домогаров)
А: - Встречаешь по улице девушку -панка с таким вот широченных -(показывает на себе)-хоть на себе не показывают таким вот ирокезом- и видишь, ее синие волосы- и представляешь что у нее -на лобке тоже синие волосы- а там,  друг мой,  только блондинистые, ну или брюнетистые кучеряшки..
В: - Ну ну, барашки кучершки,..ты поимел меня ментально..Жоффрей (61).


Сцена 21. Артур и Вадим. Отговоры Вадима ехать.


И тогда Вадим принял окончательное решение ехать и перестал колебаться.
В: - Не знаю, что ты надумал. Но я  к ней  поеду.
А: - Кем - нянькой? Успокоителем? Утешителем? Возбудителем?
В:- Сам не знаю, но интуитивно, на каком-то бессознательном уровне, я знаю, что мне это нужно. Мне нужно ее видеть - и поговорить.
А: - О чем??? Я сам отказался от этой идеи. Ты понимаешь, что от нее веет как от могильных врат тленом, забвением, кладбищенским мохом, заупокоем. У нее такие мысли черные, как пакля, грозовые облака, что мне кажется, что у нее в сердце вся тяжесть этого мира и она пригвоздит тебя к земле, и набьет твой рот этим черноземом и перегноем. Ты еще не передумал?
В: - Мне это нужно для самоуспокоения. Ты по - телефону с ней можешь поговорить. И почему именно она. Она что, вещая Кассандра? Пифия? Или кто?
В: - Да тебе не все ли равно. Ты все равно оставил эту идею и не собираешься с ней встречаться.
А: - Ну раз решил - так решил- хозяин- барин. Когда едешь?
В: - Сегодня же еду. Чего откладывать?
А: - Фотографировать ее ты не смей.
В: - Ты мне запрещаешь? Я волен сам решать, что мне делать, и что нет.
А: - Тогда мы поссоримся.
В: - Еще скажи, подеремся.
А: - Я серьезно. Мы поссоримся. То, что я не сбираюсь делать сам. Я  и не дам сделать это кому бы то ни было другому.
В: - Ты хоть сам-то себя слышишь. Ты как собака на сене - ни себе (лицом к лицу), ни людям. Так нельзя (мотает головой). Теперь это не твое дело. Это дело мое и ее.
А: - Ну, раз дело твое, то знай (высоко поднимает голову - оттягивая подбородок- делая губки бантиком как Гоша Куценко)- Знай, Баба Яга-(акцент)-против! Ты смотри! Ничего не напорти! Не напорть! Не напортачь!


Сцена 22. Вадим и Лида. Встреча.

(Вадим едет  к Лиде и раздевает е в гостиничном номере. Не говоря ей о том, какие у него отношения с Артуром и что он узнал о ней от него, но дословно прослушав все его рабочие записи и дотошно изучив их).


