Анита Экберг 1931 2015 секс-символ

Анита Экберг или Anita Ekberg (1931 — 2015) — шведская актриса и фотомодель. Всего фильмов: 94 (1953 — 2001).
СМ. http://proza.ru/2024/01/26/1395

                СЕКС-СИМВОЛ

Она наиболее известна ролью Сильвии в фильме Федерико Феллини «Сладкая жизнь» 1960 года и являлась секс-символов итальянского кино 60-х годов. Прекрасна!

В подростковом возрасте начала заниматься модельным бизнесом, и в 1950 году, по настоянию матери, приняла участие в конкурсе «Мисс Швеция», в котором одержала победу. Вскоре она отправилась в США, где участвовала в конкурсе «Мисс Вселенная». Экберг заключила контракт с киностудией «Universal».

В 1953 году, Экберг дебютировала в Голливуде в комедии «Эбботт и Костелло отправляются на Марс», где сыграла небольшую роль венерианской стражницы. Последующие годы Экберг много работала в рекламном и модельном бизнесе.

В 1955 году она вернулась на большой экран в приключенческом фильме «Кровавая аллея. Эта роль принесла начинающей актрисе премию «Золотой глобус» в номинации «самый многообещающий новичок среди женщин».

Экберг снялась в двух комедиях — «Художники и модели» (1955) и «Голливуд или пропал» (1956). В 1956 году она исполнила роль Элен в крупномасштабной эпической картине «Война и мир».

В том же году Экберг пригласили на её первую главную роль в драму «Из вечности». Другие заметные роли в Голливуде у Экберг были в картинах «Парижский праздник» (1958) и «Кричащая женщина» (1958).

В историю кино Экберг вошла благодаря роли суперзвезды в культовом сатирическом фильме Федерико Феллини «Сладкой жизни», который позднее снял её в «Боккаччо-70» (1962), «Клоунах» (1971) и «Интервью» (1987).

«Сладкая жизнь» была осуждена католической церковью из-за сцены в начале фильма, где статую Христа несут над Римом на вертолете, что было воспринято Ватиканом как пародия на второе пришествие Христа.

В Испании этот фильм «Сладкая жизнь» был вообще запрещен к показу вплоть до 1975 года. Эпизоды с пышногрудой шведкой Анитой Экберг, которая взбиралась по лестнице собора святого Петра или купалась ночью в фонтане Треви, конечно, были рассчитаны на эпатаж.

Фильм «Сладкая жизнь» является кульминационной точкой в карьере Феллини, вершиной его режиссёрского мастерства.

Меня фильм «Сладкая жизнь» потряс – я понял намеки Феллини. Сцены фильма запомнились на всю жизнь. Смотрел его неоднократно. По Риму водят до сих пор экскурсии по местам съемок фильма. Экберг – дива первой величины. Феллини ни когда не «промахивался» с героинями фильмов. Сама актриса запомнилась сразу и на всю жизнь.

Рост 169 см, вес 59 кг, параметры фигуры на конкурсе Мисс Швеция: 100-56-91, размер груди 5. Цвет волос светлые, цвет глаз голубые.

___
Анита ЭКБЕРГ (1931-2015), шведская актриса.
                Снималась в фильмах:
"Из вечности", "Война и мир", "Человек внутри", "Кричащая женщина", "Сладкая жизнь", "Под знаком Рима", "Боккаччо-70", "Четверо из Техаса", "Семь раз женщина", "Блондин – приманка для убийцы", "Клоуны", "Интервью".
___
Анита Стриндберг: блондинка из джалло, или Идеальная жертва итальянского триллера НАПИСАНО ИИ

Если Сильвана Мангано была воплощением южной, средиземноморской чувственности, то Анита Стриндберг представляла её зеркальное отражение — северное, холодное, скандинавское. Блондинка с точёными скулами и взглядом, в котором одновременно читались страх и вызов, она стала не просто очередной иностранкой на итальянской студийной фабрике, а идеальным визуальным образом жанра джалло — и, по неформальным титулам итальянской кинокритики, его «королевой».

Швеция, 1950-е: старт под чужим именем

Карьера Аниты Стриндберг (урождённой Карин Аниты Маргареты Эдберг) началась на родине, в Швеции, где она снялась в двух фильмах конца 1950-х — «Блондинка в кабале» (1957) и «Милая Сюзанна и ребята» (1959) — под именем Аниты Эдберг.
Эти ранние роли ничем особенным не запомнились, и на пятнадцать лет актриса практически исчезла с экранов. Когда она вернулась, это был уже другой человек — с другой фамилией (Стриндберг, эффектно отсылающая к знаменитому шведскому драматургу Августу Стриндбергу) и в другой стране.

