Его Величество стандарт. Бальные танцы

Его Величество Стандарт. Бальные танцы.
Автор Владимир Сергеевич Мусатов/
 
                Борец, гимнаст и танцор.

Впервые я познакомился с искусством международного бального танца в 1957 году,  на международном конкурсе, состоявшемся в рамках VII Всемирного Фестиваля Молодежи и Студентов в Москве. В организации конкурса непосредственное участие принимал и мой будущий учитель танцев Бельский Дмитрий Михайлович.
В конкурсе участвовали две пары из Ленинграда, Юрий Зверев с Элеонорой Бочковой и Дмитрий Ярошевский с Заремой Блюдиной.
Английский педагог, преподаватель танцев, создатель Всемирной стандартной программы бального танца посетил в 1957 году Всемирный фестиваль молодежи и студентов в Москве. Дмитрий Михайлович Бельский участвовал в проведении конкурса и показательных выступлений английских танцоров.
Алекс Мур в знак признательности и дружбы подарил Бельскому свое издание по стандартному танцу и описание 36-ти популярных вариаций по европейским танцам. В Ленинграде в школе Бельского издания переведены на русский язык.
Одаренные талантом, балетмейстеры, познакомившись, с книгой Алекса Мура, наполнили уже известные танцы: венский вальс, танго, медленный вальс, быстрый фокстрот, медленный фокстрот стандартными  фигурами и требованиями к технике исполнения. Используя, как пример, классические вариации, стали обогащать композиции талантливыми изобретениями, и стандартный танец, как, бесконечно развивающийся, творческий процесс, зашагал по нашей стране.  Зашагал хромая, падая, снова поднимаясь, но упорно и настойчиво, усилиями одержимых учеников и последователей Алекса Мура, пробивал себе дорогу в борьбе с  коммунистической идеологией, отрицавшей, бальный танец, как буржуазное искусство.    
               Это любопытно
Как я соприкоснулся с Д.М. Бельским - это очень любопытно.
Рядом с Мариинским театром во Дворце культуры им. Первой пятилетки  ежедневно проходили танцевальные вечера. Передо мной, командиром дружинников спортсменов, поставили задачу, дежурить с дружинниками в танцевальном Зале на вечерах и решать важную "государственную задачу":  в зале молодежь должна танцевать танцы в соответствии с программой, которую объявлял опытный танцмейстер, не должно быть стиляг танцующих «ужасный, разлагающий молодежь, рок-н-рол».
Я "блестяще" справился с поставленной задачей, прежде всего, классно научился танцевать рок-н-рол.

            Стилляги. Рок-н-рол.
Так танцевали стиляги в Питере рок-н-рол в 50-е годы прошлого века, только трузера (брюки) были в дудочку и не доходили до щиколотки, так, чтобы видны были умопомрачительные соксы (носки), на ногах были туфли-колеса на толстой каучуковой подошве!
Убийственно яркие соксы (носки), длинный широкий внизу галстук, непременно с экзотическим рисунком, широкий в плечах пиджак в крупную клетку, кок, как у Элвиса Пресли — это модный прикид стиляги.
50-е годы прошлого века, Санкт-Петербург (Ленинград). Вечера проводились ежедневно, танцевальных залов было очень много, на вечерах обязательно играл живой джаз-оркестр, работал квалифицированный распорядитель танцев. Программа вечера — это три танцевальных отделения с различными танцами, которые идут в определенном порядке и объявляются балетмейстером. Между отделениями перерывы, в которые проводятся игры, обучение какому-либо танцу или показ танцев высококлассными мастерами.
Каждый день настоящий танцевальный бал! Итак, шикарный танцевальный зал дворца культуры имени Первой пятилетки, Питер.
Мэтр-балетмейстер Дмитрий Бельский. Играет популярнейший джазовый оркестр Вайнштейна.
Я возглавляю штаб дружины, и отвечаю за порядок на танцевальном вечере.
Экспансивный, темпераментный Бельский подскакивает ко мне и недовольно восклицает:
   — Владимир, ты меня предал, ты меня предал! Я же просил тебя вывести из зала эту группу стиляг, посмотри, что они тут вытворяют.
   — Мэтр, они мне откровенно нравятся, классные ребята, я тоже люблю так потанцевать.
   — Ты послушай, как они говорят. И потом, эти лабухи не танцуют, а лабают самый сумасшедший рок!  Ты меня предал,— мэтр обхватывает парочку и, напирая грудью, буквально везет по паркету красивую молодую пару.
   — Чтобы я их больше здесь не видел, брр… гнилая интеллигенция.
   — Метр, мы уже месяц воюем с блатарями с Пряжки, вот они гниль — жулье. А эти — нормальные парни.
   — Это нормальные чуваки, Влад. Но ты это скажи нашему директору, и сейчас его «шестерки» в зале, понял! Не предавай меня, Влад, прошу тебя! У меня в зале все должны танцевать программу,програаамму: вальс, мазурку, краковяк, сам знаешь...
