ЧАСТЬ ВТОРАЯ
1917-1941 - РСФСР – СССР
* * * * *
– 1939 ГОД – ВCХВ
Возвращаюсь в своём повествовании еще раз в 1939 год.
Напомню, что
1939 год по Григорианскому календарю был не високосный
и первй его день пришелся на воскресенье.
* * * * *
Для Михаила Ивановича 1939 год был знаменателен в первую очередь
работой на строительстве Всесоюзной Сельско-хозяйственной выставки.
Как случилось, что ему предложили стать главным художником павильона
«Искусственное осеменение» он до конца не знал. Как и во многих случаях
в то время имели значение разные обстоятельства. Безусловно, что
искусственное осеменение животных для сельского хозяйства имело большое
значение и полностью выпасть из внимания и освещения на выставке оно не
могло. Сам факт, что оно непосредственно было связано с животноводством,
явился основой соединения этих двух видов деятельности почти в один
павильон. По первоначальному замыслу это и должен был быть один павильон,
посвященный животноводству. Но на стадии создания выставки 1938 года,
было решено выделить искусственное осеменение в отдельный павильон.
Так они и были созданы почти как одно целое, совсем рядом.
На карте схеме выставки 1939 года павильон животноводства под номером
53, стоящий прямо на большой площади Механизации, а за ним сзади и
справа под номером 54 полукруглое здание двойного павильона « Ветеринарии
и искусственного осеменения »
На Михаила Ивановича, как главного художника павильона была возложена
обязанность руководства оформлением этого павильона – создание плана всего
художественного, информационного вида и композиционного решения всей
наглядной агитации. Это была довольно таки большая и серьезная работа.
Тем более, если учесть, что на таком уровне это делалось в первый раз.
Всё, что было связано с этой выставкой, делалось в стране в первый раз.
Надо понимать, что дореволюционные выставки и в России и на западе и
Первая промышленная выставка 1923 года были всегда временные и имели
другие задачи и цели. А международные выставки в которых уже участвовал
СССР, хотя и имели грандиозный пропагандистский характер, но были явлением
другого порядка. Строительство одного временного павильона и его оформление,
осуществлявшие общую пропагандистскую функцию, имели свою специфику.
Перенять опыт в этом вопросе почти не было у кого. Советские павильоны на
международных выставках, оформлением которых руководил художник Николай
Глущенко, создавались в то же время, что и ВСХВ. Строительство же такой
выставки, которая в 1939 году уже превращалась из временной в почти
постоянную, осуществлялось впервые в мире и аналогов не имело. Вот и все,
что с этим было связано проходило через болезненный процесс первородных мук
творчества. Это и в архитектуре, художественном оформлении и интерьеров и
всего пространства выставки. Если в архитектуре павильонов авторы стремились
к разнообразию, к отличию от других павильонов, то в вопросах оформления
художники как раз могли учитывать и использовать опыт своих коллег. Что
вероятнее всего они и делали. Такие выводы основываются и на моем
собственном опыте художника – оформителя.
Ну а тот окончательный результат, который был получен к августу 1939 года,
удививший всех, от самого верха государства и до простых посетителей,
от журналистов, до дипломатов, говорил сам за себя. И следует признать,
что длительные, и очень сложные «роды» этого детища пошли ему на пользу.
В результате всех отсрочек, замен, перестроек, и прочего, было создано
такое явление в общественной жизни страны, которое явилось более
значительным, чем обычное понимание выставки в традиционном смысле.
Всесоюзная Сельскохозяйственная выставка 1939 года стала особенным
явлением в жизни всей страны. И таковой она оставалась многие годы.
Понимали ли это те, кто имел отношение к её создания, не знаю. Вероятнее
всего нет. Они просто делали свое дело. Делали его по мере своих сил и
способностей добросовестно. Время того требовало.
И среди них, этих тысяч тружеников, создателей выставки, имена многих
из них история не сохранила, был и Михаил Иванович Черкашенинов –
художник живописец, герой моего повествования.
* * *
Из дневника корреспондента Лазаря Бронтмана от 4 апреля 1939 года:
« Немного позже мы узнали, что сегодня строительство с/х выставки
посетил В.М. Молотов… Молотов очень внимательно осмотрел все и выругал
строителей. Он указывал, что они слишком увлеклись внешним оформлением,
забыв о том, что выставка — сельскохозяйственная и это должно на все
откладывать генеральный отпечаток. < — Не давайте воли архитекторам,
не идите у них на поводу. Они мудрят, а происходит это потому, что не
знают сельского хозяйства ».
* * *
1939 – 1941 Первая ВСХВ
А теперь как все это начиналось.
В 1934 году у государственных и партийных чиновников возникла идея организовать
к 20-летию советской власти юбилейную выставку, которая бы продемонстрировала
бы положительный результат проведённой в сельском хозяйстве коллективизации.
Официально об этом было объявлено на II Всесоюзном съезде колхозников -
ударников, проходившем в Москве 11—17 февраля 1935 года.
В последний день работы съезда народный комиссар земледелия СССР М. А. Чернов
внёс на рассмотрение съезда предложение об организации в 1937 году в Москве
Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Участники съезда поддержали
предложение единогласно, приняв решение «отобразить достижения
социалистического сельского хозяйства на Всесоюзной выставке ».
В тот же день было принято Постановление Совнаркома СССР и
Центрального комитета ВКП(б) (за подписью Сталина и Молотова)
«Об организации Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве»,
согласно которому открытие выставки должно было произойти 1 августа 1937 года.
* * *
1935—1937: Проектирование и первый этап строительства
Сразу после принятия постановления Наркомат земледелия и Моссовет
занялись поиском территории под будущую выставку.
Рассматривались несколько вариантов размещения выставочного комплекса:
- Марфино (у Дмитровского шоссе);
— Сокольники (за парком);
— Парк культуры и отдыха «Красная Пресня»;
— Лужнецкая набережная;
— Ленинские горы.
Предпочтение было отдано территории, окружающей Учебный городок
Тимирязевской сельскохозяйственной академии, которая входила в
структуру Наркомата земледелия, являлась на тот момент ведущим центром
сельскохозяйственной науки и сама могла представлять уже готовый экспонат
выставки.
Выбор этого участка был поддержан рядом ведущих архитекторов:
А. В. Щусевым,
И. А. Фоминым,
Н. Я. Колли,
Б. М. Иофэ,
Б. А. Кондрашовым.
Учитывая выбранное для выставки место, в мае 1935 года руководитель
архитектурно - планировочной мастерской Моссовета профессор Б. А. Кондрашов
подготовил программу всесоюзного конкурса на проект генерального плана и павильонов.
Конкурс предполагалось сделать двойным: один закрытый, среди специально
приглашённых архитекторов и проектных организаций, другой, параллельно ему
и с той же программой, — открытый, в котором могли принять участие все
желающие. К участию в закрытом конкурсе пригласили видных московских архитекторов —
И. В. Жолтовского,
И. А. Фомина,
А. В. Щусева,
Г. Б. Бархина,
К. С. Мельникова,
И. А. Голосова,
Б. М. Иофана,
Д. Ф. Фридмана,
Н. Я. Колли,
а также по одной архитектурной мастерской из:
Ленинграда,
Киева и
Харькова;
контрольный проект — «эталон» для сравнительной оценки проектных
предложений — поручили выполнить автору конкурсной программы
Б. А. Кондрашову.
Ознакомившись с программой, конкурсанты высказали претензии к выбору места
будущей выставки, среди главных недостатков которого были вытянутый,
неправильной формы участок, который к тому же пересекали трассы нескольких
крупных улиц, а также большие затраты на расселение жителей (до 10 тысяч
человек). Рассмотрев несколько альтернативных вариантов размещения
выставочного комплекса, специалисты 4-й архитектурно-планировочной мастерской
Моссовета(руководитель — Г. Б. Бархин), занимавшиеся планировкой северной
части Москвы, предложили изменить программу конкурса и разместить выставку к
востоку от парка усадьбы Останкино.
Этот участок имел ряд преимуществ: вблизи проходило Ярославского шоссе,
территория, включавшая угодья села Алексеевского (с начала XX века уже
входившего в черту города), часть Останкинского лесопарка и «бросовые»
земли, имела относительно ровный рельеф и была малозаселённой, что делало её
удобной для строительства. Предложение 4-й мастерской было утверждено
постановлением СНК СССР «О Всесоюзной сельскохозяйственной выставке»
№ 1821 от 17 августа 1935 года.
Этим же постановлением был создан Главный выставочный комитет, в функции
которого вошли обязанности по организации строительства выставки.
В состав комитета вошли
М. А. Чернов,
И. Е. Коросташевский,
А. И. Муралов,
М. И. Калманович,
Л. С. Марголин и
Н. А. Булганин.
Председателем Главного выставочного комитета был назначен М. А. Чернов
На этой должности он находился с 1935 по 1937 год.
Многие из привлечённых к организации новой выставки уже имели опыт работы на
Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке: так,
заведующий строительством И. Е. Коросташевский занимал аналогичную должность
на выставке 1923 года, на первом этапе строительством ВСХВ руководил
М. Е. Шефлер — председатель Главвыставкома в 1923 году,
замещал его А. Г. Брагин — главный директор выставки 1923 года.
Главным архитектором выставки назначили В. К. Олтаржевского
В 1923 году В. К. Олтаржевский был заместителем
главного архитектора А. В. Щусева.
(На Фото В.К. Олтаржевский в начала XX в )
В. К. Олтаржевский — автор генерального плана и главный архитектор
выставки в 1935—1938 годах.
На первом заседании выставочного комитета приняли решение провести закрытый
конкурс на генеральный план выставки со сроком предоставления проекта до
1 ноября 1935 года.
В конкурсную комиссию, председателем которой был Коросташевский,
поступили работы 11 коллективов.
- Первый коллектив составила 4-я мастерская Моссовета (архитекторы .
Б. Бархин, М. Г. Бархин,. Г. К. Пьянков, А. М. Алхазов),
- Второй — отдел проектирования ВСХВ (В. К. Олтаржевский,
Р. Л. Подольский, Н. В. Алексеев, А. Б. Борецкий, Д. Г. Олтаржевский),
- Третий — 2-я мастерская (Л. С. Теплицкий и Я. Л. Эстрин),
- Четвёртый проект представил М. И. Синявский (1-я мастерская),
- Пятый — В. И. Печенев - Василевский (Ленинград),
остальные — аспиранты Академии архитектуры СССР.
Конкурсная комиссия не смогла определиться с победителем — все представленные
решения обладали теми или иными недостатками и отделу проектирования ВСХВ во
главе с В. К. Олтаржевским поручили разработать новый проект генерального
плана, учитывающий удачные предложения из других конкурсных проектов.
По мнению исследователя истории выставки А. А. Зиновьева, «проведение
закрытого конкурса по большому счёту было фикцией», а «победитель был определён заранее».
Олтаржевский ещё несколько раз перерабатывал проект под меняющийся титульный
список выставочных павильонов. Окончательный вариант генерального плана был
утвержден постановлением СНК СССР 21 апреля 1936 года.
Срок разработки смет и технического проекта установили на 1 июня 1936 года.
Строительство ВСХВ должно было завершиться в 1937 году — в XX годовщину
Октябрьской революции; торжественное открытие выставки запланировали на
6 июля 1937 года — День Конституции СССР.
В мае 1936 года на основе генерального плана Главный выставочный комитет
утвердил окончательную схему размещения павильонов на выставке
и программу показа, включавшую семь основных разделов:
1. Социалистическая реконструкция сельского хозяйства и победа колхозного строя;
2. Социалистическое сельское хозяйство республик, краёв, областей;
3. Совхозы;
4. Механизация и электрификация сельского хозяйства;
5. Зерновые и технические культуры;
6. Социалистическое животноводство;
7. Показ народного творчества и массовой художественной самодеятельности.
