Олег Видов Часть 2 Глава 57 Благочестивая Марта

               
                ГЛАВА  57 -  1980 — « Благочестивая Марта »

1980 год  у Олега Видова начался с предложения сниматься у Яна Фрида в его телевизионном фильме « Благочестивая Марта ».  Это была еще одна возможность перенестись в так любимые актером старые, полусказочные для современного человека времена, опять почувствовать себя рыцарем, влюбленным героем.  Ведь это была еще одна встреча с прекрасной драматургией, с Испанской культурой.

 После возвращения из Ташкента, где он  участвовал в кинофестивале, он начинает сниматься в этом фильме.   

             Это была телевизионная музыкальная комедия по мотивам               
                одноименной пьесы Тирсо де Молины.

Всемирно известный испанский драматург  Тирсо де Молина был уникальной личностью   даже для того времени, в котором жил – конец 16 – начала 17 века (1579-1648 гг.)

Его  настоящим именем  и фамилией было  Габриэ;ль Те;льес (Gabriel T;llez).               

Он родился в дворянской семье и образование получил в университете  Алькала-де-Энареса.

  В 1601 году стал монахом ордена Богородицы Милостивой.
 
  В 1634 году был избран в члены Капитула Ордена мерседариев (руководство Ордена), а в 1635  году становиться историографом Ордена. В 1639 году получил степень магистра богословия. В начале 17 века в Испании это значило очень много. И вот этот Доктор богословия почти всю свою жизнь занимался литературным творчеством.               
               
  Его  перу, в прямом смысле, ведь тогда писали имено перьями, принадлежало более 400 стихотворных пьес, прозаических новел и других произведений.               

     К сожалению, из всего его наследия до наших дней дошли только 84 пьесы.

    Именно благодаря ему в мировой культуре появился образ Дон Жуана,                родившийся в его комедии «Севильский обольститель или Каменный гость».

Продолжая начатое испанским драматургом Лопе де Вега, Тирсо де Молина создал необыкновенно яркие, красочные иллюстрации жизни, быта, нравов Испании того времени. Его пьесы со временем стали такой же неотъемлемой частью европейской театральной культуры,  как и пьесы Лопе де Вега,  Мольера, Шекспира и других драматургов.   

   И среди них одна из его поздних пьес, написанная в 1636 году, « Благочестивая Марта». 

    Впервые в России эта пьеса была переведена С. А. Юрьевым в 1878 году.

     Потом  М. В. Ватсоном  в 1898г. и  Т. Л. Щепкиной-Куперник в 1935г..               

                Постановки пьесы были:
      в 1889 году в Театре Горевой,
      в 1898 году в Александринском театре,
      в 1915 году в Михайловском театре, 
      в 1937 году в Киевском русском драматическом театре ,
      в 1938 году в Большом Драматическом театре в Ленинграде .
           и в Театре им. Ленсовета в Москве.
   
         А в 1980 году пришло время телевизионной экранизации.

  Не вдаваясь в подробности,  этот телефильм следует за основным сюжетом пьесы.
Как и всегда, я не стремлюсь находить отличия фильма от первоисточника – пьесы.

         Так вот, на экране перед нами  XVII век. -  Испания -  Мадрид,

  Вполне традиционный сюжет, в основе которого любовь, и множество любовных треугольников.

Фильм начинается песней, которую поют путешествующие двое молодых людей сбежавших от  университетских занятий: Дон Филиппе (Э.Виторган) и Пастрана (Николай Караченцев). 

 Они направляются в Мадрид, в город, где, как они надеются, их ждет масса любовных приключений.   
 
И эту песню следует воспринимать, как ключ, настрой ко всему следующему               действию:
 
       В Испании, в Испании, в Испании
       В почете высшее образование
       И все родители хотят
       Узреть своих любимых чад
       В ученом звании.               
       У нас в Испании, у нас в Испании
       У нас в Испании, в Испании, в Испании

       У нас в Испании.
       Ученые, педанты и фанатики
       Риторики наскучат и грамматики
       Зубрила он не пьет, не ест
       Поставил он на жизни крест
       Уже заранее….
 
       А нам постыли диспуты и лекции
       Они вредны для духа и комплекции
       Мир так хорош и так широк
       И столько разных в нем дорог
       Мы ждем свидания….
 
       С тобой, с тобой Испания, с тобой Испания,
       С тобой Испания, Испания, Испания,
       С тобой Испания.

    И вот они в Мадриде.  На темной улице звучит серенада в исполнении одной                из женщин сидящей на зарешеченном балконе, а два кавалера ей аккомпанируют.               
 
                Звучит  песня «ТОМЛЕНИЯ»:

       Я слышала песни, читала я книги
       О горьком блаженстве, о сладостном иге
       О счастье и муках любви
       Обманы и сказки, и лживые песни
       Мечта, что ты дразнишь? Умолкни, исчезни
       И душу тоской не трави

       Ах, крылья для птицы, и слава и сила
       Но в клетке томится уж лучше бескрылой
       Бесцельно стремление ввысь
       Что сердце тревожить? Что грезить о небе?
       И путь мне проложен, и вынут мне жребий
       Смирись же, о сердце, смирись

       Ее слушают в соседнем доме две сестры: старшая Донья Марта (Маргарита Терехова) и младшая донья Лусия (Светлана Тома). Из их разговора мы узнаем, что старшая засиделась в девицах, отклоняя разных претендентов. А младшая полна любовных иллюзий.

    В их беседу вмешивается их брат и вслед за ним тетя Донья Инесс (Райкина) отправляя их спать.

   Дальше действие переноситься в гостиницу, где нашли приют двое молодых путешественников – искателей приключений. В отличие от Дона Филиппе, его друг Пастрана смотрит на жизнь оптимистично. Волка ноги кормят. Он уже побывал на рынке и там познакомился с Донной Инесс, подарившей ему корзинку с едой. Друзья принимаются за трапезу, и жизнь сразу преображается,  наполняется смыслом. Ну а единственным местом, куда всем вход разрешен и где можно увидеть и познакомится с прекрасными дамами, была только церковь.               

И друзья туда отправляются. И там, среди молящихся, Пастрана узнает свою благодетельницу Донью Инесс, которой он понравился. От нее он узнает о семействе Дон Гомесса: его сыне с двух дочерях.  И Пастрана даёт совет другу познакомиться с младшей – стоять ближе к алтарю. Заканчивается служба и все начинают расходиться. Дон Филиппе знакомится с младшей доньей Лусией. Улыбнувшись ему,  она уходит. А когда он преклоняет колена и собирается перекреститься замечает Донью Марту, которая продолжает молиться. Он смотрит на нее зачарованно. Они идут навстречу друг другу и встречаются возле чаши с водой для омовения рук. Несколько слов и все понятно, но она  говорит: «прощайте». А ее брат, увидевший его взгляд возмущен и велит городской страже следить за ним.   

 Ну а друзья обсуждают ситуацию, в которую попали. Пастрана уже понял , что влюблен в Донью Инессу и готов хоть завтра под венец. А Дон Фелиппе не может забыть взгляд Доньи Марты и не хочет согласиться с тем, что она помолвлена, не верит, что ее что-то связывает серьезное с нареченным стариком Капитаном Урбино  ( Павел Кадочников ).

     Вечером они отправляюются к дому Гомесов.  Под аккомпанимент Пастраны                Дон Фелиппе поет свою серенаду: 

      Покоя лишен я навек, околдованный Вами,
      И с каждой минутой, и с каждой минутой жесточе
      Терзает мне сердце любви неуёмное пламя,
      О Вас я мечтаю, скрываясь под пологом ночи

      О дивные очи, о дивные очи               
      О дивные очи, о дивные очи

      Отныне все дни моей жизни - блаженство и мука
      Ведь каждая встреча мне будет мгновенья короче
      Длиннее чем вечность мне будет любая разлука
      О Вас я мечтаю, скрываясь под пологом ночи

      Смиренно склоняясь пред Вашей верховною властью,
      Спасаться от сладкой неволи нет силы, нет мочи
      Тернистый мой путь приведет ли влюбленного к счастью?
      О Вас я мечтаю, скрываясь под пологом ночи

      Их слушают все три женщины: две сестры и Донья Инесс. И каждая из сестер воспринимает серенаду в свой адрес. Но появляется их брат – Дон Антонио             (Петр Кадочников), узнавший юношу из собора, и со шпагой в руках предстает перед ним. Начинается поединок. Ничего не понимающий наш влюбленный пытается защищаться и при этом успокоить неизвестного противника.               

    Случайно тот попадает на его шпагу.  Все женщины в испуге. А Пастарана                говорит другу, что это ее брат. Он поднимает глаза и видит на балконе Донью Марту. На женский крик из дома выбегает Дон Гомес (В.Срижельчик) в сопровождении Доньи Инесс и младшей дочери. Увидев мертвого сына он клянется поймать убийцу и казнить его.
    
          А друзья покидают Мадрид,  скрываясь от городской стражи.

Утром двор дома Дона Гомеса. Появляется Донья Марта и звучит ее песня скорби:

         Ко мне пришла любовь, но грянул гром
         Убит мой брат, и в даль бежал мой милый,
         А на пороге ждет жених постылый
         Чтоб увести меня в свой стылый дом.

         Раздавлена отчаяньем, стыдом,
         Покинута надеждой легкокрылой.
         Зачем живу?- весь мир мне стал могилой
         Стал первый день любви- последним днем.

         Надежды луч - для страждущих отрада
         Надежды нет лишь в темной бездне ада,
         И от того страшнее он в сто крат.
         Но дни мои мне только скорби множат.

         Ждать нечего - надежды быть не может
         Жизнь безнадежна, как кромешный ад.

    Но тут во дворе появляется Донья Лусия, и она тоже поет свою песню скорби:

         Жизнь безнадежна, как кромешный ад.
         Двойная скорбь подтачивает силы.
         Убит мой брат, и в даль бежал мой милый,
         Мой дон Фелиппе, кем сражен мой брат.
         Надежды луч - для страждущих отрада.
         Надежды нет лишь в темной бездне ада
         Невыносимо бремя двух утрат.
         Чего мне ждать? Напрасен зов унылый,
         Мертвец уже не встанет из могилы,
         А беглецу дороги нет назад

     И донья Марта понимает, что ее сестра тоже влюблена в Дона Филиппе.               

        Вот здесь и начинается та самая главная интрига событий.

Все дальнейшие ее действия, ее притворство, ее стремление вразумить сестру, ее поведение продиктованы одним единственным стремлением – спасти свою любовь. Ту единственную, ту по настоящему пришедшую первый раз.  Это становиться ясно на фоне романтической увлеченности ее сестры, легко влюбляющейся и также быстро успокаивающейся..

  Вся манера игры Маргариты Тереховой подчинена этой смысловой двойствености.

И следует не забывать, что перед нами настоящая комедия. Это не следует забывать, предъявляя претензии как к драме, тем более трагедии. Комедия есть комедия. Во она и придумывает способ притворяться, избегая ответственности за свою непокорность.   

Она должна изображать притворство, что бы мы видели, что она притворяется. Именно отсюда некоторое своеобразие исполнения в этой ее роли.  Иначе ее героиня будет восприниматься хитрой, коварной ханжой, для которой нет ничего святого. Но для ее героини самым главным становиться ее любовь, которую она очень долго ждала. Ради нее она готова на все эти притворства. Именно благодаря этому ее героиня вызывает у нас полную симпатию.  Безусловно, перед нами все же комедия , а не трагедия. Именно это начало и есть самое главное в этом фильме.
 
