ФИЛЬМ - ОЛЕГ ВИДОВ. ХОЧУ КРАСИВО
Я Хочу правду!
Рецензия на фильм « Олег Видов. Хочу красиво »
Дорогие читатели, перед вами рецензия на фильм канала ТВ-Центр.
На ЮТюбе, и в титрах фильма, нет информации о создателях — авторах этого
фильма. Только в уголке сверху на черном фоне еле видна надпись
«Документальный фильм».
Сам фильм можно отнести к художественно-документальному с элементами
«фантастики», или, по-простому, народному — вранья. Вот на этот «шедевр»
неизвестных авторов я и решил написать рецензию, как биограф человека, о
котором в этом фильме на протяжении 40 минут идет повествование.
Приступим к знакомству с фильмом.
Он начинается сразу с голоса ведущего и показа порезанной открытки с
изображением Олега Видова и фотографий его жены Наталии Федотовой и её
подруги Галины Брежневой. Дальше идет игровая сцена с тремя персонажами,
якобы в ресторане.
И голос ведущего-диктора сообщает:
— В тот день актер Олег Видов со своей женой, красавицей Наташей,
и Галиной Брежневой сидели в ресторане.
Вдруг на ухо Галине что-то зашептал приставленный охранник.
— И так, Наташа, - властно сообщила Брежнева подруге, - есть задание,
партийное, провести переговоры с Иранским шахом.
Галина расхохоталась. Наташа достала зеркальце и поправила прическу.
— Служу отечеству!
Тут не выдержал Видов:
— Сколько можно, - бушевал он, - Вы подкладываете мою жену
под шахов и шейхов, а я терпеть должен.
А в кадре, кроме фигур в полумраке и крупных планов, на которых видны только
глаза и губы, чтобы было невозможно определить, кому они принадлежат,
показывается рука, по смыслу Галины Брежневой, которая двигает по столу в
сторону, якобы, Олега Видова, золотой перстень:
— А тебе, красавчик, разве мало моего общества и вот этого подарка?
Ты же любишь жить красиво, Олег? Ну, так живи.
Авторы фильма не знали, что Олег Видов не был любителем ходить в рестораны,
никогда не был любителем выпить. С Галиной Брежневой и своей женой вместе он
был в ресторане всего несколько раз. В тот день, когда он познакомился с
Наталией, к ним через полчаса присоединилась Галина Брежнева, и ещё на их
свадьбе в ресторане Прага.
Если вы знаете ещё о таких случаях конкретно, сообщите, буду очень признателен.
А то, что охранник подошел к Галине в ресторане и шептал на ухо партийное
задание для Наташи — вообще какой-то литературный бред. Даже в плохом
политическом детективе такое не встретишь. Какое отношение к партийным и
государственным делам могла иметь Галина? Никакого. Она и членом партии не была.
* * *
Дальше перед нами лысый человек с усами и малой бородкой в очках - режиссер
Виктор Фанайлов. Выяснить чего он режиссер, не удалось. Он произносит:
— Было стремление жить, как в Голливуде, стремление жить,
как на обложке журнала Америка.
И сразу за ним на экране мы видим Арсена Мартиросяна, о котором надпись
говорит, что он историк спецслужб. Правда, к сожалению, не указывается
каких спецслужб, какой страны. Так спокойней, считают авторы. Никто не
предъявит обвинение во вранье. И он нам сообщает:
— Если это превращается в какую-то страсть, если это становится,
как говорится, целью жизни, то это может и до добра не довести.
В общем-то, так оно с ними и произошло.
Дальше вступает ведущий. Кстати, в этом фильме у него совсем другая роль,
чем в обычных документальных и некоторых художественных, где бывает за
кадром пояснение, или уточнение. В данном случае главную мысль, каким
был в действительности Олег Видов, преподносит именно Ведущий. Все остальные
высказывают не столько свои воспоминания об актере, которому посвящен фильм,
а своеобразные сентенции. Все они, за исключением одного, не были друзьями
Олега Видова и, как мне кажется, даже не были знакомы с ним, а в лучшем случае
знали его, видели, возможно где-то в кулуарах киноиндустрии. Ведущий здесь
самое главное действующее лицо, как бы автор этого «шедевра».
Он произносит:
— Знаменитые люди, чей образ вызывал интерес у миллионов, и их
сумасшедшие страсти, личный демон, борьба с которым хранилась
в тайне, война в которой выиграть невозможно.
И вот зритель видит главную заставку фильма. Это отражение в кусках разбитого
зеркала Олега Видова, разрезанные фотографии, советские крупные купюры, стол
с яствами, винами и появляется название этого «шедевра» -
«Олег Видов. Хочу красиво»
* * *
А Ведущий продолжает:
— В 1988 на экраны вышел голливудский фильм «Красная жара»,
неудачная попытка американцев показать жизнь русского человека.
Картина вызвала волну возмущений. Но каково было удивление советских
зрителей, когда они увидели на экране знакомое лицо. Роль русского
милиционера Огаркова сыграл сбежавший из СССР, но когда-то очень
любимый актер, Олег Видов. И пока его критиковали за голливудский
дебют, артист лишь улыбался:
— Зато я снялся в одном фильме с Арнольдом Шварценеггером.
На экране перед нами фрагмент фильма — « Красная жара»
В этой фразе ведущего автор сразу задает тон — в каком ключе он видит всё
происходящее. Становится понятна его позиция. От себя замечу только, что
Олег Видов создал образ не русского милиционера, а советского.
Но, несмотря на то, что в начале фильма «Красная жара» есть небольшая сцена,
происходящая в СССР, сам фильм вовсе не о жизни советского человека, тем
более, неудачная попытка её показать. И образ героев Олега Видова и
Шварценеггера, советских милиционеров, никак не отражают жизнь советского
человека. Фильм же рассказывает как американская полиция с помощью советского
милиционера (Арнольд Шварценеггер) ведет в Америке борьбу с наркоторговцами
из представителей русскоязычной эмиграции. Предъявлять голливудскому фильму
такие претензии было уместно политическим структурам СССР, но не современному
Российскому телевидению, на котором можно увидеть такое, что «Красная жара»
1988 года просто меркнет.
И удивления у советских зрителей не было, потому, что об участии в фильме
Олега Видова, как и Арнольда Шварценеггера сообщали афиши. И на фильм шли
и покупали кассеты с ним, из-за этих двух, любимых в СССР актеров.
* * *
Дальше на экране появляется Дмитрий Органовский, адвокат.
Кто он в реальности - выяснить не удалось.
— Ну это, скорее, для актера просто дискредитация. Наверно Олег Видов
рассчитывал на положительный эффект от роли, а на самом деле эффект
был, и эффект был отрицательный.
В данном случае мы адвокату не поверим, потому, что роль милиционера, который
ведет борьбу с наркоторговлей и погибает, никак не может быть отрицательной.
* * *
На фоне фрагмента из фильма «Дикая орхидея» Ведущий:
— А ещё через год Видов появился рядом с Микки Рурком в нашумевшей
«Дикой орхидее» Залмана Кинга, и шокировал всех своих советских
поклонниц сценой секса на заднем сидении лимузина.
Да, конечно, в 1989 году советский зритель, неподготовленный, привыкший к
обычному советскому кино, мог быть шокированным, и то отчасти. Уже в широком
употреблении были видео-магнитофоны и видеосалоны. И советские люди вовсю
смотрели американские и другие фильмы, где эротических сцен было полным -
полно, о порнографических фильмах, появившихся в СССР, я уже не говорю.
И вот перед нами историк спецслужб Арсен Мартиросян:
— Практически, сто процентная порнуха, честно говоря, и говорить
об этом, потому, что нормальные актеры и режиссеры не очень-то
воспринимают эту его роль.
Никто в мире не называл фильм «Дикая орхидея» порнографическим. Но, возможно,
историк спецслужб является сто ханжой. Тогда — да, он может объявить её
порнографией. Но я надеюсь, что он в состоянии отличить кино-эротику от
порнографии. Иначе половину российских современных фильмов придется считать
порнухой.
Но мы понимаем, что он говорит не свои слова.
А вот дальше мы слышим слова авторов, Ведущий говорит:
— Олег Видов стал одним из самых знаменитых невозвращенцев.
В СССР его называли подонком и предателем. Но сам Видов собой
был доволен. Он был счастлив, что приблизился к настоящим звездам.
Это то, о чем актер так долго мечтал.
Вот тут с ним я могу поспорить. Никто в СССР Олега Видова подонком, предателем,
невозвращенцем не называл и не считал.
Во-первых: о том, что он уехал в 1983 году в Югославию знали только очень
близкие друзья. Тем более, что в 1983 году на экраны вышел двухсерийный
фильм с его участием - «Демидовы», и никто этот фильм не закрывал.
Второе - он выехал из СССР в Югославию как частное лицо, в гости к своей жене,
югославской гражданке. Он даже прислал на Мосфильм заявление с просьбой об
увольнении по собственному желанию. Таким образом он перестал иметь отношение
и к Госкино. Ну, а термин "невозвращенец" в 1989 году вообще потерял смысл.
Тогда из СССР выезжали сотнями и не возвращались. Время было такое. Тем более
подонком его просто не было за что называть. Он не совершил ни одного
поступка, чтобы таковым считаться.
А в 1985 году, когда он попал в США, в СССР тоже не было никакой информации.
Этот факт не имел никакого значения для Госкино, «Мосфильма», и даже КГБ. Это
событие их никак не ущемляло и не касалось. Это была не их сфера деятельности.
Я не оправдываю деятельность КГБ, а хочу, чтобы современный человек, читающий
меня, понял, что само по себе КГБ ничего не делало. Оно должно было получить
указание — задание решать какие-то вопросы. А поехавшее в США частное лицо и
там оставшееся в 1985-1986 году никого не интересовало. Поинтересуйтесь, чем
занимались в Москве на самом высоком государственном уровне в те годы. Им было
не до Видова. Оставим эти высказывания автора на его совести, тем более, что
сам Олег Видов в то время был сам звездой и не только советской..
* * *
К моему сожалению, он (автор) использовал фрагмент из интервью вдовы актера.
Джоан Борстен (вдова Олега Видова) сказала:
— « Олег был очень счастлив. Говорил, что в США ему
намного лучше, чем в СССР.»
Безусловно, что это он говорил будучи уже в возрасте, через много лет, когда
после сложных операций остался жить и имел за спиной, как говорят, определенную
опору, надежную жену, которая не оставила его в трудную минуту. Но Джоан
американка, и она мыслит американскими категориями, часто не усматривая
смысла, который вкладывают иногда русские.
* * *
Дальше Ведущий говорит чистую правду, кроме одной детали:
— В начале семидесятых он был одним из самых красивых актеров
Советского союза. Открытки с Олегом Видовым продавались
на каждом углу. Он снимался у лучших режиссеров.
Всё точно, правда, на каждом углу они не продавались, потому, что их очень
быстро раскупали. Но вот по поводу лучших режиссеров следует уточнить.
Понятие лучшие режиссеры — оно субъективно. Такого объективного определения
нет. Тем более, лучшие по отношению к кому?
Олег Видов снимался у разных режиссеров. Среди них были и хорошо известные,
как Басов, Э.Гарин, А. Птушко, С. Бондарчук, так и много других, имена
которых не на слуху были даже у зрителя в СССР. Хотя все они были хорошими
профессионалами и снимали хорошие фильмы. Кто знал до выхода на экран
режиссера фильма «Джентльмены удачи»?
Олег Видов не отказывался практически от предложений сниматься, какую бы роль
ему не предлагали. Он патологически любил сам процесс съемок Мне известен
только один случай его отказа сниматься.
* * *
А перед нами снова историк «спецслужб» Арсен Мартиросян:
— Карьера у него была в самом смысле стремительная.
Что на это можно сказать? Если 10 лет для карьеры актера можно считать
стремительной, то Бог ему судья. К моменту съемок в фильме «Всаднике без
головы» у Олега Видова уже было одиннадцать ролей эпизодических и одиннадцать
ролей главных. Из них четыре в Скандинавии и Югославии. И при этом участие в
Каннском кинофестивале в 1967 году с датско - шведским фильмом «Красная
мантия». Именно на этом кинофестивале он познакомился с С. Бондарчуком, который
был в жюри кинофестиваля. Там одним из членов жюри было сказано, что если бы
датчане сделали правильную рекламу, то Видов бы получил «Пальмовую ветвь».
И в 1967 году Олег Видов участвовал в Московском МКФ и там познакомился с
югославскими режиссерами и продюсерами, которые и пригласят его сниматься у них.
* * *
Ну а Ведущий, на то он и ведущий, ведет свою линию — « хочу красиво жить:»:
— Одет он был всегда с иголочки, ездил на престижной машине,
ужинал в «Национале», и жил в роскошной квартире в центре Москвы.
Начну по порядку. Ведущий, говоря, что Олег Видов был одет с иголочки, очевидно
считает, что это он получал от своих покровительниц Гали Брежневой и Наталии
Федотовой. Желаемое он пытается выдать за действительное. Но это было не так.
Хорошо одеваться он стал в 1966 году после возвращения из Скандинавии со съемок
в «Красной мантии». Несмотря на то, что весь гонорар за съемки в фильме он
отнес в советское посольство в Копенгагене, у него были приличные суточные, на
которые он покупал одежду для себя и своей жены и не забыл некоторых друзей.
Об этом он рассказывал в интервью, писала мне его жена, и рассказывали на ТВ
его друзья, Наталия Селезнева и Владимир Андреев. А еще датчане, приехавшие в
Москву, показывать свой фильм, привезли подарки ему и его жене. Об этом есть в
моей книге. А ещё поездка в Канны на кинофестиваль. И если прибавить съемку
почти два года в Югославии в трех фильмах, за которые он получал валюту (деньги
по договору должны были идти в «Совинфильм» только за «Битва на Неретве»), то
любой нормальный человек поймет, что к 1970-1971 году у Олега Видова, как ни у
кого другого из советских актеров, была своя законная валюта, взамен которой он
получал приезжая в Москву сертификаты, которые позволяли покупать в «Березке»
всё, что угодно. Вот и был он всегда одет с иголочки, и выбирал это себе сам в
магазинах Копенгагена, Осло, Парижа, Белграда, и в «Березке».
Теперь о престижной машине. Автор имеет в виду что-то импортное, как у
Высоцкого от Марины Влади. У Олега Видова никогда не было престижной импортной
машины. У него была простая «Волга», которую он купил себе за те же
сертификаты. Еще одну «Волгу» он купил в 1975 году в Венгрии после съемок в
фильме «Семнадцатый день». Покупал он её для жены Наталии, той, которая, по
словам авторов фильма, осыпала его благами. Кстати, один факт, который сам по
себе может опровергнуть весь этот фильм как желание красивой жизни. Ему в
Венгрии предлагали продать «Чайку» почти за те же деньги. Кто-то там, в Венгрии
использовал Чайку, как большую машину для перевозки разных грузов. Так вот Олег
Видов, якобы «мечтавший с детства красиво жить», не захотел шикарной престижной
«Чайки», а взял жене простую «Волгу», оформил ей доверенность на машину, и она
ею пользовалась.
И последнее утверждение автора -ведущего по поводу, что «жил в роскошной
квартире в центре Москвы» и нищего мальчика искавшего покровителей, чтобы
его содержали.
Снимаясь в Югославии, он часть заработанных денег через своего друга, который
появится в конце этого фильма, Генадия Гуревича, вложил в кооперативную
двухкомнатную квартиру. Однажды на передаче Малахова, если я не ошибаюсь,
показали этот кооперативный дом. Вот таким был Олег Видов, когда познакомился
с Наталией Федотовой, совершенно не зная, кто она такая. Имел свою
двухкомнатную кооперативную квартиру, великолепный гардероб, и кучу
сертификатов «Березки».
А вот когда они поженились, то Наталия жила в доме на Котельнической набережной
в центре Москвы. Но в их квартире было как в «бочке селедки». В одной комнате
спальня родителей - отец профессор института, историк и при этом слепой, вторая
комната Наталии. В гостиной спал её брат, а домработница на кухне.
Что там было делать Олегу Видову, имея свою двухкомнатную квартиру?
Олег Видов много снимался и часто ездил по стране на встречи со зрителями, в
результате хорошо зарабатывая. Он не надолго приезжал в Москву и опять уезжал.
В такие приезды Наталия жила у него, а потом возвращалась к маме. А когда у них
родился сын, то благодаря этому, вся семья Наталии Федотовой, подруги, якобы
всемогущей Гали Брежневой, получила новую квартиру в том же доме —
пятикомнатную. И это благодаря рождению сына Олега Видова. Олег был рад сыну,
а вот как они были рады новый квартире, представить невозможно, особенно брат
Наталии. Вот как, оказывается, было на самом деле — Наталия получала блага от
Олега Видова, а не наоборот.
* * *
Поехали дальше по волнам нашей «памяти».