В сентябре 1935 года, ещё до утверждения генерального плана, на территории
будущей выставки провели топографические работы и начали возведение
бараков для рабочих и складских помещений.
Благоустройство территории начали летом 1936 года.
К сентябрю того же года определили авторов основных павильонов —
В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейха – « Главный павильон »
В. К. Олтаржевского - « Механизация » и Административный павильон,
А. А. Тация - павильон « Украина »;
М. К. Шалашвили - павильон « Закавказье »;
С. Н. Полупанова - павильон « Средняя Азия »)
Е. А. Левинсона - павильон « Ленинградская область и Северо-Восток РСФСР »,
А. Ф. Жукова - павильон Курской, Воронежской и Тамбовской областей),
В. Д. Кокорина - павильон « Московская область »,
И. А. Француза - павильон « Дальневосточный край » и других.
Все проекты предварительно рассмотрела экспертная комиссия,
в работе которой участвовали архитекторы:
К. С. Алабян,
В. Г. Гельфрейх,
Б. М. Иофан и
М. В. Крюков.
Планировалось строительство 78 павильонов.
Среди них должны были быть :
республиканские;
краевые;
зональные
по всем видам сельскохозяйственной деятельности;
показательные сады,
опытные поля,
разнообразные животноводческие фермы,
конюшни
ветеринарные службы и даже
павильон искусственного осеменения.
В каждом строящемся павильоне были :
Директор павильона,
Главный художник,
Главный методист ( или иначе редактор)
Был еще кладовщик и прочие должности художников – оформителей,
рабочие – строители (плотники)..
Для нормального функционирования строительства, а в дальнейшем и самой выставки,
для нее была построена отдельная электростанция.
Для проведения таких больших работ в структуре выставочного комитета были
созданы специализированные производственные комбинаты:
— архитектурно-строительный;
— облицовочный (гранит, мрамор и другое);
— стекольно – зеркальный;
— краснодеревный (столярные работы),
— оформительский;(стенды, панно, оформительские материалы и прочее)
— шрифтовой (изготовление шрифтов, букв);
— освещения – водоснабжения – канализационный;
— механический;
— фото;
— транспортный, и другие.
Вся территория строительства была ограждена и охранялась.
Попасть на эту территорию можно было только по специальным пропускам.
* * *
Сооружения собирали из типовых деревянных элементов, изготавливаемы
промышленным
способом; изначально все плотницкие работы планировали завершить к ноябрю 1936 года.
Организация работ по возведению павильонов и благоустройству территории была
неудовлетворительной: проектировщики существенно отставали от темпов
строительства, а готовые проекты долгое время не утверждались Главным
выставочным комитетом; строительство осуществлялось из сырого леса, а многие
строительные бригады не обладали необходимым опытом, в связи с чем уже
готовые павильоны приходилось переделывать.
Хотя существовали и другие нравственно-этические причины объявлять некоторые
проекты плохими, и вместо них проталкивать свои.
Но так или иначе, к февралю 1937 года готовность выставочных павильонов в
среднем составляла 60-70 %, работа по их художественному оформлению только
начиналась. А к строительству некоторых сооружений вообще и не приступили.
В связи с этим в феврале 1937 года Совнарком перенёс срок открытия выставки
на 15 августа 1937 года, а в апреле того же года в Совнаркоме и ЦК ВКП (б)
приняли постановление, о переносе открытия выставки на 1 августа 1938 года.
Ну и следует понимать, что всё это происходило одновременно с самыми страшными
событиями в стране. Ведь по стране шагал зловещий 1937 год.
Летом в Наркомземе прошли аресты сотрудников, среди которых
были и члены выставочного комитета :
А. И. Гайстер, Я. Б. Збарский, М. И. Калманович.
Приближалась осень 1937 года. Было понятно, что перенос открытия выставки был
оправдан. Появились слухи, что на выставке вредительство. Дошло до того, что
якобы земля в животноводческом городке заражена сапом. Специалисты и научные
работники , работавшие на выставке начали исчезать – арестовываться.
Появилось секретное постановление Бюро Ростокинского РК ВКП (б)
«О ликвидации последствий вредительства на строительстве сельскохозяйственной
выставки», где перечислялись многочисленные недостатки строительства ВСХВ,
многие из которых были необоснованными...
В октябре 1937 года был снят с поста наркома и арестован М. А. Чернов,
в январе 1938 года — И. Е. Коросташевский.
Многие арестованные вскоре были приговорены к высшей мере и расстреляны.
На должность наркома земледелия и председателя Главного выставочного комитета
ВСХВ был назначен Р. И. Эйхе, однако и его через несколько месяцев арестовали.
После него председателем комитета стал нарком зерновых и животноводческих
совхозов РСФСР Т. А. Юркин.
После переноса открытия, на её сооружение и оформление бросаются новые кадры.
Меняются экспозиционные планы, программы. Часть павильонов сноситься
полностью, другие основательно перестраиваются. Даже земля, якобы зараженная
сапом, срезается толстым слоем и грузовиками вывозится. Привозят новую землю.
* * *
Но уже весной 1938 года руководству страны стало очевидно, что завершить
строительство и открыть выставку в таком виде, как планировалось осенью
1938 года, не удастся. И было принято решение о переносе открытия на 20
августа 1939 года и было сказано, что это срок окончательный.
Вот текст того самого закона о Строительстве выставки 1938 года :
Закон о Всесоюзной сельскохозяйственной выставке.
Принят Верховным Советом СССР на Второй сессии 1-го созыва
Верховный Совет СССР отмечает огромное значение организуемой по решению
Правительства Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в деле дальнейшего
подъема социалистического сельского хозяйства в СССР.
Всесоюзная сельскохозяйственная выставка, которая призвана достойно отобразить
великие достижения социалистического сельского хозяйства в СССР, показать
лучшие образцы всех отраслей сельского хозяйства, продемонстрировать во всем
многообразии мощь и богатства сельского хозяйства республик, краев и областей
Советского Союза, — должна дать мощный толчок социалистическому соревнованию
колхозов и колхозников и всех работников сельского хозяйства для умножения
достижений сельского хозяйства, будет содействовать подтягиванию всей массы
колхозов и совхозов до уровня передовых с тем, чтобы обеспечить дальнейший
неуклонный подъем сельского хозяйства, рост изобилия сельскохозяйственных
продуктов, зажиточности и культурности колхозных масс.
Верховный Совет вместе с тем отмечает неудовлетворительное состояние
подготовки сельскохозяйственной выставки. До сих пор Наркомземом и
Наркомсовхозов СССР еще не установлены дифференцированные показатели для
отбора участников выставки применительно к многообразным особенностям
сельскохозяйственного производства в различных по климатическим, почвенным и
другим условиям районах СССР, не закончены работы по строительству выставки, а
отдельные, уже выстроенные павильоны явно не отвечают тем требованиям, которые
поставлены перед Всесоюзной сельскохозяйственной выставкой. В целях
исправления указанных серьезных недочетов в подготовке к открытию выставки и
в целях ее наилучшей организации, а также в интересах широкого развертывания
социалистического соревнования в колхозах, совхозах, машинотракторных станциях
и колхозных товарных фермах на право участия во
Всесоюзной сельскохозяйственной выставке
Верховный Совет Союза Советских Социалистических Республик
постановляет:
1. Предложить Наркомзему и Наркомсовхозов СССР немедленно исправить указанные
ошибки и недостатки в организации Всесоюзной сельскохозяйственной выставки.
2. Перенести открытие Всесоюзной сельскохозяйственной выставки на 1939 год,
назначив открытие ее на 1 августа 1939 года.
Председатель Президиума Верховного Совета СССР - М. Калинин
Секретарь Президиума Верховного Совета СССР - А. Горкин
Москва, Кремль 21 августа 1938 года
* * *
Кстати, хочу сказать об одной стороне этого вопроса. Ситуация на
строительстве выставки обнажила для многих официальных лиц в руководстве
партии, к какому положению в стране приводят массовые репрессии. Руководство
выставочного комитета и партийные работники ЦК, отвечавшие за выставку,
постоянно говорили в свое оправдание, что постоянно арестовывают ученых,
работников сельского хозяйства, руководителей колхозов и совхозов, а также и
творческий контингент, который занимается ее сооружением и оформлением.
И уже сделанную работу приходиться переделывать.
А еще всех их надо кем-то заменять, а не кем !!!
Возможно, что ситуация с выставкой сослужила и хорошую службу стране, еще
на стадии своего строительства. То, о чем знали и молчали, не понимая всей
масштабности происходящего, при строительстве выставки проявилось, как на лакмусовой бумаге.
А всем руководством строительства как раз руководил НКВД.
Не могли же они сами своими руками подрывать дело, которое на них возложила партия.
В тех условиях некоторые специалисты сельскохозяйственной науки и искусства
просто избегали быть направленными на работу на строительство выставки,
под любыми предлогами избегали этого, уже зная чем это может обернуться.
Примеры уже были налицо..
* * *
Выставочный комитет получил неограниченные права правительственного органа.
В него входили:
Председатель выставочного комитета Союзный комиссар сельского хозяйства
Иван Александрович Бенедиктов;
Секретарь сельскохозяйственного отдела ЦК партии – Николаева;
Секретарь организационного отдела ЦК партии – Г.М. Маленков;
Директор выставки Н.В. Цицин – известный в то время селекционер, ботаник;
Начальник оформительского управления – член Коллегии НКВД П.Н. Вершинин.
и другие
Все виды работ велись круглосуточно, а само строительство выставки ситалось ударным
* * *
В начале 1939 года выставочным комитетом были установлены сроки сдачи
каждого павильона и других хозяйственных построек в готовом виде специальной
государственной комиссии. Начиная с апреля по июнь все объекты должны были
быть приняты. Само собою было понятно, что за не сдачу объектов в срок,
руководство павильонов, а это директор, главный художник и методист обвинялись
в срыве государственного заказа, снимались с должностей и арестовывались. со
всеми вытекавшими из этого последствиями того времени. Суд был быстрый, и как
считали тогда – справедливым. В лучшем случае давали за такое 10 лет лагерей.
Постараюсь рассказать, как проходил процесс строительства выставки
хотя - бы в общих чертах.
Все, что происходило на уровне архитектурных проектов хорошо известно, и я не
буду отвлекаться на эти многочисленные детали творческих и других перипетий.
А процессы самого сооружения все были завязаны на
производственных комбинатах.
* * * * *
ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕ КОМБИНАТЫ
Напомню, это были
— архитектурно-строительный;
— облицовочный (гранит, мрамор);
— стекольно – зеркальный;
— столярный;
— оформительский;
— шрифтовой (изготовление шрифтов, букв);
— освещения – водоснабжения – канализационный;
— механический;
— фото;
— транспортный, и некоторые другие.
Каждый павильон имел письменные договоры с рядом производственных комбинатов
о постройке и отделке павильона, с указанием точных сроков сдачи (строительства) павильона.
Работы на ВСХВ начались со второй половины 1935 года. Павильоны делались из
типовых деревянных деталей. Работа шла медленно, но к июлю 1937 года уже
стояли павильоны Белоруссии, Украины, общий павильон Закавказских республик,
Татарии, Туркмении, Механизации, Главный павильон, павильон Свеклы, Овощей и др.
Когда был назначен новый срок — 1 августа 1938 года, решили увеличить срок
службы павильонов до 5 лет. Тем временем был расстрелян нарком земледелия
Михаил Чернов (процесс Бухарина, март 1938 года).
