Алла Пугачева и Елена Камбурова

АЛЛА ПУГАЧЕВА  (15 апреля 1949)советская и российская эстрадная певица, композитор-песенник, эстрадный режиссёр, продюсер, киноактриса и телеведущая, работала над озвучиванием героев за кадром и пела  песни  в разных кинофильмах


  Елена Камбурова (11 июля 1940 ) выступала перед студентами, записывала на радио песни Булата Окуджавы, Новеллы Матвеевой. Вместе с композитором и пианисткой Ларисой Крицкой создала собственный репертуар — синтез музыки, поэзии и актёрской работы — и записала в 1970 году первый сольный диск-гигант на фирме «Мелодия». Исполнитель чужих песен в своем понимании театральности  текста, работала в озвучивании героев в фильмах и пела  песни за кадром 
-----------------------------------
Многие сравнивают этих талантливых артисток,хотя они очень разные,объединяет их одно умение сделать из песни спектакль в три минуты,но это как оперетта и балет,совершенно разные стили в искусстве,очень часто можно услышать  тех,
 кто слушает Елену Камбурову ,что они не  пойдут на концерт Пугачевой и наоборот,бывают конечно люди,которым нравятся обе актрисы,но сравнивать их -  кто лучше,наверное  неуместно Мне по характеру ближе Пугачева,она как живой родник, все время разная,живая и меняющая маски и в жизни и в творчестве,которая все время себя искала, часто  сама сочиняя музыку и стихи, да у нее были удачные песни или нет,но она всегда говорила,что ее должно что то зацепить  в смысле текста,чтобы она понимала, о чем поет и для чего,ее песни всегда были  для нее как платья, которые она постоянно меняла,менялась она,менялся наряд,говорят,что  она   угождала публике,не без этого конечно,но чтобы публика на тебя шла ,нужно понимать , что ему сегодня надо,а это очень трудно уловить,для этого нужно ее чувствовать сердцем

 
Творчество Камбуровой всегда было очень ровное,она часто  брала  известную классику или бардовские песни и превращала ее в маленький камерный спектакль,после сцены она оставалась скромным и тихим человеком,закрытым для всех,в ней совершенно не было женской  яркости, сильного импульса и открытой  сексуальности,да,она хорошо владеет своим голосом и использует его в своей работе  при создании образов , у нее хорошо получается  театр одной актрисы  в лицах,  она часто выступает в камерных залах, потому что на ее концертах просто так  не посидишь,нужно включать  мозги и душу ,но  герои ее  песен так театральны,что слушая ее, понимаешь,что она поет это про
 чужих и совсем далеких тебе  людей ,не про меня,она никогда не угождала публике и нашла своего интеллектуального слушателя, мне лично тяжело ее слушать в больших дозах и переживать не своим чувствам,с Пугачевой все  проще ,поэтому  за ней пошли миллионы и она для многих стала своей, родной , ее полюбили так ,что со временем  ее поклонникам   уже и не надо было  от нее песен , а сегодня они просто радуются,что она   такая есть,вот такая взбалмошная,иногда резкая,переменчивая, порой  очень даже  мудрая,  любящая жизнь, людей и живущая с открытым сердцем
Лилия Леонова 2806 2018
-------------------------------------------------------
Другое мнение : Пишет Татьяна Алексеева
«Между ними существовало определенное внутреннее соперничество Обе чрезвычайно талантливы, но осознанно выбрали диаметрально противоположные пути в искусстве: АП пошла в массы - признание при жизни, грубо говоря, здесь и сейчас, а ЕК - пошла вглубь, понимая ,что выбивает долгий и трудный путь неизвестности и непризнания. Кроме того АП была более удачлива, более смела что ли, более одарена вокально.
Во-первых, они изначально творили в разных сферах и привлекали разную аудиторию: АП – на эстраде, а ЕК – в жанре камерной песни. Другое дело, что у АП был период творчества, заряженного не только эмоционально, но и духовно. Попытки создать и прожить на сцене «биографию» со всеми ее глубинными аспектами – самопознанием, кризисом, перерождением… И она так же одно время пела настоящую поэзию. Посему и напрашиваются параллели с Камбуровой.А еще Пугачева несла на сцену не просто свою личность, а нечто большее: объемный и драматический женский образ. Можно сказать, она первая принесла на эстраду тему Женщины – не только любящей, но и творческой. Теряющей счастье и обреченной на одиночество именно из-за своей внутренней силы, свободолюбия и творческих способностей.  Пугачева с самого начала определила себя как ЖЕНЩИНУ, «которая поет». Такой и осталась.
   
-------------------------------

Дебют Аллы Пугачевой в кинематографе также связан с музыкой Таривердиева в музыкальной сказке «Король-Олень». Позже композитор отошел от эстетики «третьего направления». Но стремление к внятности, диалогу, выполнению своей миссии - провозглашать вечные истины и быть услышанным - оставались принципами его творчества, независимо от инструмента или жанра. Как и ответственность перед людьми за свою профессию. Алла Пугачева рассказывала: «Он вообще вывел меня на сцену. Девчонкой я спала на диванчике под репродуктором. Каждое воскресенье я слушала передачу «С добрым утром». И вот однажды я услышала песню Таривердиева «Я такое дерево». Мне было лет пятнадцать тогда. Я просто заболела этой песней, довольно странной и в то же время мелодичной. Он был одним из моих прародителей, из тех, кто заставил меня подумать о том, что я что-то могу воспроизвести, а не только саккомпанировать. Так что мне захотелось самой изобразить что-то голосом. И потом тоже. Это веха в моем творчестве. Вокруг него столько певиц было интересных. А доверить партию главной героини в «Короле-олене» - почему-то он именно мне доверил... Он называл меня ребенком, как правило. Я была такой худенькой тростиночкой и достаточно чистым существом. Он говорил, что я ребенок из благородных мещан. Ему это очень нравилось и совпадало с его понятиями о чистоте. И его чистые роли в кино нужно было озвучивать. Я озвучивала «Короля-оленя» и «Иронию судьбы». И в том, и в другом случае героинями были чистые, любящие, ранимые, беззащитные, как дети внутри себя. И он почувствовал это во мне». 
Источник: http://www.nashasreda.ru
 Микаэл Таривердиев в книге своих мемуаров так говорил :
В какой-то момент Лена очень увлеклась Леонидом Енгибаровым — был такой замечательный клоун, совершенно необычный. Она дружила с ним, работала. Под влиянием Енгибарова, который был божественно одарен, она решила, что должна добавить к пению какое-то пластическое решение. Я говорил ей: «Лена, ты должна петь, твоя выразительность заключается в голосе. Ну, может быть, тут чуть-чуть жест, чуть-чуть — и все». Но она решительно взялась за пластику. При том, что она плохо двигалась. И когда начинала двигаться, забывала о голосе. Мы остались в самых добрых отношениях, но работать вместе перестали. Ведь то, что она пыталась придумать в пластике, все есть в самой музыке. Это же не опера, где стоят другие задачи, где это заложено в музыкальной драматургии. Но дело даже, наверное, не в голосе и не в пластике. Та же самая Алла Пугачева, которая вообще мало (???) училась, всегда обладала фантастически чистой интонацией. Безукоризненно чистой интонацией. С ней на эту тему даже говорить никогда не надо было. По-моему, она так поет и по сей день.
.