Роб Тобин

КАК ПИСАТЬ УВЛЕКАТЕЛЬНЫЕ СЦЕНАРИИ С ПРОЧНОЙ КОМПОЗИЦИЕЙ

РОБ ТОБИН




ПРЕДИСЛОВИЕ ПЕРЕВОДЧИКА.


Здравствуйте, дорогие друзья.

Данная книга — это мой вольный перевод книги Роба Тобина (Rob Tobin) «How to Write High Structure, High Concept Movies».
Роб Тобин — сценарист, скрипт-доктор, исполнительный продюсер, лектор и автор двух учебников по сценарному мастерству: «How to Write High Structure, High Concept Movies» и «The Screenwriting Formula: Why It Works and How To Use It».
Перевод мой добровольный и некоммерческий. Появился он благодаря ребятам, безвозмездно (т.е. даром) перевевшим в свое время книгу Линды Сегер (Linda Seger) «Making a Good Script Great». В переводе — «Как хороший сценарий сделать великим». Считайте это мои пять копеек в дело доступности хороших книг по драматургии.
Сразу оговорюсь, что перевод не дословный — многие вещи переведены в меру моего знания и понимания сценарного ремесла.
О терминах «high concept» и «high structure». Аналогов им в русском языке нет. Переводы вроде «высокоструктурный сценарий» бредовы с точки зрения русского языка и малоинформативны. То же самое относительно «высококонцептуального сценария».
Под «high concept script» имеется ввиду такой сценарий, который достаточно просто пересказать, сюжетно увлекательный, с оригинальным цепляющим замыслом, с внятной ясной сутью, и как дополнение — потенциально коммерчески успешный.
«High structure» — качество сценария, когда его конструкция цельна, в ней нет ничего лишнего и ничего нельзя к нему прибавить, без провисаний и пробросов, когда с развитием сюжета усиляется вовлеченность и воздействие на зрителя.

Арсен Рамазанов.





HOW TO WRITE HIGH STRUCTURE, HIGH CONCEPT MOVIES

ROB TOBIN



КАК ПИСАТЬ УВЛЕКАТЕЛЬНЫЕ СЦЕНАРИИ С ПРОЧНОЙ КОМПОЗИЦИЕЙ

РОБ ТОБИН



Моей семье: Мэри, Джону, Лесли, Брайану и Джосайе, которые преподнесли мне два самых драгоценных дара в жизни — любовь и очаг. В случае Лесли — даже несколько.



ПРЕДИСЛОВИЕ.

«Не рассказывай — показывай!» — главное правило хорошего сценария.

«Если краткость это основа остроумия, то сегодня нам следует быть очень остроумными», — Билли Кристал, ведущий церемонии вручения премий американской академии кинематографических искусств (премия «Оскар» — прим. А.Р.).

Эта книга ровно о том, что заключает в себя заголовок — пошаговая инструкция о том, как написать композиционно прочный, увлекательный сценарий. Инструкция довольно короткая, потому как цель этой книги — заставить вас как можно быстрее начать писать, используя схемы, которыми пользовались для написания практически каждого успешного фильма в истории Голливуда. Более того, я призываю вас проскочить введение и перейти прямиком к первой главе, чтобы вы без промедления могли начать изучать и применять инструменты вашего ремесла.

Роб Тобин.
Санта Моника, Калифорния.
Июнь. 2000 г.



ГЛАВА 1.

ОСНОВА ОСНОВ.

Сценарий состоит из семи основополагающих элементов. Этими элементами являются:
— Герой.
— Недостаток (характера) героя.
— «Зона комфорта» героя.
— Оппонент (именно оппонент, а не антигерой — я оставляю здесь оригинальное слово автора «opponent», потому как то, что он имеет в виду под ним, не совсем то же, что антигерой — прим. А.Р.).
— Союзник героя.
— Поворотное событие.
— Риск и опасность.
Давайте рассмотрим их чуть более подробно.



ГЕРОЙ.