Л: - Очень жаль, что мы не общались раньше, Понимаешь, извини, я тебя заражаю  всей этой тоской, но ты тоже пишешь и мне это близко. И мы все в роду  пишем, я, и ты, и брат, и твой отец и мы все все пишем и пишем и это наше графоманство не дало нам подняться, нашей семье. Мы просто пачкуны бумаги. Маратели килобайтов. И хотим удивить читателя своим высером и сразу напрашивается на ум - «выпей яду, аффтар»- ведь все напряжение нашей фантазии не дает нам родить ни унцию изящных словес, а только дешевый пафос и фарс. Профанация какая-то. И я думала, что мой взгляд на мир он кому-то интересен. И я хотела, чтобы он политься через край, как из санаторийного фонтанчика, и каждый мог набрать себе кувшинчик, стопку, бадью, лейку, кому что, канистру, и они могли моим творчеством  утолить свою жажду, и чем бы больше они пили, тем бы больше им хотелось.
В: - Ну, тогда ты колодец с соленой водой.
Л:- Наверное, да. А я уже не та. И вряд ли кому интересна. Я и я поняла, понимаешь, меня осенило. Что мне позарез нужен этот фотосет. И что для меня это дар Божий и я сказала себе- «Ссыкуха, не смей просрать этот шанс!» Этот фотосет- (я сам заплакал, черт) как единственная возможность спасти положение, привлечь к себе внимание, чтобы обо мне вновь заговорили, от почитателей до злопыхателей, я стала медийной, очередным ньюсмейкером, чтобы мое имя выпадало в тегах моя запись в ЖЖ запестрела комментами. Кому- то пришло в голову меня цитировать, как первоисточник – дословно - до каждого печатного знака - вот это было бы признание! Брали бы прямо - «копировать- вставить (62) ». Что найдется в мире хоть один мужик,  который захочет меня открыть как Колумб Америку, зажечь меня как звезду. Завести меня как заводную лягушку игрушечным ключиком, поджечь мой фитиль, сорвать мой стоп-кран. Вырвать шнур, выдавить стекло. Стать под кран. Точнее под стрелу моего крана и не работать в каске. Нарушить со мной все запреты. Я бы стала для него всем - шокирующей Азией (63) , Амазонией (64) , Марианской впадиной (65) , этим солнцем вторым, благозвучного имя которому еще не придумали (66) . Но я  серая посредственность, и кроме эпатажа, этой песни моего тела вряд ли я смогу подгореть хоть какой-то интерес, как эти балерины, звезды сериалов и провалившиеся шпионки.
В: - Не провалившуюся, а раскрытую..
Л: - Да? А, что, есть разница?.. Чем я хуже их всех?
В: - Да, знаешь, это к сожалению, ваш простой женский выход. А  как проявить себя мужчине? Украсть миллион? Стать конструктором всепоражающего оружия, строителем неприступной стены, победить на выборах,  построить финансовую пирамиду, чтобы «натянуть» полмира.
-Да я никогда всерьез не думала- мужику, наверное нужно совершить поступок. Именно тогда мужчина перестает быть мужчиной в глазах женщины, когда перестает совершать поступки, а становится штанами- это такое понятие в театре- штаны- безликий персонаж безвольный мужского пола- так, для вида (67) ..Так вот мужчине, ты говоришь нужно поступок совершить. Подвиг-поступок. А у вас зато все просто-просто снять с себя трусы, чтобы о вас вновь заговорили. И началась ТАКАЯ ШУМИХА!
Л: - Я вот что думаю, если лет через сто, ну или двести лет. Черт, опять какая- то чеховщина. Ну скажем лет через триста или четыреста, ну, чтобы не повторяться с Павловичем, все уже будет супер- пупер цифровое и никто не будет писать картины маслом на холсте. И я думаю, о чем потомки будут судить о нас, как мы жили, прожигали нашу жизнь, и хотели что то после себя оставить- ну скажем, что-нибудь вроде этих идиотских капсул, которые у нас закладывают в каждом городе- послание людям будущего- «открыть через 50 или 100 лет».

 Ну скажем, написать картину  как какой-нибудь пробитый диссидент из какой-нибудь хельсинской группы, имени которого не упомнишь..как он выходит из.. ну да ладно, у меня какая-то политика лезет из башки. Нет, пожалуй, хельсинская группа- точно- как ее руководителя- да, женщину седовласую, как молодой пацан на митинге бьет- и не важно вредит она стране, эта правозащитная бабка или нет, и кто ее спонсоры и хозяева, плевать, хочется верить что ее хозяин- ее собственная совесть и принципы- так вот главное- как в наше время мужчина молодой поднимает руку на женщину преклонных лет. И не гнушается - это символ нашего времени- беспринципность, бесчеловечность- когда у мужчины нет никаких барьеров- он может поднять руку на женщину. И мы всегда удивляемся –почему скины группами забивают до смерти детей и цыганок- да, потому что Гитлер им сказал что «пол и возраст для нас не имеет значения».

А эти его словеса - они  же могут быть одноклеточными людишками и вырваны из общего контекста- и будут почитать за правило! Вот как! Еще картина - поседевший висками Немцов в одежде фрица приложился к русской березе - как олицетворение своей фамилии. Или нет, дети сидят на коленках у постаревшего Э. Лимонова -и целуют ему руки-а у него лыба на лице, как у всесоюзного старосты государственного и партийного деятеля Михаила Ивановича Калинина. И подпись внизу- «Старики- как дети малые».


