О пермском культурном проекте

               
                НОВЫЙ  ОГУРЦОВ
                ИЛИ
                ПУТЬ  ДИЛЕТАНТА

 
          В нашей стране с удручающим постоянством варварски вырубаются и
      горят леса, тонут  теплоходы, рвутся артиллерийские склады, падают
      самолеты,ракеты не долетают до целей, которые должны поразить, в
      верхних слоях атмосферы разваливаются космические корабли. Все это
      происходит по одной причине – страна стала страной дилетантов. В
      школах и вузах дилетанты обучают наших детей, в медицинских
      учреждениях превращают нас в инвалидов или залечивают до смерти, в
      судах засуживают, из прокуратуры отвечают отписками, с кино и
      телеэкранов дилетанты режиссеры и дилетанты актеры пичкают нас тем
      что, по их мнению,является искусством,  и т. д.       
          Попытаюсь показать, что может сделать дилетант с культурой одного,
      отдельно взятого региона. То, что вы будете читать – не выдумка, а
      жестокая реальность. Я бы определил жанр написанного как «Роман-
      хроника». Если быть более точным – «Документальный роман об одном
      хронике».



             Достаточно жалостливо   в  последнем   интервью Б. Мильграма
       звучат  слова о его восьмилетней честной жизни в Перми и о том, что
       сейчас его здесь никто не слышит. Ясно, что плачется он не пермской
       общественности, которая   все его культурные проекты воспринимала
       как  проекты героя фильма «Карнавальная ночь» Огурцова. Поскуливает
       он в расчете на то, что новое руководство края его услышит. 
                Автор
 
                ЧАСТЬ I   

                ХУДРУК

                *
Борис Мильграм: И вот на каком-то юбилее (дело было в Перми) Игорь Ниссонович Тернавский спросил меня: «Как бы ты отнесся к предложению возглавить наш театр драмы?». И я неожиданно для себя ответил «Может быть…»[1].

                *
Дешевле, чем баскетболист 
… Борис Мильграм ни на пермофоба, ни тем более на колонизатора не похож – он местный, он прожил в Перми, как говорит сам, 20 лет активной жизни, ставил здесь свои спектакли, а в 1991 году уехал с этими спектаклями в Москву. Говорит, что была потребность построить собственный театр, но в Москве не получалось, а тут знакомый по прошлой жизни вице-губернатор позвал обратно в Пермь: местному драмтеатру был нужен художественный руководитель. В первые дни нового 2004 года Мильграм полетел в Пермь на разведку, соседом по самолету оказался член Совета федерации (теперь –  губернатор Пермского края) Олег Чиркунов.
– Он мне сказал: не соглашайся, не бросай Москву. А я уже настроен был согласиться и возражаю: "Почему не соглашайся? Есть возможность сделать театр европейского уровня". Чиркунов задумался: "Сколько стоит самый дорогой режиссер в мире?" Я вспомнил Петера Штайна, которому платили по $100 тыс. за постановку, Чиркунов задумался еще больше: "Слушай, это на порядок дешевле, чем один баскетболист "Урал-Грейта". Соглашайся, деньги есть".
Через два месяца губернатора Юрия Трутнева назначили федеральным министром природных ресурсов, край (тогда – область) возглавил Олег Чиркунов [2]. .
               
                *
Борис Мильграм: В Москве у меня родилось двое детей. И на сцене, видимо, хорошо работал. Потому стал известным. Потому, наверное, и в Пермь позвали[3].
               
                *
                Пермский академический театр драмы
                ПРИКАЗ  № 208
26 ноября 2004 г. 
г. Пермь
Начальнику мебельного цеха Коркодинову С. В. в связи с непозволительным, хамским поведением принести мне публичное извинение, а до тех пор отстранить его от работы в театре, с сохранением заработной платы.

Художественный руководитель                Б. Л. Мильграм

                *
                Пермский академический театр драмы
                ПРИКАЗ № 006
12 января 2005 г.               
г. Пермь

Сегодня в театре произошло событие большой творческой значимости: прошли репетиции 4-х спектаклей:
«Чайка» режиссер Б. Мильграм
«Божьи коровки» режиссер В. Ярюхин
«Будь здоров, школяр» режиссер Б. Цейтлин
«Владимирская площадь» режиссер В. Пази

Поздравляю всех с Новым творческим годом!
Надеюсь, что столь насыщенный рабочий ритм сохранится на все время моего пребывания в театре.

Художественный руководитель                Б. Л. Мильграм

                *
                В Пермский областной комитет
                профсоюзов работников культуры
                от коллектива постановочной части
                Пермского академического театра драмы.
                14.09. 05.
                Коллективное письмо
Коллектив постановочной части Пермского академического театра драмы обращается к Вам с просьбой разобраться в ситуации, сложившейся на данный момент в театре драмы. За период с мая 2004 года по сентябрь 2005 года возникли вопросы, которые требуют немедленного рассмотрения:
Первое.
Чем руководствуется и какими законодательными документами (актами, приказами, основаниями, инструкциями...) пользуется администрация театра когда:
А) задерживает заработную плату.
Б) выдаёт заработную плату частями.
В) по выходу из отпуска (август, 2005) материальную помощь дали только актёрскому составу; техническому персоналу дали в размере 700-00 рублей только тем, у кого есть дети школьного возраста.
Второе.
В данной ситуации создана текучесть кадров работников с большим стажем и опытом работы в театральной сфере. Для оставшихся созданы невыносимые условия:
А) вызов на работу в выходные дни происходит в устной форме, что потом трудно доказать.
Б) за переработку не производится оплата ни в обычныe дни, ни в праздничные дни, ни в выходные дни так же не производится оплата за ночные смены.
Например: два сложных по монтировке спектакля ставят в репертуаре рядом. Чтобы разобрать отыгранный спектакль нужно остаться после работы, разобрать его ночью, а затем собрать следующий по репертуару спектакль. Осветителям поставить и настроить свет, звукооператорам: подготовить свою аппаратуру, затем вечером всем провести спектакль и опять разобрать декорации после работы и всё это без сна и отдыха, ничего не оплачивается. А нарушение режима работы и отдыха приводит к несчастным случаям.
Третье.  Основныe работы, требующие специфического – высококвалифицированного изготовления (выполнения работ), отдаются «на сторону», людям. не имеющим представления о спецификеке театрального производства.
Например: На сцене театра драмы в декорациях спектакля «Мелкий бес» производилась съёмка каналом «Т-7» интервью режиссёра этого спектакля С. П. Федотова. Во время съёмки декорация рухнула и сломалась, вследствии чего создалось впечатление о неквалифицированной работе постановочной части. Фактически декорации к спектаклю «Мелкий бес» изготовляла бригада плотников, не работающая в театре, нанятая по договору. Декорация изготовлялась и собиралась на сцене во время нашего очередного отпуска, не учитывая правил сборки и изготовления.
Также нанятыми «специалистами» была изготовлена декорация к спектаклю «Лирическая хроника боевых действий». Деревянную декорацию сделали из сырого материала в г. Лысьва, Т.к. она не была приспособлена к эксплуатации на сцене, то сразу развалилась. В результате исправляли и переделывали ошибки, ведём дополнительные работы в авральном режиме без дополнительной оплаты и без учёта сверхурочных работ.
Четвёртое. Всё это приводит к нарушению охраны труда, техники безопасности и противопожарной безопасности. Не стало нормального распределения выходных дней. Цеха могут целый месяц работать без выходных (монтировочный, осветительский, гримёрный). Не выделяется свободный день для работы на сцене: либо занимается выходной день, либо ¬предлагается работать после репетиции, которая заканчивается после 22-х часов, то есть в ночь, хотя у нас нормированный рабочий день с 10 до 18 часов. В цехах плохое освещение – лампы перегорают каждый день, закупаются дешёвые, низкого качества материалы: гримёрам выдают канцелярские ножницы, которые не стригут волосы, бутафорам – клеи, которые расслаиваются на составные части и не годны к употреблению, художникам – краски низкого качества, которыми нельзя выполнять художественные работы.
Сварные работы на спектакли «Владимирская площадь» и «Божьи коровки», «Чайка» выполнялись в декорационном зале театра, который пропитан парами горючих и легковоспламеняющихся материалов. В нём находятся пенопласт, различные пластмассы и клеи. Перед декорационным цехом была поставлена задача в короткий срок выкрасить большой объём декораций. Работа производилась нитрокраской в течение 8 часов в день, что нарушает при данных условиях законодательство – разрешено лишь 2 часа в день. Спектакль «Джулия Фарнезе» - монтировщики должны собрать или быстро разобрать декорацию, высота которой 12 метров, без страховок и каких-либо приспособлений, чтобы удерживаться на высоте.
Пятое. За сезон было впущено 4 спектакля плюс 2 спектакля в работе. Ни по одному из них не были представлены подробные эскизы и проведены технические советы, что лишает исполнителей подробной информации для качественного исполнения своей работы и вносит неразбериху, приводит к неоднократному повторному выполнению одних и тех же работ.
Например: без выкраски декорационному цеху пришлось красить половик на сцене 12 раз, так как режиссёр не мог определить какой же оттенок он всё-таки хочет видеть на сцене; бутафорию возвращают в бутафорский цех на доделки, потому что придумывается что-то новое во время репетиции на ходу; пошивочный цех неоднократно перешивает уже готовые костюмы или шьёт вдруг появившиеся новые в последнюю минуту репетиции. Соответственно сокращаются сроки исполнения, происходит задержка выпуска спектакля. Подобная ситуация повторяется при производстве каждого спектакля и в этом обвиняется постановочная часть, получая нарекания за низкую «квалификацию». Создаётся нервная обстановка и конфликтная ситуация в коллективе. Обостряет ситуацию и отсутствие главного художника театра.
Шестое. При специфическом и вредном производстве коллектив не обеспечивается квалифицированной медицинской помощью. В театре второй год не про водятся медицинские осмотры специалистами. Столовая при театре не устраивает постановочую часть с ее нищенскими зарплатами, но устраивает администрацию со своей высокой зарплатой. С работников театра, состоявших в профсоюзе вычитаются профвзносы, хотя как таковой организации нет. Но большая часть членов профсоюза – это постановочная часть театра, а на праздниках и банкетах, проводимых на профсоюзные деньги бывают актеры, администрация и их гости.
Седьмое. Создаётся впечатление, что мы работаем в частном театре при рабовладельческом строе, по сути, бесплатно, при завышенных требованиях администрации.
Восьмое. В театре в последнее время, с приходом экономиста и финансового директора планируются и проводятся крайне убыточные гастрольные поездки в Лысьву, Кудымкар, Соликамск, Березники. Расходы в десятки раз превышают доходы.
 Убедительно просим разобраться и принять меры.
                Всего 25 подписей

                *
                В обком профсоюза работников
                культуры Пермской области.
                ЗАЯВЛЕНИЕ
Я, Калашников Александр Семёнович, с 1989 года работаю в Пермском академическом театре драмы в должности инженера-механика гаража и водителем на грузопассажирской Газели и автобусе.
В мае 2004 года в театре сменилось руководство – художественным руководителем стал Мильграм Б. Л. и с этого момента начались ущемления наших прав: задержка заработной платы, переносы выходного дня без согласования с профкомом, увеличение продолжительности рабочего дня. В этом году мы пошли в отпуск с не полностью выплаченной зарплатой и отпускных. После отпуска за август месяц я получил только аванс, а в окончательный расчёт зарплату мне не выплатили вообще. В сентябре мне не был выписан аванс. Мой вопрос о причине невыплаты художественный руководитель театра Мильграм Б. Л. проигнорировал, даже не остановился, чтобы выслушать: просто прошёл мимо. А у меня грудной ребенок и жена в декретном отпуске, кстати, также сотрудница театра. Создаётся впечатление, что руководитель театра выживает меня из театра.
С начала прошлого сезона за Мильграмом Б. Л. была закреплена автомашина «Волга» с водителем, но она обслуживала его детей и няню: утром рано увозила в школу, потом в музыкальную школу, в бассейн и обратно. В таком режиме машина работала практически весь театральный сезон. Отсюда: нехватка транспорта для производственных целей, накладки в¬ графике  работы служебного автотранспорта. Это дошло до руководства департамента культуры. ¬В конце сезона Мильграм Б. Л. перестал пользоваться служебной машиной, но забрал машину и сам сел за руль.  С этого же момента он повёл работу по сокращению автотранспортного цеха и передачи его в областную автобазу. Объяснил он это тем, что театру не выгодно содержать свой транспорт, легче его будет заказывать на стороне. Наши расчёты показывают обратное: на содержание транспорта в год уходит, примерно, 1.400.000, а заказ на стороне обойдётся в 3.800.000. При этом транспорт ликвидируется не весь. Его машина (он сам за рулём) в автобазу не передаётся. Оставшимся водителям предложен график работы с разрывным рабочим днём, при этом они должны обслуживать машину худрука и выполнять объём работы за сокращаемых водителей. Водителю Якимову А. было предложено работать с  9 часов утра до обеда, а затем по режиму дежурной машины с 15 часов до окончания спектакля и развоза сотрудников по домам, т. е., до 00.00 - 01.00 часу ночи. Если мы не согласны с этим, то можем увольняться хоть сейчас.

Прошу разобраться в сложившейся ситуации.

                *
            Выписка из протокола отчетно-выборного профсоюзного собрания
           Пермского академического театра драмы
                от 05.10.05.
Калашников А. С., инженер-механик гаража: «Ликвидацию транспортного цеха считаю нерентабельной для театра. Вот расчеты, сделанные в бухгалтерии театра. В мае и июне на четыре выездных спектакля в Кудымкар, Лысьву, Соликамск, Березники на наш транспорт (3 машины) было потрачено 30 000 рублей, а за заказной транспорт только на одну поездку в Лысьву (2 машины) было заплачено 25 000 рублей. Причем заказной автобус ночью довез артистов только до театра, а по домам развозили нашим транспортом. По прибытии артистов с гастролей из Москвы заказной автобус довез от вокзала до театра только трех человек, остальные поехали домой с вокзала, оттуда удобней. Наши же автобусы всегда развозили людей по домам. ТЮЗ и Оперный отказались от передачи своего транспорта, потому что это невыгодно, а наш руководитель сам попросил, чтобы транспорт изъяли».

Рычагов В. Ф., водитель: «Администрация сократила транспорт театра и передала его автобазе областной администрации, мотивируя это тем, что транспорт лишний и хватит того, который останется после передачи ненужного. Но на следующий день после сокращения автохозяйства руководство стало заказывать машины по договорным ценам у той же самой автобазы, а это дороже».

                *
В мае 2004 года на должность художественного руководителя пермского академического театра драмы был назначен московский режиссер Борис МИЛЬГРАМ, уроженец Одессы, выпускник Пермского политеха, кандидат технических наук.
Его назначение вызвало неоднозначные суждения. Во-первых, Иван БОБЫЛЕВ, до этого возглавлявший пермский театр драмы, был отправлен в отставку, скажем так, не совсем по-людски: до своего восьмидесятилетия ему оставалось всего полгода. Во-вторых, назначение произошло в конце сезона, что странно само по себе. Новый худрук повернул политику театра на 180 градусов. Казалось, произошло то, чего так долго ждали те актеры, которым надоела бобылевская рутина, – в театр пришел революционер-новатор. 
Однако новаторские идеи нового худрука не всем пришлись по нутру. Отделочный цех, монтировочный, транспортный, осветители, «звукари», парикмахеры, гримеры, бутафоры не одобряли политику Мильграма. Понятно, что театр существует для актеров, и что главный в театре человек – актер. Но без обслуживающего персонала актер – никто. Люди обслуги, а их в театре больше ста человек (актерская труппа насчитывает всего 40 человек), стали чувствовать себя людьми второго сорта. Если актеры еще как-то его устраивают, то все остальные работники – нет.
…Скорее всего, дело в том, что Мильграм впервые руководит таким большим коллективом, и, как показала практика, он не очень подкован в экономических и юридических вопросах: три раза сменился коллектив бухгалтерии, театр – в который раз – остался без директора, поменялся завпост (заведующий постановочной частью) и другие специалисты [4].               
 
                *
                ПЕРМСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ
 
 614068 г. Пермь, ул. Ленина,53                тел/факс 236-15-53, 236-07-18
6.09.2007 г. исх. № 183                E-mail М953dгаmа@mail.pегm.ru

                Мировому судье Егорову Д.С.
                ПОЯСНЕНИЕ
Я, прежде всего, заинтересован в хороших актерах, с которыми можно делать интересные и высокохудожественные спектакли, эти актеры, преимущественно, играют главные или значимые роли в спектаклях. Я заинтересован в крепких актерах, которые бы могли по своей квалификации и по своим физическим и духовным и качествам играть в большом количестве спектаклей, стабильно обеспечивать репертуар театра, т.е. гарантированно участвовать в спектаклях.
Таким образом, главным критерием в оценке деятельности актеров является количество спектаклей, которые они играют в репертуаре и сложность исполняемых ими ролей.
Все актеры поделены  на 5 категорий и в связи с вышеизложенным, критерии распределены следующим образом:
 – если артист не исполняет главные или сколько-нибудь значимые роли и занят менее, чем в 25% репертуара, т.е. играет менее 5-6 спектаклей, я его отношу к 1 категории;
 – если артист играет до 40-50% репертуара и занят не только в массовке, а в ролях 2-¬3 плана, я его отношу  ко 2 категории;
 – если артист играет хотя бы одну главную роль и играет не менее половины спектаклей репертуара, он является ведущим артистом, т.е. репертуар театра находится в непосредственной зависимости от него, и я его отношу к 3 категории;
 – если, артист играет в основном главные роли и занят в большинстве спектаклей репертуара, т.е. он является репертуарообразующим - я его отношу к 4 категории.
 – к 5 категории могут относиться только артисты, имеющие звание.
Здесь мы подошли к третьему критерию  – звание и профессиональные награды.
Актеры в нашей стране отмечаются правительством званиями: «Народный артист Российской Федерации», «Заслуженный артист Российской Федерации» – это отражает их квалификацию. Кроме того существуют фестивали международного, федерального, регионального и краевого уровня, где выделяются лучшие актеры. Существуют государственные и областные премии, которые актеры могут получить за выдающиеся успехи в профессии. Артисты, получившие звание, ставшие лауреатами фестивалей, государственных или краевых премий, для театра очень важны, поскольку их присутствие в нем не только поднимает его профессиональный и художественный уровень, но также и его статус, эти артисты являются предметом PIRa театра.
Артисты со званием «Заслуженный артист Российской Федерации», распределены по категориям следующим образом:
 – если артист не играет главных ролей и занят менее, чем в 25% репертуара, я его отношу к 3 категории;
 – если артист играет 1-2 главные роли или занят 40-50 % репертуара, я его отношу к 4 категории;
 – если артист играет преимущественно главные роли или занят в более 50%  репертуара, я его отношу к 5 категории.
Народные артисты являются абсолютной ценностью театра и поэтому относятся только к 5 категории.
Артисты, не имеющие звания, но имеющие профессиональные награды могут быть повышены в категории.
Итак, критерии оценки труда актеров в следующем:
 – звание;
 – количество главных или значимых ролей в спектаклях;
  – количество спектаклей в репертуаре театра.
В соответствии с трудовыми договорами я могут менять категории актеров 2 раза в год. Поскольку количественные факторы могут меняться это дает возможность относительно объективно оценивать как затраты актеров в его работы, так и его востребованность и нужность театру.
Эта система дополнительной оплаты обеспечивает стабильность работы актеров, их формы, заинтересованность в новых ролях и участие в каждом спектакле. Актер должен доказать режиссеру (а их за последние 3 года было более 10), что именно он ему нужен в спектакле, что именно он ту или иную роль сыграет лучше остальных. Дополнительная оплата – это один из инструментов для создания первоклассных спектаклей. Одновременно, это гарант того, что каждый вечер в 19 часов откроется занавес и публика увидит спектакль в его лучшем виде. Все актеры, занятые в спектакле, не только физически будут присутствовать на сцене, но будут в отличной форме, будут играть с максимальным напряжением физических и духовных сил, что и сможет создать художественный и эмоциональный образ спектакля. В ином случае, если подобное качество актером не будет достигнуто, я вынужден буду заменить его на другого. Лишившись спектаклей, актер может быть переведен в более низкую категорию. Получив дополнительный спектакль или получив значимую роль, актер может быть переведен в более высокую категорию.

Художественный руководитель       Б. Л. Мильграм

                *
Дело № 2-2212008
                РЕШЕНИЕ
                Именем Российской Федерации
03 марта 2008 года, г. Пермь,
Мировой судья судебного участка N2 20 Ленинского района г. Перми Егоров д.С., при секретаре Мусихиной М.А., с участием:
истца – Косулина В.А.,
представителя истца – Становкиной И.В.,
представителя ответчика – Бабушкиной И.Т на основании доверенности от 20.11.2007 г.,
рассмотрев в открытом судебном заседании в помещении судебного участка гражданское дело по иску Косулина Владимира Александровича к государственному краевому учреждению культуры «Пермский академический ордена Трудового Красного Знамени театр драмы» о понуждении к оплате труда на равных основаниях, взыскании задолженности по заработной плате, компенсации морального вреда,
                Решил:
Исковые требования Косулина Владимира Александровича удовлетворить в части:
– признать незаконным приказы Государственного областного учреждения культуры «Пермский академический ордена Трудового Красного Знамени театр драмы» № 138/к от 25.04.2006 Г. и № 338/к от 11.10.2006 г. (о разделении актеров на 5 категорий – В. К.)
 – взыскать с Государственного краевого учреждения культуры «Пермский академический ордена Трудового Красного Знамени театр драмы» в пользу Косулина Владимира Александровича 14 202 руб. 50 коп. в качестве дополнительной выплаты за участие в спектаклях за период с 01 июля 2006 г. по 01 января 2008 г.; 2 357 руб. 50 коп., в качестве выплаты стимулирующего характера по приказу № 248 от 15.11.2005 г.; 3 050 руб., в качестве премии по приказу № 296 от 13 декабря 2005 г.; 2 200 руб., в качестве выплаты стимулирующего характера по приказу № 302 от 17.12.2005 г.; 17 250 руб., в качестве выплаты стимулирующего характера по приказу № 202 от 14.07.2006 г., в оставшейся части иска о взыскании с ответчика названной выплаты следует отказать; 10 000 руб., в качестве компенсации морального вреда, а всего, 49 060 руб.
 – обязать Государственное краевое учреждение культуры «Пермский академи¬ческий ордена Трудового Красного Знамени театр драмы» осуществлять начисле¬ние и выплату Косулина Владимира Александровича дополнительных выплат входящих в систему оплаты труда, на равных условиях, и в размере равном аналогичным выплатам осуществляемым другим работникам, замещающим одинаковую с Косулиным Владимиром Александровичем должность и выполняющим одинаковую с Косулиным Владимиром Александровичем трудовую функцию.
 – оставшейся части иска Косулину Владимиру Александровичу отказать. Взыскать с Государственного краевого учреждения культуры «Пермский академический ордена Трудового Красного Знамени театр драмы» госпошлину в доход бюджета в размере 1 371 руб. 80 коп.
Решение в части взыскания заработной платы в сумме 39 060 руб. подлежит немедленному исполнению.
Решение может быть обжаловано в апелляционном порядке в Ленинский районный суд г. Перми в течение десяти дней с момента его составления в окончательной форме.
Мотивированное решение изготовлено 15.05.2008 г.

Мировой судья                Егоров Д. С.

                *
Худрук  пермской «драмы»  Борис  Мильграм  давно  высказывался  в  том  смысле,  что  надо  бы поменять театру название, и даже вслух рассуждал о том, как он мог бы называться. Сейчас эти рассуждения вылились в креативную деятельность: театру придумано новое название и новый имидж. Отныне не будет Пермского академического театра драмы. Будет Пермский академический театр «ТЕАТР».            
Вячеслав ТОРЧИНСКИЙ: Придуманное театром название — авангардное, неожиданное, спорное. С точки зрение брендинга это решение нельзя назвать очень верным, потому что оно затруднит продвижение бренда к потребителю. Каждому зрителю нужно будет объяснять, какие смыслы театр вкладывает в это название. Каждым действием нужно будет обосновывать новое название и доказывать право на него…  Театр драмы как бы говорит, что он — всем театрам театр… Подобные заявления требуют доказательств. Одним словом, с таким названием будет нелегко.               
Елена СУШАНЕК: Настоящий театр предполагает полеты — зритель в театре должен падать и взлетать, чувствовать и размышлять. На логотипе МХТ — летящая чеховская чайка.  Отличный образ, но повторяться не стоит, и мы, конечно, другой театр. Чайка долго не давала нам покоя, пока не возникла идея воспарившего человечка — летящего режиссера, актера, зрителя… Кому как нравится, кто как это видит. По сути, этот воспаривший человечек — наша чайка.[5]               

                *
  На всём к чему прикасается худрук театра, появляется налёт провинциальности или глупости. Провинциален новый зрительный зал с нахально выпирающими vip-ложамй, глупо новое название театра, убога новая эмблема: летящий мужик у Шагала – это художественный образ, летящий мужик у Мильграма – это плагиат. (До мужика была летящая чайка – что тоже плагиат.) [6]   
               
                ЧАСТЬ II

                РЕЖИССЕР

                *
В Пермском театре драмы идет подготовка ко второй премьере сезона. Художественный руководитель театра Борис Мильграм работает над своей версией чеховской "Чайки".   
 Режиссер знает чего хочет, но не знает, что получится в результате. Борис Мильграм обещает четыре в одном. Четыре действия – четыре спектакля в одной "Чайке". Зрители побывают во сне и наяву, в мире реальном и за его пределами[7].   
   
                *
Чехов отличается тем, что его сознание разорвано – именно в драматургии, потому что в рассказах у него нет разорванного сознания, – оно эклектично, если можно так сказать. У него персонажи в первом действии говорят (мы же можем ориентироваться только на слова, которые они произносят) не так, как во втором, во втором – не так, как в третьем и так далее. Стало быть, в каждом действии у этих персонажей существует разная мотивация. Как если бы мы сначала встретились в моем кабинете и у нас состоялась беседа на тему театра и культуры, потом мы бы оказались, ну, например, на Венецианском фестивале, были бы в масках и совершенно не узнавали друг друга, а только догадывались, что мы – это мы, и вели бы друг с другом совершенно другой диалог, поскольку нас наши маски охраняли, а потом мы бы друг другу приснились и во сне имели бы совершенно другое взаимодействие, ну и так далее...
Мне кажется, что четвертое действие получилось, во всяком случае, я могу сказать, что там получилось, может, даже больше, чем я мог предположить. Так вот, мне кажется, что в этом действии получилась и сцена Нины с Треплевым. Вообще, Треплев для меня – это фигура исключительно идеалистическая, эта фигура наджизненная, эта та часть художника, которая все время себе говорит: «Я должен взлететь, я должен дотянуться». Та часть художника, которая не ест, не пьет, отвергает от себя жизнь, которая мечтает только об этой вертикали, мечтает дотянуться до сути творчества, до акта творчества, которая все время летит только вверх. В этом смысле для Треплева, для моего Треплева, и для чеховского, как мне кажется, Треплева, Нина – это исключительно творческий путь и в этом смысле – возлюбленная. Он называет ее возлюбленной, он думает о ней как о возлюбленной. ЭТО и есть момент творчества, ЭТО и есть муза, ЭТО и есть дорога. Сначала ЭТО выражено во влюбленности, как бывает в молодости, а потом ЭТО становится совершенно недосягаемым. И вот когда Нина пришла к нему – к нему пришла муза. И ради ЭТОГО он жил. Он так мечтал, он ее ждал, и все четвертое действие связано только с этим, потому что вся жизнь вокруг, все эти люди как бы превратились в героев романа, то есть он как будто пишет роман, а они его герои.  Они по жизни все мертвые… [8] 
               

                *
В этом смысле показательны такие её («Чайки») постановки, как…  спектакль чешского режиссера Петра Лебла, носящий, прямо скажем, откровенно программный треплевский характер… Три первых действия спектакля Лебла – это и есть как бы пьеса Треплева, в которой, повторим, теряется Мировая душа и на первый план выступают малознакомые нам странные существа все под теми же именами – Нина, Маша, Аркадина, Тригорин, Сорин, Дорн и др. Все они увидены и явлены глазами Треплева, как и время, в котором они живут и действуют (и даже бездействуют), дано глазами Треплева… [9] 
               
                *
 «Чайка» без трусов
Это даже не вульгарно, это – похабно. Деваха почти во весь рост с обнаженной грудью и в спущенных чуть не до колен трусиках. Хлыщ с голым торсом, устремивший взгляд на демонстрируемые прелести. Стертые в своей рекламной расхожести лица. Фоном – привычно плакатные коробки небоскребов и летающие птицы.
Если бы такая «картинка» появилась где-нибудь в подворотне, ее стоило отнести к фантазиям безымянного порнографиста. «Картинка» появилась в ЦУМе Перми. В театральной билетной кассе. Это – афишка к премьере спектакля «Чайка» в нашей академической драме. К классической чеховской «Чайке» что ставит новый художественный руководитель театра Борис Мильграм.
Не будем пытаться понять, что хотели сказать авторы о спектакле, сочиняя сей изоопус. Судя по тому, что к «Чайке» здесь имеют отношение лишь вынесенное название да чеховская цитата, все же остальное явно скачано с сомнительных интернет-сайтов, у афишки совсем другая задача. А именно: любыми средствами привлечь внимание публики, эпатировать ее. Скандалезность – лучший путь к зрительским сердцам? Или – к кошелькам?
На декабрьской пресс-конференции в театре Борис Мильграм уверял, что хочет видеть на спектаклях интеллигенцию. Но ее вряд ли заманишь в зал подобными «штучками» (говорящая деталь: распространители билетов, знающие зрителей не понаслышке, просто отказываются использовать в своей работе те в изобилии наштампованные «картинки»). Так ведь и те, кто «клюнет» именно на афишку, не увидят на сцене ожидаемого. Все-таки хочется верить, что в спектакле при самом оригинальном прочтении от Чехова что-то останется. Или какова реклама – таков и товар? Впрочем, подождем премьеры [10].         
               
                *
Я занимаюсь Горьким. А это другое. Горький построен совсем по другому принципу. Горький, его пьесы – это продолжение мольеровской традиции в театре. Мольер придумал, или привел, или материализовал… – родил персонажа, то есть фигуру, которая может жить только в театре, но не является маской. Это объединение маски и характера. И этот персонаж уже является сюжетом. То есть в структуру персонажа уже вложен сюжет. Когда персонажей собирается шестеро, им нужна пьеса. А у Горького их не шесть и не восемь. Их столько, сколько людей. Это уже типы. Он пишет огромную картину мира. Всегда у него очень много лиц. Особенно в «Варварах»… Это моя любимейшая пьеса. В отличие от Мольера, у Горького персонажи еще и жанрово разные. То есть если один персонаж почти гротесковый, то другой уже практически похож на реального человека. Но он в себя вобрал некую функцию персонажа. Он как тип решает только определенную задачу.
У Горького сначала должна быть фигура, персонаж. Он должен быть нарисован, придуман. Внутри персонажа заложен его сюжет… Собрание этих персон у Горького и составляет картину мира [11].               
 