Дальше на экране на пол минутки Марина Корчагина (продюсер) с одной фразой:
— Это вот такой драматический типаж, блондин, прекрасен
И Ведущий продолжает:
— Но за спиной у Видова перешептывались:
- Этот красавчик добился всего не талантом, а протекциями.
Говорили: « Ради роскошной жизни он готов на всё, даже
переступить через себя.
По вопросу роскошной жизни я уже ответил на некоторые обвинения, поставил всё
на свои места. А если стремления к роскошной жизни за чей-то счет не было, он
сам себе её создавал - одежда, жилье,- то и обвинение, что надо было
переступать через что-то и через себя, отпадает само собою.
А то, что перешептывались — неправда. В среде определенных творческих людей,
пусть меня они простят, не перешептываются, когда зависть давит, а говорят,
не стесняясь, очень злобно и вслух. А Олегу Видову было в чем завидовать.
Это вы уже понимаете. Скольких прекрасных актеров театра, кино, эстрады и
спорта, а ещё художников погубила эта болезнь, которая именуется «Завистью»?
Но в запасе у автора есть очень активный помощник, которая много раз уже
выступала в качестве подруги Гали Брежневой в разных телепередачах и
рассказывала про Олега и Наталию Федотову. Но в данный момент её представляют
как импресарио, хотя, как я знаю, не очень давно она была хозяйкой ресторана.
Это многим известная Виктория Лазич:
— Он понимал, что внешность она ему помогает, она может ему помоч
ь осуществить свою мечту
Я оставляю это без комментариев. Любой нормальный человек знает свою внешность,
и понимает свое место. Но самое интересное, что по своему характеру и знаку
зодиака, а он Близнец, а по году рождения Коза, он никогда не воспринимал
себя как красавчика и ни как не использовал это в традиционном смысле, даже
с женщинами. Он не умел это делать — ну, не был он ловеласом, сердцеедом,
и ещё кем-то в этом роде. Излишнее женское внимание всегда его смущало.
И об этом рассказывали многие женщины, которые с ним общались, и я неоднократно
это видел сам. А про мечту, как мне кажется, мы уже поговорили.
* * *
Но авторы должны довести своё дело до логического апогея - Ведущий:
— Это был конец шестидесятых. В тот день Олег Видов переминался
с ноги на ногу у входа в ресторан. Он долго готовился к этому
вечеру. Надел самый элегантный костюм, надушился дорогим парфюмом.
Взял у друга денег в долг. На карте его карьера и большая мечта.
Олег вошел в зал и нашел взглядом столик, где сидела Галина Брежнева,
- Вы позволите? - Обаятельно улыбаясь, Олег присел за столик.
Повисла пауза. И тут Видов заметил, как губы Галины начинают
расплываться в улыбке. Официант шампанского закричал Видов,
понимая, что он попал в яблочко.
Эти слова звучат на фоне игровой сцены с крупными планами лица,
глаз, губ, и прочее.
Что по этому поводу можно сказать???
Первое, как уже понимает мой читатель, что у Олега Видова одалживать какие-то
30-50 рублей не было никакой необходимости. Но самое главное, в ресторан
«Националь» в тот вечер он попал, можно так сказать, случайно. Его туда повел
его знакомый по «Мосфильму» Генадий Полока — режиссер фильма «Один из нас», в
котором снималась в эпизодической роли Наталия Федотова. Почему они туда идут,
Полока не уточнял. Будто это было случайно. Проходили мимо - давай зайдем
Олег Видов рассказывал мне:
— Было это под вечер. Там Генадий за одним из столиков увидел свою знакомую.
Мы подошли к ней, поздоровались. Она была в тот момент одна, вероятнее
всего, ждала кого-то, и мы сели за ее столик. Разговорились. Она назвалась
Наталией Федотовой.
Я спросил: « Вы балерина?» - она говорит – «Да».
Она действительно была очень стройной, и у нее была такая манера
держать голову, фигуру, как у балерин. Мы начали общаться.
У нее было хорошее чувство юмора. Она была иногда ироничной.
Я видел перед собой женщину, которая мне очень понравилась.
Я почувствовал, что и я ей понравился. И я ей дал свой телефон
и сказал: «Приезжайте ко мне в гости». В это время к нашему столику
подошла женщина, старше ее. Это была ее подруга Галина. Я не знал
тогда, кто она. Она, оказывается, меня узнала, как актера.
Мы не ужинали, просто пили шампанское и какой-то десерт. Немного
потанцевали. Посидели мы не долго, часа два с половиной и разъехались.
Возникает мысль, что Наталия, то ли увидев Видова на студии, то ли по другой
причине, захотела с ним познакомиться и попросила режиссера, чтобы это было
красиво. Сама же Наталия рассказывала эту историю в интервью немного иначе.
В её рассказе она была тогда в ресторане со сценаристом Подгорным, своим
знакомым, который написал сценарий для того фильма и предложил режиссеру
снять её в эпизоде.
Но Олег мне несколько раз говорил, что тот был очень крупный и высокий,
и Олег бы его не забыл. Эти некоторые расхождения не меняют главного.
Инициатива знакомиться исходила изначально не от Олега Видова, даже если ему
сказал друг, что он хочет его познакомить со своей знакомой. Очень
примечательно, как рассказывала об этом Наталия в пересказе некоторых СМИ:
« В ресторан Наталия пошла со своим знакомым сценаристом Алексеем Подгорным
после съемок в его фильме. Там за Федотовой внезапно стал ухаживать красивый
блондин, которого она до этого не знала. Он представился ей Олегом и своими
манерами произвел на женщину приятное впечатление. Когда чуть позже Наталья
описала его внешность Галине Брежневой, та сразу опознала незнакомца:
« Да это же артист Олег Видов! Отнесись к нему благосклонно, он неплохой
парень ».
Наталья послушалась совета лучшей подруги и стала встречаться с Видовым ».
Из этого рассказа следует, что Галины Брежневой там вообще не было, тем более
не знакомилась первой. Конечно эти расхождения в воспоминаниях имеют значение,
но не такое важное. У меня же не пересказ СМИ, а реальные воспоминания Олега
Видова, записанные на камеру. Будем верить им.
* * *
К авторской выдуманной информации присоединяется историк «спецслужб»
Арсен Мартиросян. Ну как же без спецслужбы:
— Галина Брежнева так вообще, насколько это известно всем, отличалась
большой склонностью к вниманию к мужскому полу, мимо неё не
проскакивал ни один интересный мужчина.
Кто же есть этот историк? Может, он был охранником Галины Брежневой, или
офицером «наружки», который за ней следил, или офицером, который эти
доклады читал, кто? Более вероятно, что он не был с ней знаком.
Ну, прямо уж так категорически - «не проскакивал ни один интересный мужчина»
Извините меня, господа авторы. Кем вы хотите изобразить Галину Брежневу?
Чего только на неё уже не навесили. И самое главное, что почти всё это остаётся
недоказанным, как и её уникальные бриллианты, которых реально никто не видел,
но покоя обывателю они не дают.
* * *
Проследим дальше уникальную мысль авторов - Ведущий:
— Попасть в друзья к Брежневой было заветной мечтой многих
артистов - мужчин, ведь Галина была готова горы свернуть ради своих
любовников. Благодаря дочери генсека на небывалую высоту взлетела
карьера танцовщика Мариса Лиепы. А потом и певца Бориса Буряце,
которого Галина продвинула из цыганского театра «Ромен» в Большой.
Олег Видов тоже отчаянно нуждался в трамплине.
И нам показывают фотографии этих людей, ну и конечно порезанные.
Сначала я хочу уточнить понятие любовники. Все знают, что это слово обозначает
мужчин, которых любит замужняя женщина и имеет с ними отношения. Спорить со
мной по этому поводу не имеет смысла. Я прав.
Таким образом, известных любовников оказывается у Галины Брежневой был один
Борис Буряце. Другие имена просто не известны. Но то, что он был её любовником
при муже, зам министре МВД, известно в основном с его слов, и то, как мне
известно, он просто говорил, что она ему надоела.
Но по моему мнению, только сумасшедший человек в СССР мог стремиться и быть
любовником жены зам. министра МВД СССР.
А теперь о Марис Лиепе. Ему летом 1960 года, после грандиозных гастролей в
Польше, было приглашение перейти из Московского музыкального театра в труппу
Большого театра. «Одобрение руководства он удостоился на том основании, что
при собеседовании даже не заикнулся о зарплате и материальных благах, а задал
только один вопрос балетмейстеру:
— «Какие партии я буду танцевать?».
В то время Галина Брежнева была ещё замужем за Миляевым и никаких похождений
не устраивала. К взлету карьеры Мариса Лиепы не имела никакого отношения.
Достаточно взять и посмотреть его биографию. Она с ним познакомилась, когда
он был уже звездой балета.
О втором имеется много интересных сведений.
Борис Буряцу актером Большого театра тал в 1976 году. Помогала ли ему Галина,
или нет неизвестно, реальные подтверждения отсутствуют. Есть только слухи и
разговоры. Примерно, как о жене Олега Вдова, что она была дочерью генерала КГБ,
имея отца преподавателя истории и при этом слепого. Пару лет назад вышел
документальный фильм на канале «Россия 24» в серии Тайны кино - «Всадник без
головы». В нем подруга Бориса Буряце, возможно, даже более того, хорошо сегодня
известная Наталия Дрожжина, лже - заслуженая артистка, рассказывает о том,
как отец Наталии Федотовой работал в советском правительстве и занимался
правительственными важными мероприятиями. Вот так рождаются нынче легенды.
А нуждался ли Олег Видов в трамплине, имея за плечами такой внушительный
актерский багаж: четыре главные роли в зарубежных фильмах, и более десяти
советских, в состоянии разобраться и сам читатель. Любой поймет, что его
карьера, как актера, уже состоялась и не нуждается ни в каком содействии
(трамплине).
Некоторые советские режиссеры, актеры и прочие естественно были не прочь
познакомиться с Галиной Брежневой. Сам этот факт тешил самолюбие многих, хотя
понимали, что дивидендов на этом не сделаешь. Для этого надо быть её мужем и
при этом нравиться её отцу, как и произошло с первым и с последним её мужьями.
Но точно также хорошо известно, как сложилась жизнь последнего.
* * *
И вот появляется на экране вполне «определенная» личность —
актер Анатолий Васин:
— Он продавал свою красоту и знал, что от этой красоты никто
не откажется. Почему не извлекать из этого для себя какие-то
дивиденды.
В вопросе о дивидендах мы уже разобрались
А вот разобраться кому принадлежат выше сказанные слова,
(хотя вероятнее всего они принадлежат автору) стоит.
Я приведу три комментария, которые написали люди на его странице
на сайте Кино-Театр.ру
— Серджо (Москва)
« служил вместе с этим гражданином в армии в 1977-78 годах-
крайне неприятные воспоминания...»
— Владимир Пушкин (Минск)
« Он прохиндей! Из-за таких, как из-за него пропал замечательный театр!»
— Марта Вави (Москва)
« Как он попал в театр?! У него нет театрального образования!
И что он играл?
Это, так сказать, портрет одного из участников этого «шедевра». Если вы
захотите выяснить, кем являются остальные участники подобных передач,
фильмов, то вы сами всегда это можете сделать, тогда будете знать степень
их осведомленности о том, что говорят.
А на экране перед нами фрагмент фильма «Сказка о царе Салтане»
Надо отдать должное создателям фильма, они так мастерски выбирали слова,
звучавшие из уст героев Олега Видова, и так мастерски их использовали для
украшения своей главной мысли, что такой «профессионализм» делает им честь.
* * *
На экране фрагмент фильма « Сказка о царе Салтане »
— Князь Гвидон говорит царевне Лебедь:
« Верь, могу я побожиться, что пора уж мне жениться. »
И следует авторский текст Ведущего:
— В конце шестидесятых Видов хоть и был уже секс-символом в кино,
но получал только второстепенные роли. Ему этого было мало.
С помощью Брежневой актер надеялся стать звездой. Но Галина была
замужем. И вдруг у неё родился странный план, выдать за Видова
свою лучшую подругу.
И вот опять у авторов смешной прокол — не стыковка.
В конце 1970 года Галина Брежнева была…. Не замужем!!! И если бы всё было,
как рассказывается в фильме, то ей ничего не мешало бы выйти замуж за
Олега Видове. НО, …большое но. Она вовсе к этому не стремилась. Со своим
будущим мужем она случайно познакомилась в январе 1971 года. И не помешало,
что он был женат. И вот у них действительно была скоропалительная свадьба,
на которой Олег Видов с Наташей присутствовали. Это был второй и последний
раз, когда Олег Видов был в резиденции Брежнего, на их правительственной даче.
То, что авторы фильма пытаются приписать Олегу Видову, очень хорошо подходит,
как раз, к последнему мужу Галины Брежневой. Он получил благодаря этому браку
всё, о чем мог мечтать. Но получил он не от неё, а от её отца. Уж очень
понравился, что не имел отношения к артистам.
Теперь мы разобрались окончательно со «страшным планом» Галины Брежневой.
А со второстепенными ролями разбираться проще. Напомню, что к этому времени у
него было 11 главных ролей и 11 эпизодов, 7 из этих эпизодов были, когда он
был ещё студентом ВГИКа. По поводу второстепенных, поясню. Автор, работающий
на ТВ, должен знать, что в кино роль второго плана, почти такая же, как
главная. В Голливуде за них присуждают «Оскар».
* * *
И тут на экране появляется самый серьёзный и самый авторитетный эксперт -
продюсер Александр Митрошенков. Послушаем его:
— Наталия Федотова, которая здесь на фотографии,
мы их здесь видим, она в каком-то смысле была не
просто подружкой Галины Брежневой, она была….
почти членом семьи Генерального секретаря.
Сказано совершенно точно, возразить нечего. Так оно и было. Об этом написано в
моей монографии об Олнеге Видове. В руках он держит фотографию Олега Видова и
Наташи Федотовой, когда они были единственный раз в Кремле на банкете вместе.
Это банкет на закрытие Московского кинофестиваля 1975 года, куда её привел
Олег Видов, как участник Московского кинофестиваля. Запомните, это был
единственный раз когда она была с ним на банкете в Кремле, а не он с ней.
Надеюсь, вы понимаете разницу — кто кого привел.
* * *
Фрагмент фильма « Сказка о царе Салтане ».
Князь Гвидон говорит -
« Просим оба разрешенья, твоего благословенья »
И дальше Ведущий развивает эту мысль:
— Первая красавица Москвы, самая желанная невеста, светская львица.
За ней ухлестывали сыновья композитора Шостаковича и авиаконструктора
Ильюшина Объяснялись в любви Высоцкий и Даль. Олег и мечтать не мог
о такой удаче. Остальное - дело техники и хороших связей. Брак Видова
с Федотовой организовали буквально за пару дней.
Мы видим на экране Людмилу Сидорову, невестку Наталии Федотовой:
— Приехала Галя и сказала, что Олег оббегал все ЗАГСы,
договорился. Стала перебирать её вещи, вот это зеленое платье,
хорошо будет гармонировать с природой.
Хочу пояснить,- бывшая жена сына Олега Видова — Вячеслава,
рассказывает то, что слышала от самой Наталии Федотовой.
Ведущий продолжает о свадьбе:
— Эта фотография — единственное упоминание о громком браке Олега Видова.
На снимке счастливый жених с бокалом в руку между хмурой Наталией и
довольной Галиной. Видов счастлив, ведь сбылось всё, о чем он мечтал.
Ну что же, свадьба дело хорошее. А когда два красивых человека берутся за руки
и собираются пойти по жизни вместе, то это прекрасно. Но вот по поводу самой
желанной невесты Москвы что-то не клеится.
До замужества на Олеге Видове она уже была два раза замужем.
Об этом я скажу чуть позже А сейчас о Высоцком и Дале. Это полный бред.
С 1967 годы Высоцкий был с Мариной Влади и ещё с ним была много лет верная
любимая женщина, преданная ему многие годы. Первый раз В. Высоцкий увидел
Наталию Федотову в доме у своей хорошей подруги, придя туда вместе с Мариной
Влади, когда в этот момент от неё уходили женатые уже Олег Видов с Наталией.
Оба актера знали друг друга, но реальная встреча и знакомство произошли тогда
в этом доме.
А о Дале в этом плане говорить вообще не имеет смысла. Он был совершенно
не в этой теме тогда. В 1968-1969 он был полностью погружен в съемки и на
фильме "Король Лир" познакомился и влюбился в свою будущую жену.
А вот о сыновьях Шостаковича и Ильюшина сказать следует. Взято это из одной
телепередачи 2017 года. Но там был ещё и сын Гришина. В этот раз Гришина
убрали, это, вероятно, после моего опровержения той передачи.
Ну а теперь разберемся с оставшимися:
Максим Шостакович был на 7 лет старше Наталии, В 1968 году он гастролировал
в Англии, а в 1969 году большой гастрольный тур в США. Как следствие - у него
не было возможности добиваться не вполне выездную Наталию Федотову, да и смысла
не было. В тех кругах все очень хорошо знали, кто есть кто. Кроме всего
прочего, он не был холостой и у него был сын.