  Я помню спектакль  «Благочестивая Марта» в киевском театре украинской драмы имени Т.Шевченко. Там была больше мелодрама, чем комедия.

По замыслу режиссера и сценариста, в фильме все подчинено именно этой идее – создать музыкальную комедию.               

                Но вернемся в Нашу Испанию в 17 век...

 Между сестрами происходит выяснение отношений и в результате Донья Лусия признается сестре, что любит Дона Филиппе и просит у сестры помощи, обещая больше никому ничего не говорить.

В дом к Дону Гомесу приезжает его друг Капитан Урбино, с которым  помолвлена                Донья Марта.               

Донья Инесс идет в комнату Марты сказать, чтобы та спустилась вниз к отцу и гостью. И застает племянницу за вышиванием портрета Дон Филиппе. И она обо всем догадывается.  А Донья Марта подтверждает ее сомнения – Да это любовь.               

Эта сцена их разговора как бы расставляет все точки - все фигуры на доске                комедии на свои места. Она любит вопреки всем обстоятельствам, которые против нее   Если ее героиня в фильме «Собака на сене» выбирала между любовью и долгом – честью, то в «Благочестивой Марте» ее героиня находится между Надеждой и Отчаяньем.

   А стимулом к Надежде, как ни странно, становиться влюбленность ее младшей сестры. И конечно понимание и поддержка тети Инесс, которая сама влюблена в Пастрану, становиться еще одним залогом победы надежды.

 Ну а влюбленный в Донью Марту Капитан Урбино честно говорит своему другу, что если бы он был моложе лет на 20, то мог, конечно, заслужить ее любовь. И таким понимающим, не агрессивным, он может быть только в комедийном сюжете.
   
Всю сцену разговора  с появившейся Доньей Мартой Капитан Урбино проводит так тактично и красиво, что герой Павла Кадочникова вызывает искрению симпатию у зрителя. И эта симпатия его сопровождает через весь фильм.

 Сказав отцу очень конкретно, что она не может думать о венчании, когда брат только похоронен, уходит к себе и становиться на колени молится. Слышавшая         этот разговор младшая сестра прибегает к ней, говоря, что она и мизинца старшей не стоит, думая о возлюбленном, а не о брате. Сцена этого их разговора такая же прекрасная и так же идеально сыграна, как и предыдущая во дворе. Каждое слово младшей о своем возлюбленном отзывается болью в самой Марте. Но это не боль ревности к сестре, а боль страдающей любви. Сестру как раз она отлично  понимает. Как же надо было мастерски и точно передать эти чувства и эмоции, которые должны быть очень глубоко спрятаны. И актриса находит способы это сделать: голосом, мимикой, скупыми жестами. И это все на фоне великолепной музыки.   

 Ну а наши друзья скрываются в ближайшем от Мадрида городе Ильескас. Дон Фелиппе не дает Пастране отдыхать, уговаривая его отвезти Донье Марте его письмо. Тот не соглашается, и уговорить его удается только напоминанием  о Донье Инессе. 

                Пастрана берет гитару и поет:      

        Влюбляешься и счастья ждешь,
        Но вдруг змей-искуситель в юбке
        Тебя толкает на поступки
        В которых смысла ни на грош.
        От женщин, в сущности, лишь вред,
        Но тут не вижу я исхода.
        В их власти продолженье рода,
        И способа другого нет

  С написанным Дон Фелиппе письмом, он отправляется в Мадрид.  В доме Дона Гомеса он появляется в виде судебного чиновника и рассказывает скорбящему отцу о ставших известными намерениях предполагаемого убийцы его сына. И просит дать ему доверенность на ведение расследования. Слушающая этот разговор Донья Инесса узнает своего возлюбленного.

       Когда Дон Гомес уходит написать доверенность, она спускается вниз.               
            
                И Пастрана поет ей, а она ему подпевает:

            Как сеньора вы пригожи               
            Тише, тише.                               
            Боже,  боже,
            Как приятны.
            И вы тоже!
            Тише, тише.
            Боже, боже
            Всех приятней, всех дороже.
            Я боюсь!
            Чего, чего же?
            Тише тише тише!
            Мне бы здесь,  под этой крышей...
            Тише тше тише!
            Боже боже юоже
            Надо с вами быть построже.
            Тише тише тише!
            Кто привел вас?
            Голос свыше!
            Тише как же?
            Что же боже?               
            Тише, тише тише!
            Тише! Тише! тсс!
 
    Вернувшийся Дон Гомес вручает Пастране бумагу и деньги на дорожные расходы.                А провожающая его Донья Инесс получает письмо для Доньи Марты.

  Вместе они читают это письмо и решают, что просить отца о поездке в Ильескас                на корриду должна  младшая сестра, и для этого они подбрасывают ей это письмо, как будто бы оно для нее.

  Все происходит, как они задумали. Сестра приходит за советом к Донье Марте                и та посылает ее к отцу, оставляя дорогое ей письмо у себя.

 На просьбу младшей дочери отец соглашается, а Капитан Урбино предлагает им всем свой дом, который находиться на центральной площади, где будет проходить коррида.

 Все направляются в Ильескас и прибывают в дом Капитана Урбино. Там их встречает Поручик - его племянник (Олег Видов), который на следующий день будет участвовать в корриде. 

 Ну а Донья Марта в сопровождении Капитана Урбино отправляется в собор молиться. И там ее временно подменяет Донья Инесс, заняв ее место у распятия.

 Сзади и в полумраке не видно, кто молится. Марта же отправляется на свидание                с Доном Филиппе. 

Всего пару минут длится их свидание, и она видит, что ее возлюбленный в отчаянии и готов сдаться правосудию. И она на его слова отвечает:

                «Когда любовь сильна, ей нет преград». 

И это не только ее декларация, это ее жизненное кредо с того момента, когда она поняла, что по настоящему любит. Она уходит, оставляя его в полной растерянности.
Возвращается Пастрана и между друзьями происходит обсуждение сложившейся ситуации. Полностью расстроенный Дон Фелиппе не видит выхода в этой ситуации, кроме как сдаться властям.

                Тогда Пастрана берет мандалину и поет:   

            Любовь упорна и сильна,
            Однако же рассудим строго
            Девиц на белом свете много,
            А голова всего одна.

            Шарообразный сей предмет
            Бывает нужен нам порою,
            Ведь думать надо головою
            И способа другого нет.

              На этом заканчивается первая серия фильма.

  А я хочу объяснить, почему же Дон Фелиппе становиться таким нерешительным,               а Донья Марта наоборот. Все дело опять же в том, что перед нами комедия, и «ломает» ее перед всеми как раз она – «благочестивая» Марта.. Не забывайте об этом... Фильм то про это, про Марту «благочестивую».            

    Вторая серия начинается продолжением предыдущей  сцены в конце первой серии.

Пастрана с мандолиной в руках продолжает ту же мысль. Надо за море бежать. 
Спасать свою жизнь

 Есть такой способ от обратного. Сам то Пастрана никуда бежать не собирается от своей возлюбленной.

На что, все понявший наоборот, Дон Фелиппе отвечает – Ни за что. Предать любовь Марты, растоптать ее.

Ну а в городе на центральной площади начинается праздник. Народ веселится, танцует,  сражается и ждет главное зрелище – корриду. 

 А на балконе расположились главные участники действия. Племянник Капитана Урбино оказывает знаки внимания Донье Лусии, обещая посвятить ей этого быка на корриде.  А Донья Инесс говорит ей, что поручик очень хорош собой. И ей кажется, что быть еще одной свадьбе.

    В это время Пастрана пытается привлечь внимание Марты к Дону Филиппе.

  Звучит сигнал к началу корриды. На площадь выходят стражники с алебардами                и создают как бы ограждение пространства для этого.

 Появляется поручик верхом на лошади. Он элегантно подъезжает под балкон дяди и приветствует Донью Лусию. Потом он подъезжает к балкону, на котором находиться распорядитель праздника, и получает знак начинать представление.

 На площади появляется бык. Комбинированные съемки сделаны так, что мы                видим как будто  все это реально происходит,  хотя самого живого быка на площади в кадре не было.

  В один из моментов быку удается сбросить поручика с лошади. Донья Луси падает в обморок. Но в этот момент на площадь выскакивает Дон Филиппе.  Сорвав с кого то красный платок, он пытается отвлечь быка от поверженного поручика. Ему это удается и начинается его поединок с быком.  Марта еле сдерживает себя, чтобы не выдать свое состояние. Делает это актриса мастерски. В итоге бык оказывается убитым. А победитель под всеобщиее ликование сбегает. За ним устремляется спасенный им поручик. 

  Недалеко от площади он догоняет убегающих друзей и узнает в своем спасителе старого приятеля. 

  Он рассказывает, что много лет отсутствовал и только недавно вернулся в Испанию. И что у дяди свадьба. И на предложение пойти с ним к дяде, узнает,что  Дон Филиппе убил на дуэли брата этих сестер. И должен скрываться. Они расстаются. Поручик возвращается на площадь.    

Друзья находятся в своем номере гостиницы и Пастрана опять берет в руки мандолину и продолжает свои куплеты:
 
        Считают, что законный брак-
        Финал для страсти сверх удачный
        Но если счастлив новобрачный
        То вдвое счастлив холостяк
        Да разве лишь в окошке свет?
        Услады разве только в браке?
        Ну кто поверит в эти враки
        Что способа другого нет.

  Но Дон Филиппе заявляет, что он обязательно будет на этой свадьбе.  Вечером                они получают от Доньи Инесс вторую мандолину и вместе с  группой музыкантов попадают в дом.

   Поручик, герой Олега Видова ухаживает за своей избранницей Доньей  Лусией, говорит ей комплименты и слышит в ответ, как она за него волновалась  и даже лишилась чувств.

  В это время к сидящей за столом Донье Марте подходит капитан Урбино и просит ее ответить на его предложение. Он ждет от нее ответа. Она ищет выход из этой неожиданной ситуации.               

 В этот самый критический момент Дон Фелиппе берет мандалину и начинает петь:

      Когда любовь сильна, ей нет преград
      Она не оробеет, не отступит
      Пусть умоляют, пусть грозят,
      Пусть горы злата ей сулят
      Её никто не сломит и не купит.
      Нет.

      Любовь она мечтанье и расчет.
      Любовь она безумие и разум.
      Любовь непрошенной войдет
      Туда куда закрыт ей вход.
      Любовь не подчиняется приказам.
      Нет.

      Любовь сверкнет, как молния в ночи,
      Крушит хитросплетения фортуны.
      Звучи же гимн любви, звучи,
      Но могут зазвенеть мечи,
      Когда звенеть не в силах больше струны.
      Нет.

  В этой сцене они как бы поменялись местами. Теперь Дон Филиппе помогает  не знающей как быть, Донье Марте. Его решительность помогает ей принять решение.
 
    И Донья Маргарита отвечает – Нет. Она не может выйти замуж, так как дала обет
целомудрия, и ей не был свыше знак его нарушить. 

Хотя Капитан Урбино и ее отец очень расстроены, но они соглашаются с таким решением, считая, что это временно.  В этом комедийном сюжете они не могут поступить иначе.

  Посмотрите, как прекрасно сыграна эта сцена всеми ее участниками без исключения. И опять же,  так как того требует настоящая комедия. 
         
