Как закончить книгу

"Я открываюсь под конец" -
(неизвестный снитч)
______



В одной из предыдущих статей рассматривалось, как начать рассказ. На этот раз будет поднята тема того, как его закончить. Мы перечислим типы концовок, производимый ими эффект на читателя, отдельным небольшим пунктом будут разобраны эпилоги.

Итак, начиная историю, вы скорее всего уже знаете, чем она закончится, в противном случае рассказ, запланированный на десять глав, может затянуться в бесконечную сантабарбару, что происходит не только из-за кокетливой причины «мне жалко расставаться с героями», но и обычного неумения закончить повествование. Концовка оставляет послевкусие у читателя, она может как разочаровать, так и восхитить, способна заставить перечитывать заново. Она может обрываться резко, оставляя недоумение и додумывание по инерции, а может быть пространной и подробной, с помощью эпилога подводя итоги всех сюжетных линий.

Концовки традиционно принято делить на «закрытые» и «открытые», из них, в свою очередь, можно выделить некоторые часто встречающиеся типы. Сперва рассмотрим факторы, влияющие на завершение:


;; Объем: как правило, рассказы заканчиваются открыто, у крупных же произведений концовка расставляет все точки над сюжетными линиями (кроме тех случаев, которые зависят от следующих факторов). Старые романы с эпилогами – чистые образцы закрытых концовок. Из современных могу вспомнить Шелдона, у которого почти каждая книга оканчивается эпилогом с завершением даже небольших второстепенных линий.


;; Сюжетная наполненность: концовка зависит от того, насколько сконцентрировано повествование на сюжете. Здесь можно упомянуть саги и жизнеописания, где сюжетом служит сама жизнь, имеющая по сути лишь один логичный конец. «Тихий Дон» и «Унесенные ветром» несмотря на свой объем имеют открытую концовку, позволяющую додумать будущие события (к последним страницам читатель уже углубился в мир персонажей настолько, чтобы это сделать, такое возможно только у крупных произведений) благодаря тому, что «верхний» сюжет не перебивает жизненный. Если же концентрация идет на «верхнем» сюжете, то концовка скорее всего будет закрытой, завершая только «верхние» линии. У книг-серий завершенность именно такого типа, но какая-то основная линия будет проходить через всю серию, обретая завершение только в последней (глобальное противостояние в «Гарри Поттере»; но каждая книга имеет свой локальный временный сюжет).


;; Жанр: у беллетристического любовного романа классически закрытая счастливая концовка. Это можно объяснить устоявшейся сюжетной схемой для данного жанра, иногда иронично называемой «сказочной». Как ни странно, жесткая концовка таких произведений действительно может травмировать (конечно, сильно сказано) настроившегося на привычную схему читателя, поэтому требования ХЭ имеют психологическое основание. У ужастиков и триллеров конец обычно открытый или провоцирующий в духе «все только начинается». Детективы заканчиваются классически закрыто. Про повседневные жизнеописания уже было сказано выше.


Перед разбором вставлю момент про эпилог: он собирает в себе завершение сюжетных линий, которые могут быть описаны довольно сухим в сравнении с основной частью языком – иногда в виде газетных вырезок, объявлений и некрологов, писем, может быть и простое перечисление завершающих событий. Он необходим только при закрытой концовке; однако его нередко путают с местом-где-можно-выразить-благодарность или еще-одним-куском-текста-где-можно-написать-что-в-голову-придет. Намеки на открытость или размышления оставляйте в основной части романа. Эпилог, конечно, все стерпит, но не стоит помещать туда то, что якобы не поместилось в последней главе, и в большинстве случаев (кроме чисто законченных) его вообще можно не использовать. Однако он может играть и «намекающую» роль, как в ГП.