Хочу ещё уточнить. На телевизионной передаче в 2017 году Наталии Федотовой
приписали сына Туполева. В этот раз, после моего разоблачения, его заменили
на сына Ильюшина. У Сергея Ильюшина был одни сын от второго брака, который
мог подходить Наталии. Но он был на два года моложе её. Это Сергей Сергеевич.
В те годы 1968-1970 он был студентом, и ни о каком ухаживании за Наталией
Федотовой не могло быть и речи.
И если бы действительно у Наталии Федотовой — «завидной невесты», были такие,
или подобные ухажеры, то она за несколько лет до этого не вышла бы замуж за
никому не известного художника-графика Алика Киршенбаума, которому перед
свадьбой сказала:
- С такой фамилией ты карьеры не сделаешь.
И они пошли менять ему фамилию. Вот так он и она стали Федотовыми.
Но они были вместе недолго.
Кстати, это был самый идеальный вариант для женщины поменять фамилию.
Теперь по поводу свадьбы за пару дней.
Здесь всё проще. То, что происходило после их знакомства, известно точно почти
по дням. И всему происходящему был двигателем не Олег. Всё делала Наталия -
очень тщательно и грамотно. Уже на следующий день после их знакомства она сама
приехала к нему домой вечером и осталась у него. Олег Видов по своему характеру
никогда не был инициатором, активной стороной в отношениях с женщинами.
Утром, это был третий день их знакомства, они позавтракали, и им пришлось
расстаться. Наталия вынуждена была поехать к себе домой, так как Олег уезжал
в Ижевск для участия в Неделе фильмов киностудии « Мосфильм ». Там были
запланированы показы фильмов студии и творческие встречи актеров со зрителями.
* * *
Небольшое отступление:
(Бюро пропаганды советского киноискусства организовывая такие мероприятия,
планировало по две, а часто по три такие встречи для каждого актера в день.
Таким образом, актеры, и Олег Видов, в том числе, зарабатывали за неделю от
200 до 300 рублей в зависимости от так называемой актерской, или концертной
ставки. При таком заработке Олегу не нужны были никакие покровители для
красивой жизни, он сам её себе мог устроить, главное, чтобы не мешали.
Ему и не мешали. БПСК было заинтересовано в этих заработках, так как именно
они были основой финансового благополучия Союза кинематографистов СССР.
Деньги зарабатывались, кроме взносов, на открытках актеров, встречах со
зрителями и прочем.)
* * *
После возвращения Олега из Ижевска Наталия приехала к нему домой и повезла
его знакомиться со своей мамой. Олегу у них понравилось. Наталия жила с
родителями и с младшим братом в трехкомнатной квартире в высотном доме на
Котельнической набережной. Об этом я уже говорил. В отдельных случаях я буду
повторяться, потому, что этого требуют повторы в самом фильме.
— « Мне понравилась ее мама, очень интеллигентная женщина.
В квартире было очень уютно. Отца тогда мне не представили.»
- вспоминал Олег.
Он не знал, что весь уют и порядок в доме - создавала домработница.
Мебель была обычная - старая советская, добротная. И никакого антиквариата и
роскоши. Они появятся в квартире Наталии позже.
Я расскажу об этом в соответствующий момент.
А Олег Видом потом уточнил:
— А Наташа после этого посещения перебралась жить ко мне в квартиру.
Она как-то сразу превратилась в режиссера моей жизни. Говоря
современным языком, она была очень хорошим в этом вопросе менеджером.
Знала, что и как надо сделать и очень четко это все делала.
Почти сразу начала говорить о нашей женитьбе.
* * *
Но вернемся в наш «ненаучно-фантастический» фильм.
Продюсер Александр Митрошенков уточняет:
— Поездки на чайках, закрытые рестораны, совершенно другой
уровень жизни, и было понятно, что та же карьера в кино
совершенно по другому будет строиться.
Александр Викторович, вы же солидный, серьезный, профессиональный человек.
Неужели вам не стыдно, за то, что вы делаете. Возможно, что у вас есть
основание не любить Олега Видова. Но его уже нет. Вы же заведомо озвучиваете
неправду. Хочется у вас спросить - о каких поездках на «Чайках», закрытых
ресторанах и о каком уровне жизни вы говорите? Он в жизни не ездил на «Чайках»
ни с Галиной, ни с Наталией. Я знаю, что говорю. Он мог иметь свою собственную
«Чайку», о чем я говорил выше. Даже в ЗАГС они ехали на простой «Волге».
В рестораны Олег Видов был не любитель ходить, ни до Наталии Федотовой,
ни с ней, ни позже. Он даже избегал ресторанное и любое обжорство и выпивки.
Он с детства к этому не привык, и всю жизнь до смерти следил за этим. Время
от времени он бывал в ресторанах, таких как в Доме кино и подобных, и это было
когда был какой-то повод у друзей, или во время кинофестивалей, когда не пойти
было не возможно. Иногда в это трудно поверить, но это было так.
В его жизни был случай, который говорит о любви выпить и о его стремлении
быть рядом с великими.
Однажды, когда он возвращался из Ленинграда, в поезде его увидели Высоцкий
и Абдулов, у которых не осталось денег, а они хотели купить выпить. Абдулов
подошел к Олегу и спросил, нет ли у того трешки в долг. Олег дал им пять
рублей. Они звали Олега пойти с ними, но Олег отказался, сославшись, что
устал на съемках. Вы знаете такого человека, который бы отказался выпить
с Высоцким и Абдуловым?
* * *
Возвращаюсь к Александру Митрошенкову.
Вы же хорошо знаете, что для похода в ресторан не нужны были в СССР большие
деньги, чтобы искать покровителей. Комплексный обед днем в ресторане вообще
стоил 1 рубль. Александр Викторович, соответствуйте тому высокому статусу,
который у вас есть.
О карьере в кино Вы-то, должны это знать лучше, чем подставные разные
участники фильма. До встречи с Наталией он снялся в своих самых известных
фильмах. 21 фильм, из них семь главных ролей, четыре за границей в которых
четыре главные роли. Еще два фильма снимались, когда они только поженились.
Но начало съемок и утверждение на роли в них, было раньше и одни из них снимал
его друг, соученик по ВГИКу. Даже на «Всадника без головы» он был утвержден
задолго до знакомства с Наталией. При ней он снялся всего в пяти фильмах и
среди них только одна главная роль в «Москва, любовь моя». И к этому
«пробиванию» на роль Наталия не могла иметь отношение. Это решали японцы,
а не советские чиновники. Когда им не понравилась линия с Тереховой, они её
убрали. Где же тут рог изобилия ролей ?
А вот когда они расстались, как будет сказано ниже, он за те же 5 лет
снялся в 11 фильмах и из них два двухсерийных телевизионных. И вся его
жизнь на каком уровне была, на таком и осталась.
* * *
На экране Фрагмент фильма « Сказка о царе Салтане »
« Пусть отныне княжит он.»
Авторы как бы подводят итог всего, что говорилось выше их адептами:
— Всё то, что так ярко представлял Олег с самого детства, начало,
наконец, сбываться. Никто и подумать не мог, что оборванный
мальчишка с окраины подмосковного Томилино взлетит так высоко.
Я даже не буду уже это комментировать, с этим и так всё ясно, но сказано,
как прелюдия к появлению очень своеобразного свидетеля жизни Олега Видова
в детстве, соседки по Томилино Валентины Анюточкиной:
— Какое-то время мы жили в сарае, и они жили в сарае.
Потом нам дали вот в этом бараке комнату, а им дали немножко
дальше. Очень старый дом был. Пол ходил вот так ходуном.
И Ведущий подытоживает:
— Олега Видова жизнь не баловала с детства. Он рос в страшной нищете,
Мать — учительница воспитывала его без отца.
Единственный раз, когда ведущий сказал, что-то реальное. Жизнь до 23-х лет не
особенно баловала его. Хотя как на это посмотреть. Он родился в 1943 году в
Подмосковье во время войны. В день его рождения из их погреба, когда мать
повезли в соседний поселок в больницу, украли всю картошку. Осталась только
свекла. Это был самый трудный год. Говорить о нищете не имеет смысла — это была
война. А вот в 1945-1947 годы мать посылают в Монголию в Сухебатор преподавать
в школе детям советских специалистов и дипломатов, там работавших. Говорить о
нищете не приходится. В 1947 году мать Олега посылают в Германию. Там она
работала в Лейпциге в издательстве корректором — редактором учебников для
советских школ, которые там печатали. У них была квартира, а у Олега были
учительницы, немецкого языка и игры на фортепьяно. Ему было 4-6 лет. О нищете
и в этом случае говорить не приходится. И именно там, в Лейпциге он впервые
вышел на сцену, правда, в роли пианиста. Любовь к этому инструменту сохранил
на всю жизнь.
А потом в 1949 году они вернулись в Москву. И маму отправили через некоторое
время в командировку в Китай на полгода, а потом в Румынию, где она была
советником министра народного образования Румынии. Взять с собой Олега она не
могла. Олег отправился к тете Анне Ивановне, которую он называл Нютой, в
Алма-Ату. Она там купила небольшой домик с участком. У неё был сад, огород, и
любимые две козы, а ещё куры и кролики. В 1950-1953 годы жизнь в таких условиях
нищенской не назовешь. Денег у них много не было, но у Олега был отец, который
в эти годы признал официально сына и посылал им деньги. Ну и мама в Румынии не
оставалась без участия.
Когда мама возвращается из Румынии в Москву, это было после смерти Сталина, её
назначают в Министерстве народного просвещения РСФСР инспектором нескольких
областей. И они некоторое время живут в Москве. Но быть чиновницей - это не её
дело, и она попросилась в отстающую школу Подмосковья директором. И её
направляют в Котельники Московской области. Там они живут в квартире при школе.
Им выделяют огород. Так было принято в то время. К ним присоединяется и тетя
Нюта, переехавшая из Алма-Аты. Во всех этих обстоятельствах, опять же, говорить
о нищете не приходится. В 1957 году маму Олега среди учебного года, зимой
переводят в школу в Томилино, из-за этого там не было в это время для них
жилья. Пол года до лета они прожили в неблагоустроенном сарае. Вот это был
самый неприятный период в жизни Олега. Летом им дали комнату в двух этажном
деревянном бараке. Совсем не том, что показали в этом фильме. Но к этому
времени Варвара Ивановна — мать Олега начала себя плохо чувствовать, и общаться
с ней стало очень сложно. Олег с тетей решили, чтобы её не травмировать,
поселиться отдельно в сарае во дворе. Олег полностью оборудовал этот сарай,
сделал его приспособленным для жилья. В нем не было туалета. Так они жили.
Но в то время так в Подмосковье жили многие. Не было роскоши, не было
определенного комфорта. Но и сегодня он не везде есть в стране. Но и при этом
не было нищеты и голода. Это в современной России начали всюду употреблять
слова — «нищеброды». Мне кажется, что это самое худшее, что могло придумать
в русском языке российское общество.
Тетя Нюта завела своих любимых коз. Было козье молоко, которое она периодически
недорого продавала. И они сами постоянно пили это молоко, очень полезное для
организма. А Олег, закончив 8-ой класс, перешел в вечернюю школу и начал
работать. И в дальнейшем учеба во ВГИКе — тоже не простое дело. До 1964 года
он, уже снявшись в девяти фильмах и в двух главных ролях, продолжал жить в
оборудованном им сарае, без туалета и прочего. И ни от кого ничего не требовал.
Хотя, если бы хотел, мог получить уже многое. Где же ваша мечта о красивой
жизни, которая его парус и крылья, как сказал один из участников фильма. Если
бы он стремился к красивой жизни и прочему, то поселился, в крайнем случае, в
общежитии ВГИКа. Но он даже этого не сделал, потому что, были другие студенты,
которые в этом больше нуждались.
Так он мне и сказал, на мой вопрос о жизни в сарае. Он был воспитан двумя
нормальными женщинами. Вероятно, лучшим ему жизненным примером была мама.
Напомню, она работая инспектором министерства народного образования РСФСР,
попросила перевести её из Москвы работать в область директором отстающей школы.
И вы, сегодняшние тележурналисты, называете её сумасшедшей? Ну да, в
современной России такую женщину многие назовут сумасшедшей. А тогда это был
нормальный человеческий поступок, хотя и не всем понятный. Но она была такая
и так воспитывала сына.
И вот ещё о нищете. В 1959 году, когда Олегу исполнилось 16 лет, его отец дал
ему деньги на мотоцикл. Хорошая нищета! Много подростков в стране и в том числе
в Томилино в 16 лет имели мотоциклы? На нем он тогда и приехал на Мосфильм по
приглашению ассистентов режиссера, для разговора. Даже для выпускников ВГИКа,
снимавших тогда этот фильм, как свою дипломную работу, Алексея Салтыкова и
Александра Рабиновича (позже Митта), мотоцикл был недоступен. Они просили его
дать им покататься.
* * *
И вот перед зрителем ещё один "знаток" - писатель Сергей Аманов:
— Мечта о красивой жизни у Олега Видова это было... был его парус.
Это были его крылья. Только поднявшись к красивой жизни,
он представлял, только тогда он далеко уйдет от тех проблем,
которые всегда его преследовали.
Вот об этих словах современного писателя, автора книги «Воспитание лидера» в
нескольких томах, я сказал выше. Способность красиво говорить о том, что не
знаешь, становится сегодня приоритетом многих журналистов и писателей. Лучше
бы их приоритетом становилась совесть. И вот этот человек учит российское
общество, как стать лидером. Интересно - лидером кого, и в чем?
* * *
Ну а Ведущий в своём амплуа и не успокаивается:
— Олегу едва исполнилось 14, когда его маму, Варвару Видову избили
хулиганы. Женщина получила травму головы и диагноз слабоумие.
Олег никогда не говорил, что у мамы с головой начались проблемы после того как
её побили. Тем более диагноз — слабоумие. После травмы головы бывает легкое или
тяжелое сотрясение мозга. Когда меня грабили и вырубили ударом до потери
сознания, у меня было тяжелое сотрясение мозга. Я лежал дома несколько недель,
даже кушать было больно. Но восстановился, и голова работает нормально. Было ли
у неё слабоумие — навряд ли. Если у вас есть возможность найти документы с её
диагнозом и с той ситуацией и показать мне, я буду вам признателен.
* * *
Соседка Олега по Томилино Валентина Анюточкина уточняет о матери Олега:
— На сарай она забиралась и там показывала всякие там фигуры,
показывала перед солнцем.
По поводу соседки я хочу сказать, что в те 1957-59 годы она сама была ребенком.
А та детская память очень своеобразная, и в том возрасте дети многие вещи,
которые видят, воспринимают на своем детском уровне, без понимания многих
важных причинно-следственных связей. Причем у неё самой речь не совсем
конкретная по содержанию:
« Очень старый дом был. Пол ходил вот так ходуном »
Какой дом был очень старый? Где пол ходил ходуном?.
Возможно, мать Олега, бывшая спортсменка, которая в молодости могла стоять
на скачущей лошади, выбиралась на сарай и там делала зарядку
(фигуры перед солнцем).
* * *
Но вернемся к фильму. Ведущий:
— Чтобы лечить маму и выживать самому, Олег вынужден был пойти на работу.
Грузчик, санитар в морге, Его, мальчишку без образования, приглашали на
самую грязную работу, а сверстники презрительно издевались —
сын сумасшедшей.
Самое первое, что лечить маму ему не нужно было.
В те годы этим занимались советские врачи, и обслуживание хотя и было
организовано более проще, чем сейчас, но оно было реально бесплатным, тем
более, когда не требовались сложные операции и импортные лекарства. С тем,
что было у матери Олега, советская медицина справлялась хорошо.
Насколько я знаю от людей, которые за ней ухаживали, ей нужен был просто
хороший уход и спокойная обстановка. И это в большей степени, чем лекарства.
Она жила в своей комнате, общалась с соседями, хозяйствовала на общей кухне,
и никто её не считал сумасшедшей и не отправлял в соответствующую клинику.
Я понимаю, что ведущий озвучивает слова авторов текста, но хочется спросить
у того и другого, как можно оскорблять человека, тем более, когда он уже не
может ответить. И мать Олега не была сумасшедшей и сверстники, учившиеся и
жившие с ним в Томилино, это хорошо знали. Они знали маму Олега — она у
многих из них была учительницей. И ни один из них, с кем мне приходилось
общаться не говорил такое.
У меня есть её письма Олегу из центра где она находилась в 1980 годы.
— 28 февраля 1979 года.
« Завтра 1 марта. Скоро 8 марта придет в четверг.
Сегодня утром было нашествие большое (неразборчиво) редких ».
(Очевидно это об утреннем обходе врачей.
Почерк у неё не очень разборчивый, кстати у Олега тоже был подобный )
« Нас кормят хорошо ».
И дальше она на третьем листике пишет
- « Береги себя, возвращайся домой в полном порядке.»
И даже запятую ставит.