Я вывел обе пары из главного зала в предбанник, так называли маленький зальчик, примыкавший к основному. Ребята были явно недовольны.
   — Хиляем отсюда, Жорик, а то этот матрос в клешах сдаст нас в милицию, смотри какие у него боты. Ха-ха-ха! А мэтр — клоун: «Танцуем краковяк, а сейчас танцуем танец конькобежцев!» Эх, пропал вечер, хотел чувиху склеить, а тут этот матрос!
Послушай, Владимир, вроде бы и липень (пиджак) на тебе модный, у друзей в общежитии позаимствовал?
Я не реагировал на язвительные замечания стиляг, мне самому хотелось танцевать рок, и я спокойно заговорил:
   — Не собираюсь я вас сдавать, парни. Давайте мы так сделаем, будем танцевать в «предбаннике», музыку слышно, паркет отличный, я — с вами. Мои парни проследят, как только мэтр сюда появится, так сразу танцуем программу.
   — Ты это серьезно, чувак?
   — Конечно, только за тобой настоящий рок.
   — Без проблем, Владимир!
   — Ха, Жорик, да я этому чуваку свои голубые трузера (брюки) подарю. Послушай, Владимир, липень тюриленовый у тебя, как у Ив Монтана, а галстук тебе Жорик сподобит. Только боты на колеса поменяй. Ну, чувихи, Тарзан выйдет, что надо! Лабай рок с Лаурой, она тебя вышколит.
Мне так понравилось бросать Лауру, что я даже не заметил, как появился балетмейстер.
   — Владимир, синкопы, синкопы где? Разве так танцуют рок? — заорал метр.
   — Поди сюда, Лаура!— Мэтр схватил Лауру и четко отработал с ней рок-н- рол, все рты разинули!
   — Парьтесь здесь, ребята, Владимир, отвечаешь, я вас не видел!
   — Потрясно, Владимир, да твой мэтр просто гений, лабает рок не хуже Элвиса Пресли.
Все, чуваки! — воскликнул Жорик, — мэтр нас признал, сегодня же выучу мазурку, венгерский бальный и что там еще?
   — Танец конькобежцев и краковяк, — Лаура весело смеялась.....
Вы не поверите, но Жорик выучил все танцы и даже за мазурку призы получал. Вот так!
                Спортивный рок-н-рол               
Спортивный рок-н-рол, превосходное средство физического развития. На чемпионатах мира по рок-н-ролу, можно увидеть такие вариации, что дух захватывает.
В одно мгновение изящная партнерша может взлететь над партнером и исполнить сальто прогнувшись в воздухе, а, приземлившись, стремительно продолжить танец на паркете, не теряя чувства ритма.
Мастера танцев, как правило обладают превосходной фигурой, высокоразвитой эластичной мускулатурой, высоким интеллектом и отличаются жизненным долголетием.
Танец помогает снять любой жизненный стресс и восстановить нормальное состояние нервной системы.
Мастера танцев мобильны в жизни и лишены комплексов неполноценности при общении.
Как правило они воспитаны, это естественное влияние красоты танцевальной деятельности.
Алкоголь и спортивный Рок-н-рол несовместимы.....               
               Д. М. Бельский.
Дмитрий Михайлович Бельский был превосходным распорядителем танцевальных вечеров. Вечера он проводил изумительно,  во время перерывов между танцевальными отделениями  он часто проводил показательные выступления по Международным бальным танцам.
Выступали его ученики, и здесь я вновь мог видеть потрясающие танцы международной программы: аргентинское танго, квикстеп, медленный фокстрот, медленный вальс, венский вальс. В  начале 1959 года еще не танцевали в конкурсах латиноамериканскую программу, танцы: самбу, румбу, ча-ча-ча, джайв, пасодобль, но  раз увидев танго в исполнении пары Владимира Павлова, я влюбился в это искусство раз и навсегда.
На вечерах я был первым помощником Бельского по части дисциплины и выполнял любое его требование.
                Приглашение в школу.
Танцевали все подряд  мазурку, венгерский бальный, польку, но, когда великолепный джазовый оркестр Вайнштейна играл   быстрый фокстрот или танго я хватал свою партнершу  и пытался копировать танцы его учеников. И однажды Дмитрий Михайлович, понаблюдав, как я пытаюсь танцевать танго, остановил нас.
   - Володя, хватит мучить бедную девчонку, ты же ее задушишь,  завтра приходи в мраморный зал в Кировском дворце ко мне в школу. Так начались мои занятия в школе Бельского.
                Мой первый урок в школ Бельского.
Я пришел раньше, собирались ученики Бельского. Тонкие, стройные фигуры, я впервые застеснялся своей мощной шеи. Они весело болтали, иногда посматривали в мою сторону, видимо, таких экземпляров у них еще не было.