Временные деревянные павильоны, рассчитанные на 100 дней, переделывались так,
чтобы они смогли простоять 5 лет (позднее этот срок будет увеличен до
бесконечности). Одновременно устранялись следы модернизма в архитектуре и
оформлении.. Вход на Выставку, построенный Олтаржевским в стиле «мягкого»
модернизма, показался недостаточно монументальным и был снесен. На его месте
Леонид Поляков построил трех-пролетную триумфальную арку, украшенную
скульптурными рельефами Георгия Мотовилова. Аналогичная судьба постигла
павильон Механизации Олтаржевского. Он был снесен, но парадоксальным образом
заменен на конструктивистский эллинг архитекторов А.Г. Таранова, В.С. Андреева
и Н.А. Быковой, несмотря на то что конструктивизм к этому времени был
официально отвергнут.
Когда открытие выставки было перенесено на 1939 год, генеральный план выставки,
созданный Олтаржевским, хотя и подвергался критике за отсутствие «яркости и
праздничности», тем не менее практически остался неизменным.
Павильоны Белоруссии, Поволжья, Арктики и Закавказских республик были снесены
и построены заново. Перед главным павильоном было решено поставить скульптуры
Ленина и Сталина, сверху, на башне Главного павильона, скульптуру «Тракторист
и колхозница», а перед новым павильоном Механизации 25-метровую
железобетонную статую Сталина.
За четыре месяца до окончательного срока открытия Выставки Н.С. Хрущев,
которого только что назначили первым секретарем ЦК Украины, осмотрел
украинский павильон и остался им недоволен. «Украина — житница Советского
Союза, - сказал он, а павильон хуже павильона Москвы ». Стоит напомнить, что
до этого, в 1937 году, когда Хрущев был первым секретарем МК ВКП(б), он
приказал сломать и построить заново павильон Москвы, потому что тот был, по
его мнению хуже других, и в частности павильона Украины.
Среди построенных к этому времени павильонов часть была реконструирована,
усовершенствована, дополнена новыми архитектурными деталями. Архитектура
выставочных павильонов республик СССР отображала характерные черты
национального стиля каждой из этих республик. Забытый и неприметный пустырь
на северо-востоке Москвы превратился в уникальный выставочный город, где на
136 гектарах были представлены 52 не похожих друг на друга павильона и еще
200 различных построек.
Кроме достижений сельского хозяйства, на выставке можно было прогулкой по
зеленым паркам, фруктовым садам, любоваться каскадом прудов. Только после
постройки павильона в целом можно было начинать разнообразные художественно -
оформительские работы, то-есть создание самой сущности выставки. Художники
монументалисты и оформители даже имея эскизы будущих работ, не могут начинать
свою работу, если у них не готова та поверхность – пространство, которое
подлежит оформлению, росписи. Каждый знающий что такое выставка, понимает, что
оформление павильона взаимосвязано с его архитектурой. Точно так же художник
– оформитель делающий фотомонтажи, разные панно, не может приступить к
оформлению, если нет самого стенда. Каждому художнику надо видеть, какое
освещение будет в павильоне и как это освещение будет соответствовать
оформлению и монументальным росписям. Соответственно, пока не будет возведен
сам павильон, приступать к созданию панорамы или диорамы для него было невозможно,
Для ряда павильонов в договорах с комбинатами был точно указан срок сдачи
строительства павильона - 15 апреля. А сдача правительственной комиссии была
назначена на 1 июня. Но ситуация была такая. что в апреле –мае многие объекты
еще не были завершены строительством, а в некоторых и отделочные работы.
А еще предстояло их оформлять.
В 1938 году произошли большие изменения в методических планах
сельскохозяйственной выставки. При «развертывании» в павильоне какой-либо
темы, особое внимание обращалось на, так называемых, «передовиков» сельского
хозяйства. В живописи, фотомонтажах, панорамах, всюду первым планом
показывается передовик — стахановец сельского хозяйства.
Но в 1938 и начале 1939 г. были аресты передовиков, обвиненных во
вредительстве или по другим причинам, а их портреты, или фотографии, уже
сделаны и расположены на стендах. Ну, а что же делать художникам? Панно,
картины, панорамы, фотомонтажи, с участием арестованного передовика, надо было
переделывать...
Пока определятся новые передовики, взамен исчезнувших, да производятся новые
снимки с их участием, да пока пленки и снимки дойдут до художников роходили месяцы.
Бывали и такие случаи, что главный художник павильона получил свежие пленки
прилетевшего с места фотокорреспондента, а завтра ему надо уже сдавать свой
павильон правительственной комиссии!
В этих обстоятельствах некоторые директора павильонов, которые, чувствуя, что
у них все срывается от медлительности хода строительных и отделочных работ,
находили единственный выход – давать взятки руководству производственных
комбинатов, чтобы те выполняли заказы их павильонов в первую очередь...
* * *
Ш Р И Ф Т Ы.
При оформлении любого выставочного павильона нельзя обойтись без пояснительных
надписей, текстовых заголовков, исторической и другой информации. А для всего
этого необходимо большое количество разнообразных по форме букв, из которых и
набираются заглавные и пояснительные надписи, многочисленные цитаты, лозунги.
Изготовлением этих букв разных размеров и из разных материалов занимался
специальный производственный комбинат при выставочном комитете.
Все эти многочисленные разнообразные шрифты изготавливались из дерева, фанеры,
мрамора, цветного стекла и других материалов. Буквы и цифры размером от
сантиметра до метра и более изготавливались в огромных количествах. Буквы и
цифры, сделанные из дерева, фанеры, в дальнейшем уже в самих павильонах
раскрашивались под серебро, золото, мрамор художниками – оформителями.
Для среднего по величине павильона требовалось минимум сто пятьдесят-двести
тысяч знаков. И их надо было в павильоне своими силами обработать: шпаклевать,
грунтовать, покрывать золотом или серебром, или обрабатывать под мрамор, а
затем укреплять на стенах, стендах, панно, диаграммах. Очень часто шрифты
приходилось укреплять на высоте в семь-восемь метров, с подмостков. Знаки
крепились клеем «Геркулес», который так схватывал штукатурку стены, что при
ошибках, когда ненужную букву требовалось удалить, она срывалась вместе с штукатуркой.
Поэтому работа со шрифтом требовала внимания и точности. В каждом павильоне
применялось несколько стилей шрифта: академический, архитектурный, прямой,
полукруглый и другие, — все это надо было учитывать.
За несколько месяцев до открытия выставки шрифтовой комбинат был завален з
заказами, работал в три смены, а нужда была огромная. Заказать шрифт на стороне
было совершенно невозможно - негде. Началось воровство шрифта между павильонами.
Было много случаев, когда в павильонах, за три дня до сдачи правительственной
комиссии, были украдены целые ящики шрифтов в сотни тысяч недостающих знаков.
Пришлось сдавать павильон с незаконченными цитатами или вовсе без них.
Откровенно рассказывали правительственной комиссии о причине, — реагировали
благожелательно, благо до открытия выставки было еще полтора месяца.
По Москве, как анекдот, рассказывали, что все свободные женщины исчезли из
города и отправились на выставку наклеивать буквы, за что им платили хорошие деньги.
Действительно, так и было.
За полтора-два месяца до открытия выставки павильоны платили по рублю за
наклейку на стене или стенде одной буквы или цифры. Работа была сдельная. За
рабочий день – (двенадцать часов) женщины зарабатывали по двести пятьдесят — триста рублей
А в это время инженер, руководивший предприятием с несколькими тысячами
рабочих получал предельную, по персональному постановлению СНК (Совет Народных
Комиссаров) плату в тысячу двести рублей в месяц.
Заработок москвичек на выставке был в пять-шесть раз выше.
* * *
ЧУДОДЕЙСТВЕННЫЕ, СПАСИТЕЛЬНЫЕ ФОТО¬МОНТАЖИ !
До революции семнадцатого года, среди художников-живописцев, графиков, иллюстраторов и плакатистов совсем не было профессии художников фотомонтажистов -оформителей. Их создала следующая эпоха, когда фотографирование приобрело широкий и многофункциональный характер.. Через искусно построенный фотомонтаж на любую тему можно поднести зрителю, вместо реально существующего зрелища - прекрасное, выдав его за действительность. Сегодня все знакомы со словом – «Фотошоп». Но тогда, когда еще не было компьютерной графики, и вообще компьютеров, все это совершалось с помощью фотомонтажа и ретуширования. Что собой представлял этот процесс в то время, описал Михаил Иванович в разговоре с одним своим коллегой художником, который не имел отношение к оформительским работам :
– « На горных окраинах расположен «энный» животноводческий совхоз с двумя сотнями худых коров (кормов-то не хватает!,.) и пятью-шестью дощатыми коровниками. Совхоз включен в план показа на выставке. Что же показывать? А на что же существуют художники фотомонтажисты, фотоаппарат и прочее. Летит самолетом на место фотокорреспондент, которому дается задание сделать снимки общего вида совхоза, с коровниками и постройками, с различных точек зрения, на разных расстояниях, и снимки стада коров, также с разных позиций и в разных положениях: стадо идущее на зрителя, стадо на отдыхе на фоне горного пейзажа, коровы в стойлах, на водопое...
Фотопленки поступают в соответствующий павильон выставки и с этого момента начинается чудесное «творчество» по созданию прекрасного совхоза...
Художник, ответственный за фотомонтаж, просматривая пленки, набрасывает углем на картоне или бумаге, соответствующей размеру будущего стенда, беглый эскиз композиции, на котором должна быть панорама совхоза с многими постройками и, на переднем плане, со стадом скота. Дпустим, что размер стенда, — в зависимости от внутренней архитектуры павильона, три на шесть метров. Художник знает, что ширина импортной фотобумаги имеет предел в один метр, значит, его будущий фотомонтаж будет состоять из трех метровых полос, по шесть метров длинною каждая. Имея перед собою эскиз композиции фотомонтажа и рулетку, он, выбирая нужные ему пленки, составляет спецификацию и размеры потребных ему «растяжек» с пленки по отдельным объектам панорамы: общий фон пейзажа, постройки для жилья, коровники, людей и стада коров, занимающие весь передний план панорамы,
С каждой, привезенной из совхоза, пленки (а их бывает по несколько десятков) художник включает в спецификацию минимум по три размера «растяжек» в перспективе с каждого кадра пленки. Художник не лимитирован количественно
в пересъёмках и, по большей части, заказывает их с излишком, с подстраховкой.
В сохраненном участке леса на территории выставки построено несколько
громаднейших одноэтажных, бараков с большими окнами. Это фотолаборатории
выставки, очень важный для выставки комбинат.
Спецификация «растяжек», вместе с пленками, поступает туда. Назначается
очень короткий срок исполнения, и начинается большая, сложная и громоздкая работа по растяжке пленок, проявлению, закреплению, сушке. Работы в фотолабораториях, как и на всей выставке, идут круглосуточно. Все пересъёмки
и «растяжки» производятся на импортной великолепной, толстой бумаге,. Окончательные работы, большей частью, делаются на тоновой матовой бумаге, а промежуточные — на белой, глянцевой. Исполнение «растяжки» с пленок, в виде множества рулонов фотобумаги, поступают к ответственному художнику по монтажу, который, ориентируясь на свой эскиз композиции, отмечает красным цветом те части на «растяжках», кои войдут в будущую композицию, и передает их своим помощникам на вырезку. Пошли в работу ножницы, обыкновенные и маленькие кривые (маникюрные). Из растяжек, коих бывает на один фотомонтаж свыше сотни, тщательно вырезываются детали, очерченные красной линией. Затем берется тонкий картон или плотная бумага, площадью три на шесть метров (размер стенда) и на него начинается наклейка вырезанных деталей, напоминающая детскую игру в кубики, когда из тех или иных ребер кубика составляется какая-то общая фигура или пейзаж. В задачу художника показать совхоз мощным, привлекательным, а стадо коров, по крайней мере, в десять раз увеличенным, упитанным, породистым. Все детали вырезок плотно подгоняются друг к другу, причем вся эта головоломка должна соблюдать перспективу панорамы, живописность расположения отдельных частей и их масштабы. Когда площадь в восемнадцать квадратных метров (3 х 6) заклеена деталями пересъёмки, панно просматривается еще раз - в масштабе ли и перспективе ли все детали? - стадо и отдельные коровы, постройки, люди, пейзаж,
и эта склеенная из кусков, «простыня» сдается снова в лабораторию, где с нее делается два снимка (темнее и светлее), каждый из трех метровых полос по шесть метров длины каждая. Эти полосы, по силе освещения, соединяются вместе, путем подклейки с оборота фотобумаги, и начинается тщательная ретушь, чтобы удалить не только технические погрешности, но, главное, все следы граней наклеенных деталей. Словом, длительная ретушь такой большой площади должна привести всю панораму к одному знаменателю и выглядеть даже вблизи безукоризненно, чтобы ни у кого не могло возникнуть мысли, что этот снимок совхоза не цельный, а составленный из множества фрагментов. Ретушируются оба экземпляра (светлый и темный), выбирается из них лучший и снова сдается в лабораторию для последнего снимка, который, обычно, печатается на тоновой матовой бумаге. Следы карандаша от ретуши ликвидированы, полосы снимка наклеиваются специалистами на подготовленный стенд из двенадцатимиллиметровой авиационной фанеры и ретушер, уже на стенде, снова делает последние легкие и неизбежные поправки. »
– И тебе это всё приходилось делать ?
