Peter Gabriel Scratch 1978

Вскоре после выхода своего дебютного альбома  «Car», в ноябре 1977 года музыкант приступает к записи второй сольной работы, которая, несмотря на приличное качество материала, не содержала в себе ни одной хитовой песни. С точки зрения музыкальных стилей, она была менее разнообразна, чем первая работа Питера, с более экспериментальным уклоном. Запись творения проходила с ноября 1977 по февраль 1978 года в Нидерландах и США. В работе над пластинкой музыканту, как и на предыдущей работе, помогал Роберт Фрипп (из группы «King Crimson»,  взяв на себя функции не только гитариста, а также продюсера и соавтора одной композиции альбома. По звукозаписи пластинка получилась более плотной и временами жёсткой, нежели первое творение музыканта 1977 выпуска. Сам Габриэл признавался, что эта пластинка ему нравится больше чем предыдущая. По сути, этот альбом, по признанию Питера был более спонтанный по записи, чем первый, возможно без всяких студийных изысков первого лонгплея. Открывает творение «On The Аir» - прекрасно передающая прогрессивный вектор альбома. Следующая за ним песня «D.I.Y.» вышла синглом с альбома, но закрепиться в чартах ей не удалось. Стоит отметить эксперимент Питера со стилем регги в песне «A Wonderful Day In One-Way World», приятно слушается. Композиции «White Shadow» и «Exposure»  самые психоделические на пластинке, начало пути к «King Crimson». «Animal Magic» - «Rolling Stones» в исполнении Питера. Здесь уместна аналогия с песней «All Through The Wire» на третьей сольной работе музыканта 1980 года. Закрывает пластинку нежный соул в манере Рэя Чарльза «Home Sweet Home», приятно слушается, идеальная вещь для завершения пластинки. Этот альбом не блещет студийными изысканиями, в отличие от первой программы 1977 года, но, тем не менее, на нём всё чётко, плотно и сбалансировано. Атмосферный альбом, который нашёл своего слушателя и свою публику.
      После своего выхода пластинка пользовалась довольно умеренным успехом и по настоящее время, ввиду экспериментальности является самым непопулярным изданием музыканта. В её поддержку Питером организовывались выступления, на которых он представал  в панковском имидже с бритой головой и в оранжевом строительном жилете. К слову остальные музыканты были наряжены таким же образом. Концерты проходили не менее оригинально, чем звучание альбома – при выключенном свете и полной тишине, музыканты с фонарями, освещая себе дорогу, выходили на сцену, зрители их видели только тогда, когда они начинали играть. На одном из таких выступлений, в ФРГ, при исполнении блюза  «Waiting For The Big One» – музыканты, растянув его в по исполнению минут на пятнадцать, вольно поменялись своими инструментами. Дошло до того, что Питер немного присел отдохнуть за ударными. Смотрелось эффектно.
      В середине 1978 года музыкант получил необычное предложение от Стэндфордского  института США, а точнее от исследователя по имени Питер Шварц. Он планировал снять картину, съёмки которой целиком и полностью проходили бы в Космосе. Питер, который к своему тёске Шварцу относился с интересом и уважением, согласился. Миссия Габриэла состояла в полёте на космическом аппарате в Космос, чтобы изучив звуки, атмосферу и возможно даже некую «музыку» того пространства, записать звуковую дорожку к фильму Шварца. Съёмочную группу фильма, как и любых космонавтов, ждали серьезные физические и психологические испытания. К сожалению, непосредственно до съёмочного процесса дело не дошло, по причине того, что НАСА не пожелала профинансировать этот космический проект, к тому же сам Шварц переключился на другую работу. К концу 1978 года проект окончательно канул в небытие.
      После этой неудачи с картиной, в начале 1979 года, Питер приобрёл на тот момент чудеса техники – первую программируемую драм-машину и семплер, позволяющий записывать любые внешние звуки, а потом воспроизводить их с клавиатуры при любой частоте, в том числе и в виде аккордов. Взяв при записи своей третьей сольной работы формулу – «Всё, что будет звучать привычно – отбросить» музыкант приступит к записи первой экспериментальной пластинки с африканским звучанием, которую он явит Миру в мае 1980 года.



                Владимир Курбалиев