Л. П. Орлова. Онкологическое...

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Любовь Петровна Орлова (1902—1975) — советская актриса театра и кино, пианистка, певица, танцовщица. Лауреат двух Сталинских премий первой степени (1941, 1950). Народная артистка СССР (1950)[1].


Любовь Орлова родилась 29 января (11 февраля) 1902 года в подмосковном Звенигороде (ныне Московская область) в дворянской семье. Её отец, Пётр Фёдорович Орлов, потомственный дворянин служил в военном ведомстве и имел высокие царские награды. Мать, Евгения Николаевна Сухотина, происходила из старинного дворянского рода. Дворянский род Сухотиных состоял в родстве с семейством графа Толстого. В доме Орловых хранилась книга «Кавказский пленник», подписанная лично писателем и подаренная маленькой Любови Орловой.

Родители хотели, чтобы дочь научилась актёрскому мастерству, так как Любовь была талантливой девочкой с самого рождения. В домашнем спектакле Любови Орловой досталась роль репки. В гостях у семьи Орловых часто бывал Фёдор Шаляпин, когда он увидел домашний спектакль с участием Орловой, он подошёл к Любови и сказал, что её ожидает грандиозная актёрская слава в будущем и посоветовал родителям актрисы записать свою дочь в театральную студию. Тем временем, родители хотели, чтобы дочь стала профессиональной пианисткой, и, когда ей исполнилось семь лет, отдали её в музыкальную школу. В 1919—1922 годах Любовь Орлова училась в Московской консерватории по классу фортепиано. Из-за трудного материального положения учёба в консерватории не была окончена.

    1922—1925 — учёба на хореографическом отделении Московского театрального техникума имени А. В. Луначарского (ныне ГИТИС), параллельно -
    1922—1925 годы — уроки актёрского мастерства у педагога Е. С. Телешовой, режиссёра Художественного театра.
    В 1920—1926 годах работала преподавателем музыки и тапёром (музыкальное сопровождение немых кинофильмов) в кинотеатрах Москвы.

    1926—1933 годы — хористка, затем актриса Музыкального театра (первоначально — Музыкальной студии при МХАТе) под руководством В. И. Немировича-Данченко.

После окончания Московского театрального техникума в 1926 году, она была принята хористкой в Музыкальную студию при МХАТе имени В. И. Немировича-Данченко (ныне Московский академический музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко).

Будучи артисткой хора и кордебалета, Орлова была занята в основном в эпизодических ролях. Однако даже в этих ролях музыкальный и драматический талант её многим бросался в глаза. В 1932 году роль Периколы в одноимённой оперетте Жака Оффенбаха вывела Орлову из состава хора и сделала солисткой.

1926—1930 годы — брак с Андреем Гаспаровичем Берзиным (1893—1951), заместителем начальника административно-финансового управления Наркомата земледелия. В 1930 году Берзин был арестован по делу Трудовой крестьянской партии и в 1931 году был сослан в Казахстан, где он работал экономистом-плановиком в «Союзпромкорме».

1932—1933 годы — гражданский брак с Францем, австрийским импресарио.

В 1933 году состоялась встреча с Григорием Васильевичем Александровым, которая сыграла решающую роль в её дальнейшей судьбе (была его женой, снималась в его фильмах).

В один из весенних дней 1933 года художник Пётр Вильямс посоветовал Александрову сходить в музыкальный театр при МХАТе, где в спектакле «Перикола» блистала 31-летняя Любовь Орлова. Режиссёр последовал этому совету, пришёл на спектакль и сразу же был пленён не только талантом актрисы, но и её внешностью. В тот же день они познакомились. Сомнений в том, кто будет играть роль Анюты в его новом фильме, у Александрова после этого не осталось.


Становление и стремительный подъём советского кинематографа в 1930-х годах немыслим без участия Л. П. Орловой. Во многом благодаря высокому артистическому мастерству, чрезвычайно выигрышной внешности Орловой, кинематограф стал популярнейшим видом искусства в СССР, уже в 1930-е годы серьёзно потеснившим театр по количеству зрителей и кассовым сборам. Типаж Орловой — человек нового времени, энергичный, оптимистический, обаятельный, весело и настойчиво шагающий в светлое настоящее и будущее.