                *
Б. Мильграм: Мне мои работы чаще нравятся, чем не нравятся. Есть несколько, и к ним я отношу «Овечку, «Варваров», которые особенно нравятся… Мне пьеса, правда, нравится. И спектакль нравится. На премьере я смотрел ее с балкона –  уникально, «Варваров» надо смотреть с первого ряда балкона, – и когда в финале звучало» «Я вас не люблю», у меня катилась слеза. Я не такой сентиментальный, но она катилась. И я вдруг спросил себя: «А чего ты плачешь?». И я не понимал, почему плачу» [12].   
               
                *
Что касается «Доктора Живаго», то на его примере можно понять, почему в театре происходит крен в сторону музыкальных спектаклей. Глубокое проникновение в суть ролей, простроенность взаимоотношений персонажей в этом спектакле отсутствуют. Здесь вообще нет живых людей, вместо них – типажи. Если всё это – особенности театрального языка Бориса Мильграма, то, наверное, можно говорить о его косноязычии.
В отличие от драматического спектакля, в музыкальном режиссёру легче спрятать своё косноязычие за чужую музыку, чужие пластические номера. Самое главное при этом, почаще заявлять, что тебе очень нравится то, что ты делаешь. Борису Леонидовичу нравится до такой степени, что он именует собственного «Живаго» жемчужиной сезона[13]. 

                *
Любить собственное творение может лишь дилетант, а не истинный творец[14]. 

                *
 Показанный недавно на фестивалях в Екатеринбурге и Магнитогорске «Доктор Живаго» потерпел полное фиаско. В Екатеринбурге критики даже не сочли нужным его обсуждать, а из Магнитогорска, заранее узнав о негативном отношении международного жюри к его спектаклю, Борис Мильграм попросту убежал, не дожидаясь обсуждения[15].
             
                *
Борис Мильграм: В «Современнике» я репетирую спектакль «Три старушки вечерком». В нем играют Ахеджакова, Алла Покровская, Козелькова. Премьера еще впереди [16].
                *
В 2006 году, проработав два месяца над спектаклем в столичном театре «Современник», куда он был приглашен на постановку, Борис Леонидович так и не сумел довести спектакль до премьеры. Через некоторое время ему был предоставлен еще один шанс закончить этот спектакль, но премьера вновь не состоялась. Возникает вопрос: может ли подобный конфуз положительно отразиться на имидже Пермского театра драмы, и тем более, на имидже Пермского края? А ведь именно драмтеатр, по замыслу властей, должен был этот имидж создавать[17].
               
                *
Борис Мильграм: Мне хочется преобразовать театр, потом площадь вокруг театра, потом весь город вокруг театра (смеется). Правда у меня лишь желание и пафос, а как это сделать – я не знаю. Думаю, надо приглашать лучших архитекторов, городских дизайнеров. У города нет своей идеологии, но он может похвастаться эспланадой. Такой эспланады нигде больше нет. Она может стать точкой отсчета города[18].

                *
Министром культуры будет назначен Мильграм
Министром культуры Пермского края станет художественный руководитель пермского театра драмы Борис Мильграм – сообщил вчера, 2 мая, губернатор Пермского края Олег Чиркунов.
 «Я ему это предложение сделал. Я стараюсь не делать предложений, от которых можно было бы отказаться. Ситуация развивалась так: Борис Мильграм в течение последних двух месяцев ходил и добивал меня тем, что я не понимаю, что такое культура. Он говорил, что культура – это не театры. Это то, как люди, ведут себя на улицах, и так далее. Но если ты занимаешь такую позицию и считаешь себя человеком, который болеет за город, ну так возьмись и сделай», – говорит Чиркунов. По его словам, Мильграм приступит к своим новым обязанностям в ближайшие дни. При этом, обязанности художественного руководителя театра драмы «Театр» он с себя снимать не собирается [19]. 


                ЧАСТЬ III

                МИНИСТР   

Борис Мильграм официально назначен Министром культуры Пермского края
Сегодня, 19 июня, подписаны официальные документы о назначении художественного руководителя Пермского Театра-Театра Бориса Мильграма на должность министра культуры Пермского края. Заместителями Мильграма на министерском посту, по предварительной информации, должны стать директор фонда «Университетский» Александр Протасевич и продюсер ПГТРК «Пермь» Вероника Дукаревич, сообщает издание «Новый компаньон» со ссылкой на пресс-службу губернатора[20].
               
                *
По мнению Мильграма, основная проблема министерства культуры на сегодня не в отсутствии денег, а в отсутствии идей.
Вчера состоялась официальная пресс-конференция нового министра культуры Пермского края Бориса Мильграма. 
Главной целью назначения Мильграма на пост министра является реализация большого проекта, который нацелен на изменение облика Перми и  Пермского края… Борис Мильграм планирует превратит Пермь в «красивый город»: «Я собираюсь изменить поведение людей, картинку вокруг себя». 
По мнению Мильграма, основная проблема министерства культуры на сегодня не в отсутствии денег, а в отсутствии идей: «… У министерства должна быть идеология на продвижение новых проектов во всех видах культурной деятельности. Как только будут идеи, появятся деньги».
Главные идеи Бориса Мильграма в преобразовании краевого центра – архитектурное соединение эспланады с городской набережной… [21]
               
                *
…Я вынул кошелек с деньгами.
– Деньги! – проговорил мой чудак этим звучным шепотом, о котором мне недавно напомнил несравненный Каратыгин в Жизни Игрока. – У вас есть деньги! – повторил он и затрясся всем телом. 
Признаюсь, это восклицание архитектора несколько расхолодило мое желание войти с пим в тесную дружбу; но любопытство превозмогло.
 – Разве вы нуждаетесь в деньгах? – спросил я.
– Я? Очень нуждаюсь! – проговорил архитектор, – и очень, очень давно нуждаюсь, –  прибавил он, ударяя на каждое слово.
– А много ли вам надобно? – спросил я с участием. – Может, я и могу помочь вам. 
– На первый случай мне нужно безделицу – сущую безделицу – сто миллионов.
–  На что же так много? – спросил я с удивлением.
– Чтобы соединить сводом Этну с Везувием, для триумфальных ворот, которыми начнется парк проектированного мною замка.[22] 

                *
Борис Мильграм: "Мы со своими замами будем строить креативный комитет по развитию смыслов, в которые должны войти все области культуры, которые должны стать составляющими по кардинальному изменению нашего сознания".
Идеологический проект по трансформации общественного сознания планируется подготовить через год. В свободное же от бюрократической машины время министр Мильграм будет заниматься творчеством на правах художественного руководителя[23]

                *
Борис Мильграм: Не спешите бить «золотые яйца»! Можно как-то внутренне спорить с ними, не принимать близко их достоинства, но, как ни крути, они дают нам пищу для ума и души. 
                *
Оставив за скобками косноязычие министра Мильграма – уверенного в том, что с «золотыми яйцами» можно спорить, можно не принимать их достоинства, а также крутить их – приходится констатировать: свершилось небывалое!.. И как приятно, что свершилось это небывалое именно у нас, в Перми. Крупный чиновник, министр культуры, заговорил притчами. Это ли не свидетельство его интеллекта и абсолютной погруженности в культуру? Но притча жанр непростой, толкований у неё множество… 
Не скажешь, что в Пермском крае нет золотых яиц. Но  пермские чиновники бьют их, чтобы утолить голод. Ведь, успешно рапортуя о количестве разбитого, они дольше будут оставаться у кормушки. Наши голодные – народ изворотливый. Они не просто бьют яйца, а сопровождают это битье уверениями в том, что яйца вовсе не золотые – замшелые, а, располагая неограниченным денежным ресурсом, закупают на стороне яйца второго сорта. 
Такая вот грустная притча получается. Вероятно, министр скажет, что его притча  понята  неверно, и  он не имеет никакого отношения к колотильщикам золотых яиц, наоборот: он – Курочка Ряба. Что ж, давайте посмотрим, что он успел снести. 
Первое, что сделал Борис Леонидович Мильграм, получив в свое полное распоряжение яйцо, именуемое Театр драмы, полностью заменил скорлупу: перекрасил интерьер в черный цвет, покрыл фасад плиткой, сменил название. Вознамерившись развалить театр, превратив его в прокатную площадку, для разных режиссеров, всевозможных фестивалей, галеристов и т. д. и т. п., Борис Мильграм уверенно идет к достижению поставленной цели. Сейчас, уже в качестве министра он, пытаясь отдать малый зал театра Эдуарду Боякову под проект «Новая драма», обосновывает это следующим образом: «Занимаясь Театром-Театром пять лет, я понимал, что у малой сцены должна быть своя идеология. Мне всегда хотелось, чтобы малая сцена стала некой альтернативой по отношению к большой: более авангардной, обучающей, чем результативной и развлекательной. У самого руки до малой сцены не доходили. Я ждал предложений…». Идеология должна быть у театра, а не у каждого зала в отдельности. А если у двух залов разные идеологии, то это уже два самостоятельных театра, размещенных под крышей досугового центра. Мильграм это прекрасно понимает. Не понимает он другого: не понимает,  что этим заявлением  расписывается в собственном бессилии. Если у тебя руки не доходят до малой сцены, зачем берешься руководить театром, в котором две сцены?  Если хочешь организовать в городе досуговый центр – что само по себе совсем неплохо – зачем используешь для этого площади театра?   
О спектаклях Бориса Мильграма хочется сказать следующее. Придя в театр драмы, он вознамерился согреть этот холодный дом и начать движение к Богу и свету. За 5 лет им поставлены «Чайка», «Варвары», «Изображая жертву», «Доктор Живаго», «Нельская башня», «Антракт». Какой из этих спектаклей, на ваш взгляд, согрел театр, в каком ощутимо движение к свету? Вопрос риторический. Сейчас Борис Леонидович готовит к постановке еще более «светлую» пьесу, пьесу Леонида Андреева «Жизнь человека». Нетрудно себе представить, какой «светлый» спектакль  получится, если на «светлый» талант Леонида Андреева проецируется «светлый» талант Бориса Мильграма. Хотя, конечно, режиссура дело тонкое, и наверняка можно осветлить любую чернуху, если в финале пустить разноцветные шарики, фейерверк, веселый цирковой номер или просто выпустить обезьянку. Все перечисленные выше яйца-спектакли не стали золотыми яйцами европейского уровня. Не сгодились они ни Европе, ни фестивалю «Золотая маска». Разглагольствования художественного руководителя  Мильграма о том, что «Театр-Театр»  реально может стать центром притяжения города, страны, мира, так и остались разглагольствованиями. 
Какие яички снес Борис Леонидович на посту министра Культуры? Явно яйца-болтуны.
Поначалу он собирался на площади перед зданием театра устроить «Аллею звезд»: заложить «звезды», на которых  будут запечатлены имена известных персон и компаний, внесших вклад в развитие краевого искусства. Обратите внимание, министр культуры вознамерился увековечить не имена деятелей культуры, работавших или работающих в крае, а имена тех, у кого есть деньги. И ведь все это восторженный романтик и энтузиаст Мильграм заявлял на полном серьезе. Думаю, есть в этом прогибании что-то провинциальное, хотя и понимаю, что торговля звездами – дело прибыльное. Следующим яичком должно было стать переименование улиц. А после переименования должен был состояться самый настоящий апофеоз деятельности министра, акт, несущий в себе высочайшее культурное содержание: соединение эспланады с городской набережной. 
Сейчас министр культуры высиживает новую систему оплаты труда работников культуры. Она, по сути, являет собой кальку с системы оплаты труда актеров «Театра-Театра», которая признана судом дискриминационной.         
Несколько слов о конкуренции среди творческой интеллигенции, за которую так ратует Мильграм. Какая может быть конкуренция между Пикассо и Моне, между Товстоноговым и Эфросом, между Шнитке и Губайдулиной? Творческая? Возможно. Но Мильграм-то ведет речь об иной конкуренции – о конкуренции за получение бюджетных денег, о конкуренции за получение «культурных площадок».  И понятно, почему ведет: при такой конкуренции главным действующим лицом становится не художник, а  он – чиновник Мильграм, к которому идут на поклон, чиновник Мильграм, решающий кому стоит выделять деньги, а кому не стоит. (Если здесь вы подумали об откатах, то вы – испорченный человек). Но разве имеет право ратовать за конкуренцию человек, без конкуренции назначенный на должность худрука, без конкуренции назначенный на пост министра. Какие конкурентные битвы выигрывал Борис Леонидович для того, чтобы трижды получать крупные суммы на ремонт «Театра-Театра»? Может быть, власть поверила в его тезис, что «театр – это способ тратить деньги»? Но тогда почему этим «способом тратить» стал именно «Театр-Театр», зал которого заполняется в лучшем случае на треть, а не  театры, у которых высокая посещаемость? 
P. S.               
Как видим, Борис Мильграм не похож на Курочку Рябу – ни простых, ни золотых яичек на занимаемых им постах он не снес. Не похож он и на старика со старухой: те побили-побили яйцо, да и оставили его в покое. Он похож на мышку, с той только разницей, что мышка разбила яйцо случайно, а Борис Леонидович  целенаправленно бьет золотое яйцо, которое называется «Культура» [24].   

                *
Зачем Борис Мильграм показал пермякам голую задницу?
 Не так давно в российском прокате был показан фильм «Тайна Чингис-Хаана», который вызвал многочисленные обсуждения. Фильмов о Чингисхане за последнее время снято много (это сейчас — мировая мода), и российское кино о нем, казалось бы, не главная тема для обсуждения в этом контексте. Но дело в том, что этот фильм был снят на якутские деньги якутским же министром культуры Андреем Борисовым. Режиссер Борисов, став чиновником и получив доступ к бюджету, немедленно воплотил в жизнь свою заветную мечту, сняв дорогое костюмное кино. Критики тогда очень расстраивались: ведь был же Борисов неплохим театральным режиссером – до какой тупой и скучной «развесистой клюквы» довела его власть… Ничего не напоминает?
Когда министр культуры является попутно художественным руководителем местного театра, а заодно еще и действующим постановщиком, всегда возникают сложности в оценке его творений. Обругать спектакль министра мало кто решится. Но и хвалить безоговорочно тоже рискованно: прослывешь лизоблюдом.
На первом показе спектакля по «Жизни человека» Леонида Андреева в постановке Бориса Мильграма премьерный зал, который, по идее, должен был поминутно взрываться аплодисментами, явно пребывал в недоумении. Особенно гнетущей была тишина после того, как корпулентная актриса Татьяна Синева, играющая служанку, эротично задирая белый фартучек и поглаживая себя по особо пышным местам, рассказывала о том, что у ее хозяина вот-вот умрет единственный сын, а затем горделиво удалилась, покачивая голыми ягодицами. Вот здесь-то и должны были раздаться аплодисменты, награждающие актрису за самоотверженность. Но зал молчал.
Нынче оба пермских академических театра поздно выступили с премьерами нового сезона, правда, по противоположным причинам. Театр оперы и балета отменил премьеру «Севильского цирюльника» из-за секвестра бюджета: с него «срезали» 25 млн. руб., и постановку оперы пришлось перенести на следующий год. А театр «Театр», наоборот, осваивал гигантский бюджет, выделенный на реконструкцию сцены, поэтому с его открытием вышла заминка. Зато в «драме» сезон начали сразу с премьеры, и от нее буквально разит деньгами. Постановка «Жизни человека» «тянет» не менее чем на 5 млн. руб. Причем гонорары авторов (композитора Валерия Чекасина, художника Теодора Тэжика и самого Мильграма) должны составить в сумме 1-1,5 млн. руб.
Вопрос: какими критериями руководствовались в руководимом Борисом Мильграмом ведомстве, решая, что «Жизнь человека» важнее, чем «Севильский цирюльник»?
Речь сейчас не о «плохо-хорошо» и даже не о «классика-современность» (бывает и классика нестерпимо скучна, и актуальное искусство гениально и достойно поддержки). Но, распределяя бюджет, специалисты краевого министерства культуры не могли знать заранее, какой спектакль получится плохим, а какой — хорошим. Следовательно, они должны были пользоваться какими-то другими критериями.
Какой из двух пермских академических театров больше нуждается в реконструкции? Какой из них приносит Перми больше «Золотых масок», зарубежных гастролей и фестивальных наград? Наконец, какой из двух премьерных спектаклей привлечет большее количество зрителей, в том числе детей?
Если потрудиться ответить на столь несложные вопросы, станет ясно, что ни один из этих критериев распределителями бюджетных средств не рассматривался. Почему? [25]
               
                *
Прокуратурой Пермского края проведена проверка по вопросу соблюдения министром культуры и массовых коммуникаций Пермского края Мильграмом Борисом Леонидовичем аконодательства о государственной гражданской службе.
Установлено, что министром Мильграмом Б. Л. допущены нарушения принципов служебного поведения государственных служащих, определенные Указом Президента РФ от 12.08.2002 г. N 885 «Об утверждении общих принципов служебного поведения гос. служащих».
В частности, основы поведения государственных служащих включают в себя обязанность соблюдать нормы служебной, профессиональной этики и правила делового поведения, воздерживаться от поведения, которое могло бы вызвать сомнение в объективном исполнении государственным служащим должностных (служебных) обязанностей, а также избегать конфликтных ситуаций, способных нанести ущерб его репутации или авторитету государственного органа.
Мильграм Б. Л., занимая должность министра культуры и массовых коммуникаций Пермского края и не являясь художественным руководителем ГКУК «Пермский государственный академический театр «Театр», дал согласие на размещение своего имени в качестве художественного руководителя на афишах и на официальном сайте Пермского государственного академического театра «Театр».
В связи с тем, что такое поведение противоречит требованиям Федерального закона от 27.07.2004 года 79-ФЗ «О государственной гражданской службе РФ», прокурором Пермского края в адрес председателя правительства края внесено представление об устранении нарушений законодательства о государственной гражданской службе[26].   

                *
Вызывает множество вопросов закон «Об оплате труда работников бюджетных учреждений культуры Пермского края, осуществляющих театральную деятельность», принятый Законодательным собранием края. Вот некоторые из них.
Первое. Документ узаконивает высокие должностные оклады руководителей театров. Максимальный оклад руководителя театра оперы и балета в 12 раз выше максимального оклада артиста, в театре драмы оклад руководителя выше в 14 раз. В действительности же разница еще значительнее, так как не все актеры получают максимальные оклады, руководители же получают.
Второе. Не ясно, на каком основании статья 2 закона дает работодателю право самостоятельно устанавливать размеры должностных окладов и дополнительных выплат. Не ясно, что означают прописанные в статье «сложность и напряженность в труде». Не ясно, по какой шкале руководитель должен их определять. Не ясно, как будет учитываться напряженный мыслительный процесс, который для актера является неотъемлемой частью работы над ролью. Это параметры, не поддающиеся строгому учету, и если у руководителя вдруг возникнет желание, то он запросто сможет манипулировать ими, по своему усмотрению определяя размеры выплат.
Видимо, законодатели, принимая закон, предписывающий работодателю самостоятельно устанавливать размеры дополнительных выплат, принимали во внимание добрую волю руководителя. Но не начнет ли закон пробуксовывать, если вдруг к руководству театром придет человек, у которого нет доброй воли. Понятно, что принят данный закон для того, чтобы улучшить положение работников театров. Да уж больно он непрозрачный. Не проще ли было, по примеру Екатеринбурга, увеличить оклады на 100% всем режиссерам и актерам краевого центра? [27] 

                *
Почему пермские актеры протестуют против новой системы оплаты труда
Министерство культуры Пермского края заявило о внедрении отраслевой системы оплаты труда работников культуры.
 Предлагается разделить все учреждения культуры на четыре группы, в каждой из которых будут действовать разные условия оплаты труда. Зачислять работников в ту или иную группу чиновники будут по результатам расчета специального коэффициента. По словам заместителя министра культуры и массовых коммуникаций Пермского края Александра Протасевича, коэффициент напрямую будет зависеть от объема государственного заказа, то есть количества сыгранных спектаклей, выданных книг и так далее.
Представители профессиональных союзов уже выразили свое сомнение в справедливости новой системы. Так, председатель Пермской краевой организации Российского профсоюза работников культуры Ирина Становкина заявила, что минимальные оклады, указанные в проекте документа, не соответствуют государственным стандартам – вместо увеличения минимальных ставок, министерство их уменьшило. Как, говорит Становкина, если раньше тарифная ставка первого разряда у работников культуры равнялась 1415 рублям, то теперь минимальный оклад базовой части зарплаты составит только 930 рублей.
– По нашему опыту, введение отраслевой системы оплаты труда в других регионах и на федеральном уровне сопровождалось увеличением фонда оплаты труда минимум на 30 процентов. В Пермском крае такового не предусмотрено, – говорит Ирина Становкина.
– Скорее, новая система оплаты – это оптимизация и более справедливое распределение денег, а не увеличение зарплаты, – честно признают в министерстве культуры региона.
Размер зарплаты будет установлен в каждом учреждении культуры в зависимости от квалификации и количества работников, то есть от того, в какую из четырех групп по значимости попадет учреждение, и будет распространяться на все категории сотрудников – и творческих, и технических. Таким образом, оплата труда даже уборщиц в разных театрах или музеях будет отличаться.
– Старая система тарифных сеток была статичной. Сейчас же у учреждения есть шанс увеличить надтарифный фонд с помощью перехода из одной группы в другую в случае достижения высоких показателей, – отмечает заместитель министра культуры и массовых коммуникаций Пермского края Александр Протасевич.
Интересно, что подобную систему оплаты труда министр культуры и массовых коммуникаций Пермского края Борис Мильграм уже пробовал ввести в драматическом театре, которым руководил до назначения на чиновничью должность. Все актеры театра были разделены на пять категорий. 
Актер театра Владимир Косулин обжаловал эту систему оплаты в суде. По мнению мирового судьи положения, которые ввел в театре художественный руководитель, а теперь – министр Борис Мильграм, не соответствовали Трудовому кодексу РФ. В итоге актеру Владимиру Косулину выплатили все положенные премии и надбавки, которые он не получал с 2005 года – порядка 40 тысяч рублей. А за дискриминацию, от которой пострадал артист, суд постановил выплатить в качестве компенсации морального ущерба еще 10 тысяч рублей. [28]            
               
                *
      ОЛЕГ ЧИРКУНОВ ПРЕДЛОЖИЛ ДОБАВИТЬ ДЕНЕГ БОРИСУ МИЛЬГРАМУ
На рассмотрение депутатов Законодательного собрания Пермского края поступила таблица поправок, предложений и замечаний к проекту закона «О бюджете Пермского края на 2010-2012 годы». Все содержащиеся в этом документе предложения касаются культурной политики, и в качестве их автора указан губернатор.
Так, только на Музей современного искусства в 2010 году Олег Чиркунов предлагает израсходовать 153,4 млн. руб., а в последующие два года – еще по 20 млн. руб. Расходы «на системное информирование в средствах массовых коммуникаций о мероприятиях в сфере культуры и искусства» предложено увеличивать на 8,3 млн. руб. ежегодно. На мероприятия, «направленные на повышение инвестиционной привлекательности и качества жизни в Пермском крае», предлагается добавить 62,6 млн. руб. в 2010-м, 46,8 млн. руб. в 2011-м и 48,9 млн. руб. в 2012 году. При этом расходы на мероприятия «по выявлению, изучению, охране, реставрации памятников истории и культуры регионального значения, научным исследованиям археологических памятников» предложено уменьшить на 3,6 млн. руб., 4 млн. руб. и 4,2 млн. руб. в 2010, 2011 и 2012 годах соответственно.
Уменьшаются и расходы на развитие самодеятельного творчества, причем именно на ту сумму, которая добавляется на расходы, связанные с материальным обеспечением деятельности министра культуры – 593,7 тыс. руб. ежегодно. Устно введение этой поправки было мотивировано тем, что Борис Мильграм «много ездит в командировки».
Губернатор предлагает также уменьшить расходы «на предоставление услуги по профессиональному художественному искусству и киноискусству». Художники и кинематографисты «пожертвуют» 6,9 млн. руб. ежегодно на деятельность новой организации – государственного автономного учреждения «Бюро реновационных решений развития». Это специальная управляющая компания, которая займется «организационно-техническим сопровождением работ по реконструкции и строительству комплекса зданий Пермского государственного академического театра оперы и балета им. П. И. Чайковского».
Однако главный «сюрприз» таблицы поправок – это предложение рассмотреть расходы «на оказание услуг и реализацию проектов в сфере культуры и молодежной политики в связи с созданием государственного автономного учреждения «Центр по реализации проектов в сфере культуры и молодежной политики» в размере 113,7 млн. руб. ежегодно. Устно депутатам объяснили, что, поскольку на территории Пермского края теперь реализуется очень много культурных проектов, для них нужна специальная структура. Средства для ее финансирования необходимо где-то изыскать. Для этого предложено уменьшить расходы на проведение мероприятий для детей и молодежи; по самодеятельному художественному творчеству; по сохранению, изучению и предоставлению музейных предметов, музейных коллекций и иных культурных ценностей; по организации библиотечного обслуживания населения; по профессиональному художественному искусству и киноискусству; а также на мероприятия, направленные на повышение престижа Пермского края.
Несмотря на сокращение отдельных статьей, расходы на культуру в 2010 году в целом должны увеличиться на 270 млн. руб. по сравнению с прежним проектом бюджета. [29] 
 
                *
Даже депутаты не могут понять логику министерства культуры края. Что уж говорить о театрах и зрителях?
Неожиданно детективную окраску получило продолжение истории с пермскими театрами.
Казалось бы, с приходом в «расстрельное» кресло министра культуры художественного руководителя Театра-Театра Бориса Мильграма худруки остальных пермских театров должны были выдохнуть с облегчением: ура, к власти пришел свой, театральный, уж он-то нас в обиду не даст! Но неприятные сюрпризы начались почти сразу: сначала четыре театра – «У Моста», ТЮЗ, «куклы» и «Балет Панфилова» – бывший коллега решил сбыть из краевой собственности муниципалитету, не спросив оных: желают ли? Затем в подвешенном состоянии оказался единственный в мире (!) Коми-Пермяцкий национальный театр в Кудымкаре. Догадайтесь с одного раза, куда пошли сэкономленные во время разгула мирового кризиса рубли? Правильно, на ремонт Театра-Театра, которому, как выяснилось, угрожает просто катастрофическая разруха!..
По словам заместителя Мильграма Александра Протасевича, для окончания реконструкции Театра-Театра к 2010 году осталось провести ремонт сцены. Стоимость работ составит 126 миллионов рублей. Александр Протасевич добавил, что нижняя часть сцены уже просто проваливается и становится опасной для выступлений. И это при том, что здание было построено в советские времена (нет, все-таки не умели класть кирпич строители коммунизма!). «Кроме того, если вопрос будет отложен, в 2009 году реконструкцию провести не удастся, – скорбно добавил министр. – Театр может ремонтироваться только летом, в период отпуска». Как отметили в министерстве культуры края, есть предписания надзорных органов в части непригодности к эксплуатации сценического оборудования. Даже был объявлен конкурс на разработку проекта.
Финансовое шоу «Как стать миллионером?» развивалось по такому сценарию: когда министр-министр попросил подкинуть деньжат для родного детища, депутаты явно удивились и напомнили, что еще недавно на выездном заседании в театре оперы и балета речь шла исключительно о выделении средств на реконструкцию этого старейшего на Урале очага культуры. Откуда же возник призрак Театра-Театра? Депутаты возмущались отсутствием подвижек в деле по реконструкции оперного и неожиданным появлением ранее не оговоренного объекта. Депутат Олег Жданов заявил, что краевое правительство предлагает выделить крупные суммы на реконструкцию двух театров и обходит стороной театр оперы и балета, на который будет потрачено лишь 20 миллионов рублей. «Ничего не делается, спокойно вносится предложение: «Более 120 миллионов, пожалуйста, нам выделите, и у нас больше к вам вопросов нет». Я хочу понять, в чём логика министерства. Или это какая-то предвзятость? Я уж не говорю про театр кукол, про театр юного зрителя, которые просто не знают, что такое внимание власти к ним в последние годы!» – кипятился (и весьма справедливо) г-н Жданов. А депутаты Андрей Аликин и Олег Бурцев добавили, что в условиях кризиса на строительство культурных объектов нельзя направлять такие значительные суммы.   
И вдруг – трах-тибидох! На ремонт сцены в Театре-Театре на будущий год заложено 63 миллиона рублей. Такая же сумма планируется на 2010 год. Всего в итоге – 126 млн рублей. А теперь еще говорят: к жутким проблемам с покрытием сцены, которое прогибается под отдельно стоящим человеком, не говоря уже о тяжёлых декорациях, добавилась опасность внезапного пожара – мол, об этом говорят акты проведенной проверки.
Однако, согласившись выделить средства, депутаты напомнили Борису Мильграму, что кроме Театра-Театра существуют и другие культурные учреждения. По словам депутата Николая Яшина, министр культуры не может лоббировать только один театр и должен помнить о театре юного зрителя и театре кукол.
Остается неясной ситуация с реконструкцией кудымкарского драмтеатра. Раньше министр градостроительства и развития инфраструктуры Пермского края Александр Кудрявцев обещал, что театр реконструируют к 2010 году, министр выражал надежду, что удастся привлечь федеральные деньги. Но финансирование Коми округа из федеральных источников прекращается в будущем году. «Увы, пока дополнительные деньги на реконструкцию национального театра в Коми-Пермяцком округе не заложены, – отметил председатель «инфраструктурного» комитета регионального парламента Виктор Плюснин. – Но объект как строился, так и будет строиться. А необходимую на достройку сумму оставим в резерве программы». В первом квартале следующего года правительство представит отчет по ремонтным работам в театре. Депутаты Законодательного собрания планируют провести на объекте выездное заседание.
Тем временем состоялась встреча министра культуры Пермского края Бориса Мильграма с руководителями четырех театров, которые с 1 января 2009 года переводятся из краевого подчинения в муниципальное: это театр юного зрителя, театр кукол, театр «Балет Евгения Панфилова» и театр «У Моста». Мильграм предложил бывшим коллегам не ломаться и подписать согласование о переводе, а ошарашенные внезапным поворотом дел руководители театров просили отсрочить это событие хотя бы на год, чтобы в течение 2009-го иметь возможность к нему подготовиться. Но «хозяин» отверг просьбу просителей, мотивируя это тем, что «решение принято, изменения в бюджет внесены, и депутаты уже проголосовали».
    …Министр культуры еще на «Флаэртиане-2008», во время «круглого стола» по проблемам документального кино в провинции, обмолвился, что «в Перми есть только два театра – Театр-Театр и театр оперы и балета. А всякие там «куклы» и «юные зрители» – не более чем дань устаревшей традиции…»[30]               
               