Появился Бельский, быстрый, темпераментный, попросил построиться, поклонился и скомандовал: « По линии танца шагом квикстепа, держать корпус, ступни мягкие, руки к груди, лопатки друг к другу, колени смягчить, плыть, плыть, плыть по воздуху». Я понесся вместе со всеми. Видимо, специально для меня, он остановил всех и детально показал технику шага, и мы снова понеслись по кругу. Потом пошли фигуры четвертной поворот, променад, спин-поворот и др. и все я с хода старался сделать, пытаясь копировать Павлова.
В перерыве к Бельскому подскочил тоненький Юдин и зашептал: « А этот боксер по вашей протекции?». Бельский на него шикнул, подошел ко мне и предложил снять  пиджак, который изрядно промок от пота, посоветовал приходить в футболке и не больно стесняться питерской интеллигенции.
   - Ты их достанешь очень быстро, это я тебе обещаю, если будешь шагать в день километров по 10 шагом фокстрота», - сказал и дал команду встать в пары. Все быстро встали в позицию. Одна девушка осталась без партнера,и я пригласил ее, Бельский быстро подошел к нам, и, улыбаясь,  проговорил: « Молодец, спортсмен,  у нее самый длинный и мягкий шаг во всем Питере, она тебя вышколит, дерзай».
Мы стали работать индивидуально. Он темпераментно носился по залу,  то к одной, то к другой паре, то расправляет плечи и поглаживает по спине партнершу, то хлестнет партнера между лопаток, а то вдруг, встанет на колено и руками поправляет ступню танцовщице.  Видимо ему стало жарко, он сбросил пиджак и совершенно не стеснялся того, как он выглядел, на нем была футболка, белоснежная манишка и модный галстук.
После занятия самый лучший ученик Бельского Павлов дал мне схемы фигур и я начал овладевать этим искусством.
             На улице появился сумасшедший тип.
В общежитии  института физкультуры меня увидели в новом качестве.  Каждый день я ходил по нашим длинным коридорам шагом фокстрота, танго и медленного  вальса. На улице появился сумасшедший тип, который ходил только танцевальными шагами. Иногда он подходил к стене дома, вставал к ней плотно спиной и проверял свою осанку. Во время перерывов на танцах в малом зале этот человек отрабатывал фигуры на паркете. Это был я, которого  международный, бальный танец поразил в самое сердце.
Позже Я, Павлов, Генкин, Юдин, Мальков и многие другие увлеченные Бельским в мир бального танца  пробивались через частокол запретов  и двигали в жизнь  международную программу бального танца.
                Первый конкурс.               
Я лично участвовал в городском конкурсе уже осенью  1959 года, на этом конкурсе в показательных выступлениях  танцевала лучшая Ленинградская пара, чемпионы Ленинграда Зверев и Бочкова, сильнейшая пара Бельского В. Павлов с Левицкой и приглашенная шикарная пара из Финляндии.
Именно Ленинградские балетмейстеры всколыхнули волну увлечения международным бальным танцем в России. Бельский Д. М.,  Снежина М. В., Диметман И. М. Кошкин Н. И., В. Б. Хавский, В. Г Новиков  и другие, эти балетмейстеры проводили конкурсы в Ленинграде и выезжали в Москву для Организации конкурсов в столице.            
                Разгром
Я оказался свидетелем  печального разгрома Ленинградских балетмейстеров.
"Кошкин дом". Так называлась несправедливая критическая статья в журнале Крокодил.
Московская комиссия подвергла ужасной критике танцевальные вечера где работали Бельский, Хавский, Кошкин и Маст, лично я абсолютно не понимал, как могли люди опорочить столь прекрасные вечера, проводимые строго по программе такими прекрасными танцмейстерами.
Использованы самые негативные фразы в отношении атмосферы, царящей в танцевальных залах. Я вместе с Володей Павловым  мотались по редакциям Ленинградских газет и журналов и пытались спасти репутацию конкретно нашего балетмейстера Бельского Дмитрия Михайловича.
Никто не хотел нас слушать, хотя многие понимали, что это просто ловко спланированная акция по разгрому Ленинградских танцевальных школ, которые посмели нести в массы молодежи «буржуазную культуру», проводя самые настоящие балы, где молодежь танцевала и вальс и мазурку и танец конькобежцев и вальс гавот и венгерсий бальный и фокстрот и танго, три отделения с объявлением каждого танца.
Школу Бельского закрыли,  балетмейстеров ошельмовали, мы продолжили занятия в ДК им. Цурюпы, с нами Бельский занимался бесплатно, но мы ему помогали вести платные занятия в студии взрослых мужчин и женщин, их было очень много. Популярность бальных танцев была очень высока, особенно новой стандартной программы.
Опытные танцоры, ученики Бельского: Павлов  В. Мальков, Генкин, Юдин  и другие начинают  организовывать свои студии по предприятиям, школам, Вузам и вести платные занятия.
Мальков, например, создал мощную школу стандартного танца в Академгородке г Новосибирска.               
               
                Таинственный Атомград Озерск.
