Тридцать три несчастья

ТРИДЦАТЬ ТРИ НЕСЧАСТЬЯ
/заявка на пьесу во множестве действий,
содействий и противодействий/

ЛИЦА  ДЕЙСТВУЮЩИЕ:
Его величество Мэтр.
Его высочество санти-Мэтр.
 Его превосходительство милли-Мэтр.

СОДЕЙСТВУЮЩИЕ:
Писатель, сжигающий себя на медленном творческом огне, член ПЕНь-клуба.
Критик, подбрасывающий в этот огонь брёвна восхваления.
Журналист-междуугодник.
Комментатор возможных небытий.
Актёр на амплуа ампулы с ядом.
Актриса на амплуа девушки по сопровождению скоропортящегося груза.
Врач по прозвищу гомо-сепсис.
Симон и Симона — сладкая парочка с горьким привкусом.
Дама на всём готовом, холодная, как лёд.

Дама на всё готовая, горячая, как сковородка.
Общественно-полезная дама, приятная во всех положениях, в которых застаёт её жизнь.
Политкорректная домушница. 
Симулякр повышенной возбудимости.
Гламурный обыватель.
Тёртый грецкий орех. 
 
ПРОТИВОДЕЙСТВУЮЩИЕ:

Персонажи без слов, лица и подлеца, приблудные, приближенные, прибегающие к намёкам, убегающие от правосудия, убогомыслящие, мастера штампа, эстампа и эстафетного бега, мобильные, как сотовые телефоны, неподвижные, как  кассовые аппараты, жирующие на навозной куче, жующие, пережёвывающие, глотающие оскорбления, выдающие чужое за своё, а своё старательно оберегающее от чужих, патроны, патриоты, партизаны, куртизаны и прочие, кому успехи других поперёк горла, поскольку собственные достижения кажется ненастоящими.

Время от времени возникают и другие персонажи, не стоящие нашего внимания. От них никакого толка, зато гаразды на вытолк и могут использоваться конфликтующими сторонами в качестве козлов опущения, потому что театр, как ни крути, зеркало, отражающее жизнь, и в него смотрится каждый, кому ни лень. 

ПРОБНИКИ,
или как это делается

1. Как «пробуется» пьеса

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Попробуйте написать пьесу.

ДРАМАТУРГ. Попробовал.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. И что?

ДРАМАТУРГ.  Написал.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Попробуйте найти режиссёра.

ДРАМАТУРГ. Попробовал.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА.  И что?

ДРАМАТУРГ.  Нашёл.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Пусть попробует поставить вашу пьесу.

ДРАМАТУРГ.  Попробовал.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА.  И что?

ДРАМАТУРГ.  Убеждает меня найти такого директора…

ДИРЕКТОРТЕАТРА. Попробуйте сначала найти зрителей.

ДРАМАТУРГ. Попробовал, но зрители…

ДИРЕКТОР ТЕАТРА.  А вы не отчаивайтесь и пробуйте, пробуйте, пробуйте…

2.Как пробуются актеры

РЕЖИССЁР /перед строем артистов/  Вы подойдёте. И вы. И вы. А вас я попробую…

АКТРИСА. Попробуйте и меня. Не пожалеете.

РЕЖИССЁР. Простите, не понял. Вы, собственно, кто?

АКТРИСА. Будущая знаменитость.

РЕЖИССЁР. Но спектакль я ставлю сегодня.

АКТРИСА. Тем лучше. Значит, вы приблизите моё будущее.

РЕЖИССЁР.  У  вас имеются рекомендации?

АКТРИСА. В принципе, я не нуждаюсь в рекомендациях, но если вы настаиваете, то…/шепчет/

РЕЖИССЁР /пораженный/  Все?

АКТРИСА. Все, кроме вас.

РЕЖИССЁР.  И  все эти знаменитости занимали вас в своих спектаклях?

АКТРИССА. Пока нет, но все они меня пробовали.

3. После «пробы».

РЕЖИССЁР. Ну, милая моя, сами напросились, а теперь в кусты? Между тем, в этой сцене нет ничего такого, чего не смогла бы исполнить даже посредственность.


АКТРИСА.  Исполнить и я смогу, но ведь при этом требуется произносить текст.

4. После «пробного» спектакля

КРИТИК.  Я попробую оценить ваш спектакль.

РЕЖИССЁР. Попробуйте увидеть в нём хоть что-то хорошее.

КРИТИК. Пробовал, не получилось. Попробуйте вы, а я попытаюсь повторить в завтрашней рецензии.

РЕЖИССЁР. Во-первых, пьеса молодого, подающего надежды автора, во-вторых, актуальна,
в-третьих, комедия — жанр повсеместно  востребованный, в-четвертых,  наша новая звездочка…

КРИТИК.  Светит да не греет

РЕЖИССЁР.   Откуда вам это известно?

КРИТИК. Оттуда, откуда и вам. Я её пробовал.
Борис  Иоселевич