    Гости расходятся, а утром все наши герои возвращаются в Мадрид. Туда же отправляются двое наших влюбленных. Из-за очень неосторожных действий они привлекают к себе внимание городской стражи и вынуждены спасаться.
                В основном это касается Дона Филиппе. Удирая от городской стражи, он перескакивает через забор и оказывается во дворе дома Дон Гомеса. Его замечает Донья Лусия. Между ними происходит разговор и он говорит, что пришел ради нее. Она ему верит и в смятении уходит, говоря, что здесь ему опасно и что бы он уходил.

 Хочу обратить внимание моего читателя на разницу поведения двух сестер: одной безумно любящей и второй просто на ходу влюбляющейся и ни в чем не уверенной.

  Когда он пытается выйти через ворота, во двор выходят Дон Гомес, который                увидев в своем дворе незнакомого человека, начинает выяснять, что тот тут                делает. Тот объясняет, что он больной и прочее.

  Но тут появляется Донья Марта. Оценив ситуацию, она начинает просить отца оставить этого больного у них дома, что бы лечить его. А взамен он будет ей  давать уроки латыни. Когда у отца удается получить согласие на это, все отправляются в дом. Особенно рады влюбленные, забыв, что в доме у них есть опасность в лице Лусии.

         Во дворе дома сидит Донья Лусия и  в растерянности поет:

        Ах сердце ты зачем трепещешь,               
        Зачем утратило покой.               
        Как этот кавалер приятен,               
        Но разве хуже тот другой?               
        Я влюблена горю я страстью.               
        Но кто же мне милей из  них?               
        Любить двоих, как это трудно.               
        Любить двоих,  как это трудно.               
        Любить двоих,  как это трудно.               
        Как тяжело любить двоих.
        Мне сразу весело и грустно,               
        Кидает в жар, бросает в дрожь.               
        Как нравится мне тот поклонник,               
        но разве этот не хорош?
        Да, решено, я выйду замуж,               
        но кто же будет мой жених?
        Любить двоих, как это трудно.               
        Любить двоих,  как это трудно.               
        Любить двоих,  как это трудно.               
        Как тяжело любить двоих.

  И в тот момент во двор выходит Дон Филиппе, а за ним Донья  Марта. Они целуются, а она это видит. Но во двор выходит Донья Инесс и завет Марту в дом. Пришел Капитан Урбино. Она уходит за тетей. А к Дону Филиппе  подходит Донья Лусия  и говорит, что все видела,  что он и ее сестра  обманщики, и она все расскажет отцу. Она начинает кричать. И Дон Филиппе начинает ее убеждать, что он с ее старшей сестрой притворялся, чтобы та его не выдала. Донья Лусия верит, но в доказательство просит ее поцеловать. А в этот момент во двор выходит Донья Марта и выдит сестру, целующую ее возлюбленного. Она вне себя от ярости. И когда сестра убегает, набрасывается  на Дона Филиппе. Обвиняя его в предательстве, угрожает выдать его страже. Ему удается увести ее в дом, но она продолжает с ним выяснять отношения и в  этот момент в комнату входят ее отец, Капитан Урбино и его племянник. Происходит очередное объяснение Матры с отцом с помощью очередного                обмана и притворства. Вся эта сцена наполнена неподдельным гневом, фантастической изобретательностью и смешными, забавными деталями. 

 Естественно, что Отца в очередной раз удается обмануть ( иначе какая комедия),                но и сами влюбленные в растерянности. Они понимают, что надо что то делать.

 Свидетель этой сцены поручик идет вслед за Дон Филиппе. И задает ему прямой вопрос, кого он любит и если донью Лусию, то он не в обиде на него, спасшего                ему жизнь. Но Тот признается, что любит Марту и запутался во всех этих обманах. И тогда Поручик говорит, что вопрос с Доньей Лусией он берет на себя и все ей объяснит. И отправляется к ней наверх.
 
        ( Кадр из фильма - Пастрана и Донья Инесс ) 
         А  Пастрана и Донья Инесс опять рядом и опять они поют:

         Опять смотрю на вас -               
         Никак не насмотреться            
         А с вами я смогла душою отогреться.
         Как славно с вами быть.               
         Мы словно голубки               
         Мы так нежны, мы так нежны.               
         Да, да, мы словно голубки
         Что делаете вы?               
         Как что?               
         Прошу руки и сердца.               
         И сердца... И сердца...               
         Любовь, любовь, любовь.               
         Пронзен я взором жгучим.               
         Так решено судьбой.
         Так значит голубки.
         Моя... Мой...

 И Донья Инесс просит Пастрану, чтобы он что-нибудь придумал, чтобы ее брат и капитан Урбино уехали из дома хотя бы на пару дней. И тот появляется опять в одежде судейского и сообщает, что убийца найден, арестован и будет казнен, а                дон Гомесу надо быть свидетелем этого. Капитан берется его сопровождать, хотя уже обо всем догадывается.   

  Дон Филиппе и Марта сидят в саду, и оба чувствуют себя опустошенными и сломленными. Пришедший к ним Пастрана своим сообщением, что отец с капитаном через час уедут, только провоцирует их на действия. Они понимают, что вранье может завести в тупик и не может продолжаться вечно... И Донья Марта идет к капитану с признанием  и просит у него прощения. А тот говорит, что обо всем догадался и от племянника знает, что в смерти Антонио Дон Филиппе не виноват, что это была случайность. Но этот разговор услышал отец – Дон Гомес. Он выхватывает у вошедшего в зал поручика шпагу. Его останавливают капитан и поручик и отнимают шпагу.

        Пришедший Дон Филиппе и Донья Марта просят у него прощения.

А капитан говорит, что он бездетный и свои деньги отдает дочерям Дон Гомеса в приданное. Спускаются сверху Поручик и Донья Лусия.

           И все просят Дона Гомеса простить виновных в обмане.
 
Он прощает, говоря о двух свадьбах, но тогда его сестра говорит, что ей неудобно отставать от племянниц, и что она тоже выходит замуж,  и что бы он ее тоже благословил.       

            А капитан Урбино подводит итог всего произошедшего.               

                « У истории нашей было скорбное начало               
                Но счастливо завершается она.» 

 Финал фильма режиссер снял чисто по - театральному – из распахнувшихся дверей дома во двор сада попарно выходят все главные персонажи действия, исполняя куплеты финальной песни, а титры на экране показывают имена актеров:

            Донья Люсия и Поручик – Светлана Тома и Олег Видов:

     « В Испании, в Испании, в Испании
       Влюбленных ожидает испытание
       Между отцами и детьми
       Увы, есть не всегда- взаимопонимание ».

        Донья Инесс и Пастрана – Екатерина Райкина и Николай Караченцев:

     « Но страсть велит,  и рушите преграды вы,
       Не устрашат вас даже муки адовы
       Проходит горькая пора,
       И вас вознаграждает бракосочетание »

     Донья Марта и Дон Филиппе – Маргарита Терехова и Эммануил Виторган:

        « Про Марту рассказать благочестивую
          Хотели мы историю правдивую,
          Когда не врут календари
          Произошла тому лет триста- или ранее ».

   И друзья Дон Гомес и Капитан Урбино – Вячеслав Стржельчик и Павел Кадочников:

         « У нас в Испании,  у нас в Испании
           У нас в Испании, в Испании, в Испании               
           У нас в Испании»               

                * * *

Роль, которую в этом фильме сыграл Олег Видов не очень большая и не очень многословная. Но образ,  им созданный, имеет очень важное значение для всего сюжета фильма. На нем завязаны определенные сюжетные линии и обстоятельства.  Это и сцена с корридой и тот факт, что его герой нейтрализует  стремление доньи  Люсии к Дону Фелиппе, и в развязке всего действия. В таких ролях второго плана, как та, что была у Олега Видова в этом фильме есть одна особенность.  Актеры,  создавая такие образы должны не выделяться на фоне главных действующих лиц.

  Они должны точно попадать в общий  художественный и эстетический стиль всего фильма. Быть составной частью всего актерского ансамбля, точно ему                соответствовать.  Особенно это нелегко, когда рядом с тобой работают такие мастера сцены как Вячеслав Стржельчик, Павел Кадочников и другие талантливые актеры. Также не просто было сделать сцены корриды на лошади на пространстве маленькой площади.  Сказалось его умение обращаться с лошадью, но это тоже надо отнести  к мастерству актера.  По известной информации, все сцены фильма снимались прямо на студии, в павильонах.
               
                *   *   *

Во время съемок произошел случай, о котором рассказал непосредственный участник этого происшествия Эмануил Виторган.

                (Кадр из фильма)

Это произошло, когда снималась самая первая сцена с проездом на лошадях под песню о популярности высшего образования, с которой начался мой рассказ о фильме.  Директор картины не предугадал, как долго продлится съемка этого эпизода и договорился об аренде лошадей только на один день, хотя потребовалось на два. В первый день сняли общие планы и обоих друзей на конях в полный рост. На  второй день режиссер решил  снимать их крупным планом, сидящих в сёдлах и поющих, но  оказалось, что лошадей нет. Ян Фрид пришёл в ярость, вызвал директора картины и его заместителя и учинил им разнос, а затем приказал заменить собой отсутствующих лошадей. Так и сделали. Виновные нагнулись и упёрлись руками в колени, Виторган и Караченцев вскочили им на спины и съёмка началась. Оператор снял так, что у зрителей не возникло и тени сомнения, что оба едут верхом. Но если приглядеться, то можно увидеть, что там, где главные герои сняты верхом в полный рост, они едут, сидя в сёдлах как влитые, а на крупных планах они заметно подпрыгивают вверх-вниз. Это директор картины и заместитель изображали под актёрами движущихся лошадей и сообщали своим седокам вертикальные движения.
               
                *  *  *

На что еще можно обратить внимание -  это то, что при съемках этого фильма                были использованы некоторые наряды, имевшие место в других фильмах. В частности – платье Дианы из  « Собака на сене » великолепно подошло донье                Инес (тетушке ее нынешней героини).

         ( Кадры из фильмов "Собака на сене" и " Благочестивая Марта ")
               

                *   *   *

                Второй раз режиссер – Ян Фрид

Режиссер фильма Ян Борисович Фрид всегда считался непревзойденным мастером музыкальной комедии 1950 – 1980 годов. И хотя Олегу Видову повезло сниматься у него всего лишь два раз, хочется  снова немного сказать о нем, несмотря на то, что о нем я уже писал  в главе посвященной фильму « Летучая мышь ». 
      
                Постараюсь не повторятся.
   
            Он снимал фильмы в основе которых была мировая классика.
    
И когда цензоры говорили ему, что нужно бы изменить или убрать в тексте некоторые места, он им отвечал :  мол, извините, это вы обращайтесь к Шекспиру, Тирсо де Молина, Лопе де Вега…»
               
              Как говорится  – Из песни слов не выбросишь.

А классическая драматургия бывает очень даже иногда колючей. Надо только правильно с ней обращаться. Он это умел делать. Он умел превратить простую драматургию в фейерверк юмора, веселья и игры чувств и страстей.

В его фильмах, безусловно, доминировало театральное начало. Оно присутствует                и в мизансценах, и в манере игры актеров, она ближе к театральной, чем киношной.
         