— 11 января 1992 года она пишет
- « Суббота 11 - 1 - 1992 г.
(суббота пишет с двумя «бб», а после «г», ставит точку)
Ира привезла вкусного. Я чувствую себя здоровой.
Слушаю по радио по теме к 29 съезду партии СССР.
(очень красиво выводит СССР, не отрывая ручки от бумаги.)
Смотрю телевизор. Идут сказочное искусство.
(И слово искусство пишет без ошибок)
Спасибо за внимание, Будь здоров, Береги себя. Пошел снежок.»
А в конце - « Будь добрым мальчиком. Мама Варвара Ивановна ».
Что ещё можно сказать после этого?
Она была на инвалидности. Ну и мальчишка в 14-15 лет не может иметь
образование. Он занимался в вечерней школе. И никто не приглашал его на
самую грязную работу. Олег работал в больнице санитаром. Да это было не
легко. Работал помощником повара. Отсюда у него и осталась на всю жизнь
любовь готовить.
* * *
Но у авторов есть эксперты на всякие случаи.
В данном - адвокат Дмитрий Органовский,
который, очевидно, специалист и по психиатрии:
— У него был, знаете, как говорят психиатры, синдром повышенных ожиданий,
Это достаточно тяжело, когда человек ставит себя на неадекватное место,
ему от этого плохо, он от этого мучается.
Знаете, самое смешное, что Олег Видов, как раз был напрочь лишен именно этого.
У него полностью отсутствовало ожидание чего-то значительного, важного для себя
и своей жизни. Он спокойно относился к славе, к популярности. Ну, напрочь, у
него отсутствовала «звездная болезнь». Много с ним общаясь, я порою сам
удивлялся, как он совершенно спокойно воспринимает всё, что с этим связано.
Никогда не говорил — « Я вот с этими был знаком, вот у этих был в гостях, вот
эти, вот те.», как делали некоторые. Был случай, который говорит о его чутком
отношении к людям, о его доброте. Когда он вместе с советскими
кинематографистами был на Кубе. На одном концерте выступала кубинская певица.
Жена Сергея Герасимова, Тамара Макарова, они тоже были в этой группе, сказала,
что ей очень нравится, как та поет. На следующий день, гуляя в городе, Олег
увидел в продаже пластинку этой певицы. Он купил её и подарил Макаровой. Она
была тронута. А когда они летели домой, Герасимов разговаривал с Олегом,
приглашал приходить к ним в гости. Вы думаете, что Олег воспользовался этим
приглашением? Нет. Ему было неудобно. Так он мне и сказал. Он очень высоко
оценивал мастерство режиссера. Были и другие случаи. Всё выглядело не так,
как ему приписывает адвокат-психолог. А ещё об одном красивом поступке
Олега Видова, я рассказывал в документальном фильме, показанном на том же
канале ТВ Центр «Всадник с головой» в 2013 году.
И то, что я занялся его архивом и начал писать его биографию, была моя
инициатива и только. Он и к этому относился совершенно равнодушно.
Я постоянно советовал ему написать свои воспоминания, он и это делал не
охотно, говоря - « Зачем?». Если бы не сын Сергей, оборудовавший ему
компьютер специальной программой и микрофоном, он бы и этого не делал.
* * *
Но у авторов — Ведущего своё на этот счет мнение:
— Олег прокручивал в голове тысячи идей: как разбогатеть и прославиться.
Но все они казались не реальными. Пока однажды сердобольная тетя не
подвела мальчишку к зеркалу.
И ему помогает «всё знающая» импресарио Виктория Лазич:
— Она говорила — у тебя такая внешность, тебя обязательно возьмут
в театр, тебя обязательно возьмут на площадку, потому, что ты уже
готовый герой любовник.
Ведущий же продолжает свою главную мысль.
И её подтверждает вечная участница ТВ передач
и документальных фильмов Виктория Лазич.
Я уже писал об этой, якобы подруге Гали Брежневой, Наташи Федотовой и Олега
Видова. Судя по тому, как и что она говорит, можно понять, что она, возможно
была как-то знакома с ними, как говорят «шапочно», или просто видела и
слышала их.
Но вот то, что она говорит о тете Олега, да и Ведущий тоже, полный вымысел.
Как вы себе представляете? Тетя которая, его растила, воспитывала вместе с
матерью, вдруг говорит 16-ти летнему племяннику:
« Ты уже готовый герой -любовник ».
И это в 1959 году. Вы можете в это поверить?
Тетя никогда Олегу такое не говорила и как она относилась к актерской профессии
хорошо известно. Она помогала Олегу, следила за его видом, чтобы он был чистый
и аккуратный в силу их возможностей, когда он поступил во ВГИК. Жили они тогда
вдвоем в оборудованном сарае во дворе дома, о чем я уже говорил. А мама жила в
доме в комнате на втором этаже Так они сами захотели с тетей, чтобы мама себя
чувствовала не стесненной и не мешали ей шумом и прочим. Да и лексикон у тети
Олега был совсем иным. У меня есть воспоминания друзей Олега, которые приезжали
с ним к ней в Томилино, помогали косит сено для коз и слышали как она разговаривает.
* * *
На экране перед нами фрагмент фильма «Обыкновенное чудо»
- Ведущий:
— Благородные черты лица, пухлые губы и голубые глаза. Олег впервые осознал,
что он красив и внешность - его единственный козырь. В тот же день он
уволился из морга и поехал на Мосфильм. пробоваться в массовку.
Авторы опять игнорируют факты биографии, подгоняют информацию под свою главную идею.
Во-первых — Олег не работал никогда в морге, а работал в Бауманской больнице.
Второе, что он ни откуда не увольнялся и не ехал на «Мосфильм» пробоваться в
массовке. Как он туда попал будет сказано немного дальше
* * *
Ну а главный «специалист» по юности Олега Валентина Анюточкина
(соседка по Томилино), интересно, сколько же ей лет тогда было (10-12), добавляет:
— Олега Видова там присмотрели, потому, что мальчик был очень красивый.
Слова, сказанные соседкой, которая никакого понятия не имеет о том, как и кого
там присмотрели, следует воспринимать, как ещё один «шедевр» этого фильма.
Когда Олег попал на «Мосфильм» по приглашению ассистентов режиссера, которые
увидели его в вечерней школе, то имело значение не его красота, а возраст для
участия в фильме «Друг мой - Колька» и его туда не взяли. Был старше, чем
требовалось. Да и красоты то, реальной, которой потом будут восторгаться, ещё
не было. Ему было только 16 лет. После собеседования директор картины Пастушков
пригласил его работать в съемочной группе, когда они поедут в Крым снимать
эпизоды отдыха школьников. Но все те крымские сцены в фильм не вошли, и не
вошел маленький эпизод, где он на мотоцикле приезжает встречать школьницу с
цветами.
* * *
На экране фрагмент фильма « Всадник без головы »
- эпизод суда над Морисом.
А ведущий опять безапелляционно заявляет:
— Про этого актера режиссеры говорили:
— Хотите, чтобы фильм собрал полную кассу, дайте хоть
маленькую роль Олегу Видову.
В данной фразе ведущего вроде бы нет ничего обидного для Олега Видова.
Даже наоборот. Но это на первый взгляд. Подтекст в том, как относились
к актеру режиссеры. А вот это уже и не соответствовало действительности.
В данном случае хотелось бы услышать, кто из режиссеров такое говорил.
В некоторых фильмах Олег Видов снялся в эпизодических ролях, но мне не
известно, чтобы какой-то из них из-за этого делал «полную кассу», подобную
фильмам с его главными ролями, особенно «Всадник без головы». Но зато мне
известны фильмы, где кроме Олега Видова в эпизоде, в главных ролях снимались
очень популярные актеры театра и кино, а фильмы кассу не делали. Ну а в одном
фильме в эпизодических ролях снимался с Олегом Видовым и Иннокентий
Смоктуновский, и другие известные актеры.
* * *
А историк «спецслужб» Арсен Мартиросян продолжает:
— « Блондин с голубыми глазами, высокий такой статный,
естественно женщины млели.»
Ну ещё бы, как говорят - открыл Америку. И до сегодняшнего дня, когда актера
нет, женщины продолжают млеть, когда на экране появляется Морис Джеральд.
Такая судьба и некоторых фильмов и актеров в них снимавшихся.
* * *
Ведущий же эту банальную мысль продолжает:
— На премьеры с участием Олега Видова выстраивались очереди из женщин, за
билетами в кинотеатры велась настоящая охота, А афиши, с изображением
актера, расписывали признаниями в любви. Некоторые фанатки ради его
внимания устраивали громкие акции немыслимые в СССР.
Очереди за билетами на фильм с Олегом Видовым были один только раз, когда на
экраны в 1973 году вышел «Всадник без головы». И никогда никаких особых акций,
«немыслимые в СССР» не устраивали его фанатки. Кстати, в фильме много подобных
голословных высказываний, которые не имеют конкретных ссылок на место, время,
их авторов и прочее. Напомню авторам - фильм - то ваш является документальным,
а это значит, что должен опираться на документированные факты и события.
* * *
— « Однажды Олег проснулся от громких криков под окнами.
Он выглянул на улицу и обомлел.»
Эти слова ведущего поясняет продюсер Александр Митрошенков:
— Представьте себе, 70-е годы. Обнаженная красавица с длинными белыми
волосами, которая стоит напротив дома и кричит: « Олег, Олег!
И ведущий дополняет сказанное продюсером:
— Так своеобразно Видову объяснялась в любви знаменитая советская
содержанка Мальвина Вишня.
Не остается в стороне и историк «спецслужб» Арсен Мартиросян
— Приехала туда на поливальной машине, разделась и нагишом стояла,
перед машиной, значит, её поливали, и она стояла и орала.
Самое главное, что рассказ об этом событии для правдоподобности вложен
в уста трех человек: А Митрошенкова, Арсен Мартиросяна и ведущего. И взят
он из художественного произведения « Шпион судьбу не выбирает » - глава
третья под названием « Машина для оргазма » Из личного дела №00000 агента
второго главка КГБ СССР «Распутиной», написанный Игорем Атаманенко.
Но самое интересное, что Мальвина Вишня в нем совсем другой персонаж.
И там эта сцена обыграна по-другому. О том, что это вымысел, не имеет
смысла говорить.
Представьте себе, что в 1972-1975 году к номенклатурному дому — высотке на
Котельнической набережной, где в то время жил Олег Видов, подъехала рано утром
поливальная машина и обнаженная женщина начала кричать. Первое, что её уже
через минуту - две забрала бы служба этого дома. Это в лучшем случае, а в
худшем — арестовала милиция на патрульной машине.
И второе - какое кричание может быть - «Олег!», тем более, чтобы он проснулся
и услышал, когда он жил на 14 этаже высотки. На такую высоту не докричишься.
Тем более, что в этом доме жил не один только Олег.
А 15 суток заработаешь точно.
* * *
Ведущий же идет дальше, говоря о людях,
которые имели к Олегу непосредственное отношение:
— Но сказочным принцем Видов был только на экране. Вне съемочной площадки он
мигом утрачивал весь свой лоск. Пареньку из подмосковной деревни не хватало
чувство стиля и хороших манер. И тогда Олег решил приобрести их с помощью жены.
На экране фрагмент фильма « Сказка о царе Салтане »
Журналист Андрей Николаев произносит слова, за которые, если бы Олег Видов
был жив, у журналиста на лице остались пожизненно следы руки Олега. А рука
у него была крепкая. И оскорблять себя он никому не позволял.
— Он с самого начала был жиголо, ситуацию, когда сильные
знающие себе цену женщины его выбирали.
Разговор с этим, не отдающим себе отчета в том, что говорит журналистом,
я начну с определения, что такое «жиголо».
Жиголо (англ. Gigolo) — изначально — наёмный партнёр для парных танцев,
сегодня чаще — мужчина, предоставляющий услуги мужской проституции.
Вот на какой уровень оскорбительной журналистики опускается данный журналист
и авторы фильма. Апеллировать к совести, порядочности этих людей не
приходиться, её у них нет. Или можно сказать, что «совесть у них чиста, не
будучи в употреблении». Это он и авторы фильма сказали о человек, о котором
никогда и никто не сказал, что он с кого-то требовал деньги, хоть за что-
нибудь. Я уже не говорю об отношениях с женщинами. И как уже знает мой
читатель, это он сам обеспечивал, одаривал, своих жен. О характере его
взаимоотношений с последней женой будет сказано ниже.
Сегодня в России всё громче говорят о необходимости вводить в кинематографе
и на телевидении старые советские принципы цензуры, основанные на
профессиональных редакторах. Очевидней всего, что это имеет смысл, иначе
российское общество скатится в такое болото беспринципности и бескультурья,
что присутствие в государстве Министерства культуры будет анахронизмом.
* * *
Ведущий: - Его первая жена Марина Видова была художником — оформителем и
обладала безупречным вкусом. Может поэтому Олег её и выбрал.
Перед зрителем предстают игровые эпизоды, как бы Олега Видова и его первой жены.
— Олег, когда ты улыбаешься, только слегка приоткрывай рот.
Широкая улыбка делает твоё лицо проще, - наставляла супруга..
— Перестань убирать волосы за уши, а то ты, как работяга с окраины.
И расстегни, наконец вторую пуговицу.
И голос Ведущего: — Марина подобрала мужу гардероб, научила одеваться
и держаться в обществе. Теперь на стильного красавца актера пачками
вешались женщины, а Марина с ума сходила от ревности.
Я хочу сказать, что в этом случае авторы фильма посягнули на то, что в жизни
Олега Видова, и не только у него, было самым чистым и святым, на его первую
юношескую любовь. Это можно сравнить с тем, как они посягнули на чувства и
отношения своих родителей. Посмотрите на своих матерей, которые вас рожали,
или посмотрите в зеркало на себя. Неужели вам не стыдно после этих слов?.
И вот вечная всезнающая « откровенница » импресарио Виктория Лазич:
— Он говорил - У меня не остается энергии, я не могу играть,
я не могу перевоплотиться. Ревность безумная, которая
практически начинает меня истощать.
* * *
Кому Олег Видов говорил, эти слова? Вам, которой в то время было аж… 10-14
лет?! Люди добрые, вы отдаете себе отчет, кто нам рассказывает эти сказки,
явные сплетни? А авторы фильма хотят, чтобы мы им верили. Какой же грязной
должна быть душа человека, чтобы за деньги быть инструментом в подобных
гнусных обвинениях.
Ну а теперь немного о первой жене Олега Видова. Самое главное, что она
никогда не была художником-оформителем. Она стала художником-графиком, уже
будучи знакомой с Олегом Видовым. И важно, что это произошло при его
непосредственном участии, о чем я рассказал в главе ей посвященной в моей
книге. Они познакомились, когда оба были молодые и жили не очень далеко друг
от друга. Он на станции Томилино, она на станции Быково пригородной Ж-Д.
Да, она обладала и обладает хорошим вкусом, и это могут подтвердить все,
кто её знают. Но когда они познакомились в 1963 году они были молодые
и ещё ничего не представляли из себя. Он студент ВГИКа возвращался с учебы,
а она с работы. И вот в таком виде в электричке они встретились.
И это была та настоящая, реальная первая любовь.
* * *
Ведущий — Этот брак больше не сулил ему дивидендов. Только мешал карьере.
Олег жаждал красивой жизни. А жена художник буквально связывала
его обязательствами. Видов подал на развод.
Авторы опять вводят зрителя в заблуждение.
О дивидендах я говорить не буду, о них сказано уже выше.
А вот о разводе надо.
* * *
Но сначала послушаем ещё одного «знатока» адвоката Дмитрия Органовского:
— Если вы посмотрите на всех его женщин, то вы увидите,
что всеми, с кем он поддерживал достаточно близкие
отношения, он практически использовал.
То, что Олег Видов использовал женщин, с которыми имел отношения, следует
только из слов, сказанных в этом фильме. Никаких других подтверждений этому
нет и не было. Интересно спросить у адвоката, специалиста юридической
казуистики, как это он по фотографии женщин может определять использовали
их практически, или нет?
О том, что получала его вторая жена от Олега Видова, и наоборот, уже сказано
выше. Об остальных речи не следует вообще вести. На развод подала Марина, и
вовсе не из-за ревности. Она была настолько эффектной, что на неё обращали
внимание везде, где они появлялись (на Мосфильме, во ВГИКе, на художественных
выставках, где известные художники предлагали написать её портрет, в том числе
и Илья Глазунов ). Это Олег, если бы был другим и не знал свою Марину, мог бы
начать её ревновать. С первой женой он расстался в таком же состоянии и в таких
же условиях, как они встретились, кроме того всего, что он ей привозил из
Дании, Франции и Югославии. С третьей было тоже самое, он её ни как
использовать не мог, а наоборот — помог купить квартиру. А вот с четвертой это
особый разговор и он будет позже.
* * *
А теперь ведущий решил напомнить нам некоторые события
в актерской карьере Олега Видова:
— Олег Видов громко дебютировал в кино, исполнив главную роль
в фильме Владимира Басова «Метель.
