Антропофагия-как способ... Глава 18

      Раскаленный металл ухватил плоть, и вошел в неё с неистовством, порожденным яростью.
Узда натянулась, и кровь хлынула по щеке Лизы.
Она почувствовала, как ожог высвобождает почти неконтролируемую энергию, и если не сдержаться – эта энергия порвёт её рот.
   
     «Бладхаунд» осмотрел лопатку – получилось ли клеймо, и, удовлетворенный результатом, взялся за проволоку.
   
    - Знаешь, я никогда не думал, что буду этим заниматься… - вновь нарушил он тишину.
Методично обматывая ноги Лизы, Сотрудник ловко поднимался всё выше по икрам.
   
    - Никто не становиться такими как мы, просто - так.
   
    Скрутив два конца между собой, он закрепил их между «кулачками» в патроне шуруповерта.
   
    - Конечно, есть определенные предпосылки. Возможно даже, что ученые правы на счет генетической составляющей.
    Но, безусловно, и то, что первоначально в нас это просто дремлет, а в некоторых и вообще – спит.
   
    «Бладхаунд » включил медленные обороты, и шуруповерт начал скручивать проволоку.
Лиза почувствовала себя вареным яйцом, которое вот-вот пропустят через яйцерезку.
Чтобы структура кубиков сохранилась в салате – нужно было всегда давить равномерно и медленно.
    По ногам её потекло и нестерпимо защипало, но Лиза хорошо знала эти правила: не стонать и не отвечать.
    Она попробовала расслабить мышцы лица, чтобы удила окончательно не сделали её «Гуимпленом».
   
    - Забавно, что жестокость идет рука об руку с интеллектом. – Продолжил Сотрудник.
   
    - Глупый человек может в сердцах и бутылкой, насмерть, по голове ударить. Но методичность, изощренность и цинизм – дуракам не свойственны.
    Так же как несвойственны и новые идеи, открытия, возможность творить!
   
     Он остановил шуруповерт и взял хлорид натрия.
   
    - Тебе известно такое выражение – «Соль на рану»? – Спросил он Лизу, и со сказанными словами стал засыпать, проступившую кровь, порошком.
   
    Лиза издала протяжное хрипение. Алая слюна заструилась на пол.
   
   
    * * *
   
   
     К розовому джину, принесли салат с сыром фетаки и виноград.
К чему-то, всё же, Лиза заранее подготовилась, поэтому испытала скрытый восторг, при трепетном прикосновении к нужной – холодной вилке. Третьей с лева.
    Но неимоверных размеров бокал с водой, все же вызвал её удивление, отразившееся на лице.
    Лиза вопросительно взглянула на любимого, и он снисходительно пояснил:
   
    - Это для того, что бы освежить вкус, перед следующей подачей.
   
     Принесли лобстера.
    После первой мысли - «что же такое важное хочет сообщить ей любимый», больше всего Лиза волновалась - «не вошли бы в дорогой ужин ракообразные».
    Она прочитала про них всё, и была уверенна, что это невероятно вкусно. Но как с ними обходиться, как правильно пользоваться щипцами, и можно ли использовать двузубую вилку, и иглу для омаров, если на столе «лобстер» - она не знала.
А после просмотра «Красотки», и вовсе перепугалась.
   
     Но все же, играющий Моцарта квартет, мягкий свет, роскошь барокко, все эти вещи – убаюкивали волнение.
Предупредительный гарсон сменил бокалы, и поставил ведерко с уже открытым Дон Периньон, окутанным салфеткой у горлышка.
Он сделал знак, и официант наполнил первую треть бокалов.
   
    - Дорогая, сегодня я пригласил тебя не просто так. – Он ещё больше посерьезнел, и не в силах смотреть прямо на Лизу медленно взбалтывал шампанское.
Лиза зарделась, и попыталась сгладить общее напряжение шуткой:
   
    - Милый, ну какая же я тебе «Дорогая», мы бесплатны для самих себя. – Улыбнулась она неловко.
   
    - Мы дар друг для друга! - Радость и Дон Периньон ударили в голову. А ангелы Моцарта кружились над столиком влюбленных.
   
    - Милая. – Он взял Лизу за руку, но все же ни как не мог заставить себя посмотреть в её сторону.
    Так больше не могло продолжаться.
   
