Три проекции драмы человеческой жизни

«НОЧЛЕГ. А.И.Куприн»
Литературно-драматический  видео-проект Театра имени Ленсовета – ОН, ОНА... .
Режиссер – Сергей Исаев.
Камера – Михаил Павловский.
Художник – Мария Брянцева.
Звукорежиссёр – Валерия Джавахишвили
В ролях: Иван Батарев, Лидия Шевченко, Всеволод Цурило.
Санкт-Петербург 08.2020.
В литературно-драматическом видео-проекте «НОЧЛЕГ. А.И.Куприн» Сергей Исаев обращается к одному из фрагментов творческого наследия великого русского писателя, в котором Куприн раскрывает свой многогранный талант исследователя драмы человеческой жизни. В истории, запечатленной в рассказе «Ночлег» в ауре сюжетной плоскости отчётливо наблюдается состояние души великого писателя жизни, наполненного одиночеством и скитаниями, которые накладывают отпечаток на его творчество и взгляд на окружающий его мир.
В несценическом театральном проекте под названием «НОЧЛЕГ. А.И.Куприн» Сергей Исаев создаёт пространство раскрытия купринского видения драмы человеческого общества, в котором главный фокус нашего внимание направлен на людей переживающих драму, уходящую своими корнями в прошлое. В сюжетном пространстве этой истории присутствует событие, образ которого создан контурно, оно находится за рамками сюжетной плоскости истории. В этом воплощении сюжета рассказа Куприна, этот эпизод является сюжетообразующим и фактором влияния на человеческие жизни, в нём сосредоточена сила влияния, неподвластная времени и расстоянию.
Исаев в этом литературно-драматическом проекте представляет нам драму человеческих жизней в формате многоплоскостного раскрытия, в которой  эмоциональный вектор драмы одновременно направлен на всех персонажей этой истории. Сила его влияния в плоскости жизни каждого находит своё индивидуальное раскрытие и  его воплощение визуализировано в трех индивидуальных драматических проекциях. Индивидуальность этих проекций встроена в общую картину драмы с помощью сложных сюжетных уз и это филигранное сплетение и соединение предоставляет нам уникальную возможность многомерного познания картины драмы человеческой жизни.
В этом выделении трех драматических проекций, cформированных вокруг одного события, предыстория и момент возникновения самого события находятся за рамками сюжетной линии. В этом воплощении сюжета рассказа Куприна пространство этого события мы познаём из контурных очертаний, прорисовывающиеся из воспоминаний, возникнувших из глубин памяти другой жизни персонажей. Они обрывочны и временной отрезок между прошлым и настоящим заполняется фрагментарно из коротких этюдных историй, которые зритель собирает в единую картину, мизансцены которой в прорисовке позволяют дополнить сюжетные ходы и установить взаимосвязь прошлого с настоящим и возможный финальный аккорд жизни персонажей. В процессе создания многомерной картины драмы человеческой жизни, использование сюжетной прорисовки позволило нам проникнуться в логику персонажей, понять особую парадигму их жизни и увидеть в ней  влияние прошлого.
В плоскости влияния этого события на жизнь персонажей этой трагедии, Исаев задаёт символическую силовую точку воздействия, влияние которой проявляется по-разному в жизни персонажей. В сюжетной плоскости этой истории эта символическая точка сосредоточена в жизни героини, через которую проходит линия раздела, выделяющая два пространства её жизни, в плоскостях до и после наступления этого события. В этой системе жизненных координат влияние этого события имеет деструктивный характер, оно определяет парадигму её жизни, формирует в ней синдром психологического стигматизма или неизлечимой раны, постоянное проявление которой превращает её жизнь в каторжное существование в ожидания смерти. Слияния этих драматических факторов воедино в её образе создают нам проекцию безысходности существования, при котором ей приходится нести этот тяжкий крест её жизни.
Воплощение сюжета Куприна создаёт нам иные проекции влияние этого события в образах двух других персонажей этой драмы. В одной проекции мы видим персонажа, в жизни которого эко этого события сыграло деструктивную роль в пространстве его жизни. В его образе эта форма влияния показывает нам событие прошлого оказывающее деструктивное влияние на него на подсознательном уровне и это калечит его жизнь и существование окружающих.
В третьей плоскости раскрытия мы видим персонажа человека, для которого это событие было досужей прихотью, скоротечным и незначительным моментом его благополучной жизни. На этом временном отрезке его жизни он молод и честолюбив, его амбиции определяют парадигму его жизни, он не осознаёт содеянного, а само событие второстепенно для него и оно скрывается в временном потоке его жизни. Сюжетной плоскость этой истории создаёт нам картину его жизнь контурно, разбросанной на коротких временных отрезках. Эти фрагменты его жизни контрастны, они символически представляют нам некоторые вехи его жизни после события и подводят нас к драматическому финалу его истории.
На этом заключительном отрезке сюжетной линии рассказа, он потерян в серой рутине будней, похоронивших его стремления к карьерным высотам, амбициозные планы и мечты. В этой точке его жизненного пространства, анатомия человеческой драмы создаёт визуальную проекцию синдрома отложенного во времени наказания за содеянное при котором оно проецируется из глубин его памяти создаёт сокрушительный удар возмездия за искалеченную им жизнь.
  Трехмерная проекция драмы человеческой жизни, созданная Сергеем Исаевым в литературно-драматическом проекте «НОЧЛЕГ. А.И.Куприн» предоставляет нам возможность осмысления хрупкости человеческой жизни, которая может быть разрушена и искалечена нашим цинизмом и безразличием. В этих трёх проекциях человеческой драмы мы видим через призму гениальности Куприна лики нашего времени, в котором человеческие отношения не изменились  и среди людей окружающих нас живут прообразы персонажей, для которых эта история стала частью повседневной реальности.