Он, она, окно, покойник

(«ИСИ», курс Агапова)

«Порою так случается,
Случается у нас,
Что на пути встречаются
В какой-то день и час...

Не более, не менее,
Как недо-недо-недоразумения!»
(«Песня о недоразумениях»)

***

Сейчас эту старенькую песенку нигде не услышишь... А если б она, как в моем далеком детстве, каждый день звучала по «Маяку» - не избежать  бы нам, друзья мои, веселых воспоминаний. О чем? Да о них самых, о недоразумениях! Тут уж сразу выяснится, кто из нас когда и во что «влипал», и как из глупого положения выпутывался.

Но, бьюсь об заклад : такой путаницы и недоразумений, какие случились с героями спектакля «Он, она, окно, покойник» - никому из вас и в страшном сне не видать! Это ж уму непостижимо, чтобы в одно и то же время, в одном и том же месте появились Он, Она, окно и Тело, в этом самом окне застрявшее... А спустя некоторе время - еще и превеликое множество родственников и знакомых Его, Ее и, представьте себе, даже Тела! Так, что бедный шкаф 48-го номера гостиницы трещал в попытке спрятать одних персонажей постановки от других...

Уж сколько раз твердили миру... Не ври, не мошенничай, не желай секретаршу непосредственного начальника своего... И посредственного - тоже не желай... Ну хотя  бы потому, что у неё, кроме босса, может оказаться еще и ревнивый муженёк, который не остановится ни перед чем, чтобы уличить супругу в прелюбодеянии. Даже денег не пожалеет, и частного сыщика наймёт, дабы расследовал тот, чем его жена в библиотеке Британского музея за книжными полками занимается?

Впрочем, намекнула я вам слегка на содержание постановки - и хватит. Спектакль в исполнении студентов-«агаповцев»  одинаково хорош абсолютно для всех. И для зрителей подготовленных, видевших эту суперсмешную комедию в других театрах; и для тех, кто никогда не слышал о таком мастере хохмачных пьес, как Рэй Куни.

Студенты сегодня играли просто блестяще - все без исключения. В зале практически не смолкал смех. Не могу не отметить особо понравившихся мне артистов. Это:

— Марк Павельченко (Ричард Уилли, помощник премьер-министра, до этого легко совмещавший работу с развлечениями и показавший чудеса изворотливости, когда ему вдруг помешали);
— Никита Шаталов (стеснительный помощник Уилли, «маменькин сынок» Джордж Пигден, к концу спектакля понявший, что быть наглым и развязным гораздо интереснее);
— Александр Манохин (официант, или «самый богатый человек в этой гостинице»);
— Максим Капелькин («Тело мужское, средних лет, невнятной наружности»).

Максима, кстати, мы только в пятницу созерцали в роли брутального Стэнли Ковальского, и вот она - ещё одна необычная роль. Ибо Тело в этом спектакле не просто торчит в окне. Оно, даже будучи в глубоком обмороке, и танцует, и кивает головой в ответ на  вопросы управляющего, и покорно висит на крюке в шкафу, когда его присутствие становится очень уж  нежелательным.

Хохоча над забавными приключениями героев спектакля, мало кто, наверное, задумывался, какого труда стоит эта кажущаяся «легкость» исполнения. Ведь даже для того, чтобы управлять падающим окном, был нужен особый человек!
А как важно, чтобы «совсем не вовремя» распахнулась дверца шкафа, явив миру бренное Тело... И вообще, какой четкой и слаженной должно было быть движение персонажей по сцене, за дверьми, в окне, «на балконе», чтобы они не сталкивались друг с другом и в суете не забежали куда-нибудь «не туда». Ну, а уж про зажигательный «Танец с Телом» просто так и не расскажешь, это надо видеть!

В общем, среди всех просмотренных спектаклей «агаповцев» я водружаю «ОН, ОНА, ОКНО, ПОКОЙНИК» на почетное первое место. Поговорив со зрителями, я узнала, что многие смотрят эту постановку уже по третьему разу. А что, и я бы, пожалуй, ещё раз сходила!