                *
PERM.Mский музей не пермских масштабов
В министерстве культуры и массовых коммуникаций края полным ходом идет работа по созданию Пермского музея современного искусства. Новый культурный институт разместится в здании Речного вокзала, а его директором станет известный галерист Марат Гельман.
Пермский музей современного искусства, о создании которого устами известного галериста Марата Гельмана впервые было заявлено в августе 2008 года, похоже, начинает обретать реальные черты. Оставшиеся чисто технические вопросы чиновники надеются решить в течение месяца. 
По словам заместителя министра культуры края Вероники Вайсман, содержание Музея современного искусства возьмет на себя бюджет, а для пополнения коллекции будут привлечены частные средства.
– Содержание музея, его ежедневная деятельность будет финансироваться бюджетом. Что касается пополнения коллекции, принято решение, что деньги бюджета сюда вкладываться не будут. На эти цели будут направлены частные пожертвования и деньги от деятельности музея, –  пояснила госпожа Вайсман.
В целом бюджет Музея современного искусства, уже получивший название PERM.M, по мнению его будущего директора Марата Гельмана должен составить не менее 90 млн. рублей. На вопрос PRM.RU: какая часть из этой суммы будет выделена из бюджета Пермского края, Вероника Вайсман затруднилась ответить, впрочем, отметив, что средства «предусмотрены».
Миссия музея
Кроме собственно художественных задач музей выполняет особую миссию для города, всего Пермского края. В первую очередь, это создание нового культурного наследия, способного стать мировым достоянием; а также развитие того наследия, которое нынешние пермяки получили от предшественников. Точно так же, как деревянные боги, собранные Серебренниковым в начале XX века, коллекция Пермского музея современного искусства должна стать бесценным символическим капиталом Перми.
Однако миссия музея не ограничивается созданием наследия. Музей современного искусства станет культурной институцией новой формации, решающей вопросы социально-экономического развития Пермского края, а именно:
Повышение качества жизни горожан
Формирование качественного культурного досуга, доступа к мировым шедеврам и значимым
культурным явлениям мирового уровня. Повышение статусности жителя Перми, появление мотивации   жить   и   работать  именно  здесь,  влиять  на  положительные  миграционные  процессы, привлекать в город творческих людей.
Формирование творческой среды
Для людей творческих профессий музей станет точкой роста. Здесь они будут встречаться с коллегами со всего мира, здесь они будут знакомиться с высокими образцами современного искусства, здесь они будут реализовывать свои творческие амбиции. Музей станет штабом творческих процессов и преобразований в городе, создаст контекст для появления в Перми новых культурных институций. Вовлечение творческой молодежи в деятельность музея превратит её в соучастников художественного и социального развития города. Создание при музее специализированного пространства (физического и виртуального) для творческой реализации обеспечит возможности для качественного роста и появления новой генерации конкурентных художников.
Развитие городской среды
По отношению к городу музей будет играть роль продюсера, отвечающего на запрос на самом высоком художественном уровне. Музей, как культурный оператор, средствами современного искусства предполагает привнести в градостроительную систему Перми художественную эстетику, насытить городское пространство новыми достопримечательностями. Касается ли это публичного искусства или мемориалов памяти. Особое влияние музей окажет на территорию, прилегающую к Речному вокзалу. Эта территория станет привлекательной для инвесторов, набережная превратится в место отдыха, Пермь обретет еще один центр.
Формирование имиджа города
Уникальность коллекции сделает Пермь видимой точкой на карте мира. Музей внесет значительный вклад в создание индивидуального и узнаваемого образа Перми как современного динамично развивающегося города со статусом региональной столицы, с активными культурными процессами, способными проявить его на мировой карте уникальных городов и значимых культурных событий. Насыщение города творчеством должно приводить к возникновению новых ресурсов, обеспечивающих развитие Прикамского региона и созданию серьезного преимущества в региональной конкуренции.
Создавая масштабные выставки, музей сделает Пермь «городом на слуху», городом, в котором центральные медиа имеют своих корреспондентов. И, таким образом, повысится освещаемость всех событий, а не только тех, которые связаны с самим музеем. Пермь станет привлекательна даже для тех, кто в ней ни разу не был. Станет местом, куда хочется приехать.
Международная культурная интеграция
Привлечение в Пермь звезд мирового уровня, проведение образовательных семинаров и мастер-классов, создание коммуникации с творческими людьми со всего мира, расширит кругозор пермских деятелей культуры и будет содействовать возникновению широких творческих связей. Международная культурная экспансия Перми, участие в художественных выставках, биенали, фестивалях достойно представит город и выполнит роль пермской миссии, создаст предпосылки для развития всесторонних отношений с городами и территориями мира.   Сотрудничество с музеями всего мира привлечет в Пермь и мировую экономическую элиту (во всем мире коллекционеры и члены попечительских советов музеев — это крупные бизнесмены и политики).
Развитие туризма
Люди, по тем или иным причинам посетившие Пермь (по работе или в качестве туристов), уедут с ощущением, что побывали в современном европейском городе. Мысль о возвращении в Пермь будет для них приятна, они станут невольными «рекламными агентами» Перми. В целом это послужит развитию туристического, гостиничного бизнеса. Музей привлечет в город арт-туристов.
В мире известны случаи, когда появление одной дополнительной арт-институции мирового уровня увеличивает поток приезжих вдвое (Кёльн, Кассель, Мюнстер, Бильбао).
Экономическое развитие
Музей окажет влияние на повышение привлекательности инвестиций в Пермский регион, культурное обеспечение инвестиционных проектов, налаживание тесных связей пермского бизнеса с мировой элитой. Формирование новой экономики, развитие творческих индустрий, культурного предпринима- тельства, художественных промыслов, уникальных местных сувениров.[31]   
               
                *
Музей современного искусства должен будет заплатить штраф за несоблюдение экологических требований при обращении с отходами производства. Его руководство организовало свалку на заднем дворе здания.
По требованию Пермской межрайонной природоохранной прокуратуры Госинспекция по экологии Пермского края провела проверку исполнения законодательства об отходах производства и потребления. Инспекция показала, что Музей организовал на водосборной площади реки Кама самую настоящую свалку. За зданием музея складировались старые автомобильные покрышки, полиэтилен, доски.
Весь этот мусор ране использовался для изготовления арт-объектов – жука-скарабея, который катит перед собой огромный черный шар (трехметровая скульптура была установлена в Саду камней) и «расстрелянного автомобиля BMW» (инсталляция стояла у входа в музей PERMM).
Однако, несмотря на причастность к культуре, покрышки и пластик все же остались мусором. И о его утилизации руководство музея современного искусства не позаботилось.
На директора музея наложен штраф 10 тысяч рублей. В настоящее время свалка отходов ликвидирована. [32] 
   
                *
Определился разработчик проекта реконструкции речного вокзала в Перми
В Перми определены разработчики проекта реконструкции здания речного вокзала. Как стало известно "ФедералПресс" сегодня, 9 марта, договоры заключены с компаниями из Москвы и Великобритании. Договор на разработку проекта реставрации здания речного вокзала и на его научное обследование заключен с ООО "Тиамат-проект" (г. Москва). Разработкой конструктивных, объемно-планировочных решений, внутренних инженерных систем займется "Ове Аруп энд Партнерз Интернешнл Лимитед" (Великобритания). Об этом в своем блоге на Wordpress.com сообщила руководитель краевого центра охраны памятников Светлана Савостьянова. Напомним, финансирование реконструкции речного вокзала в Перми предусмотрено краевой инвестиционной программой. [33] 

                *
Конкурс на реконструкцию Речного вокзала в Перми, где располагается музей современного искусства PERMM, выиграло московское архитектурное бюро "Проект Меганом", сообщила РИА Новости пресс-секретарь музея Ирина Гулая.
 Вопрос о финансировании реконструкции Речного вокзала предстоит в ближайшее время решать   депутатам   Законодательного   собрания  Пермского  края,  поскольку  реализовать  проект предполагается за счет средств краевого бюджета.
Окончательная стоимость приспособления Речного вокзала под музей станет известна после составления строительных смет, а на текущий момент ясно одно – разработать проект стоит около 900 тысяч долларов.
Пермский музей современного искусства создается по инициативе сенатора от Пермского края Сергея Гордеева и при поддержке губернатора Олега Чиркунова. [34]   

                *   
 Решение Пермского землячества о присуждении своей премии московскому галеристу вызвало негативную реакцию в культурной среде Прикамья.
В Интернете появилось сообщение литературного агента писателя Алексея Иванова, который заявил о своей готовности вернуть оргкомитету свою Строгановскую премию в виде памятного знака и денежной суммы, эквивалентной 10 тыс. долларов... в случае, если лауреатом Строгановской премии в сфере культуры за 2008 год станет галерист Марат Гельман». Придется, видимо, известному писателю возвращать эти деньги. Правление Пермского землячества, учредитель премии, назвало лауреатом в номинации «За достижения в области культуры и искусства» по итогам 2008 года именно Марата Гельмана, «искусствоведа, галериста, директора Пермского музея «современного искусства».
Алексей Иванов подтвердил корреспонденту «Звезды» свое несогласие с избранной кандидатурой и готовность к дальнейшему поступку, связанному с этим. Он подчеркнул, что не хочет шумихи вокруг своих действий.
Так с чем же не согласен известный писатель, сам являющийся обладателем Строгановской премии 2006 года за роман «Золото бунта»? Как сказано в сообщении, эта премия, по мнению Иванова, – не только подтверждение заслуг награжденного, но и фиксация важных тенденций развития общественной жизни региона. Премиальное же признание деятельности Марата Гельмана пагубно для состояния пермской культуры тем, что способствует вытеснению пермских деятелей московскими. «Признавая популярность московских деятелей культуры, Алексей Иванов считает, что Пермский край для них является лишь площадкой для самовыражения, а не объектом культурного осмысления и продвижения в общероссийское медийное пространство... Присуждение премии Марату Гельману означает пренебрежение оргкомитета к культурному потенциалу региона и является фиксацией негативной тенденции передачи медийного и материального ресурса персонам, которые не выражают Пермский край». [35]   
               
                *
На февральском пленарном заседании Законодательного собрания Пермского края депутаты проголосовали против заявленных кандидатур на премии Пермского края в сфере культуры и искусства за 2008 год. Вообще-то, эти премии должны были по традиции вручаться в канун Нового года, но из-за трагических событий в «Хромой лошади» этот вопрос отложили. В итоге его решение так затянулось, что скоро уже будет неловко поздравлять лауреатов с достижениями столь давнего времени. Впрочем, некоторые из депутатов подозревают, что обсуждение откладывалось по другим причинам: якобы в Министерстве культуры, молодежной политики и массовых коммуникаций Пермского края не хотели обсуждать премии в ситуации, когда Марат Гельман грозил судиться с газетой «Звезда», а пермская общественность активно обсуждала скандальную запись Артемия Лебедева в его «Живом журнале» по поводу «социальной поддержки».
Среди лауреатов премии под №1 значится Марат Гельман — за выставку «Русское бедное». Даже вручение премий сперва было назначено на 24 декабря — его день рождения. Местом вручения, само собой, был избран Речной вокзал. Однако скандальная обстановка вокруг фигуры Гельмана в декабре до такой степени накалилась, что, как предполагают депутаты, было принято благоразумное решение «не нарываться».
Дополнительным «фактором риска» являлся еще один лауреат — фестиваль «Пространство режиссуры», детище Бориса Мильграма. И хотя его фамилия в числе лауреатов, разумеется, не значится, всем понятно, что и. о. министра культуры наградил сам себя. Список лауреатов был настолько неоднозначным, что свое несогласие с ним выразила уполномоченный по правам человека Пермского края Татьяна Марголина. Сейчас негативные «информационные поводы» вроде бы потускнели, а новых пока не возникло. Тем не менее «осадок остался».
На февральской «пленарке» большинством голосов предложенный список лауреатов премии Пермского края в сфере культуры и искусства за 2008 год был отклонен, при этом около 15 депутатов воздержались от голосования. Что делать в такой ситуации, никто пока не знает — прецедентов не было. 
Сами депутаты, впрочем, отлично понимают, почему не стали голосовать «за».
Константин Окунев, депутат Законодательного собрания Пермского края:
— Мы этот вопрос обсуждали на комитете по социальной политике и уже тогда рекомендовали министерству не выносить список на пленарное заседание в таком виде в силу неоднозначного отношения к Марату Гельману. Сейчас это отношение не изменилось, наоборот, неприятие выросло. Очень обидно, что из-за одной кандидатуры не могут получить премию другие вполне достойные лауреаты. Именно поэтому я не участвовал в этом голосовании — воздержался. Наверное, надо проводить голосование по каждой из кандидатур, иначе блокируется весь список. Если убрать из него имя Марата Гельмана, я уверен, депутаты его поддержат единогласно. [36] 
               
                *
Депутаты Заксобрания Пермского края не дали премию Марату Гельману
Идет пленарное заседание Законодательного собрания Пермского края. Прямой эфир ведут журналисты "Пермских соседей". Депутаты сначала отклонили предложенные губернатором Олегом Чиркуновым "премии Пермского края в сфере культуры и искусства за 2008 год". После обеда Борис Мильграм повторно выступил перед депутатами, сказал, что, по его информации, часть депутатов проголосовала против присуждения премий именно потому, что в списке награжденных значатся организаторы скандально известной выставки "Русское бедное" – сенатор Сергей Гордеев и галерист Марат Гельман. "Я просто в недоумении" – развел руками министр. Константин Окунев предложил утвердить премию для 6 номинантов, исключив из списка награждаемых "Русское бедное". Предложение Окунева приняли, и Марат Гельман с Сергеем Гордеевым остались без премий…[37]

                *
На Речном вокзале Перми в рамках Дягилевского фестиваля состоялась презентация фильма Евгения Митты «Олег Кулик: вызов и провокация». Можно сказать, мне повезло: за один сеанс я увидел два представления.
Первое представление – это фильм. О творчестве Олега Кулика – по мнению модных галеристов, одного из самых известных российских художников, участника биеннале и прочих выставок в Венеции и Валенсии, в Сан-Паулу и в Лондоне, в Дуйсбурге, в Нью-Йорке, в Бильбао.
Впрочем, фильм (почему-то с плохим звуком и некачественной «картинкой») получился не столько о творческом поиске истины, сколько о дерзком эпатаже художника, о его перформансах на улицах городов мира. Благодаря лихим представлениям обыватели, попавшие в шокирующую атмосферу блевотного действа, узнали, впрочем, не о мере таланта «российского чуда», но о размерах его гениталий. 
Параллельное представление развивалось в самом зале. Прямо передо мной в зрительские кресла уселись, предварительно по-приятельски похлопав друг друга по плечам, приобнявшись и мало что не наградив друг друга поцелуями, художественный руководитель фестиваля «Дягилевские сезоны» Георгий Исаакян, директор Музея современного искусства на Речном вокзале Марат Гельман и сам московский художник Олег Кулик, общавшиеся попросту, на «ты». Дружеская троица вела себя непринужденно. Руководитель театра оперы и балета Исаакян попивал из пластмассовой чашечки какой-то напиток. Гельман развалился по-барски, закинув за голову руки, закрывая экран сзади сидящим. Хозяин!..
Но вот погасили свет. На экране начался рассказ о том, как сын киевского партийного функционера Олег Кулик «дошел до жизни такой».
Публике в общих чертах известна информация о том, как в постперестроечной Москве 90-х на улице Большая Якиманка герой фильма – голый, на цепи – бросался на прохожих, на капот автомобиля, ронял людей на грязный после дождя асфальт, изображая бешеного пса.
Но одно дело – слышать, другое дело – увидеть. Зрелище голого мужика, сидящего на корточках и воющего на небо, бросающегося на прохожих, валяющегося по земле с задранными ногами, вызывает отвращение, гадливость, ужас босховского кошмара.
Вот Кулик, сидя на красном диване и матерясь, рассказывает в камеру, как вместе с Гельманом была придумана идея перформанса «Бешеный пес» и реализована серия акций «Собака». Вот на экране – мерзкое зрелище, проходившее в Москве. А вот уже в респектабельной Швейцарии, в Цюрихе, возле входа в магазин, у дверей которого садится на четвереньки голый Кулик с цепью на шее и воет. Люди шарахаются от него. Кто-то пытается юркнуть в дверь, не замеченный «псом». Кто-то в ужасе отбивается от голого чудовища. Грустно смотреть, как виляет перед публикой – нет, не хвостом, разумеется, – сын бывшего партработника, снедаемый бесовской страстью быть известным миру существом. Живет, мол, такой фартовый парень на земле. Знайте об этом, мелкие, ничтожные людишки, оболваненные и униженные нормой обыденности валенки, совки, сундуки, лохи!
Страшно это видеть, как страшен бунт буйного помешанного.
Но что это? Впереди раздается довольный и веселый смех! Глядя на экранные фокусы сидящего рядом сподвижника, заразительно хохочет Гельман. Ага, вот еще одного ужучил «пес», вот еще одного схватил – ха, ха, ха! Хихикает, стараясь не выказать ярких эмоций, герой фильма Кулик. Смеется, не отрываясь от зрелища издевательств над людьми, Исаакян – эстет, полиглот, умница, постановщик чудесного «Орфея»... Он-то над чем смеется, когда впору плакать? Я не верил своим ушам и глазам. Вот уж кому-кому, а ему-то точно в детстве говорили, что смеяться над попавшими в «переплет» – грешно. Что провокация (а иначе это дикое действие не назовешь) –  подлость. Но смеется. Но радуется…
  На глазах Речной вокзал, у которого еще по неведению все-таки останавливаются теплоходы, превращается в место, подобное горе Броккен с ее шабашем ведьм - тоже тот еще был перформанс. Надо отдать должное Марату Гельману: вокзал, а ныне Музей современного искусства, он, как и было обещано, превращает в центр по модернизации жизни в Перми…
 Тенденции, которые формировал Гельман в Москве, а теперь занят этим в Перми, известны. Они продиктованы его пристрастиями. «По улицам скандал водили» - вот его идеология. Его галерея – это скандальные Кошляков, Кулик, Виноградов, Дубоссарский, Комар, «Синие носы». В его огромной квартире недалеко от Кремля среди работ современных художников висело «знаменитое» полотно Авдея Тер-Аганяна, на котором, как на заборе, крупно намалевано слово из трех букв, начинающееся на «х», но не «хук».
Вот и в Пермь с приездом Гельмана потекли московские нечистоты. Меня спрашивают столичные друзья: как, дескать, в Перми окопался Марат? Ведь он, по слухам, не сумел этого сделать в других крупных городах, получил отлуп.
Что я могу им ответить? Только то, что наши высокие краевые начальники не советуют лезть «в это дело», ибо здесь замешана политика. Хороша же она!
И все-таки, думаю, Пермь не удастся околпачить окончательно. Здесь сильны традиционные культурные корни.
Не стану утверждать, что в каждой пермской семье за вечерним чаем идут степенные дискуссии о том, как преобразуется «пластическая математика» в плоские треугольники Мондриана. Но Пермь пока еще умеет отличить божий дар от яичницы. Она в состоянии оценить сумасбродные забавы с дохлой акулой скандально знаменитого Дэмиана Херста и помнит вещие слова Дали: «Я богат, потому что мир полон кретинов». [38]
               
                *
    Представители творческих союзов Пермского края решили сказать «нет» произволу власти в сфере культурной политики.    
Скандал, разразившийся на прошлой неделе, возник не случайно и не на пустом месте. Он стал ответом, который получила власть, решившая указать представителям творческих союзов, где их «место в строю»...
И жестко продемонстрировавшая публике, кто в доме хозяин. Напомню, что краевое министерство культуры, отказав в самостоятельности пермским художникам, передало право отбора картин на столичную выставку «Большая Волга» московскому бизнесмену Марату Гельману. Пермские художники на таких условиях отказались принимать участие в выставке. Подобного скандала в творческих кругах Россия еще не знала.
Впрочем, этот драматический эпизод из «культурной» жизни краевого центра вряд ли сам по себе привлек бы всеобщее внимание. Нет, это не просто досадный случай. Произошел выброс энергии системного явления, а именно - процесса противостояния власти и общества, раскол между которыми становится шире и глубже. Усиливающееся с годами недоверие народа к шелесту всех ветвей властного дерева в Перми, например, особенно ярко проявилось на полях сражений «культурного фронта». Здесь распределители финансов, благ и преференций одерживают наиболее убедительные и наглядные победы над массами. Здесь упрочилось умение трюкачей выдавать желаемое за действительное, упорное стремление казаться, а не быть. Под именем культурных процессов и реальных дел в Перми расцвели многочисленные дорогостоящие пиар-проекты, шумные фейерверки бессмысленных затей, однодневки-шутихи, заменяющие разумную культурную политику.
Огнем наказал Господь за грехи Содом и Гоморру. Грешную Пермь который уже год истязают другой мукой. Все мы помним ощепковских «динозавров», чуть было не прописавшихся в Перми на ПМЖ в качестве символов нашей земли. Но другой эпический проект министр все-таки реализовал: город, утонувший в грязи, хамстве и матерщине, был «назначен» «культурной столицей». Ну не насмешка ли это над здравым смыслом? В дребезжащих трамваях собирались транслировать классическую музыку. Обезображивали исторический центр. Бросали огромные деньги на реализацию утопической идеи превращения Перми в Бильбао, а академического драматического театра - в «Театр-театр» имени Бориса Мильграма, человека, погружённого в идею фикс собственного величия и гениальности.
Сегодня с именем Мильграма, назначенного на пост министра культуры после Ощепкова, связывают наиболее радикальные перемены и проекты, грозящие чиновной Перми новыми конфликтами с обществом. Одна из мин замедленного действия – это скандальная история с фактической передачей Речного вокзала в руки москвичей, где столичный галерист Гельман, как в собственном музее, уже провел две выставки так называемого современного искусства. «Русское бедное» и «Евангельский проект» шокировали не столько творческими изысками, сколько той агрессивной напористостью, с какой «актуализм» внедряется в пермское пространство, выдавливая на задворки другие виды искусства и творчество пермских художников.
Все это происходит с одобрения и с активной помощью официальных властей. С такой же энергией и ненавистью к отечественным традициям, как сегодня в Перми продвигают постмодернистский китч, ярый западник Петр I брил бороды боярам, с такой же настойчивостью насаждались некогда в России картофель и табак. Власть не скрывает сегодня радости по поводу того, что нашла Гельмана, без сомнений взявшегося «перелицевать» Пермь на свой манер и на свой размер. Под свой бизнес-проект он получает роскошное здание, «на обзаведение» ему сулят, по некоторым сведениям, от 60 до 160 миллионов рублей. Видимо, создание Музея современного искусства в Речном вокзале – это пермский ответ мировому экономическому кризису?
А что публика? Она тихо ворчит по углам. Услужливые журналисты - пермский «сервилат» - взахлеб описывают и озвучивают, охотно тащат на «голубой экран» все, чем тешатся чиновники от культуры. А эстеты в башнях из слоновой кости отмалчиваются, брезгливо косясь на происходящее.
Что ж, домолчались, дошептались, доподсмеивались... Власть поняла: все дозволено. Действуя заодно с богатыми московскими земляками, она закатила звонкие затрещины, а затем и ноги об общественность вытерла: сначала унизили художников, а затем неожиданно для всех присудили Строгановскую премию за развитие пермской культуры ухватистому варягу Гельману, отношение к которому в Перми почти однозначно негативное.
Наверное, 23 апреля войдет в анналы пермистики. В этот день публика наконец-то проснулась. В Доме журналиста на открытом собрании местного отделения Союза художников России яблоку некуда было упасть. Пришла, чуть ли не вся думающая Пермь - спасать пермскую культуру. Ситуация в Перми «достала» всех - и правых, и левых. «Молчание ягнят» прорвалось жарким двухчасовым разговором. [39]       
               
                *
Приступить к «ликвидации» министра культуры призвали работники творческих союзов Перми.
А все началось, собственно, с приглашения пермских художников на московскую выставку «Большая Волга», в которой принимают участие художники из Приволжского федерального округа. Худсовет пермского отделения Союза художников России (председатель Равиль ИСМАГИЛОВ) постановил послать произведения шестидесяти мастеров (от каждого по одной работе). Затем живописцы решили попросить денег у министра культуры. Просили, в общем-то, ерунду – около сорока тысяч рублей на доставку холстов в столицу (в один конец). Но у министра Бориса МИЛЬГРАМА оказалось свое мнение. Денег он пока не выделил, объяснив это тем, что по одной картине познать художника невозможно, поэтому надо послать в столицу несколько человек, самых достойных, и чтобы те выставили побольше своих картин. «Почему шестьдесят? Кто по одной работе увидит, что-то там разглядит? Зачем тогда тратить на это деньги, если это не будет замечено никем? Говорят, дайте денег, но зачем? Это что, принесет славу Пермскому краю?». И поручил это дело Марату ГЕЛЬМАНУ, которого пермские художники вообще не принимают, считая, что для него главное в культуре – «деньги, как кровь искусства». Он, по их мнению, человек «без художественного образования, но с богатым опытом политтехнолога», и он не может являться специалистом при отборе работ.
В свою очередь, Гельман сомневается, что Союз художников Перми способен сам организовать коллективные выставки. По его мнению, искусство их создания – отдельное, индивидуальное творчество. «Даже самые сильные художники еще ни разу нигде в мире сами не организовали хороших выставок». 
…Сначала художники опубликовали в газете «Звезда» (21 апреля) открытое письмо с комментарием писателя Алексея ИВАНОВА, а 23 апреля провели пресс-конференцию, на которой присутствовали не только художники, но и представители всех творческих союзов, а также деятели культуры. И как вы, наверное, догадались, представителей минкульта на встрече не было.
Если честно сказать, то конфликт назревал давно. И не только между художниками и властью. Культурные деятели возмущены засильем в Перми «привозного искусства», поощряемого местной властью и, прежде всего, министром культуры Борисом Мильграмом. В здании речного вокзала, где совсем недавно расположился краевой музей современного искусства, выставляются работы не пермских художников, а в основном москвичей, «варягов». Два проекта этого музея «Евангельский проект» и «Русское бедное» – тому подтверждение. Борис Мильграм утверждает, «что на эти мероприятия не было потрачено ни копейки из краевой казны. Они проводились на средства меценатов». А вот на содержание музея современного искусства Законодательное собрание Прикамья и в самом деле решило выделять ежегодно немалые деньги. По нашим данным, годовой бюджет музея – 90 млн рублей. И еще 115 «лимонов» пойдет на ремонт здания.
Равиль Исмагилов: «Если бы нам из этих 90 млн. рублей хотя бы сотую часть дали, мы бы жили припеваючи, но нам ничего не дают. Рылом, наверное, не вышли. Смета на выставочную деятельность... урезана до состояния удавки: ни свою выставку организовать, ни принять кого-либо не можем... выставки не финансируются, не проводится закуп работ», – говорится в письме. И дальше: «В последнее время в Перми налицо перекос в сторону привозного искусства в ущерб традиционному местному. Варягам – средства, площадки, внимание, зеленый свет. Свои – в стороне от всего». [40]               
               
                *
Культура в мясорубке
Или что последует за увольнением директора Дома народного творчества?
уволена директор Пермского дома народного творчества (ПДНТ) Галина ЗАХАРОВА. По приказу агентства по управлению государственными учреждениями Пермского края (АУГУ) № 53-к от 17.08.2009 года за подписью руководителя агентства Елены КОСТИНОЙ. Формулировка стандартная: «в связи с истечением срока трудового договора». Временно, «до подбора новой кандидатуры», исполнять ее обязанности назначена заместитель директора ПДНТ Татьяна ШУБИНА.
Ценности не представляет
Мы не станем долго рассуждать о том, что сам приказ исполнен с нарушением трудового законодательства, так как, во-первых, на документе нет подписи министра культуры Бориса МИЛЬГРАМА, прямого начальника Галины Захаровой. Во-вторых, согласно статьям 57-59 ТК РФ срочные трудовые договоры с лицами, достигшими пенсионного возраста, могут быть расторгнуты только по обоюдному соглашению сторон. В Трудовом кодексе не записано, что пенсионный возраст является основанием для увольнения. При этом пенсионер может не согласиться на новые условия работодателя.
В нашем случае конфликт носит не личностный характер, хотя таковое имеет место быть. Конфликт заключается в противоречии между «генеральной линией», которую проводит министерство, и народным творчеством вообще, которое представляет Захарова и возглавляемый ею Дом народного творчества. Для руководства минкульта народное творчество – бесценное богатство нации – не представляет никакой ценности, ни культурной, ни человеческой.
Пермское «ноу-хау»
О постоянных «реформах» в образовании и культуре в Перми мы уже неоднократно писали. Они, по меньшей мере, вызывают массу удивления. Почему-то учреждения искусства подчинили агентству по управлению бюджетными учреждениями, а ПДНТ ввели в структуру департамента по имущественным отношениям (ныне АУГУ). Какое отношение, спрашивается, имеет «краевое имущество» к культуре? Это никому непонятно. Еще год назад на совещании в министерстве культуры и массовых коммуникаций РФ, на вопрос Захаровой, есть ли что-то подобное в стране? – бывший на то время министр культуры РФ Александр СОКОЛОВ ответил, что такое положение о подобном подчинении имеется лишь в Перми и что «он озабочен подобным положением дел». Оказывается, что в остальных регионах учреждения культуры входят в состав департаментов и министерств культуры. Лишь в Пермском крае есть это «новшество». Однако ничего не изменилось. Сделано это было в связи с пресловутым «процессом оптимизации», которому подверглись не только культура, но и образование и спорт. Это, если кто не знает, уменьшение количества учреждений культуры, как самой «беззащитной» и ненужной чиновникам отрасли, и, соответственно, сокращение количества в них работающих специалистов, по нашим данным, до 30 процентов. То есть каждого третьего работника. Причем для «растерзания» были выбраны не городские, а именно краевые организации.
Где воспитание души?
Вот что по этому поводу сказала сама безработная ныне Галина Захарова: «О какой рентабельности, оптимизации и модернизации может идти речь, когда вопрос стоит о воспитании души. Чем и занимаются учреждения культуры. Количество кружков сократилось на 229. Сократилось и число массовых культурных мероприятий. А количество специалистов, работавших на ниве культуры, уменьшилось аж на 60%.
Если обратиться к более ранней статистике, то в 2000 году в Пермской области было около тысячи клубных учреждений. Сегодня эта цифра изрядно «потощала»: их осталось лишь 800. Что же остается делать местному населению в часы досуга? Естественно, обратиться к «испытанному» способу времяпрепровождения – мордобою и пьянке. А мы еще удивляемся – откуда у нас рост преступности, особенно подростковой». Впрочем, удивляться не стоит. Фундамент преступности – это свободные руки и незаполненная голова. Худо-бедно, но раньше культурные учреждения и система дополнительного образования с этим справлялись. Сейчас же идет планомерное разрушение всего, что было создано за многие предыдущие годы.
У чиновников же на такое состояние есть универсальный ответ: «реструктуризация сети, правовое оформление учреждений в самостоятельные юридические лица, закрытие клубов, расположенных в малых населенных пунктах (до 300 жителей), и так далее.
Голос разума
Прежде чем увольнять заслуженного работника культуры с 35-летним стажем, нужно было хотя бы поинтересоваться мнением общественности. Спрашивается, что будет вообще с народным творчеством?
Еще в марте этого года Мильграм сказал следующее: «Пермская земля всегда славилась своими мастерами этого искусства. В рукотворных шедеврах, созданных нашими художниками, воплотилась история Прикамья, его обычаи и уникальность». При этом вопросы народного творчества за его министерское правление не рассматривались ни разу. Как после всего этого, спрашивается, ему можно верить?
Галина Захарова попала в жернова чиновничьей «мясорубки», как, впрочем, и сам Мильграм. Он, безусловно, талантливый человек, только вот занимается не своим делом. Он строго исполняет указания губернатора – любой ценой поднять «имиджевость» Пермского края. За счет художественной самодеятельности, из которой, кстати сказать, когда-то вышел он сам, этого не сделать. Проще простого привезти в Пермь московские проекты и вбухать в них огромные бюджетные деньги. [41]   

