Л. П. Орлова. Онкологическое...

Статья обновлена в июне 2024 г.

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Любовь Петровна Орлова (1902—1975) — советская актриса театра и кино, пианистка, певица, танцовщица. Лауреат двух Сталинских премий первой степени (1941, 1950). Народная артистка СССР (1950)[1].


Любовь Орлова родилась 29 января (11 февраля) 1902 года в подмосковном Звенигороде (ныне Московская область) в дворянской семье. Её отец, Пётр Фёдорович Орлов, потомственный дворянин служил в военном ведомстве и имел высокие царские награды. Мать, Евгения Николаевна Сухотина, происходила из старинного дворянского рода. Дворянский род Сухотиных состоял в родстве с семейством графа Толстого. В доме Орловых хранилась книга «Кавказский пленник», подписанная лично писателем и подаренная маленькой Любови Орловой.

Родители хотели, чтобы дочь научилась актёрскому мастерству, так как Любовь была талантливой девочкой с самого рождения. В домашнем спектакле Любови Орловой досталась роль репки. В гостях у семьи Орловых часто бывал Фёдор Шаляпин, когда он увидел домашний спектакль с участием Орловой, он подошёл к Любови и сказал, что её ожидает грандиозная актёрская слава в будущем и посоветовал родителям актрисы записать свою дочь в театральную студию. Тем временем, родители хотели, чтобы дочь стала профессиональной пианисткой, и, когда ей исполнилось семь лет, отдали её в музыкальную школу. В 1919—1922 годах Любовь Орлова училась в Московской консерватории по классу фортепиано. Из-за трудного материального положения учёба в консерватории не была окончена.

    1922—1925 — учёба на хореографическом отделении Московского театрального техникума имени А. В. Луначарского (ныне ГИТИС), параллельно -
    1922—1925 годы — уроки актёрского мастерства у педагога Е. С. Телешовой, режиссёра Художественного театра.
    В 1920—1926 годах работала преподавателем музыки и тапёром (музыкальное сопровождение немых кинофильмов) в кинотеатрах Москвы.

    1926—1933 годы — хористка, затем актриса Музыкального театра (первоначально — Музыкальной студии при МХАТе) под руководством В. И. Немировича-Данченко.

После окончания Московского театрального техникума в 1926 году, она была принята хористкой в Музыкальную студию при МХАТе имени В. И. Немировича-Данченко (ныне Московский академический музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко).

Будучи артисткой хора и кордебалета, Орлова была занята в основном в эпизодических ролях. Однако даже в этих ролях музыкальный и драматический талант её многим бросался в глаза. В 1932 году роль Периколы в одноимённой оперетте Жака Оффенбаха вывела Орлову из состава хора и сделала солисткой.

1926—1930 годы — брак с Андреем Гаспаровичем Берзиным (1893—1951), заместителем начальника административно-финансового управления Наркомата земледелия. В 1930 году Берзин был арестован по делу Трудовой крестьянской партии и в 1931 году был сослан в Казахстан, где он работал экономистом-плановиком в «Союзпромкорме».

1932—1933 годы — гражданский брак с Францем, австрийским импресарио.

В 1933 году состоялась встреча с Григорием Васильевичем Александровым, которая сыграла решающую роль в её дальнейшей судьбе (была его женой, снималась в его фильмах).

В один из весенних дней 1933 года художник Пётр Вильямс посоветовал Александрову сходить в музыкальный театр при МХАТе, где в спектакле «Перикола» блистала 31-летняя Любовь Орлова. Режиссёр последовал этому совету, пришёл на спектакль и сразу же был пленён не только талантом актрисы, но и её внешностью. В тот же день они познакомились. Сомнений в том, кто будет играть роль Анюты в его новом фильме, у Александрова после этого не осталось.


Становление и стремительный подъём советского кинематографа в 1930-х годах немыслим без участия Л. П. Орловой. Во многом благодаря высокому артистическому мастерству, чрезвычайно выигрышной внешности Орловой, кинематограф стал популярнейшим видом искусства в СССР, уже в 1930-е годы серьёзно потеснившим театр по количеству зрителей и кассовым сборам. Типаж Орловой — человек нового времени, энергичный, оптимистический, обаятельный, весело и настойчиво шагающий в светлое настоящее и будущее.

В то же время, как отмечал известный театровед и критик Виталий Вульф, «…Александров слепил её именно по образцу Марлен Дитрих. Скажем, в „Весёлых ребятах“ у неё был знаменитый цилиндр — и только в конце 1960-х годов стало ясно, что это тот самый цилиндр, в каком выступала Марлен Дитрих в „Голубом ангеле“. В „Цирке“ Орлова снимает свой чёрный парик и остается блондинкой — у неё половина головы чёрная, а половина платиновая, — это тоже кадр из фильма Марлен. Но советский зритель не знал, кто такая Марлен Дитрих. Очень узкий круг людей, в том числе людей искусства, видели западные фильмы, когда их для избранных показывали в Управлении кинематографии в Гнездниковском переулке. Страна этого не знала. Страна любила Орлову (…) Никому из западных звёзд она не завидовала.
 Неприязнь у неё вызывала только Марлен Дитрих. У Дитрих была какая-то недоступная Орловой форма женского мироощущения, дерзкое свободомыслие. Она — немка, эмигрировавшая в Америку, жившая в Париже, — открыто презирала Гитлера и Геринга и во всеуслышание об этом говорила. А Орлова на себе испытала, что такое быть женой врага народа, но молчала. Марлен Дитрих — ослепительная, раскованная, меняющая любовников, владевшая европейскими языками (а Орлова лишь чуть-чуть говорила по-французски), — раздражала Орлову. Они встречались в Америке и фотографировались вместе, но Орлова не любила говорить о Дитрих.»