Нужно еще что-нибудь нейтральное. Сцены из быта олигархов,  катание на горных лыжах, блин, мне больше ничто на ум не приходит. А фильмы. Фильмы вообще капец. Снимешь правду- скажут - чернуха. Или снимут такие отношения - что хочется слюну по лицу размазывать. Короче труба. Творчество и жизнь такие разделенные понятия, что мне иногда кажется, что они развиваются в разных плоскостях.
В: - Разбитые на оси и полуоси.
Л: - Закрой глаза. Давай просто полежим в темноте. И никто не будет ничего ощущать кроме тепла и тишины. И не нужно никаких отношений- ни низких, ни высоких. Никаких. Не нужно больше ничего.. ты получишь то, что не получил Артур.
В: - Ты узнала..
Л: - Да, я сразу догадалась. Кто он тебе. Ты получишь то, чего никогда не увидит мир. Я передумала обнажаться. Знаешь, сейчас  кажется доподлинно неизвестно, как выглядела Клеопатра или Нефертити- от них не осталось прижизненных изображений. Ряд изображений сделаны вообще с посмертных масок и после мумификаций- сам понимаешь, выражение лица после смерти меняется. Так вот. Пройдет время. Когда с меня сойдет весь мой сок. Когда я будто вся в цвете, как яблоня, это время тоже пройдет. Облечу как акация, нальюсь солнцем как липа, или березовые почки, упаду каштанами, лопнет моя кожура.. И от меня тоже ничего не останется.. Не будет ни фотографий, не будет картин, только твое слово
(звучит музыка  Dark Tranqillity – «Through the ebony archways»)
Напишешь про меня?
В: (рассеянно) - Да.
Л: - Слова, которые никто никогда не скажет. Мой муж. А ему это все до фонаря. Не буду об этом. Это сейчас лишнее…

(Тишина меркла. И в это кромешной тьме слышались звуки снимаемой одежды- предмет за предметом.


Вадим думал, почему девушки стесняются обнажаться при свете, как будто стесняются чего, пухлого животика, или формы своей груди или сосков, неудачно сделанной татуировки, или оспины от прививки на теле где-то над локтем или на предплечье. Он не просил включать свет. Сидя в кресле с позиции гостя не требовать и не просить. А ждать -что предложат. Лида была увлечена собой и своими мыслями и поэтому никуда не собиралась торопиться- время и так стекало, как стекло, как плавленый яйца Дали (68) , и  от этого чувства жидкого времени (69)  они оставались сами полуживыми фигурами далекой старухи Тюссо (70) , бальзамированными фараонами, которых только что под конвоем вывели из их склепов и вытащили на свет Божий и они пошли с репликой на устах «гражданин начальник», как пленненые Паулюсы из Сталинградского подземелья.


Образы, которые рождались в голове Вадима были мешапом(71) . Были фикцией. Набором бессознательных образов, нарочито поставленными к расстрельной стенке. И он мнил себя steppenwolf (72) , Гумбертом Гумбертом (73) , недоигранным Фарреллом из «Пыли» и переигранными и  воспаленными героями Кортасара, вальсирующими с кружками Эсмарха (74) . Ему виделось все как странная пародия, в которой он оказался невольником собственных воплотившихся  вольностей и эротических фантазий, и Лида была их суккубом, собираясь его отравить   своей любовью и расплющить своей красотой. «От нее веет…» Думал он и вспоминал слова Артура. Но уходить ему не хотелось, и он ждал продолжения. И расстегнув не себе рубашку его стало колотить не то от возбуждения не то от холода, по коже бежали мурашки. Лида лежала молча, как неуклюжий Мун -Тикс, уставший от бесплодных усилий своих махоньких крыльев, несоразмерных его туловищу, перестав ронять свои реплики, как свернутые чулки и следки, как тесемками, скрученные с волосами, упавшими на пол.


Вадим не хотел сосредотачиваться на чем-то, ему хотелось освободить голову от мыслей и просто ощущать все тишину, глубину и высоту комнаты и он представлял, как огромные атмосферные столпы воздуха упираются ему в грудь и лицо, как большая женщина, садящаяся ему на лицо своей свежевыбритой «киской» по его заказу и по мановению пальца.


Вадим подумал, что им двоим не нужен свет, потому что он чувствовал ее сияние, сияние Лиды было большим, настолько большим, что оно было ярче дневного света, света наноламп, и уже запрещенных ламп накаливания. Которые казались ему настолько тусклыми, что он сразу же сравнил это с «цифрой» и аналоговыми устройствами, позволившими ему и целому миру воспринимать вещи  лучше и шире. Он почувствовал, как его собеседница готова сама поглотить и пространство и время, и всю эту трех- четырехмерность воспринимаемых нами систем координат.