– Конечно, и не один раз. Но это всё делал не я сам, и не один.
Было много разных помощников, выполнявших каждый свою работу.
– Нет , я бы не согласился всем этим заниматься. Мы же с тобой живописцы.
– Что поделаешь, работа есть работа. Не всегда приходиться делать только то,
что нравиться. Хотя мне всё это было очень интересно. Я многому научился,
чего не знал раньше. Надеюсь в будущем пригодится.
* * *
Последние три - четыре месяца перед открытием выставки условия работы,
главным образом у главных художников, были кошмарные. Люди неделями и месяцами
не бывали дома, а спали на раскладушках в павильонах, кормились там же, на выставке.
С приближением сроков сдачи павильонов они не спали по трое-четверо суток,
выручал холодный душ по несколько раз за ночь. Присесть где-либо в укромном
уголке павильона передохнуть было опасно, - сразу же засыпали.
* * *
Периодически в никому заранее не известные дни, вернее ночи, обычно между
часом и тремя, на выставку приезжал Сталин, окруженный сопровождающими его
соратниками и охраной. Он заходил в павильоны, смотрел... Эти визиты еще более
взвинчивали и так уже натянутые нервы людей.
В то время многие павильоны Выставки строились из дерева, а между их стенами
для утепления засыпались опилки с торфом. Такая конструкция была очень
пожароопасной. Нередко на стройке случались возгорания. На выставке был
создан специальный отряд военизированной пожарной охраны. Как-то поздней
ночью в дежурство сержанта Николая Безрученко (он был известен среди коллег
своим бесстрашием, профессионализмом и принципиальностью) к павильону
«Грузинская ССР» подъезжает кортеж автомобилей. В свете фонаря Безрученко
увидел неспешно вышедшего из машины человека, очень знакомого по газетам и
портретам, и поначалу оторопел. Но быстро пришел в себя, и когда прибывшие
неожиданные гости направились в павильон, он, как дежурный пожарный
последовал за ними, по инструкции наблюдая за порядком.
Внимательно слушая рассказ дежурного по павильону об экспозиции, Иосиф
Виссарионович стал по привычке набивать свою трубку табаком. Он не успев
сделать и первую затяжку, как услышал голос сержанта Безрученко, который
выйдя вперед, и уверенно сказал: «Товарищ Сталин, здесь курить нельзя!»
Сталин внимательно посмотрел на него, молча погасил трубку и положил в
карман кителя. Что происходило на следующий день в пожарной части выставки,
можно только представить. Тем более, что из Кремля запросили характеристику
на сержанта. Как прошли несколько томительных дней в неизвестности
рассказывать не имеет смысла. Главное, что все закончилось хорошо. Прибывший
полковник НКВД зачитал благодарность сержанту от товарища Сталина за
бдительность и неукоснительное выполнение служебных обязанностей и объявил
о награждении его премией.
* * *
Для некоторых павильонов сроки сдачи правительственной комиссии приходились
на апрель, но очередные причины «задержек» были так очевидны Выставочному
комитету, понимавшему, что это не зависело от руководства павильонов, что
людей не трогали. Но в мае за не сдачу нескольких павильонов в срок уже были
сняты с работы некоторые директора, главные художники, методисты, тоже
совершенно невинные, очевидно, в виде профилактики... чтобы другим не повадно было.
* * *
Были и такие случаи во время строительства как этот.
« В начале 1939 года вблизи площади колхозов, рядом с павильоном
животноводства, почти был готов Павильон овцеводства, с названием: Совхоз «
Аскания-Нова ». Он внутри уже приближался к завершению оформления и вдруг все
работы остановились. А через два месяца на месте этого павильона уже были
разбиты клумбы с цветами.
Что же случилось?
Дело в том, что « Аскакня-Нова » был еще до революции частный питомник а юге
Херсонской губернии, а его хозяева во время строительства выставки благополучно
жили заграницей. Кто-то, очевидно, напомнил об этом, и чтобы не получился
скандал с прежними хозяевами, решили убрать его совсем... Так и сделали, а на
его месте, как в сказке, появились цветы..
« На площади колхозов была сооружена высокая, башня из железа и стали, в
стиле «конструктивизма», — как эмблема механизации сельского хозяйства.
Строили ее целый год. Затем её снесли, а на ее месте соорудили гранитный,
прямоугольный десятиметровый пьедестал, на котором была установлена железо-
бетонная фигура Сталина по проекту архитектора И.Г. Таранова и скульптора
С.Д. Меркулова. Общая высота была 25 метров.
* * *
Руководство и контроль за всем строительством выставки осуществлял
Выставочный комитет. Располагался он в Административном корпусе,
который был построен справа от центрального входа на выставку.
Вестибюль и приемная в нем были просторные, прекрасно обставленные.
Здесь же осуществлял свою работу секретариат выставки, в котором работали
молодые красивые женщинами, многие из которых знали иностранные языки.
Из вестибюля направо – зал заседаний Выставочного Комитета.
Сельскохозяйственная выставка по рангу была не ниже любого комиссариата
(министерства), а следовательно, и обстановка там была соответствующей.
Зал был рассчитан на триста пятьдесят - четыреста человек.
Полы устланы коврами. Кресла удобные, мягкие.
В глубине сцена, для президиума, и на ней портрет Сталина.
* * *
В этом зале и проходили разные собрания, а также производственные совещания.
Чем ближе был срок открытия выставки, тем эти совещания становились более
бескомпромиссными. Одно из них, имевшее важное для самой выставки и для
всех её создателей, и в том числе для моего героя, состоялось в середине
июня 1939 года. На нем обсуждалась ситуация с готовностью павильонов к сдаче
государственной приемной комиссии. В силу этого, на нем решалась судьба
многих руководителей разных павильонов. Среди них и главного художника
Павильона « Искусственное осеменение » Михаила Ивановича.
Судите сами.
На этом заседании присутствовали все директора и их заместители, главные
художники и методисты всех семидесяти восьми павильонов и производственных
комбинатов.
Зал был полный.
В день заседания специальные посыльные НКВД на мотоциклах развозили
всем специальные повестки на это заседание и вручали их под расписку.
Официальное открытие выставки, было назначено на 20 августа 1939 года.
Оставалось всего 2 месяца, а очень многое не было еще готово, и не один
из павильонов не был сдан госкомиссии.
За несколько дней до этого заседания по выставке пошли слухи, что будут
какие-то срочные мероприятия.
Все забегали и прочее. В день заседания все работали, как всегда допоздна,
а в половине десятого секретарь возмущенно обзванивала задерживающихся.
В зале трудно было найти место, чтобы сесть.
В президиуме Секретари сельскохозяйственного и Организационного отделов
ЦК партии: Николаева и Маленков, Президент Сельхоз Академии и два директора
сельскохозяйственных институтов, директор Всесоюзной Сельскохозяйственной
выставки (ВСХВ) Цыцин, директор Оформительского управления П. П. Вершинин,
комендант выставки и некоторые другие руководящие работники.
Заседание открыл и вел Председатель выставочного комитета
Союзный комиссар земледелия Бенедиктов И. А.
И.А. Бенедиктов - Павильону Хлопок срок сдачи павильона истек еще две недели
тому назад. Павильон на сегодняшний день совершенно не готов.
У них не сделаны многие стенды и прочее. У Комитета есть предложение
по этому павильону.... (обвел зал взглядом)- Директора, главного
художника и методиста павильона немедленно снять с работы и отдать под суд!
Голос из зала - Дайте мне слово, Я хочу все объяснить, объяснить в чем
причина не готовности павильона.
И.А. Бенедиктов - У вас было достаточно времени для ликвидации причин
Сейчас никакие ваши доводы уже не принимаются. Мы не можем
сегодняшнее заседание превращать в митинговые разговоры.
Вопрос исчерпан.
Президиум молчаливо соглашается с этим предложением.
И.А. Бенедиктов - Следующий павильон- "Искусственного осеменения".
Директор павильона..., главный художник и методист здесь?
Поднимается Михаил Иванович - Я и методист здесь, Где директор павильона
не знаю, так как он еще в три часа дня ушел из павильона.
В это время Вершинин говорит Бенедиктову - Товарищ Бенедиктов, вы знаете,
что профессор Н.- директор павильона очень занят, у него сегодня
вечером важное заседание.
И.А. Бенедиктов - Этот павильон также должен быть сдан более двух недель
назад. У комитета есть предложение - Главного художника и методиста
немедленно снять с работы и отдать под суд.
Опять встает художник М.И. Иван Александрович, я категорически требую
дать мне слово. Чтобы судить о том, что справился художник или
не справился с возложенной на него задачей нужны факты, а у
Комитета их нет....
Этот монолог произвел в зале и президиуме легкий шок.
Головы членов президиума вытянулись.
Николаева - Товарищ Бенедиктов, Я считаю, что товарищу главному
художнику надо дать слово...,послушаем, что он нам скажет.
Бенедиктов - Товарищ Главный художник даю вам три минуты.
М.И. - Руководству выставки прекрасно известны изменения произошедшие
в зиму 1938 - 1939 года с показом передовых людей сельского
хозяйства. Несколько часов назад я получил еще теплые пленки
заснятые на местах, с новыми передовиками для показа в павильоне.
Теперь должны быть переделаны все соответствующие панно, картины,
фотомонтажи и прочее..
Минимальное понимание этого, подскажет вам, какую грандиозную
работу мы переделываем.... Как же я мог сдать две недели назад
павильон?.. С прежними....что ли..... передовиками?
Второе - Я имею твердые договора с производственными комбинатами
о сроках сооружения и отделки павильона.... Все стенды должны
были быть готовы и сданы мне еще 15 апреля, а они не готовы еще и
сегодня. Некоторые другие павильоны и договора подписавшие позже и
сроки имевшие позже наших, уже имеют все готовое, отделанное.
Что, за чудеса,.. скажите пожалуйста?
Я оббил все пороги комбинатов, прося, чтобы они ускорили отделку,
а они улыбаются. Я не сомневаюсь, что какая то, особая золотая
ручка, помогает им....
Скажите теперь, как же я мог сдать павильон две недели назад,
когда я не имею и сегодня на чем оформлять и чем оформлять.
В зале воцарилось гробовое молчание. Все в зале боялись даже
пикнуть, понимая, что сейчас решается не только судьба М.И.,
но и многих других.
Из президиума П.П. Вершинин - Товарищ главный художник, почему вы не пришли
ко мне ?
М.И.Ч - Павел Петрович, вы наверно запамятовали. Я был у вас не один раз.
и вы отделывались от меня говоря, что у всех так. Я подал вам две
докладных записки, копии которых с росписью вашего секретаря у
меня в кармане. Вы на них никак не реагировали.