                Как режиссер он снял 22  фильма,  и среди них: 

       в 1940 г.   — « Возвращение »               
       в 1953 г.   — « Любовь Яровая »               
       в 1955 г.   — « Двенадцатая ночь »               
       в 1960 г.   — « Чужая беда »               
       в 1964 г.   — « Весенние хлопоты »               
       в 1967 г.   — « Зелёная карета »               
       в 1971 г.   — « Прощание с Петербургом »               
       в 1977 г.   — « Собака на сене »               
       в 1979 г.   — « Летучая мышь »               
       в 1980 г.   — « Благочестивая Марта »               
       в 1981 г.   — « Сильва »               
       в 1983 г.   — « Вольный ветер »               
       в 1989 г.   — « Дон Сезар де Базан »               
       в 1992 г.   — « Тартюф »

  Многие его фильмы входят в число любимых фильмов нескольких поколений
               
                К 8 фильмам он написал сценарии..
   
               И вот в одном из интервью он сказал почему это делал:

  - « Как правило, я сам писал сценарии к своим музыкальным фильмам. Это очень сложно -- выбросить, не ломая основы классического произведения, половину текста, заменив его музыкальными номерами. Еще работая в консерватории и ставя отрывки музыкальных фильмов, я задался вопросом, почему многие знаменитые оперетты сегодня не идут на сцене, почему на полках музыкальных театров годами пылятся великие партитуры Кальмана, Оффенбаха, Дунаевского, Штрауса. И пришел к выводу, что основной источник бед -- на редкость неудачные либретто этих оперетт, скучные и громоздкие. Чтобы возродить этот жанр, нужно было найти адекватное прекрасной музыке драматургическое решение. И я постарался решить эту трудную задачу. Были написаны сценарии, привлечены лучшие драматические и комедийные актеры, а для исполнения вокальных партий -- лучшие оперные певцы. Прибавьте к этому профессиональную режиссерскую и операторскую работу. Так оперетта была успешно «реанимирована» и вновь обрела любовь широкого круга зрителей.»

 - " Я не люблю в фильмах пошлости, насилия, жестокости, не люблю мрачного философского киноанализа пороков человека. Художник должен творить с ясными мыслями и чистой душой. О любви, о сложных человеческих отношениях можно рассказать просто и убедительно, и тогда тебя поймет гораздо большее число людей. Они будут смеяться, грустить, сопереживать событиям на экране или на сцене. А большего счастья, чем доставлять людям радость, эстетическое удовольствие, мне и не надо. И мое творческое долголетие -- «Тартюфа» я снял в 85 лет! - связано, наверное, именно с этим состоянием души. "

Он ушел из жизни 19 декабря 2003 года, оставив о себе память многими прекрасными фильмами. 
               
                *   *   *
            
                И опять Маргарита Терехова, теперь Донья Марта
                По зодиаку и году рождения она Дева -  в год  Лошади .

Встреча с Маргаритой Тереховой на съемочной площадке этого фильма для Олега Видова была возможностью вспомнить события пятилетней давности, когда они вместе снимались в «Москва - любовь моя». К сожалению, тогда их дуэт остался только на пленке и не вошел в фильм. Но теперь их герои уже имели других возлюбленных.

Маргарита Борисовна Терехова родилась 25 августа 1942 года в городе Туринске Свердловской области.

    Отец — актёр Свердловского театра. Мать — актриса Галина Томашевич.

  В 1959-1961 гг. - учеба в Ташкентском государственном университете.

  В 1964 году окончила студию при Академическом театре им.Моссовета, мастерская Юрия Завадского.
          
            С 1964 — актриса театра им. Моссовета (с перерывами)

                Среди ее театральных ролей были следующие:
 
    —  Клеопатра  в «Цезарь и Клеопатра»  ( Б. Шоу )               
    —  Зуля  а «Сверчок»               
    —  Мари  в «Глазами клоуна» ( Г. Бёлль )               
    —  Софья Семёновна Мармеладова в «Петербургские сновидения» (Ф. М. Достоевского)               
    —  Рода в « Дальше — тишина » ( Виньи Дельмар )               
    —  Адель в « Поединок века »               
    —  Валя в « Дом на песке »               
    —  Елизавета в  « Царская охота »   ( Л. Г. Зорина )               
    —  Любовь Сергеевна в  «Тема с вариациями» ( С. И. Алёшин )               
    —   Маска  в « Когда пройдёт пять лет » ( Г. Лорка )               
    —  Вержини Вальтер в  « Милый друг » (  Г. Мопассан )
   
   В 1967 году на съемках "Бегущая по волнам" познакомилась с болгарским актером  Саввой Хашимовым, который вскоре стал ее мужем. Их брак длился недолго, через год они расстались.

Со своим вторым мужем Алексеем Габриловичем (1936-1995), автором знаменитого «Голубого огонька», Маргарита Борисовна прожила всего три  года — он рано                ушел из жизни.
               
                Маргарита Терехова снялась в 43 фильмах и среди них: 

     в 1965 г. — Здравствуй, это я! — Таня               
     в 1966 г. — Бегущая по волнам — Фрэзи Грант               
     в 1970 г. — Белорусский вокзал — Наташа Шипилова               
     в 1974 г. — Зеркало — Наталья / Мария               
     в 1976 г. — Бриллианты для диктатуры пролетариата — Вера               
     в 1977 г. — Собака на сене — Диана, графиня де Бельфлор               
     в 1978 г. — Расписание на послезавтра —  Антонина Сергеевна               
     в 1978 г. — Д’Артаньян и три мушкетёра — Миледи Винтер               
     в 1980 г. — Благочестивая Марта — Донья Марта               
     в 1980 г. — История кавалера де Гриё и Манон Леско — Манон Леско               
     в 1982 г. — Давай поженимся — Елена Воронова               
     в 1983 г. — Всё могло быть иначе — Дарина               
     в 1983 г. — За синими ночами — Ольга               
     в 2005 г. — Чайка — Ирина Николаевна Аркадина

       В 1996 году ей присвоено Звание  « Народная артистка России ».

  Следует сказать, что в 2005 году она как режиссер сняла фильм « Чайка »                по собственному сценарию и сыграла в нем Аркадину.

                Дети: дочь — Анна Терехова, актриса,               
                сын  — Александр Тураев.

                *    *    *
 
                ДОНЬЯ  ЛУСИЯ -  СВЕТЛАНА ТОМА
             По зодиаку и году рождения она Близнецы -  в год  Кабана .

Ну а обойти молчанием партнершу самого Олега в этом фильме - его возлюбленную Светлану Тому невозможно. Это будет не справедливо по отношению к этой прекрасной актрисе.

Советский и российский зритель знает  её по многим прекрасным и любимым фильмам. И среди них такие как «Табор уходит в небо», « Мой ласковый  и нежный зверь»  режиссера Эмиля Олтяну, «Ждите связного» режиссера Отара Коберидзе в 1979 году,
      
             Тома Светлана Андреевна, её фамилия – Фомичёва
              родилась  24 мая 1947 года в Кишинёве, МССР.               

  В 1969 году она окончила Кишинёвский институт искусства имени Г. Музыческу.

 И с 1970 по -1973 годы работала актрисой Тираспольского театра русской драмы.

 С 1974 по  1976 год  была актрисой Русского театра имени А.П. Чехова в Кишинёве.   

 С 1976 по 1992 год была актрисой Театра-студии киноактёра киностудии "Молдова-фильм".

 Огромную популярность актрисе принесло исполнение роли Рады в фильме Эмиля Лотяну "Табор уходит в небо" в 1976 году.

 В 1979 году ей было присвоено Звание  «Заслуженная артистка Молдавской ССР».

 А 15 мая 2001 года ей было присвоено Звание « Заслуженная артистка России».

 В 2008 году присвоено Звание «Artist al Poporului» -(Народная артистка Молдовы).
 
  Она снялась в 61 художественном и 7 документальных фильмах. Среди них:

     в 1968 г. — « Живой труп » — Маша               
     в 1976 г. — « Табор уходит в небо » — Рада               
     в 1978 г. — « Мой ласковый и нежный зверь » — цыганка Тина               
     в 1979 г. — Прерванная серенада — Марьям               
     в 1980 г. — Благочестивая Марта — донья Лусия, младшая сестра доньи Марты               
     в 1981 г. — Тайна записной книжки — Наташа               
     в 1982 г. — Кто стучится в дверь ко мне? — Нина               
     в 1982 г. — Падение Кондора — Мария               
     в 1983 г. — За синими ночами — Тая               
     в 1984 г. — Капитан Фракасс — Серафина               
     в 1986 г. — Анна Павлова — мать Анны Павловой               
     в 1986 г. — Семь криков в океане — Мерседес               
     в 1987 г. — Лучафэрул — Вероника               
     в 1989 г. — Сувенир для прокурора — Софья Анатольевна Самсонова               
     в 1990 г. — Дина — Светлана Ивановна               
     в 1991 г. — Блуждающие звёзды — Лея               
     в 1999 г. — Поклонник — Маргарита Борисовна               
     в 2003 г. — Бедная Настя — Сычиха               
     в 2009 г. — Фонограмма страсти — мама Виты

Особого внимания, по моему,  заслуживает ее роль в большом - 127 серийном ТВ сериале «Бедная Настя», где она сыграла одну из главных ролей – Сычихи.               

Её героиня не просто вызывает  симпатию, но и обладает определенной                притягательной силой. И в этом заслуга этой талантливой актрисы.
 
  Не случайно много лет до этого в 1980 году она своим обаянием, молодостью, красотой покорила в фильме «Благочестивая Марта» героя, сыграного Олегом Видовым. 

   С этого фильма началась их многолетняя дружба, продолжающаяся поныне.   
 
                *   *   *

                ДОН  ФЕЛИППЕ  -   ЭММАНУИЛ  ВИТОРГАН
              По зодиаку и году рождения он Козерог -  в год  Кролика .

       С  Эмануилом Виторганом Олег Видов снимался вместе уже второй раз.               
       
         Напомню, первый раз это было  в фильме «Миссия в Кабуле».

 В начале 90-х годов я вместе с театром «Сузірья » я проводил маленькие гастроли  Э. Виторгана и А. Балтер с их персональным спектаклем в Киеве.   
          
                ( Кадр из фильма )

    Виторган Эммануил Гедионович родился 27 декабря 1939 года в Баку .

 В 1961 году окончил Ленинградский институт театра, музыки и кинематоргафии.

 С 1961 по 1963 годы — актёр Псковского драматического театра имени А.С. Пушкина.

  С 1963 — актёр ленинградского Театра драмы и комедии на Литейном,

  с 1967 года — артист театра имени Ленинского комсомола (Ленинград),

  с 1971 года — актёр Московского драматического театра имени К.С.Станиславского,

  с 1982 по 1984 год — артист Театра драмы и комедии на Таганке.

  В 1984 - 2006 годах — актёр академического театра имени Маяковского.

                В кино он снялся в 121 фильме и среди них:

  в 1967 г. — Два билета на дневной сеанс — муж Инки-эстонки               
  в 1970 г. — Миссия в Кабуле — Ян Калнинь               
  в 1970 г. — Король Лир — слуга               
  в 1973 г. — Дмитрий Кантемир — Карл XI               
  в 1973 г. — Кортик — Никитский               
  в 1975 г. — Алмазы для Марии — Капеллан               
  в 1979 г. — Эмиссар заграничного центра — Пётр Николаевич Врангель               
  в 1980 г. — Благочестивая Марта — Дон Фелипе де-Айала               
  в 1981 г. — Долгий путь в лабиринте — Иван Шагин               
  в 1984 г. — Берег его жизни — Мактон               
  в 1989 г. — Битва за Москву — Фомин, комиссар Брестской крепости               
  в 1985 г. — Дороги Анны Фирлинг — полковой священник               
  в 1986 г. — Конец света с последующим симпозиумом — генерал Уилмер               
  в 1990 г. — Взрослая дочь молодого человека — Ивченко

    В 1990 году ему было присвоено Звание « Заслуженный артист РСФСР » .

