Камиль Писсарро путь к импрессионизму

Камиль Писсарро: путь к импрессионизму

Камиль Писсарро родился на десять лет раньше Моне, в 1830 году, на острове Сен-Тома (Антильские острова) в семье еврейского коммерсанта. Окончив коллеж в Пасси (его директор был художником-дилетантом), юноша в 1847 году вернулся на Сен-Тома и до 1852 года служил в отцовских торговых предприятиях.

В это время он знакомится с датским художником Фрицем Мельби и, не спросив разрешения семьи, уезжает с ним в Каракас (Венесуэла), решив посвятить себя живописи. В 1854 году он возвращается на Сен-Тома, но уже в 1855-м оказывается в Париже. Он успевает перед самым закрытием Всемирной выставки увидеть картины Коро, которые приводят его в восторг. В этот период он встречается с братом Фрица, Антоном Мельби, который впоследствии откроет ему доступ в Салон.

До 1856 года Писсарро, живя в Париже, продолжает писать виды Антильских островов в раннем романтическом и ориенталистском стиле. Однако постепенно он убеждается, что окрестности Парижа дают не менее богатый материал для живописи. Это открытие позволяет ему сосредоточиться на том, что станет главной особенностью его будущего стиля — построении перспективного пространства.

---

Ученичество и поиски себя

В 1857 году Писсарро занимается в академии Сюиса, где знакомится с Клодом Моне. В 1858-м живёт в Монморанси. Его стиль, близкий к Коро, ещё несёт налёт педантизма, напоминающего о Дюссельдорфской школе, к которой принадлежал Антон Мельби. Именно как ученик Мельби Писсарро в 1859 году впервые выставляется в Салоне. Через два года его туда уже не допустят: за это время его работы перестали быть просто подражанием Коро.

В 1861 году контрасты света и тени у Писсарро становятся особенно резкими, контуры предметов — изломанными и нервными (подобно тому, что позже будет у Сезанна). Отходя от Коро, он движется не прямо к импрессионизму, а к некоему символистскому экспрессионизму, к скупой манере и интенсивности цвета, предвещающим Ван Гога. Неудивительно, что жюри Салона 1861 года сочло это «диким». Та же участь постигла его и в 1863-м, и Писсарро выставил три пейзажа в «Салоне отвергнутых», где Кастаньяри отметил его как подражателя Коро.

Поселившись в Ла-Варенн-Сент-Илер, он часто наведывается в Париж. Пристально следит за успехами Мане, встречается с Сезанном. В своих работах он всецело поглощён вопросами устойчивого построения и живописного контраста, хотя не всегда может гармонично примирить эти две задачи.

В 1864, 1865 и 1866 годах его снова допускают в Салон. В 1864-м он выполняет свой первый офорт. В 1865-м посещает кафе Гербуа, где царит Мане, но большую часть времени проводит за городом. В том же году он создаёт свой первый шедевр — «Берега Марны в Шенневьере». Здесь достигнута полная устойчивость построения без малейшего педантизма: перспектива создаётся контрастами цветных планов, а не линиями. Пользуясь, по примеру Курбе, шпателем, Писсарро сообщает ценность самой живописной материи.

---

Признание и эволюция

В 1866 году Золя впервые выдвигает его на первый план:

«Господин Писсарро неизвестен, о нём, конечно, никто не будет говорить… Вам следует знать, что Вы никому не понравитесь, что Вашу картину сочтут слишком обнажённой, слишком чёрной… Строгая и серьёзная живопись, предельное стремление к правде и точности, непреклонная и сильная воля – э, да Вы великий искатель, сударь, Вы художник, которого я люблю».