Теперь можно приступить к наиболее часто встречающимся концовкам, каждая из которых обладает своими признаками (кое-где я могу повторяться):


o Классическая закрытая с эпилогом – здесь, думаю, комментарии не нужны, все уже было разобрано выше. Есть лишь один момент, который стоит добавить: привязавшийся к персонажам читатель все же будет желать продолжения, и благодаря завершенности ожидание приобретет особый предвкушающий оттенок, так как при следующей встрече эти самые вроде как раскрытые персонажи могут принести нечто совершенно новое и еще более интересное. Это та причина, почему по законченным произведениям пишут фанфики.


o Закрытая с намеком, или условно закрытая – они незначительно различаются динамикой открытой части, но суть одна: при общей завершенности есть какие-то моменты, оставшиеся неясными и с потенциалом на продолжение. «Поющие в терновнике» - фокальный персонаж эпизода покидает сцену, но остается потенциал следующего поколения. «Гарри Поттер» - тот самый эпилог много-лет-спустя, породивший множество вольных продолжений, в то время как основная линия всей серии была завершена в последней главе.


o Закрытая с провокацией: непосредственный намек на продолжение. Сюда можно отнести концовки в духе «но это уже совсем другая история» («Бесконечная история» Энде), «все только начинается» в многочисленных триллерах (примеров множество, но первым в голову приходит ненавязчивая, но вызывающая мурашки концовка фильма «Джуманджи», из книг же вспоминается «Кэрри»).
Самое характерное то, что у таких книг продолжения не будет, и оно нежелательно, иначе предвкушающий вкус концовки, оставляющей читателя на пике эмоций, испортится и поблекнет.


o Открытая: часто используется в современном искусстве. Концентрация на сюжете в таких случаях слабая, а то сюжета и вовсе нет, если акцент шел на форму, а не на содержание. Повествование просто идет и в какой-то момент так же просто завершается, не оставляя ни сильных переживаний, ни волн напряжения – чистое любопытство. «Наивно. Супер» Лу можно отнести к этому типа благодаря повседневности описаний и отсутствию ярко выраженного сюжета. Нет, сюжет там есть, но он подан столь ненавязчиво, что произведение читается как отчет о событиях, и концовка там весьма условна, хоть и не вызывает вопросов. Это пассивная открытая концовка. Активная – если напряженный сюжет обрывается, что говорится, на самом интересном месте, или вовсе внезапно. К слову, использование таких концовок нежелательно, они легко могут испортить впечатление обо всем произведении, если, конечно, не являются частью акцентируемой формы.


o Концовка-вопрос: специфичный вид, когда происходящее описывается так, что можно вывести несколько сценариев завершения с равной вероятностью. Близко к «открытой» тем, что обычно экспериментальна. Х и У дерутся под водопадом, один падает в воду, другой возвращается домой, а ты, читатель, кинь монетку и угадай, кто выжил, У или Х.


o Рекурсия, или петлевидная: конец истории каким-то образом совпадает с ее началом. Здесь можно выделить два основных вида:

- прямая: либо перемещение во времени по сюжету (такой прием в полной мере можно увидеть в «Когда плачут цикады»), либо история начинается с эпилога, где описываются события будущего, и к концу мы приходим к этим событиям, уже зная предысторию («Интриганка» Шелдона);

- иллюзорная: когда конец напоминает начало, но им не является. В одной из моих историй начало и конец состоят из одной ситуации и фразы, их отличает друг от друга лишь перестановка персонажей. Такой прием дает возможность догадаться о продолжении, ассоциируя его с уже описанными событиями.


o Переворачивающая: в самом конце дается информация, которая заставляет переосмыслить все произведение и даже перечитать сначала. Самый сильный вид концовки благодаря своей неожиданности и провоцирования читателя на бурные размышления. Те, кто смотрел фильм «Другие» (2001) поймут это чувство. Из литературы можно привести в пример рассказ Пелевина «Ника». Сложность исполнения в том, что информация должна быть действительно неожиданной и принципиально менять эмоциональное восприятие истории, но она не должна быть и притянутой за уши.


Если в своей книге вы только подходите к концовке, подумайте над ней тщательнее, она должна лечь короной на тело сюжета, определяя эмоции читателя после последней страницы. Если вы только начинаете, то придумайте завершение вместе с началом, гармония между ними так же важна. На этом все, и читателям я желаю эпичнейших концовок.