Шпеер - архитектор Гитлера

Шпеер, Арнольд (1905, Германия - 1981, Лондон), немецкий архитектор, личный архитектор Гитлера.

В 1932 руководил перестройкой здания Берлинской окружной партийной организации. После прихода нацистов
к власти в 1933 Шпееру была поручена перестройка здания Имперского министерства народного
просвещения и пропаганды, одновременно составил план декораций для грандиозной манифестации 01.05. 1933.

После этого Гитлер поручил Шпееру перестройку своей берлинской резиденции.

С 1934 начальник отдела "Эстетика труда" в организации "Сила через радость", разработал проект
"Партийного форума" в Нюрнберге ("Гран-при" Всемирной выставки в Париже, 1937).

В 1936 Шпееру была поручена разработка планов перестройки Берлина в нацистском духе.

В 1942 назначен рейхсминистром вооружений и боеприпасов (после гибели Ф. Тодта).

* * *
     1932 г.  Большие строительные работы не предполагались, экономическая ситуация была безнадежной.   
До сих  пор мне не удалось стяжать славы на  этом поприще. Я разослал  бессчетное число  писем местным
фирмам и деловым  партнерам  моего  отца,  в  которых  называл  себя  "самостоятельно работающим
архитектором". Но, конечно,  я напрасно дожидался,  чтобы нашелся застройщик, который бы рискнул связаться
с 26-летним архитектором. Ведь даже известные в Мангейме архитекторы в то время не получали заказов.

Днем  раздался  телефонный  звонок.  Руководитель  национал-социалистического автомобильного
клуба Нагель передал мне, что меня хочет видеть Ханке, ставший заведующим  организационным 
отделом берлинского гау.  Ханке  встретил  меня  радушно:  "Я  повсюду искал вас. Не  хотите  ли
перестроить  здание  берлинской организации  НСДАП?  --  спросил он, едва  я вышел.  -- Я  прямо сегодня
предложу это Доктору.  Дело очень спешное". Еще несколько часов  -- и я сидел бы в  поезде, и никто
бы в течение  многих недель  не  смог  найти  меня  среди уединенных восточно-прусских озер;  гау
пришлось бы подыскать другого архитектора. Долгие годы я считал этот  случай счастливым  поворотом 
в  моей  жизни. 

     Вскоре после этого  я  вернулся в свое мангеймское бюро. Все оставалось по-старому: 
экономическое  положение  и  тем  самым  перспективы  получения заказов скорее еще ухудшились,
политическая обстановка становилась все более запутанной. Один кризис следовал  за другим,
а мы этого даже не  замечали по той причине, что ничего не менялось

     Потом наступили выборы 5 марта 1933 г. и спустя неделю мне позвонили из Берлина.  Звонил 
заведующий  орготделом берлинского  "гау"  Ханке.  "Хотите приехать в Берлин? Здесь для Вас обязательно
найдется дело. Когда Вы сможете приехать?" -- спросил он.

У  него я увидел в те дни проект города Берлина для массового ночного митинга на Темпельхофском
поле,  который  собирались проводить по  случаю 1 Мая. План возмутил как мои революционные,
так и профессиональные чувства: "Это выглядит как декорация к показательной  стрельбе".  На  это Ханке:
"Если  Вы  можете  сделать  лучше, пожалуйста!"

В  ту   же   ночь  родился  проект  большой  трибуны,   позади  которой предполагалось
натянуть между
деревянными опорами три огромных флага, каждый выше десятиэтажного дома, два  из них черно-бело-красные,
в середине флаг со свастикой. С  точки зрения устойчивости это было  рискованно, потому что при сильном 
ветре  эти  флаги  превращались  бы  в  паруса.  Они  должны   были подсвечиваться  сильными  прожекторами, 
чтобы,  как  на  сцене,  еще  более
подчеркнуть  впечатление приподнятого центра. Проект  был  тут же принят,  и опять я продвинулся еще на этап.
    
Гитлер  пришел в восторг от  этого  сооружения

в июле 1933 г. мне позвонили  из Нюрнберга. Там шла  подготовка к первому съезду  теперь уже правящей партии.
Завоеванная власть победившей партии должна была  найти свое выражение уже в архитектуре   кулисы;   
однако   местный  архитектор   не  смог   предложить удовлетворительный проект. Меня доставили  самолетом
в Нюрнберг, и  я сделал свои наброски. Они не отличались  богатством замысла и походили на убранство по  случаю
1 Мая, только вместо  парусовфлагов  я увенчал  Цеппелиново  поле огромным  орлом с размахом  крыльев
в 30 метров, которого  я, как бабочку  в коллекции, приколол к лесам.

Нюрнбергский заведующий  орготделом не решился  самостоятельно  принять решение относительно
этого предложения и послал меня в Мюнхен ???. Я получил сопроводительное  письмо, потому что за пределами
Берлина я все  еще не  был известен.

 Уже  спустя несколько минут я  со своей папкой с чертежами стоял перед Гессом в роскошно
обставленной  комнате.  Он  не дал мне  сказать: "По такому  вопросу решение может  принять 
только  сам  фюрер".  Он  коротко  переговорил по телефону и сказал:  "Фюрер у себя на квартире,
я  велю отвезти Вас". Впервые  я получил представление о том, что при Гитлере означало волшебное
слово "архитектура".