Вершинин смутился .
И.А. Бенедиктов - Товарищ главный художник, ваше время истекло.
Николаева - Товарищ Бенедиктов, что это все значит? Мы слышим настоящие
факты, Я требую дать главному художнику этого павильона еще
время, пусть он продолжает, мы решаем его судьбу и судьбу нашей
выставки... тоже.
М.И.Ч - Спасибо.. Помимо двух названных мною причин, есть ряд не менее
важных, но которые не дают возможность нормально работать, делать
свое дело. К примеру - здесь была реплика, что директор нашего
павильона отсутствует на заседании по тому, что у него важное
другое заседание. Он и ушел в три часа дня, сейчас одиннадцать
вечера. Какое заседание может продолжаться семь часов?. А разве
сдача павильона правительству менее важное заседание. Я утверждаю,
что это какое-то важное заседание, только предлог, чтобы не
присутствовать сегодня здесь и ушел он до того, как вручали повестки
на это заседание, но посыльный догнал его и вручил ему повестку.
Комитет предлагает снять меня и методиста с работы и отдать под
суд и обходит молчанием директора павильона профессора Н..
Он виноват уже потому, что я его почти не вижу в павильоне вообще.
Может быть он очень важный и занятый человек. Не мне об этом судить,
но мне от этого, как главному художнику павильона, не легче. Я по
сути дела не главный художник, а фактически директор павильона, я
должен заботиться обо всем, даже подписывать требования на пропуска
для прохода на территорию выставки....
И.А. Бенедиктов - Как так! Вы подписываете требования на пропуска?
Товарищ комендант, как же это так?.... Это нарушение!
Маленков сидевший все время молча - засмеялся в ладони.
Комендант, пожимая плечами - А мы полагали, что Михаил Иванович директор
павильона, другого мы не знаем.
И.А. Бенедиктов - Это действительно, возмутительно!!.
М.И.Ч. - Много раз я просил директора павильона сменить кладовщика
павильона, так как от него никакой пользы - один только вред..
Директор его защищает. Я не знаю почему, а кладовая у него пустая,
и я не могу добиться, что бы он работал, а не был паразитом.
Нахальный юнец- комсомолец ничего не делает для павильона, а
только, наверно, ходит и докладывает директору о чем-то, когда тот
появляется.
В зале некоторое оживление, ощущение одобрения, как бы поддержки сказанного.
Николаева - Товарищ Бенедиктов! Очевидно товарищ главный художник прав.
Ведь он же обличает вас фактами.....
И.А. Бенедиктов - Товарищ главный художник, сколько времени вам надо, чтобы
закончить работы в павильоне?
М.И.Ч. - Иван Александрович. Нам нужно две недели минимум.
И.А. Бенедиктов - О, нет, нет!! У нас нет две недели. Мы можем дать
вам только пять дней.
М.И.Ч. - Ну что же мне делать? Я не могу вам обещать и не хочу вас
обманывать. Пять дней меня не спасут, я не успею это все сделать,
да и никто не успеет за пять дней такую работу сделать. Мы и так
работаем по 18 часов. Отдавайте под суд прямо теперь.
Николаева - Товарищ Бенедиктов! Что это за торг? Надо дать товарищу
главному художнику то, что он просит. Он прав.
Бенедиктов - Мы даем вам десять дней. И Давайте закончим ....
М.И.Ч. - Ну что ж, буду продолжать, а вы должны нам помочь, иначе мы
не успеем. А сейчас, я прошу вас позволить мне уйти в павильон.
Там работа продолжается всю ночь и мне периодически надо
давать указания.
Как бы получив молчаливое согласие, он, как то скромно, но красиво,
пошел к выходу.
Весь зал провожал его с какой то трепетной благодарностью.
Что же он сделал, героического? Он спас себя и других, таких же не виновных.
Сделал то, что на этом заседании больше не было ни одного предложения «снять
с работы и отдать под суд», так как решительно все, что он сказал, в большей
или меньшей степени относилось и к другим объектам. Работники павильонов не
виновны в задержках.
Все предложения о снятии с работ и преданиях суду в отношении предыдущих
пяти павильонов, в том числе и павильона Хлопок, были тоже сняты, и
Комитет выставки договорился о новых, действительно последних сроках сдачи.
На следующий день в павильон к Михаилу Ивановичу целый день под разными
предлогами приходили руководители павильонов и служб с благодарными словами.
Среди них был и директор соседнего павильона - член партии, орденоносец.
Сидел и плакал, благодарил за спасение.
После этого собрания никого не тронули. На выставку прибыла комиссия из
трех работников ЦК для проверки фактов сказанных Михаилом Ивановичем.
Все подтвердилось.
* * *
Наступил день сдачи многих павильонов Государственной комиссии.
В том числе и павильона « Искусственное осеменение »
Картина будет не полная, если не сказать немного о директоре павильона - профессоре Н. Он — друг и приятель П.П. Вершинина. В прошлом, в первые годы революции был севастопольским матросом. Очень способный, сильный, волевой.
Много лет он как и П,П, Вершинин, работал в системе ЧКа – ОГПУ, затем пошел учиться и дошел до «красного профессора» в системе сельского хозяйства, где руководил исследовательским институтом. Был ленив и любил хорошо пожить. Были постоянные «похождения..» Деньги ему всегда были нужны. Михаилу Ивановичу он делал неблаговидные предложения по линии получения завуалированными путями государственных «легких денег». На выставке процветала система сплошных взяток,
«смазок» и подлогов. Получив отказ, решил художника убрать, а методист павильона,
милая женщина – агроном, член партии, была бы просто попутной жертвой... В то страшное время это было обычным делом для сохранения самого себя. Вершинин, по старой дружбе, обещал его поддержать и оградить от наказания. Поэтому-то директор павильона, получив вызов на заседание Комитета, спокойно уехал за город (а не на выдуманное заседание), будучи убежден, что Вершинин, фактический хозяин выставки, его выручит. Но его замысел не сработал...
На следующий день приходившие в павильон к Михаилу Ивановичу, видели там уже и
этого директора-профессора. Бледный, он усердно хлопотал по хозяйству павильона.
Оказывается, ему ночью сообщили о результате заседания и он уже в семь утра
был на выставке.
Директор - профессор понял чем для него может закончиться история с собранием,
и с азартом принялся заниматься делами павильона по двенадцать-четырнадцать
часов в сутки. Михаил Иванович передал ему все хозяйственные и административные
функции, а сам полностью занялся оформлением.
Уже говорилось, что в этот период работа велась круглосуточно. Бригады
художников менялись, работая по двенадцать часов. Одни уходили и их сменяли
другие, а главный художник оставался без смены. Спал в павильоне в, так
называемый, «мертвый» отрезок времени, с трех до семи утра, а последние четверо
суток перед сдачей не спал вовсе. Получилась счастливая неожиданность, - срок
сдачи оттянули еще на три дня, это сделал уже Вершинин для друга профессора.
Павильон в основном был готов, вышел отличным, но недоделок было порядочно.
Большим бичом была нехватка в шрифтах и многие лозунги остались неоконченными.
Сдачи павильонов правительственной комиссии всегда проводились
ночью - с одиннадцати, двенадцати часов.
Михаил Иванович потом рассказывал:
— К десяти вечера в день сдачи павильона все работы были окончены и наведен
полный порядок. Я пошел принять холодный душ, чтобы не заснуть и переодеться
в одежду, которую привезла жена. В одиннадцать часов тридцать минут приехал
мотоциклист предупредивший, что через 15 минут приедет правительственная комиссия..
Возле входа в павильон с двух сторон широкого крыльца стояли мы : директор
павильона и я . К скверу у павильона подъехала вереница ЗИСов. Вверху, на
фронтоне вспыхнула огромная эмблема павильона, а из цветников сквера вырвались
две мощных струи прожекторов, осветивших павильон. Внутри павильона было
почти темно... По аллее шла группа в двадцать пять - тридцать человек,
возглавляемая И.А. Бенедиктовым
В группе, конечно были и Цыцин, П.П. Вершинин, секретари ЦК, «Главлит»
(верховный контроль лозунгов, цитат и прочей писанины), красивые
стенографистки и много других.
И,А. Бенедиктов, — молодой (около сорока), красивый, холеный «аристократ»,
подошел ко мне, поздоровался и спросил :
— Ну, товарищ главный художник, у вас все готово? Приглашайте нас к себе?
Дается распоряжение включить все рубильники и павильон заливается светом. Вся
группа, здороваясь, входит в вводный, просторный зал, задерживается
посередине, осматривая сложное оформление со световыми, механически
переключающимися, эффектами, панорамы, росписи стен, фризов и прочее.
Договариваемся, откуда начнется осмотр. Объяснения художественного порядка
делал я, а по профессиональным вопросам — профессор.
Мы в середине большой группы, рядом с Бенедиктовым и двумя стенографистками,
ведущими протокол приемки. Задается много вопросов. Приемка тщательная.
« Подходя к какой-либо недоделке, я сразу предупреждаю « атаку — атакой » и
даю объяснение. Так, по поводу незаконченных цитат и надписей я прямо говорю
Бенедиктову, что произошло несчастье: три дня назад украли из павильона
тридцать тысяч недостающих шрифтовых знаков... Общий хохот!
Уже чувствуется, что павильон понравился ».
Сдача павильона длилась час и 15 минут. Снова все останавливаются в
вводном зале, для подведения итогов осмотра.. Бенедиктов и другие (даже
Вершинин) были доброжелательны. Бенедиктов, обращаясь ко всем, спросил:
— Ну как, товарищи? Я считаю, что павильон отличный! Какую оценку дадим?
Многие голоса:
— На отлично!
Бенедиктов: — Ну, что ж! Я не возражаю. Как народ, так и я.
Затем, обращаясь ко мне:
— Товарищ художник, вы заслужили эту отметку.
Я убедился, что вы работали самоотверженно, а мы вам плохо
помогали.. Не вспоминайте прошлое. Спасибо вам!..
Тепло попрощавшись, кавалькада тронулась к следующему павильону. »
Под утро Михаил Иванович с женой приехали в «Сокол» домой немного поспать.
В пять часов дня он уже снова был на выставке в своем павильоне.
Его встретил директор – профессор. А через час посыльный на мотоцикле
привез копию протокола о приемке павильона. А в качестве добавления и
признания его направили в павильоны не законченные к сроку, в виде помощи -
консультантом... Это была приемка павильона официальная – политическая.
А через несколько дней состоялась сдача павильона художественному совету.
Художественный совет выставки состоял из шестидесяти членов.
Председателем был академик Евгений Евгеньевич Лансере.
В художественном совете выставки были художники, артисты и писатели.
Никаких претензий к художественному оформлению павильона не было.
* * *
За полтора месяца до открытия на выставке появились три, три с половиной тысячи представителей московского студенчества - юноши и девушки - будущие экскурсоводы
Сельскохозяйственной выставки. Разбили их по павильонам, а так же и для проведения экскурсий вне павильонов. Началась ежедневная их тренировка к будущей лекционной работе. Для каждого объекта показа заранее были заготовлены соответствующие тексты, их надо было выучить на память и при объяснениях не пользоваться только этим текстом. Затем инструктора экзаменовали каждого у стендов, панно, фотомонтажей и прочих объектов показа.
Для них были заказаны новые, строгие черные костюмы, черные ботинки, белые рубашки, галстуки, а для девушек — тоже черные, английского покроя костюмы, блузки, чулки, туфли. говорили, что при отборе экскурсоводов для выставки в ВУЗ'ах была большой конкурс: многие хотели попасть на эту отличную работу с хорошей зарплатой, питанием на выставке и плюс получить бесплатно новую одежду для работы.