И он на секунду задумался, что свет не включен, потому что она и есть это второе  солнце, как будто Лилит приходит на смену Еве, закончив ее цикл, и новое солнце приходит, выключая предыдущее, новое, но с таким же дефектным звучанием, которым ему все время казалось имя и фамилия  Артура, и все смешалось в башке- все образы наложились друг на друга- Мун -Тикса - как упавший с Луны, и ему наконец только пришло в башню, что придумывая название персонажу Лида в первую часть составного имени Мун-Moon- Луна-на английском, а он сразу не догадался, Луна- тоже в определенном смысле звезда- часть планетарной системы- и какие-то космические аллюзии вдруг явью стали у него пред глазами, часть составного имени псевдонима Лиды - Летуаль -звезда по- французски, и вся цепочка его ассоциаций – все образы наложились друг на друга  каким то слоеным пирогом, и та звезда, которая взорвалась, когда мы все еще не успели родиться, от которой до нас только доходит свет.. и сейчас этот свет был готов их поглотить заживо, как пепел Помпеи.)
Звучит Radiohead-«I will»


Л:..И ты знаешь, твои слова обо мне, они ведь будут дольше и больше будоражить  воображение людей, и  они будут разрывать на себе одежды от возбуждения, как Геракл в отравленной кровью Несса (75)  тунике, и все будут читать это, только твое обо мне слово, и будут мечтать обо мне, напридумывая  и добавляя от себя что-то личное и сладострастно, в блаженной истоме закрывать глаза..
..И я, я чувствую, как тело мое.. это спящий вулкан. Эта звезда..