На экране фрагмент фильма « Метель »
— А потом в фильме Эрнеста Гарина «Обыкновенное чудо». Сейчас
мало кто знает, что именно Видов стал первым исполнителем
роли Медведя за 14 лет до Абдулова.
На экране фрагмент фильма « Обыкновенное чудо »
— Но потом наступило затишье. Видова звали только в эпизоды. За ним
закрепилась репутация красивой куклы, которую режиссеры брали ради
украшения фильма.
Комментировать эти слова не имеет смысла. Авторы фильма почему-то решили
забыть фильм « Сказка о царе Салтане », которую показывали во многих странах,
и фильм «Зареченские женихи», а ещё скандинавский фильм «Красная мантия», а
потом три фильма югославских, в которых он сыграл практически главные роли.
Один единственный эпизод в котором он снимался после окончания ВГИКа и до
знакомства с Наталией, был фильм С. Бондарчука «Ватерлоо». Любой нормальный
человек понимает, что этому фильму в котором снимались актеры первой величины
нескольких европейских стран и США, никакое украшение в виде «куклы» не было
необходимо. И если С. Бондарчук взял его на этот эпизод, то он знал, что Олег
Видов сделает в нем, именно то, что нужно для этого фильма. И он сделал.
* * *
А адвокат Дмитрий Органовский, старается проявить остроумие,
поддакивая ведущему:
— Олег Видов, это актер с мимикой автомата с газированной водой.
Ну, чтобы для современного поколения было понятно, с мимикой
банкомата. Все-таки актер должен быть харизматичным.
Оставим это словоблудие на его не совести.
* * *
А Ведущий опять пытается нас убедить, что Олег Видов не мог спокойно жить:
— Быть на вторых ролях, заштатным актером живущим в общежитии,
это не то, о чем он мечтал. Олег грезил о собственной квартире,
иностранных автомобилях, дорогих ресторанах и поклонницах, статус
которых повыше, чем среднестатистическая гражданка. Видову
необходимо было попасть в светские круги, туда, где много
влиятельных дам.
Дорогие читатели и зрители, скажите пожалуйста, зачем человеку грезить тем,
что у него уже есть: собственная двухкомнатная кооперативная квартира в
Москве, которая была лучше, чем среднестатистические квартиры у мужчины
холостяка в 25 лет. Я в эти же годы в свои 25 лет жил в шестикомнатной
коммунальной квартире в комнате со своей женой, ребенком и бабушкой. Это
были реалии той жизни. Так что, я из-за этого должен ненавидеть человека,
который смог заработать деньги и купить себе кооператив? А мечтать об
иностранных автомобилях у него тоже не было необходимости, когда захотел,
купил себе вполне приличную машину «Волга». Про рестораны уже разговор
был, не будем повторяться, а о поклонницах высокого статуса можно сказать.
Какие это светские круги, где много влиятельных дам? По своей молодости
авторы фильма, вероятно, не знают, что в СССР практически не было светских
влиятельных дам. И если честно, то ни Галина Брежнева, а тем более Наташа
Федотова, очень относительно могут иметь отношение к светскому обществу
влиятельных дам.
И вообще, что значит светское общество в применении термина к СССР?
Самыми элитными в СССР были известные писатели, художники, режиссеры театра
и кино, актеры, ну и конечно дипломаты и журналисты международники. Были ли
среди них женщины? Да были. Но это совсем не та среда, которую можно назвать
влиятельной. С этой средой Олег Видов был знаком и общался часто совершенно
на равных. Ну не считать же влиятельными директоров магазинов, гастрономов и
прочих, у которых, если они не воровали, как в Елисеевском, был как раз тот
среднестатистический уровень. А женщин ранга министра Культуры Фурцевой в
СССР было совсем мало, тем более соответствующего Видову возраста..
* * *
А то, что говорит «знаменитая» импресарио - Виктория Лазич,
вообще полный абсурд:
— Он избалован был вниманием, конечно, можно сказать творческим и
народным вниманием всех, начиная со школьниц и других возрастов,
женщин. Но он не был избалован вниманием этим, со стороны Политбюро.
Ну как обычный советский актер может быть избалован вниманием Политбюро?!.
Что государство в нем так заинтересовано, что будет его носить на руках?.
Даже если жене кого-нибудь из членов Политбюро приглянется какой-то актер,
то она пойдет просить мужа? Посмотрите, сколько лет им было и их женам.
Вы думаете, что их дочери могли влиять на членов Политбюро? Тогда вы ничего
не знаете, как жило Политбюро и как оно осуществляло свою деятельность.
В сфере культуры и искусства был единственный человек от которого всё зависело,
и не только в этих сферах, а ещё и внутри партийные дела. Этим человеком был
Суслов. Даже всемогущая Фурцева, когда сунулась в мужские игры на том уровне,
поплатилась своим положением.
* * *
Ведущий: - Поэтому Видов так отчаянно искал случая попасть на глаза
всесильной Галине Брежневой. Поэтому и втянулся в эту игру
с женитьбой на подруге Гали, Наталии Федотовой.. Олег тогда
не понимал, что попал в умело расставленные сети.
Чего уж никогда не делал Олег Видов, это стремление попасть на глаза
всесильной Гали Брежневой. Якобы всесильной её сделала народная молва после
1985 года. До этого было просто стремление некоторых людей, прикрываясь
знакомством с ней, решать свои вопросы.
И вот ещё на что я хочу обратить ваше внимание. Ведущим было сказано,
что "умело расставленные сети", в которые попал Олег Видов. Значит это не он
охотился попасть им на глаза, это они стремились с ним познакомиться со всеми
вытекающими последствиями. Этим высказыванием авторы фильма опровергают сами
себя, всю свою версию.
Но об этом уже сказано достаточно. Пойдем дальше.
* * *
Продюсер Александр Митрошенков:
— У него, конечно, немножко, даже множко закружилась голова,
от возможностей двух подружек Гали и Наталии.
Очень хочется спросить у уважаемого продюсера —
отчего у Олега Видова закружилась голова в 1972 - 1975 году?
Огромная масса его знакомых, соучеников по ВГИКу, сотрудников, которые
с ним вместе снимались, съемочные группы и не только они постоянно
говорили и говорят, что у Олега Видова не было звездной болезни, что не
кружилась голова у него от успеха и восторгов.
У меня в архиве десятки воспоминаний разных людей, которые об этом писали.
Ни один актер, ни один режиссер, ни один работник съемочной группы не сказал,
что он вел себя с пренебрежением к другим, был заносчивым и прочее. Он был
более чем самокритичным. Когда заходил разговор о некоторых его ролях, то
он говорил: — « Неужели это так хорошо? Вам нравится?»
А от возможностей двух подружек у него тем более не могла закружиться голова.
* * *
Ведущий: - Сын сумасшедшей из подмосковного городка поднялся на небывалую
высоту, как и мечтал с раннего детства. Роскошная квартира,
забитая антиквариатом, машина с личным шофером, одежда и обувь
из двухсотой секции ГУМа, ужины в «Национале». Но главное роли
в советских и зарубежных фильмах.
На экране фрагмент фильма «Красная мантия»
И опять ведущий переходит на оскорбления.
Все это уже звучало из его уст, кроме одного — квартиры забитой
антикваром и двухсотой секции ГУМа.
* * *
На фото Олег Видов в комнате, которую считали кабинетом.
* * *
В доме на Котельнической набережной в квартире Наталии Федотовой антикварной
мебели и прочего антиквара никогда не было ни до Олега Видова, ни при нем.
Я специально задавал этот вопрос тем, кто бывал у Олега Видова в этой
квартире. Как я говорил выше, там была обычная советская мебель 50-60 годов.
Были стандартные книжные полки. И все. Если посмотреть на фото Олега с
Наталией в так называемом кабинете, то вы увидите пустые стены, традиционный
советский эстамп, и простой стол, за которым он писал и занимался.
Антиквариат в квартире Наталии Федотовой появился после Олега Видова, когда
он ушел оттуда.
Вместе с Олегом Наталия однажды попала в гости к режиссеру Г. Полаку. А тот
занимался реставрацией старинной мебели. Делал он это, в основном, для себя.
В то время в Москве было модно находить старую мебель и приводить её в
порядок. Это было намного дешевле, чем покупать в антикварных магазинах.
Геннадий Полока поступал точно также. Вот эта мебель очень Наталии
понравилась. И когда Олег переехал к себе в свою квартиру, она обратила
внимание на эту мебель. Геннадий Полока, который не имел такого экономического
уровня, как Олег Видов, продал свои Жигули и на эти деньги купил Наталии
кольцо, стараясь добиться её расположения. Она это оценила и приняла его
вместе с его антикварной мебелью. Сцену, как эту мебель выгружают, случайно
увидел сам Олег Видов, проезжавший мимо, и узнавший Геннадия Полока и его
хозяйство. В доме на Котельнической набережной находился кинотеатр, и он ехал
туда на какое-то мероприятие. Через некоторое время она режиссера выставила,
но без антикварной мебели. А в дальнейшем всем будет рассказывать, что это их
семейные реликвии, и все будут верить. Вот эту мебель и видела в свой время её
невестка, которая рассказала об этом в журнале "Караван историй".
* * *
Но вот тут, перед нами на экране появляется другой режиссер, более
современный, Виктор Фанайлов и он нам рассказывает о том, что все
говорили, но кому говорили, и кто слышал неизвестно:
— Жена его целенаправленно значит продавливала когда они были вместе она
через Галю Брежневу ему эти роли, и все говорили: « Да Видов там, там
играет только из-за того, что у него такая протекция, как Галя Брежнева.
Кстати, я не смог найти ни одного художественного фильма, поставленного этим
режиссером. К великому сожалению, Виктор Фанайлов не может знать, как
осуществлялся подбор и утверждение на роль актеров в 1970-1975 году. Он тогда
не имел никакого отношения к кино и студии Мосфильм. А соответственно
утверждать об этом с такой определенностью. Я уже написал выше, что собой
представляли те скромные фильмы в которых снялся Олег Видов будучи женатым
на Наталии Федотовой.
* * *
На экране фрагмент фильма «Всадник без головы»
Ну а Ведущий продолжает:
— В 1973 году Видову досталась главная роль в вестерне
«Всадник без головы». В СССР фильм мгновенно стал культовым.
Историю белокурого мустангера Мориса Джерольда в исполнении
Видова посмотрело 70 миллионов зрителей.
Опять упрек не ведущему, а тем, кто создавал текст и его редактировал.
В 1973 году Видову не могла достаться главная роль в фильме «Всадник без
головы» по одной простой причине — 23 июля состоялась уже премьера готового
фильма. А роль в этом фильме ему досталась ещё до знакомства с Наталией
Федотовой и Галиной Брежневой. Автору текста и редактору фильма такие вещи
надо знать. Это же есть в свободном доступе в интернете. Хотя, зачем себя
утруждать? Главное, что он был такой и сякой, пусть люди верят на слово!
Фильм только называется документальной, но в действительности они то хорошо
знают, что документального в нем почти ничего нет.
* * *
Перед зрителем сценарист фильма «Всадник без головы» Павел Финн:
— Выбор Видова был абсолютным попаданием в десятку, потому,
что он и внешне был очень хорош, и обаятельный, действительно,
все просто обалдели, когда на экране появился.
И перед нами на экране фрагмент фильма « Всадник без головы »
Вот слова сценариста фильма, который точно знает все про этот фильм,
лучше всего опровергают замысел авторов фильма. Самая звездная роль Олега
Видова была ему не подарена - продавлена покровителями, а была идеальным
выбором самого режиссера - «попаданием в десятку.
* * *
Ведущий: — Жена Наталия родила Олегу сына Вячеслава. Его счастью не было
предела. Но Видов тогда не представлял, что оказался всего лишь
игрушкой в руках Брежневой. Красивой жизни была назначена цена,
и наступало время платить по счетам...
* * *
Перед зрителем журналист Андрей Николаев:
— Понятно, что отношения возникли потому, что Брежнева хотела.
Галина Брежнева, как сильный человек, как сильная женщина,
готовила его под себя, она же пользовала его, когда было нужно.
Забирала его себе.
И продюсер Александр Митрошенков, как говорят, подливает масла в огонь:
— Была попытка накрыть его такой сеткой, и сверху, чтобы он никуда
не делся и на всякий случай ждал её. И она считала, что попав к
Наташе, то рано, или поздно, она сможет всегда им воспользоваться.
* * *
А Ведущий должен у этого огня погреть «руки»:
— И это время наступило. Наталия быстро насытилась красотой Видова.
Амбициозная и властная, она мечтала сделать мужа министром культуры,
но неожиданно обнаружила, что красивый Олег не обладает ни должным
образованием, ни нужными амбициями.
Писатель Сергей Аманов продолжает:
— Наталия Федотова искренне говорила, что она устала жить с красивой
картинкой, Вот ведь, как она говорила, что Олег Видов был абсолютно
пустой человек с идеальной внешностью.
Ведущий пытается поставить точку в этих нескольких рассуждениях:
— Федотову тянуло совсем к другим мужчинам. В узких кругах прекрасно
знали о её романах с Фиделем Кастро и Резой Пехлеви. Федотова не
скрывала любовных похождений даже от мужа.
На экране фрагмент фильма « Метель »
Ну что, пора разобраться с этим потоком несуразностей.
Мне очень жаль всех выпускников ВГИКа. Теперь мы знаем, что они все не
обладают должным образованием. Об этом нам сказали авторы фильма.
Теперь два слова о Галине Брежневой. Если бы она была, как утверждают
создатели фильма, сильным человеком и сильной женщиной, то её судьба не
сложилась так бессмысленно и трагически.
По поводу, что Наталия пыталась сделать Олега Видова Министром культуры.
Олег Видов рассказывал, что Наталия хотела, чтобы он был министром культуры.
Эта тема возникала в её разговорах о будущем, и речь шла о том, что было бы
неплохо, чтобы он пошел в аспирантуру, или в Академию общественных наук.
Но они оба понимали, что по партийной линии он идти не может — он не был
членом партии. Ну и вообще он в то время пошел на режиссерский факультет.
Ну а тем, кто эту тему муссирует, я хочу напомнить, что должность подобная
Министру культуры, являлась номенклатурой ЦК КПСС и конкретно в ведении
идеологического отдела. Стать министром культуры мог только человек,
окончивший Высшую партийную школу, работавший на определенных должностях в
аппарате ЦК и имевший «благословение» зав идеологического отдела, члена
Политбюро Суслова.
И Наталия Федорова, и тем более Галина Брежнева понимали, что это не светит
Олегу Видову в любом случае. Это была полная бессмыслица. И когда об этом
говорил Олег Видов, он имел в виду, что она хотела, чтобы он был каким-то
начальником. Но за этим не стояли никакие конкретные действия, или настроения.
Хотя исходное образование, чтобы стать начальником у него было, а вот амбиций,
иначе говоря желания, у него не было. И этот факт так же опровергает слова
адвоката, сказанные выше о синдроме завышенных желаний.
Теперь по поводу «пустой человек с идеальной внешностью».
Повторите вслух эти слова и подумайте над смыслом. Когда человек имеет
идеальную внешность, то он уже априори не может быть пустым человеком.
Ну а если имеется ввиду, что он был глупым, или неумным человеком, то это
само собою неправда. Окончил ВГИК, актер, снимался в пяти странах, объездил
полмира, занимается на режиссерском факультете, пишет стихи, играет на
фортепьяно, и при этом пустой человек? Вы в это верите?!
Теперь о словах ведущего — авторов, о других мужчинах, о которых знали,
но только в очень узких кругах, ну таких узких, что до скандальных ТВ
передач, основанных на художественном романе Артамонова, никто не
знал.
Сначала о Фиделе Кастро.
Познакомиться с Фиделем Кастро Наталия могла только в 1972 году.
Но он прилетел в Москву 26 июня только на 10 дней с официальным партийно-
правительственным визитом. Должны были решаться очень важные для Кубы
вопросы.
Эти десять дней были протоколом расписаны по часам и минутам. Из них - поездка
по стране, два дня в Воронеже (1-2 июля) с посещением атомной электростанции,
потом в Белоруссию, в Хатынь и в другие места. И вот теперь представьте. Вот в
этом графике, расписанном от и до по минутам, Фидель Кастро устраивает
любовные похождения с женщиной, кормящей грудного младенца, сына Олега Видова
– Вячеслава?! Как вы себе такое представляете?
И вообще, познакомиться они могли только на приеме в Кремле. Во время таких
официальных партийно-правительственных визитов приемы устраивались, как правило,
в последний день – как бы подводя итоги визита. Иначе говоря, шансы у Наталии
Федотовой превратиться в любовницу Фиделя Кастро были равны нулю. Да и саму
Наталию никто не позвал бы на такой прием, если только для того, чтобы
продемонстрировать, как матери в СССР кормят младенцев грудью. Ведь в то время
прошло только несколько месяцев, как она родила сына Славу.