В то же время, как отмечал известный театровед и критик Виталий Вульф, «…Александров слепил её именно по образцу Марлен Дитрих. Скажем, в „Весёлых ребятах“ у неё был знаменитый цилиндр — и только в конце 1960-х годов стало ясно, что это тот самый цилиндр, в каком выступала Марлен Дитрих в „Голубом ангеле“. В „Цирке“ Орлова снимает свой чёрный парик и остается блондинкой — у неё половина головы чёрная, а половина платиновая, — это тоже кадр из фильма Марлен. Но советский зритель не знал, кто такая Марлен Дитрих. Очень узкий круг людей, в том числе людей искусства, видели западные фильмы, когда их для избранных показывали в Управлении кинематографии в Гнездниковском переулке. Страна этого не знала. Страна любила Орлову (…) Никому из западных звёзд она не завидовала.
 Неприязнь у неё вызывала только Марлен Дитрих. У Дитрих была какая-то недоступная Орловой форма женского мироощущения, дерзкое свободомыслие. Она — немка, эмигрировавшая в Америку, жившая в Париже, — открыто презирала Гитлера и Геринга и во всеуслышание об этом говорила. А Орлова на себе испытала, что такое быть женой врага народа, но молчала. Марлен Дитрих — ослепительная, раскованная, меняющая любовников, владевшая европейскими языками (а Орлова лишь чуть-чуть говорила по-французски), — раздражала Орлову. Они встречались в Америке и фотографировались вместе, но Орлова не любила говорить о Дитрих.»

Актриса профессионально пела (лирико-колоратурное сопрано), играла на фортепиано, танцевала, исполняла акробатические трюки. Роли Орловой в фильмах «Весёлые ребята», «Цирк», «Волга-Волга», «Весна» до сих пор пользуются всенародной любовью.

Орлова тщательно заботилась о своей внешности, следила за модой, использовала все доступные медицинские средства продления молодости кожи и тела. Орлова на протяжении многих лет была примадонной советского киноэкрана, выгодно отличаясь от конкурирующих с ней киноактрис первого плана — М. А. Ладыниной, Л. Н. Смирновой — изысканной аристократической внешностью и ухоженностью.

В 1934—1945 годах — работала актрисой на киностудии «Мосфильм». В 1945—1949 годах — актриса Государственной студии киноактёра, параллельно певица «Гастрольбюро». В 1949—1955 годах — актриса Театра-студии киноактёра (ныне Государственный театр киноактёра). С 1955 года — актриса Академического театра имени Моссовета. Член Союза кинематографистов СССР.

Умерла от рака поджелудочной железы в 1975 году. Похоронена на Новодевичьем кладбище (участок № 3)[2].


 Задача  данной  статьи - выяснить  причину  ухода  из  жизни  популярной  советской  актрисы  театра  и  кино  ЛЮБОВИ  ПЕТРОВНЫ  ОРЛОВОЙ  по  её  коду ПОЛНОГО  ИМЕНИ.

                Смотреть предварительно "Логикология - о судьбе человека".  http://www.proza.ru/2012/03/16/1446

      Рассмотрим таблицы кода ПОЛНОГО ИМЕНИ.    \Если на Вашем экране будет смещение цифр и букв, приведите  в  соответствие  масштаб  изображения\.


  15    32    44    59    62     63       75   106  108  123  126  155      171  177  196  213  228  231  245  246
   О     Р      Л     О     В      А        Л     Ю     Б     О     В      Ь          П     Е      Т      Р     О     В     Н     А 
 246  231  214  202  187  184      183  171  140  138  123  120        91   75     69    50    33   18    15     1


  12    43    45    60    63    92       108  114  133  150  165  168  182  183      198  215  227  242  245  246
  Л     Ю     Б      О     В     Ь          П     Е     Т      Р     О      В     Н     А         О      Р     Л     О      В     А
 246  234  203  201  186  183      154  138  132  113   96    81    78    64        63     48   31    19     4      1


              ОРЛОВА  ЛЮБОВЬ  ПЕТРОВНА  =  246  =  ОНКОЛОГИЧЕСКАЯ  БОЛЬ(ная).