                *
Владимир Путин поддержал театр
Лидер партии «Единая Россия» гарантировал, что необходимые средства на реконструкцию Коми-Пермяцкого драмтеатра выделены и часть из них будет освоена уже в этом году.
На прошлой неделе Анатолию Четину, директору Коми-Пермяцкого национального ордена «Знак Почета» драматического театра имени М. Горького, было вручено письмо за подписью председателя ВПП «Единая Россия» Владимира Путина. В нем сообщается, что обращение театральной общественности Коми округа о содействии в выделении средств на реконструкцию театра рассмотрено и проведена соответствующая работа, «в результате которой на реконструкцию театра выделены необходимые средства». Также сообщается, что часть этих средств будет освоена уже в текущем году.
Коллективное обращение театральной общественности Коми округа поступило в Пермскую региональную общественную приемную председателя ВПП «Единая Россия» В. В. Путина в конце прошлого (2008) года. В письме на имя лидера партии, под которым подписалось более шестисот человек, высказывалась озабоченность судьбой национального театра. Ведь это учреждение в связи с началом строительных работ лишилось привычной сцены и было вынуждено существовать в помещениях, которые мало приспособлены для театральных представлений. А поскольку реконструкция на тот момент была приостановлена, то нависла угроза превращения объекта в «долгострой» с весьма туманными перспективами сохранения самого театра.
Общественность не сгущала краски и совершенно справедливо «била в колокола». Ведь в прошлом году Коми-Пермяцкий драмтеатр, который на период реконструкции переехал в местный Культурно-деловой центр, лишился и этой площадки. Еще весной 2008 года сотрудники пожарной службы вынесли предписание о прекращении эксплуатации данного здания из-за различных нарушений.
Не добавляло оптимизма и сворачивание работ на строительстве нового здания, и пресловутый кризис, который принуждал краевые власти «резать по живому» – сокращать инвестиционные проекты в территориях.
На тот момент финансирование строительства было слабое. В 2008 году было выделено из краевого бюджета всего 5 миллионов рублей, на 2009 год было запланировано 64 миллиона, на 2010 - 111 миллионов. И уже тогда, в конце прошлого года, было понятно, что за такие средства театр не достроить. Рано или поздно перед нами бы встала дилемма: либо консервировать объект, либо увеличивать его финансирование, как минимум, вдвое...
В региональной общественной приемной было решено работать над вторым вариантом. С привлечением к решению проблемы лидера партии Владимира Путина. И это логично, поскольку в период объединения Пермской области и Коми округа в единый субъект Федерации Владимир Путин, на тот момент – Президент страны, приезжал в Кудымкар и на встрече с местной интеллигенцией обсуждал ситуацию с сохранением национальной культуры коми-пермяков. И гарантировал, что проблемы в этой сфере будут решаться в первую очередь. 
Гарантией того, что эти намерения окончательные и пересмотру в сторону уменьшения не подлежат, стало официальное письмо за подписью Владимира Путина в адрес директора Коми-Пермяцкого национального театра Анатолия Четина.
– Я получил это письмо и очень надеюсь, что авторитет Путина сохранит в бюджете 2010 года запланированный объем финансирования, – якомментирует Анатолий Пахомович. – Надеюсь, что к концу 2010 года строительство нового здания будет завершено. Это будет самым лучшим подарком к 80-летнему юбилею нашего театра, который мы будем отмечать в 2011 году. [42]

                *
Алексей Иванов
«Не хочу быть никем…»
Все мои выступления против культурной политики оппоненты объясняют моим невежеством в современном искусстве. Хотя я — искусствовед с университетским образованием. Я знаю, кто такие Неизвестный, Кабаков, Шемякин, Меламид и Комар, а с Булатовым знаком лично. Но я говорю не об актуальном искусстве, а о бюджете краевой культуры. Точнее, о деньгах на краевую культуру. Эти деньги «прожираются» Гельманом, его московскими товарищами и их пермской обслугой. Марат Гельман — уже директор музея, лауреат Строгановской премии и куратор крупнейших культурных проектов. По-моему, для человека, презирающего пермскую культуру, это перебор.
Я знаю пермскую культуру. Я знаю, в каком плачевном состоянии находятся памятники старины. Я понимаю, как оскорбительно для нынешних пермских мастеров, многие из которых признаны и в Москве, и в Европе, пренебрежение местной власти.
Меня никто не уполномочил заступаться за людей и за памятники. Я это делаю по своей инициативе, потому что будущее — за ними. Так бывает всегда. Без помпы и без моды они уже тихо входят в классику и в «золотой фонд» — и войдут, если, конечно, их не затопчут актуальным искусством.
Само по себе оно замечательно. Но Гельман сотоварищи сделали свои актуальные творения чем-то вроде бочек, куда стекаются деньги пермской культуры. На эти творения нет экспертизы, кроме собственного мнения создателей. К ним неизменно лояльна власть — потому что профессионально некомпетентна. К чему это приводит? К «черкизовскому арт-рынку».
Искусство — вещь, которую сложно формализовать. Предположим, сколько стоит звезда из окурков? 500 руб. или 50 тыс.? Это зависит от степени восторга, которую демонстрирует целевая аудитория. Эта аудитория — пермская клика сподвижников Гельмана. Аудитория бьется в восторге. Значит, звезда из окурков стоит 50 тыс. И пермский бюджет охотно раскошеливается. Хозяева звезды довольны.
Таков один из механизмов производства денег. Он называется «Музей современного искусства». Только актуальное искусство и годится для этого механизма, потому что здесь поделку можно выдать за шедевр: критерии оценки не устоялись, а экспертов, способных разработать критерии, не приглашают. Творцы актуального искусства — сами продавцы-консультанты, как и положено в навязчивом сетевом маркетинге.
Есть другой механизм заработка — фестивали вроде «Живой Перми». Без сомнения, скоро креативные люди придумают и новые способы конвертации чужой некомпетентности в свои деньги.
При таких заработках можно подкармливать и пермскую обслугу, создающую авторитет Гельмана и ажиотаж вокруг его деяний. Способ кормежки — подпустить к финансовому «трафику». И система начинает работать. Бюджет выделяет деньги. (Никто не говорит, что на этом этапе имеет место откат!) Деньги осваивает Гельман. Обслуга получает чаевые и кричит «ура!». Польщенный этим «ура!», бюджет снова выделяет деньги. Карусель крутится ко всеобщему удовольствию.
Публике промывают мозги демагогией, подменой смыслов. Вместо разговора о современной культуре говорят об актуальном искусстве. Вместо событий устраивают зрелища. Вместо качества
требуют модность.
Я говорю все про деньги, про деньги… И все про чужие, про чужие. Могу и про свои. Я хорошо зарабатываю в Москве — в отличие от Гельмана, в Санкт-Петербурге, в Ханты-Мансийске. Я плачу здоровенные налоги и не хочу, чтобы их тратили на Марата Гельмана. Представляете, я не мухлюю. И — такой нахал! — не хочу, чтобы мухлевали другие.
Мне жалко, что Пермский край в очередной раз теряет возможность избавить свою культуру от дистрофии. Чужими щами сыт не будешь. Мы можем прокормить хоть 20 Гельманов, но с Гельманами и без Чердыни, Усолья, звериного стиля и «Капризки» мы будем никем. Я не хочу быть никем и не хочу быть с теми, кто считает, что я и так никто.
Вопрос не в том, «быть или не быть в Перми актуальному искусству». Вопрос стоит так: долго ли в Перми ловкачи от искусства будут облапошивать простаков? Продолжительность облапошивания очень важна для корректировки жизненных планов: утраченные возможности пермской культуры будут восстанавливаться вдесятеро дольше утраченных явлений. [43]
   
                *
Борис Мильграм: Для меня – где я, там и столица.
                *               
Борис Мильграм считает Пермь культурной столицей России.
В конкуренции крупных городов за звание «столицы» Пермь претендует на звание «культурной столицы» России. Об этом рассказал на 5 пермском экономическом форуме министр культуры Пермского края Борис Мильграм.
По словам Бориса Мильграма, сегодня целый ряд крупных городов России претендует на звание столиц. Москва – реальная столица, Санкт-Петербург затягивает к себе наиболее интересные бизнес-проекты, Ханты-Мансийск – нефтяная столица, Сочи – столица Олимпиады, Казань – третья «запатентованная» столица. Причем эти города стали столицами либо в силу сложившихся обстоятельств, либо за счет привлечения существенных национальных финансовых вложений.
На статус разного рода столиц также претендуют Красноярск, Екатеринбург и другие крупные города. Но пока именно претендуют. Есть ли у Перми шанс победить в этой конкурентой борьбе? Есть, — считает Борис Мильграм, — если Пермь займет свободную пока нишу «культурной столицы» России. Манчестер, Барселона, Милан – стали именно культурными столицами в своих странах и даже за ее пределами.
Эта «стратегия успеха» не затратна, направлена на создание креативной среды, и в такой столице нуждаются все творческие люди в России.
По мнению Бориса Мильграма, есть четыре особенности культурной столицы:
1) Это город-фестиваль. Это место где бурлит жизнь;
2) Это город-резиденция, куда творческие люди приезжают сначала в гости, потом работать, а потом жить. При этом очень важно формировать институт специализированного высококлассного высшего образования в сфере культуры, которого сейчас нет в России;
3) Здесь делаются творческие карьеры, здесь есть творческая конкуренция между людьми и коллективами, есть флагманы и гонка за лидером;
4) Это город свободных людей. Творческий человек свободен по определению, в первую очередь, внутренне.
Создать из Перми «культурную столицу» можно только совместными усилиями не только власти, но и всех творческих креативных людей города, — подчеркнул в конце своего доклада министр. [44]
               
                *
               Станет ли Пермь культурной столицей России?
     Второй день V экономического форума начался с пленарной сессии «Будущее больших городов: выбор альтернатив». На сессии был представлен доклад министра культуры, молодежной политики и массовых коммуникаций Пермского края – Бориса Мильграма. Доклад был посвящен модели стратегии развития Перми.
Основная идея предлагаемой стратегии – Пермь должна стать культурной столицей России. 
По мнению Бориса Мильграма, городу Пермь следует занять нишу культурной столицы. Такой выбор обусловлен следующими факторами. Во-первых, развитие культуры это быстро и дешево. Суть творческих профессий состоит в том, чтобы из дешевого сделать бесценное. Во-вторых, культура тотальна и пронизывает все сферы общества. В-третьих, эта ниша сейчас свободна, а необходимость в ней грандиозна...
Борис Мильграм негативно отозвался о добывающей промышленности края. По его утверждению она не нуждается в развитии края. Свои слова министр подкрепил статистическими данными – в отрасли наблюдается 25% падение занятости. В целом в крае сократилось население на 260 тыс. человек, притом, что размер инвестиций за это время возрос в 16 раз. Следовательно, необходимо искать то направление, в котором надо двигаться. В реальный сектор двигаться не стоит, поскольку заканчивается индустриальная эпоха. Таким образом, Пермь это индустриальный город, который стоит на пороге новой эпохи.
В настоящий момент у Перми просто нет иных конкурентных преимуществ, кроме как культура. Москва является столицей государства, Санкт-Петербург  – северная столица, Ханты-Мансийск  – нефтяная, Сочи  – столица Олимпиады 2014, Казань  – запантетованная третья столица России. На звания столиц пытаются претендовать Ростов-на-Дону, Нижний Новгород, Новосибирск и многие другие.
«Пермь имеет шанс стать культурной столицей Росси, поскольку имеет как обширное культурное наследие, так и интересные современные процессы. Кроме того, в России есть свободные творческие ресурсы, которые ищут культурную столицу», – сказал Борис Мильграм…
В стремлении стать культурной столицей России, по мнению министра, есть конкурентное преимущество – это либерально мыслящий губернатор. [45]
               
                *
прямая речь |  Олег ЧИРКУНОВ, губернатор Пермского края
Так почему бы и не «культурная столица»?
Когда на пятом Пермском экономическом форуме министр культуры Борис Мильграм озвучил идею «культурной столицы», я испытал сожаление. Сожаление — по поводу того, что у нас лишь один министр так высоко поднимает планку. [46]

                *
Олег Чиркунов о политической составляющей проекта, по его словам, не задумывался и даже ни разу не разговаривал о нем ни с президентом, ни с премьером. (Правда, уже после нашего разговора в блоге губернатора появится запись: "Состоялась встреча с Владимиром Владимировичем Путиным. В той части, на которой не присутствовали журналисты, доложил о наших амбициях на "культурную столицу". Получил активную и заинтересованную поддержку".) Единственный федеральный чиновник, соавторство которого в культурном проекте признает Олег Чиркунов, — это заместитель главы президентской администрации Владислав Сурков, неофициальный вдохновитель фестиваля "Территория" и давний друг Марата Гельмана.
– Он рекомендовал по этим проектам очень многих людей,— говорит губернатор.— И Марата в том числе. Не познакомил, но рекомендовал.
Привязанность кремлевского идеолога Суркова к современному искусству известна давно. В прошлом году Сурков даже написал статью "Полисский въезжает" о художнике Николае Полисском и его гигантских инсталляциях из дерева, лыка и прочих традиционных материалов. Композиция Полисского "Столбы" с некоторых пор стоит перед фасадом бывшего Речного вокзала Перми, теперь здание занимает гельмановский Музей современного искусства. "Столбы" стоят перед свежеоштукатуренным фасадом, а с тыльной облезлой стороны здания, с набережной Камы (там, где написано "Счастье не за горами") — кривой деревянный забор и калитка с наклеенным на нее листком бумаги, на котором от руки написано: "Служебный вход в музей". И взгляда на этот листок, калитку и забор, в общем, достаточно, чтобы понять, что до той необратимости, о которой говорят Гельман, Мильграм и Чиркунов, как-то очень далеко. [47]
      
                *               
 Губернатор Пермского края Олег Чиркунов начал активное обсуждение послания президента в своем блоге. В частности, глава региона уделил внимание культуре и «счастливому Мильграму». Как стало известно «УралПолит.Ru», вчера, 12 ноября, Олегу Чиркунову позвонил в Москву министр культуры Пермского края Борис Мильграм.
«Позвонил счастливый Мильграм. Говорит, что днем ему удалось услышать только небольшую часть Послания Президента. «Представляешь, – сказал мне Мильграм, – все это время Президент говорил про культуру!» – делится эмоциями Олег Чиркунов и предлагает ему вывесить, как в старые времена, в своем кабинете министра культуры цитату из президентского послания. Цитата должна быть такая: «Надо уделить большое внимание поддержке новаторских, экспериментальных направлений в искусстве. Сохраняя традиции, богатое, очень богатое классическое наследие нашей культуры, государство должно позаботиться и о тех, кто ищет новые пути в художественном творчестве. Ведь следует помнить: то, что сегодня именуется классикой, создавалось зачастую вопреки канону, через отказ от привычных форм, разрыв с традицией. Дух новаторства необходимо поощрять во всех сферах культурной жизни».
Скептики из числа читателей губернаторского блога делятся опасениями того, что «культурные деньги» могут быть просто разворованы. «Кому надо распилить – распилит в любом месте, не тратя время на культуру», – парирует глава региона.
Кроме того, губернатор сообщает, что он не ворует, а это тоже часть культуры. «НЕ плюю на пол, не мусорю и не сквернословлю. Сделаем это вместе? Да! И не ворую. Это тоже часть культуры», – сообщает глава региона. [48] 

                *
            ОХТА – ЦЕНТР  ПО-ПЕРМСКИ ИЛИ  КТО  КОШМАРИТ  ИСКУССТВО
Отечественную культуру и искусство лихорадит с перестроечных времен. В начале
нынешнего века терпение творческой интеллигенции лопнуло. В 2004 году к Президенту и Правительству обратились деятели театра, обеспокоенные действиями Минэкономразвития, направленными на выдавливание российских театров в рынок, а в 2005 появилось Обращение к Президенту Путину, подписанное Юрием Башметом, Ильей Глазуновым, Леонидом Рошалем, Марком Захаровым, Олегом Табаковым.
Подписавшие просили принять решение о значительном увеличении финансирования сферы культуры и искусства. В обращении говорилось о том, что развитие сферы культуры и искусства должно стать стратегическим направлением государственной политики, объединяющим граждан. Заканчивалось оно просьбой включить сферу культуры и искусства в приоритетные национальные проекты. Было еще обращение, подписанное д. фил. н. Е. Борисовой, д.м.н. И. Гундаровым, канд. ист. н. А. Ермаковым и другими с просьбой расширить нацпроект «Образование» до нацпроекта «Образование и культура». На все обращения власть дала следующие ответы.  Вместо нацпроекта «Образование и культура» введен  ЕГЭ, который уже через полгода после введения увел российских школьников и студентов далеко и от образования и от культуры. Правительством принят Закон об автономных учреждениях, регламентирующий перевод российских театров (и не только театров) из государственных учреждений в автономные. (Как сейчас выясняется, после такого перевода у руководителей появляется неограниченная свобода в манипуляциях с финансами учреждения, что не обязательно влечет за собой улучшения материального положения работников.)  Что касается финансирования искусства, то оно по-прежнему происходит по остаточному принципу. Положение искусства усугубилось еще и тем, что власть определила ему место в сфере услуг, потребляемых населением. Учреждения искусства ныне затерялись среди банно-прачечных комбинатов, парикмахерских и мастерских по ремонту бытовой техники. 
После многолетнего игнорирования искусства небольшой абзац, который посвятил ему Дмитрий Анатольевич Медведев  в своем Послании к ЗС РФ, дает хоть какую-то надежду. Единственное, что вызывает сомнения – это упование Президента на новаторские экспериментальные направления в искусстве. Искусство не наука – в нем нет прогресса. В нем ново то, что талантливо. Поддержка же экспериментальных направлений, в частности актуального искусства, приведет к тому, что в разы возрастет количество шарлатанов и проходимцев, желающих поживиться за счет казны. Дело в том, что нет критериев, по которым определяется насколько талантливо то или иное произведение актуального искусства. Эксперты, определяющие степень талантливости, тоже люди: у них могут быть свои, в том числе и корыстные, интересы. Талантлив ли голый «художник» Кулик, на четвереньках бегающий по Европе и пытающийся кусать за ноги перепуганных европейцев? Является ли он носителем российских духовных ценностей? Не подогревает ли антироссийские настроения украинский «художник» Илья Чичкан, облачивший обезьян в гимнастерки, к которым приколоты какие-то подозрительные ордена? На какого тонкого ценителя искусства рассчитан православный крест, выложенный «художником» Вячеславом Мизиным из вареной и копченой колбасы? До сих пор подобная колбасня поддерживалась галерейщиками и меценатами, имеющими частные выставочные залы. После обращения Президента, зная исполнительность российских чиновников, можно предположить, что поддержкой займутся и государственные структуры.  В Перми уже занялись.
                Доморощенные
Все, что делают Борис Мильграм и Марат Гельман, они делают, заручившись поддержкой (а по заверениям Мильграма – даже дружбой) губернатора края. Ну, как тут не вспомнить об Арманде Хаммере, который с начала прошлого века был дружен с руководителями нашей страны.
Американский бизнесмен Хаммер получил доступ к уникальным произведениям русского искусства за то, что на протяжении многих десятилетий оказывал услуги политической элите России. При приобретении этих произведений ему были даны такие привилегии, каких не имел никто. (При этом Хаммер – впрочем, как и элита – плохо разбирался в искусстве.)  Проездным   документом   при   посещении  России   ему  служил  портрет  Ленина,  на котором было написано: «Товарищу Арманду Хаммеру от Владимира Ульянова (Ленина)». Над кроватью Хаммера висела табличка с надписью: «Золотое правило – у кого золото, тот и правит». А в кармане лежала потертая бумажка с надписью: «Кодекс Хаммера – кто правит, у того и золото». Искусство было необходимо бизнесмену для того, чтобы прославиться: остаться в памяти народной непревзойденным меценатом. Что касается бизнеса
(Хаммер занимался производством алкоголя в США), то здесь он использовал свой московский опыт, обходя  конкурентов с помощью связей и знакомств с власть имущими, которые создавали ему на рынке исключительные благоприятные условия, недоступные для других предпринимателей.
Вот правила, которым следовал Арманд Хаммер:
Веди дело только с первыми лицами.
Стань своим в коридорах власти.
Видимость успеха в любой ситуации.
Разве пермские доморощенные хаммеры от культуры руководствуются в своей деятельности не этими правилами?
                Все в нашей власти, если во власти все наши. 
 Число недовольных и проектом «Культурная столица», и культурной политикой в целом растет. К недовольным можно отнести пермских литераторов, журналистов, работников народного творчества, художников. Некоторые из них, объединившись летом прошлого года в Конгресс пермской интеллигенции, потребовали отставки Мильграма. Ответ либерального губернатора был лаконичен: «Мы своих не сдаем». Но власть не только не сдает своих, она делает все, чтобы им помочь. И порою делает это довольно нагло. Пример. Противостояние между Борисом Мильграмом и Пермским краевым отделением профсоюза работников культуры, руководителем которого является Ирина Становкина, возникло сразу же после приезда Мильграма в Пермь. Поначалу профсоюз защищал в судах права работников, нарушаемые худруком драмтеатра Борисом Мильграмом,  потом – права работников народного творчества, ненавистного министру Мильграму, сейчас выступает против разработанной им системы оплаты труда, ущемляющей права работников искусства и культуры. Но самое главное –   профсоюз потребовал отставки министра культуры. Все это не может нравиться Мильграму. Вот и задумали креативный министр и его опекуны сместить председателя профсоюза Становкину с занимаемой должности. Пользуясь тем,  что в феврале 2010 года должна состояться отчетно-выборная Конференция ПКОПРК, власть решила вмешаться в профсоюзные дела. Работник Департамента общественных связей   администрации   губернатора   Пермского   края   Т. Шабаршина  и  консультант   Министерства   культуры,  молодежной  политики  и  массовых  коммуникаций  Т. Панова начали запрашивать у администраций районов сведения об учреждениях культуры, в которых есть профсоюзные организации. Получив сведения, запросили уже у руководителей этих организаций списки и характеристики делегатов, выдвинутых на конференцию. Таким способом власть пытается подобрать нужных делегатов, чтобы с их помощью не допустить избрания на новый срок членов действующего президиума и председателя краевой профсоюзной организации. Существует документ, свидетельствующий об участии в этой грязной компании  заместителя руководителя администрации губернатора Пермского края Я. Силина. «Закон о профсоюзах, их правах и гарантиях деятельности» писан не для этих господ.
 Даже в незабвенные совковские времена чиновники не позволяли себе так наплевательски относиться к творческой интеллигенции, к общественным организациям и к общественности в целом.
                Явная параллель
 Сейчас разгорелась нешуточная дискуссия по поводу возведения в Санкт-Петербурге высотного здания «Охта-центра». Тем, кто пытается его возвести, нет никакого дела ни до исторического значения Санкт-Петербурга, ни до того, что этот город является культурным памятником – нашим классическим культурным наследием. Бизнес в лице Газпрома пришел в Питер в качестве разрушителя. Он уверен, что деньги, особенно в кризисные времена, дают ему право на любые разрушения. Так бизнес, рынок и власть пробуют культуру на прочность. Та же самая проба на прочность происходит и в Перми. Причем и в том и в другом случаях одинаковы не только методы, но и посулы. Если в Петербург должны придти большие деньги в связи с возведением Охта-центра, то в Пермь большие деньги придут с титулом «культурной столицы». В Питере кроме денег бизнес обещает создание новых рабочих мест, а в Перми  Мильграм  собирается с помощью искусства поднять с колен промышленность края.
В пермских СМИ по поводу безобразий, творящихся в культуре региона, уже несколько лет кипят нешуточные страсти. Жаль, что на страницы центральной прессы из этого мало что просачивается. Жаль потому, что у населения страны нет возможности  узнать о том, что в 59-м регионе отрабатывается пилотный проект по культурному оболваниванию, который, будучи обкатанным в  Перми, может быть с успехом применен и в любом другом месте. 
                Welcome to Perm?
В ноябре 2009 года в Перми – будущей культурной столице России – несколько бомжей съели своего товарища, а остатки трапезы продали в киоск на шаурму. В декабре произошел страшный пожар в «Хромой лошади», и посетивший в связи с этой трагедией Пермь Владимир Путин был поражен плачевным состоянием пермских клиник. Но среди всех этих бед и несчастий по прежнему есть люди, которые всерьез  думают об  инсталляциях и перформансах. Буквально через 10 дней после пожара в телевизионных новостях эти люди бодро отрапортовали и о ремонте 4-х пермских театров и о возведении нового театрального здания в Кудымкаре. Вне всякого сомнения, сделан этот ролик с  подачи министра культуры Мильграма, дующего в одну дуду с директором Музея современного искусства, заявившим следующее: «…Оборвали телефон журналисты с вопросами, общий смысл которых: означает ли это возможную смену приоритетов. Типа больницы, а не музеи. Мой ответ – альтернатива ложная. То что культурная ситуация развивается, а в больницах разруха, означает, что министр культуры работает хорошо, а минздрав плохо».
Так что работа над проектом «Культурная столица» продолжается, не смотря ни на что. [49]

                *
«Территория» переезжает в Пермь
С 10 по 20 сентября в Перми состоится IV Международный фестиваль-школа современного искусства «TERRITORIЯ 2009».  Фестиваль проводится при поддержке Администрации Президента Российской Федерации. 

                *
Четвертый международный фестиваль-школа современного искусства «Территория» собрал в Перми в середине сентября более 120 студентов из многих городов России и деятелей современного искусства разных жанров и направлений из Швейцарии, Великобритании, Германии, Австрии, Японии и других стран…
Борис Мильграм стал практически главным ответственным за переезд «Территории» из Москвы в Пермь. Министр культуры уверен: фестиваль – это способ подтянуть современную театральную школу и не дать застояться пермской культурной жизни.
–  Борис Леонидович, как случилось, что «Территория» оказалась в Перми?
       –  Сначала возникла идея так называемых творческих резиденций. Ее инициаторами были Кирилл Серебренников и первый заместитель руководителя администрации президента Владислав Сурков. Планировалось устроить в регионах некие площадки со своими помещениями и общежитиями, куда могли бы приезжать со всей страны по грантам представители творческой интеллигенции всех направлений. С этим предложением Сурков обратился к губернатору Пермского края Олегу Чиркунову. И хотя резиденцию с начала 2009 года, как планировалось, мы осуществить не смогли (кризис: профинансировать не получилось), диалог начался. [50]
                *
Пост Лебедева возмутил пермяков
Дизайнер Артемий Лебедев оставил в своем ЖЖ очередной провокационный пост. Правда, название города Пермь там не звучало, но пермяки отреагировали на запись в ЖЖ очень остро.
Приведем пост Лебедева полностью:
Спиногрызы
«*лять, больше всего на свете меня бесят аргументы типа «этот миллион долларов нужно было не на логотип тратить, а помочь больным» или «эти три миллиона долларов нужно было не на памятник выделить, а отдать учителям» или «эти десять миллионов долларов нужно было не на культуру перечислить, а помочь пенсионерам».
А не пойти бы вам на*уй со своими больными, а? Сколько еще бабла эти с*аные больные сожрут без всякого полезного действия? Не пойти ли вам на*уй с учителями и пенсионерами? Почему им надо давать какие-либо дополнительные деньги? Ну училка ладно, туда-сюда, она деньги на шмотки потратит. А пенсионер чего такого в жизни сделал, что ему нужно постоянно пенсию увеличивать? Пусть редиску сажает, если газетами торговать не может.
Почитаешь форумы в Улан-Баторе – обо*саться можно. Монголы собирают деньги на лечение детей в Москве. На московских форумах все клянчат на операции в Германии. Только дашь больному денег, он тут же презрительно игнорирует врача в родном селе и торопится в райцентр. В Германии тем временем просто работают и лечатся там, где велено.
Нужно отнимать деньги у больных, лишать пенсионеров и учителей. Они справятся как-нибудь. Деньги нужно тратить на строительство дорог. Дорога – это когда четыре полосы и посередине физический разделитель. Можно и шесть полос с разделителем. Не церкви, б*ять, никому не нужные строить, а дороги», – tema.
Напомним, что на пермский центр развития дизайна планируется выделить 50 млн. руб. Возглавить центр должен Лебедев. Возмущения, чем Лебедев и центр дизайна заслужили таких денег, звучали и ранее, а после этого поста – и подавно. 
Противники: как поднимется у краевой власти рука с известным дизайнером после этого здороваться и на высокий пост назначать, и если наши власти общаются с таким человеком, то не таковы ли они сами. 
Нападки идут не только на саму личность Лебедева, но и на дизайн-центр – почему центр, создаваемый за бюджетные деньги, будет создавать дизайн для частных предприятий? У блоггеров вызывает сомнение и правомочность появления Лебедева в Перми в статусе  арт-директора.[51]

                *
Депутаты Прикамья: в Перми не хватает не дизайна, а денег
Центр развития дизайна предоставил бизнес-план на 2010 год и смету расходов. Руководство центра придерживается мнения, что в Перми необходимо создать подобие "витрины брендов" для представителей среднего и малого бизнеса.
Идея по-прежнему не находит отклика у народных избранников. "Я так и не понял, на что вы хотите потратить 50 миллионов. Мне кажется, что ваш центр дизайна станет центром коллективной безответственности", – заявил депутат Андрей Агишев.
По словам Александра Флегинского, если предпринимателям нужно создать упаковку своему продукту, они всегда могут найти нужного дизайнера. "Чего нам действительно не хватает, так это не дизайна. Нам всем не хватает денег. Потратьте лучше эти деньги на покраску домов на Компросе: на них же смотреть страшно", – цитирует его 59.ru.
Их коллега Виктор Плюснин посоветовал идеологам центра раскрыть резервирование заложенных в бюджете суммы, а депутатов ознакомить со сметой, тогда, возможно, идея будет воспринята более позитивно.
Напомним, что депутаты не торопятся выводить 50 миллионов из резерва на нужды ПЦРД и предлагают направить средства на финансирование краевой медицины. [52]
               
                *         
Пермские депутаты отказались финансировать проект галериста, средства пойдут на здравоохранение
Из Пермского краевого бюджета исключили статью расходов на Пермский центр развития дизайна. Проект, который должен был по протекции Марата Гельмана возглавить известный дизайнер Артемий Лебедев, не понравился местным парламентариям.
50 млн. рублей, которые планировалось выделить на создание центра, будут потрачены в сфере здравоохранения. Предложение не давать деньги московским дизайнерам выдвинули члены депутатской группы «Солидарность» краевого парламента. Ее лидер, Вадим Чебыкин, убедил коллег, что в кризис неправильно тратить деньги на сомнительные инициативы. Он заявил, что «Центр» угрожает и нравственному развитию прикамской молодежи. «О звучащем из уст его представителей перманентном мате известно всем. Людей с детства не приучили к горшку, и они теперь гадят», – сказал депутат.
Его коллега, парламентарий Константин Окунев посоветовал другим депутатам заглянуть в «Живой журнал» руководителя создаваемого центра дизайна Артемия Лебедева: «Там и мы с вами, и пенсионеры давно посланы на три буквы. И эти три буквы там через каждое слово. Как такие люди могут заниматься образованием?», – возмущается он.
Артемий Лебедев уже предложил сделать официальным символом Перми букву П красного цвета.
Кроме морально-нравственных претензий, у депутатов были и другие аргументы, юридического характера. Так, финансирование учреждения из бюджета началось на 10 дней раньше, чем оно открылось де-юре. В уставных документах создатели написали, что собираются заниматься образовательной деятельностью, но, при этом, не стали оформлять соответствующую лицензию.
       Депутаты решили лично познакомиться с работниками центра развития дизайна. Однако, по указанному в официальных документах адресу они никого не нашли. А когда выяснили, где в реальности находится офис организации, не смогли попасть внутрь – их попросту не пустили. [53]