У нас в архиве есть фото Гали Брежневой на том приеме с Фиделем Кастро,
но там, даже близко, рядом нет Наталии Федотовой, и её там не было.
Дело в том, что Галина Брежнева брала иногда с собой Наталию Федотову на
приемы, у которых был внутренний статус, уровень министерств. А таких было
не мало по случаю профессиональных праздников.
Теперь о Шахе Ирана Реза Пехлеви.
Он тоже, вероятно решил познакомиться с кормящей грудью русской красавицей,
и поэтому с правительственным визитом приехал чуть позже Фиделя Кастро, в том
же 1972 году. Больше Шах Ирана в СССР не прилетал, а через некоторое время его
и вовсе свергла исламская революция. Вот такие, оказывается, у Наталии
Федотовой были «любовники» - на один раз, на один приезд. Да кстати, Шаху
Ирана в 1972 году было 53 года, а Наталии было 26 лет. Как раз папа и дочка.
Конечно, сегодня народ в России и тем более на телевизионных каналах,
ко всему привык. Но вспомните и подумайте – это было не сегодня, а в те
советские времена и на уровне государственных правительственных визитов.
* * *
К моему сожалению, авторы фильма не хотят смотреть правде в глаза, а пытаются
нас — зрителей убедить в своей версии жизни Олега Видова. И некоторые верят,
особенно те, кто уехал из СССР молодыми и в те же 1970 годы. Далеко ходить не
надо, некоторые мои хорошие знакомые в Лос-Анджелесе.
Вот и продюсер Александр Митрошенков продолжает об этом:
— « Как игрушку взяли Видова, поиграли, дальше он оказался в браке
бессмысленном, поэтому он должен был терпеть, потому что у неё
роман с шахом, яркий секс с молодым испано-говорящим человеком
из Кубы, кубинцем. И всё остальное. И надо было терпеть.
Ведущий ему вторит:
— Но Видов не понимал, что это цена его красивой жизни. После очередного
скандала с супругой в квартиру вошел человек в штатском. Он провел Олега
на кухню и красноречиво достал из портфеля пачку денег, распоряжение с
новой ролью и письмо с просьбой больше не снимать актера Видова в кино
… без подписи.
Этот текст идет на фоне игровой сцены.
— Это что? - в ужасе спросил Олег.
— Это ваш выбор,- ответил незнакомец в штатском, -
а супруга ваша на ответственном задании,
вы должны это понимать.
* * *
К этому "цирку" присоединяется и историк «спецслужб» Арсен Мартиросян:
— А жена пользуясь своей безнаказанностью, в буквальном смысле
ну над ним издевалась. Она ему объясняла в нагловатом тоне,
мол, какая ты бестолочь, ты не понимаешь какой это светлый
и великий человек.
Ведущий: — В отместку Видов и сам стал изменять жене. После короткого
романа с работницей одесской киностудии у него появился
внебрачный сын, но встречаться с ним было запрещено. Это
же позор для репутации. Олег всё чаще впадал в депрессию,
что было на руку Галине Брежневой.
Продюсер Александр Митрошенков:
- Когда Олегу было плохо, он шел к Гале. Они садились с ним, выпивали,
она его утешала и, наверно, по-разному утешала. И наверно в этом
даже находила особый кайф.
* * *
Ведущий — Вместе с Галиной Видов стал сильно пить.
Они разъезжали по ресторанам и устраивали пьяные дебоши.
Олег катастрофически быстро начал терять форму и красоту.
Казалось его ждет финал большинства спившихся актеров неудачников.
Тут Олег понял, что его красивая жизнь давно стала поводом для
насмешек. Видов неожиданно проявил характер и подал на развод.
На экране фрагмент фильма «Всадник без головы»
Вот теперь следует во всем этом бреде разобраться.
Человек в штатском, пачка денег, приказ не снимать и прочая галиматья не
выдерживают даже элементарную критику. Что это, откуда такая бурная
непрофессиональная фантазия? Какая организация посылала своих людей в
штатском с деньгами и прочим решать нужные вопросы. Это из времен 1990
годов, типа «Бандитского Петербурга» что ли.
Следующее. Наталия никогда не разговаривала с Олегов в пренебрежительном тоне.
Олег рассказывал, что собой представляли их разговоры в те годы. Тем более,
издеваться. Всё её благополучие зависело от Олега. Или авторы фильма знают,
что она получала деньги от КГБ, за свои «услуги», тогда пусть скажут.
Никакой отместки со стороны Олега не было. Она сама об этом сказала в
телеинтервью. А знакомство с матерью Сергея у него произошло, когда он был
уже свободным, и о рождении сына ничего не знал, соответственно и встречаться
с ним не мог априори.
А то, что Олег приходил к Галине, когда ему было плохо и выпивал, и они ездили
по ресторанам и устраивали дебош, даже не тянет на серьезное обсуждение. Любой
дебош с участием Галины Брежневой, да ещё с Олегом Видовым, моментально стал
бы достоянием всей Москвы, и не только. Но ни разу о таком никто даже не
заикнулся. Это полный абсурд, учитывая, что Олег Видов был практически
непьющим. Выпивал иногда немного с друзьями, но никогда никто не говорил, что
видел его пьяным. А я собираю о нем любые воспоминания. Скажите где, когда, в
каком ресторане были эти дебоши?
По поводу что он терял и так далее и так всё понятно. Постоянно, его приглашали
на съёмки, на Московский кинофестиваль, на встречи, и так далее. А он при этом
что-то там потерял? И последнее - про развод. Об этом много писалось.
На развод подала Наталии, и причину я объясню немного ниже.
* * *
Ведущий — Это был бунт, который Брежнева восприняла, как предательство.
А, вскоре последовала расплата.
И перед зрителем появляется журналист Олег Перанов:
— Женщина она была …… достаточно. Да одного звонка достаточно,
и снимать никто не будет. И ничего не будет.
Уважаемый господин журналист, сколько вам лет было в 1975 году?
Откуда вы вообще можете знать какая была Галя Брежнева?
Возможно вы знаете о таком конкретном случае? Назовите,
что бы об этом было известно официально. а не в виде сплетни.
Ведущий — О любимце публики Олеге Видове моментально
забыли и режиссеры и влиятельные друзья.
Продюсер Александр Митрошенков:
— Они не просто рушили судьбу, они сознательно рушили судьбу.
Представляете себе, когда фактически, они сделали всё. В Госкино
напрямую пришло указание не давать ему сниматься. Он так исчез.
Мне у них хочется спросить, неужели они в это верят сами? Ну прямо одного
звонка достаточно. Куда одного звонка? Куда могли они позвонить, чтобы от
одного звонка решалась судьба актера.? В 1937-1939 годы — действительно,
можно было сделать один анонимный звонок в НКВД, и человека арестовывали.
Чтобы актера не снимали, нужны были основания, и как минимум четыре звонка:
ЦК КПСС, Министерство культуры, Госкино, Киностудия. А ещё пятый - в Союз
кинематографистов. Но если учесть, что Олега Видова продолжали снимать на
пяти советских студиях, посылать в поездки по стране на встречи со зрителями,
и плюс ко всему зам. председателя Госкино СССР берет его с собой в поездку
в Лаос, а главный редактор Госкино на Мадагаскар.
Как вам звонки, сломавшие жизнь Олегу Видову?
Ну, "напрямую пришло указание в Госкино"!
Но вот, что я подумал, те люди, которые якобы «рушили судьбу Олегу Видову,
и говорили о нем гадости», распространяя слухи, просто «божие одуванчики» по
сравнению с теми, кто произносил эти слова в фильме, и кто были его авторами.
Потому, что именно они своими действиями рушат не жизнь, а светлую память об
актере, рушат уважение к нему миллионов зрителей, благодарных за его творчество.
А, возможно, что они именно такую цель перед собой и ставят?
Что хуже, подумайте сами!
* * *
А Ведущий всё ещё в этой теме:
— Он стал далеко не первой жертвой интриг сильных мира сего.
И вот в этом месте фильма авторы решили привести примеры, жертв «сильных мира сего»
Первой они показывают историю актрисы Ларисы Лужиной.
Фрагмент фильма с участием Ларисы Лужиной.
— Актриса Лариса Лужина чуть не лишилась карьеры из-за банальной зависти
Екатерины Фурцевой. В начале шестидесятых Ларису Лужину откомандировали на
кинофестиваль в Канны. И там Лариса Лужина станцевала безобидный твист во
время приема.
На экране перед зрителем фрагмент документального фильма о Ларисе Лужиной.
Ну здесь, конечно, была не банальная зависть. Министру культуры СССР
завидовать актрисе было не из-за чего, а вот банальная глупость имела место.
Уровень понимания, как себя должен вести советский актер, был у неё
соответствующим. Танцевать, да ещё твист, на приеме за границей перед прессой,
это было для советских чиновников перебором.
— Лужину ждал запрет на съемки в кино, если бы не заступничество знаменитых
режиссеров. Герасимов и Ростоцкий отстояли молодую актрису.
Кстати, хочу сказать, что у Олега Видова тоже был подобный случай, там же, в
Каннах. Он в один из дней просто на глазах у журналистов взял на руки одну
иностранную кинозвезду, а в другой раз посадил к себе на плечо свою партнершу
по скандинавскому фильму. Так их и сфотографировали журналисты. И эти
фотографии появились в мировых СМИ. Но Олегу Видову это сошло с рук. Наверно
потому, что Фурцева его не ревновала? Но произошло это в 1967 году, когда у
него покровителей в лице Галины и Наталии ещё не было
А Л. Лужину она к кому ревновала Фурцева, к неизвестному ей партнеру в танце?
В этих её действиях были другие причины.
* * *
А второй пример об интригах сильных мира сего - о бывшей жене Иосифа Кобзона.
Нам показывают фрагменты выступлений молодых Вероники Кругловой и её бывшего
мужа Иосифа Кобзона, и фото председателя теле-радио комитета Сергея Лапина,
которому пожаловался Кобзон и просил отлучить бывшую жену от телевидения.
Ну здесь простая мужская неадекватность и мужская солидарность.
— А заступиться, как за Ларису Лужину у певицы Вроники Кругловой было не кому.
Но и в этом случае авторы фильма пошли на ложь. Иосиф Кобзон смог через своих
друзей добиться только того, чтобы ей в Москве не давали выступать. Она ещё
более двадцати лет выступала в СССР с концертами со своим третьим мужем
Мулерманом. В США выехала только в девяностые годы.
* * *
А Ведущий нас убеждает:
— Олега Видова ждала похожая судьба. Но он вначале пытался мстить бывшей
супруге. Но какие у него были шансы против подруги Брежневой.
Ничего подобного с Олегом не происходило, и произойти не могло. Он был
совершенно в другом качестве. И его семейные дела никак не могли сказаться
на его профессии. Тем более он никому не собирался мстить.
* * *
Ну, а следующий участник, которого нам показывают авторы фильма,
о жизни Олега Видова имеет смутные представления.
Перед нами режиссер Владимир Угличин:
— Он, конечно, подал на раздел имущества в суд, но она выиграла.
Понятно, потому, что кто дружил с Галиной Брежневой все выигрывали.
Чтобы было понятно, кто произносит эти, не соответствующие
действительности слова, приведу информацию о нем из сайта Кино-театр.ру:
В 1983 году окончил филологический факультет МГУ.
По окончании университета работал на кафедре Русского языка литературы
Университета «Дружбы Народов».
В 1993 году организовал строительную компанию ООО «Палладиумстройсервис»,
где занимается строительством и реставрацией памятников архитектуры.
В 2006 году основал кинокомпанию «Угличин и Ко».
Первая картина «Терновый венец», в которой выступил в качестве продюсера,
автора сценария, режиссера-постановщика, композитора и актера.
Просто прекрасно. Вот как становятся сразу и актером, и режиссером, и
сценаристом, и продюсером, да ещё и композитором. То, на что Олег Видов
потратил годы, окончил два факультета во ВГИКе, снимался в десятках фильмах,
этот человек сделал за один раз, заплатив за всё это деньги. Вы тоже можете
стать, как и он, всем этим, если у вас есть деньги. Молодец.
Но по теме. Олег Видов на развод не подавал. Это сделала сама Наталия,
и не потому, что ей надоел Олег Видов, или ещё по какой-то причине.
Всё намного банальней. Всё дело было в тех самых деньгах. Они нужны не
только для того, чтобы становиться актером, режиссером и прочим, но это
правда уже в сегодняшние времена, а для того чтобы просто хорошо жить в те
советские времена. А она хотела хорошо жить. Если Олег Видов сам себе
устраивал хорошую жизнь, то она и её «всесильная» подруга этого делать
не могли. Но если у Галины Брежневой был папа, который всегда мог дать
деньги, и муж, который очень прилично зарабатывал - зам. Министра МВД,
то у Наталии Федотовой всего этого не было. И когда Олег Видов ушел к себе
в двухкомнатную квартиру, то у нее ничего не осталось. Машина у неё была
тоже по его доверенности. Вот она и подает на развод и ещё просто присваивает
все деньги, которые были дома. Те, которые Олег Видов зарабатывавший очень
прилично, собирал на покупку загородного дома для всей семьи и своих мамы,
и тети. Об этом было выше. А чтобы это сделать, надо было официально
развестись. Но ему она ничего о разводе не сообщила, чтобы не было сбоя в
её планах Ну а советский суд, как вы знаете, «самый справедливый в мире»
решил в её пользу. Ну во-первых - она мать, с ней остается ребенок, ей надо
жить где-то, то есть в той квартире, где она прописана, и средства. Вот и
получает она доступ к его сбережениям на сберкнижке. О наличных, которые
были дома, речь не шла. Она их присвоила и всё. А ещё получила машину. На
алименты она не подала, понимала, что будет получать всего 30 -35 рублей
от его зарплаты в Театре Киноактера. Очевидно, что она это не сделала ещё
по одной причине. Если бы она подала на алименты, то он сразу бы получил об
этом извещение на работе. И об этом разводе стало бы известно. Она этого не
хотела. И Олег Видов долго не знал, что их развели.
* * *
Вникать в эти вопросы авторам фильма не досуг.
Им надо продолжать свою «генеральную линию» - Ведущий:
— После развода с Федотовой Олег Видов лишился всего: карьеры дома,
возможностей видеться с сыном от Натальи.. Вячеслав практически не
общался с отцом до самой его смерти. Казалось, что мечта о красивой
жизни потерпела полный крах. Выдову было уже сорок, одинокий, забытый
всеми, бесперспективный, но он не собирался сдаваться.
Уточню - Видову тогда было только 34 года.
Ну что же, разберемся чего лишился Олег Видов после этого её развода с ним,
а не его с ней. Выше я сказал, что это были машины, и наличные деньги и, по
словам самого Олега, то, что было на сберкнижке. Его кооперативная квартира
естественно осталась у него. К ней она не имела никакого отношения. Видеться
с сыном Наталия ему запретила. А вот в карьере она никак ему не могла помешать.
Пыталась она, или нет, и каким образом, значения не имеет. На практике этого
не было. Он продолжал сниматься в том же ритме у разных режиссеров, и среди
них известных. Ну и ещё один интересный факт. Ни Олег Видов, ни у него на
работе никто не знал, что она с ним развелась. И соответственно не знали и
в Госкино. Звонков то с выше никаких не было. Иначе бы и они и сам Олег, об
этом узнали. Это реалии той советской жизни, которые не знакомы и не понятны
современному молодому поколению.
В 1977 - «Транссибирский экспресс»» - связной (эпизод)
1977 - « Рудин » - помещик Волынцев, (роль второго плана)
1978 - « Артём » - Владимир, (роль второго плана);
1978 - « Кровь и пот » - поручик Рошаль, (роль второго плана)
1978 - « Особых примет нет » (СССР - Польша) — эсер Михаил Сладкопевцев,
(роль второго плана)
1978 - « Переезд » короткометражный - автор сценария и режиссер.
1979 - « Летучая мышь » 2-х серийный ТВ фильм — Альфред, (роль второго плана)
1979 - « Огни цирка » короткометражный - (По заказу ГДР)
1979 - « Цирк зверей » - короткометражный – (По заказу ГДР)
1980 - « Благочестивая Марта » 2х серийный ТВ) - Поручик (роль второго плана)
1981 - « Крик тишины » - егерь Колчин (эпизод)
1982 – « Срочно… Секретно… ГубЧека » - Капитан Петров, (роль второго плана)
1983 — « Демидовы » 2-х. серийный — гвардии капитан Нефедов, (роль второго плана)
Злопыхатели могут сказать, что среди них нет главных ролей. Но дело в том, что
в ролях второго плана в этих фильмах вместе с ним снимались такие мастера
театра и кино, как Евгений Евстигнеев, Армен Джигарханян, Александр Демьяненко,
Ролан Быков, Владимир Басов, Владимир Коренев, Лариса Лужина и многие другие.