Вошел  адъютант, открыл  дверь,  бесцветно произнес:  "Пожалуйста", и  вот  я  оказался перед Гитлером, 
могущественным   рейхсканцлером.  Перед   ним  на   столе   лежал разобранный  пистолет, 
который  он как раз,  по-видимому, чистил. "Положите Ваши рисунки сюда", -- бросил он. Не взглянув
на меня, он отодвинул пистолет в сторону, с интересом, но молча рассмотрел мой проект: "Согласен".
Ни слова больше.  Поскольку он опять занялся своим  пистолетом, я, немного смущенный, покинул помещение.

Осенью  1933 г.  Гитлер  поручил  своему  мюнхенскому архитектору Паулю Людвигу   Троосту, 
создавшему  интерьеры  океанского  лайнера   "Европа"  и перестроившему "Коричневый дом",
основательно перестроить и заново обставить теперь  уже квартиру рейхсканцлера в Берлине.

Когда начались работы, Гитлер почти каждый  день появлялся  в обеденное время на  стройке. 
Сопровождаесый адъютантом, он  смотрел, как продвигается дело и  радовался  тому,  как  возникают 
готовые помещения.  Многочисленные рабочие вскоре уже дружески и непринужденно приветствовали
его.  Несмотря на двух эсэсовцев  в штатском, неприметно державшихся  сзади, во всем этом была
какая-то  идиллия. Было заметно, что  Гитлер чувствовал себя на стройке "как дома".

Легко себе представить,  что эта естественность произвела на меня впечатление; во  всяком случае,
он  был не только  рейхсканцлером, но  и тем  человеком,  благодаря  которому все  в Германии начало
оживать, который дал работу безработным и начал осуществлять  масштабные   экономические   программы.   

Я сопровождал его, наверное, уже в двадцатый или в тридцатый раз, когда он  пригласил меня во время 
обхода: "Не пообедаете  ли Вы с нами  сегодня?" Конечно, я был  счастлив такому неожиданному 
проявлению личной симпатии,  к тому  же  я  никогда  не  мог  рассчитывать  на  это,  он  держался 
слишком официально.

 Я часто  лазил по  лесам  строек,  но именно в этот день  мне на костюм опрокинулся ковш штукатурки. 
Наверное, у  меня было очень  огорченное лицо, потому что Гитлер заметил: "Пойдемте со  мной, там
наверху мы все приведем в порядок".

В квартире ожидали гости; среди  них Геббельс, немало  удивленный моему появлению в этом кругу. Гитлер 
увел  меня  в свои апартаменты, появился его слуга  и  был  послан  за  темно-синим пиджаком самого 
Гитлера:  "Вот  так, наденьте пока это!" Так я пошел  за Гитлером в столовую, сидел, избранный из
всех гостей,  рядом с ним. Я явно ему понравился. Геббельс обнаружил то, что я в своем волнении совершенно
не заметил. "У Вас же  значок фюрера 4 < > Это ведь не Ваш пиджак?" Гитлер ответил за меня: "Это тоже мой!"

Во время этого обеда Гитлер впервые задал мне некоторые вопросы личного характера. Только теперь
он обнаружил, что я был автором проекта декораций к 1 Мая.  "Так,  а  Нюрнберг,  это  тоже  Вы  сделали?
Тогда  ко  мне приходил архитектор  с планами!  Точно, это были Вы... Что Вы  в  срок  управитесь  с
квартирой Геббельса, я никогда  бы ни поверил". Он не спросил, состою ли я в партии. Когда  речь 
шла  о  художниках, ему,  как  мне  казалось, это  было довольно  безразлично. 

Годы спустя Гитлер вспомнил это приглашение. "Я обратил на Вас внимание во  время осмотров. 
Я искал архитектора,  которому я  когда-нибудь смог  бы доверить  свои строительные  планы.
Он должен быть молод, Вы  же знаете, эти планы ориентированы далеко в будущее.  Мне нужен человек, 
который  и  после моей смерти продолжил  бы их осуществление, авторитет которого был бы связан
с моим именем. Такого я увидел в Вас".

После нескольких лет неудач  я был одержим желанием работать и мне было двадцать восемь лет.
За  крупный заказ я, как Фауст, продал бы душу. И вот я нашел своего Мефистофеля. Выглядел
он не менее обаятельно, чем у Гете.

* * *
"Гран-при" Всемирной выставки в Париже, 1937.

Когда в Париже я осматривал это место, мне удалось пробраться в помещение, где хранились в тайне проекты
советского павильона. Две скульптурные фигуры ростом в 33 фута, водруженные на высокий пьедестал, триумфально
шествовали в направлении немецкого павильона. Поэтому я спроектировал здание в виде кубического массива, тоже
вознесенного ввысь могучими пилястрами, который должен был сдержать этот напор, и одновременно с карниза моей
башни орел со свастикой в когтях взирал сверху вниз на эти русские скульптуры...