Леон - более экзистенциален, чем ваша жизнь

Люк Бессон, все же, человек гениальный и это объясняется лишь одной вещью — «Леон«, а дальше, неважно сколько скверных фильмов будет снято, непосредственно или в роли продюсера. Этот режиссер образца 1994 года — самый большой романтик на свете, может, это его и сгубило, но это уже не важно, так-как у нас есть «Леон», фильм, который умеет говорить с каждым, при этом извергая, словно из жерла вулкана, «глубокосмысленные»(фу, как я не люблю это выражение) фразы прочти в каждом предложении, каждое слово в которых, подобно удару под печень заставляет задуматься о происходящем. При этом, человек любого возраста и пола унесет что-то полезное для себя по завершению просмотра, если он, кончено, не вовсе потерян для этого мира и, что самое главное, для себя самого. Однако, речи эти не постмодернистский треп в стиле Тарантино, это искусство ближе к Хемингуэю, который учился своему стилю у писателей бульварных детективных романов того времени. Слов мало, но каждое слово, подобно пуле выпущенной Леоном в оппонента. Но трепа было бы недостаточно, поэтому Леон берется за нож — действо, но перед этим, нужно ознакомится с действующими лицами. По факту, их трое: Матильда, Леон и Стэнсфилд — Натали Портман, Жан Рено и Гэри Олдман соответственно. Сказать, что это одни из самых колоритных персонажей в кино — ничего не сказать. Матильда — существо, которое могло появится только с под руки Люка Бессона, это уже не Никита и не Лолита, да и Леон не Гумберт. Двенадцатилетняя девочка, одержимая местью за маленького братика, которая учиться стать(именно так) киллером — к сожалению, это ничего не говорит о ней, что бы понять все величие образа нужно смотреть или же написать целую диссертацию с наглядным разбором персонажа. Ранимая и сильная, любящая и ненавидящая — одним словом она живая, ну или картон высшего качества с гениальным уровнем покроя. Леон — киллер и не меньший романтик чем Бессон. Убийство это его работа и его жизнь, это не приносит ему удовольствия(смотреть внимательно), но он словно рыба, попавшая не в ту сеть — что вы можете узнать из «расширенной версии» фильма(плюс 25 минут и оно того стоит). На вид он может показаться грубим, неуклюжим и туповатым — Форрест Гамп? Нет. Данный образ много сложнее и тоньше, чем парень снимающий штаны перед президентом. Он не умеет писать и читать по английски, но любит смотреть кино(удивительный поворот, не так ли?), он убивает «клиентов» пачками, но не может пристрелить спящую Матильду(а так же женщин и детей, таков закон). Стэнсфилд — это актерская работа Гэри Олдмана, думаю этим много сказано. Мерзавец работающий в полиции и распространяющий наркотики — а откуда здесь упор на социальные проблемы? По этому поводу можно вспомнить запачканного краской предположительно чиновника, который показушно бегает в парке, наверное рейтинг перед выборами повысить нужно — вот такие, довольно очевидные детали, пусть и не делают фильм, но удачно дополняют его. Но мы вернемся к Стэнсфилду — он чертовски обаятелен и настолько же бездушен, казалось бы наркоман, но слишком умен и как это сыграно стариной Гэри. Не будь Дарта Вейдера, можно крестить самым великим злодеем в истории кино. И самое важное, что все эти монументальные образы находятся в одной песочнице — Нью-Йорке. И тут начинается оно самое — действо. При этом, вы не увидите плохой или проходной сцены в фильме, каждая из них замечательна, словно у Шекспировского «Гамлета», хотя все и помнят только «Быть или не быть…» Так же, стоит упомянуть о «культе насилия» в кинематографе, которое началось, пожалуй, с вестернов и эволюционировало. Это кино не пропагандирует насилие, оно говорит о том, что в любом случае наступит искупление и не важно насколько благими были намерения.

— А жизнь — всегда такое дерьмо, или только в детстве?
— Всегда.

Спасибо за внимание.