В некоторых из них у него экранного времени столько же, как у исполнителей
главных ролей. Ну и ещё есть специфика. Если даже кто-то хотел бы его снять
в главной роли, а он в это время занят в других съемках, то на студиях никто
из режиссеров не будет ждать, не сможет, даже если захочет. Съемочный процесс
не позволит. А все эти годы с 1977 по 1982 Олег снимался по два фильма в год.
За пять лет 11 фильмов. И среди них три двухсерийных по заказу Гос. теле-радио
комитета у того же всесильного Лапина, который всегда очень строго соблюдал
указания сверху, как тогда говорили в СССР. Надеюсь, по вопросу карьеры всё
становиться понятно.
Ну а если к этому прибавить поездки по стране с выступлениями, за которые
он получал, как было сказано выше, примерно по 100 рублей в день. А еще
поездки заграницу. Повторюсь и назову только главную. Он отправился в Лаос,
и в этой поездке был вместе с заместителем председателя Государственного
комитета по кинематографии. Как вам нравится отлучение от профессии благодаря
стараниям «всесильных» Наталии Федотовой и Галины Брежневой по одному звонку?
С этим всё ясно?!
На фото Олег Видов через год после развода с Наталией Федотовой на Мадагаскаре
в советском посольстве после небольшого приема в честь их приезда. С ним были
два сотрудника ГОСКИНО, одна из них - главный редактор.
* * *
Пойдем дальше смотреть этот «шедевр» вранья.
Нам опять показывают заставку фильма с названием и порезанными фотографиями,
чтобы зритель не забыл, какой Видов плохой..
И Ведущий в том же амплуа продолжает:
— В конце 70 Олег Видов был на пике славы. Роли в кино,
Заграничные поездки, толпы поклонниц.
На экране фрагмент фильма «Благочестивая Марта».
— И вдруг после нереально высокого взлета Олег Видов оказался на самом дне.
В один момент о нем забыли режиссеры, и влиятельные покровители.
Правда смешно - ведь «Благочестивая Марта» с Тереховой снималась после его
развода, как раз тогда, когда по словам Ведущего, он оказался якобы
«на самом дне»!
Хорошее "дно" - поездка в Лаос, на Мадагаскар.
А режиссер Виктор Финайлов туда же:
— Как ба, и тут тебя, и тут как будто лишают кислорода, и тут ты уже
не можешь зайти в ресторан «Националь», пообедать с друзьями, и ты
не можешь починить свою машину, потому, что запчасти надо тянуть из-за
рубежа, и ты пересаживаешься, ну как он там «Жигуль» шестой модели..
И тут ты сразу раз и ты провисаешь.
Хорошо, оставим всё на совести тех кто это озвучил и тех, кто это написал.
Виктор Финайлов, вероятнее всего, тоже говорил не свои слова.
Даже, если свои, то ему за них заплатили.
Но вы уже все и сами знаете, я об этом подробно рассказал чуть выше, и сами в
состоянии понять степень лжи прозвучавшей только что. Зачем ему везти запчасти
из заграницы, если у него была советская «Волга», а деньги на её ремонт, и даже
на новую, он мог заработать сам. Дай вам бог, Виктор Финайлов так «провисать»
всю жизнь, как тогда «провисал» Олег Видов. Многие в СССР согласились бы так
провисать. Кстати, где вы взяли это слово «провисать». Вы же, кажется,
кроме всего прочего и писатель?
* * *
А Ведущий опять о том же самом, но уже под другим углом,
надо же двигаться дальше, поближе а США:
— Бывшая жена Олега Видова лишила актера всего, что было нажито за годы в
популярности. В СССР ему рассчитывать не на что. И тут на помощь пришел
старый друг Владимир Винокур. Он пробил Олегу съемки в Югославии. Однако
Видов понимал, что нужно двигаться дальше. У него появилась новая цель —
американская мечта - карьера и красивая жизнь в Голливуде.
Сколько же раз в этом фильме будут лишать Олега Видова всего нажитого?
Что сказать — вранье продолжается. Бедный Владимир Винокур. Авторы фильма
заставили его пробивать Олегу Видову съемки в Югославии. Интересно было бы
узнать как он это делал.
В реальности Владимир Винокур помог Олегу Видову, но в другом. Он предложил
ему и содействовал в участии Олега Видова в гастролях по стране «Цирка на
сцене», о чем сохранились у Олега в архиве разные фотографии. Спасибо Володе
Винокуру за такую помощь. А вот к Югославии он не имел никакого отношения.
Он, вероятнее всего, не знал о том, что Олег женился на югославке и туда
собирается. Тем более, что в Югославию Олег Видов поехал как частное лицо,
а не на съемки.
* * *
А дальше историк «спецслужб» Арсен Мартиросян пытается эту мысль развивать,
используя опять неверную информацию:
— В начале он эту идею попытался реализовать путем фиктивной свадьбы
с местной жительницей Верицей Иванович. С этим у него ничего
особенного не получилось, но тем не менее, он смог продлить
срок пребывания на территории Югославии. Во благодаря этому
фиктивному браку.
Будем разбираться теперь с фиктивным браком.
Олег Видов расписался с гражданкой Югославии в Москве 1983 года.
И провел с ней несколько прекрасных недель. До этого они были знакомы.
И на мой прямой вопрос, были ли у него с ней отношения, он сказал
- Да, и мне с ней было хорошо.
Фиктивный брак, как понимает любой взрослый человек, предусматривает
определенную выгоду для обеих сторон и при этом исключает отношения. Иначе это
становится браком реальным, но с выгодой для одного из пары. Верица выходила
за Олега Видова, не имея никакой выгоды. Олегу она тоже понравилась. Ему, после
почти двух-летних съемок в Югославии, нравился такой тип женщин.
Он однажды во время съемок сказал Сергею Бондарчуку:
— Посмотри, какие они хорошенькие эти югославки.
И тот ответил:
— Да, хороши.
Конечно, Олег понимал, что женитьба на югославке будет возможностью поехать в
любимую им теплую Югославию. У Олега Видова была патологическая любовь к теплу.
После жизни в Монголии и Алма-Ате в детстве, он всегда стремился на юг. Он и
сниматься в «Дикой орхидее» согласился, отказавшись от другого предложения,
только потому, что съемки должны были быть в солнечной Аргентине.
И приехав в Югославию он жил с ней, как муж и жена.
* * *
А мы проследим дальше мысль Ведущего:
— В Югославии Олег обдумывал разные варианты побега на запад.
Но обстоятельства заставили его действовать не раздумывая.
И опять авторы - документалисты предлагают нам посмотреть игровой эпизод,
придуманный их бурной фантазией:
« В дверь гостиничного номера Олега Видова забарабанили:
— Олег открывай, - в комнату ввалился друг актера,
- тебе надо срочно прятаться. Пришла установка из КГБ
сегодня же депортировать тебя в Союз.
— Прятаться бесполезно, надо бежать, Мартин, ты же собирался
в Австрию.. Я поеду с тобой в багажнике. »
Действительно, фантазия авторов не знает границ.
Олег не жил тогда в гостинице, и соответственно никто к нему в номер не
вваливался. Кстати, его друг югославский актер, с которым он снимался в
фильме «Оркестр», в это время был в Любляне и ввалится к нему в номер
(в квартиру) не мог. Ну и откуда югославский актер мог знать установку
КГБ, «пришедшую» в советское посольство. Он что, был агентом КГБ по
совместительству? Тем более, что депортировать могут только местные органы.
А ситуация была следующая. Когда Олег развелся с женой, он потерял статус
пребывания в Югославии, потому, что уезжая в Югославию, он не оформил выезд на
постоянное место жительства, а поездку в гости к жене. А пробыл он в Югославии
почти два года. И хотя у него в советской визе было 72 дня, его никто не
выгонял из Югославии и из СССР никто его не беспокоил. Его пригласили в полицию
и там сказали, что он должен покинуть Югославию и дали три дня -72 часа.
Олег позвонил Мариану в Любляну и рассказал об этом. Тот прилетел в Белград,
для этого нужно пару часов, и поговорив, они решили пойти в Австрийское
посольство. Дело в том, что Мариан снимался и в Австрии, и у него там недалеко
от югославской границы был свой домик в горах. Когда они пришли в посольство
Австрии, там, по рассказу Олега, его увидел работник посольства, который с
удивлением сказал:
- Олег, что вы здесь делаете?
— « Мы пришли за гостевой визой в Австрию », - ответил Олег..
Дело в том, что этот человек работал раньше в посольстве Австрии в Монголии,
где очень часто показывали советские фильмы. И он хорошо знал советского
актера по популярным фильмам. Везение, скажет читатель.
Да, это было везение - в этот день кто-то умер в посольстве, и они вообще
никого не принимали. Этот человек взял паспорт Олега и ушел. Когда он вернулся,
в паспорте была виза на въезд в Австрию сроком на один месяц.
На следующий день друзья у Олега, собрали вещи, решили все дела Олега, и
поехали в аэропорт. В Любляны они прилетели после обеда, ближе к вечеру.
В аэропорту их ожидала жена Мариана. Её предупредили по телефону и она все
приготовила. Сели в красный «Мерседес» Мариана. Олег - рядом с Марианом,
который вел машину, а сзади его жена с ребенком. Уже стемнело. По горной
дороге они поднимались вверх. В этом месте в горах был небольшой пограничный
пункт, которым пользовались все местные и на котором Мариан часто пересекал
границу.
* * *
Ну а режиссер Владимир Угличин в это время «был» в Югославии и
по-этому всё «знает»:
— Он знал, что в Югославии его не выпустят из страны,
В этот момент, когда проезжали, югославы забили гол кому-то,
и все прыгали от счастья эти таможенники. И он так формально
посмотрел на паспорт и езжайте побыстрей, чтобы не мешали.
Продолжаю рассказ о том, как это произошло в действительности:
Подъехали они туда около полуночи, Возле пункта никого не было, ни машин,
ни людей. В помещении горел свет и доносились звуки: голоса и что-то подобное
телевизионной передаче, возможно спортивной. Я спросил однажды у Олега Видова,
откуда взялось, что там шел футбол? Он сказал, что не знает, так показалось.
Там что-то шло и пограничники с восторгом кричали. Вот так по поводу рассказов
про футбол. А на самом деле, какой футбол может быть в такое время?.
Возможно, что я ошибаюсь.
А когда Мариан посигналил, выглянул пограничник. Увидев Мариана и его красный
мерседес, который они хорошо знали, махнул рукой и открыл шлагбаум. Мерседес
поехал по нейтральной территории к австрийскому пропускному пункту. Там
пограничник, взяв паспорт Олега, сказал, что он впервые за много лет видит
советский паспорт, поставил въездной штамп, и пожелал счастливого пути.
Мариана он тоже знал. И через некоторое время они были уже в доме у того.
У меня даже есть адрес этого дома.
На фото - Олег Видов в первый день пребывания в Австрии.
Сидит на бампере того самого мерседеса.
Не было никакого багажника, и прочих шпионских страстей, о которых будет
говориться в фильме дальше. Ну а режиссеру Владимиру Угличину следует знать,
что не выпускают из страны только её граждан, если у них нет визы на выезд.
Для всех остальных выезд всегда свободный, ну если они не совершили
преступления и их не разыскивает полиция. Олег Видов к этой категории не
относился, даже наоборот — ему сказали уехать. При этом для югославов было
не важно куда и через какую границу он уедет. Понимал ли это Олег тогда, не
знаю, вероятнее всего в той ситуации, что нет.
Подумайте сами. В полиции ему говорят, что он должен уехать. И если бы для
этого нужна была выездная виза, то её бы поставили в его паспорт.
* * *
А Ведущий продолжает интриговать зрителя:
— Правда некоторые исследователи уверены, что эта случайность
была частью спланированной спецоперации.
Ну и конечно это сообщение комментирует историк «спецслужб» Арсен Мартиросян:
— Это многоэтапной. Это не случайно.
Именно так вывозят спецслужбы своих людей.
Во-первых — какие некоторые исследователи? Их что много, и авторам известны
их исследования? Пусть тогда назовут. Мне, как биографу Олега Видова, это
будет очень интересно.
И второе — как именно так, вывозят своих людей спецслужбы? В багажнике что-ли?
Любой нормально мыслящий человек знает, что на всех таможнях багажник самое
опасное место, его всегда открывают первым..
* * *
Ну а дальше какая-то фантасмагория начинается.
Ведущий: — По одной из версий накануне отъезда Олега в Югославию с ним
встретился глава КГБ Юрий Андропов и предложил помочь с
побегом. Неужели главного чекиста страны тронула несчастная
судьба актера, или тайный противник брежневского клана
Андропов хотел насолить всесильной Галине.
А продюсер Александр Митрошенков добавляет:
— В тот момент, когда его жизнь стала окончательно невыносима,
именно Андропов дал ему возможность уехать в Югославию.
Фактически перебраться на запад.
* * *
Ну, что же, Андропов, так Андропов. Но очень мне интересно, в каком
исследовании авторы нашли эту версию, и чья она? Ни в одном документе
в архиве КГБ нет и не может быть такой информации, потому, что такой
встречи никогда не было.
Во-первых, потому, что в 1983 -1985 году Андропов уже не был Председателем
КГБ, он был уже секретарем ЦК и заведующим идеологическим отделом. И в таком
качестве у него не было никакой необходимости встречаться с Олегом Видовым,
организовывать ему побег и тем более вредить семье Брежнева. Люди добрые,
вы что, не можете открыть биографию людей, о которых пишете и не делать
таких ляпов!
* * *
Ну и авторы, естественно, продолжают легенду
о следовании Олега Видова дальше на запад:
— Из Австрии Видова переправили в Италию, где его приютил
знакомый актер Ричард Харисон. В это же время там гостила
известная журналистка Джоан Борстен. Как и все женщины,
она не устояла перед красотой Видова.
Хорошо, что не сказали, что тоже в багажнике!
Режиссер Владимир Угличин
— Представляете, какая-нибудь страшненькая, невыразительная девушка
и вдруг обращает внимание на красавца, конечно уже сердце не
выдерживает, естественно голова кружится от этих чувств.
Ведущий — Олег Видов снова вытянул счастливый билет.
Он уже знал, как могут быть жестоки красивые
женщины. А у Джоан есть несомненное достоинство.
Она гражданка США и поможет сделать американскую
мечту реальностью. »
Ну что, я опять начну говорить по пунктам этой фантастики.
Первое — В Италию его никто не переправлял. В Австрии друзья артисты пошли в
соответствующее министерство. Мариан хорошо их знал, и оформили Олегу документ
- «Frendenpass”, условно говоря, гостевой паспорт на год пребывания с 24 июня
1985 года по 24 июня 1986 года. Иначе говоря, никуда Олега Видова вывозить
не нужно было. Он мог год жить в Австрии и там сниматься между прочим.
Но дело в том, что в этом паспорте было указано, что он действителен для
поездки в Италию и США. Никуда не надо сбегать. Можно совершенно спокойно
поехать в Италию, или США на полгода, на год. И Олег не устоял.
Его потянуло ещё на юг, в солнечную Италию, в которой он никогда не был,
и очень хотел увидеть. Деньги для этого были. Они пошли в Итальянское
посольство и получили въездные визы на месяц в Италию. Дружно сели в тот
же красный мерседес и отправились на юг в путешествие. Никаких конкретных
планов не строили. У Мариана в Риме был знакомый американский и итальянский
актер Ричард Харисон. Отправившись в Рим, посмотрев по дороге север Италии,
они приехали к нему. Ричард их принял. Олег ему понравился. Они подружились.
Ну а теперь о журналистке Джоан. Я не хочу обижать режиссера Владимира
Угличина, но любой, кто возьмет фотографию, где Джоан и Олег в 1985 году
идут по улице в Риме, то увидят среднего роста приятную, круглолицую молодую
женщину. Ей было тогда 38 лет, уже не девочка, чтобы терять голову при виде
мужчины. Она не была худенькой стройной, но при этом была обаятельной. Была
на четыре года моложе Олега. Она была знакома с Ричардом Харисоном и приезжая
в Рим, останавливалась в его доме. У него был просторный дом, где всем хватало
места. Его жена Франческа заботилась, чтобы гостям было уютно.
На этом фото они оба в том 1985 году.
Посмотрите на эти два счастливых человека.
Для журналистки «Лос-Анджелес Таймс», которая писала о кино, было интересно
познакомиться и общаться с советским киноактером. Но ничего особенного не
произошло, когда она его увидела. Никто не падал в обморок от его красоты,
и чтобы прямо «кружилась голова». Она же была не 17 летняя советская
школьница, увидевшая Мориса Джеральда живым.
