Свадьба Кречинского

(«Театр Армена Джигарханяна», Большая сцена)

«Надо такое письмо написать, чтобы у мертвой жилки дрогнули, чтобы страсть была. Ведь страсть вызывает страсть. Ах, страсть, страсть! где она? (Усмехается).
Моя страсть, моя любовь… в истопленной печи дров ищу… хе, хе, хе! А надо, непременно надо… (Сочиняет письмо, перечитывает, марает, опять пишет).
Вот работка: даже пот прошиб. (Отирает лицо и пробегает письмо). Гм… м… м… м… Мой тихий ангел… милый… милый сердцу уголок семьи… м… м… м… нежное созвездие… черт знает, какого вздору!.. черт в ступе… сапоги всмятку, и так далее. (Запечатывает и надписывает адрес). А вот что: мой тихий ангел! пришлите мне одно из ваших крылышек, вашу булавку с солитером (пародируя), отражающим блеск вашей небесной отчизны. Надо нам оснастить ладью, на которой понесемся мы под четырьмя ветрами: бубновым, трефовым, пиковым и червонным, по треволненному житейскому морю. Я стану у руля, Расплюев к парусам, а вы будете у нас балластом!..»

(А. В. Сухово-Кобылин. «Свадьба Кречинского»)

***
Уже по этим наглым фразам, принадлежащим человеку, коему посчастливилось оказаться тезкой Ломоносова, можно понять, что произносящий их настроен весьма серьёзно. И от цели своей - женитьбе на богатой девушке - не отступится ни за что. «Вы, может быть, слышали, что мои дела расстроены?» - спрашивает он отца невесты. И самоуверенно прибавляет: «Кто же из нас, живучи в Москве, не расстроен? (Показывает рукой на зал, зрители смеются) - Мы все расстроены!»

Любители классических постановок, идущих в «Театре Армена Джигарханяна», конечно же, догадались, какой спектакль мы сегодня с подругой смотрим.
«Свадьба Кречинского» - первая пьеса известной трилогии Александра Васильевича Сухово-Кобылина, повествующая о человеке средних лет, пытающемся при помощи хитроумной аферы решить свои финансовые затруднения. «Составлю себе дьявольское состояние, и кончено: покой, дом, дура жена и тихая, почтенная старость», - цинично рассуждает Кречинский (артист Станислав Эвентов).

И нужен Михайло Васильевичу для «сбычи мечт» всего-то «пустяк»: три тысячи серебром. Для того, чтобы срочно избавиться от долгов, кои могут опозорить его и даже засадить в тюрьму. «Протянуть» какие-то десять дней до свадьбы, а там... Не обольщайтесь, «там» - вовсе не отказ от дурных привычек картежника и бабника... Там - «снова здорОва», только уже на денежки жены.

В этот вечер все артисты играли просто потрясающе. Попадая в «Театр Армена Джигарханяна», я как будто возвращаюсь в то старое доброе время, когда на каждую, даже совсем маленькую роль, назначался кастинг. А посему, халтуры на сцене в этом театре не увидишь.

Не вполне уверена, что описание обличия главного героя спектакля («Михаил Васильич Кречинский – видный мужчина, правильная и недюжинная физиономия, густые бакенбарды; усов не носит; лет под сорок») - совпадает с внешностью Станислава Эвентова, но артист сей играет настолько великолепно, что придираться к пустякам просто не хочется.

Виталий Четков в роли Расплюева поражает своей энергичностью. Сколько ни колотят «карточного шулера» и исполнителя сомнительных поручений - он, словно птица Феникс, возрождается из пепла, и снова готов взяться за «старое, недоброе».

Папаша Муромцев в исполнении Анатолия Морозова - это очаровательный старичок, любящий свою дочь и с возмущением относящийся к тому «тлетворному» влиянию, которое оказывает на неё родная тетка. Он хочет, чтобы Лидочка (Татьяна Мухина) наконец нашла себе хоть какое-то полезное занятие и вышла замуж за простого и милого Нелькина (Александр Копылов), с которым так легко найти общий язык.
Анатолию Морозову удалось мастерски показать состояние старика Муромцева, когда тот узнает, что его семью одурачили, обманули, унизили.

«Королевой вечера» на сей раз стала для меня Ольга Кузина. Просто замечательная актриса! Тембр голоса, полное слияние с исполняемой ролью, энергичность, мастерство - на самом высшем уровне. Помнится, подобный восторг я испытала, когда впервые увидела на сцене «Театра Луны» незабвенную Анну Терехову... Мы с подругой решили обязательно сходить на спектакль «Молли», идущий на малой сцене «Театра Армена Джигарханяна», чтобы увидеть Ольгу Кузину в главной роли.

***
Не могу не отметить простую, но очень душевную организацию сценического пространства. Яркие разноцветные подушки в виде громадных мешков заменяют героям все - от мест для сидения до нехитрого домашнего скарба. Костюмы артистов также яркие и запоминающиеся. Гигантское сомбреро на голове тетушки и умопомрачительное платье Лидочки в полном (не)сочетании с красными чулками - запомнятся зрителям надолго.

***
«Свадьба Кречинского» в «Театре Армена Джигарханяна» заканчивается по-другому, чем сама пьеса. В пьесе семейство Муромских в полном составе «бежит от позора», а в постановке... Добрая некрасивая Лидочка жалеет своего несостоявшегося мужа, и пока все действующие лица изображают немую сцену, похожую на концовку «Ревизора», берет его за руку и уводит прочь...
Куда - прочь? От полиции? От ответственности за содеянное? В глушь, в деревню, где тлетворное городское влияние на Кречинского будет сведено на нет?

Да, собственно, и не важно, куда... А важно то, что отметил «весь из себя такой правильный» Нелькин в следующей пьесе трилогии - «Дело»: «Это для других он потерянный – а для нее - найденный».