Приехав в Озерск в 1961 году, мы с женой Галиной встретились с трудностями, она не могла найти себе работу. Обратились к председателю заводского комитета  химкомбината Маяк Ермолаеву.  Ермолаев Н. Я., узнав, что мы танцуем международные бальные танцы,  направил нас к директору ДК Маяк Викторову с рекомендацией устроить Галину Мусатову руководителем бальных танцев, мудрый и проницательный был человек, у Галины не было танцевального образования,всю программу бального танца она проходила под моим руководством. Образование  получила много позже в  Москве, училась заочно.
Я, работал в горспортсовете тренером по борьбе, и активно  помогал Галине работать в ДК Маяк, на общественных началах, это в наше время считалось совершенно естественным и необходимым.
Осенью 1961 года, находясь на спортивных сборах вместе с Галиной, встретились в Ленинграде с Володей Павловым, который уже освоил и преподавал латино-американскую программу.
Он  одним из первых,  начал со своими учениками танцевать Латио- американскую программу, переводил вариации, печатавшиеся в иностранных журналах,  выезжал в Москву, давал уроки. Мы тренировались под его руководством 3 недели, жили в прекрасной гостинице « Астория», где я ночи на пролет переписывал данную мне Володей книгу Алекса Мура. 
400 страниц было переписано мною от руки, и эта рукопись стала для меня самой ценной книгой в моей жизни.
Уже выброшено многое, что я писал в своей жизни, но эту рукопись я храню, как напоминание о самом интересном увлечении в своей жизни.
3 недели продолжались Всесоюзные сборы тренеров по вольной борьбе, днем я посещал спортивные занятия, вечером мы тренировались у Павлова, а ночью я писал, писал и писал.
На бумагу четко и красиво ложились священные частицы, его величество стандарта, схемы, музыкальный размер, ритм, эти простые и загадочные буквы ММББ, МББМ,  и т. д.
Я вернулся домой с   пониманием того,  как правильно ставить фигуры стандарта нашим ученикам. Имея 36 стандартных вариаций по Европейской программе, я мог ставить логические цепочки, конкурсные композиции любого класса.
В латиноамериканской программе мы имели пока еще только набор стандартных фигур и не сложных вариаций, но главное была начальная основа, школа стандартизированного исполнения фигур.
За восемь лет работы в школах, пионерских лагерях, трудовых лагерях  по физкультуре и танцам мы с Галиной просмотрели огромное количество детей, многие занимались одновременно и  борьбой и танцами.
Были организованы показательные выступления по Озерскому телевидению, уроки по изучению бальных танцев.  Галина кстати некоторое время работала диктором Озерского телевидения. 
Городское телевидение функционировало ежедневно, это позволяло вести широкую пропаганду современных бальных танцев. Танцы пропагандировались везде и всюду, в школах активно работали родительские комитеты и приглашали нас на платной основе обучать детей этому красивому искусству.
Мы танцевали не только танцы международной программы, но и все те танцы, которые создавали наши Российские хореографы. Этих танцев было великое множество и их простота и доступность увлекала детей, можно было делать разнообразные программы выступлений на праздниках, танцевальных вечерах, проводить конкурсы между детьми.
Достаточно назвать такие танцы как  уральская сударушка,  русский лирический, фигурный вальс, хал- гали, хоппель-поппель, террикон, летка-енка, медисон, сиртакки, вару вару, рилио  чтобы понять, что предлагая детям постоянно что то новое, мы поддерживали их интерес на высоком уровне.
Те, кто постарше хотели танцевать рок-нрол, джайв,  чарльстон, твист, шейк, и хотя в стране критиковали эти танцы и все, что шло с запада,  нам удавалось строить на основе этих танцев увлекательные  композиции.
Из многочисленного количества учеников постепенно выросла замечательная плеяда молодых людей, способных танцевать все, что только возможно.
В 1969 году в декабре этот коллектив талантливых молодых людей стал функционировать как ансамбль.
Мы продолжали выступать с Галиной. В декабре 1969 года был проведен первый официальный областной конкурс стандартных бальных танцев, на котором мы с Галиной стали лауреатами. В газете Челябинский рабочий была опубликована статья о лауреатах.
После конкурса выступали в Риге на конкурсе  у Стружанова по стандартной программе.  Вторично стали лауреатами областного конкурса в 1970 году тоже в декабре.  Танцевали  по классу С, конкурентов у нас практически не было, но по классу D уже танцевали многие пары и танцевали очень хорошо.
Обстановка с развитием международной программы танца была сложная, мы развивали это направление, однако конкурсы проводились с большой осторожностью, обязательным было включение в программы конкурсов советских танцев.
1974 году был проведен серьезный  областной конкурс, в котором была представлена и советская программа и международная. Мы приняли участие почти всеми  парами ансамбля, прошли психологическую обкатку, чтобы в 1975 году быть готовыми к   5-му Всероссийскому конкурсу, который намечалось провести в г. Челябинске.
Готовились к конкурсу, используя методику подготовки к спортивным соревнованиям, учитывалось все в комплексе, физическую подготовку, техническую, психологическую, артистичность, современность дизайна костюмов, соответствие программы вкусам  молодого поколения.