* * *
В июле 1939 года, менее чем за месяц до открытия Выставки, скульптура Веры
Мухиной «Рабочий и колхозница» была перевезена из Парижа, где она пользовалась
большим успехом на «Экспо-37», и смонтирована на подъездной аллее к Главному
входу ВСХВ. Из-за недостатка времени, к большому огорчению Мухиной, высота
постамента для статуи составила всего десять метров (в отличие от 34 метров в Париже).
* * *
Самым последним объектом на строительстве выставки 1939 года оказался его
символ – статуя «тракторист и колхозница», которая венчала 50-метровую
башню рядом с Главным павильоном. Следует понять, что на деревянную башню
было невозможно поднять бетонную скульптуру весом в 70 тонн. Чтобы сделать
невозможное возможным, строителям пришлось в срочном порядке усиливать башню
металлическим каркасом, составленным из металлических ферм на железобетонном
фундаменте. Сама скульптура состояла из отдельных элементов: ног, туловища,
рук, голов и снопа. Поднимать массивную скульптуру начали за 10 дней до
открытия выставки.
Но выяснилось, что кран, имеющий максимальную грузоподъемность 6 тонн,
просто не в состоянии поднять сноп, который весил все 9. Надо было что-то
срочно придумать. И тогда инженер выставки С.А. Алексеев решил заменить
сноп, изготовив его из дерева фактически за два дня! А директор Выставки
Николай Цицин под свою личную ответственность дал указание поднимать
блоки скульптуры кранами меньшей грузоподъемности…
Риск директора был большой. Но он был оправдан: 1 августа, в день открытия
Выставки, символ ВСХВ «Тракторист и колхозница» уже сиял на солнце своим
бронзовым благородным блеском...
Следует признать, что к 1 августа 1939 года в рекордно короткий срок
(всего за 7 месяцев) было сделано вдвое больше работ по строительству,
чем за 1936–1937 годы.
Накануне открытия выставки газета « Правда » писала –
« Как просто и скромно это название – Всесоюзная сельскохозяйственная
выставка Но какое огромное содержание, но какой волнующий смысл
заключен в выставке открывающейся в Москве 1 августа 1939 года! »
* * *
ТОРЖЕСТВЕННОЕ ОТКРЫТИЕ ВЫСТАВКИ
День открытия выставки хорошо известен.
Сохранилось много снятой кинохроники и газетных – журнальных публикаций.
Да и в кинофильме « Свинарка и пастух » можно увидеть, как выглядела
выставка в те предвоенные годы.
В День открытия, 1-го августа 1939 года погода выдалась теплая и солнечная.
По всей трассе, от центра Москвы до выставки развешаны полотнища с
лозунгами, портретами Сталина, красными флагами, транспарантами:
«На сельскохозяйственную выставку»...
По всей трассе — цепочки милиционеров в белых кителях и перчатках, с жезлами.
Первый день открытия — официальный: только по особым приглашениям правительства.
На выставку съехался весь дипломатический корпус и его иностранное окружение,
элита советской власти и тысячи директоров совхозов, председателей колхозов,
передовиков и стахановцев сельского хозяйства, приехавшие целыми делегациями.
На фото предположительно:
Слева направо:
1. Буденный С М (член Главного военного совета НКО СССР, зам. наркома)
2. Рядом с ним (с бородкой) – неопределен.
3. Бушинский Владимир Петрович (профессор почвоведения, Доктор с.–х. наук. Член–корр. АН СССР).
4. Лозовский Соломон Абрамович (зам.мин. иностр. дел)
5. Селезнев Владимир Перович (профессор заведующий кафедрой с.–х.
машин МСХА).
За Селезневым (только висок с челкой) — Лысенко Трофим Денисович (академик АН СССР),
6. Корниец Леонид Романович (9–й Председатель СНК УССР).
7. Лихачев Иван Алексеевич (народный комиссар среднего машиностроения СССР).
8. Черноусов Борис Николаевич (секр. МК ВКП(б)
9. Гриценко Александр Васильевич (депутат ВС РСФСР, заместитель заведующего с/х отделом ЦК ВКП(б). )
10. Бочкарев М.П, (парторг ЦК ВКП (б) ВКП (б) Выставки).
11. Не определен
12. Бенедиктов И. А. (нарком земледелия, позже министр с/х — уточнять).
за микрофоном в шляпе — Микоян Анастас Иванович (нарком внешней торговли СССР),
13. Молотов Вячеслав Михайслвич (нарком внешней торговли, у микрофона).
14. Цицин Николай Васильевич (первый директор ВСХВ, академик АН СССР)
В одиннадцать часов утра, после исполнения гимна Советского Союза, над высокой
башней « Союза Советских Социалистических республик » взвился флаг СССР.
По стенам этой башни, написанная золотым объемным шрифтом, красовалась
« Великая конституция СССР.»
Выставку открыл председатель
Совета Народных Комиссаров
В. Н. Молотов :
Товарищи!
« Открытие Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставки является всенародным
торжеством. В ней находит свое отражение великая победа колхозного строя,
окончательно очистившего советскую землю от кулаков и других эксплуататоров,
освободившего путь для победоносного подъема социалистического сельского
хозяйства и всей нашей страны.
Всесоюзная Сельскохозяйственная Выставка, почин организации которой
принадлежал 2-му Всесоюзному Съезду колхозников-ударников в 1935 г. – это,
прежде всего, выставка колхозов, выставка колхозных побед, в которых мы видим
всепобеждающую силу союза рабочих и крестьян под знаменем коммунизма
(аплодисменты), под знаменем великой партии Ленина – Сталина.
В этом ее коренное отличие от сельскохозяйственной выставки 1923 года, когда
в нашей стране господствовало единоличное мелкое крестьянское хозяйство, а
колхозы и совхозы были еще совсем слабы и занимали малозаметное место.
Настоящая Сельскохозяйственная Выставка подводит итог десятилетию, в начале
которого крестьянские массы окончательно повернули от мелкого единоличного
хозяйства к крупному колхозному хозяйству. Вспомните, товарищи, «год великого
перелома» – 1929 год, когда совершился этот поворот крестьянства на путь
коллективизации. Тогда, десять лет тому назад, почва для перестройки сельского
хозяйства на основе колхозов была уже во многом подготовлена. Советская
власть окрепла. Наша индустрия начала массовую выработку тракторов и машин для
сельского хозяйства. Борьба с кулачеством, особенно во время хлебозаготовок
1928 –1929 г.г. развернулась по всему фронту и превратилась в общее наступление
против капиталистических элементов. В деревне имелся уже большой опыт
сельскохозяйственной кооперации. Успехи первых колхозов и совхозов получили
известность. Партия и Правительство провели к этому времени большую работу по
разъяснению крестьянам того, что настоящий подъем сельского хозяйства и
обеспечение городов хлебом и другими сельскохозяйственными продуктами возможен
только с переходом крестьян на путь колхозов, на путь коллективизации
единоличных хозяйств. Тогда произошел исторический поворот крестьянства нашей
страны на путь колхозов. В своей знаменитой статье «Год великого перелома»
товарищ Сталин писал в конце 1929 года:
« В колхозы пошел середняк. В этом основа того коренного перелома в развитии
сельского хозяйства, который составляет важнейшее достижение Советской власти
за истекший год… Рушится и превращается в прах последняя надежда капиталистов
всех стран, мечтающих о восстановлении капитализма в СССР,– «священный принцип
частной собственности». Крестьяне, рассматриваемые ими как материал,
унаваживающий почву для капитализма, массами покидают хваленое знамя «частной
собственности» и переходят на рельсы коллективизма, на рельсы социализма.
Рушится последняя надежда на восстановление капитализма ».
Этот поворот крестьянства на путь коллективизации позволил нашей партии и
Правительству поставить задачу перехода от политики ограничения кулачества к
новой политике – к политике ликвидации кулачества, как класса, на основе
сплошной коллективизации. Преодолевая бешеное сопротивление кулаков и других
контрреволюционных элементов в деревне, преодолевая сопротивление охвостья
буржуазии в нашей стране, – всех этих троцкистов, правых и иже с ними, –
большевистская партия сплотила трудящихся деревни под своим знаменем, под
знаменем советской власти, строившей колхозы, несмотря на все сопротивление
враждебных элементов и несмотря на опасные вывихи всякого рода «левых»
перегибщиков, – и одержала славную победу. (Бурные аплодисменты). Поворот
крестьянства на путь колхозов в 1929–1930 г.г. и окончательная победа
колхозного строя в нашей стране, как и последующие успехи колхозов, неразрывно
связаны с именем великого вождя нашей партии и народов Советского Союза – с
именем великого Сталина.
Прошло всего десять лет, как наше крестьянство в массе своей начало строить
колхозы. Теперь мы имеем 240 тысяч колхозов, в которых объединено почти все
крестьянство пашен страны. На наших глазах во всех отраслях сельского хозяйства
идет неуклонный, все расширяющийся, подъем социалистического сельского
хозяйства. Освобожденное от пут капитализма, вооруженное передовой техникой,
организованное, как крупное общественное производство, наше сельское хозяйство
растет и крепнет с каждым годом. Наша деревня окончательно освободилась от
помещиков и кулаков, от всяких эксплуататоров. В нашей деревне нет больше и
крестьянской бедноты, которая недавно еще составляла треть крестьянской массы,
а до революции составляла больше половины крестьянства. Мы навсегда
освободились и от этого спутника старого, буржуазно-помещичьего государства.
Крестьяне-колхозники трудятся теперь только для себя самих, для своего
благополучия и счастья. Для всех крестьян-колхозников в нашей стране открыт
путь к зажиточной и культурной жизни. Ни в одной другой стране, никогда при
капитализме, трудящиеся крестьяне не могут об этом и мечтать.
Всесоюзная Сельскохозяйственная Выставка дает многочисленные доказательства
этому показом многих тысяч живых примеров роста и укрепления наших колхозов и
совхозов, показом многочисленных примеров зажиточной и культурной жизни
колхозников. Эта выставка дает показ начавшегося могучего расцвета сил всех
республик, краев и областей нашей великой страны. Она освещает ярким светом
рост и подъем всех отраслей нашего сельского хозяйства, подъем
сельскохозяйственных культур и различных видов животноводства, успехи машинно-
тракторных станций и колхозов, успехи совхозных и колхозных ферм, успехи
научных учреждений и отдельных выдающихся работников сельскохозяйственной
науки, успехи и достижения отдельных передовиков и знатных людей нашей
колхозной деревни.
Всесоюзная Сельскохозяйственная Выставка организована не по обычным шаблонам.
Здесь не просто представлены те или иные хорошие образцы работы, те или иные
образцы сельскохозяйственной продукции. Право участия на Сельскохозяйственной
Выставке определяется точными научно-обоснованными условиями отбора кандидатов
Чтобы получить право участвовать на Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставке,
колхозы, совхозы, машинно-тракторные станции, колхозные и совхозные фермы,
научно-исследовательские учреждения, селекционные и опытные станции должны
иметь определенные показатели своей работы за последние два года, а именно – за
1937–1938 г.г. Для каждой сельскохозяйственной культуры, по соответствующим
зонам, установлена определенная высота урожайности, для каждого вида
животноводческого хозяйства установлены определенные показатели выращивания
молодняка и продуктивности, при достижении которых за последние два года только
и можно получить право участия на Сельскохозяйственной Выставке.
Установлены определенные показатели хорошо организованной работы МТС, а также
установлены показатели работы за последний 1938 год для передовиков сельского
хозяйства. Только при достижении этих показателей колхозы, совхозы и другие
организации, а также отдельные передовые люди сельского хозяйства, получали
возможность стать участниками Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставки и тогда
заносились в почетную книгу Выставки. Устанавливая эти показатели по образцам
передовых хозяйств и по хорошим образцам работы отдельных знатных людей
колхозного и совхозного хозяйства, мы исходили из того, чтобы поставить перед
каждой отраслью сельского хозяйства и перед каждой группой работников
социалистического земледелия и тем самым перед всей массой колхозов и совхозов
свои конкретные задачи на ближайшее время.