              В 1998 году – Звание « Народный артист России »

       Был женат на актрисе Алле Балтер . Сын — актёр Максим Виторган.

            
                *   *   *
                ( Кадр из фильма )
      
                ПАСТРАНА  -   НИКОЛАЙ  КАРАЧЕНЦОВ
             По зодиаку и году рождения он Скорпион -  в год  Обезьяны .

    Караченцов Николай Петрович  родился 27 октября 1944 года в Москве.

       Отец — Караченцов Петр Яковлевич (1907-1998), художник-график,
       мать — Брунак Янина Сергеевна (1913-1998), балетмейстер.

 Занимался в школьной театральной студии при ЦДТ, которой руководили Геннадий Печников и Валерия Миньковская.
   
     В 1967 году с отличием окончил Школу-студию МХАТ, курс В.К. Монюкова.

 За студенческую работу — роль Дахно в спектакле Панова "Метелица" был удостоен приза "за лучшую мужскую роль".

        Обычно выпускников школы автоматически "распределяли" во МХАТ.
 
Но в 1967 году в Московском театре имени Ленинского комсомола (с 1991 года — "Ленком") в связи с уходом с поста главного режиссёра Анатолия Васильевича Эфроса сложилась катастрофическая ситуация недобора актёрского состава. Новый главный режиссёр театра Монахов обратился с письмом к руководству Школы-студии МХАТа с просьбой о помощи. Впервые за всю историю существования школы, в виде беспрецедентного "исключения", десять её лучших выпускников были направлены в театр Ленинского комсомола. Так Николай Караченцов стал актёром театра и за 30 лет творчества ни разу не "изменил"  "Ленкому".

  Активно снимается в кино, мастер дубляжа: в советском кино — голос Жан-Поля Бельмондо.

   В 1996 году вышел диск с песнями в исполнении актёра — "Сны и были Николая Караченцова".

 За 40 лет своей актёрской и музыкальной деятельности артист исполнил более 200 песен. Караченцов возглавляет плеяду поющих актёров — такого количества популярнейших хитов нет ни у одного из его коллег (кроме разве что Михаила Боярского).
 
В кино актёр впервые запел в фильме «Собака на сене» благодаря Геннадию Гладкову. Среди основных композиторов, с которыми Николай Караченцов сотрудничал постоянно и на протяжении многих лет — Максим Дунаевский, Елена Суржикова, Владимир Быстряков и Рустам Неврединов. 
               
                Роли, сыгранные в театре :

  — Шурка Басаргин в « Дым отечества » 
  — Карабанов  в « Колонисты » 
  — солдат  в « Прощай оружие »
  — Кот Базилио в « Золотой ключик »
  — Колька  в  « Суджанские мадонны » 
  — Костя в  « Музыка на 11-м этаже  Автоград 21 »  .
  — Тиль  в « Тиль Уленшпигель » .
  — Смерть и Главарь рейнджеров  в « Звезда и смерть Хоакина Мурьеты » П. Грушко   
 
  — Лаэрт  в « Гамлет »  реж. Андрей Тарковский, .
  — Женя  в « В день свадьбы » (В.С. Розова)
  — брат Силы шарлатан с клавесином  в « Мольер »,
  — Миша Земцов  в « Жестокие игры », .
  — граф Резанов  в « Юнона и Авось »,.
  — Алексей в  « Оптимистическая трагедия » г.
  — Серж  в « Школа для эмигрантов » .
  — Карбышев  в « Диктатура совести »
  — Юрий Звонарев в « …Sorry » .
  — Лёва Зудин в « Чешское фото » .
  — Шут в  «  Балакирев » .
               
                В кино снялся в более 100 фильмах, и среди них :

     1975 г. -   « Старший сын »  -  Владимир Бусыгин
     1976 г. –  « 12 стульев »  Серия 4 - Актёр театра «Колумб»,
     1977 г. –  « Собака на сене » - Маркиз Рикардо
     1978 г. –  « Короли и капуста » - Дикки Мелони
     1982 г. –  « Остров сокровищ » - Пират Чёрный Пёс               
     1983 г. –  « "Юнона" и "Авось" » - Граф Резанов
     1985 г. -   « Батальоны просят огня »  -  Старший лейтенант Николай Орлов
     1987 г. –  « Моонзунд » - , Александр Карлович фон Кнюпфер
     1987 г. –  « Человек с бульвара Капуцинов » - Ковбой Билли Кинг
     1994 г. –  « Петербургские тайны » -ТВ сериал  Сергей Антонович Ковров
     2000 г. –  «Тайны дворцовых переворотов. Фильм 1. Завещание императора » -  Пётр I               

   В 1989 году ему было присвоено Звание « Народный артист РСФСР » .

в 2003 году  стал Лауреатом  « Государственной премии Российской Федерации » .

    и  Лауреат премии Министерства внутренних дел Российской Федерации.

  В ночь на 28 февраля 2005 года на Мичуринском проспекте в Москве автомобиль, за рулём которого был Николай Караченцов, попал в аварию. В результате актёр получил серьёзную черепно-мозговую травму. Он был доставлен в больницу, где ему той же ночью была сделана операция. Караченцов пролежал 26 дней в коме.               

  В начале июня его перевели в Центр патологии речи и нейрореабилитации.       Процесс выздоровления затянулся. В мае 2007 года на гала-концерте с презентацией дисков с песнями из репертуара Николая Караченцова, актёр смог подняться на сцену, показавшись зрителям.
               
                *    *    *
 
                ( Кадр из фильма)

                ДОНЬЯ  ИНЕСС  -  ЕКАТЕРИНА  РАЙКИНА
               По зодиаку и году рождения она Овен -  в год  Тигра .

      Екатери;на Арка;дьевна Ра;йкина  российская актриса театра  и кино, 

  Екатерина Райкина родилась 15 апреля 1938 года в Ленинграде в семье актёра Аркадия Исааковича Райкина (1911—1987) и актрисы Руфи Марковны Райкиной-Иоффе (1915—1989).

        Окончила Театральное училище им. Б.В. Щукина в Москве.

        Актриса Театра им. Е. Вахтангова и Театра «У Никитских ворот».
      
                Заслуженная артистка РСФСР.
      
         Первый муж — актёр Михаил Михайлович Державин;               
         Второй муж — актёр Юрий Васильевич Яковлев (1928—2013).                Сын — Алексей Яковлев (род. 1961), актёр Театра им. Ермоловой, затем ушёл в бизнес
      
         Третий муж — актёр театра им. Вахтангова Владимир Николаевич Коваль (1942—2013). Ангела — Фани
      
                РОЛИ В ТЕАТРАХ:

      — Катя  в « Много ли человеку надо? »               
      — Майя  в « Иркутская история »               
      — Катя  в « Двенадцатый час »               
      — Софья в « Дамы и гусары »               
      — Зелима в « Принцесса Турандот »               
      — Полли в « Миллионерша »               
      — Катя,  Паша в « Идиот »               
      — Поводырка в « Виринея »               
      — Люсиль в « Мещанин во дворянстве »               
      — Ира в « Антоний и Клеопатра »               
      — Ниночка в « Из жизни деловой женщины »               
      — 3-й критик в « Театральная фантазия »               
      — Татти в « Неоконченный диалог »               
      — Ксения в « Чем люди живы »               
      — Женка в « Степан Разин »               
      — Кадрия в « 13-й председатель »               
      — Зарипа в « И дольше века длится день »               
      — Соседка в « Кабинетная история »               
      — Марина в « Мартовские иды »               
      — Бетти в « Белый кролик »               
      — Лиза в « Незабудки »
      
                Снялась в более 20 фильмах, из них в :

       в 1962 г. — Западня               
       в 1962 г. — Свадебное путешествие               
       в 1963 г. — Короткие истории — Ванга               
       в 1967 г. — Софья Перовская — Хеся Гельфман               
       в 1974 г. — Миллионерша               
       в 1976 г. — Дамы и гусары               
       в 1979 г. — Кот в сапогах — принцесса               
       в 1980 г. — Благочестивая Марта — донья Инес, тётя доньи Марты               
       в 1987 г. — Клуб женщин — Женя
               
                *    *    *
                ( Кадр из фильма)
      
                ДОН  ГОМЕС  -  ВЛАДИСЛАВ СТРЕЖЕЛЬЧИК
              По зодиаку и году рождения он Водолей -  в год  Петуха .

Учитывая, что фильм делался на  Ленинградской студии, они привлекали к съемкам актеров ленинградских театров.  А среди них прекрасный, талантливый  Владислав Стрежельчик.
               
    Стржельчик Владислав Игнатьевич   Родился 31 января 1921 года в Петрограде. 

       1938 года — актёр Ленинградского БДТ имени Горького (ныне — имени                Г.А. Товстоногова).

           В 1947 году окончил студию при  БДТ имени Горького.
 
 В 1959-1968 годах — педагог Ленинградского институт театра, музыки и кинематографа,               

    с 1966 года — Ленинградского института культуры (с 1970 года — кафедры музыкальной режиссуры).

     В 1954 году ему было присвоено Звание « Заслуженный артист РСФСР »

                В Кино снялся в 79 фильмах и  среди них :
 
    в 1953 г. — Слуга двух господ — Флориндо               
    в 1960 г. — Воскресение — граф Шенброк               
    в 1964 г. — Гранатовый браслет — Николай Николаевич               
    в 1965 г. — Как вас теперь называть? — генерал Бруно Готтбург, он же Альфонс Коррель               
    в 1967 г. — Зелёная карета — Николай I               
    в 1967 г. — Весна на Одере — Красиков               
    в 1967 г. — Война и мир — Наполеон Бонапарт               
    в 1967 г. — Майор Вихрь — Берг               
    в 1967 г. — Софья Перовская — Александр II               
    в 1968 г. —1972 — Освобождение — генерал Антонов               
    в 1969 г. — Чайковский — Николай Рубинштейн               
    в 1969 г. — Адъютант его превосходительства — генерал Ковалевский               
    в 1970 г. — Конец атамана — атаман Дутов               
    в 1971 г. — Корона Российской империи, или Снова неуловимые — Нарышкин               
    в 1972 г. — Приваловские миллионы — Половодов               
    в 1972 г. — Меченый атом — Пётр Михайлович Брунов, генерал-полковник               
    в 1974 г. — Блокада — Федор Валицкий               
    в 1974 г. — Соломенная шляпка — Наненкур               
    в 1975 г. — Звезда пленительного счастья — Лаваль               
    в 1977 г. — Женитьба — Яичница               
    в 1977 г. — Смешные люди! — муж               
    в 1977 г. — Фронт за линией фронта — генерал Антонов               
    в 1978 г. — Полковник Шабер — Шабер               
    в 1979 г. — Поэма о крыльях — Туполев               
    в 1982 г. — Остров сокровищ — Сквайр Трелони               
    в 1981 г. —1982 — Россия молодая — Уркварт               
    в 1987 г  — Гардемарины, вперёд! — Лесток               
    в 1992 г. — Тартюф — Оргон

      В 1965 году ему было присвоено Звание «Народный артист РСФСР »               

                Среди его  театральных ролей следующие:
 
    — Клавдио в «Много шума из ничего» Шекспира
    — Греков в «Враги» М. Горького
    — Яровой в «Любовь Яровая» К. Тренёва
    — Он в «Четвёртый» Симонова
    — Цыганов в «Варвары» А.М. Горького
    — Григ в «Безымянная звезда» М. Себастьяна 
    — Кулыгин в «Три сестры» А.П. Чехова
    — князь Пантиашвили в «Ханума» Цагарели
    — Соломон Грегори в «Цена» Артур Миллер

  в 1982 — Сальери — «Амадеус», по пьесе Питера Шеффера, реж. Георгий Товстоногов и Юрий Аксёнов

  в 1989 — Барни Кэшмен «Последний пылкий влюблённый».
               