Молодежь хотела танцевать самые модные в то время танцы, а это были  танцы латино-американской программы, самба, румба, ча-ча-ча, джайв. Мы сделали ставку именно на эту программу, можно сказать рискнули.
Конкурс курировал прогрессивный представитель министерства культуры СССР Мальцев, который поддерживал развитие международного бального танца. В Челябинске сформировался  прогрессивный преподавательский состав кафедры хореографии в институте Культуры и нам повезло. Риск оправдал себя.
В начале 1975 года мы стали лауреатами 5-го Всероссийского конкурса в городе Челябинске. Наш ансамбль "Золушка",  покорил всех зажигательной  латино-американской программой, и смелым дизайном костюмов по тем временам.  Мы завоевали право участвовать в грандиозном концерте лауреатов России в Москве.

                Выдержка из статьи.

В 1975году наш ансамбль Золушка стал лауреатом 5го Всероссийского конкурса бальных танцев. Руководитель ансамбля - Мусатова  Галина, танцующий тренер - Мусатов Владимир. Ансамбль Золушка выступил в заключительном концерте лауреатов РСФСР,  в концертном зале "Россия" в г. Москве, на Центральном телевидении, затем представлял Россию на 2-м Всесоюзном конкурсе бальных танцев в Киеве. Танцевальному коллективу Золушка было присвоено звание Народного коллектива бальных танцев.
Звездный состав коллектива: Мусатов Владимир, Лыков Сергей, Печенкин Игорь, Сметанин Борис,  Евгений Салимов, Владимир Мальцев, Рахимов, Онищенко Дмитрий, Владимир Левченко, Сергей Злобин, Варфоломеева Лариса, Ирина Бузулукова, Наталья Онищенко,  Дорохина Лариса, Наталья Лазарева, Татьяна Фирсова, Татьяна Чебурина, Марина Коврижных.

                Интервью.

У кого вы учились еще кроме Бельского и Павлова?
   - У эстонского мастера международного класса  Ааре Орба, моих кумиров Людмилы и Станислава Поповых, его учеников: Владимира Андрюкина, Игоря Кондрашова, мы  брали у них платные мастер-классы.  Я часто выезжал на спортивные соревнования и сборы в Москву,  Таллин, Ленинград, со мной выезжала Галина, в свободное время мы танцевали, снимали на кинопленку мастеров международного класса.
Не раз я специально летал на конкурсы, «Рижскую осень», « Янтарную пару», где выступал Станислав Попов, был на его занятиях во Дворце Горького в Москве, на конкурсе  у его учеников в  знаменитой  общеобразовательной школе Чеботаревых.
Лучшие танцоры вашего ансамбля?
   - У нас все были лучшие, но вот интуитивно я знал уже  в 1975 году, что Лариса Варфоломеева станет мастером международного класса.               
Вы участвовали в грандиозном концерте в Москве.?
   - Да, в концертном зале Россия. Лучшие ансамбли России, лауреаты зональных конкурсов дали концерт в лучшем концертном зале Москвы. Я принимал непосредственное участие в исполнении латино- американской программы. 
Самый интересный момент произошел во втором отделении, когда огромный зрительский зал превратился в огромный танцевальный паркет. Все ансамбли участвовали в грандиозной дискотеке со зрителями. Форум снимали на телевидение, поэтому все  ансамбли пытались попасть в телекамеру, и сместились к сцене, в центре освободилось большое пространство.
Мы  захватили это пространство и  танцевали нашу латино-американскую программу, не обращая внимания на телекамеры. На балконе в ложе  находился представитель министерства культуры РСФСР Кудряков. Он пригласил нашего руководителя Мусатову Галину Борисовну и предложил нашему ансамблю выступить по Центральному телевидению.
Вы выступали по Центральному Телевидению?
Это был интересный эпизод в нашей жизни. Московский балетмейстер, которому поручили с нами поработать, узнав, что мы из города, которого нет на карте, вдруг заявил:
   - А, вы  оттуда, где медведи бродят, не желаю работать с этим провинциальным ансамблем, неужели не нашлось ансамбля в Москве, ну хотя бы в Питере? - Я весело подмигнул  Сергею Лыкову, и мы,  крепко обняв балетмейстера  с двух сторон под плечи, повели его вниз по лестнице.
   - Это вы меня куда?- испуганно прошептал маэстро.
   - Ну, конечно же, в шикарный Останкинский буфет, там вас ждет шампанское, икра и шоколад.
   - О, это другое дело, а вы я вижу борец, хватка у вас больно жесткая. Где освоили латину?
   - В Питере, дорогой маэстро в Питере и жена у меня оттуда, руководитель ансамбля, красивейшая женщина, сейчас подъедет из министерства культуры. Отличный руководитель!
   - Вот,  вот и я говорю,  отличный у вас ансамбль!
 Ну, конечно, дорогой маэстро, чем мы хуже москвичей! Мы же все-таки лауреаты!
   - Да, и как это вы прорвались?