Мы руководствовались при этом тем, что это должны быть такие показатели,
достижение которых, в среднем, всей массой колхозов и совхозов означало бы
выполнение и даже перевыполнение задании третьего пятилетнего плана по
сельскому хозяйству. Это дает, вместе с тем, возможность определить, какая
республика или область идет впереди или, наоборот, отстает по тому или иному
виду сельского хозяйства, в какой из них выращено больше передовых людей
сельского хозяйства. В программе показателей для Сельскохозяйственной Выставки
дана, таким образом, программа нового подъема сельского хозяйства в
соответствии с планом третьей сталинской пятилетки.
Чем скорее мы обеспечим выполнение всей массой колхозов и совхозов показателей,
установленных для участников Сельскохозяйственной Выставки, тем скорее мы
обеспечим выполнение всего плана третьей пятилетки по сельскому хозяйству.
В этом значение Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставки, как организатора
социалистического соревнования за выполнение третьей пятилетки. Отбор
участников Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставки показал, что у нас уже не
мало таких колхозов, совхозов, МТС, колхозных ферм, а также передовиков
колхозного и совхозного хозяйства, которые идут на уровне требований третьей
пятилетки, а во многих случаях идут и значительно впереди этих требований.
На Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставке получили право участвовать 15 059
колхозов, 11004 колхозных фермы, 268 МТС, 795 совхозов. Кроме того, на
Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставке получили право участвовать 155 821
человек из передовиков и знатных людей сельского хозяйства. При достижении
хороших показателен работы за 1939 год, в будущем 1940 году в
Сельскохозяйственной Выставке смогут принять участие новые тысячи и тысячи
колхозов и совхозов, новые десятки тысяч передовиков сельского хозяйства.
Пожелаем же, чтобы как можно шире развернулось социалистическое соревнование
между республиками, краями, областями и районами, между колхозами, МТС и
совхозами за завоевание права на участие в Сельскохозяйственной Выставке не
только в этом, но и в 1940 году! По всем отраслям сельскохозяйственных культур,
по всем отраслям животноводства на этой Выставке имеются в натуре самые
замечательные образцы и достижения, нередко превышающие мировые рекорды. Сила
колхозного строя демонстрируется этой Выставкой с исключительной
убедительностью, а тысячи ее образцов, представленные здесь всеми республиками,
краями и областями, дают представление о бесчисленных богатствах сельского
хозяйства Советского Союза, об его исключительном разнообразии, неуклонном
подъеме и великих творческих силах. Наша Выставка не только дает итог побед, но
и является мощным призывом к дальнейшему подъему сельского хозяйства, к новым
славным победам социализма. Демонстрацией побед колхозного строя мы
демонстрируем великую силу организации нашего нового советского колхозного
крестьянства, самого многочисленного класса трудящихся нашей страны. Рабочий
класс нашей страны организован в могучую советскую силу, благодаря росту и
неуклонному подъему крупной социалистической индустрии. Колхозы, превратившие
наше крестьянство из разрозненных и распыленных мелких хозяев в строителей
общественного социалистического хозяйства, превратили советское колхозное
крестьянство в великую силу, демонстрирующую сегодня громадные успехи своей
хозяйственной организованности, культурного роста и социалистической
сознательности. Таким образом, демонстрация колхозных побед означает громадные
успехи в хозяйственной и политической организации всего нашего народа.
Спаянные нерушимой дружбой народы Советского Союза представляют невиданную в
прошлом, невозможную при капитализме великую, организованную силу. В этом –
залог дальнейших успехов коммунизма в нашей стране. В этом – великое
международное значение демонстрации колхозных побед.
Разрешите всех, кто своей примерной работой обеспечил себе право участия на
Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставке, горячо приветствовать от лица партии
и Правительства. Разрешите передать большевистский привет зачинателям дела
строительства колхозов и всем тем, кто теперь ведет неуклонную борьбу за новые
и новые успехи колхозов и совхозов. Разрешите поздравить организаторов и
строителей, архитекторов и художников, ответственных руководителей и рядовых
работников Выставки, с успехом выполнивших свою задачу.
Да здравствует победоносное колхозное крестьянство Советского Союза!
Да здравствует несокрушимый союз рабочих и крестьян, строящих социализм!
Да здравствует организатор наших побед – великая партия Ленина–Сталина!
Да здравствует великий вождь страны колхозов и социализма товарищ Сталин!
По поручению Центрального Комитета большевистской партии и правительства
Советского Союза объявляю Всесоюзную Сельскохозяйственную Выставку открытой. »
Закончилась речь, и тут же грянул хор.
Была исполнена новая песня Славься, Родина обильная»,
написанная по специальному правительственному заказу к открытию Выставки
композитором И.О. Дунаевским на слова И.И. Добровольского.
По личному указанию Молотова на открытии ВСХВ сводным хором и оркестром
дирижировал сам композитор - автор музыки.
Хор торжественно с увлечением пел:
Ой, ты, родина обильная,
Ты любимая, всесильная!
В городах твоих и селах,
На полях твоих веселых
Крепнет силушка несметная советская!
Мы богаты и комбайнами,
И полями урожайными,
Тракторами и плодами,
И чудесными садами…
… Наших девушек милее нет,
Наших молодцев смелее нет,
Наши сабли — всех острее,
Наши кони — всех быстрее.
Некоторые репродукторы передавали речь на иностранных языках.
Аплодисменты. Крики «ура»!
Некоторым гостям преподносили шампанское.
Выставка представляла собой целый выставочный город площадью в 136 гектаров,
на которых было размещено 250 всевозможных строений, каскад прудов, парки, опытные участки.
Открытие выставки происходило на площади Союзных Республик, перед главным
павильоном. После речи Молотова многотысячная толпа разделилась на группы,
и в сопровождении гидов, направилась к павильонам. Иностранных гостей
сопровождали народные комиссары с переводчиками.
В церемонии открытия принимало участие более 10 тысяч человек,
И вот здесь, рассказывая об открытии выставки хочу процитировать
воспоминание художника - дизайнера М.Ф. Ладура, много работавшего
в области оформления театрализованных представлений:
«Шла речь о празднике открытия… Вот тут и мелькнула мысль об
“урожайном” небе. Нужно, чтобы небо над Москвой в день открытия Всесоюзной
сельскохозяйственной выставки было тоже “сельскохозяйственным”. Фанфарный
марш! (К счастью, погода хорошая.) 1000 воздушных шаров мыслимых и
немыслимых оттенков торжественно поднимаются в небо. У каждого шара
вертикальный стяг с золотым колосом. Небо в золотых колосьях. А среди них
шары-овощи, шары-фрукты… Небо покрыто вишнями, яблоками, арбузами. Все,
что растет на земле, воспроизвели мастера завода “Каучук” в грандиозных
размерах, и все это поднялось в воздух в день торжественного открытия.
Пожалуй, это был самый эффектный трюк. Да, это был трюк, но он на своем
декоративном языке возвестил о знаменательном событии. Задача была решена ».
Я не знаю, удалось ли ему осуществить так красиво задуманное.
Об этом нет никаких сведений…
Согласно информационной справке, подготовленной к открытию:
На Всесоюзной сельскохозяйственной выставке участвуют 15059 колхозов,
11004 колхозных фермы, 268 МТС, 795 совхозов. Кроме того, на выставке
представлено 155 821 передовиков и знатных людей сельского хозяйства
На стендах павильонов развёрнуто показана работа 656 колхозов, 194 колхозных
товарных ферм, 62 МТС, 195 совхозов, 95 научных учреждений, 3300 передовиков и
организаторов сельского хозяйства и так далее.
Все участники выставки записаны в „Почётную книгу“, экземпляр которой имеется
в каждом павильоне. Восемьдесят тысяч декоративных кустов, сорок тысяч
деревьев, 4 миллиона цветов украшают территорию выставки. На выставке
построено 400 000 квадратных метров асфальтированных дорог и дорог садово-
паркового типа. Уложено 7 500 000 штук кирпича. Море света заливает вечерами
территорию выставки, свыше 15000 киловатт потребляет выставка. Это примерно
столько же энергии, сколько потребляет такой город, как Куйбышев, со всеми
его заводами и фабриками».
Экспозиция выставки строилась и по отраслевому, и по территориальному
принципу — по союзным и автономным республикам и отдельным природным
зонам. Посевы и насаждения, занимавшие около 20 гектаров, представляли
сельское хозяйство всего Советского Союза. Около 600 сортов различных культур
высеяли на одном зерновом участке. В выставочном саду было высажено около
10 тысяч растений. Среди них – 600 сортов плодовых и ягодных культур...
На участке технических и южных теплолюбивых культур были посевы:
хлопка, риса, свеклы, льна, конопли, табака, кенафа, каучуконосов, хмеля.
Всего на открытых участках экспонировалось 260 культур свыше 3 тысяч сортов.
На ВСХВ работало 2000 экскурсоводов, 1000 групповодов. Двести гидов
обслуживали иностранных гостей, у которых к советской выставке был
повышенный интерес.
Несмотря на то, что Выставка была задумана как разовое мероприятие,
руководством страны было принято решение продолжить ее работу в следующие годы.
В первый год работы выставка работала 86 дней и закрылась 25 октября.
За это время её посетителями стали более 5 миллионов человек
— в среднем по 60 тысяч в день.
И вот один из отзывов, оставленных гостями выставки в книге почетных
посетителей:
Мартин Андерсен-Нексе - писатель (Дания) :
« Я побывал на многих выставках. Но представившаяся мне здесь
картина дала более глубокое представление о человечестве в целом,
чем все увиденные до сих пор всемирные выставки. Там нигде не видна
подлинная культура страны, а здесь, в Москве, она показана “во времени
и пространстве”. Перед нами выставка, напоминающая своими сооружениями
город из “Тысячи и одной ночи”. И это сравнение соответствует
действительности ».
А вот несколько выдержек из прессы.
Журналисты были точно так же, как и многие посетители удивлены увиденным:
« Посетители подходят к дереву, на котором одновременно растут яблоко
и груша. Поодаль зреют, наливаются соками невиданные плоды: помесь
персика с миндалем, абрикоса со сливой, черемухи с вишней, айвы с грушей,
крыжовника со смородиной. А маслина привита на сирени. И уже плодоносит!
Вот оно, мичуринское наследство! »
«Наверняка никто из вас не видал в Москве наливающихся благоуханным соком
виноградных лоз. Их на выставке аж семьдесят сортов! Да что тут виноград!
Созревают на выставочной бахче дыни, привитые на тыкве. И весят они по
пять килограммов… Каждый куст, каждое дерево в этом волшебном саду
— тонет среди тысяч таких же кустов и деревьев. Они прислали этих гонцов,
чтобы ароматом своих плодов, красками своих цветов рассказать о великой
радости труда, творческого труда земледельца».
«Невозможно не остановиться у рощи бамбуков, некоторые из которых
достигают двадцати метров высоты, и эвкалиптов высотой десять метров
каждый, — восхищался другой журналист. — Белеют среди густой листвы
цветы мандаринов с толстыми, словно сделанными из воска, лепестками.
Взбегают по ветвям яркие огоньки — красные цветы гранатовых деревьев.
Словно зрители в театре, разместились рядами на горке пышные чайные
кусты. Перед экскурсантами помидоры, такие большие, что их и шапкой не
накроешь, и огурец, который не съешь в один присест. Никогда еще не
доводилось видеть гигантскую рожь, под которой человек может свободно
укрыться от непогоды. Больше тридцати килограммов весит арбуз под
названием “Чугунный король”. На невиданном растении — древовидном
многолетнем помидоре из Перу — появились первые плоды. По вкусу они
напоминают одновременно и сливу, и помидор. Растение сейчас уже
достигает без малого двух метров высоты. На днях оно высажено под
открытое небо. Этот диковинный помидор был доставлен в Советский
Союз нашим великим писателем Алексеем Максимовичем Горьким».
