Как стать эпатажным режисером

Вчера  - «Оленя ранили стрелой», сегодня - «козе попала пуля в зад»* или как стать эпатажным режиссером.

 




Театры бывают разные – вплоть до анатомического. В котором тоже играются роли,  правда - невеселые. Вот и мы сегодня тоже о скорбном поговорим. О творческом поиске молодых. Ну и старых, естественно.
Кто-то на спор лампочку в собственный рот засовывает, а кто-то в чужой зад. И это считается перформансом.
 И когда на выставке такого эпатажного перформансиста спрашивают про творческие поиски: 
 - А это что тут у вас такое?  Сзади, ниже пояса, горит и сверкает?
То следует и закономерный ответ:
- Ну, это, типа, как бы, муза… И все такое… Как бы так…
Принцип так называемого творческого эпатажа прост.   Делай все что угодно,  лишь бы о тебе сказали:
 - «Вот  отжигает!»
Или:
-  «Вот он им вставил»!
Кому это «им» - неизвестно. Но главное – вставил!
Вот допустим, я – эпатажник. Не  автор-«постовик» на  этом портале, а – «эпатажник». Циничный и беспринципный. К тому же еще театральный режиссер и алчный. Сам собою.
 И хочу всех вас на уши поставить своим спектаклем. Спектакль может быть на любую тему. Даже самую не подходящую для этого моего дела, эпатажного.
Вот, допустим – «Дети капитана Гранта». И вот у меня, у эпатажника  лорд Гленарван, естественно – «пассив», а Айртон, беглый каторжник, как вы уже догадались – «актив».
Ну, Мэри и леди Элен – «лесбы незабвенные», тут и к бабке не ходи.

 Жених Мэри, капитан Джон Манглс – молодой чувак  из «мажоров». Поэтому на яхте гоняет будь здоров, пока ее пару раз на мель не посадит. Что тоже придаст спектакля современность и колорит.
А яхта «Дункан» -  настоящий притон, с садо-мазо-тату-пассажиром Паганелем во главе.  Он такой, этот Жак – наш совсем, славный  парижанин- аутист.

А Грант на острове – старый мафиози. И вся эта мелочевка –  дунканские матросы,  беглые каторжники, папуасы разных стран, мигранты тогдашние – пусть коксом торгуют. Или анашу  хором курят.
Куда бы мальчишку деть… этого, который во все дырки лезет…  Роберта! А пусть он у меня клей нюхает. Или секс-жертвой станет… того же мрачного педофила  Мак-Набса.
Акула? И у нас акула и тоже механическая. Как в «Челюстях». И с бутылкой в пузе. И даже Спилберг каким-нибудь нетрезвым актером к нам в эпатажный спектакль приедет, чтобы записку расшифровать.  Аллюзией будет.  Спилберг – это чтобы подчеркнуть связь времен. И творческие амбиции мои. Как эпатажника.
Дальше идем.
Талькав, индеец - бывший мент. Отсидевший,  (по подставе, ясно) кстати, с трудной судьбой. Тяжелый человек, с дефектом – гуняв.  Поэтому – молчалив, то возникнет из ниоткуда (в самый трудный момент) на внедорожнике «Тойота-Таука», то обратно – исчезнет.   
Главное - героев обозначить как надо, а тексты – гони старые. После эпатажного переиначивания любой текст с двойным смыслом и тройным подтекстом выходит.
 А впереди- то у нас – «20 тысяч лье под водой» -  которые  анонсироваться будут, естественно, как: « Монстры океана или Всепланетная подводная тюрьма. Дайверы ада!  Капитан Немо – апофеоз садизма»!
 
И веселая эпатажная комедия -  «Таинственный остров».  «Без женщин - десять лет! Чумовые приключения  хипстеров - холостяков, обезьяны, собаки и пиратов на  необитаемом острове»!

Ну как вы думаете, гарантирован ли успех таких спектаклей?
Или вот святая для всех сказка – « Белоснежка и семь гномов». Любят ее и детки и взрослые.  И тут прихожу я – эпатажник…

Нет!
Все!
Здесь – я просто умолкаю…
В детстве читал книжки Фенимора Купера  про индейцев – как это они там плавают в  пирогах. Очень веселился про эти пироги. Ничего не понимал, как они это делают – плавают в пирогах. И что это за пироги такие, не тонут. Наверное, очень большие, пироги-то.

Позже выяснилось, что я ударение ставил не там. Так что главное, ребята – это акценты расставить. Или ударения. И смысл не потерять, за всем этим  модным эпатажем.
Вот такие пироги. Или пироги?


 

  *Цитирую фразу  В. Ардова, советского писателя-сатирика