                *
 Тем временем, 18 апреля Лебедев написал в своем ЖЖ: "Как раз лечу в Пермь. Пока депутаты п...т, важные для Перми проекты все равно обсуждаются и делаются".[54]

                *
Депутаты вновь попытались оставить ПЦРД без финансирования
Сегодня на пленарном заседании краевого заксобрания депутат Вадим Чебыкин внес предложения исключить из проекта краевого бюджета на 2011-2013 годы деньги на финансирование Пермского центра развития дизайна (ПЦРД). По его мнению, Пермский край как субъект федерации не имеет полномочий для поддержки дизайна, и отметил, что краевая Контрольно-счетная палата нашла нарушения в работе ПЦРД. В ответ заместитель председателя краевого правительства Елена Гилязова уточнила, что в феврале прошлого года Пермский край был в числе регионов, выигравших конкурс Минэкономразвития по поддержке малого и среднего предпринимательства, и на создание ПЦРД региону было выделено 20 млн. руб.
 «С Минэкономразвития было подписано соответствующее соглашение, по которому мы взяли на себя обязательства эксплуатировать центр развития дизайна в течение десяти лет. Соответственно, прекращение финансирование центра дизайна – нарушение договоренностей с минэкономразвития», – сообщила Елена Гилязова.
На что депутат Андрей Агишев заметил, что «Елена Ефимовна путает положения бюджетного законодательства и вопросы неких договоренностей с минэкономразвития. Я сам голосовал за этот центр полтора года назад с формулировкой, что ничего не произойдет, так тратить деньги нельзя, и прекратим, а на кону стояла сумма из семи млн. Я считаю, что за полтора года все могли убедиться, что реально никаких подвижек не произошло». Деньги, предусмотренные бюджетом на ПЦРД (по 50 млн. ежегодно) депутат направить в бюджетную сферу.
В результате парламентарии не поддержали инициативу Чебыкина-Агишева и проголосовали за сохранение финансирования ПЦРД. [55] 

                *
Любите ли вы театр?
Открытое письмо и. о. министра культуры, молодёжной политики и массовых коммуникаций  Пермского края Б. Л. Мильграму
Владимир КОСУЛИН, артист Пермского театра «Театр-Театр» 
Борис Леонидович!
 Незадолго до вашего ухода с поста главного режиссера Театра-Театр между нами произошел конфликт. На вечерней репетиции в присутствии актеров и музыкантов оркестра я был освобожден вами от участия в спектакле «Жизнь человека». Ничего кроме радости от того, что меня отстранили от работы в слабом спектакле, не испытал, но категорически не согласен с формой, в которой освобождение было сделано. Я прилюдно был обвинен в цинизме только за то, что посмел защищать свои трудовые права во время работы над «трогательной историей», которую вы на тот момент репетировали. Выходит, актерам позволено защищать трудовые права во время репетиций комедий, водевилей, сказок, драм и трагедий, но ни в коем случае во время репетиций ваших «трогательных историй». Если, по вашему определению, я циник только потому, что защищаю свои трудовые права, то циничен и Трудовой кодекс РФ, позволяющий эти права защищать. Уверен, что, вешая на меня ярлык циника, вы пытались отвлечь внимание труппы от своего собственного цинизма, примеры которого в театре давно известны. 
 Осуществленное вами разделение актеров театра на 5 категорий, признанное судом незаконным, — цинизм. Заключенные в 2006 году на основе этого разделения и действующие до сегодняшнего дня трудовые договоры, по которым актеры получают разные выплаты за исполнение ролей одного плана (актер 5-й категории за исполнение главной роли получает 2000 рублей, а актер 1-й категории в 5 раз меньше — 400 рублей), — дискриминация и цинизм. Суммы выплат за исполнение ролей не прописаны в локальном нормативном акте, а в нарушение закона прописаны в трудовых договорах. Не исполненное до сего дня решение суда (принято в марте 2008 года) об отмене действующих в театре незаконных нормативных актов, подписанных вами, — цинизм.
 При значительном увеличении в 2006 году фонда оплаты труда вы пустили основную часть этих целевых ассигнований на оплату исполняемых ролей, в результате чего начал падать заработок актеров в летние месяцы, когда спектакли не играются. 
 Заставлять работать актеров театра в нерабочее время и в выходные дни (понедельники) по причине того, что приезжим режиссерам не нужны выходные — им нужно поскорее поставить спектакль, поскорее получить деньги и поскорее уехать, — цинизм. То же самое можно сказать о работе актеров в нерабочее время по причине того, что приглашенные в театр музыканты могут работать только в определенное время. Цинично то, что вы ущемляли права своих работников в пользу работников приглашенных. Сейчас подобные нарушения допускает директор-распорядитель нашего театра, а министр Мильграм ничего не предпринимает, чтобы это пресечь.
 В январе 2006 года вы репетировали в драмтеатре пьесу «Три старушки под окном», вовсе не намереваясь выпускать этот спектакль в Перми. Репетиции были необходимы для того, чтобы с помощью актрис театра «размять материал» для предстоявшей постановки «Трех старушек» в московском театре «Современник». Однако в Москве спектакль вами поставлен не был, возобновления репетиций в пермском театре не произошло, и в его репертуаре спектакль не появился. Таким образом, вы цинично использовали актеров театра в собственных корыстных целях.
 Хотелось бы сказать еще и о том, что тревожит пермскую публику. Перед тем как начать предполагаемую процедуру перевода театра в автономное учреждение, вами и учредителем театра были осуществлены серьезные манипуляции. Из названия театра изъято слово «драма», что можно рассматривать как скрытое перепрофилирование театра. Театру-Театру незаконно присвоено звание «академический», хотя это звание решением правительства было присвоено не ему, а Театру драмы. В устав театра внесен пункт, согласно которому оказалось, что Театр-Театр основан 14 марта 1927 года. У театра словно изъят орден Трудового Красного Знамени (упоминаний о нем не осталось ни в новом названии, ни в новом уставе). Последнее — это цинизм по отношению и к живущим, и к ушедшим от нас работникам театра, которые заслужили орден своим многолетним трудом в Пермском академическом театре драмы.
 Впрочем, такая вседозволенность неудивительна при созданной вами вертикали власти, до недавнего времени существовавшей в культуре края. Цинизм ее в том, что министр культуры Мильграм Б. Л. руководил директором Театра-Театра Милютиным Ю. А., который руководил главным режиссером Театра-Театра Мильграмом Б. Л., который, будучи министром культуры, руководил директором Театра-Театра Милютиным Ю. А.
 Вы считаете себя преданным театру человеком. Но  любите ли вы пермский театр, к истории которого вы приложили руку? Развалив психологический драматический театр, принятый от предшественников, вы пытаетесь с помощью столичных сподвижников вывести на сцену «новых героев» для «новых зрителей». Классическому наследию места на подмостках нет. Спорный опыт модернизации творческого процесса в театре «Театр-Театр» усугублен убийственным решением: разместить под одной крышей два конкурирующих театра. На рекламу новой «Сцены-Молот» денег не жалеют, бывший же театр драмы все больше уходит в тень. 
 Я не ставлю перед собой задачи образумить вас, Борис Леонидович. Цель проще: обратить внимание общественности на то, что происходило в театре по инициативе художественного руководителя и продолжает происходить при попустительстве министра культуры Мильграма. [56]

                *
Борис Мильграм: Для меня – где я, там и столица.
               
                *
                Пермь хочет стать культурной столицей Европы
Город Пермь планирует подать заявку на звание культурной столицы Европы в 2016 году, несмотря на то что на этот статус могут претендовать лишь города стран - участниц Евросоюза, заявил в субботу на открытии международного культурного форума в Перми глава региона Олег Чиркунов.
"Техзадание, заказ культуры, исходя из интересов края, я попробую сформулировать: Пермь - культурная столица Европы 2016 года. Я отдаю себе отчет в реакции скептиков, потому что я не хуже их знаю, почему это невозможно. В том числе и по формальным вещам. Потому что в соответствии с установленными нормами культурной столицей Европы может стать только город из страны, входящей в ЕС. Но я знаю, почему это возможно. Может оказаться так, что в этом проекте будут заинтересованы самые различные стороны, в том числе наша федеральная власть", - заявил губернатор, уточнив, что в этой связи стоит обратить внимание на такие проекты, как "Сочи-2014" иУниверсиада в Казани.
По  словам   Чиркунова,  стране  сейчас  нужны  такие  "точки  концентрации  силы",  нужны большие  проекты , "благодаря  которым  мы  "вытаскиваем"  на  высокий  европейский  и  мировой уровень определенные отрасли", а "культура - самый экономически эффективный проект". "Этот результат (получение статуса культурной европейской столицы) возможен и по другой причине: потому что "Европа" не является зарегистрированной торговой маркой... А на слово "Европа" мы претендуем не в меньшей мере, чем Европейский Союз", - заявил Чиркунов.
На пресс-конференции после открытия форума в слова губернатора внес ясность галерист, директор Пермского музея современного искусства и член Общественной палаты Марат Гельман. "То, что сказал Олег (Чиркунов), не является совсем мечтой некой. Это проект, который прорабатывается. У нас представитель ездил в ЕС", - сказал Гельман. По его словам, несмотря на то что практики такой нет, заявка будет подана и передана председателю правительства РФ. [57] 
               
                *
Чиркунов оправился от трагедии в «Хромой лошади». «Почему бы Перми не стать культурной столицей Европы – 2016»
Власти Прикамья, похоже, оправились от потрясения, вызванного пожаром в ночном клубе «Хромая лошадь». Руководители региона возвращаются на свою привычную стезю: рассуждениям о том, как Перми занять нишу культурной столицы. Причем, если раньше речь шла только о России, то теперь планы простираются на Европу. Об этом упомянул сегодня губернатор Прикамья Олег Чиркунов, который, как сообщает пресс-служба главы региона, выступил с докладом в рамках международного форума «Культура: миссия, перспективы, модели развития. 2010 год», который проходит в Перми.
"Почему бы Перми не стать культурной столицей Европы - 2016? Мечта это или реальность? Может оказаться так, что в этом проекте могут быть заинтересованы самые различные стороны. Стране нужны такие проекты, благодаря которым на высокий уровень выводят определенные отрасли. И Пермь - культурная столица Европы-2016 - именно такой проект", - с этого начал свое выступление глава региона.
  "И оболочка культурной столицы Европы создана для таких городов как Пермь. Ни Париж, ни Лондон, ни Москва не претендуют на эти проекты. На них претендуют города, которым нужен прорыв. И именно таким городом надо стать Перми", - подчеркнул губернатор. [58] 

Цитировать
гостья
Господи, ну когда этот бред кончится???
Цитировать
Абориген
Ну, что тут скажешь. Как писали незабвенные классики: "И тут Остапа понесло!" Уважаемый Олег Анатольевич, о чем Вы мечтаете? Вы съездите в простой деревенский клубик в простой коми-пермяцкой деревеньке и посмотрите на эту культуру. И вы сразу поймете, что именно большая часть сельского населения края не подходит под Ваш проект, не той оболочкой покрыты и не им населять не ваш край. Господи, да когда же вы угоминитесь, занялись бы экономикой, на худой конец - садили бы деревья на своей усадьбе. Потомкам пригодятся и нас не мучаете.
Цитировать
за державу обидно
Подмена, во всем подмена: вместо реальной работы - виртуальный пиар; вместо восстановления реального сектора экономики, загнувшейся промышленности и с/х - "рассуждения"; вместо решения острейших социальных проблем - псевдокультура...

                *
Борис Мильграм: Для меня – где я, там и столица.

                *
 Пермь станет культурной столицей культурного альянса
Наконец-то культурная столица обретёт свою провинцию. Вслед за масштабной революцией в Перми последовала волна подобных преобразований по всей стране.
Казань, Ульяновск, Самара, Волгоград, Воронеж уже готовы встать в ряд культурно модернизированных городов. Революция продолжается, но уже в рамках проекта «Культурный альянс», который курируют Марат Гельман и Игорь Бутман.
 «Первой среди равных» по продвижению культуры стала Пермь. По её образу и подобию будет создано культурное пространство в других городах. Среди целей проекта: разнообразить досуг людей, развить творческий потенциал населения, помочь гражданам «вырасти культурно».
– Пермь – не менее масштабный проект. Культурный альянс не только логичное продолжение пермского проекта, но и подтверждение столичного статуса этого города. Например, методический центр культурного Альянса будет не в Москве а в Перми, – говорит Марат Гельман.
 Свою причастность к революции в сфере культуры впервые обозначила партия «Единая Россия». Если ранее политический подтекст не обозначался, то теперь заявление сделано официально. «Предложение об утверждении партийного проекта «Культурный альянс (Региональный Аспект)» вынесено на рассмотрение Бюро Высшего совета партии «Единая Россия»»,  – сообщается на  сайте партии. [59]
            


                ЧАСТЬ VI

                ВИЦЕ-ПРЕМЬЕР
   
Губернатор Олег Чиркунов назначил председателя правительства Пермского края и 7 вице-премьеров.
Сегодня губернатор Олег Чиркунов подписал распоряжение о назначении председателем правительства Пермского края Михаила Антонова. Напомним, его кандидатуру на пост регионального премьер-министра утвердили депутаты Законодательного собрания на своем заседании 16 февраля.
У Михаила Антонова будет 7 заместителей. Распоряжение об их назначении сегодня также подписал Олег Чиркунов…
…Руководить проектом «Пермь – культурная столица» в статусе вице-премьера продолжит Борис Мильграм. [60] 

                *
Борис Мильграм: Для меня – где я, там и столица.

                *
Пермь планирует стать культурной столицей СНГ
Вице-премьер правительства Прикамья Борис Мильграм сообщил пермякам радостную весть – Пермь сможет стать культурной столицей если уж не Европы, то хотя бы СНГ.
По его словам, было предложено создать аналогичный «Культурной столице Европы» проект в пределах Содружества независимых государств. Эту идею, по данным СМИ, подхватил Ульяновск, с намерением стать первой культурной столицей СНГ.
«Как только объявили, что независимо от Европы будем делать культурную столицу, мы решили, что там-то мы точно будем первые, – сообщил Борис Мильграм. – Будем культурной столицей СНГ!» [61]               
 
                *
Борис  Мильграм... какой конфуз!
Борис Мильграм, бывший министр культуры Пермского края, а ныне глава проектного офиса «Пермь – культурная столица Европы» в своем блоге сообщил читателям, что им в центре города обнаружен памятник Александру Сергеевичу Пушкину. Памятник великому писателю украшает город с 1984 года. Просто Борис Мильграм не знал о существовании монумента.
 Обнаружив Пушкина, экс-министр начал вспоминать других поэтов и писателей: «Дать этим старым улицам новые имена – имена замечательных людей, в разное время и при разных обстоятельствах, чаще всего трагических, побывавших в Перми. Мне жаль, что в городе нет улицы Достоевского, Герцена, Чехова…", – пишет в своем блоге Мильграм.
 Депутат Заксобрания Пермского края Андрей Агишев прокомментировал казусную ситуацию, обозначив, что «уже даже не смешно, поскольку улицы Герцена и Чехова в Перми есть. И тоже, не под новый год появились, давно уже есть. Получается, культурные революционеры не знают и не хотят знать ни пермской истории, ни культуры", – делает вывод Андрей Агишев. [62]   

                *
«Г-н Мильграм всё время вступает в противоречия с самим собой»
Сотрудники Пермского зоопарка распространили открытое письмо в ответ на запись заместителя председателя правительства Пермского края Бориса Мильграма в его блоге на Wordpress.  (Напомним, Мильграм сообщал, что от проекта нового зоосада, разработанного испанскими архитекторами, «необходимо отказаться». Также, по мнению чиновника, оптимальная площадь будущего зоопарка – 5-6 га, а коллекцию животных нужно «серьёзно пополнить, уделив большое внимание пингвинам»).
Так как обращение сотрудников не опубликовано на официальном сайте зоопарка, «Новый компаньон» публикует его целиком.   
«Ознакомившись с точкой зрения вице-премьера краевого правительства о проблеме переноса зоопарка, коллектив МАУК «Пермский зоопарк» считает, что по большинству позиций господин Мильграм имеет ошибочное мнение, а некоторые утверждения содержат оскорбительный аспект.
Первый вопрос, который задают любому сотруднику зоопарка: «Когда переезжаете на новую территорию?» Совершенно очевидно, что этот вопрос глубоко волнует любого пермяка и жителя Пермского края. Наконец-то был сделан проект строительства нового зоопарка, достойный нашего города. С макетом многие пермяки были ознакомлены. «Не проект, а сказка, - говорили восторженно и добавляли с сомнением, - только верится с трудом!" Но почему в Европе такие «сказки» становятся реальностью, а Россия, и, в частности, г. Пермь, не может найти возможность для осуществления предложенного проекта?! И почему в таком мегаполисе, как город Пермь (столица края!) нельзя иметь красивый зоопарк, соответствующий европейским стандартам?
Сотрудники зоопарка внимательно следили за перипетиями событий по новому зоопарку. Обещанное грандиозное строительство превратилось в банальный перенос. Затем вице-премьером краевого правительства Б. Мильграмом было предложено перенести зоопарк с утверждённого места по адресу ул. Братская,100 в долину рек Данилиха или Егошиха. Обсуждение этого вопроса заняло определённое время и не увенчалось успехом.
Теперь Мильграм мечтает сократить и без того урезанный вдвое земельный участок на ул. Братской (при переходе со строительства на «именно перенос») до 5-6 га. Т.е. новый зоопарк будет всего в 2.5 раза больше, чем сейчас на ул. Орджоникидзе! Да ещё на эту территорию предполагается вместить пингвинятник, дельфинарий и массу аттракционов.
Т.е. медведи вместо карцера в 9 м2, теперь получат «хоромы» аж в 25 м2 (а по международным требованиям на пару медведей требуется 300м2 (!); олени и горные копытные – по 200 м2 вместо 800м2. В результате переноса, Пермь получит снова зоопарк-тюрьму. Это, видимо, и есть в представлении Мильграма, «максимально комфортные условия, как для зверей, так и для людей, которые придут в зоопарк наблюдать за ними».
Г-н Мильграм всё время вступает в противоречия с самим собой. То «необходимо сделать новый проект зоопарка, рассчитанный на ту коллекцию животных, которая у нас есть», то думает «расширять коллекцию в сторону тех видов животных, что обитают в наших или близких к нашим климатических условиях», а потом рекомендует «заложить в проект дельфинарий. Построить помещение, купить нужных тренеров, дельфинов». То предлагает, чтобы «каждый представитель был подан масштабно. Если лоси или олени, то стадо. Если волки, то стая», а потом неожиданно утверждает, что «для территории будущего зоопарка достаточно будет 5 - 6 га».
Очень жаль, что г-н Мильграм элементарно не знает, что Пермский зоопарк, несмотря на малую территорию, по многим позициям занимает достойное место среди Российских и зарубежных зоопарков. И хотя нет ставок научных сотрудников, научно-исследовательская работа ведётся, и нашими результатами смело пользуются другие зоопарки как российские, так и зарубежные.
У нас есть уникальный опыт по содержанию, разведению и лечению диких животных, в том числе и таких проблемных, как белый медведь, амурский тигр, снежный барс и т.д. Так, например, молодняк амурских тигров, полученный в нашем зоопарке, в настоящий момент украшает коллекции не только зоопарков России, но и зарубежных (Япония, Корея). Высокие отзывы наших и зарубежных коллег о качестве полученных животных говорят о хорошей работе специалистов. Недаром Пермский зоопарк является членом ЕАРАЗа (Евроазиатской ассоциации зоопарков и аквариумов), участвует в Международных программах по разведению редких видов животных. Сотрудники зоопарка регулярно выезжают на конференции, учебные семинары, делятся своим опытом с коллегами из других зоопарков. При этом опыт пермских зоологов, ветврачей, др. специалистов по работе с дикими животными, а также по экологическому воспитанию населения, пользуется заслуженным уважением. Зоопарк неоднократно отмечался грамотами, дипломами, благодарностями за высокий уровень проводимых мероприятий. К сожалению, этой информацией
вице-премьер краевого правительства не владеет.
Не владеет. Не знает. И не уважает людей, заявляя, что в городе Перми нет «потенциала – идейного, материального, профессионального – для воплощения столь фундаментального мира животных». Это оскорбительно звучит не только по отношению к специалистам Пермского зоопарка, но также и к многочисленной армии биологов, зоотехников, ветврачей - выпускников ВУЗов города Перми.
И, видимо это станет новостью для вице-губернатора, (который в Пермском зоопарке был один раз, при этом не счёл нужным пообщаться с работниками и даже не ознакомился с экспозицией(!)), но в Пермском зоопарке уже есть уникальная коллекция животных, представленная 400 видами животных (более 2000 голов). И это для такого небольшого зоопарка, который, к тому же, никогда не поддерживался местными властями (за исключением экс-мэра И.Н. Шубина). В нашем зоопарке не только содержатся, но и разводятся такие редкие и сложные животные, как белые медведи и снежные барсы. Слоны же вообще содержатся только в 5 (теперь в 4 из 65) российских зоопарков. И ни в одном российском зоопарке ни один слон не прожил так долго, как наш Джон. Да и в зоопарках мира таких долгожителей всего семеро! По Мильграму, проще не строить новый слоновник, чем оказать поддержку в решении вопроса по приобретению нового слона. А между тем слон был самым большим любимцем посетителей и символом зоопарка. (Есть предложение: украшать город значимыми скульптурами. Например, создать памятник слону Джону, а не навозному жуку).
По главному вопросу – финансовому. Чтобы получить животных бесплатно по программе сохранения редких животных, необходимо сначала продемонстрировать наличие соответствующих условий содержания, и не на схемах-макетах, а «живьём». Т.е. должна приехать международная комиссия, осмотреть конкретные вольеры для конкретного вида животных и вынести свой вердикт. Если условия комиссию устраивают, то можно получить соответствующих животных. При мильграмовской постановке вопроса (строить в новом зоопарке вольеры только для существующих животных) мы никогда не получим животных от международного зоопарковского сообщества. Разумный подход: вначале построить вольеры в новом зоопарке, а потом завозить новых животных, - оказывается разумен не для всех.
Да, к реплике о пингвинах: «в самых северных широтах» они не обитают, а живут на южном полюсе, чего г-н Мильграм, по всей видимости, не знал...
Не будучи квалифицированным зоотехником, Мильграм вывел сомнительную же формулу плотности животных в зоопарке («на 1 га – от 300 до 550  животных»), не учитывая их размеров, условий содержания и прочее.
Вице-премьер краевого правительства показал полное незнание и в испанском проекте, который включает не только зоопарк, но и отель, парк активного отдыха и парк Пермского периода. Конкретно на зоопарк отводится 24, а не 36 га. «Протежируемый» Мильграмом пингвинятник с возможностью «следить за бурной пингвиньей жизнью» в проекте уже имеется. Так же как и «лес», и «более северные территории»: волков - две стаи (полярные и серые), олени и лоси – группами.
В своей мечте о зоопарке с северными животными, сидящими круглогодично на улице (а таковых в испанском проекте итак 3 зоны – «Полярный мир», «Лесная мозаика» и «Обитатели гор»), Мильграм забывает о людях, которым вряд ли понравится гулять по уличному зоопарку в холодную погоду,  которая  держится  у  нас  более полугода. Павильоны с тропическими животными не только
 увеличат разнообразие коллекции, привнося «кусочек лета» в самые хмурые месяцы нашего сурового края, но и позволят посетителям согреться после просмотра «холодных» экспозиционных зон.
В испанском проекте имеется и амфитеатр со специальной площадкой для проведения аттракционов, в том числе с хищными птицами. На данный момент в нашем микро-зоопарке негде тренировать животных для аттракционов и негде их показывать.
По большому счёту, новое в новом зоопарке – «Африканская саванна» (совместное содержание жирафов, антилоп, карликовых бегемотов, бородавочников и венценосных журавлей), которая  должна  была  стать  одной  из  «изюминок»  нового зоопарка,  но  она  была  исключена из
 проекта!
По поводу «материального потенциала» для покупки животных нового зоопарка. Почему-то г-н Мильграм ни у кого не спрашивает, когда «выкидывает» народные миллионы на раздражающих всех жителей Перми «псевдокультурные» объекты типа красных человечков, «гнилого яблока» и «поленницы» у Перми II, но диктует, каких животных должен держать зоопарк.
Может, стоит думать не только о деньгах, но и о людях, которые живут в городе и крае, и большая часть из которых не может побывать за границей и получить восторженные впечатления от посещения зоопарков Барселоны и Кёльна. Увы, им остаётся только Пермский «Театр-Театр», Музей современного искусства PERMM и т.д.
Если амбиции Перми простираются на звание культурной столицы Европы, то и строить необходимо в Перми такой зоопарк, который будет эту «столицу» украшать. [63] 
               
                *
..А теперь еще и Цирк-цирк?
Борис Мильграм снова на «арене», теперь уже чтобы сместить директора Пермского цирка.               
Не успели пермяки оценить последний фортель вице-премьера с зоопарком, который он хочет построить в центре Перми, несмотря на то, что выделена другая площадка и потрачены бюджетные средства, как руки его потянулись к последнему, не взятому реформаторами очагу культуры.
Заняться нечем?
В своем блоге в заметке под названием «Есть чем заняться» Борис МИЛЬГРАМ написал: «В Москве встречался с руководством Росгосцирка. Проявлено серьезное желание совместно развивать Пермский цирк и, как первый шаг, предложить федеральному собственнику кандидатуру директора цирка».
В интервью различным изданиям чиновник попенял, что, дескать, все в цирке плохо – и внутри, и снаружи. И сам он туда не ходит, потому что неприятно. Ему вторит «культурный министр» Николай НОВИЧКОВ, заявивший, что площадку Цирка нужно использовать более эффективно – под концерты, фестивали. Вон сколько их во время «Белых ночей» проводилось, а Стефанов против, чтобы цирк в этом участвовал. И оба в голос: «Цирк не вписывается в новую культурную политику региона».
А вот это уже похоже на комплимент. Но, как говорится, не хочет – заставим. Хотя в данном случае все непросто. Руководство ФГУК «Пермский цирк» находится в Москве. Все решения по поводу расторжения контракта, назначения нового руководителя принимают в Росгосцирке. Так что, «В Москву! В Москву!», прокричал сам себе бывший режиссер, потирая руки и обдумывая, как он будет бить челом в столице.
Бедный цирк
Пока ходоки обивают пороги в Москве, пермский цирк продолжает работать в обычном режиме, как и его директор. Забот, действительно, хватает. Здание давно нуждается в ремонте. В связи с этим возникают проблемы при проверке объекта пожарными. Самым громким было закрытие цирка по решению Мотовилихинского районного суда 29 мая 2009 года. Директор просил отсрочку до 30 июня, но ему не дали. Потребовали устранить нарушения в срок до 3 августа. Предписания выполнили, но кардинально проблема не решена. В следующем году снова ожидается ревизия, и нужно будет заменить большие двери, – это обойдется в 2 млн. руб. Однако все финансовые вопросы можно было бы решать, если бы не кабальный налог на землю. Цирк должен ежегодно платить в местный бюджет 5 млн. 800 тыс. руб. Такую неподъемную сумму стали выставлять около двух лет назад, когда Пермская городская дума установила ставку в размере 1,5% от кадастровой стоимости земельного участка. У цирка – 23 тыс. кв. метров. И цена за них выросла в 2,5 раза. Ни в одном из сорока городов страны, где есть цирки, не платят такие деньги (самое большое – 3 млн. руб.). Везде есть льготы, а во многих городах учреждения культуры такого уровня вообще освобождены от побора. В результате, налоговики регулярно подают на пермский цирк в суд,  чаще  всего  выигрывают, но долг остается. По состоянию на 1 августа 2011 года он составляет
 13 млн. 256 тыс. руб.
У Сергея СТЕФАНОВА накопилась не одна папка обращений во все возможные инстанции, но власть была глуха. Она и теперь пришла не чтобы помочь и сказать спасибо, а наказать непокорного.
Долгожданное антре
Можно было бы подумать, что публичная травля заслуженного работника культуры России, 25 лет успешно возглавляющего один из лучших цирков в стране, неожиданна. Но это происходит уже не в первый раз. В 2003 году в Росгосцирк было направлено письмо за подписью губернатора Юрия ТРУТНЕВА с просьбой заменить директора Стефанова Игорем ТЕРНАВСКИМ (главреж Пермского театра кукол) или Валерием СТАРИКОВЫМ (начавшим с «Пустячка, а приятно» на телевидении и закончившим в должности вице-мэра). Причины обращения удивительно схожи с наветами Мильграма: директор плохой, цирк плохой... Но тогда профсоюзам удалось отстоять Сергея Стефанова, да и Мстислав ЗАПАШНЫЙ, бывший в то время директором компании, всегда считал Стефанова одним из лучших в профессии. Так что, ничего у них не получилось. И вот новый поворот, уже в исполнении Мильграма. А у него свои старые счеты.
С 1977 по 1985 год режиссером цирка был Игорь Тернавский (тот самый, который сосватал Б. Мильграма на художественное руководство Пермским драматическим театром – В. К.), а вторым режиссером – Борис Мильграм. Они успешно работали и, вероятно, уже видели себя на месте директора и главного режиссера. Но на руководящую должность назначают Сергея Стефанова. Трудиться всем вместе оказалось невозможно. Новый директор чувствовал, что против него настраивают коллектив, что идет подковерная возня. С Тернавским и Мильграмом пришлось расстаться. Но последний, видимо, об этом не забыл.
Был и еще один конфликт, не так давно. Стефанову предлагали выдвинуть свою кандидатуру на должность председателя Пермской краевой организации профсоюза работников культуры вместо Ирины СТАНОВКИНОЙ, которая не угодила новым министрам. Естественно, Стефанов только рассмеялся новым «культурным властям края» в лицо. Он давно является членом президиума этой организации, он один из двух руководителей, получивших высший знак профсоюзов «За сотрудничество». Вторым была покойная Галина ЗАХАРОВА. Директор краевого Дома народного творчества, сподвижник, чей вклад в развитие детского народного творчества в Прикамье сложно переоценить, была вышвырнута с работы. Она год боролась за восстановление своих прав, но сердце не выдержало…
Их можно уничтожить…
…но нельзя победить, – как говорил Хемингуэй. Но желание выбить из этого сплоченного круга главные столпы слишком велико. Димухаметова, Старовойтов, Горобец, Захарова, теперь Стефанов. Они последовательно и бесстрашно критиковали псевдокультурные революции в Пермском крае. Рвали сердце, зная, что после варваров восстановить что-то будет уже невозможно.
Сергей Стефанов:
– Кто дал право Мильграму делать такие заявления? Кто он такой? Разве он что-то хорошее сделал? Земля под ними горит… Сколько они еще тут пробудут?!.. Я знаю, что они ездили в Москву, ходили там, уговаривали, но кто их слушает? Пусть не надеются, что на эту должность им разрешат посадить кого-то своего. Этого не будет!
Цирк плохой? Пусть посмотрит на другие цирки, – там руины. Да если бы мне давали такие деньги, как Мильграму на театр, у меня бы цирк был золотой.
А он вместо 1000 мест сделал 600, да и их не может заполнить.
Что  касается  заявлений  Николая Новичкова, то он мне ни разу не предлагал участвовать в их мероприятиях. Напротив, я сам обращался с предложением включить наш Фестиваль любительских цирковых коллективов, который существует уже более 10 лет, в программу «59 регион – 59 фестивалей»,   но   они  отказались.   Площадку   цирка   они  игнорируют демонстративно. В этом году фестиваль Магии проводили в палатке, которая рухнула после дождя, и он сказал, что там все равно лучше, чем в цирке. Но дело в том, что министр культуры в нашем цирке ни разу не был!
   Зато  Бориса  Мильграма  с  семьей  в  первых  рядах  видели  регулярно,  тогда ему все очень
нравилось. Сейчас же он заявляет, что его дети будут ездить в цирк в Монте-Карло. Мы не против, господин Мильграм, может, вы и жить там будете? 
            комментарий
   Ирина Становкина, председатель Пермской краевой организации профсоюза работников культуры:
– Мне кажется, у них уже начинается агония. Нет тормозов, чувство полной безнаказанности. В отношении цирка и института культуры они давно руки потирали. Это, действительно, последнее, что у нас осталось в том виде, за который нестыдно. Но все равно мы были поражены, когда услышали все это. Выливается такая грязь, такая ложь, обвиняют во всех смертных грехах! Хотят поставить своего человека… Если это произойдет – цирка у Перми не будет. Это только непрофессионалы могут думать, что есть какая-то альтернатива такому учреждению, – ее нет.
Заслуги Сергея Стефанова как организатора – выдающиеся. Сотрудники его обожают, у него один из лучших коллективных договоров в крае. Большинство программ пермского цирка – самого высокого уровня. Цирк на воде, на льду – это что, плохие программы?
А чего стоит Фестиваль любительских цирковых коллективов имени Запашного?! Он смог его вывести на всероссийский уровень! И это высоко оценили и в Москве.
 Сегодня культурную политику в крае определяют 3-4 человека. В каждой отрасли своя специфика, но они ни с кем не считаются, никого не слушают. Нет программы развития культуры в Пермском крае. Только концепция, которая тоже уже два года так и остается непонятным документом. Куда мы движемся? У нас уже все разрушено! Мы думали, конечно, что до Стефанова они не доберутся, и Запашный никогда бы не позволил этого сделать, но теперь новый директор, и на Москву надежда плохая. [64] 
               
                *
Проект «Пермь — культурная столица Европы» сжался до «маленького шанса»
Вице-премьер Пермского края признал несбыточность планов сделать Пермь культурной столицей Европы в 2016 году. Зато задумался о том, чтобы подать заявку на 2020-й год.
Сегодня, 22 марта, вице-премьер Пермского края Борис Мильграм признал несбыточность планов сделать Пермь культурной столицей Европы в 2016 году. Это заявление чиновник сделал на презентации проекта «Пермь — культурная столица Европы».
«Предлагаю услышать всем, что это несбыточная история — подать заявку на 16-й год, — заявил Мильграм. — Но если нас услышат на федеральном уровне, если все получится — то это уникальная возможность для Перми. Если Россия заинтересуется (реализацией проекта —Properm.ru), то она, конечно, попадет, но после 20-го года. Тогда у нас появится много других российских городов-конкурентов, например Ульяновск. Я бы не упускал маленького шанса подать заявку». [65] 
                *
Борис Мильграм: Мы понимаем все сложности физического попадания в эту программу. Но само движение в этом направлении может сыграть очень большую роль для города и края. Как в том анекдоте про петуха: «Не добегу, так согреюсь». Вот мы уже, собственно, греться начали. [66]   
         
                *
Борис Мильграм: Для меня – где я, там и столица.