   - Увидите нашу программу, дорогой маэстро, сразу поймете.
Выступили мы неплохо, балетмейстеру ансамбль понравилсь.
Какой резонанс был в городе?
   - Скажу без преувеличения, мы не подвели наш Озерск. Вначале Озерчане услышали интервью нашего руководителя Галины Мусатовой с корреспондентом радиостанции Маяк, на следующий день появились  снимки в Комсомольской правде, про  ансамбль Золушка, который  выступает на сценах Московских предприятий.
Затем концерт в огромном концертном зале Россия, нас не могли не заметить.
Ну а сольное выступление по телевидению в Останкино поставило жирную точку на всю страну и мы, единственный ансамбль в России получили путевку на 2-й Всесоюзный конкурс в г. Киев. Все это происходило в мае месяце.
И что же, вы поехали в Киев?
Вначале Российский отдел культуры при министерстве провел сборы  на Олимпийской базе в городе Подольске, где нас готовили к показательным выступлениям на 2-м Всесоюзном конкурсе.
Сразу 18 человек из Озерска готовились, чтобы представить танцы России .
В Киеве было очень много интересного. Очень забавно было смотреть на Сережу Кевефтегина, настоящего аборигена Корякского национального округа, который представлял танцы своего народа с миловидной партнершей, танцуя  танец собственного сочинения «Вывенку».  Он походил на матерого хищника и парил над своей милой партнершей, словно хотел ее схватить и унести в небо.
Политики требовали показать миру танцы народов Советского Союза, мы, к примеру, должны были показать танец педагога из Ингушетии «Тройку», имеется в виду, гоголевскую птицу-тройку. Мы лихо носились по паркету и танцевали русскую тройку с кавказским акцентом.
Получили диплом 2 го Всесоюзного конкурса бальных танцев.
В Киеве с показательной программой танцевали лучшие пары СССР Лауреаты 1-го Всесоюзного конкурса бальных танцев..
Великолепно танцевали пары международного класса из Прибалтики,  Чесловас и Юрате Норвайши из Риги, супруги Камайтис из Каунаса, супруги Симоновы и супруги Давидовские из Ленинграда.
Показывали свое искусство пары из Европы: чехи, поляки, немцы и румыны.  Мне очень понравилась пара из Чехословакии супруги Новачек. Его танец  «Формулу» мы с удовольствием танцевали впоследствии на вечерах.
Конкурс проводился между сильнейшими парами Советского Союза. Лауреатами стали 10 пар.  Лучшими из лауреатов, были  признаны наши кумиры и учителя Станислав и Людмила Поповы из Москвы.
В Киеве я встретился с моим  первым учителем Д. М. Бельским, он участвовал в работе жюри. Интересный нюанс произошел в кафе, когда мы вспоминали былые годы, проведенные вместе в Ленинграде. Постаревший балетмейстер вдруг, положил голову на плечо моей супруге и грустно проговорил: «Ребята заберите меня в ваш таинственный город, а то мне в Ленинграде больно одиноко, я уже там никому не нужен»! Для меня это было потрясающим открытием. Он один из первых, кто начал работать по стандартной программе Алекса МУРА. И вдруг замечательный учитель,  тонкий знаток техники международного танца, стал никому не нужен. Такова дикая проза жизни в огромном Российском государстве.
Как ансамбль Золушка выступал далее?
В 1977 году мы блестяще выиграли областной конкурс ансамблей, визитной карточкой нашего ансамбля  был танец «Карате»
В чем основная причина успеха ансамбля?
У ансамбля был талантливый руководитель Мусатова Галина Борисовна, которая умело отстаивала свой ансамбль в самых высоких инстанциях.
Тренер,  Мусатов Владимир, прошедший школу талантливого балетмейстера Бельского. Сильный соратник в лице нашего друга, челябинского балетмейстера Плотвинова Вячеслава.
Руководство ДК Маяк, Завкома Комбината создали условия для нашего коллектива почти идеальные. И это на фоне не простого отношения к бальному танцу в стране в целом.   
Тренировались ежедневно иногда до двенадцати часов ночи, доводили программу до автоматизма, как в спорте. И еще психологическая подготовка была на высшем уровне.
Значит у вас все сложилось идеально?
К сожалению нет, очевидно идеально в жизни не бывает.  В связи с разводом  1980 году я теряю связь с ансамблем и с ДК Маяк.
Создаю свой ансамбль, тренируюсь и работаю в прекрасном танцевальном зале кинотеатра Октябрь. Студия танцевальной аэробики, которую я создал, была сравнима только с нашей школой дзюдо, в студии иногда было более 100 человек разного возраста, я ежедневно танцевал на диске по несколько часов. 
В 1993 году закрыли нашу великолепную  ДЮСШ СК ГРАНИТ, началась перестройка, многое разрушалось в те годы, я ушел в сферу бизнеса и прекратил свою деятельность в танцах.