    В 1971 году он становится Лауреатом  « Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых » за роль генерала Ковалевского в ТВ-сериале "Адъютант                его превосходительства".
         
      А в 1974 году присваивается  Звание  « Народный артист СССР »

      В 1988 году ему присваивается Звание « Герой Социалистического Труда » .
      
  Как участник обороны Ленинграда, награжден Медалями « За боевые заслуги»
и «За оборону Ленинграда», «250 лет Ленинграда»  и орденом «Великая Отечественная война» 2 ст.

         Ушёл из жизни 11 сентября 1995 года в Санкт-Петербурге.               
        Похоронен актёр на Литераторских мостках Волковского кладбища.
               
                *   *
  Хочу сказать два слова о дочке Владислава Стржельчика раз она упоминается в                Википедии. Марина Владиславовна по матери Смирнова, дочь от первого брака.               

  Марина стала певицей и в 1976 году- лауреатом конкурса « Красная гвоздика » в Сочи. Был такой песенный конкурс в Советском союзе. А потом она в 1983 году закончила факультет режиссуры эстрады в ГИТИСе. Занималась она в одной группе с Еленой Камбуровой. Поступили они в ГИТИС на один год позже меня.  Мы были знакомы, общались, когда наши сессии совпадали.

         Она работала в Ленингадском Театре музыкальной комедии. 

              С 1997 года преподает в Школе студии МХАТа.

                *   *   *
               
                КОМПОЗИТОР  ГЕНАДИЙ  ГЛАДКОВ
    По зодиаку и году рождения он  - Водолей  на границе с Рыбами в год  Кабана   
      
 Ну и в самом конце несколько слов о том, без кого, этот фильм не мог быть тем, чем он есть на самом деле.

 Это автор  прекрасной музыки в этом фильме все тот же - Генадий Гладков.

Олег Видов снимался в трех фильмах, где звучит его музыка. Это :

           в 1971 г.  « Джентльмены удачи »               
           в   1972 н. « Стоянка поезда — две минуты »,               
            и в этом  «Благочестивая Марта»

   Но были еще и 55  других художественных фильма и более 40 мультфильмов.
               Вот некоторые из них и все любимые зрителями:

     1968 г. — Малыш и Карлсон               
     1969 г. — Бременские музыканты               
     1976 г. — Ты — мне, я — тебе!               
     1977 г. — 12 стульев               
     1977 г. — Собака на сене               
     1978 г. — Обыкновенное чудо               
     1980 г. — Дульсинея Тобосская               
     1984 г. — Формула любви               
     1987 г. — Человек с бульвара Капуцинов               
     1989 г. — Дон Сезар де Базан               
     1992 г. — Тартюф               
     1997 г. — Дон Кихот возвращается  и еще и еще....

В некоторых фильмах звучит его голос, а в некоторых он снялся, как актер.
Но кроме его общеизвестной композиторской деятельности в кино, существует его ограмный вклад в театральное искусство.

Любой любитель театра знает, что такое музыка в спектакле и какое ее значение для актеров и зрителей.  Именно с этого начиналось его творчество.

                *  *  *
         
      Геннадий Гладков родился 18 февраля 1935 года  в семье музыкантов.
      
         Дед — аккомпанировал на               
     саратовской  гармошке Лидии Руслановой.

         Отец — Игорь Иванович Гладков               
         — аккордеонист, баянист, солист
            оркестра Александра Цфасмана.
         
            Учиться музыке стал рано.
                Поступил в ЦМШ. 

Во время учёбы и до 1971 года занимался преподавательской деятельностью:
   
    c 1953 — преподаватель Московского хорового училища,
    c 1966 — преподавал оркестровку в Музыкально-педагогическом институте имени Гнесиных.

Ещё будучи студентом, в 1961 году написал музыку к спектаклю  «Друг детства»  московского театра «Современник» по пьесе  Михаила Львовского               

Своим приходом в кинематограф Геннадий Гладков, по его собственным словам,                во многом обязан другу детства — Василию Ливанову.  Именно он  в 1966 году привлёк Гладкова к работе над его первой мультипликационным фильмом « Самый, самый, самый, самый ».  Перед этим  Гладков дебютировал, как театральный композитор, в дипломной режиссёрской работе Ливанова в училище имени Щукина,   для  спектакля по  « Трём толстякам »  Юрия Олеши.
 
 Всесоюзную известность Геннадию Гладкову принесла работа над музыкальным мультфильмом1969 года «Бременские музыканты».
   
В конце 1960-х Гладков начинает сотрудничать с Марком Захаровым, в  то время — режиссёром Московского театра сатиры. 

 В результате на сцене этого театра появляются спектакли с музыкой Гладкова:

         в 1970 году - «Проснись и пой»,               
         в 1971 году  «Темп-1929»,               
         в 1973 году «Чудак-человек».               

   В дальнейшем к ним прибавились музыкальные спектакли, поставленные на сцене Ленинградского драматического театра имени Ленсовета:

         в 1970 г. « Укрощение строптивой »;               
         в 1973 г. « Дульсинея Тобосская » и  «Ковалёва из провинции»;               
         в 1974 г. « Люди и страсти »;               
         в 1975 году « Трубадур и его друзья »,               

     Продолжением  сотрудничества с  Марком Захаровым становятся спектакли Московского театра имени Ленинского комсомола:

      в 1973 году « Автоград-XXI »;               
      в 1974 году « Тиль »;               
      в 1979 году « Жестокие игры ».

  А в 1980 году в театре  «Современник» был автором  музыкального представления по сказке Андерсена  «Дороже жемчуга и злата».               
               
В некоторых случаях он становился и  участником спектакля, импровизируя вместе с оркестром, расположенным на сцене.

 В 1977 году  на гастролях в Польше московского театра «Ленком »  Геннадий Гладков исполнял в спектакле  «Тиль» все музыкальные  партии, дополнял их  своими каденциями — импровизациями.  Возможно, что именно таким способом он отрабатывал свое участие в гастролях. Ведь обычно авторов музыки к спектаклям на гастроли не  брали.

В 1983 году в Московском музыкальном театре имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко поставлена первая его опера «Старший сын» Либретто по одноимённой пьесе А. Вампилова написал поэт-бард  Ю. Ким, режиссёром –постановщиком был  М. Дотлибов.

 В Свердловском театре оперы и балета в 1984 году  был поставлен балет «Вий», а в            1986 году балет « Двенадцать стульев » на его музыку.

А в театрах Воронежа и Иваново - оперетта « Собака на сене » 

     Для Свердловского театра пишет  детскую оперетту « Три Ивана »

  В 1973 и 1988 годах  в  Театр кукол имени С. В. Образцова) идет  мюзикл «Дон Жуан» с его музыкой.,
 
В 1990-е годы пишет музыку для музыкальной комедии  « Адъютант Его       Величества » -   Петербургского Открытого театра,

  в 1992 году -  балет «Танец дьявола » для театра «Детектив»,               

 в 2000 году  «На бойком месте» и «Сватовство по-московски» по А. Н. Островскому.

     В числе его сценических работ также музыка к спектаклям:               

      в 1983 году « Принцесса и эхо »;               
      в 1985 году « Дорогая Памела »;               
      в 1985 году « Не покидай меня, весна »;               
      в 1987 году « Волшебный сон »;               
      в 1994 году « Геракл »;               
      в 1995 году « А на небе радуга…»;               
      в 1997 году « Шиворот-навыворот »;               
      в 1999 году « Мужской сезон »;               
      в 2000 году « Сильвия »;  и еще, еще....               
       
       
Плодотворно Геннадий Гладков сотрудничает с поэтами Юрием Энтиным, Юлием Кимом, Дмитрием Сухаревым.

В ряде фильмов, как мультипликационных, так и игровых, он исполняет  свои песни:   

       « По следам бременских музыкантов »,               
       « Новогодние приключения Маши и Вити »,               
       « Голубой щенок »,               
       « Пока безумствует мечта »,               
       « Дульсинея Тобосская »,               
       « Формула любви ».
 
    В 1988 году ему присвоено Звание  «Заслуженный деятель искусств РСФСР »

    В 2002 году присвоено Звание « Народный артист России ». 

       Обладатель двух призов академии «Ника» за лучшую музыку :
       
             к фильму « Убить дракона » 1987года и               
             мюзиклу « На бойком месте » 1999 года..

  Академик Национальной академии кинематографических искусств и наук (2002),
 
                С 2001 года   член Академии «Ника»

  ЧленСоюза кинематографистов России и Союза композиторов России.

Представить себе все его музыкальное творчество не реально.  Наверно, следует издать полное собрание произведений композитора, только тогда станет понятным, каким  грандиозным явлением в отечественной культуре он является
            

                *   *   *
   

         И вот ещё один, вернее два человека, которые принимали участие               
          в том,  что этот прекрасный фильм стал одним из наших любимых.               
               
                МИХАИЛ ДОНСКОЙ И ИННА ЧЕЖЕГОВА

     Они были муж и жена, были оба переводчиками литературных произведений.               

   Были в этом непростом деле единомышленниками, соратниками, помогая друг другу,               
были взаимными стимулам, и музами. Неслучайно, что после смерти жены, у него
опустились руки, исчезло что-то такое, что всегда необходимо для творчества.

Чаще всего зрители знают и помнят актеров в понравившихся фильмах, далеко не всегда режиссеров, операторов и так дальше, даже сценаристов не всегда знают.  Хотя именно сценаристам принадлежат образы, характеры, которые  актеры создают на экране. Тем более слова,  которые актеры произносят. И любит зритель актеров не просто за их внешность (Караченцов, Крамаров и другие к примеру), а за то, что они делают – говорят на экране. А говорят они и делают как раз то, что вложили в их уста, образы авторы сценариев, песен. Это благодаря им, их текстам мы в результате и любим эти произведения – фильмы. Вот такими – невидимыми зрителю и  читателю были эти два человека. Мы зачитывались пьесами испанских, французских, английских  драматургов, смотрели их в театре, экранизации в кино, и никогда не задумывались, что все эти тексты написанные переводчиками. Благодаря их таланту, особому дару, мы в итоге полюбили эти произведения. Именно переводчики открыли нам все то прекрасное, что содержит в себе многоязычная мировая литература.  Попробуйте выключить звук и посмотреть фильм без текста (конечно если вы не знаете содержания). Такой ли интересной вам покажется игра некоторых актеров?
 И вспомните прекрасные песни из « Собаки на сене ». А они написаны Михаилом Донским.  Это его слова, юмор, лиризм и прочее звучат в фильме.  Точно также в                « Благочестивой Марте ». Эти  тексты песен написанные ими совместно:
 
                Михаилом Донским и Инной Чижовой.

 А сколько прекрасной драматургии, поэзии мы узнали и полюбили благодаря им?
Я даже не буду пытаться  перечислять ими сделанное.  Слишком много времени придется на это потратить.  Любой желающий, сделает это сам.

            Моя задача  другая – напомнить, обратить внимание.       