Италия, 1971-й: детонация

Прорыв произошёл мгновенно. В 1971 году Стриндберг появилась сразу в двух ключевых фильмах жанра джалло, и оба стали вехами.

«Ящерица под женской кожей» Лючио Фульчи — психоделический триллер про флорентийскую аристократку (Флоринда Болкан), которой снятся эротические сны о развратной соседке, которая вскоре оказывается убита. Стриндберг играла именно эту соседку — Юлию Дюрер, «ходячую эротическую фантазию», как её описывают критики. Её героиня существовала на экране ровно столько, сколько нужно, чтобы стать катализатором чужого безумия, — но этого хватило, чтобы запомнить её лицо.

«Хвост скорпиона» Серджо Мартино — уже главная роль: журналистка Клео Дюпон, расследующая серию убийств на греческом острове. Партнёром стал Джордж Хилтон, постоянный актер Мартино, и вместе они образовали ту самую химию «джалло-пары», которая стала фирменным знаком жанра.

1972-й: золотой год

Следующий год стал для Стриндберг по-настоящему плотным — семь фильмов, включая три значимых джалло:

«Кто видел её смерть?» Альдо Ладо — мрачная венецианская история о серийном убийце детей. Стриндберг играла Элизабет Серпьери, женщину, подозревающую священника. Фильм выделялся социальной критикой (на фоне скандала с педофилией в церкви) и гнетущей атмосферой.
«Твой порок — запертая комната, и только у меня есть ключ» Серджо Мартино — экранизация «Кошки» Эдгара По, где Стриндберг играла Ирину, забитую жену спивающегося писателя. Её героиня страдает от мужа, боится кота по кличке Сатана и, кажется, медленно сходит с ума. Когда в дом приезжает юная племянница писателя (Эдвиж Фенек), между двумя женщинами возникает напряжение — эротическое и опасное.
«Два лица страха» Тулио Демикели — триллер, где её партнёром снова был Джордж Хилтон.

Сексапил как жанровый инструмент

В отличие от звёзд «серьёзного» итальянского кино — скажем, той же Мангано или Клаудии Кардинале — Стриндберг работала в жанровом, эксплуатационном секторе. Джалло был по определению жанром, где эротика и насилие переплетались, где женское тело было одновременно объектом желания и мишенью. Стриндберг идеально вписалась в эту двойственность.

Её экранный образ строился на контрасте: скандинавская блондинка с холодной, почти снежной внешностью — в декорациях жаркой, кровавой, параноидальной Италии.
Она была то жертвой, то подозреваемой, то женщиной, чья сексуальность провоцирует катастрофу. Кажется, ни одна другая актриса не воплощала так точно визуальную формулу джалло: красивая блондинка в опасности.

Но за внешностью «секс-символа» скрывалась актёрская работа, которая в жанровом контексте заслуживает большего уважения, чем ей обычно отдают.
Её Ирина в «Твоём пороке» — не просто страдалица, а сложный, запутанный персонаж. Её Клео в «Хвосте скорпиона» — активная, энергичная, с юмором, совсем не пассивная жертва жанра.

После джалло: эксплуатация и уход

К середине 1970-х Стриндберг сместилась в более дешёвую эксплуатационную территорию: женская тюремная драма «Женщины в камере 7» (1973), хоррор «Антихрист» (1974) — итальянский клон «Изгоняющего дьявола», криминальный триллер «Почти человек» (1974) Умберто Ленци с Томасом Милианом. Качество материала падало, но даже в этих фильмах Стриндберг оставалась профессиональной и удерживала внимание.

Финальной точкой в кино стал 1981 год — два фильма: «Саламандра» Питера Зиннера с Франко Неро и «Убийственное безумие» Риккардо Фреды, хоррор с Лаурой Гемсер.
После этого Стриндберг навсегда ушла из кино, вернулась в Швецию и стала вести затворническую жизнь. Достоверных сведений о ней с тех пор практически нет.

                Итог

Анита Стриндберг — актриса, чьё имя неразрывно связано с коротким, но ярким периодом итальянского жанрового кино. За десять лет — с 1971 по 1981 — она снялась примерно в двадцати фильмах, из которых по меньшей мере четыре принадлежат к канону жанра джалло.
Её сексапил был не самоцелью, а структурным элементом жанра: блондинка, вокруг которой закручивается спираль паранойи, желания и смерти. И в этой формуле она была — без преувеличения — лучшей.