Занавес

Сноски:
1. Бетельгейзе - это звезда, красный сверхгигант созвездия Орион, отдаленная от Солнечной системы на расстояние 640 световых лет. Альфа Бетельгейзе может взорваться в любой момент, и над Землей вспыхнет второе солнце 2. В названии учебного заведения обыгрываются националистические исторические пассы, подчеркивающие происхождение древних украинцев не от общего лона славянских племен, а именно кочевых предков скифов и сарматов
3. Фаза быстрого сна (синоним: БДГ-фаза, от БДГ — быстрые движения глаз, англ. Rapid eye movement) — фаза сна, характеризующаяся повышенной активностью головного мозга. Одним из признаков этой фазы являются быстрые движения глазных яблок. http://ru.wikipedia.org/wiki/
4. Ничего - укр.
5. Привет, послушай к чему снятся сиськи? - укр.
6. А ну тогда..- укр.
7. Несовременно- англ.
8. Киевский национальный университет культуры и искусств
9. Лото Забава- Популярная украинская лотерея
10. Понимаешь? - укр.
11. Здесь- обыгрывается националистичность  наименования учебного заведения, еще более подчеркивая  высмеивая теории о существовании трипольской культуры, на территории нынешней Украины, как пракультуры, послужившей основой для культурной и этнической обособленности украинцев от русских
12. Сортирный ангел- люди, выкладывающие в социальных сетях свои фотографии в антураже ванных комнат
13. Фразеология словосочетания –здесь: употр. как бранное обращение к женщине. http://plutser.ru/mat/pizda/pizda_phazeology_E_K
14. Де;ло Гонга;дзе — уголовное дело об убийстве украинского журналиста Георгия Гонгадзе. Один из крупнейших политических скандалов, сопровождавших правление украинского президента Леонида Кучмы. http://ru.wikipedia.org/wiki/
15. Франц. mauvais ton), в дворянско-буржуазной среде — манеры, поступки, не принятые в хорошем обществе; дурной тон, невоспитанность
16. Александр Маленков. Главный редактор журнала MAXIM.
17. Обыгрываются лозунги и заявления В. Ющенко, что на Украине будет создана "единая поместная церковь"- в преддверии визита Святейший Патриарх Московский и всея Руси Кирилла в Украину.
18. Цап- козел - укр. В фамилии псевдониме Артура Кацап-зашифрованно ироничное название русских- как антитеза хохлам-хохлы-по названию «оселедца» на голове- а русские-кацапы – как цапы- то есть как козлы-из-за окладистых бород –лопатами, которые были приняты среди сельского населения в русских губерниях
19. Я не ел шесть дней-фр. Фраза Кисы Воробьянинова из произведения  «Двенадцать стульев» И.Ильфа и Е.Петрова
20. «Ро;кки Бальбо;а» (англ. Rocky Balboa), также известен как «Ро;кки 6» — американская драма 2006 года Сильвестра Сталлоне http://ru.wikipedia.org/wiki/. Обыгрываются сочетания окончания слов «чАО» «бальбОА».
21. Пародия-каламбур-как бы назывался Газпром в Польше, на основе сочетания Речь Посполитая- Rzeczpospolita — республика польск. и  огонек –«огнек» на польский манер произношения.
22. Да-укр.
23. Для своей семьи, понятно?-укр.
24. Дурень думкой богатеет-укр.
25. Система управления двумя лицами
26. Играющий на дудке-укр.
27. Пердун-укр.
28. Гикавка, гикавка, піди до води, кого хоч, того й напади, тільки не мене, от тобі і все. або: Гикавка, гикавка, піди до води- народный заговор от икоты-укр.
29. Украино-российский телесериал 2007 года выпуска
30. Beau monde-Избранное аристократическое общество -фр. Здесь и далее-простое перечисление известных ей французских слов, без какой –либо смысловой или логической связи между ними
31. Comme il faut, буквально— как надо, как следует, соответствие правилам светского приличия, «хорошего тона»-фр.
32. Montpensier, часто ошибочно монпасье— мелкие разноцветные леденцы с выраженным ароматом -фр.
33. Grillage — французский десерт из жареных орехов с сахаром-фр.
34. Chardonnay — классический сорт белого винограда и одноимённое сортовое вино
35. Chablis —сорт белого сухого виня
36. Чат, смысл которого - анонимные видеокамеры
37. Drum and bass — жанр электронной музыки- англ.
38. что не съем, понадкусываю! Анекдот про украинца, последнее предложение звучит  «що не з'їм, то понадкусую». Хрестоматийный пример стереотипного восприятия украинцев.
39. Если ты еще не заметил –укр.
40. Обыгрывается название спектакля «Монологи вагины»
41. Пора вышего расцвета творческих сил А.С. Пушкина
42. Английский перевод фразы.
43. Войнич Этель Лилиан  - английская писательница, создатель «Овода». В имени Лилит Этель Летуаль обыгрывается созвучие с Бетельгейзе-но так, отдельными слогами. Лида- простое имя героини –в псевдониме украшается  до Лилит, Летуаль- Letoile -звезда – фр.
44. Первая жена Адама в еврейской мифологии
45. Mission: Impossible -Ми;ссия невыполни;ма» (англ. ) — американский приключенческий боевик 1996 года,
46. Здесь:- иносказательность
47. Идея, высказанная Хулио Кортасаром в «Игре в классики»
48. Crash test — испытание дорожных и гоночных автомобилей на безопасность- англ.
49. Актер Колин Фарелл
50. Твой ход. Все в твоих руках-англ.
51. Мультфильм «Гадкий  Я»
52. Трагедия-англ.
53. Границы-укр.
54. Здесь и cейчас..-англ.
55. Цветы мои дети- стихотворение Т.Г.Шевченко «Думи мои думи».
56. Кристиан Фридрих Геббель
57. Игра слов. Франсуа; Рабле; — французский писатель
58. Здесь: избранное- англ.
59. Здесь: посыл-англ.
60. А как же- укр.
61. Герой-любовник  произведений А. и С. Голона из серии приключений Анжелики.
62. Copy-paste — скопировать-вставить - англ.  — метод создания текста, состоящий в механическом комбинировании цитат из одного или нескольких источников, иногда даже без редактирования получившегося текста. http://ru.wikipedia.org/wiki/
63. «Шокирующая Азия» - документальный фильм 1974г.
64. Здесь: не как географический район- дельта реки Амазонки, а скорее как Амазония- страна Амазонок-сильных и эмансипированных женщин
65. Символизирует женское нутро, в смысле  впадина, глубина
66. Отсыл к Бетельгейзе –в смысле такое сложное и труднопроизносимое название, а не благозвучия
67. Художественный фильм «Штаны» 1989г.
68. http://dali.virtbox.ru/pictures/eggs.html Неплоские яйца на плоской тарелке (1932) картина художника Сальвадора Дали.
69. «Постоянство памяти» (исп. La persistencia de la memoria, 1931) —картина художника Сальвадора Дали.
70. Madame-Tussauds-Planetarium-London. Музей мадам Тюссо - всемирно известный музей восковых фигур
71. Мэшап,  «мэш-ап», mash-up — «смешивать» - англ.
72. «Степной волк» —известный роман Герман Гессе
73. Герой произведения «Лолита» В. Набокова- здесь в контексте-перечисление известных персонажей-литераторов в литературе и кино
74. Клизма
75. Несс, (Nessos), мифол., кентавр, убитый Гераклом, дал Дейанире, умирая, свою отравленную кровь, как средство против измены мужа; одеяние, окрашенное кровью (одеяние Несса), причинило Гераклу смерть. http://slovari.yandex.ru/~///