                *
Пермь хочет стать «Молодежной столицей Европы» через три года
Пермский  край  направил  в  Брюссель  в  Европейский  молодежный форум заявку на участие Перми в конкурсе «Молодежная столица Европы». Подтверждение о том, что документы приняты к рассмотрению, уже получено, сообщает в WordPress заместитель министра культуры Александр Протасевич.
В письме, направленном за подписью губернатора Олега Чиркунова, говорится, что «в г. Перми накоплен большой опыт реализации программ и проектов в сфере работы с молодежью, в краевом центре и городах Прикамья ведут работу площадки, способствующие самореализации молодежи. Вовлечение новых участников в проекты, направленные на молодежную аудиторию, расширение круга партнеров, выстраивание деловых отношений с европейскими странами, поможет вывести реализующиеся в Пермском крае молодежные проекты и программы на новый уровень развития».
Имена городов-победителей, которые получат статус «Молодежная столица Европы» – 2014, станут известны в сентябре.
Напомним, что Пермь претендует на звание «Молодежной столицы Европы» в 2014 году. В марте этого года (2011) представители Пермского края побывали в Антверпене, который носит статус «Молодежная столица Европы – 2011», где состоялись переговоры с руководителями программы. [67] 
               
                * 
Борис Мильграм: Для меня – где я, там и столица. 
               
                *
За статус молодежной столицы Европы Пермь поборется с Иваново
Молодежь Иваново намерена подать заявку на звание «Молодежная столица Европы – 2015». На этот статус претендует и Пермь. Об города пытались стать столицами европейской молодежи в прошлом году, но неудачно.
Напомним, в прошлом году заявка Иваново дошла до финала. Но в итоге «Молодежной столицей Европы – 2014» стал греческий город Салоники. Пермская заявка до финала не дошла, поэтому краевой минкульт решил попробовать еще раз. Ивановская молодежь также не оставляет попыток стать столицей европейской молодежи. [68] 
 
                *
Получена заявка Перми на звание Молодежной столицы Европы 
В Пермь пришло подтверждение от Европейского молодежного форума о получении заявки на соискание звания Молодежной столицы Европы 2015.
– Идея выдвижения Перми на получение почетного статуса нашла отклик на всех вершинах треугольника "власть – бизнес – общество", – заявил Александр Протасевич, министр культуры, молодежной политики и массовых коммуникаций Пермского края. – Такая консолидация не может не радовать!//
Девизом пермяков стал призыв "Даешь многообразие!" ("Perm-it Diversity").[69]

                *
Почему «Белые ночи» станут лучше? Ответы на пресс-конференции, посвященной открытию фестиваля.
Вчера, 30 июня, в фестивальном клубе городка на эспланаде состоялась большая пресс-конференция по поводу предстоящего открытия фестиваля «Белые ночи в Перми».
В пресс-конференции приняли участие заместитель председателя Правительства Пермского края Борис Мильграм, председатель комитета по культуре администрации Перми Вячеслав Торчинский, руководитель Фестивального городка Владимир Гурфинкель, а также руководители почти всех крупных фестивальных проектов. Присутствовали более 70 журналистов – от газет, телекомпаний, радиостанций, интернет-порталов…
…Первая часть пресс-конференции была традиционно посвящена выступлениям и вопросам. Борис Мильграм рассказал, что после первого фестиваля «Белые ночи» были учтены ошибки, поэтому новый фестиваль будет лучше. Кстати, именно по этой причине основные события пройдут на эспланаде, на единой площадке Фестивального городка. Он призвал журналистов соучаствовать в творческом процессе, а  не  просто судить и  критиковать. Владимир Гурфинкель с  задором и романтикой в глазах говорил о мечте и романтике. [70] 

                *
    Илья Баршевский рассказал о своем изгнании из «Райского сада» на «Белых ночах» в Перми
Президент Западно-Уральской ассоциации рестораторов и отельеров Илья Баршевский в своем блоге представил свой взгляд на организационно-административную часть мероприятия "Белые ночи" в Перми.
Как уверяет г-н Баршевский, он не собирался участвовать в проекте "Белые ночи". Однако в конце апреля генеральный директор «Озон групп» Олег Ощепков сообщил о том, что два оператора ("Хуторок" и "Живаго") работать на фестивале отказались, и попросил помочь. Арт-директор фестиваля Владимир Гурфинкель подтвердил наличие бесплатного предоставления электричества, воды, вывоза мусора. Средний чек заведения (вместимостью 200 чел) должен был составлять 500-700 рублей.
 Как пишет отельер, в качестве дизайнера г-н Гурфинкель рекомендовал ответственного за дизайн всего городка – Ирэну (по совместительству – жена г-на Гурфинкеля). Стоимость услуги этого дизайнера составляли от 150 000 руб. Бизнесмен решил самостоятельно разработать дизайн в стиле «эко».
«10-го утром мне позвонил г-н Герман и предложил встретиться с оргкомитетом. Там мне сообщили, что мой ресторан закрыт. Что у дверей выставят охрану и не будет пускать людей внутрь. И что я собственно могу быть свободен! Претензии по большому счету было две: у вас не Ле Марш и у вас не достаточно Райский сад. На мои возражения, что про Ле Марш речи не было, а дизайн с вами согласован, был ответ: мы так решили!» – пишет г-н Баршевский.
 Бизнесмену пытался помочь мэр Перми Игорь Сапко, попросив Оргкомитет фестиваля предоставить четкие требования: что и как нужно изменить.
«Я  сказал,  что  могу это сделать, если мне четко скажут, что такое «образно решённая стихия
воды и оригинальное меню, которое должно соответствовать тематике и названию «райский сад». Но мне на это потребуется 2-3 недели. Мне отказали», – посетовал г-н Баршевский.
Представители ресторана Сакартвелло выкупили мебель. Сейчас на месте «Райского сада» «Грузинский рай»…
… Из данных орг. комитетом обещаний они выполнили только два: бесплатная вода и отсутствие арендной платы. Подключение к электричеству, как и собственно электричество, оказалось платным (через компанию «Арт-престиж» по 5 руб. за кВт. и по предоплате), вывоз мусора из бесплатного стал 21000 руб. в месяц наличными без документов (нормальная цена для кафе 2500 руб. в месяц)» – заключил пермский ресторатор. [71] 
   
                *
Ритуалы города П
Открылся фестиваль «Белые ночи».
Фестивальный городок стоит на месте, где когда-то размещалось подворье Белогорского монастыря. Когда впервые Пермь посещал Патриарх Алексий второй, именно здесь был построен помост для его встречи с людьми. Ровнехонько в том месте, где мексиканские ритуальщики (они не артисты) врыли свой столб высотой в 25 метров. Ради выставки потомков племени майя, кстати, выдворили из Краевого музея экс-позицию, посвященную 200-летию Бородинской битвы. В спешно открытом филиале музея на улице, спешно же переименованной в Пермскую, выставили три сундучка, три чугунка и два разрисованных черепа, представляющих народное искусство Мексики. «Мексика к нам так рвалась – сама за все заплатила», – извес-тили нас организаторы. Естественно: в бюджете каждого правительства есть средства на продвижение своей культуры в чужие массы. А в Перми, видимо, есть статья расходов на продвижение чужой культуры в наши массы.
Но,   оказывается,   единственное,   что   связывает  нас  с  Мексикой,  по  мнению  режиссера Гурфинкеля, – это Троцкий. И поэтому на частной вечеринке по поводу отъезда скульпторов была торжественно внесена ледяная голова Льва Давидовича в натуральную величину и ритуально разбита ледорубом(!) на несколько частей. Лед пищевой – всем предложили отведать по кусочку(!). Я боюсь даже предположить, чью голову расколотят на закрытии «Белых ночей». Чьи у нас там «дни» будут? [72]   
               
                *
 Технология  разрушения         
До сегодняшнего дня Борис Мильграм ничего не строил. Первой строительной, в переносном смысле, площадкой, которую ему вручили, был драмтеатр. Ныне эта площадка разделена на две, и обе с завидным упорством не посещаются зрителями. То, что происходит в последние месяцы с театром оперы и балета, тоже стройкой века не назовешь. Но чудо свершилось. Борис Леонидович решил выстроить в Перми синагогу для общины «Хабад Любавич Ор Авнер». И здесь речь о строительстве идет уже в прямом, а не в переносном смысле. Началась история не вчера.
5 июня 2006 года в Интернете появилось письмо, подписанное руководителями крупных предприятий и организаций Прикамья, которые обозначили себя как «еврейская общественность Перми». Речь в нем шла о конфликте, возникшем между двумя религиозными организациями – Иудейской религиозной организацией (ИРО) и движением «Хабад Любавич», сторонниками которого письмо и было подписано. Подписанты, ратуя за «возрождение еврейской жизни в городе»(?), заканчивают письмо следующим образом: «...готовы взять на себя ответственность за содержание синагоги». Не вдаваясь в перипетии конфликта, можно с уверенностью сказать, в основе его – борьба за площади и имущество: кто содержит, тот и хозяин. Об этом и пишет в письме, в августе 2009 года размещенном на сайте газеты «Шалом», председатель Совета ИРО Перми Ефим Бурштейн: «С юридической точки зрения синагога является собственностью ИРО г. Перми. Требование людей, далеких от ИРО, в отношении использования здания – попытка вмешательства в дела самостоятельного хозяйствующего субъекта. Такое вмешательство недопустимо даже со стороны людей, имеющих громкие титулы в различных областях».
Нет резона приводить письмо целиком, но один абзац из него следует процитировать: «Еврейская община в Перми уникальна. Во всей России, да и за ее пределами, известно, что до появления в городе структур «Хабад Любавич» в Перми не было раздоров между еврейскими организациями и группами. До сих пор из разных городов обращаются к нам за советом. Мир в крови у пермских евреев. Структуры «Хабад Любавич» приехали не в пустой город, не на целину – свою общину они начали строить пять лет назад на нашей электоральной почве. Не стремясь ни к какому реальному сотрудничеству с организациями, входящими в автономию, они все свои достижения преподносят как ПРОРЫВ в деле возрождения еврейства; грубо игнорируют существование в городе других еврейских организаций, и в итоге именно они вносят раскол в еврейское движение Перми».
А ведь случившееся в еврейской общине города странным образом напоминает происходящее в искусстве края. Разве не такой же ПРОРЫВ обеспечивают нам ныне варяги от культуры? До чего же универсальная технология!
Продолжу выкладки. В то время, когда все это происходило, будучи всего-навсего креативным худруком театра Борис Леонидович не в силах был помочь своим товарищам. Ситуация несколько улучшилась после того, как летом 2008 года он стал министром культуры. Вскоре после его назначения на пост, в начале 2009 года, известный российский художник Юрий Купер по заказу министерства культуры и массовых коммуникаций края, то есть Мильграма, разработал эскизный проект музея, который предполагалось разместить на трамвайном мостике в Разгуляе. Кроме самого здания музея, Купер разработал и ландшафт, который будет его окружать, и для чего-то разработал проект синагоги. Теперь понятно, для чего. Но это был только проект – время приступать к строительству еще не пришло. Наступило оно ныне, когда Мильграм стал вице-премьером.
Неужели все у Бориса Леонидовича получится? Есть ли у него и поддерживающего его губернатора веские аргументы для того, чтобы вопреки здравому смыслу построить иудейский храм в Первогороде, в историческом центре Перми? Может быть, они намерены осуществить проект, взяв за модель Казанский Кремль, где на одной территории сосуществуют Благовещенский собор и мечеть Кул-Шариф? Но эта модель не для Перми, ведь Казань (в отличие от нашего краевого центра) – город многовекового переплетения двух культур – татарской и русской. Кроме того, построенная в 2005 году на территории Кремля мечеть есть дань памяти мечети Кул-Шариф, разрушенной русскими войсками осенью 1552 года, дань памяти Казанскому ханству и символ возрождения национальных ценностей. Надо сказать, что принятию решения о ее строительстве предшествовала серьезная полемика, а проведенные археологические исследования показали, что Казанский Кремль намного более татарский, чем считалось ранее. Так как Иван Грозный никаких синагог в пермском Разгуляе не разрушал, и археологи пока не доказали, что во времена оного Разгуляй был еврейским местечком, то и речь о возрождении иудейских национальных ценностей на территории Разгуляя идти не может.
Закончить хочется следующим. Ни один здравомыслящий россиянин не станет выступать против строительства синагоги, как не станет он выступать против строительства мечети и православного храма. Но строительство строительству рознь. Ведь то, которое намечено осуществить в Перми, идет вразрез с установками Президента Дмитрия Медведева о межнациональном единении и, по сути, провоцирует межнациональную рознь. Чем раввин Залман Дайч и краевые власти могут обосновать двойные стандарты, при которых отплясывать лезгинку на Красной площади не корректно,  а  строить  синагогу  в  Первогороде  корректно? Может быть, они искренне считают, что этим строительством вносят весомый вклад в дело «понимания между религиями и народностями»? [73] 

                *
За проектирование и строительство синагоги в любом другом месте города платить пришлось бы общине «Хабад Любавич», для которой синагога, собственно, и возводится, и активным членом которой Мильграм и является. Для строительства же храма в музейной зоне могут быть использованы деньги бюджетные. Иными словами, Мильграм устраивает себе и своим братьям по вере большую халяву.
Здесь возникает два вопроса. Первый: из каких средств было оплачено создание проекта синагоги? И второй: какие источники финансирования намечено использовать для ее строительства?
Краевой минкульт заявляет, что в его бюджете на 2011, 2012 и 2013 годы финансовые средства на строительство синагоги не предусмотрены. На вопрос же о финансировании проекта ответа не дает.
Оказывается, губернатор также заинтересован в этом строительстве. Возведение синагоги запланировано в пункте 13 его Проектов «акупунктуры краевого центра». Так как стройка входит в губернаторские планы, то и осуществляться она, скорее всего, будет на бюджетные деньги. В противном случае пункт был бы сформулирован иначе, может быть, так: «привлечение инвесторов для строительства синагоги». Конечно, приятно, что слова «дружба» и «взаимовыручка» для кого-то в этом мире еще имеют смысл. Разве не трогательно наблюдать, как Мильграм помогает Чиркунову разваливать культуру региона, и в благодарность за это первое лицо края строит необходимое вице-премьеру культовое сооружение? [74]   

                *
Николай Башмаков: Откровенное   пренебрежение  и даже презрение чиновников к коренному народу России давно перешло   все   границы.
На пленарном заседании Законодательного собрания Пермского края  депутатом от КПРФ Корсуном В.К. был задан конкретный вопрос заместителю председателя правительства Пермского края Борису Мильграму:  «Что  делается правительством Пермского края для поддержания русской культуры?»
Ответ чиновника от культуры был расплывчатым, но одна фраза прозвучала предельно ясно:
 «Я не знаю, что такое русская культура!»
О том, что такие заявления разжигают межнациональную рознь, говорить излишне. (В этом плане движение в нашем государстве одностороннее).
А вот задать вопрос  губернатору края хочется.  Господин губернатор, как Вы считаете, стали бы в правительстве Израиля держать министра, если бы он в Кнессете заявил: «Я не знаю, что такое еврейская культура…» Наверное, такого «инородца» выгнали бы с должности в этот же день. И это воспринималось бы большинством населения как нормальное явление.
А почему это возможно у нас?
Может быть, этот чиновник ожидает, что после такого высказывания к нему возрастут симпатии русских людей? Вряд ли…  Скорее всего, многие из них постараются найти ответ на вопрос:  «Почему в  крае, где Вы являетесь губернатором, куратором ведомства, отвечающего за культуру, является  человек, который знать не желает культуру государство образующего народа?» Для чего таких людей держать во власти?  Чтобы и далее подрывать к ней всякое доверие? [75]

                * 
 И снова о деньгах. Руководитель театрального проекта «Сцена-Молот» из команды Гельмана Эдуард Бояков получает 98 тыс. руб. в месяц. У него есть двойник — художественный руководитель Юрий Милютин с окладом в 112,9 тыс. руб. Есть и дорогостоящий режиссер — Дамир Салимзянов (92 тыс. руб. в месяц) с дешевым дублёром (оклад 9,1 тыс. руб.). «Фактически в театре (В «Театре-Театре» – являющемся руинами Пермского театра драмы – В. К.) за счет бюджетных средств содержатся 2 художественных руководителя (или 3 — по уровню оплаты труда) и 2 режиссера, что не отвечает требованиям эффективного расходования бюджетных средств, в связи с чем 4 млн. 216 тыс. руб. признаются неэффективными для краевого бюджета…» — следует из отчета.
А какой эффект от существования еще одной мутной «инновационной» конторки — «Центра по реализации проектов» (директор Вячеслав Торчинский, бывший владелец рекламного агентства «Новая волна»)?! Лишь в первом полугодии (!) 2011 года расходы этой организации на разработку концепций, идеологий, программ составили 7 млн. 914,9 тыс. руб. И следом карьерный взлёт — Торчинский становится председателем комитета по культуре Перми! Вот уж действительно: лучший бизнес — это госбюджет. Да и упоминавшаяся Вероника Вайсман рулит инновациями за счет народного кармана: в её проектном офисе 4 штатные единицы, каждая из которых обходится налогоплательщикам в 90 тыс. руб. В месяц.
Итак, в Перми создана уникальная система по распилу бюджетных денег, объединяющая столичных «гастролёров» и местных «инновационных» чиновников. [76]

                *
               Президенту РФ Медведеву Дмитрию Анатольевичу

                ОБРАЩЕНИЕ

                Уважаемый Дмитрий Анатольевич!
К Вам обращаются избиратели, те, кто голосовал за Вас в 2008 году, полагая, что общегосударственные приоритеты в образовании, здравоохранении и культуре являются незыблемыми во всех регионах России. Но, к сожалению, в Пермском крае происходит все наоборот. Сложилась чрезвычайная ситуация, которая вынуждает обратиться к Вам. В Пермском, крае сформировалась своя культура, впитавшая многовековые традиции разных  народов и богатый опыт поколений, есть набор брендов, имеющих российское и мировое значение:
 – Пермский звериный стиль  (вид бронзового литья, распространенный от Камы до Енисея в VII-XII вв);
– художественная галерея и пермская деревянная скульптура;
– исторические города времен Строгановых и Ермака;
 – Кунгурская ледяная пещера;
 – Пермский  театр оперы и балета и многие другие.
Это то, что надо актуализировать, сохранять и развивать! Но вместо этого в Пермском крае в последние три года агрессивно внедряется актуальное искусство, привнесенное извне и подержанное губернатором края. Наследие народов Пермского края планомерно и нагло уничтожается группой   «столичных культтрегеров». Пермская культурная политика держит курс на все эпатажное, шокирующее. «Искусство – это провокация» – кредо, курирующего культуру вице-премьера Б. Мильграма. Провокация  –  один из базовых инструментов новой культурной политики, проводимой  Правительством  Пермского края!
В соответствии, с её концепцией, представленной краевым Министерством культуры, молодёжной политики и массовых коммуникаций, проект «Пермь – культурная столица Европы» – это инновационный проект. Как любой инновационный проект он является экспериментальным, влечет за собой серьезные риски. Поэтому должен финансироваться за счет инвестиций и спонсоров, а не за счет краевого бюджета. На деле происходит следующее: в краевом бюджете по разделу «Культура, кинематография и СМИ» общий объем средств на 2011-2013 гг. составит 1,93l млрд. руб. (в 2011-м¬ – 304 млн. руб.). При общем увеличении средств на культуру в краевом бюджете урезаются расходы на пермские учреждения культуры. Только в 2011 г. на 68,1 млн. руб. сокращены расходы на предоставление услуг учреждениями культуры,  в 2012 г. – еще на 90 млн. руб. За три года уменьшение составит 162,8 млн. руб. На целевую  программу «Развитие и гармонизация национальных отношений народов Пермского края» выделено в 2011 г. из краевого бюджета всего 3,9 млн. руб., на 2012 г. – 2,7 млн. руб. на 2013 год – 2,8 млн. руб. Наряду с этим из краевого бюджета выделены средства на арт-объекты, художественная ценность которых  сомнительна:
 – около 5,0 млн. руб. – деревянный арт-объект «Сфера» у гостиницы «Урал» (для фестиваля «Белые ночи»);
– 241200 рублей – буквы «ВЛАСТЬ»  у Законодательного Собрания края;
– по 102300 руб. на каждого из 3-х «тpeшмeнoв» (человечков с мусорками);
– 359900 руб. – на деревянных безголовых «красных  человечков;
– 481800 руб. на «шагающих человечков»;
– 948300 руб. – на «Яблоко» у библиотеки им М. Горького;
– 112 млн. руб. – выделил г. Пермь на фестиваль «Белые ночи» (для сравнения: на повышение зарплаты муниципальных бюджетников с 01.06.2011г на 6,5% выделено 68 млн. руб.);
– 8 млн. руб. – 12-ти метровая буква «П» на площади у вокзала «Пермь-II»;
– 35 млн. руб. – строительство арт-объекта «Стена» у драмтеатра (решетчатая структура из клееного бруса высотой 9-12 м через всю площадь по диагонали).
Кроме того, дополнительно на вновь созданные учреждения Пермский Центр развития дизайна с 2009 г. – 2011 г. выделено 87 млн. руб., музей современного искусства в 2010 г. – 72 млн. 592 тыс.руб., а в 2011г. – 65 млн. 74 тыс.руб. 
                Чиновники от культуры множатся
Дополнительно в 2011 г. выделено из дефицитного краевого бюджета 6 млн. руб. на создание еще одной чиновничье-культурной конторы: креативно-аналитического бюро,  в составе этого бюро 8 человек. Их деятельность  третью часть года (110 дней по смете расходов) будет проходить за пределами края в командировках с 44 авиаперелетами по 10000 рублей каждый, суточными по 700 руб. в день (а работникам театров дают по 100 руб. в день), гостиницами по 2000 руб. в день. Зарплата руководителя в месяц 45 тыс.руб., а работников бюро - по 25 тыс. руб. у каждого. 
          Зарплата работников культуры в два раза меньше средней по краю
С 01 сентября 2009 г. в краевых бюджетных учреждениях была введена новая система оплаты труда (НСОТ) без увеличения фонда оплаты труда (далее - ФОТ), без учета мнения Пермской краевой организации Российского профсоюза работников культуры. В НСОТ минимальный оклад работника культуры был установлен 1477 руб. (для театров – 1704 руб.), максимальный оклад – 4199 руб. (для театров – 9612 руб.). К примеру, в муниципальном «Парке истории реки Чусовой», слава которого перешагнула границы не только Пермского края, но и России, главный его хранитель заслуженный работник культуры РФ, легендарный Леонард Постников получает в месяц 7500 руб. В результате введения НСОТ зарплата увеличилась у 10% работников культуры (обслуживающий персонал и руководители), а у 40% – уменьшилась (за счет перераспределения стимулирующих выплат).  Зарплата работников культуры Пермского края с февраля 2008 г. до апреля 2011г. не индексировалась. Повышение ФОТа на 3,4% с 01.04.2011 г. и на 6,5% с 01.06.2011 г. не дало ощутимых результатов  т. к. средства были направлены на стимулирующие выплаты и обеспечение увеличенного МРОТа до 4611 руб. В Пермском крае по данным Росстата на 01.01.2011 г. среднемесячная зарплата работников краевых учреждений культуры 9102 руб., что составляет 52,5% от средней зарплаты в Пермском крае (17350 руб.). 
                «Оптимизация» по-пермски
В 2002 г. губернатором Ю.Трутневым совместно с правительством Пермской области была сформирована Программа мероприятий по оптимизации сети учреждений культуры на 2002-2005гг. Особенно по этой Программе пострадали киноорганизации: было ликвидировано 308 из 438 киноустановок. 
Специализированных детских библиотек в крае в настоящее время 66. За последние 5 лет их число сократилось на 20. Однако и там где библиотеки сохранились, финансирование их настолько мизерное, что не дает возможности приобретать новую литературу, компьютеры, использовать интернет. Реализуемые на протяжении многих лет в детских библиотеках программы развития детей, вьшуск журнала «Родничок» (где авторами являются дети), конкурс на лучшую читательскую семью Прикамья постепенно сворачиваются из-за недостаточного финансирования. Кроме того, за 2005 – 2010 гг. в Пермском крае оптимизировали на 42% штатную численность работников краевых бюджетных  учреждений...»  (данные  из  отчета  О.  Чиркунова   в  Законодательном  Собрании, июнь 2011).               
                Проекты и прожекты
Решением комиссии по культуре Евросоюза сформирован список стран, города которых поочередно обретут статус «Культурная столица Европы» с 2012 г. до 2025 г.  России и Перми там нет. Следовательно, внедряя проект «Пермь – культурная столица Европы, власть  не только вводит в заблуждение жителей Пермского края, но и нецелесообразно тратит на данный проект средства дефицитного краевого бюджета.  Устремленные в Европу губернатор О. Чиркунов, вице¬-премьер Б. Милъграм, министр культуры Н. Новичков демонстрируя свою «продвннутость», забывают о должностных обязанностях, предписывающих им развивать культуру края.
Пятый год в Пермском крае Министерство культуры проводит конкурс «Центр культуры Пермского края» в рамках программы «Пермский край – территория культуры».  Победителям конкурса из краевого бюджета выделяются средства: 12 млн. руб. (в группе городов с населением свыше 35 тыс. человек), 8 млн. руб. (среди населенных пунктов от 10 тыс. жителей), 5 млн. руб. (среди населенных пунктов до 10 тыс. жителей).. На конкурс, такой значимый для поддержки местных учреждений культуры, краевой бюджет тратит всего 25 млн. руб. А на разного рода фестивали и пиар-проекты  сотни миллионов рублей, причем зачастую без конкурсов, смет и толковых объяснений.               
 Пермь не превращается в «туристическую Мекку» ни для жителей края, ни для жителей других регионов, ни для иностранцев, т.к. на территории Прикамья нет инфраструктуры для развития туризма. Судьба предпринимателей, занимающихся турбизнесом, никого в Министерстве культуры, курирующим этот сектор, не волнует.  В крае отсутствует поддержка малого и среднего бизнеса.   
                В чьих руках культурное наследие Пермского края?
До 2009 года за состоянием всех исторических, архитектурных, археологических объектов следил краевой центр охраны памятников. Однако после принятия соответствующего регионального закона функции заказа подряда и контроля были разделены между разными ведомствами. Заказчиком охранных мероприятий теперь выступает  краевое министерство культуры,  подрядчиком – краевой центр охраны памятников, а для контроля   года была создана краевая Госинспекция по охране объектов культурного наследия. Перераспределение, как выяснили в ходе проверки аудиторы Контрольно-счетной палаты (КСП) Пермского края неэффективно. В заключении КСП отмечено, что краевое правительство до 1 февраля 2011 года должно было, но не разработало Концепцию долгосрочной целевой программы в области сохранения, использования, популяризации и госохраны объектов культурного наследия. На 2010 год была утверждена сумма в размере 99 млн. руб., по факту, в 1-ом полугодии было использовано только 9,4 млн. руб. (9,5%). Краевым правительством не приняты нормативные правовые акты с учетом требования закона об объектах культурного наследия. В частности, не определен порядок финансирования мероприятий по сохранению памятников. При этом почти 12 млн. руб., по данным КСП, были использованы неправомерно, из них – 6 млн. руб. Минкультом в 2009 году, 6 млн. руб. инспекцией в 2010 г. Кроме того, неэффективно были использованы 4,2 млн. руб. бюджетных средств. В настоящее время в Пермском крае возбуждено уголовное дело по фактам нецелевого расходования бюджетных средств в особо крупном размере в ряде учреждений культуры, происшедшее в 2009 г. Краеведы, историки, литераторы бьют Тревогу о разрушении памятников культуры, истории, архитектуры и археологии в исторических городах и селах Прикамья. В крае нет музея археологии, палеонтологии, литературы, но миллионы рублей идут на музей современного искусства, в залах которого пусто.               
            Пермский академический театр оперы и балета им П. И. Чайковского:
                разрушение репертуарного театра
Дополнительно 600 млн. руб. на 2011-2013гг (из них 100 млн. руб. в 2011г.) выделено из краевого бюджета на новую государственную услугу «Создание экспериментальных постановок в области исполнительного искусства» в Пермском театре оперы и балета. Ранее экономическая эффективность деятельности театра оценивалась двумя показателями: количеством зрителей и созданием новых постановок. Плановое задание на новый театральный сезон театру снизили со 140 тыс. зрителей до 126 тыс. Уменьшили количество выпускаемых в год спектаклей с 11 до 9., но добавили 4 экспериментальных постановки. Вот на эти 4 постановки выделили дополнительно 100 млн. руб. В прошлом году из краевого бюджета на каждого посетителя театра оперы и балета доплачивалось 1388 руб., а теперь в 20 раз больше (по 1,5 тыс. долларов на 1 зрителя). «Золотое» искусство получается для краевого бюджета! При этом зарплата артистов, которые будут задействованы в экспериментальных постановках (это хор и оркестр худрука Т. Курентзиса, привезенные им из Новосибирска) составит 50-70 тыс. руб. в месяц, тогда как средняя зарплата ведущего пермского артиста театра оперы и балета всего 15 тыс. руб.               
                Строительство Пермской художественной галереи
В 2007 г. был объявлен международный конкурс на разработку проекта нового здания Пермской художественной галереи. Призовой фонд составил $300 000. Деньги из краевого бюджета выдали победителям (7 млн. 613 тыс. руб.). А через три дня губернатор отменил итоги конкурса. В настоящее время объявлен новый конкурс. 
 Реконструкция Коми-Пермяцкого национального драматического театра им. Горького
С 1996 г. тянется эпопея с реконструкцией театра. В 2000 г. проект реконструкции был включен в федеральную целевую программу сохранения культурного наследия России (52 млн.руб.). С 2000 по 2004 гг. было выделено 16 млн.руб. из федерального бюджета, а в 2005 г. – ничего. Финансирование возобновлено с 2006 г., но уже. из краевого бюджета в сумме 20 млн. руб., в 2007 г. – 18 млн. руб. Срок сдачи объекта был в 2009 г, объем финансирования 227 млн. руб. В 2009 г. были произведены работы на 58 млн. 472 тыс. руб., и в дело строительства театра вмешался председатель Правительства РФ В. Путин. В июле 2009 г. был подписан договор с новым подрядчиком на сумму 380 млн. руб., по которому  объект должен быть сдан в 2011г. Театр готов на 70%, в настоящее время заведено уголовное дело.
Все, что происходит в культуре Пермского края, не консолидирует, а разобщает общество.   Мнением жителей края никто не интересуется, да и с профессионалами, занимающимися культурой, никто не советуется (распущен Совет по культуре при губернаторе, практически не собирается коллегия Минкулъта). .
Просим Вас, Дмитрий Анатольевич, разобраться в чрезвычайной ситуации, сложившейся в Пермском крае, и принять меры. Надеемся, что наше обращение не останется без внимания  и после Вашего вмешательства культурная политика в крае изменится к лучшему.          
                Всего 27 подписей . [77]