Актриса профессионально пела (лирико-колоратурное сопрано), играла на фортепиано, танцевала, исполняла акробатические трюки. Роли Орловой в фильмах «Весёлые ребята», «Цирк», «Волга-Волга», «Весна» до сих пор пользуются всенародной любовью.

Орлова тщательно заботилась о своей внешности, следила за модой, использовала все доступные медицинские средства продления молодости кожи и тела. Орлова на протяжении многих лет была примадонной советского киноэкрана, выгодно отличаясь от конкурирующих с ней киноактрис первого плана — М. А. Ладыниной, Л. Н. Смирновой — изысканной аристократической внешностью и ухоженностью.

В 1934—1945 годах — работала актрисой на киностудии «Мосфильм». В 1945—1949 годах — актриса Государственной студии киноактёра, параллельно певица «Гастрольбюро». В 1949—1955 годах — актриса Театра-студии киноактёра (ныне Государственный театр киноактёра). С 1955 года — актриса Академического театра имени Моссовета. Член Союза кинематографистов СССР.

Умерла от рака поджелудочной железы в 1975 году. Похоронена на Новодевичьем кладбище (участок № 3)[2].


 Задача  данной  статьи - выяснить  причину  ухода  из  жизни  популярной  советской  актрисы  театра  и  кино  ЛЮБОВИ  ПЕТРОВНЫ  ОРЛОВОЙ  по  её  коду ПОЛНОГО  ИМЕНИ.

                Смотреть предварительно "Логикология - о судьбе человека".  http://www.proza.ru/2012/03/16/1446

                Рассмотрим таблицы кода ПОЛНОГО ИМЕНИ.

  15    32    44    59    62     63       75   106  108  123  126  155      171  177  196  213  228  231  245  246
   О     Р      Л     О     В      А        Л     Ю     Б     О     В      Ь          П     Е      Т      Р     О     В     Н     А 
 246  231  214  202  187  184      183  171  140  138  123  120        91   75     69    50    33   18    15     1


  12    43    45    60    63    92       108  114  133  150  165  168  182  183      198  215  227  242  245  246
  Л     Ю     Б      О     В     Ь          П     Е     Т      Р     О      В     Н     А         О      Р     Л     О      В     А
 246  234  203  201  186  183      154  138  132  113   96    81    78    64        63     48   31    19     4      1

                ОРЛОВА  ЛЮБОВЬ  ПЕТРОВНА  =  246.

"Глубинная"  дешифровка  предлагает  следующий  вариант,  в  котором  совпадают  все  столбцы:

  246 = О(пухоль) Р(аковая) + (з)ЛО(качественное) (новообразо)ВА(ние) + Л(ечению) (неподда)Ю(щаяся) Б(олезнь) + (рак)ОВ(ая) (опухол)Ь + П(оджелудочная) (ж)Е(леза) + (ме)Т(астази)РОВ(а)Н(ие) (рак)А.

  246 =  О,,  Р,, + ,,ЛО,,  ,,ВА,, + Л,,  ,,Ю,,  Б,, + ,,ОВ,,  ,,Ь + П,,  ,,Е,, + ,,Т,,РОВ,,Н,,  ,,А.


Справка:

Раковая опухоль – бесконтрольное деление атипичных (мутировавших) клеток. Злокачественные новообразования характеризуются способностью прорастать в соседние ткани, разрушая их, а также распространяться по кровеносным и лимфатическим сосудам, образовывая в других органах вторичные очаги – метастазы.


oncology-spb.ru›Статьи›Метастазы
Чаще всего рак метастазирует в лёгкие, кости, мозг, печень. ... Ещё совсем недавно процесс метастазирования считался признаком скорой смерти больного.


Инвазия и метастазирование при раке поджелудочной...
Лимфатические сосуды при раке поджелудочной железы изучены недостаточно хорошо, скорее всего, из-за отсутствия соответствующих молекулярных маркеров, однако
лимфангиогенез представляется важным при метастазировании рака...


Код  ДНЯ  СМЕРТИ:  86-ДВАДЦАТЬ  +  89-ШЕСТОЕ  +  99-ЯНВАРЯ  =  274.

"Глубинная"  дешифровка  предлагает  следующий  вариант:

  274 = Д(ыхание) (прер)В(ано) + (остановк)А (сер)ДЦА + (смер)ТЬ + (произо)Ш(ло) (м)Е(та)СТ(азирование) (п)О(джелудочной) (ж)Е(лезы) + (внезапна)Я  (оста)Н(о)В(к)А (се)Р(дцебиени)Я.

  274 = Д,,  ,,В,, + ,,А  ,,ДЦА + ,,ТЬ + ,,Ш,,  ,,Е,,СТ,,  ,,О,,  ,,Е,, + ,,Я  ,,Н,,В,,А  ,,Р,,Я.


Справка:

Особенности метастазирования рака поджелудочной...
егиев.рф›Блог›Пути метастазирования при раке поджелудочной железы
В результате болезни происходит метастазирование - появление вторичных раковых очагов в лимфоузлах и органах.


                274-ДВАДЦАТЬ  ШЕСТОЕ  ЯНВАРЯ  =  246-код  ПОЛНОГО  ИМЕНИ  +  28-(он)КОБ(ольная).