Дракон 9 Превращение
А для того, чтобы превратиться, скажем, из головастика в лягушку, нужно разрушить структуру головастика и построить из этого лягушку.
В духовном мире метаморфоз происходит по тем же законам. И зависит от исполнителя, его мировозрения, уровня развития, накопленного опыта многих жизненных воплощений.
Евстигнеев между выходами на сцену спал. Его будили, и он выходил и играл божественно. Табаков во время спектакля Обыкновенная История Гончарова позволял себе, когда по роли он был спиной к зрителям, подшучивать над партнёршей по сцене. Вот это лёгкость.
Дракон в этом преуспел. И перевоплощаясь, любил разыгрывать Актрису. Она попадалась на розыгрыш, а когда обнаруживала обман, сначала восхищалась, а потом сердилась. И училась.
Ей нравилось играть разгульных женщин, страстных и безудержных. И ещё ей нравилось играть мужские роли. Она мечтала сыграть Гамлета.
Репертуар спектакля был велик и разнообразен. Это всё были пьесы Дракона.
Актриса участвовала в каждом спектакле. И постепенно она стала узнавать стиль и психологический расклад пьес, в каждой она узнавала Дракона.
Она уже могла предугадывать очередной поворот сюжета даже его новой пьесы, хотя написаны они были мастерски.
Но... пропадал эффект неожиданности, новизны. И ей становилось скучно. И она представляла Дракона неким механическим истуканом, который имеет внутри большое разнообразие программ, и с помощью кнопок переключает течение сюжетов и взаимодействие действующих лиц по многообразным, но всё же однотипным программам.
А любовь, оказывается, не терпит застоя, и она бунтовала против его любви, текущей по проторенной дороге.
Тогда он выдумывал какую-нибудь каверзу, она обижалась, взбадривалась и вновь любила его. Всё-таки он был Мастер.
Но со временем и каверзы стали повторяться и раздражать.
продолжение следует
Свидетельство о публикации №215022401987