                *
За преданность искусству
Премьер-министр РФ Дмитрий Медведев подписал распоряжение о присуждении театральных премий имени основателя русского театра Федора Волкова за 2012 год. В числе лауреатов – театр из Кудымкара. В неимоверных условиях, когда труппа вообще могла развалиться или уйти в долгий-долгий отпуск – реконструкция здания идет уже больше десяти лет, –  артисты продолжают ставить и показывать спектакли, не снижая высокую планку их художественности. Действительно, премия за мужество и преданность искусству.
 – Когда театр получает такую награду, есть уверенность, что он жив, что он нужен, –  говорит директор Анатолий Четин. – Играть спектакли приходится на малой сцене Культурно-делового центра Кудымкара. Администрация и цеха ютятся в старом деревянном здании, имущество размещено в гаражах. Коллектив держится. Зрители нам благодарны.
Директор надеется, что вручение престижной премии позволит обратить на театр внимание краевых властей, и они сделают все, чтобы стройку поскорее завершили. [78] 
   


                ВМЕСТО ПОСЛЕСЛОВИЯ
 
                *
            Борис Мильграм: Всё меняется, теперь меня здесь никто не слышит, перестали слышать. Пока что прокуратура пришла в театр и затребовала все документы с моей фамилией за всё время моей работы в Перми –  думаю, это своеобразный способ заканчивать отношения. Так спокойно про это говорю, помня, конечно же, поговорку про суму и тюрьму, потому что я честно и публично прожил восемь лет замечательного пермского проекта. Я тихо двигаюсь в сторону Москвы… [79]   

                *
Борис Мильграм: Для меня – где я, там и столица. [80]
 
                *
Мильграм-Мильграм вернулся в Театр-Театр
Информацию о возвращении Мильграма подтвердил Юрий Милютин, директор Пермского академического Театра-Театра. По его словам, вчера, 5 сентября, Мильграма объявили новым худруком на собрании труппы.
Стало известно, что бывший «культурны» заместитель председателя правительства Пермского края Борис Мильграм, «не увидевший себя в правительстве нового губернатора», вернулся на работу в Пермский академический Театр-Театр. Как сообщает издание «Новый компаньон», Мильграм вновь стал его художественным руководителем.
Информацию о возвращении Мильграма подтвердил Юрий Милютин, директор Пермского академического Театра-Театра. По его словам, вчера, 5 сентября, Мильграма объявили новым худруком на собрании труппы. При этом присутствовали и .о. министра культуры Пермского края Александр Протасевич и заместитель председателя правительства Пермского края по социальной политике Надежда Кочурова. Труппа отреагировала спокойно, особых вопросов не было.[81]

                *
«Жизнь в театре, в культурном пространстве города за последние годы сильно изменилась. Искусство теперь превратилось в настоящую ценность, - отметил Борис Мильграм. - Театр-Театр стал явлением понятным. Хочется это продолжать, развивать, чтобы пермяки театр полюбили. Сегодня руководители региона намерены сохранить все лучшее, что есть в Пермском крае. Это внушает энтузиазм, желание работать. Нужно переходить от слов к делу, поэтому репетиции мы начинаем уже с завтрашнего дня».[82] 

               
                *
Борис Мильграм: Для меня – где я, там и столица.[83]


                ПРИЛОЖЕНИЯ

                Марат Гельман: «Культурный альянс» станет необратимым
      Президиум Генерального совета Партии утвердил партийный проект «Культурный Альянс»
 07.06.2010 14:29 МСК
Если мы не создадим нормальную культурную жизнь вне столицы, то мы потеряем страну – заявил в понедельник, 7 июня, в комментарии ER.RU руководитель партийного проекта «Культурный Альянс» Марат Гельман:
«Министерство культуры на сегодняшний день не справляется со своими задачами по поддержке культурного развития регионов. У меня есть свое видение возможных подходов к решению данной проблемы, что в определенном смысле является некой альтернативой культурной политике министерства. Оно не становится в оппозицию к работе министерства, просто по-другому подходит к решению проблем культурного строительства, а значит, предлагает другие решения. Я искал тех, на кого можно опереться в реализации этого проекта, и мне удалось убедить партию «Единая Россия» в правильности моего видения данного вопроса.
Если мы не создадим нормальную культурную жизнь вне столицы, то мы потеряем страну. В этом случае проблема культурной политики станет уже непосредственно политической проблемой. В Партии это поняли, и теперь мы будем действовать вместе.
Пермский проект был беспартийным, но для того, что бы делать что-то в масштабах страны, нужна соответствующая политическая сила. Можно изучать пермский проект, можно попытаться ретранслировать его опыт на другие регионы, но сделать это в масштабах страны одному невозможно. Я полагаю, что я нашел удачного партнера.
Мы планируем создать в Перми методический центр. Помимо этого я и ребята из моей команды будем ездить по регионам и искать местных культурных активистов. Только опираясь на таких людей, можно реализовывать культурные проекты подобные пермскому. Пока работа по трансляции пермского опыта сконцентрирована на моем общении с людьми, но в дальнейшем этим будет заниматься проект «Культурный альянс», создававшийся как раз для этого
Очень важно подать сигнал людям на местах, найти творческих продюсеров, которые возможно находятся в маргинальной позиции и имеют мало возможностей для развития своих проектов. Одна из задач «Культурного альянса» заключается в том, чтобы поделиться с такими людьми опытом и возможностями.
В течение полутора лет мы должны провести работу, которая сделает дальнейшее развитие проекта необратимым. Сейчас в Перми уже более трети всей культурной активности – это собственная, пермская активность, не зависящая от чьих-то решений. Необходимо сделать так, чтобы подобная ситуация сложилась по всей стране».

Напомним, что президиум Генсовета «Единой России» на заседании в пятницу, 4 июня, утвердил новый партийный проект «Культурный альянс (Региональный аспект)».
Курировать его будут музыкант Игорь Бутман и галерист Марат Гельман.
Цель проекта заключается в создании «механизма модернизации» культурной жизни в российских регионах. «Альянс с культурой – это и новый имидж партии, минимизация негативного контекста «партии чиновников».
В Партии убеждены, что модернизация не может ограничиваться одним только решением административных и экономических вопросов, так как это слишком большой, масштабный социальный сдвиг. Политический успех модернизации, в конечном счете, зависит от того, захотят ли граждане участвовать в процессах изменения своей жизни.
Для Партии это означает необходимость брать на себя ту часть задач модернизации, которую объективно не могут «тянуть» высшие должностные лица. Все это касается прямой работы с людьми на уровне их повседневного жизненного уклада. Именно на этом поле партия может приумножать свой собственный, а не «делегированный» президентом и премьером политический капитал. На этом же поле – и сохранение лидирующей роли партии в российской политсистеме в ходе грядущих парламентских выборов 2011 года.
Горизонт намеченной единороссами «культурной модернизации» достаточно широк. Это не только качественный и разнообразный культурный досуг, но и оживление туризма, новые рынки для малого бизнеса, повышение качества городской среды, оживление межрегиональных контактов, создание позитивного международного имиджа государства, а главное - развитие творческого потенциала населения, что в конечном счете будет работать на повышение качества жизни, то есть – на стратегическую цель модернизации.
Кроме того, как отмечают авторы проекта, на Партии лежит особая ответственность за сохранение внутриполитической стабильности», и здесь ее задача в том, чтобы «перенести основной тренд демократизации в пространство культуры, ведь новации в культурной жизни везде и всегда воспринимаются людьми, как "воздух свободы", что свидетельствует о позитивных изменениях. Культура, в первую очередь, нуждается в том, чтобы создавать новые имена, собирать массовые аудитории, событийно синхронизировать внимание людей.
                Официальный сайт партии Единая Россия

Казань вступила в «Культурный альянс»
Сегодня в Доме правительства Пермского края Мэр Казани Ильсур Метшин подписал соглашение о вступлении столицы Татарстана в проект «Культурный альянс». Со стороны Перми во встрече приняли участие министр культуры Пермского края Николай Новичков, глава проектного центра «Пермь – культурная столица» Борис Мильграм и автор идеи фестиваля «Белые ночи в Перми», галерист Марат Гельман.
 Проект «Культурный альянс», в прошлом году представивший сотрудничество двух городов России – Перми и Санкт-Петербурга, в этом году разрастается до девяти: теперь в него также вошли Казань, Тверь, Самара, Тольятти, Уфа, Екатеринбург, Нижний Новгород, Киров и Ульяновск.
В рамках «Культурного альянса» Казань и Пермь становятся партнерами в сфере реализации совместных культурных проектов.
                (KZN.RU, 21 июня).

Киров попал в «Культурный альянс». Ждём креатива...
 В Перми против идеолога альянса собирают митинги, а в Кирове надеются на развитие культурной жизни
 Неделю назад Киров стал третьим городом, вступившим в «Культурный альянс», образованный городами Пермь и Санкт-Петербург. Соглашения обязывает стороны поддерживать различные культурные связи друг с другом, например, ежегодно проводить совместные культурные события, в которых будут задействованы творческие коллективы со всех городов, вступивших в альянс. Сейчас их не так много, в дальнейшем альянс должны пополнить Самара, Екатеринбург, Ульяновск, Казань, Тольятти, Уфа, на днях в него вступила Тверь.
 Кроме того, по задумке, благодаря такому тесному взаимодействию городов в Кирове поднимется уровень культурной жизни. Дело в том, что соглашение также обязывает содействовать участникам альянса в проведении различных гастролей.
 Первым в этом году детищем «Культурного альянса» стал фестиваль «Белые ночи», который идет сейчас в Перми. Для участия в этом знаковом для России событии уже сформирована кировская бригада, которая представит нашу область.
В настоящее время в Перми уже проходит выставка центра современного искусства «Вятка, встань-ка!», которая в свое время была представлена на открытии «Галереи прогресса». 
         Город Киров 16.06.2011 - 16:15  http://www.gorodkirov.ru/article_view?a_id=21183

             «Культурный альянс»: жизнь меняется
В понедельник, 21 ноября, в Ижевске состоялась презентация федеральной программы «Культурный альянс», в рамках которой проходит арт-форум «Ижевск меняется».
По словам организаторов «Культурного альянса», в ходе реализации программы будет меняться вся Россия
               Искусство – политика ХХI века
 В презентации «Культурного альянса», программы, получившей поддержку Президента России Дмитрия Медведева, приняли участие автор программы, арт-менеджер, культуртрегер Марат Гельман, министр культуры Пермского края Николай Новичков, замглавы Администрации г. Ижевска Дмитрий Космин и инициатор арт-форума «Ижевск меняется» Энвиль Касимов.
Главная идея, ради которой создавался «Культурный альянс» - программа, в которую уже входят 11 городов и территорий Российской Федерации, - была обозначена в самом начале встречи. «Культурный альянс» предназначен для того, чтобы улучшить жизнь в регионах.
Способ преобразований – искусство – лишь на первый взгляд кажется неожиданным. По зрелом размышлении же оказывается, что сегодня именно искусство – тот инструмент, с помощью которого можно остановить миграционные процессы, утечку мозгов, экономическое умирание городов территорий…
Жизнь там,  где искусство
 Участники презентации не раз повторяли, что сейчас почти вся интеллектуальная и творческая элита из российской провинции мечтает уехать в Москву. «Культурный альянс» призван поменять миграционные настроения. Ведь двум из трёх мечтающих о лучшей жизни хочется не каких-то особых условий труда, а качественного, насыщенного досуга (эти ценности – примета нашего времени, и с ними нельзя не считаться). Молодой креативный специалист сегодня хочет жить там, где он может полноценно провести досуг. Поэтому типичной становится ситуация, когда молодой дизайнер, художник, арт-менеджер уезжает в Москву и работает там… в «Макдоналдсе». И он соглашается на отказ от профессии (возможно, искренне любимой) в родном «сером» городе ради возможности вечером после работы пойти в такой театр, такую галерею или на такой концерт, которые ему нравятся.
 Программа же «Культурный альянс» ставит своей задачей создание «высокой интенсивности качественного досуга», то есть, чтобы описанный выше выбор у молодого специалиста был и в родном провинциальном городе.

Ижевск меняется
Ижевск включился в «Культурный альянс» в июне. Уже сейчас участие в программе значительно изменило ситуацию в городе. Сфера культуры в Ижевске полностью переведена из социального блока в блок инвестиций и экономического развития города (и это принципиальное решение, подтверждающее, что городская власть признаёт искусство инструментом развития территории). Создан Фонд поддержки культурных инициатив, который финансово будет поддерживать наиболее интересные проекты. На всех событиях арт-форума «Ижевск меняется» аншлаги – яблоку негде упасть. И есть ощущение, что вся эта затея и вправду может изменить жизнь в стране
                «Известия Удмуртской Республики»  №132(3820) 22 ноября 2011 

                *
У пермских красных человечков в Ижевске появился зеленый брат
В Ижевске у пермских красных человечков появился брат. Новый арт-объект установили на крыше здания редакции одной из местных газет. Деревянная скульптура – копия той, что в Перми украшает крышу Органного зала, но только зеленого цвета.
Идея поставить на удмуртской земле человечка принадлежит Марату Гельману и его другу из Ижевска художнику Энвилю Касимову. Они же выступили в роли спонсоров – человечка изготовили за свой счет.
 – Так Гельман оставляет следы в городах, в которых побывал, –  шутят ижевчане. – А  может,
пермские человечки просто размножились, и один приехал к нам в гости. По дороге, правда, позеленел.
Почему ижевский человечек зеленый, непонятно. Есть предположение, что это может быть как-то связано с фамилией Марата Гельмана, которая с еврейского переводится как «зеленый». Теперь у ижевчан главный вопрос: станет ли этот арт-объект единственным гостем удмуртской столицы или в будущем к нему присоединятся разноцветные братья?
                Комсомольская правда. Культура 11 Марта 2012, 13:12

Модернизация искусством
Самара официально вступила в «Культурный альянс»
В среду на открытии выставки «Искусство против географии» Самара присоединилась к соглашению о культурном сотрудничестве, заключенному ранее между Пермью, Санкт-Петербургом и еще несколькими городами. Документ подписали мэр города Дмитрий Азаров и один из основателей «Альянса», вице-губернатор Пермского края Борис Мильграм. А чуть раньше о перспективах проекта поговорил с самарской интеллигенцией идеолог проекта Марат Гельман. Перспективы представились невероятно широкими.
 Культура и «небо в алмазах»
Наверное, впервые в истории города (и уж точно в истории музея им. Алабина), под произведения современных художников были отданы такие площади - 800 метров, если быть точным. При этом на открытии выставки было по-настоящему тесно — тоже своеобразный рекорд для подобных мероприятий. Да и вице-губернаторы, приезжающие исключительно ради культурных проектов, как это сделал Борис Мильграм, для Самары внове...
Собравшихся поприветствовала заместитель министра культуры Самарской области Ирина Калягина, после чего сцена перешла к главным героям — Борису Мильграму и Дмитрию Азарову. Гость из Перми, который известен не только как руководитель проекта «Пермь - культурная столица», но и как хороший театральный режиссер, был по-чеховски лиричен. Описывая принцип действия «Культурного Альянса», он говорил о том, что с восстановлением культурных связей между регионами «начнется какая-то другая жизнь, более правильная». За оживлением культурного обмена потянется экономика, полетят из Перми в Самару самолеты, наладятся туристические потоки, и творческие люди, мечтающие уехать в Москву, наконец, почувствуют, что можно остаться творить на родной земле. Дмитрий Азаров тоже был настроен оптимистично и приветствовал проекты, связанные с развитием любого искусства - и современного, и классического. После этого соглашение было подписано, и официальная часть продолжилась презентацией каталога «Актуальное искусство Самары».
                Андрей РЫМАРЬ. «Волжская коммуна». 10.11.2011

Культурный Альянс навстречу Универсиаде
21 июня в рамках традиционного фестиваля "Белые Ночи в Перми" мэр Казани Ильсур Метшин подписал соглашение о вступлении Казани в проект "Культурный Альянс". Сразу после это заместитель генерального директора АНО "Исполнительная дирекция "Казань 2013" Игорь Сивов представил организаторам и участникам знаменитого пермского фестиваля проект "Культурная Универсиада".
Торжественная встреча, посвященная включению Казани в проект "Культурный Альянс" состоялась в Доме Правительства Пермского края. Со стороны хозяев фестиваля в ней приняли участие министр культуры Пермского края Николай Новичков, глава проектного центра "Пермь – культурная столица" Борис Мильграм и автор идеи фестиваля "Белые ночи в Перми", галерист Марат Гельман. Мэр Казани Ильсур Метшин рассказал коллегам о крупных творческих и культурных проектах, реализуемых в Казани.
Проект "Культурный альянс" был создан в рамках фестиваля "Белые Ночи в Перми" в прошлом году на основе сотрудничества Перми и Санкт-Петербурга. В этом году к проекту присоединились Казань, Тверь, Самара, Тольятти, Уфа, Екатеринбург, Нижний Новгород, Киров и Ульяновск. В рамках "Культурного альянса" Казань и Пермь становятся партнерами в сфере реализации совместных культурных проектов.
Однако, помимо сотрудничества в области культурных обменов, регионы, вошедшие в альянс, примут участие в проекте "Культура России", который станет составной частью "Культурной Универсиады": творческие делегации из городов альянса смогут организовать в Казани в 2013 году серию культурных событий.   
                TATCENTER.RU 21.06.2011 http://info.tatcenter.ru/article/102213/
                *
Какой будет тверская молодежь после инноваций Марата Гельмана?
Марат Гельман, который уже четвертый год облагораживает Пермь, расширил сферу влияния: на прошлой неделе по его инициативе открылся тверской центр современного искусства “Тверца” (“(TverCA”).
Центр современного искусства располагается в здании бывшего речного вокзала, построенном в 1937 году.
Первая выставка - это экспозиция произведений группы Recycle краснодарских художников Георгия Кузнецова и Андрея Блохина, является центральным событием фестиваля современного искусства “Верь в Тверь”, который продолжался три дня с 29 апреля по 1 мая.  Творческая группа Recycle занимается инсталляциями и видеоартам, стартовали их проекты в московской галерее “М’АРС”, а после участвовали в Пермской выставке. В Твери они будут демонстрироваться до 27 июня.
Чтобы подчеркнуть преемственность проектов, в Тверь привезли выставку “Пермь любит Тверь”. В Твери активно будет развиваться бренд книжной столицы  - ведь именно там располагается гигантский полиграфический комплекс, который выпускает треть всей книжной продукции в стране.
Городские власти всячески поддерживают проект: уже обещали за низкую плату сдавать помещения издательствам и выделять субсидии на закупку оборудования.Кроме того, “гуманитарное Сколково” в Большом Завидово заработает уже в 2014 году. Предполагается, что выглядеть он будет как санаторий для гуманитарной элиты, пространство для свободных творческих отпусков. Все продукты творчества будут пуликоваться в тверских типографиях, и, кроме того, буду проводиться круглые столы, форумы и т.п. Подрядчиком строительства является “ПрофЭстейт” (входит в холдинг “Интеррос”).
                Мария Вагина, Редактор раздела Культура

Мнение высказывает Мария Кравцова, историк искусства, арт-критик и куратор 
На первый и самый поверхностный взгляд Марат Гельман пытается повторить в России хрестоматийный успех Бильбао – депрессивного города в Стране Басков, власти которого в 90е годы выделили немалые средства на строительство филиала Музея современного искусства Соломона Гуггенхайма. Их расчет оправдался: наличие музея с международным реноме, здание которого к тому же было построено известным архитектором Фрэнком Герри превратил Бильбао из провинциального захолустья в известный во всем мире туристический центр, оздоровил его экономику и социальную среду.
Похожий эксперимент Гельман предложил Перми, где несколько лет назад в здании бывшего речного вокзала открылся Музей современного искусства. Успехи пермского музея стали главным козырем Гельмана, который, как я понимаю, намерен экспортировать эту модель в другие города и регионы России.
Насколько нуждаются в этом регионы? С одной стороны, в нашей стране существует сеть государственных центров современного искусства, которые много лет успешно работают в Нижнем Новгороде, Екатеринбурге, Калининграде и Петербурге. Буквально на прошлой неделе во время открытия после реконструкции здания Арсенала, куда переедет Нижегородский филиал ГЦСИ, директор Государственного центра современного искусства Михаил Миндлин заявил о том, что в ближайших планах центра - расширение влияния на другие регионы, в том числе и на Северный Кавказ. Он же посетовал на то, что города, желающие принять филиал ГЦСИ, не располагают профессиональными ресурсами, то есть людьми, которые могли бы работать в этих институциях.
Но Нижний Новгород, Калининград и Екатеринбург – это, согласитесь, еще не вся Россия. Во всех остальных городах развитие культуры и культурных институций до недавнего времени зависело от доброй воли местных властей. Среди губернаторов попадаются люди, которые готовы покровительствовать культуре, но большинство из них скорее игнорируют культуру и ее проблемы. Но именно на сотрудничество с региональными властями делает ставку Гельман.
Зачем это нужно местным властям? Возможно, для улучшения имиджа: интерес к современной культуре – как ответ на призывы президента к модернизации. Но все же не стоит забывать о том, что Марат Гельман, не только яркий представитель современной культуры, но еще и один из самых опытных отечественных политтехнологов. Поэтому я не удивлюсь, если подобные инициативы создаются с прицелом на будущие выборы, для того, чтобы мобилизовать вокруг этих новых институций лояльный к тому или иному политическому предложению молодой электорат, который в большей степени, чем чиновники интересуется современной культурой.

Мнение высказывает Мария Орлова, журналист   
Доехала я к вечеру до Речного посмотреть на центр современного искусства в исполнении Гельмана. Весь день сдавала газету, устала дико. В сам Речной меня не пустили - в 20.00 выставка закрылась. Обошла здание вокруг, и обнаружила какую-то трэш-экспозицию под названием "Церковь 606". Вот что казакам громить-то надо было:))
Как зашла туда, аж сердце заболело. В разрушенных помещениях заброшенного винного склада - какие-то тряпки, скелеты, фотографии промежностей с мячиками, в затянутой черной комнате подростки играют жуткую музыку, напротив сидит Гельман - одно очко круглое, другое треугольное, похож на Коровьева (сначала тоже подумала - арт-объект). Каково это: мужику хорошо за 50, и он живет среди этого бреда всю жизнь - между тем, мне со свежего воздуха, плохо стало в первые пять минут пребывания.
Помойка вокруг Речного после этого тоже воспринимается как-то концептуально. И запах мочи в наружных галереях тоже. По Гельману, это все современное искусство,  contemporary art...Правда, много симпатичной молодежи с горящими глазами. Прилагают фантазию, ищут смыслы. И ведь найдут же:)))
                Мнения.ру http://fe1.mnenia.ru/rubric/culture/ 4 Мая 2011, 18:20:41

                *
Ранее в публикации «Спляшут ли кубанские казаки в обнимку с Pussy Riot?» Агентство федеральных расследований FLB рассказывало: «Вновь назначенный губернатором Краснодарского края Александр Ткачев занялся ребрендингом лица власти. Поскольку от истории с Кущевкой кубанская власть еще не отмылась, возникла необходимость создать хотя бы видимость перемен. Ребрендинг назван "модернизацией" и заключается, прежде всего, в перетасовывании рядов чиновников. С места на место.
 Первым делом Ткачев решил "обновить" состав краевой администрации. "Я долго думал и принял очень непростое решение. Решение такое: в отставку отправятся все высшие должностные лица администрации края. Если конкретно – это мои заместители, советники и руководители всех краевых департаментов и управлений. Без исключений", – разъяснил кубанский губернатор в своем твиттере.
 Ткачев пообещал "модернизировать" непомерно разросшийся бюрократический аппарат.
 "Аппарат власти края – не колода карт. Никакой показухи. Штат будем не раздувать, а сокращать и оптимизировать, менять структуру. На освободившиеся места мы возьмем работоспособных людей со свежими идеями. Но вот сам аппарат администрации края оптимизируем и сократим. На 20% команда будет обновленная. Ее состав скоро узнаете. Но и в прежнем есть умные, грамотные и работоспособные люди", – поведал губернатор.
 Хотя событие, в принципе, довольно заурядное, краевые СМИ создают вокруг него ажиотаж. Пережевывание "новости" должно создать у жителей Краснодарского края уверенность в наступающих переменах к лучшему.
 Понятное дело, что у большинства кубанцев такие телодвижения власти вызывают не более чем усмешку, особенно – обещание губернатора устроить "личную" переаттестацию сотрудникам администрации. В блогосфере высказываются язвительные предположения о том, в какой форме будет проходить переаттестация.
 Ткачев  сейчас  озаботился улучшением собственного имиджа не только в глазах земляков, но и столичной богемы. А потому "индустрия развлечений и зрелищ" не может быть им забыта. В этом направлении кубанский губернатор сделал более неожиданный, креативный ход — пригласил в регион известного галериста Марата Гельмана. Он должен будет создать в Краснодаре "Центр современного искусства" (ЦСИ) и разработать специальный культурный проект.
 Очевидно, что такой известный человек, как Марат Гельман, не приехал бы работать в провинциальный центр, если бы ему не предложили выгодные условия. "Встретился с Маратом Гельманом. Обсудил с ним новый культпроект для Краснодара. Очень интересный, креативный человек. Профи. А нам нужен его опыт – Кубань должна греметь на культурном фронте", – написал еще в феврале в Твиттере Александр Ткачев.
 Работать в провинции Гельману не впервой. Широкий резонанс и скандальность ранее получила его культурная деятельность в Перми. В уральском регионе московский галерист также создал собственный центр и развивал проекты по продвижению "современного искусства". Символами этой современности стали большие красные буквы "П" и не менее красные стилизованные фигурки человечков, расставленные по улицам и крышам Перми.
 Проекты Гельмана вызывали неоднозначную реакцию местных жителей. Представители творческой интеллигенции даже устраивали пикеты и митинги, протестуя против новой культурной политики в регионе. Иные сравнивали творения Гельмана с "шедеврами" Остапа Бендера из "Двенадцати стульев". "Когда уж Бендер умотает из Перми куда подальше со своей убогой фантазией?", – написал в блоге пермский филолог Николай Пономарев в ноябре прошлого года.
 "Куда подальше" оказалось Краснодаром. Сам Марат Гельман в одном из интервью подчеркнул, что теперь станет уделять внимания Кубани не меньше, чем Перми, а на Москву и времени не останется. "Краснодар в короткие сроки должен стать современным городом с насыщенной культурной жизнью, с достаточно активным населением", – так обозначил свою цель московский галерист…
  … В сотрудничестве с кубанской властью он не видит ничего зазорного, даже несмотря на ее негативный имидж. "Я достаточно активно сотрудничаю с властью, и в связи с этим ко мне бывает много вопросов у мятущейся интеллигенции", – заявил однажды Гельман.
 Но то, что нравится представителям московской богемы, может не понравиться "аборигенам". В связи с этим некоторые наблюдатели вспомнили, что Кубань позиционируется как "казачий край", а местные казаки не раз делали "культурные" заявления, то призывая закрыть "Дом-2", то жестоко покарать Pussy Riot. С другой стороны, если Гельмана пригласил сам Ткачев, то галеристу явно не стоит опасаться каких-то серьезных нападок тех же казаков, прикормленных властью.
 Критика предстоящего сотрудничества Гельмана и Ткачева уже звучит на Кубани. Но пока только из уст радикалов, не имеющих сил помешать наступлению "современности".
 "Этого Марата уже били в морду. Неужели ему еще не ясно, что люди не хотят видеть его мерзости. Но больше всего меня поражает позиция губернатора Краснодарского края. По сообщениям некоторых источников, на этот мерзкий проект собираются потратить более 400 миллионов народных рублей. У нас что, власть с ума сошла?", – вопросил директор краснодарского правозащитного комитета "Презумпция" Альберт Гаямян. Правозащитник, бывший член комиссии по правам человека при губернаторе пообещал лично организовать протесты на Кубани против гельмановских "храмов безбожья". Впрочем, "национал-правозащитник", как он себя называет, пока остается в гордом одиночестве.
 Возможно, по мере дальнейшего "обновления" Кубани и "насыщения" культурной жизни Краснодара протесты и будут нарастать. Может, даже некоторые кубанские казаки модернизируются и встанут в одни ряды с защитниками Pussy Riot. На то он и ребрендинг».
 Ранее в публикации «Не думаю, что Ткачев четко понимает ситуацию» Агентство федеральных расследований уже сообщало, что собирается предпринять на Кубани политтехнолог-галерист и чем закончился “культурный эксперимент” в Пермском крае.
 В частности, в материале говорилось: “губернатор Краснодарского края Александр Ткачев, недавно переназначенный президентом Дмитрием Медведевым на четвертый срок, и до сих пор не замеченный в «либеральных идеях», совершил странный поступок – пригласил политтехнолога и галериста Марата Гельмана провести в крае такой же эксперимент, как в Перми. Только круче. Понятно, что приближающаяся Олимпиада беспокоит губернатора – ведь в «культурной части» мероприятия еще конь не валялся. С другой стороны, очевидно, что губернатор не вполне отдает себе отчет, что он призывает на свою голову. Гельман в интервью порталу «Юга.Ру» так и сказал: «не думаю, что Ткачев четко понимает ситуацию». И добавил: «будьте готовы к тому, что с появлением Музея ваша жизнь начнет меняться». Действительно, краснодарцы сегодня ни сном, ни духом о том, что сделают с их жизнью так называемые современные художники Гельмана.