В 1994 году меня пригласили на 25 летний юбилей Золушки. В честь двадцатипятилетия ансамбля был устроен грандиозный концерт. Из  Москвы прибыл Станислав Попов и его великолепная четверка танцоров, которые показали великолепную композицию. Новые руководители  Золушки супруги Гвоздевы, мои коллеги по танцевальному паркету, подготовили отличную программу. Выступал ансамбль Золушка и ученики Гвоздевых из Челябинска.   
Я встретился с большей частью нашего звездного лауреатского состава.               

Лариса Варфоломеева- Романенко - мастер международного класса.               

   - Это она будущая танцевальная королева!
   — Ну ты даешь, Владимир, таких у нас пруд пруди. Твоя жена Галина — вот это королева! Ярче вашей пары нет пары на Южном Урале.
   — Коля, а их вообще еще нет на Южном Урале. Мне не с кем соревноваться, а я беру уроки всего лишь класса С у мастера зондер-класса Ааре Орба, когда бываю на чемпионатах по самбо в Таллине!
Гоняюсь, как савраска, да снимаю на кинокамеру Норвайша, Камайтиса, Давидовского, Симонова, первых советских мастеров международного класса.
Мы с Галиной опоздали на 15 лет. Тем более, что занимались настоящим английским стандартом с опаской, тайно, прикрываясь советской бальной хореографией.
Мы должны были танцевать советские бальные танцы, их десятками создавали наши хореографы.
Русский бальный, барыня, краковяк, рилио, хали-гали, террикон, хоппель-поппель, фигурный вальс, вальс-мазурка, полька, полька-тройка, танец конькобежцев, русский лирический, уральская сударушка, па-де-грас. Могу еще назвать с десяток.
   — Что вам мало наших советских танцев? А, вам подай растлевающий молодежь фокстрот. О, вы хотите танцевать джайв — да это же рок-н-рол?
   — Мало, мало! — доказывал я, — мы хотим танцевать все!
И танцевали все, что только возможно.
По таким классным танцам, как уральская сударушка, фигурный вальс, русский лирический, мы были, можно сказать, впереди планеты всей. Танцы-однодневки типа террикона или хоппеля-поппеля, как и все остальные советские танцы неплохо развивали способности наших маленьких детей. Но вот дальше непременно хотелось выйти на международную арену, чемпионаты Европы и мира.
А это уже область международного стандартного бального танца. Великолепная десятка танцев народов мира. Пять европейских и пять латино-американских танцев.
Когда в «Сороковке» (Челябинск-40, сейчас Озерск) впервые увидели, как мы с женой танцевали настоящий английский стандарт, раздались возгласы: «Вы посмотрите, как он ее прижал к себе», « Вот она, гнилая интеллигенция, нахватались у Запада!», «Юбка-то сейчас порвется», «Ни фига себе шпагаты…»
Встречались и покруче выражения. Не так просто было в стране в 60-е годы танцевать международный английский стандарт, тем более в таинственной атомной «Сороковке».
Причины такого отношения порой лежали в обычной недальновидности некоторых руководителей министерства культуры, а порой на уровне самой банальной завистливой конкуренции с теми, кто познал международный стандарт, тех, кто не мог его осилить. Он был чрезвычайно сложен.
Хали-гали ребенок мог выучить за пять минут, танцевать пасодобль можно годами и не научиться по-настоящему выразить его характер.
Но вернемся к героине моего рассказа. Это она будет танцевать в зондер-классе, а я потанцую с ними в ансамбле вариации класса D, C, В. Но зондер-класс для меня — голубая мечта!
Можно было не обратить на нее внимания, рядом встречались более яркие девочки, но внутренний голос твердил мне — это она!
Талант не может быть массовым явлением, тем более в стандартном бальном танце, да еще в 60-е годы прошлого столетия. Учителей в стране очень мало, только в Прибалтике, в Питере и Москве.
Никто не верил в то, что эта Золушка станет примой, но я уперся, как бык рогами в стену. Я, вкусивший английского стандарта, спортивный фанатик бредил стремлением подготовить ученицу уровня зондер-класса!
Е, D, С, В, А, S (Зондер) – это классы, а я всего лишь достиг умения танцевать вариации класса В.
Я понимал, что мне никогда не войти в международную элиту! Я практически вдвое старше тех, с кем предстояло конкурировать на паркете. Сам себе тренер в Богом и людьми спрятанной «сороковке».
В то время Станислав Попов для меня был Богом в стандарте. И таких как он выросло уже около десятка. Стас из Москвы с трудом пробивался на фестивали за границу, где уж нам, строившим атомный щит страны.
Из атомной «сороковки» в загранку потанцевать. Ха-ха, чемпионам по борьбе пробить бы выезд!
Она еще совсем юная, она сумеет. Неброская на вид, расцветет, и все рты разинут! Я был честолюбив!
Вот они мои бредовые, на первый взгляд, мысли. Но я тут же пустил в ход умение заронить в душу ученицы зерно светлой мечты. Конечно, не ново, но подобное мало кто делает.