В том же году Писсарро поселяется в Понтуазе. Холмы Эрмитажа производят на него огромное впечатление — те самые холмы, на которые сегодня невозможно смотреть иначе, как глазами художника: приземистые, одинокие, молчаливые, даже таинственные. В 1867 году они вдохновляют его на ряд шедевров, в которых объёмность форм сливается с атмосферой, не имея ничего общего с абстрактной рельефностью. Две работы допускаются в Салон 1868 года (их хвалит Кастаньяри), ещё одна — в Салон 1869-го.

В 1869 году Писсарро, как и Моне, начинает интересоваться рефлексами на воде и движениями света. Он по-прежнему подчиняет эти компоненты обдуманной композиции, но уже менее энергично добивается перспективы. Он вырабатывает скользящий мазок. Импрессионистский стиль начинает приобретать ту форму, которая будет развиваться до 1880 года. Писсарро даже уменьшает размер картин, чтобы усилить эффект света и тени и сконцентрировать внимание зрителя, лишая живопись декоративности или повествовательности.

Полотна, выставленные в Салоне 1870 года, позволяют Теодору Дюре дать характеристику искусству Писсарро: этот художник начинал с пейзажей, лишённых света и блеска, но непрерывно прогрессировал. Он реалист, который не подгоняет природу под свои цели, а «пишет пейзаж, а не картину», сообщая самому незначительному полотну такую жизненность, что зритель проникается той же грустью, что и художник, наблюдавший сцену в натуре. Кастаньяри добавляет, что Писсарро «достигает более общего эффекта», чем другие реалисты.

До 1870 года Писсарро эволюционировал медленнее и спокойнее Моне. Он не порывает резко с традицией, а идёт по пути реформ, привнося в неё новые тенденции: восстановленный тон, единство стиля, очищенное зрительное впечатление. Эта медлительность позволяла ему не закрывать себе доступ в Салон (кроме 1863 года) и понемногу завоевывать признание любителей. Он не знал жестокой нужды и отчаяния, но и не приобретал скандальной известности, как Моне.

---

Война и Лондон

Война вынудила Писсарро переселиться в Лондон, где он прожил до июня 1871 года. 22 февраля 1871 года Э. Бельяр сообщает ему о друзьях — Мане, Золя, Гийме, Гийомене, Томсоне, Дюранти, Сезанне, Дега. Теодор Дюре в письме от 30 мая описывает отчаянное положение Парижа в дни Коммуны. Писсарро отвечает из Лондона:

«Здесь я не останусь. Только за границей чувствуешь, как прекрасна, величественна и гостеприимна Франция. Здесь всё по-другому! Встречаешь только презрение, равнодушие, даже грубость; среди коллег царят лишь самая эгоистическая зависть и обиды. Если не считать того, что Дюран-Рюэль купил у меня две небольшие картины, мои работы никого, ровным счётом никого здесь не привлекают; впрочем, со мной это бывает везде… Может быть, скоро я буду в Лувесьене, там я потерял всё – из полутора тысяч полотен у меня осталось штук сорок. На кой чёрт они понадобились этим волкам?»

16 июля Дюре поздравляет Писсарро с «Эффектом снега», выставленным у Дюран-Рюэля.

Как признавался сам Писсарро, в Англии он работал мало. Часто утверждают, будто он испытал там влияние Тернера, но следов этого не видно. В лучшем случае он мог видеть эскизы Констебла, которые научили его ещё большей смелости мазка и контраста тонов.

---

Возвращение во Францию. Расцвет стиля

Из Лувесьена, где Писсарро живёт до апреля 1872 года, он переезжает в Понтуаз. В 1872 году он продолжает разрабатывать свой эскизный стиль, совершенствует валеры и всё более сужает мотив, сводя его к привычному виду сельского дома и нескольких деревьев. Начиная с 1872 года все элементы формы, цвета, мотива, замысла и техники достигают у Писсарро гармоничного совершенства, которое характеризует его импрессионистский стиль.

Так медленный и настойчивый путь привёл его к зрелости, а его искусство — к той ясности и глубине, которые вскоре будут оценены не только друзьями, но и историей.