 Марат Гельман: О краснодарском чуде, героях и казаках-хиппи
 «В конце  марта  известный  галерист,  политтехнолог  и коллекционер современного искусства Марат Гельман приехал в Краснодар на несколько дней, чтобы обсудить с губернатором Кубани Александром Ткачевым масштабный культурный проект, который обещает в корне изменить качество жизни краснодарцев.
 Осенью 2011 года действующий президент России Дмитрий Медведев во время встречи со странниками особо выделил роль современного искусства в развитии личности, общества и государства.
"Тот, кто реально уделяет этому внимание, кто серьезно интересуется этой темой, у того современные мозги. И ничего с этим не поделать. Это уже современный развитый человек. Если набор приоритетов очень узкий, то инновации не пойдут", – отметил он.
 В феврале 2012 года губернатор Кубани Александр Ткачев рассказал, что Марат Гельман примет участие в разработке специального культурного проекта для Краснодара. "Нам нужен его опыт  –  Кубань должна греметь на культурном фронте", – написал А. Ткачев в своем твиттере.
 О будущем Краснодара и превращении Кубани в Страну Чудес, городском патриотизме и казаках-хиппи Марат Гельман рассказал в интервью порталу ЮГА.ру.
 
– Марат, как вообще возникла идея Центра современного искусства в Краснодаре?
 – Полтора месяца в Москве состоялось заседание Открытого правительства, на котором я рассказывал президенту РФ Дмитрию Медведеву о новой культурной политике. Там присутствовал и губернатор Краснодарского края Александр Ткачев. После заседания он обратился ко мне и сказал, что хотел бы, чтобы у него "было круче, чем в Перми". На самом деле, я так понимаю, что он хотел, чтобы в Краснодаре появился Музей современного искусства. Наши желания совпали, и вот я приехал в Краснодар, в котором был в последний раз 30 лет назад.
 Хочу сказать, что Россия в целом находится в таком тяжелом положении, что нас могут спасти только чудеса и герои. Я так иногда шучу. Надо создать такую ситуацию, в которой начнут сходиться звезды и т. д. В этом аспекте, очень важно, какой феномен будет выбран с самого начала.
 В России две основные проблемы, которые не дают культуре развиваться: недофинансирование и излишняя централизация. Все самое-самое находится в Москве. Эту ситуацию необходимо менять, нужно создавать уникальные центры художества. Именно этим я и хочу заняться в Краснодаре. Музей современного искусства станет штабом преобразований в городе. Будьте готовы к тому, что с появлением Музея ваша жизнь начнет меняться, это будет некий канал в завтрашний день.

– Когда можно ждать открытия Музея?
 – Уже в мае планируется провести выставку, которая будет некой презентацией намерений. Она будет состоять из 2 частей: одной частью станет мой проект, второй – ответ на него со стороны краснодарских художников. А в сентябре хотим, чтобы уже начал работу центр современного искусства. Я пока не хочу говорить более конкретно о выставке и ее тематике, потому что я еще сам не уверен. Есть три варианта на этот май, есть и более радикальные, острые вещи. Я еще сам внутренне не решил, как стоит действовать: сразу по голове или...
 К 2014 году, условно говоря, к Олимпиаде, я планирую, что будет значительная коллекция, достаточная, чтобы презентовать будущий музей. Активная фаза создания музея – 5 лет, за это время должно произойти очень многое, что изменит жизнь Краснодара, его позицию среди других городов.
 Для привлечения художников в Краснодар планируется также создать "резиденцию": 30% из Краснодарского края, 30% художников российских, еще 30% – зарубежных. Будут созданы особые условия для работы, стипендии, будут создаваться места для работы. Думаю, что план будет реализован, может не в первый год, а во второй. Сначала мы создадим условия, при которых практически любой художник сможет реализовать свой проект практически бесцензурно, а после этого будем выбирать лучших, чтобы содействовать им в творчестве.

  – У местных властей ясное понимание предстоящих преобразований или только общие пожелания?
 – Пока можно считать, что у меня есть некий карт-бланш. Я не думаю, что Ткачев четко понимает ситуацию, но он, как мне кажется, действует по своей внутренней системе, по интуиции. То есть какое-то время можно не объясняться, а действовать. Пройдет полгода или год, и он должен будет получить какой-то результат, который даст новый карт-бланш.
 
– Не боитесь возможного давления со стороны властей?
 – У меня другой масштаб. Я могу перешибить. Я имею право игнорировать это, мне не надо ничего доказывать. Большинство мировых звезд русского происхождения делали первые выставки у меня. У меня есть вес, которым я могу придавить. Наверняка будут какие-то вещи, это естественно. Но я точно не буду на это обращать внимания, у меня есть репутация, которая позволяет эти вещи игнорировать.

 – В Краснодаре довольно много промеров официального монументального искусства с уклоном в традиционализм. Как Вы планируете балансировать традицией и современностью?
 – Не будем забегать вперед. Сначала нужно создать хоть какие-то пропорции. Старым сейчас занимаются все, 99% – это старое. Прежде чем говорить о балансе старого и нового, нужно это новое создать. Мы будем заниматься современным искусством. Никто никого не разрушает, реального конфликта нет. Конфликт может возникнуть только из-за непонимания.
 
 – Вы готовы к тому, что это непонимание будет присутствовать
– Я в 1990 году открыл галерею современного искусства и вот уже 22 года я встречаюсь с непрерывным непониманием. У него есть три формы: самая тяжелая форма – безразличие: делаешь, а никому неинтересно.
 Вторая форма непонимания – это когда новое воспринимается как вражеское, чужое, противопоставленное старому, родному. Обычно это самая малая часть, она часто даже помогает, потому что, когда появляется такой агрессивный активный оппонент, то заставляет формулировать, высказывать.
Третья форма – самая тяжелая и важная – скептицизм. Скептики – это люди, которые не верят, что здесь все может получиться. Вот в Париже, Праге, Нью-Йорке центры современного искусства – это круто, но в Краснодаре это невозможно, потому что люди не те, губернатор не тот и так далее. Преодоление скептицизма – это основное. Если так называемая "творческая элита" Краснодара поверит с моей помощью в возможность проекта, то она же сможет создать будущее города.
 
 – В кубанских СМИ называлась сумма предполагаемых вложений в будущий проект – 400 млн. рублей. Это так?
 – Я такого не говорил. Я сказал, что называл Ткачеву примерно цифры проекта на третий год в Перми. Он эту цифру услышал и сказал: "Давай работать". Это не означает, что озвученная сумма имеет отношение к реальности. Мы создаем не корпорацию, не некую структуру, частную или государственную, мы создаем ситуацию. В этом будут участвовать много разных людей, много разных форм собственности. Начинаем же мы с этого музея, который будет краевым учреждением культуры. Этот музей будет, скорее, штабом преобразований, а не вершиной пирамиды.
                Агентство Федеральных Расследований  30.05.2012
                Постоянный адрес статьи:  http://flb.ru/info

КУЛЬТУРНАЯ ПОЛИТИКА И ПОЛИТИЧЕСКИЕ РИСКИ
Автор ВО "Культурный фронт"   
о проекте «Культурный альянс» Гельмана – Медведева
В настоящей статье ставится цель рассмотреть векторы развертывания нового культурного проекта, связанного с инициативой формирования «Культурного альянса», организованного Маратом Гельманом и поддержанного Дмитрием Медведевым. Мы, прежде всего, хотим указать на социальные и политические угрозы, потенциально заложенные в обсуждаемом культурном проекте.

Культурно-политический контекст
Одним из факторов реализации новых культурных инициатив становится сегодня широкое общественное недовольство, которое стало очевидным в связи со скандальной акцией участниц феминистской арт-группы Pussy Riot в Храме Христа Спасителя. В Краснодаре это недовольство уже собрало многотысячный митинг. По нашему убеждению, фиксируемое недовольство отнюдь не исчерпывается реакцией на «панк-молебен», который послужил лишь пусковым событием. Журналисты и аналитики почти единодушно связали данное «символическое высказывание» с рядом других высказываний (акциями арт-группы «Война»), а также с другими культурными агентами (с деятельностью Марата Гельмана). Народное недовольство является реакцией на целую символическую традицию, определенный дискурс, который, судя по всему, и будет продвигаться в рамках «Культурного альянса». Вызывая общественную реакцию, этот дискурс мобилизует, условно говоря, национально-фундаменталистские потенциалы в общественном сознании: на авансцену культурной борьбы выходят националисты, казачество, хоругвеносцы, которые выступили как защитники национальной культурной традиции. На этом примере мы видим, как сплетаются культурные и политические процессы.
Мы не хотим здесь давать оценку тем силам, которые участвуют в развернувшемся конфликте, но хотим обратить внимание на сам конфликт и его достаточно накаленный характер. Андрей Кураев уже в первые дни после панк-молебна высказал мнение, что акция «Богородица, Путина прогони!» была политически выгодна именно лидеру предвыборной гонки. Мы же хотим указать на то, что в перспективе такого рода акции работают на глубокую трансформацию политического поля, определенного рода поляризацию (либералы – национал-консерваторы) и смещение политической системы в «правую» (в каноническом понимании) сторону. В беседе с Максимом Шевченко Марат Гельман уже озвучил свои политическое прогнозы: по его мнению, в России начинается борьба между либерально-западнической «партией будущего» и консервативной «партией прошлого»; обратим внимание на то, что из политической картины изымаются и левые патриоты, и просвещенные националисты – политическое поле оказывается коренным образом переформатировано. В любом случае, сегодня (в свете описанных событий) масштабные культурные проекты не могут оставаться без экспертной оценки, поскольку затрагивают вопросы национального мира и политической стабильности.

Проект «Культурный альянс»
С 2008 года в Перми началась локальная «культурная революция». Губернатор Олег Чиркунов, политтехнолог Марат Гельман и министр культуры Пермского края (по совместительству театральный режиссер) Борис Мильграм начали реализацию нового проекта – создания на Урале культурного оазиса и Мекки современного искусства.
Прежде всего, был открыт музей современного искусства PERMM (бессмысленные удвоения – фирменная черта агентов новой культурной политики: Борис Мильграм переименовал Пермский академический театр драмы в «Театр-Театр»), на малой сцене некогда академического театра появился проект «Сцена Молот», руководитель которого Эдуард Бояков продвигает здесь «новую драму». Затем появился «Пермский центр развития дизайна», на улицах Перми стали появляться вызывающие недоумение арт-объекты (огромное надкушенное яблоко из кирпича, красные безголовые человечки, экспонат «Пермские ворота», выложенный из бревен в форме «табуретки» и др.). Кроме того, в Перми и крае проводились один за другим фестивали, хотя некоторые горожане возмущались вечным праздником, устроенном в не самом благополучном городе («Хромая лошадь», например, долго не забудется горожанам)…
…В июне 2010 года президиум партии «Единая Россия» утвердил проект «Культурный альянс». По слухам, его разработчиками были Марат Гельман и Владислав Сурков. Проект предполагает экспорт пермской культурной революции на другие региональные центры. В «Альянс» вошли Тверь, Ижевск, Санкт-Петрбург, Ульяновск и др. В настоящее время Марат Гельман разрабатывает культурный проект для Краснодара, при этом губернатор Ткачев явно покровительствует политтехнологу. В Перми с приходом нового губернатора наследие новой культурной политики оказалось проблематизировано, однако о сворачивании революции и реставрации говорить пока рано. Заручившись поддержкой власти, «Культурный альянс» намерен реализовывать свои эксперименты.

Предварительный анализ
Новая культурная политика предполагает переформатирование культурного пространства ряда крупных провинциальных городов, превращение их в центры современной культуры («культурные столицы»). Открываются музеи современного искусства (преимущественно так называемого contemporary art), проводятся фестивали, запускаются издательские проекты, подвергается преобразованию городское пространство.
В чем могут быть претензии к «Культурному альянсу»? Конечно, не в том, что горожане знакомятся с современным искусством, что у художников появляются площадки для творческой самореализации, что организуются новые виды досуга. Так в чем же?
 Общественное недовольство вызывает использование финансовых и символических капиталов, своего рода «культурная коррупция». Речь идет, прежде всего, о странном расходовании регионального бюджета. Даже если все обвинения чиновникам от культуры в нецелевом расходовании средств не имеют под собой оснований, остается вопрос о целевом расходовании: почему горожане не могут влиять на решения администрации? Почему нужно поддержать не библиотеки и маленькие театры, а музей современного искусства PERMM и Эдуарда Боякова с его «новой драмой», мягко говоря, не слишком любимой широкой театральной публикой? Почему огромные средства тратятся на неоднозначные арт-объекты и оплату фестивальных тусовок? Почему все это осуществляется за наш счет?
Речь идет также о превращении культурного пространства в приватизированную зону пиара самого Марата Гельмана, его сподвижников и клиентов-губернаторов. Пермская культурная революция не выдвинула новых имен, созданный ею информационный шум замкнулся на Олеге Чиркунове, Марате Гельмане и крупных губернских чиновниках. Такого рода пиар имеет исторические прецеденты (Меценат, Папа Сикст IV, Лоренцо Медичи и др.), сыгравшие, признаем, революционную роль в истории мировой культуры; однако сравните амбициозность художественных проектов, поддержанных некогда Ватиканом и флорентийской аристократией, с картонными, кирпичными, пластиковыми и бревенчатыми арт-объектами, которыми губернатор Чиркунов запомнится пермякам. На создаваемых площадках доминирует весьма специфическая (преимущественно столичная) публика, в то время как для популяризации региональных культурных
достижений не делается почти ничего.
Тревоги вызывает также содержание культурной политики, осуществляемой новыми культуртрегерами, которая грозит стать политикой «культурной деструкции». Культурный альянс намерен создать на территории России 20-40 новых культурных столиц, жители которых примут полисную идентичность взамен национальной: «Могу сказать, что в ближайшее время патриотизм городской станет гораздо сильнее, чем патриотизм национальный и государственный. Условно говоря, "мы казанские" или "мы краснодарские" будет громче звучать нежели "мы русские". Потому что ты живешь в первую очередь не в стране, а в городе» (Марат Гельман, см.: http://www.yuga.ru/articles/culture/6262.html). Апеллируя к мировым культурным трендам, агенты новой культурной политики не только работают на идею конфедерации (которая, по оценкам ряда политологов, противоречит идее территориальной целостности России), но создают цепочку городов, входящих в зону влияния глобальной культуры (в цитированном интервью Гельман ссылается на Лас-Вегас, Нью-Йорк, Прагу и др.). Перед нами не только ослабление централизма, но и наступление глобализма. В этих полисных нишах распространяется «новая культура», содержание которой еще предстоит обсудить детально. Основываясь на пермских проектах Гельмана (см. его беседу с Максимом Шевченко на RUSSIA.RU), можно предположить, что эти полисы станут экспериментальными зонами чистой демократии… 
В Перми фестивально-выставочный праздник, наполненный кощунственными играми и спектаклями с обсценной лексикой, длится круглый год. Если средневековый карнавал, выполняя функции своего рода «отдушины», ограничен в пространстве и времени, то пермский нескончаемый разгул современного искусства является отменой будних дней как таковых, вся жизнь на площадках и площадях становится тотально карнавализованной.
Сама «культура», задающая символическое пространство для нового политического проекта, также обладает спецификой. В городах Культурного альянса укрепляет свои позиции искусство, основывающееся на авангардной и поставангардной эстетической платформе. Это искусство осознает себя как сферу высказываний, свободную от доминирующих коммуникативных правил и социальных конвенций: действуя в особом арт-пространстве, оно взламывает рамки эстетики, знаковые системы, стереотипы мышления и общения. Искусство предстает как «иное культуры», как условная резервация коммуникативной свободы в океане обыденных коммуникаций. Такого рода поиски могут иметь два направления – к открытию новых культурных языков и к созданию антикультуры (отмене любых культурных конвенций: слому запретов, обессмысливанию символов, профанации сакрального). Существуя на базе авангардного опыта, contemporary art  идет либо по пути лаборатории новых форм, либо по пути парка «антиструктур». Ряд проектов Гельмана, по нашей оценке, тяготеют именно к последней стратегии – конструированию антикультурных сред… 
И еще один важный момент. Политика Культурного альянса превращает культуру, призванную быть силой примирения и интеграции, в сферу острых символических и общественных конфликтов: нескончаемая череда скандалов, провокаций, публичных оскорблений – вот что сопровождало «культурную революцию» тихой Перми. Сам Марат Гельман (см. его записи и комментарии в блогах) нередко напрямую оскорбляет оппонентов, доходя до насмешек и откровенной брани. На наш взгляд, такое поведение непозволительно для человека, который презентуется как куратор и идеолог культурной политики в регионах.

Предложения
В условиях, когда Культурный альянс получил открытую поддержку представителей исполнительной власти (экс-президента РФ и губернаторского корпуса), мы можем рассчитывать только на гражданское противодействие развертываемой политике. Однако политический вектор такого противодействия приобретает определенный, право-консервативный, характер. В данном случае необходимо канализировать энергию общественного недовольства в русло широкого объединенного фронта, который заявит о своем твердом намерении отстаивать как национальную культурную традицию, так и неоавангардные тенденции, выступит за подлинное культурное многообразие. Попыткой организации такого движения и является «Культурный фронт», созданный активистами общественно-политического движения «Суть времени» для объединения всех противников культурной политики альянса на широкой (по большому счету, внеидеологической) платформе. В такой фронт должны вступать как граждане, недовольные «культурной коррупцией», так и силы, желающие противостоять «культурной деструкции». Широкий фронт должен работать по двум направлениям, относительно независимым, и решить ряд конкретных задач:
1.     Необходимо отслеживать всю бюджетную историю Культурного альянса, требовать прозрачности этой политики и учета мнения горожан. Хотя результаты проведенного в Перми опроса (см.: Пермская краевая газета «Звезда», №137 (31851), 23 ноября 2011) не были учтены ни культуртрегерами, ни чиновниками, мы продолжаем надеяться на политическую мудрость провинциальной просвещенной бюрократии, у которой есть шанс наконец себя проявить. При этом нужно внятно заявить, что общественному мнению надлежит подчинить не волю художников, а решения чиновников – для художников в просвещенном обществе нужно добиваться лишь высшей свободы и соразмерной ей ответственности.
2.     От проводников региональной политики граждане должны требовать именно культурного многообразия, гражданский протест должен отстаивать все альтернативные тенденции отечественной и мировой культуры (как консервативные, так и неоавангардные). «Новая драма» должна быть уравновешена популяризацией, например, психологического театра Сергея Жановача и Петра Фоменко; горожане должны иметь возможность познакомиться не только с «Синими носами», но и с творениями всемирно известного Гелия Коржева. Однако главная цель предлагаемой нами культурной политики – перенаправить бюджетные средства на сохранение культурного наследия, а не на поддержку текущей конъюнктуры, выработанной современными галеристами. В связи с этим экспертам и гражданским активистам необходимо искать и популяризировать альтернативные тенденции отечественной культуры, ответственность за выработку которых лежит, конечно, на галеристах, художниках, реставраторах. Необходимо вырабатывать стратегии «выравнивания» баланса национальной культуры.
3.     В конце концов, при сохранении и наращивании неоднозначных процессов в культуре, мы рискуем столкнуться с эскалацией контркультур. Вероятно, в формировании позитивных, конструктивных форм контркультуры предстоит принять участие именно молодым политическим активистам, поэтому следует приветствовать сотрудничество образованных экспертов из гуманитарной среды и представителей среды художественной с любыми недеструктивными политическими движениями. Между прочим, движения деструктивные (например, скинхеды) уже имеют развитую контркультуру, отраженную в журналах, книгах, целых музыкальных направлениях. Таким образом, деятелям культуры необходимо влиять на процессы создания контркультур, медиатором такого влияния могут стать молодые политические активисты.
4.     Необходимо вести мониторинг продвижения Культурным альянсом своей идеологии, тщательно собирать и обрабатывать информацию, давать ей многоплановую, плюралистичную интерпретацию и, что особенно важно, оперативно доносить результаты исследования до общественности – через дискуссионные площадки и развернутые аналитические статьи. Для этого необходима координация усилий всех интеллектуалов, не желающих остаться в стороне или быть задействованными в отработке доверенных Культурному альянсу финансовых и символических капиталов. В свою очередь, «Культурный фронт» должен всячески способствовать продвижению альтернативных экспертных идей.

От тактики к стратегии
Основными факторами противодействия «культурной коррупции» и «культурной деструкции» являются пробуждение общественного сознания и установление диалога между интеллигенцией и активистами. В результате, модель такого «Культурного фронта» (диалог интеллигенции с альтернативными политическими силами в условиях мобилизованного общественного сознания) может сработать не только на тактические (отражение атаки Гельмана), но и на стратегические цели: данная модель, возможно, позволит «реинкарнировать» национальную интеллигенцию, «окультурить» политическое пространство, заполнить смысловой вакуум, в котором оказалось гражданское общество в России. Пока эти задачи не решены, общественное сознание остается беспомощным против действий разного рода манипуляторов, а новые стратегии национального развития не могут быть даже предложены обществу.               
       http://www.culturolog.ru/ index.php?option=com_content&task=view&id=1167&Itemid=35

               
   
 ПРИМЕЧАНИЯ               
[1] Елена Бессонова «Театр-Театр! Звучит, по моему, жизнеутверждающе» Пермский ЭКШН № 1,  февраль  2008 
[2] Олег Кашин  «Пермопрестольная» Журнал «Власть»   № 45 (848) от 16.11.2009
[3] Людмила Кагопольцева  «Борис Мильграм. Хочу завоевать пространство»  «Звезда»  30.06.2006
[4] У худрука – плохо с сердцем... Екатерина Оборина Пермский обозреватель №39 (240) 10 октября 2005 года
[5] Юлия Баталина  «Театр драмы назвали театром» Новый компаньон №35 (472) 25.09.2007
[6]  «История одного убийства» «Пермские соседи». Размещено: 04.12.07
[7]  Пермяки увидят "Чайку" в новом прочтении  ГТРК Пермь 16.02.2005 12:02  Perm.rfn.ru
[8] Борис Мильграм: «Искусство – это связь с высшим».   Журнал «Филолог» 31 августа 2005 г.
[9] В. В. Гульченко. «Треплев-декадент» в кн. «Чеховиана. Полет «Чайки» («Наука» 2001)
[10] Людмила КАРГОПОЛЬЦЕВА.  Газета «Звезда» 13 января 2005 года
[11] Борис Мильграм: «Искусство – это связь с высшим». Журнал «Филолог» 31 августа 2005 г.
[12] Людмила Кагопольцева  «Борис Мильграм. Хочу завоевать пространство»  «Звезда»  30.06.2006
[13]  «История одного убийства»  «Пермские соседи». Размещено: 04.12.07
[14]  А. Битов. «Человек в пейзаже»
[15]«История одного убийства»  «Пермские соседи». Размещено: 04.12.07
[16] Людмила Кагопольцева  «Борис Мильграм. Хочу завоевать пространство»  «Звезда»  30.06.2006
[17]  «История одного убийства»  «Пермские соседи». Размещено: 04.12.07
[18] Елена Бессонова «Театр-Театр! Звучит, по моему, жизнеутверждающе» Пермский ЭКШН № 1, февраль  2008 
[19] Екатерина Оборина, Обозреватель-Online  г. Пермь 2008-06-03 10:14:10
[20] 19 июня 2008 Новости / Главное в Перми  // PRM.RU
[21] Борис Мильграм намерен вернуть улицам Перми их исторические названия 05.06.2008 news@properm.
[22] Владимир Одоевский «Труды кавалера Джамбатисты Пиранези». Приведен отрывок диалога человека, от имени которого ведется рассказ,  и  итальянского архитектора-фантаста Джамбатисты Пиранези, якобы не умершего в 1778 году, а подобно Агасферу наказанного бессмертием. Он скитается по городам и странам и ищет возможности для воплощения своих безумных проектов. Конечно же, ставить знак равенства между гениальным архитектором и Мильграмом нельзя: первому деньги нужны для осуществления глобальных проектов, второму – только потому, что они деньги. (В. К.)
[23] Пермский край обзаведется креативным министерством культуры  27.06.2008, 23:42 УРАЛ-ИНФОРМТВ
[24] В. Косулин. «Кто бьет золотые яйца» (не опубликовано)
[25] Юлия БАТАЛИНА  «Новый компаньон» 24.11.2009
[26] Юлия ДЕМЕНКО, старший помощник прокурора края  по взаимодействию со СМИ и общественность  «Скромность – не порок» Газета «Звезда» 22.05.09
[27] Андрей Волков. Пермский обозреватель №44 (396) 1 декабря 2008 года 
[28] Наталья Емельянова «Роль с коэффициентом» "Российская газета-Неделя" - Пермский край № 4910 от 14 мая 2009
[29] /Пермь.Пермский мост / 2011-02-22 Новость от – 26 октября 2009 г., 13:07
[30] Кира КОШКИНА  «Ах, эти шаткие подмостки!..»   Пермские новости 05.12.2008
[31] Пермская Афиша 05 февраля 2009  14:31:32
[32] Тимур Артоболевский «Пермский Музей современного искусства оштрафовали за свалку» Пермь-Taimes Городской портал 28 декабря 2011, 11:57
[33] Интернет.Региональные ИА Пермь.УралПолит – Пермский край   2011-03-09 Источник: УралПолит - Пермский край
[34] МОСКВА, 22 сен. – РИА Новости, Светлана Янкина.  http://ria.ru/cultur.../186036987.html
[35] Людмила КАРГОПОЛЬЦЕВА. «Раздор по-строгановски!   Звезда 24.04.09
[36] Андрей РУМЯНЦЕВ «Против Гельмана» Новый компаньон 02.03.2010
[37] Надежда Быстрых, Обозреватель-OnLine  Новости-online / Размещено: 17.06.10
[38] Василий БУБНОВ.  «По улицам скандал водили» Звезда 21.05.09
[39] Василий БУБНОВ «Смута творчества» Звезда 28.04.09.
[40] Екатерина Оборина «Мильграм – бедный русский» Пермский обозреватель  №15 (415) 27 апреля 2009 года               
[41] Андрей Волков. Пермский обозреватель  27 апреля 2009 года   №33 (433) 29 августа 2009 года
[42] Евгений ПЛОТНИКОВ. «Звезда» 25 сентября 2009 года
[43] Новый компаньон  №27 (561) от 21.07.2009
[44] Пермь великая  Добавлено 14 Сентябрь 2009
[45] 12 сентября 2009 Новости / Главное в Перми и крае 
[46] SkyscraperCity > European Forums > Российский форум > Региональные порталы > Поволжье > Пермь > Культурное развитие Перми
[47] Олег Кашин. Пермопрестольная Журнал «Власть» № 45 (848) от 16.11.2009
[48] Олег Чиркунов предложил повесить в кабинет Бориса Мильграма цитату из президентского послания. Дата публикации: пятница, 13.11.2009 Постоянный адрес публикации: http://old.fedpress.ru/59/polit/society/id_161840.html
[49] В. Косулин  «Литературная Россия». №52. 25.12.2009  (Опубликовано под заголовком «Кто кошмарит искусство») 
[50] Жога Глеб.  Экспорт культурной революции  Эксперт-Урал №38 (392) 5 октября 2009
[51] 21 декабря 2009 Новости / Блогосфера prm.ru
[52] Источник: Новый Регион15:04:2010 г.
[53] Дмитрий Трещанин. Центру дизайна Гельмана настал П. Свободная пресса 15 апреля 2010 года 20:04
[54] Sostav.ru 19.04.2010
[55] Алина Комалутдинова. ТЕКСТ  ежедневная пермская интернет-газета 18 ноября 2010 | 15:26
[56] Газета ЗВЕЗДА 15 января 2010
[57] Радио «Голос России»  27.02.2010, 18:53
[58] Интернет.Региональные ИА / Пермь.Ура – Пермский край / 2010-02-27
[59] Елена Мокрушина. Аргументы и факты.  Прикамье. Опубликовано 05 августа 10 (14:43)
[60] Пермский региональный сервер Новости  16 марта 2012 года
[61] Анна Павлова, «Пермский мост» 15.04.2011 11:56 
[62] Алиса Жданова, Обозреватель-OnLin Пермский обозреватель  Новости-online  Размещено: 10.01.11
[63] Новый Компаньон.  Новость от 2 ноября 2011 г., 14:24
[64] Оксана Асауленко. Пермский обозреватель №41 (540) 15 сентября 2011 года
[65] 22.03.2012  [17:13]    news@properm.ru
[66] Марина Кузнецова. «Стать культурной столицей Европы Перми мешают плохие дороги, грязь и высокий уровень преступности».  «Комсомольская правда» 22 Апреля 2011, 19:11  http://kp.ru/daily/25673/834292/
[67] DAYPERM.ru  24.05.2011 Ссылки на источники: http://www.perm.ru
[68] 59.ru Новости онлайн Метки: столица, Пермь 20 апреля 2012 09:40.
[69] Константин Бахарев. Пермь"Российская газета" - www.rg.ru Новости онлайн  05.05.2012, 11:55
[70] 31.05 [12:51]    news@properm.ru
[71] Business Class № 21 ( 386 ) от 11.06.12 Пермский край
[72] Варвара Кальпиди. «Пермский обозркватель» №23 (573) 9 июня 2012 года
[73] Владимир КОСУЛИН. Газета «Звезда». 18 февраля 2011 2012  Zwezda.Perm.Ru»;  http://zwezda.perm.ru
[74]  Екатерина ОБОРИНА. «Иглоукалывание для синагоги» №28 (527) 16 июля 2011 года  http://www.permoboz.ru/txt.php?n=857
[75] «Я не знаю, что такое русская культура!..». Газета «Звезда»№ 32 (31900)   от 27 марта 2012
[76] Лидия Сычева. «Гельман как «зеркало души» нашей контрреволюции» Газета  «Звезда» № 31 (31899)  от 23 марта 2012  Zwezda.Perm.Ru»;  http://zwezda.perm.ru
77] Июль 2011 г. (Ответ от Президента Дмитрия Медведева получен не был – В. К.).
[78] Снежана ПАСТУХОВА. «За преданность искусству».  Газета «Звезда»№  36 (31924)  от 29 мая 2012    
[79] Новость от - 18 июня, 13:52 Источник: КомпаньONline
[80] Елена Бессонова «Театр-Театр! Звучит, по моему, жизнеутверждающе» Пермский ЭКШН № 1,  февраль  2008 
[81] Дмитрий Титов Новости Перми 06 сен 2012 15:14   
[82]Театрал. Лента новостей. 6 Сентября 2012 13:29 http://www.teatral-online.ru/news/7574/
[83] Елена Бессонова «Театр-Театр! Звучит, по моему, жизнеутверждающе» Пермский ЭКШН № 1,  февраль  2008