     Неожиданно для неё, он залпом осушил стакан, отдернул руку, и металлическим голосом проговорил:
   
    - Нам нужно расстаться.
   
     В глазах Лизы потемнело, и только тяжёлая фраза била внутри молотком все, что было до этого склеено, все, что появилось нового, живого.
Непоколебимая фраза - «Я не люблю тебя больше».
   
   
   
    * * *
   
    - Теряя нечто важное в своей жизни, мы испытываем потребность заполнить пустующее пространство. А как быть, если его нельзя заполнить? Если вокруг ничто новое – не способно отвлечь, занять, перестроить?
   
     «Бладхаунд» крепил крюки к стальным тросам, заканчивавшимся где-то на потолке.
   
    - Окружающие говорят нам: «Забудь», «выбрось», «оставь», «стань эгоистом » наконец. Не понимая сами, какой катализатор для жестокости они высвобождают.
   
     Первое кольцо – вонзилось в районе плеча. За ним последовали второе, третье и четвертое.
От усилившейся боли, сознание Лизы вновь начало проясняться.
   
    - Когда-то, мой сын сказал такие слова: «для людей одиноких, потерянных важно искусство!»
Они погружаются в миры мастеров, потому что их миры – безнадежно сломаны.
   
     Сотрудник оценивающе взглянул на свою работу.
Соль уже высушила кровь и осыпалась. Проволока создавала впечатление капрона в сетку.
Вдоль всего тела, по обеим сторонам, за кожу женщины крепились кольца для «Комы»* - вида подвешивания в бодмод** - культуре.
   
    - Некоторым помогает. И эти - даже начинают жить заново! Но таким как мы – нужны высшие ощущения, потому, что у нас забрали слишком много…
   
     Яркий огонек разгорелся в глазах «бладхаунда», он поднес руку к переключателю и произнес:
   
    - Мне нужен был сам «мастер», творящий идеальные полотна! Я долго искал! И наконец, почувствовал, что ты – есть!
   
     Лиза напряглась всем телом, услышав ровный электрический гул. Её потащило за крючья вверх. Равномерно распределяемый вес, при отсутствии боли, давал бы эффект левитации.
Тело вместе с разумом растворялось, и сознание её начало осуществлять переход***.
   
    «Пора!» - шепнул космос на ухо, и в этот момент, она рванулась вниз изо всех сил…
   
   
    *Кома - вид подвешивания иногда имеющий эффект буддийского "перехода" - Физические ощущения травматического характера могут стать причиной выхода наружу всего того, что дремало в сознании подвешиваемого на протяжении многих лет, и о существовании чего он даже не подозревал. Подвешивание является травмой, независимо от того, сколько времени человек висит на крюках или насколько он 'крепкий', в любом случае испытания тела приводят к тому, что разум (в том случае, если человек - дуалист, если же нет - то это будет ещё более очевидно) определённое время будет находится под впечатлением от процесса. Поэтому "Кома" - это не то действие, в котором следует участвовать, если ваш разум не "чувствует" себя хорошо. Тем не менее, некоторые люди считают, что подвешивание помогает им сфокусироваться на определённых вещах. Это и неудивительно, так как болевые ощущения вынуждают их сосредотачиваться на акте подвешивания в то время, когда те висят на крюках, но при желании, человек может вынести точку внимания за пределы своего "я" и поместить её на любые другие аспекты жизненного цикла.
   
    **Бодмод - культура - Бодмод (от англ. «Body modification» — модификация тела) — наиболее экстремальная форма самовыражения, заключающаяся в видоизменении собственного организма при помощи различных подручных средств и запчастей. Проявления весьма разнообразны — от ставшего уже привычным пирсинга, (если у человека на лице пять проколов — это не бодмод, проявления обуславливаются большим количеством, начиная около двадцати элементов пирсинга) до полной ампутации отдельных органов или, наоборот, добавления к телу «деталей», изначально в нём не присутствовавших.
   
    ***Акаша, пространство — последняя, конечная реальность мира, воспринимаемая сознанием адепта перед его переходом в состояние нирваны, абсолюта. С акашей в буддизме связывают чистый эфир сознания (чит-акаша).

http://www.proza.ru/2012/05/24/1295