           Михаил Александрович Донской (настоящая фамилия Явец;               
   — советский переводчик испанской, французской, английской стихотворной
    драматургии и поэзии, американской и аргентинской поэзии; представитель
              ленинградской школы поэтического перевода.
          
                Родился в 1913 году в Санкт-Петербурге.
                По образованию — математик.

           До 1954 года он  писал учебники по высшей математике и 
                публиковал научные статьи. 
         
   Прежде он даже не писал серьёзных стихов, а лишь шуточные,  «на случай».
 
                Иностранные языки он выучил сам.

 С французского, кроме комедий Мольера, он перевел современников Мольера, живших в XVII веке:
      — комедиографов Поля Скаррона и Жана Франсуа Реньяра,      
        мастеров  трагедии Пьера Корнеля и Жана Расина,
 
С испанского  драматургию — Лопе де Веги, Тирсо де Молины, Педро Кальдерона.

                Я называю не всех авторов,

   Сотрудничал Михаил Донской с Театром имени Вахтангова, в котором в 1971 году  был поставлен спектакль «Антоний и Клеопатра»  в его переводе.
 
    В 1976 году для нового спектакля  он  специально перевёл «Ричарда III» .

Своей самой сложной работой Донской считал перевод эпической поэмы аргентинского классика Xосе Эрнандеса «Мартин Фьерро». Сложность состояла и в большом размере (7210 строк), и в том, что оригинал был написан на стилизованном народном языке гаучо, и в неизвестных читателю бытовых реалиях, и в глубоком философском смысле поэмы.

  Его  сотрудничество с режиссёром Яном Фридом подарило зрителю несколько прекрасных фильмов.  В («Собака на сене», 1977 года  по пьесе Лопе де Веги в переводе Михаила Лозинского), он написал тексты песен,  А в 1980 году  уже был соавтором сценария  «Благочестивая Марта», по пьесе Тирсо де Молины, в его переводе . А тексты песен были им написаны совместно с женой - Инной Чежеговой;
А в 1989 году появился  «Дон Сезар де Базан» по пьесе Филиппа Дюмануара и Адольфа Филиппа Д’Эннери. Тексты песен в этом фильме  Михаил Донского и и Кима Рыжова.
В песенных текстах для фильмов Яна Фрида Михаил Донской использовал свои переводы испанской поэзии; так, песня «Дон Дублон» из «Дона Сезара де Базана» основана на  переводе летрильи Франсиско де Кеведо.

Шекспировскую «Бурю» в переводе Михаила Донского на Московском международном фестивале имени Чехова  в 2011 году  поставил  Деклан Доннелланв .

                Ушел он  из жизни в 1998 году. 

                *   *   *
               
                ИННА ЧЕЖЕГОВА
               
                Она родилась в 1929 году в Ленинграде.
     Была женой и настоящей подругой  Михаила Донского, чуть ли не самого прославленного из ленинградских поэтов-переводчиков, – из поколения тех,                кто был моложе  Михаила Лозинского.
 
Самая знаменитая работа Чежеговой – дважды вышедшая отдельным изданием в СССР “Десятая муза” Хуаны Инес де ла Крус, мексиканской монахини конца XVII века. В Мексике Хуану действительно чтут как первую национальную поэтессу; впрочем, при жизни Хуаны ее родная страна, именовалась Новой Испанией. В отличие от большинства испанистов, Чежегова переводила с португальского  тоже хорошо.

         Настоящей ее стихией был семнадцатый век – позднее барокко.
         
                СРЕДИ ЕЁ  ПЕРЕВОДОВ:
          Из Теофиля Готье -   По дороге к монастырю Мирафлорес
          Из Франсиско де Кеведо -  Определение любви и много других
      
           Ушла она  из жизни в 1990 году в своем любимом Ленинграде

      Сегодня издается очень много книг, в которых присутствуют  произведения европейской классической литературы появившиеся на русском  языке благодаря этими двумя прекрасными переводчиками. 

                Низкий им поклон за их труд.

                *  *  *

               
                ОТЗЫВЫ О ФИЛЬМЕ – « БЛАГОЧЕСТИВАЯ МАРТА »
         
           Алексеева Анастасия 28.01.2008 -

« Хороший музыкальный фильм. По стилю похож на фильм "Собака на сене". Тем более главную роль - роль Марты, как и в "Собаке на сене", исполняет Маргарита Терехова.»
      
           Журавлева Ольга (Киев) 14.12.2008 -

« Я не буду утверждать что это сильный фильм, но это первый фильм о любви, который я посмотрела и который тронул меня тогда, в мои 12. Там дух вот этой идеализированной, утопической любви. Любви,  которой нет преград и которую нельзя сломать и купить. То, чего так не хватает в этом жестком мире шаблонов и стереотипов. Ну и, конечно, любимые актеры и неповторимые типажи. Отдельный поклон Маргарите Борисовне.»
          
            М. Иванов               

« Прекрасная история о всепобеждающей любви гордых испанцев и еще более гордых испанок. Двухсерийная музыкальная комедия в духе "Собаки на сене". Актеры подобраны изумительно, и роли свои они сыграли с блеском. Как приятно посмотреть такой фильм вечером после работы, забыть обо всем, вытянувшись на диване..».


Вот еще  один отзыв об этом фильме зрительницы из Брянска, назвавшей себя Туся:

« Мне фильм очень нравится! Смотрю его каждый раз, как в первый раз. Я просто получаю удовольствие. Музыка шикарная! Обожаю "Покоя лишен я навек, околдованный Вами"! И игра актеров замечательная! Терехова, Виторган, Караченцев, Тома, Райкина, Стржельчик, Видов - СУПЕР! Огромное вам спасибо!» 
               
                Я думаю, что этого вполне достаточно.

    И вот в этом месте я хочу все же  немного добавить от себя. Имею право.
На  многих сайтах и в разных случаях присутствует мнение, что « Благочестивая Марта» , как бы повторяет  фильм «Собака на сене», уступает ему, слабее его и прочее.
                По этому поводу хочу пояснить: 

 « Ощущение как бы повторения "Собаки на сене" или, какая лучше или интересней, происходит от того, что обе они по  испанской драматургии. И автор второй был последователем автора первой и в чем-то ему  подражал.  Стилистика и построение сюжета, событийность были как  бы классическими догмами. И второй фактор, что              в Марте нет сцен, снятых  на больших пространствах, нет тех элементов, которые добавляют монументальность зрелищу и повышают удовольствие восприятия - натуральный дворец, романтический пейзаж и прочее.  Но в любом театре этого тоже нет.И от этого театральный спектакль не становиться не интересным. Просто в              наличии разные по эстетике произведения. Вот и не надо их сравнивать.  По уровню, как произведение экранизации классики «Благочестивая Марта»  стоит, наверно , выше, чем « Собака на сене ».  Та зрелищней, а эта талантливей.

Хотя все оценки субъективны. Объективно лишь то, что они существуют и приносят радость людям.   

                ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ  «  БЛАГОЧЕСТИВАЯ  МАРТА ».
             Телевизионный художественный фильм – музыкальная комедия

   Режиссер постановщик - Ян Фрид               
   Сценарий :  Ян Фрид  и  М. Донской и его перевод пьесы Тирсо де Молина.               
   Оператор - Эдуард Розовский               
   Вторые операторы: С.Дворцов А. Сысоев   
   Второй режиссер В.Перов               
   Композитор - Геннадий Гладков               
   Музыка в исполнении  Эстрадно-симфонического оркестра Ленинградского телевидения и радио 

   Дирижер В.Рылов.               
   Художник - Семен Малкин               
   Художник по костюмам – Татьяна Островская               
   Слова песен: Михаил Донской, Инна Чежегова               
   Звукорежиссер - Алиакпер Гасан-Заде               
   Монтаж - Ирина Гороховская               
   Редактор – Ю. Холин               
   Консультанты: К. Черноземов, М. Алпатов               
   Грим: Р. Кравченко, Б. Соловьева               
   Художники–декораторы: Ю. Ротин, Е. Урлина               
   Комбинированные съемки:               
     оператор М. Покровский,               
     художник  В. Соловьев               
   Помощники режиссера: В.Каргозерова, Т. Лапигина, Л. Мневец, Л. Бергер               
   Ассистенты:               
     оператора - Т. Плюснин               
     художника по костюмам - Т. Царева               
     звукоорежиссера - Л. Маслова               
   Гример – О. Прудникова               
   Мастер-костюмер Л. Прозорова               
   Мастер реквизитор – Н. Лапочкина               
   Мастер по свету – В. Наумов               
   Монтажница – Л. Лебедкова               
   Административная группа: М. Рябкова, И. Переланина, В. Смоляков

                В фильме снимались актеры: 

     Маргарита Терехова - Донья Марта               
     Эмануил Виторнан   -    Дон Фелипе               
     Николай Караченцов - Пастрана               
     Светлана Тома - Донья Лусия               
     Владислав Стржельчик  - Дон Гомес               
     Павел Кадочников – Капитан Урбино               
     Олег Видов - племяник Капитана Урбино – поручик               
     Екатерина Райкина –Донья Инес,               
     Петр Кадочников – Дон Антоньо,               
     Е. Каменская,               
     Л. Прокопенко,               
     Роман Фурман,               
     А. Хазин,               
     Эдуард Аблам – драчливый дворянин

     Озвучивание   Ирина Мазуркевич - Донья Лусия роль Светланы Тома               
     Вокал – поют:   Елена Камбурова, Макар Леонидович Алпатов за Виторгана               

     Директор фильма  Григорий Прусовский
     Производство Киностудии  «Ленфильм» 1980 год по заказу Гостелерадио СССР               
     Кинофильм цветной,  звук мoнo,  на русском языке,               
     Кинопленка 35 мм ПО «Свема».               
     Продолжительность фильма: 137 мин. 2 серии по 68 мин.               
     Премьера фильма состоялась  6 октября 1980  на ТВ.
               
