Без движения

Рецензия на фильм Филиппа Янковского «В движении».


Вызывающая капиталистическая Москва двухтысячных. Это не та  старая,  добрая и тёплая Москва, которая  из замечательного фильма Данелии.  Это загромождённый небоскрёбами  мегаполис –  холодный город   с враждебной энергетикой, где всем на всех наплевать. Новая Москва.  Мир, где всё поставлено на поток купли-продажи.  Пресса – в первую очередь. Новое время – новые журналисты. Типичный представитель – Саша Гурьев(блестящая роль К.Хабенского). Продукт своего времени.  Журналист-папарацци. Молод, до безобразия энергичен, беспринципен, продажен(и деньги возьмёт, и правду напишет), неразборчив в связях.  Циник и эгоист. Весь на движухе и всюду успевает.  Волка ноги кормят.  Специализируется на живописании жизни столичной богемы. Охотник за сенсациями и скандалами гламурной тусовки, новорусской жизни. Через это регулярно огребает.

Завязка фильма характерна: модный журналюга от3,14зжен некими гоблинами в туалете ночного клуба. Замочили в сортире, но не насмерть. Поползал у писсуаров с разбитой мордой, похаркал  красным, уныло поинтересовался:  ребят, вы хоть от кого били? …
Однако, всё это пустяки, издержки профессии скандального журналиста. Зализал раны – и помчался далее. Искать скандал, информационный повод.

Напарник в тандеме ловцов сенсаций – верный помощник  фотограф Лиза
( неожиданная, совсем не музыкальная роль Лены Перовой из девчачьей группы  «Лицей»). Диалоги коллег высокодуховны:
-Поехали в Балчуг.
-Зачем?
-Там какое-то дворянское собрание гуляет. Может, кому морду набьют…

Дома  у Гурьева – надёжные тылы . Сам дом  полная чаша. Правда, имущество журналиста описано приставами по искам  героев скандальных хроник о защите чести и достоинства. 
Высокие отношения с любящей женой: драки, ругань(когда же кончатся все эти твои бабы) , надпись губной помадой на зеркале «чтоб ты сдох».

В этой беготне как-то не до мыслей о том, что в погоне за гламурными сенсациями  и богемной жизнью упускаешь  жизнь настоящую. Не до  поисков темы, где нормальные человеческие лица, а не эти жующие в клубах и на презентациях морды, отупевшие от безделья.

 Правда, постоянно путается под ногами некий чудак с россказнями о встречах с инопланетянами где-то под Москвой(поедемте прямо сейчас – будет контакт). Чудак послан подальше.
Но контакт происходит. Правда, не с инопланетянами, а с очередной бабой -  восходящей поп-певичкой Леной. Романтический и незапланированный трах в конюшне .  Плейбой  Гурьев, пленив Лену,  ловит на улице некую девочку Аню, катающую туристов на лошадках, и увозит  восходящую звезду эстрады на белом коне - подальше от навязчивого продюсера.
За сто долларов бедная девочка Аня не только покатала по Москве влюблённую парочку, но и предоставила им ночлег в домике сторожа при конюшне.

И снова погоня за светскими сенсациями, новыми бабами,  пьяное забытьё в ночных клубах.
Гурьев – человек, в которого заложена какая-то внутренняя вирусная программа. Бешеная энергия главного героя , воспевающего жизнь московской богемы, так же пуста и не созидательна, как жизнь этой самой тусовки.

Однако, два сюжетных поворота в жизни  казалось бы конченного  гламурного подонка  обнаруживают в нём проблески человечности.
Случайно встреченная в «Макдаке»  русская беженка из Таджикистана вспоминает, как тогда ещё совсем молодой журналист Саша  так героически вёл себя на войне в этой горячей точке.
Немного позже  появляется ранее работавший за кордоном друг, стремящийся в политический бомонд.
Если первый момент романтичен и безобиден, то  в ситуации с другом дело принимает опасный оборот. Напарник Гурьева фотограф Лиза располагает фотографиями, компрометирующими  жену друга. Эти фотографии похищает влиятельный Лизин любовник  Митягин «из деловых».  Последнему  политическое возвышение гурьевского друга не нравится, и выгоден такой компромат.
Рассказав Лизе о том, кто изображён на этих фото, и наорав на напарницу, Гурьев велит забрать обратно  эти  фотографии у опасного Митягина любой ценой.
Среди ночи Гурьев поднят телефонным звонком с постели на очередную сенсацию: расстрел Митягина и подручных в офисе. Среди восьми убитых – Лиза, которую Гурьев отправил забрать те самые фото…

Неужели нужен был этот жуткий расстрел, чтобы вправить  мозги в гурьевской башке…
Журналюга заливает горе в ночном клубе под дурацкую музыку техно. И вдруг нежные ладошки сзади закрывают ему глаза  -  певичка Лена.  Происходит раскаяние и исповедь. Не оборачиваясь,  Гурьев разражается монологом. Мол, да, виноват . Но я  же не совсем конченый человек. Обязательно напишу роман о себе, о нас, о всём том, что произошло. Изменюсь. Лена, я тебя очень люблю, ты мне очень нужна…
 Ноющему журналюге очень нужно очередное женское плечо, на котором хочется выплакаться. Но монолог происходит в пустоту. Обернувшись, Гурьев обнаруживает, что певичку  уже увел очередной кавалер. А вокруг – тот же жрущий и пьющий планктон,  на который  он тратил свой журналистский пыл, и свою жизнь.

И, презрев тусовку, плюнув на всё,  едет с тем самым чудаком готовить репортаж о контакте с инопланетянами.
Но происходит совсем другой контакт. На этот раз – человеческий.  На одной из остановок, глазея в окно вагона, видит ту самую Аню – девочку на лошадке. Оказывается, юное создание занято тут нужным и благородным делом – катает больных детишек  в загородном лагере.

 Вот оно – человеческое.  То самое, о чём надо писать, чему надо посвятить свою журналистскую душу.
Но девочка на лошадке неожиданно трогается в противоположную сторону.
-Эй, стой, куда ты?
-Это не я, это Вы – улыбается юное создание .
Да, тронулся поезд, и самый человечный сюжет ускользает. 
Журналист , пытаясь удержать в поле зрения это  чистое лицо мадонны, бежит через сквозные вагоны в направлении, противоположном движению электрички.
 
Этот бег на месте – метафора и открытая концовка  умного  и талантливого фильма.