И пришел паук... и сломал весь мой кайф!

Я люблю пытаться бояться - это уже все в курсе. если бояться не получается, я хотя бы интеллектуальный, зрительный, эмоциональный или какой-нибудь еще позитив ищу в кино. Иногда нахожу.

Речь пойдет о пауке, который целует девушек. То есть о Моргане Фримане и Робе Коене. О Фримане - только вскользь. Ибо надо быть великим талантом, чтобы из предсказуемого триллера сделать конфетку. Вот в память о Пауке и Фримане я под температурку, чтобы время скоротать, взяла диск "Я - Алекс Кросс". Хотя надо было задуматься: ассоциация с "Я - Легенда" возникла даже в моем больном мозгу. Для вампирского постапока "Я!" - нормально, а вот для психологического триллера как-то не очень. Но - взяла...

Шо я вам могу сказать? Купилась я еще и на Роба Коэна и на упоминание экшна в "Форсаже" на обложке. Хотя какой экшн в психологическом триллере? Но на тот момент мой мозг не подумал об этом.

Итак. Я старательно пыталась сконцентрироваться на отличной игре Мэттью Фокса и Жана Рено. Хотя Фокс слегка переигрывал: слишком много ажитации для психопата-интеллектуала с творческим воображением. А вот Жан Рено даже свою стареющую внешность сумел использовать для пользы дела. Что, конечно, доставило удовольствие. если бы не...

Вот зачем сценаристы и режиссер на первый план выдвинули любовный сюжет с напарником Кросса? Для эмоционального конфликта достаточно было и одной смерти на первом плане. А если уж выдвинули, какого рожна Кейн до конца фильма ходит, аки андроид, словно это не его любовницу аццки убил Пикассо? Раз уж взялись эмоции и слезу давить из зрителя, так давили бы до конца. А то у меня осталось ощущение, что несчастную Монику распотрошили зря - никому она не нужна была.

Второй вопрос: центром логической цепочки детектива является оригинальный перстень Мерсье. Стало быть на нем надо было делать логический акцент. И сделали. Только не логический, а незаконченный акцент. Кольцо показали вначале. А когда оно должно было повторно заинтриговать зрителя своим отсутствием... зритель и не думал о кольце: там был тот самый экшн в стиле "Форсаж". И в плане психологического интеллектуального триллера этот экшн там был не к месту. Кстати, в этот момент у меня мелькнула мысль: а отчего Вин Дизеля на роль Пикассо не пригласили? А что? Совсем стал бы боевичок. Нафиг нам вообще какие-то психологические тонкости?

И третий вопрос: финал. Меня так и подмывало спросить: Тайлер Перри выдохся, убивая Пикассо? Иначе никак не объяснить, почему финал тащил на себе один Жан Рено. А главные герои... прикинулись уставшими пользователями за компом. А ведь по сюжету кульминационная развязка должна была быть именно в момент разоблачения Мерсье. Но по факту фильм после смерти Пикассо можно уже не смотреть. Разве что из уважения к Рено. Впрочем, главные герои особым актерским старанием себя не утрудили (ну почему не Фриман?!)

Одним словом: триллер на один раз, чтобы с сюжетом ознакомиться. Хотя советую лучше книгу почитать: экшн отвлекать не будет.

Постскриптум.
А ведь так все интересно начиналось стараниями Мэттью Фокса. Такое преображение актера в психа дорогого стоит. И его умение балансировать на грани зверства и искусства даже подтолкнуло меня к философским размышлениями на тему... и такой облом!