                *   *   *
    
                КАЛЕНДАРЬ 1980 ГОДА
      
                ЗАРУБЕЖНЫЕ ФИЛЬМЫ МЕЖДУНАРОДНОГО ПРОКАТА      

  «АД КАННИБАЛОВ»/CANNIBAL HOLOCAUST, ИТАЛИЯ (РЕЖ. РУДЖЕРО ДЕОДАТО)
 
  «Ад каннибалов 2: Съеденные заживо»/Mangati vivi, Италия (реж. Умберто Ленци)

  «Американский жиголо»/American Gigolo, США (реж. Пол Шредер)

  «Атлантик-Сити»/Atlantic City, США-Канада-Франция (реж. Луи Маль)

  «Аэроплан!»/Airplane!, США (реж. Джим Абрахамс и Дэвид Цукер)

  «Белая богиня каннибалов»/Mondo Cannibale, Франция-Испания-ФРГ (реж.Хесус Франко)

  «Бешеный бык»/Raging Bull, США (реж. Мартин Скорсезе)

  «Бритва»/Dressed to Kill, США (реж. Брайан Де Пальма)

  «Бродячие ангелы»/Gypsy Angels, США (реж. Алан Смити)

  «Бум»/La Boum, Франция (реж. Клод Пиното)

  «Вавилон»/Babylon, Великобритания (реж. Франко Россо)

  «Восход Люцифера»/Lucifer Rising, США (реж. Кеннет Энгер)

  «Германия, бледная мать»/Deutschland, bleiche Mutter, ФРГ (реж. Хельма Сандерс-Брамс)

  «Глория»/Gloria, США (реж. Джон Кассаветис)

  «Голубая лагуна»/The Blue Lagoon, США (реж. Рэндл Клайзер)

  «Город женщин»/La Citta' delle Donne, Италия (реж. Федерико Феллини)
 
  «Город живых мертвецов»/City Of The Living Dead / Gates Of Hell, Италия (реж. Лючио Фульчи)

  «Город зомби»/Incubo sulla citt; contaminata, Италия-Испания-Мексика (реж. Умберто Ленци)
 
  «Звёздные войны. Эпизод V. Империя наносит ответный удар»/Star Wars: Episode V — The Empire Strikes Back, США (реж.Ирвин Кершнер)

  «Звонки»/Bells, Канада (реж. Майкл Андерсон)

  «Из жизни марионеток»/Aus Dem Leben Der Marionetten, ФРГ-Швеция (реж. Ингмар Бергман)

  «Инферно»/Inferno, Италия (реж. Дарио Ардженто)

  «Лили Марлен»/Lili Marleen, ФРГ (реж. Райнер Вернер Фасбиндер)

  «Лучше скажи, что ты хочешь»/Just Tell Me What You Want, США (реж. Сидни Люмет)

  «Макабро»/Macabro, Италия (реж. Ламберто Бава)

  «Обыкновенные люди»/Ordinary People, США (реж. Роберт Редфорд)

  «Отпуск без конца»/Permanent Vacation, США (реж. Джим Джармуш)

  «Пепи, Люси, Бом и остальные девушки»/Pepi, Luci, Bom y otras chicas del mont;n, Испания (реж. Педро Альмодовар)

  «Подержанные машины»/Used Cars, США (реж. Роберт Земекис)

  «Попай»/Popeye, США (реж. Роберт Олтмен)

  «Последнее метро»/Le Dernier M;tro, Франция (реж. Франсуа Трюффо)

  «Прямой репортаж о смерти»/La Mort en direct, Великобритания-Франция-ФРГ (реж. Бертран Тавернье)

  «Пятница, 13-е»/Friday the 13th, США (реж. Шон Каннингем)

  «С девяти до пяти»/Nine to Five, США (реж. Колин Хиггинс)

  «Сияние»/The Shining, США-Великобритания (реж. Стэнли Кубрик)

  «Скачущие издалека»/The Long Riders, США (реж. Уолтер Хилл)

  «Скупой»/ L' Avare — Гарпагон

  «Слава»/Fame, США (реж. Алан Паркер)

  «Супермен 2»/Superman 2, Великобритания (реж. Ричард Лестер)

  «Тень воина»/;;;, Япония (реж. Акира Куросава)

  «Туман»/The Fog, США (реж. Джон Карпентер)

  «Укол зонтиком»/Le Coup Du Parapluie, Франция (реж. Жерар Ури)

  «Укрощение строптивого»/Il Bisbetico Domato, Италия (реж. Кастеллано и Пиполо)

  «Фантоцци против всех»/Fantozzi contro tutti, Италия (реж. Нери Паренти и Паоло Вилладжо)

  «Флэш Гордон»/Flash Gordon, Великобритания-США (реж. Майк Ходжес)

  «Формула»/The Formula, США (реж. Джон Эвилдсен)

  «Человек-слон»/The Elephant Man, США (реж. Дэвид Линч)

  «Я и Катерина»/Io e Caterina, Италия-Франция (реж. Альберто Сорди)
 
                СОВЕТСКИЕ ФИЛЬМЫ 1980 ГОДА

  - « Девушка со швейной машинкой » (р/п. Михаил Чиаурели и Георгий Шенгелая).               
  - « Дом на Лесной » (р/п. Нико Санишвили).               
  – « Имеретинские эскизы » (р/п. Нана Мчедлидзе).               
  – « Цель » (р/п. Генрих Ходжава).               
  – « Шальная пуля » (р/п. Георгий Калатозишвили и Гизо Габескирия               
  - « Адам женится на Еве », (реж. Виктор Титов)               
  - « Берём всё на себя », (реж. Евгений Шерстобитов)               
  - « Благочестивая Марта », (реж. Ян Фрид)               
  - « В начале славных дел », (реж. Сергей Герасимов)               
  - « Вам и не снилось... », (реж. Илья Фрэз)               
  - « Взвейтесь соколы, орлами! », (реж. Николай Розанцев)               
  - « Всадник на золотом коне », (реж. Василий Журавлев)               
  - « Государственная граница. Мирное лето 21-го года », (реж. Борис               
  - « Государственная граница. Мы наш, мы новый…», (реж. Борис Степанов)               
  - « Долгая дорога в дюнах » (р/п. Алоиз Бренч).               
  - « Два долгих гудка в тумане », (реж. Валерий Родченко)               
  - « Дульсинея Тобосская », (реж. Светлана Дружинина)               
  - « Дым Отечества », (реж. Ярополк Лапшин)               
  - « Жизнь прекрасна », (реж. Григорий Чухрай)               
  - « Из жизни отдыхающих », (реж. Николай Губенко)               
  - « За спичками » (р/п. Леонид Гайдай и Ристо Орко).               
  - « Ключ », (реж. Алексей Коренев)               
  - « Ларец Марии Медичи », (реж. Рудольф Фрунтов)               
  - « Лариса », документальный, (реж. Элем Климов)               
  - « Ленинградцы, дети мои…», (реж. Дамир Салимов)               
  - « Лес », (реж. Владимир Мотыль)               
  - « Личной безопасности не гарантирую…», (реж. Анатолий Вехотко)               
  - « „Мерседес“ уходит от погони », (реж. Юрий Ляшенко)               
  - « Мнимый больной », (реж. Леонид Нечаев)               
  - « Не стреляйте в белых лебедей », (реж. Родион Нахапетов)               
  - « Незваный друг », (реж. Леонид Марягин)               
  - « Никудышная », (реж. Динара Асанова)               
  - « О бедном гусаре замолвите слово », (реж. Эльдар Рязанов)               
  - « Однажды двадцать лет спустя », (реж. Юрий Егоров)               
  - « Охота на лис », (реж. Вадим Абдрашитов)               
  - « Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона », (реж. Игорь Масленников)               
  - « Рафферти », (реж. Семён Аранович)               
  - « Сергей Иванович уходит на пенсию », (реж. Соломон Шустер)               
  - « Сицилианская защита », (реж. Игорь Усов)               
  - « Старый новый год », (реж. Наум Ардашников и Олег Ефремов)               
  - « Тростинка на ветру », (реж. Виктор Аристов)               
  - « Хлеб, золото, наган », (реж. Самвел Гаспаров)               
  - « Через тернии к звёздам », (реж. Ричард Викторов)               
  - « Эскадрон гусар летучих », (реж. Станислав Ростоцкий)               
  - « Юность Петра », (реж. Сергей Герасимов)               
 
                ЛИДЕРЫ  СОВЕТСКОГО  ПРОКАТА

   « Пираты XX века », (режиссёр Борис Дуров) — 87 600 000 зрителей    
 
   « Москва слезам не верит » —  по 84 400 000 зрителей на серию

   « Экипаж » —  по 71 100 000 зрителей на серию

   « Дачная поездка сержанта Цыбули »

   « За спичками » (режиссёр Леонида Гайдая) —  34 300 000. зрителей
               
                ЛИСТКИ КАЛЕНДАРЯ       
                Одна тысяча девятьсот восьмидесятый год
                — високосный год, начинающийся вовторник ..
 
  3 января — объявлено о решении президента США Джимми Картера  отложить на неопределённое время ратификацию советско-американского  Договора об  ограничении  стратегических наступательных вооружений (ОСВ-2) от 18 июня 1979 года в связи с вводом советских войск в Афганистан.  На следующий день Картер объявил о сворачивании связей с СССР и намерении бойкотировать  Олимпиаду в Москве.
 
  14 января – Чрезвычайная специальная сессия Генеральной Ассамблеи ООН приняла резолюцию, осуждающую ввод советских войск в Афганистан.

  17 января — Родилась Зоуи Клэр Дешанель, американская актриса и певица.

  27 января — Родился  Марат Сафин, российский теннисист, бывшая первая ракетка мира в одиночном разряде

  12 февраля — Родилась Кристина Риччи - американская актриса

  13 февраля — открытие XIII зимних Олимпийских игр в Лэйк-Плэсиде.

  27 февраля — завершено строительство Армянской атомной электростанции
 
   9 марта — Ушла из жизни Ольга Чехова — советская и немецкая актриса

  14 апреля — Ушел из жизни  Джанни Родари, итальянский писатель.

  15 апреля — Ушел из жизни   Жан-Поль Сартр, французский философ-экзистенциалист.

  26 апреля — Родилась  Джордана Брюстер — американская актриса

  29 апреля — Ушел из жизни  Альфред Хичкок, американский режиссёр, один из основоположников жанра «триллер» (род. 1899).

  22 мая — Родился  Андрей Чадов — советский актёр

  27 июня — Ушел из жизни   Мохаммед Реза Пехлеви, шах Ирана в 1941—1979 годах.

   5 июля — Родилась  Ева Грин — французская актриса
 
  10 июля — Родилась Джессика Симпсон, американская певица и актриса.

  19 июля — в Москве торжественно открылись XXII летние Олимпийские игры.

  25 июля — Ушел из жизни   Владимир Семёнович Высоцкий, советский поэт, бард, актёр, заслуженный артист РСФСР, лауреатГосударственной премии СССР (род. 1938).

  13 августа — Родился  Пьеха, Станислав Пятрасович, русский певец

  14 августа — забастовка в Польше на Гданьской судоверфи, с которой началось движение Солидарности и массовые забастовки в стране.

  20 августа — Ушел из жизни   Джо Дассен, французский певец, композитор и музыкант американского происхождения (род. 1938).

  26 августа — Родился   Маколей Калкин — американский актёр

   4 сентября — Ушел из жизни  Эраст Гарин — советский актёр, режиссёр, сценарист,  народный артист СССР.

  30 сентября — Ушел из жизни   Анатолий Петрович Кторов - советский актёр театра и кино, народный артист СССР.

   3 ноября — Ушла из жизни   Любовь Добржа;нская — советская актриса театра и кино, народная артистка СССР (1965).

   4 ноября — Рональд Рейган избран президентом США

   7 ноября — Ушел из жизни   Стив Маккуин — американский актёр, автогонщик и мотогонщик

  10 ноября — в Польше легализована деятельность профсоюза  Солидарность.

  12 ноября — Родился   Райан Гослинг — американский актёр, номинант на премию «Оскар»

  22 ноября — Ушел из жизни   Мэй Уэст — американская актриса, драматург, сценарист

   8 декабря — Ушел из жизни   Джон Леннон, британский рок-музыкант, певец, поэт, композитор, художник,писатель. Один из основателей и участник группы «The Beatles» (род. 1940). Джон Леннон убит Марком Чэпменом.

  15 декабря — Генеральная Ассамблея ООН выступила против провозглашения Иерусалима «вечной и неделимой столицей» Израиля

  18 декабря — Родилась  Кристина Агилера, американская певица

  18 декабря — Ушел из жизни   Алексей Николаевич Косыгин, советский политический деятель, дважды Герой Социалистического Труда (род.1904).

  19 декабря — Родился   Джейк Джилленхол — американский актёр, лауреат премии BAFTA

  24 декабря — Ушел из жизни  Карл Дёниц, германский гросс-адмирал, последний рейхспрезидент Третьего рейха в 1945 году.
       
                Чемпионом СССР по футболу стало киевское «Динамо».

                *  *  *  *  *