* * *
На следующий день, с раннего утра, у главного входа сельскохозяйственной
выставки творилось что-то невообразимое: стояли длиннейшие, тысячные
очереди к нескольким кассам за билетами. За порядком наблюдали наряды
милиционеров. Билет стоил три рубля. В десять утра открылись кассы и народ
повалил посмотреть на чудо. Дело заключалось вовсе не в чудесах, а было
более материальным. За сутки Москву облетела молва, что на выставке «чего,
чего только нет!» и по низким ценам. Ну, народ и повалил.
К концу дня ларьки с продуктами опустели. За ночь привезли снова.
Следующее утро было еще более многолюдным, к обеду уже все раскупили.
На третий день входной билет стоил уже пять рублей и цены в ларьках поднялись вдвое.
* * *
На выставку население Москвы и гости попадали с помощью общественного
транспорта и на такси из центра города. Что-то наподобие маршрутного
такси с площади Свердлова до выставки стоило 4 рубля.
Для любителей истории и вообще для любознательных -
пять рублей в то время выглядели следующим образом.
И вот такой рубль получали сдачи. Это если будете ехать один.
Ну а если вдвоем, то придется к пяти рублям добавить еще трёшку,
вот такую....
* * *
Но кроме такси на выставку
можно было приехать на
автобусе, вот на таком Зис-16.
( На фото он возле входа на выставку как раз в 1939 году.)
Или на двухэтажном специальном троллейбусе.
Были тогда в Москве и такие. Двухэтажный троллейбус ЯТБ-4А делали в
Ярославле по образцу закупленному в Англии. Их было немного. И они
могли курсировать только по определенным маршрутам, где подвеска
контактных проводов была поднята на 1 метр выше обычных.
(ВСХВ 1939 год Двухэтажный троллейбус ЯТБ-4А
в районе монумента «Рабочий и колхозница» Мухиной.)
* * *
Ну а любители классического общественного транспорта –
трамвая, без проблем могли воспользоваться и его услугами.
(ВСХВ - 1939-1940 гг. Конечная трамвайная станция в районе входа на ВСХВ)
* * *
Для участников выставки, представивших лучшие достижения,
были учреждены специальные награды.
Для организаций
- 1 тысяча Дипломов 1-ой степени
- 4 тысячи Дипломов 2-ой степени.
Дипломанты первой степени получали - 10 тысяч рублей и легковую машину, а
Дипломанты второй степени получали - 5 тысяч рублей и мотоцикл.
Для передовиков сельского хозяйства были учреждены медали:
- 1-а тысяча больших золотых медалей,
- 2-е тысячи малых золотых медалей,
- 3-и тысячи больших серебряных медалей
- 15-ть тысяч малых серебряных медалей .
Информация о каждом награжденном заносилась также в книгу Почета.
По количеству экспонентов ВСХВ сразу стала самой крупной
сельскохозяйственной выставкой в мире.
* * *
Ну а как всегда в СССР вслед за таким торжественным открытием последовало
награждение тех, кто участвовал в ее создании.
Были награждены архитекторы:
— Орденом « Ленин » - С. Е. Чернышёв
(главный архитектор ВСХВ)
— Орденом « Трудовое Красное Знамя »:
К. С. Алабян,(павильон «Армянская СССР»)
С. А. Дадашев, (павильон «Азербайджанская СССР»)
В. С. Андреев (« Механизация сельского хозяйства»)
А. А. Таций, (павильон « Украинская СССР»)
М. А. Усейнов (павильон «Азербайджанская СССР»)
Орденом « Знак Почёта »
Н. П. Былинкин,
В. Г. Гельфрейх,
Е. А. Левинсон, (павильон «Ленинградская область»
С. Н. Полупанов, (павильон «Узбекская СССР»)
С. А. Сафарян (павильон Армянская СССР»)
Д. Н. Чечулин. (павильон «Московская область»)
* * *
Открытие и масштабы комплекса ВСХВ были настолько грандиозны, что многие
художники, композиторы и режиссёры стремились увековечить выставку в своих работах.
Первый раз она буквально «въехала» в кинематограф в фильме «Подкидыш»
1939 года, где в сцене погони герои фильма проезжают по главным площадям
и аллеям ВСХВ.
В финале фильма «Светлый путь» 1940 года режиссёр Г. В. Александров и
композитор И. О. Дунаевский приводят главных героев на ВСХВ. Героиня
взлетает на машине из Кремля и, пролетев над необъятной советской страной,
облетев «Рабочего и колхозницу», проехав через вход выставки 1939 года и арку
павильона «Механизация» и объехав исполинскую скульптуру «Сталин», чудесным
образом попадает в павильон «Хлопок». И конец фильма тоже проходил у
скульптуры Веры Мухиной. Именно так ВСХВ 1939 года под «Марш энтузиастов»,
ставший гимном ВСХВ и ВДНХ СССР, осталась навечно в кино.
В 1941 году был снят фильм «Свинарка и пастух» Ивана Пырьева,
в котором главные герои встречаются и влюбляются друг в друга на ВСХВ.
А «Песня о Москве» Тихона Хренникова, которую они поют в павильоне
«Садоводство», стала одной из песен, которая неразрывно связана с ВСХВ.
* * *
Через некоторое время после открытия выставки, очевидно основательно
выспавшись, Михаил Иванович пришел к директору выставки Н.В. Цицину с
заявлением об увольнении. Директор его уговаривал, говоря, что все обошлось
хорошо, ему выражена благодарность и он теперь может спокойно работать,
появляясь в павильоне раз в неделю для контроля. Но художник настоял на своем
аргументируя, что он живописец и ему нужно заниматься своим главным делом –
писать пейзажи. Сегодня нам трудно говорить о том был он прав или нет.
Опять же - каждый человек кузнец своего счастья, и несчастья одновременно.
* * *
ПОЧТОВЫЕ МАРКИ ПОСВЯЩЕННЫЕ ВСХВ
В 1939 году 1 августа к дню открытия выставки в СССР была выпущена
серия почтовых марок посвященных ВСХВ.
Эта серия из 10 марок, была посвящена самому сельсому хозяйству, как таковому.
* * *
Ну а через месяц после открытия выставки 1 сентября 1939 года Европа
и не только она погрузились в пучину небывалой до того войны.
Произошло нападение нацистской Германии на Польшу.
Началась война, которая очень быстро стала мировой
* * *
ХРОНИКА СОБЫТИЙ ОСЕНИ 1939 ГОДА
31 августа 1939 года – германский крейсер «Шле;звиг-Го;льштейн» вошёл в
Данцигскую бухту и обстрелял польскую базу Вестерплатте на Косе Хель.
В районе базы с борта крейсера немцы высадили небольшой морской десант
и вступили в бой с польским гарнизоном.
* * *
1 сентября 1939 года — Произошло нападение нацистской Германии на Польшу.
* * *
3 сентября 1939 года — Великобритания, Франция, Индия, Австралия и
Новая Зеландия объявили войну Германии.
В этот же день Уинстон Черчилль назначается Первым Лордом Адмиралтейства Великобритании.
* * *
5 сентября 1939 года — Япония, будучи ни в чем не уверенной,
роявила мудрость и заявила о нейтралитете в европейской войне.
Так же поступили и США.
(Им пока спешить некуда. Помните поговорку – Тише едешь, дальше будешь)
* * *
6 сентября 1939 года — ЮАР объявляет войну Германии.
А Румыния заявила о нейтралитете в этой войне.
* * *
7 сентября 1939 года — Части французской армии пересекли границу Германии з
западнее Саарбрюккена и начали продвижение вглубь страны не встречая
сопротивления.
* * *
8 сентября 1939 года — 4-я танковая дивизия вермахта прорвалась к
предместьям Варшавы.
* * *
10 сентября 1939 года — Канада объявила войну Германии.
* * *
11 сентября 1939 года — В СССР сформированы управления Белорусского и
Украинского фронтов.
11 сентября 1939 года — Ушел из жизни художник Коровин Константин Алексеевич, (род. в 1861).
* * *
15 сентября 1939 года — Заключено перемирие между СССР и Японией после
боёв на Халхин- Голе
— Немецкие войска вступили в Брест.
Болгария заявила о нейтралитете во Второй мировой войне.
17 сентября 1939 года — части 10-й германской армии соединились под
Влодавой с частями группы армий «Север», окружив основную группировку
польской армии.
В этот же день начался польский поход РККА. В этот день были заняты
Ровно, Дубно, Тарнополь и другие города.
В ночь на 18 сентября – Президент Польши Игнаций Мосцицкий и верховный
главнокомандующий маршал Рыдз-Смиглы покинули Польшу, перейдя румынскую
границу в Кутах
Германское командование отдало приказ войскам остановиться на линии Сколе
— Львов — Владимир-Волынский — Брест — Белосток.
* * *
18 сентября 1939 года — Красная армия заняла Швенчёнис, Новогрудок, Слоним,
Волковыск, Луцк, Станиславов и другие города.
* * *
19 сентября 1939 года — Красная Армия заняла Вильно и Владимир-Волынский.
* * *
20 сентября1939 года — Красная Армия заняла Гродно и Ковель.
* * *
21 сентября 1939 года — В Москве подписан советско-германский протокол о
порядке выхода войск на окончательную демаркационную линию в Польше.
(СССР отодвинул свои границы на сотни километров от центра страны)
* * *
22 сентября 1939 года — Выход германских войск из Брест-Литовска и
передача его советской стороне. (Это новая граница и новые пространства
окажутся той сдерживающей силой, которая не даст осуществить Германии
свой Блиц-криг через 2 года.)
* * *
23 сентября 1939 года — Ушел из жизни австрийский психолог, основатель науки
о психоанализе Зигмунд Фрейд
* * *
28 сентября 1939 года — Пала Варшава. Немецкие войска заняли столицу Польши.
В результате у СССР оказалась общая граница с Германией и как следствие,
В Москве был заключён Договор о дружбе и границе между СССР и Германией,
который фактически закрепил раздел территории Польши между этими странами.
* * *
5 октября 1939 года — Польская армия прекратила сопротивление. Последнее
регулярное польское соединение — Отдельная оперативная группа
«Полесье» сдалось немцам.
В Москве В. М. Молотовым и министром иностранных дел Латвии Вильгельмом
Мунтерсом подписан Пакт о взаимопомощи между Союзом Советских
Социалистических Республик и Латвийской Республикой, по которому СССР
получил военно-морские базы в Лиепае и Вентспилсе, базу береговой
артиллерии близ Вентспилса и аэродромы на территории Латвии.
* * *
7 октября 1939 года — Ушел из жизни актёр театра и кино, Народный артист
СССР Борис Щукин, советский
* * *
10 октября1939 года — в Москве подписан Договор о взаимопомощи между
Литвой и СССР, по которому Виленский край и Вильнюс возвращались
Литве; в Литве размещались советские военные базы.
(Иначе говоря, благодаря русским, коммунистам (большевикам), как
угодно это можно называть, свободолюбивые литовцы получили обратно
свою столицу Вильнюс. Как поётся в одной песне –«Иначе им удачи не
видать.» Польша никогда бы не отдала Литве город Вильно, который они
считали своим.)
* * *
27 октября 1939 года — части литовской армии вошли в Вильнюс, возвращенный
Литве по Договору о взаимопомощи между Литвой и Советским Союзом после
19 летней оккупации Польшей.
В течении трех месяцев большая Европейская война не касалась СССР реально.
Но с окончанием осени 30 ноября она пришла и в жизнь страны.
* * * * *
Потомки атамана Часть 2-4 ВСХВ 1939 Год
© Copyright: Александр Руденский, 2018
Свидетельство о публикации №218052400313
Свидетельство о публикации №218052400313
Рецензии