Человек, глазами которого мы видим, развитие сюжета. Тот, чья личная история формирует ядро сценария, помещенное на фоне более масштабных событий. Рокки Бальбоа — герой фильма «Рокки» («Rocky», 1976). Именно его глазами мы видим, как развивается история. Это его личная история преодоления самоопределения «неудачник», которая происходит на фоне боксерских будней.
Фильм — это всегда история героя, сыгранная в «больших декорациях». «Список Шиндлера» («Schindler’s List», 1993) — это история Оскара Шиндлера, сыгранная в «декорациях» Холокоста. Именно история героя отличает «Шиндлера...» от «Выбора Софи» («Sophie’s Choice», 1982) и других фильмов о холокосте. Всё, что отличает два фильма одного и того же жанра — это почти всегда именно история героя.
Важно помнить это, потому как вы можете покуситься на написание, например, какой-нибудь «истории о торнадо». И проблема здесь в том, что нет ничего такого, принципиального, что бы отличало её от других историй «о плохой погоде».
Именно история героя — то «звено», что различает между собою один фильм от другого. «Рокки», «Реквием по тяжеловесу» («Requiem for a Heavyweight», 1962), «Боксёр» («The Boxer», 1997)*, «Чемпион» («The Champ», 1979)**, «Бешеный бык» («Raging Bull», 1980) —  все эти фильмы отличает между собою именно история героя. И если вы всё-таки решили создать «историю о торнадо» — пишите — только чуть измените направление. Вместо неё создайте историю об очаровательном персонаже, преодолевающем «непреодолимые» изъяны характера, на фоне «бушующей стихии».

КЛЮЧЕВОЙ МОМЕНТ. Развитие вашего героя — это самая важная часть интересного, убедительного, коммерчески успешного и жизнеспособного сценария с положительной критикой. Не побоюсь даже и скажу, что когда вы размышляете о каком-нибудь из своих любимых фильмов — вы размышляете о герое: Боги («Bogey» — Хамфри Богарт — прим. А.Р.) в «Касабланке» («Casablanca», 1942), Том Хэнкс в «Большом» («Big», 1988) и «Форресте Гампе» («Forrest Gump», 1994), Арнольд Шварценеггер в «Терминаторе—2» («Terminator 2: Judgment Day», 1991), Сэлли Филд в «Стальных магнолиях» («Steel Magnolias», 1989), Мэрил Стрип в «Открытках с края бездны» («Postcards from the Edge», 1990) и «Выборе Софи», Клинт Иствуд в «На линии огня» («In the Line of Fire», 1993). Если вы не можете вспомнить, кто был героем в том или ином фильме — спорю, что вам этот фильм не нравится.

* Есть еще три фильма с аналогичным названием «The Boxer», соответственно: 1977-го (Япония), 1979-го (Ирландия) и 1990-го (США) гг. Но, вероятнее всего, автор имел в виду именно фильм Джима Шеридана ввиду малой известности остальных.
** Есть еще пять фильмов с аналогичным названием «The Champ»: 1921-го (США), два 1931-го (оба США), 2002-го (Нидерланды) и 2006-го (США) гг. Но по той же причине, вероятно, автор имел ввиду именно фильм Франко Дзефирелли 1979-го года.



НЕДОСТАТОК (ХАРАКТЕРА) ГЕРОЯ.

Недостаток героя вначале фильма. Этот недостаток тем или иным способом, так или иначе, мешает герою — даже если иногда сам герой не знает, каков этот недостаток, и каким образом он ему мешает.
Часто, недостаток героя это нечто, что он сам воспринимает как некий защитный механизм, который ему необходим для успешного выживания. Например, Рокки Бальбоа самоидентифицирует себя как неудачника, потому что его отец постоянно твердил ему, что он уродливый и тупой. Этот «изъян» — самоопределение себя как неудачника — держит Рокки на улицах Филадельфии, заставляет работать на «братков», ошиваясь рядом с другими неудачниками. Без личной жизни, без будущего и даже без малейшей попытки воспользоваться своим боксёрским потенциалом.
Безусловно, это и есть недостаток Рокки. Но как бы там не было, с точки зрения самого Рокки, это лучший способ — из тех, что у него есть — справиться со своей жизнью. Понимание, что он неудачник, удерживает его от совершения фатальных ошибок, удерживает его подальше от ситуаций, с которыми он просто (как ему кажется) не справится. Вот почему он даже не старается тренироваться усерднее — потому что если он вдруг начнет преуспевать, это может ввергнуть его в ситуацию, в которой неудачники вроде него могут пострадать, быть обсмеяны или ещё как-нибудь эмоционально сломлены.
Итак, недостаток Рокки — вера в то, что он неудачник — защищает его от (возможных) страданий и неприятностей. Он рассматривает её как вполне адекватную цену себе и тому, что ему позволено в жизни — самооценка, которая уберегает его душу и тело от потрясений.



ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ.
ДАЛЕЕ ЧИТАТЬ ЗДЕСЬ: http://www.proza.ru/2016/01/09/2264