А я ей сразу: — Только мастер зондер-класса! Ты и никто другой, школу я тебе поставлю, а дальше в Питер, еще лучше в Англию. Но это почти несбыточная мечта.
Она молча слушала, даже не улыбаясь!
   — В тебе есть изюминка, ты гениально чувственно двигаешься, мгновенно схватываешь и исполняешь сложные фигуры, — повторял ей и верил, что мои слова прочно цементируют растущую мечту «Золушки».
О, говорить я умею!
Но как она умела слушать – это не передать, это нужно было видеть. Я чувствовал, как она загорелась мечтой войти в элиту.
Я был весел, но суров. Работал с ансамблем иногда до часу ночи в затихшем Доме культуры химкомбината «Маяк». Она быстро стала примой ансамбля.
Что значит суров!?
   — Тяжелая ладонь у вас, тренер. Как врежете между лопаток, так сразу ясно, лучше держать осанку, чем флиртовать с партнершей. А когда я начал чудить и бросил посещать занятия, вы меня выловили на танцах, прижали к стенке и нежно так сказали: — Не придешь на занятия, убью!
Это он про меня, ее первый партнер!
А потом мы стали лауреатами.
Наш ансамбль, стал лауреатом V Всероссийского конкурса, я танцевал с ними латину!
Москва, концертный зал «Россия», Центральное телевидение, Киев, II Всесоюзный конкурс бальных танцев.
Но я думал о талантливой ученице, о ее дальнейшей судьбе. Ей нужно уезжать из нашей «сороковки», лучше в Питер к Бельскому или моему другу Павлову. Еще лучше к Станиславу и Людмиле Поповым в Москву. Мы имели счастье брать у них уроки, но это также маловероятно, как в Англию.
Да кто же она?
Лариса Варфоломеева-Романенко, мастер международного класса по бальным танцам.
Это Бог послал мне ее за то, что я, танцующий тренер по борьбе, уехал из Питера, где сам мог стать «Мистером Танго». Но судьба бросила меня в глубинку, да еще за колючую проволоку.
Киев подарил ей прекрасного партнера и мужа. Затем Ленинград, ее мечта сбылась, она стала Мисс зондер-класс.
А я люблю справедливо (на мой взгляд) иногда заметить:
   — Вот если бы я не приехал к вам в вашу, затерянную в уральских горах, таинственную «сороковку», не было бы у вас ни гения дзюдо Валерия Двойникова, ни великолепной танцовщицы Ларисы Варфоломеевой-Романенко.
А что, имею право!
Я был с пеленок нахаленок!
Любил всех строить и учить!
Ах, простите меня великодушно, друзья мои! Тренер просто делится опытом, главное во время увидеть, интуитивно почувствовать талант!

О, Юлия, ты- бриллиант, Серж - мистер Танго!

Озерск. ДК. Маяк. 8 мая 2011г. Репортаж.
Серж и Юлия! Муж и жена. Партнер и партнерша. Современные руководители танцевального ансамбля «Золушка», который основан мною и Галиной Мусатовой в конце 60-х годов прошлого века.
Я готовил этот ансамбль неистово и фанатично, и мы в 1975 году стали лауреатами первенства России.
Танцевать в те годы английский стандарт было непросто, примерно то же самое, что подниматься на вершину неприступной скалы.
Сегодня можно танцевать все: стандарт, латину, рок-н-рол, танцы без правил и даже стриптиз.
Серж и Юлия совместно со своими подопечными подготовили восхитительный бал в честь праздника Дня Победы.
Афишу бала украшает фото Ларисы Ромадиной! Теперь она и ее партнер Андрей наши друзья – именно от Ларисы я получил приглашение посетить бал «Золушки».
Это действительно бал, где познавшие жизнь мужчины и женщины танцевали стандарт.
Женщины блистали, а мужчины мастерски руководили своими дамами.
Серж и Юлия! Мне так приятно это созвучие, оно также восхитительно, как Руслан и Людмила.
Скромны, воспитаны, уважают историю, поскольку без прошлого не бывает будущего.
Они подарили мне танго — это было великолепно.
Я бы взял их обоих в связку при восхождении на скалу Окжетпес, они и на вершине скалы могли бы исполнить свое танго, настолько отточены их вариации.
Серж надежен, Юлия бесстрашна. На паркете это витязь и грациозная кошка.
Витязь взметнул Юлию вверх, она грациозно сложилась в яркий, алый цветок над его головой.
Алое пламя слегка застыло в трепетном сиянии и мгновенно исчезло с экрана, изящно свернувшись у его ног.
Это напомнило мне стремительную атаку и ответную контратаку в спортивной схватке.
Я счастлив, мне так приятно было увидеть такой фантастический взрыв.
Великолепный бал, который проходил под эгидой предстоящего завтра праздника Дня Победы.
Мы с Верой были очарованы. Спасибо Серж и Юлия, Лариса и Андрей, и все участники ансамбля «Золушка».
Излишне словами описывать то, что я показал на иллюстрации.
Всполохи пламени, грани сверкают!
Сеньоры танцуют, я их обожаю.