Проведём  дешифровку  отдельных  столбцов:

155  =  ОНКОЛОГИЧЕСК(ое)  =  ОТ  МЕТАСТАЗОВ  Р(ака)
____________________________________________________
120  =  ОНКОЛОГИЧ(еское)  =  ОТ  МЕТАСТАЗ(ов  рака)


133  =  УМЕРЛА  ОТ  РАКА
__________________________
132  =  УМЕРЛА  ОТ  РАК(а)


213  =  МЕТАСТАЗЫ  РАКА  ЖЕЛЕЗЫ
__________________________________
  50  =  ПОДЖЕ(лудочной)


165  =  ПОДЖЕЛУДОЧНОЙ
___________________________
  96  =  МЕТАСТАЗИ(рование)

             165  -  96  =  69  =  ЖЕЛЕЗЫ.


150  =  РАКОВЫЕ  КЛЕТКИ
________________________
113  =  РАЗРАСТАНИЕ


183  =  ЧЕТВЁРТОЙ  СТАДИИ
___________________________
  64  =  ОТ  РАКА

            183  -  64  =  119  =  ЛИШЕНА  ЖИЗНИ.


Рассмотрим  следующую  таблицу:


  15*    31*   51     73    88   100  129      137  143  155* 161  170  198*        215* 216  227* 242* 245* 246*
   О      П       У      Х     О     Л      Ь         Ж     Е      Л      Е      З     Ы      +     Р      А      К      О      В      А   (я)
 246    231*  215* 195  173  158  146      117  109  103    91*   85   76            48*   31*   30    19*    4*     1*


                198  -  48  =  150  =  РАКОВЫЕ  КЛЕТКИ.

              246  =  150-РАКОВЫЕ  КЛЕТКИ  +  96-МЕТАСТАЗИ(рование).


Звёздочками  выделены  цифры,  имеющиеся  в  таблицах  кода  ПОЛНОГО  ИМЕНИ.


Код  ДАТЫ  СМЕРТИ:  26.01.1975.    Это  =  26 + 01 + 19 + 75  =  121  =  УМЕРЛА  ОТ  РА(ка).

                246  =  121  +  125-БЕЗЖИЗНЕННАЯ,  ЖИЗНЬ  УГАСЛ(а).


Код  ДНЯ  СМЕРТИ  =  86-ДВАДЦАТЬ  +  89-ШЕСТОЕ,  КОНЧИНА  +  99-ЯНВАРЯ  =  274.

                274  =  89-КОНЧИНА  +  185-СМЕРТЬ  ОРГАНИЗМ(а).


Код  полной  ДАТЫ  СМЕРТИ  =  274-ДВАДЦАТЬ  ШЕСТОЕ  ЯНВАРЯ  +  94-\ 19 + 75 \-\ код  ГОДА  СМЕРТИ \  =  368.

                368  =  243-ЧЕТВЁРТАЯ  СТАДИЯ  РАКА  +  125-ЖИЗНЬ  УГАСЛ(а).

                368  -  246-\ код  ПОЛНОГО  ИМЕНИ \  =  122  =  ЗАКОНЧЕНА  ЖИЗ(нь).


Код  числа  полных  ЛЕТ  ЖИЗНИ  =  146-СЕМЬДЕСЯТ  +  9-ДВА  =  155  =  ОНКОЛОГИЧЕСК(ое)  =  ЖИЗНЬ  КОНЧЕНА.

                246  =  155-СЕМЬДЕСЯТ  ДВА  +  91-УМИРАНИЕ.

                155-СЕМЬДЕСЯТ  ДВА  -  91-УМИРАНИЕ  =  64  =  ОТ  РАКА.   


155  =  СЕМЬДЕСЯТ  ДВА
_______________________
120  =  КОНЕЦ  ЖИЗНИ