А теперь о счастливом билете, имеется ввиду знакомство с Джоан. Для начала
напомню, что ему для попадания в США не нужны были никто! Он мог с тем же
австрийским паспортом пойти в американское посольство и оформить гостевую
визу минимум на 6 месяцев. И если бы он действительно, как сообщают авторы
фильма, так хотел быстро сбежать в США, то он бы так и сделал. Но он этого
не делал. Он с помощью Джоан знакомился с достопримечательностями Рима,
музеями, природой Италии. И ещё пропадал на пляже. Друзья ему объяснили,
что он может совершенно законно поехать в США, так как в Америке есть особая
статья для въезда талантов в области искусства, спорта, науки. С его актерским
багажом и известностью у него в этом проблем не было. И в американском
посольстве ему оформили такой въезд на проживание в США. Никакого отношения к
этому Джоан не имела. Ну кроме того, что за время пребывания в доме Ричарда,
они реально почувствовали друг другу симпатию. Это мне рассказывал сам Ричард
и Франческа. Но причина этого ни как не была связана с желанием оказаться в
США. Целые дни они проводили вместе. Иначе говоря, американская реальность
(виза) получилась без её участия. Но всё же это был счастливый билет, потому,
что встретить женщину, которая тебя полюбит и не оставит в беде — это большое
везение. И я не знаю такого мужчину, который не мечтал бы об этом, тем более,
когда тебе за 40!
* * *
На экране Джоан Борстен — вдова Олега Видова:
— Когда мне представили его, я не знала, что это самый желанный мужчина
в СССР. Наверняка, мне завидовали миллионы советских женщин.
С ней можно согласиться в том смысле, что многие завидовали бы любой, кто
находился с их кумиром. Но это осознание придет намного позже, а не тогда
в Италии.
* * *
А авторы фильма продолжают свою версию - Ведущий:
— В 1985 году влюбленная Джоан перевезла его в США. Путь к красивой
американской жизни всё же оказался не прост. Три года герой советского
кино оббивал пороги студий. Внешность, которая всегда помогала Олегу,
сыграла с ним в Голливуде злую шутку. Для американского кино Видов
оказался слишком красивым.
Писатель Сергей Аманов очевидно всё "знает" про Голливуд:
— Никому не нужны положительные герои с русским характером и
с русским языком, соответственно плохим английским.
Вот опять - «влюбленная Джоан перевезла его в США», хорошо, что не сказали,
что в чемодане! Никого конечно она не перевозила. В Америку он прилетел сам.
Попав в Лос-Анджелес, он не строил никаких особых планов о своей карьере в
Голливуде. Он так восторгался солнцем, теплом, красотой южной Калифорнии, что
все остальное в тот момент не имело значения. После первого интервью, которое
он дал после прилета в Лос-Анджелес русскому телевидению, о нем узнали
знакомые Сава Крамаров, Илья Баскин и Борис Сичкин. Интервью брала у него
актриса Лариса Еремина - диктор русского телевидения. Все они начали его
агитировать и знакомить с Голливудом. Примерно через четыре месяца в Америку
вернулась Джоан. Они снова встретились и уже не разлучались.
Никакие пороги студий Олег не оббивал. В Америке было четверо его друзей,
которые вполне могли ему помочь - сориентировать, как, где и что делать.
Актеры такого уровня не оббивают пороги. Они имеют агента, который занимается
их делами. Джоан и Олег взялись снимать кино по сценарию, который написали.
Это была русская сказка в которую попали двое американских детей. Деньги на
короткометражный фильм им помогли собрать русские эмигранты. А общаясь
постоянно с Джоан, Олег все лучше и лучше начинал говорить по-английски.
Они даже отказались от участия Олега в одном большом теле-сериале, понимая,
что он ещё недостаточно хорошо овладел языком, как это требуется в Голливуде.
* * *
Но авторы фильма, хотят опять напомнить, что Видов был перебежчиком.
Ведущий опять безапелляционно:
— « Видов оказался не единственным перебежчиком, который мечтал
о красивой жизни и голливудской карьере.
На экране фрагмент фильма « Всадник без головы ».
И авторы фильма опять говорят об этом, рассказывая о других актерах,
которые эмигрировали в США разными путями.
На экране перед нами балерина, актриса Наталия Трубникова:
— Танцовщик Александр Годунов тоже был бешено популярен…
Идет рассказ о невозвращении Александра Годунова после гастролей из США
и показ документальных видеокадров с этим связанных.
Ведущий: — В 1995 году Годунов умер в полном одиночестве в своей
квартире в Голливуде. Ну а Олег Видов не собирался так
заканчивать жизнь. Ведь рядом с ним вновь была активная
женщина, которая взяла в свои руки карьеру мужа. Вместе
с Джоан он разработал план обогащения и успешно его
реализовал. Эту сделку потом назвали аферой десятилетия.
Олег Видов приобрел права на советские мультфильмы.
* * *
Актер Анатолий Васин, который вероятно в этой "афере" участвовал:
— Это же она подсказала ему по поведу Союзмультфильма.
Это же она все договора печатала, юридически
оформляла, чтобы все это было правильно.
Господин Васин, вы врете, как сказал герой Михаила Булгакова, Вы совравши!
Я уже писал, о том, что собой представляет этот человек. Посмотрите выше,
или в интернете.
Джоан понятия не имела, что такое Союзмультфильм. Эту идею Олегу Видову
и Джоан высказал в 1991 году знакомый ему советский актер Александр Пятков,
когда был в Лос-Анджелесе. Когда они однажды сидели в ресторане, тот сказал,
что на Союзмультфильме критическая ситуация, нет денег платить людям зарплату
и прочее. И ещё, что можно советские мультфильмы попробовать озвучить и
продавать в Америке. Когда Олег Видов в Москве снимался в фильме «Три
августовских дня», он с другом съездил на Союзмультфильм и там на месте
сам посмотрел, что к чему.
Возникло предложение распространять фильмы студии за пределами СНГ.
Олег позвонил в Лос-Анджелес и рассказал Джоан об этом предложении.
Она сказала, что ничего этого не знает, тем более, что для этого нужны
деньги и она должна советоваться с людьми в этом понимающие. Она связалась
со своими знакомыми и выясняла, как говорят «с чем это едят». Только тогда,
когда ей удалось предварительно договориться с банком о ссуде под этот
проект, она позвонила Олегу и дала согласие. Ничего она не печатала и не
оформляла. Это делали профессиональные юристы.
Господин Васин, вы там не присутствовали и этого договора не видели.
* * *
Но вот авторы фильма, очевидно, там «присутствовали»
и поэтому Ведущий нам всё расскажет:
— В 1992 году Олег Видов приехал на Союзмультфильм устроил с
директором пьянку и убедил продать ему 1260 фильмов.
Устраивал ли Олег Видов с директором пьянку, могут знать только те, кто там
присутствовал. И почему именно 1260, а не все 1500? Но авторов этого фильма
там точно не было. Устраивать пьянки Олег не был мастером, и за почти
пятнадцать лет общения с ним, ни одного такого случая не помню. Ну и самое
главное, что никого уговаривать тогда не нужно было.
В этом была больше всего заинтересована студия.
Что же там происходило. Олег ничего не покупал и не вывозил, а соответственно
не крал. Говорящие такое, не понимают, что украсть даже один мультфильм в то
время было нельзя. Это тяжелые большие коробки с пленкой. Но даже если украсть,
то вы не можете с ним ничего делать, а только смотреть дома. Украсть коллекцию
мультфильмов, это так же, как украсть книги из библиотеке. В одной украли, а в
других есть точно такие же. Так и советские мультфильмы были в каждой советской
республике в хранилищах. А украв, все равно не сможешь нигде показывать и
заработать. Олег Видов не занимался пиратством в этой сфере.
В то время у Олега и Джоан была компания, которая занималась разными вопросами
в сфере киноиндустрии и не только. Вот эта компания подписала со студией
Союзмультфильм дистрибьюторский договор. Многие знают что это такое. Они
договорились заниматься распространением мультфильмов за пределами СНГ.
Иначе говоря, на всей территории бывшего СССР продажей, распространением,
демонстрацией в кинотеатрах и на ТВ занималась сама студия, или те, кому она
это доверила. Студия ничего не продавала, тем более авторские права, а Олег
Видов ничего не покупал.
Но когда вопрос касается такой продукции, как кино, то дистрибьютор получает
не экземпляры фильма для продажи, а только исходный экземпляр, с которого он
делает копии для себя, какие ему надо. Вот эти исходные экземпляры Олегу
обещали в отличном качестве и с отдельной звуковой пленкой. Специалисты знают
для чего это надо. На практике это оказалось не так. По-простому говоря, его
обманули. Американская компания должна была в Госфильмфонде, согласно договору
со студией, покупать ту исходную копию. Такая копия с пересылкой стоила
примерно 500 долларов. Хорошо украл? 10 мультфильмов — уже 5000 долларов.
Госфильмфонд уже начал зарабатывать деньги.
Объясню, что собой представляли те копии, которые начали прибывать в Лос-
Анджелес. Я их видел. Когда вы берете старую фотографию и кладете на цветной
принтер, то у вас на хорошей новой бумаге получается отпечаток со всеми теми
недостатками, что были на старой фотографии. Тоже самое произошло с теми
копиями, что приехали в Америке. На них были следы порезов и склеек, грязь,
выцветшая от использования и многолетнего хранения советская пленка, и так
далее, вплоть до отпечатков пальцев киномехаников. А если были порезы и
прочее, то и звук был прерывистый. Вот фильмы, сделанные с такой исходной
пленки, никому продать было невозможно. Олег вначале хотел отказаться от этого
договора, но деньги в банке они уже взяли и из них двадцать тысяч потратили
на эти копии и другое. И еще по договору, получив из Госфильмфонда пленки,
они должны были уплатить студии определенную сумму по часам демонстрации.
Это ещё ничего не продав. И сумма эта была приличная. Иначе говоря, ничего
не делая, студия уже начала получать деньги. Ещё в договоре было предусмотрено,
что американская компания перечисляет студии 40% от прибыли.
Какие проценты с прибыли платят сейчас бизнесмены? Сравните.
Выход был — или признать себя банкротами со всеми вытекающими последствиями,
или выплачивать банку деньги, которых у них не было. Решили продолжать,
занявшись реставрацией этих мультфильмов. Но на русском языке в то время
фильмы эти никому продать было невозможно. Пришлось их озвучивать на
разные языки. Это сейчас есть разнообразная компьютерная техника и программы
для всего этого (реставрировать, озвучивать). Это сейчас одна моя знакомая в
своей компании озвучивает некоторые фильмы га разные языки в течении недели,
даже в условиях изоляции. Есть интернет. А тогда этого ничего не было.
В 1992-1993 году даже программы Виндовс не было. Работали в Ворде. Мой первый
компьютер - 386-ой работал в Ворде.
Представьте теперь сколько стоила профессиональная реставрация и озвучивание.
Все, что они смогли сделать, это переделать договор на меньшее количество
мультфильмов и продлить срок договора, потому, что на реставрацию и озвучку
нужно время. Они начали брать маленькими партиями, реставрировать их, продав
и рассчитавшись с банком, брать новую партию мультфильмов.
* * *
А историк «спецслужб» Арсен Мартиросян не отстает от предыдущих обвинений:
— Ты крадешь у своих соотечественников, бывших
правда, крадешь интеллектуальное достояние.
Вот как к нему относиться… после этого?
О краже у соотечественников я сказал чуть выше.
В то время крали у ваших соотечественников целые заводы, Вас это не беспокоит?
А Видов с женой занялись реставрацией советских мультиков на этом фоне.
Шикарный бизнес для того времени на фоне приватизации заводов, и всего прочего.
Умный человек скажет: - То же мне нашли во что вкладывать деньги!.
А в ответ на слова историка, могу сказать только одно. Кто вы после ваших
сказанных, без всякого основания и доказательств, слов? Кто? И как к Вам
относиться? Подумайте!
И если бы в современной России все так крали, как Олег Видов,
то вероятнее всего жизнь в стране была иной.
* * *
А писатель Сергей Аманов продолжает говорить не правду:
— Был период, когда наши дети не могли видеть советские мультики.
Должны были покупать, но деньги такие, что не могли...себе
позволить себе, ну Российское ТВ.
Ну а Сергею Аманову можно сказать — не ври!
Это полный бред. Как показывали раньше, так и могли показывать, если хотели.
Но кому тогда нужны были показы детских мультиков, когда за 10 минут показа
рекламы, они зарабатывали миллионы. Один мультфильм идет примерно 10 минут.
* * *
Но врать в этом фильме уже стало патологией, вопреки логике, здравому смыслу
и реальным фактам.
Ведущий: - За границей советские мультфильмы не пользовались спросом,
сказывалась разница в менталитете. Тогда Видов решился на
новую авантюру. Заявил, что готов вернуть народное достояние
государству за определенную сумму.
В 2007 году российский олигарх Алишер Усманов за несколько
миллионов долларов выкупил у актера мультфонд и вернул его
обратно в Россию.
Вот сейчас я хочу объяснить всю абсурдность того, что сказал Ведущий.
По поводу вернуть народное достояние.
У Олега Видова и его компании не было никакого народного достояния. У них был
дистрибьюторский договор и были копии мультфильмов в плохом качестве, которые
они купили у Госфильмфонда по 500 долларов за штуку. Они вообще никому не были
нужны. Они все были в Госфильмфонде и любой кинотеатр и дворец культуры, ТВ
канал могли их получить для показа. Но вот этот договор на распространение этих
фильмов по всему миру, кроме СНГ и покупал А. Усманов. Вот он и стоил денег. И
большие деньги по той причине, что за ним стояли уже отреставрированные и
озвученные мультфильмы, которые можно было продавать всюду и везе показывать.
Но это вовсе не было народным достоянием, а сделанным компанией Олега Видова и
его жены.. Как всё происходило в реальности - чуть позже.
А Ведущий говорит неправду, наговаривая на прекрасные, благодаря реставрации и
голосам звезд, советские мультфильмы. Их покупали во многие страны мира. Ведь
стараниями Джоан, как продюсера, и Олега, как режиссера дубляжа, они звучали на
50 языках мира. Они ездили по всем известным кино-шоу, мероприятиям, фестивалям
и везде пропагандировали советские мультики. Их даже другие российские
киностудии просили помогать с фильмами. Следует сказать ещё об одном, что
сделала фирма Олега Видова. Она расчистила мировой рынок советских мультфильмов
от пиратских копий и продаж. И вот этим растревожила, в полном смысле, осиное
гнездо.
Но в России происходили страшные процессы в конце девяностых. Рейдерские
захваты и прочее. Вы это знаете не хуже меня. Не миновала сие и Союзмультфильм.
Там тоже появился свой ещё один директор и студия, как бы оспаривающая права.
Договор с компанией Олега в тот момент был самым главным активом. Вот и начали
они доказывать, что он незаконный. Начались разбирательства и суды. Втянулись в
это, к сожалению, и государственные российские структуры. Компания Олега Видова
и Джоан выиграла практически все суды и в Париже, и в Нью-Йорке. К сожалению,
деньги, которые могли пойти студии и её работникам, создававшим эти
мультфильмы, шли на адвокатов и судебные издержки.
Вот после того, как американская компания выиграла последний процесс, и
появился Алишер Усманов. Он предложил продать ему этот договор. Учитывая, что
пресса тогда не правильно освещала это событие, он даже не до конца понимал,
что покупает.
* * *
Послушаем, что по этому поводу говорит историк «спецслужб» Арсен Мартиросян:
— Олег, кстати, поставил ему цену в 10 миллионов, Алишер додавил его
до 5-ти миллионов. И как только выкупил, привез обратно в Россию,
и тут же отказался от всех прав в пользу государства.
Так вот, мне опять надо поправлять господина историка. Олег не назначал никакой
цены. Адвокатов Усманова направили к экспертам, которые оценили данный договор
и то, что за ним стояло. А это было более пяти сотен уже отреставрированных и
озвученных мультфильмов. И самое главное, что условия контракта никогда не
оглашались, даже я их не знаю. А уважаемый историк спецслужб и подавно, ну
если только он не был в числе адвокатов Алишера Усманова. Сколько получила
американская компания он не знает. Алишеру Усманову этот договор совсем был
не нужен. Он не собирался заниматься распространением мультфильмов в мире.
И он подарил, как сообщалось в российской прессе, этот договор ТВ каналу
«Бибигон». Занимаются ли они сегодня практически тем, что предусмотрено в
этом договоре, не знаю.
* * *
А Ведущий всё о своем:
— Но не смотря на критику, Олег с возмущением отвергал обвинения
в корысти. Он считал себя спасителем советских мультфильмов.
Чтобы закончить разговор о мультфильмах, скажу, что Олег возмущался той ложью,
которая появлялась в прессе. Он не считал себя спасителем советских мультиков.
Он их не спасал, он им дал вторую жизнь. Благодаря участию Михаила Барышникова
появилась книга и серия касет - дисков -"Истории моего детства". По инициативе
Джоан появилась серия дисков «Мастера русской анимации», диск «Русская магия» -
фильм о русской анимации, и совершенно уникальный комплект из 4 дисков
«Советская пропаганда в анимации». К этому комплекту она написала аннотацию:
1-й диск — Американский империализм;
2-ой диск — Фашистские варвары;
3-й диск - «Акулы капитализма»;
4-й диск — Коммунизм.
И если я не ошибаюсь, то один такой комплект есть в наличии у создателей этого
фильма. Как говорят в народе - Бог им судья!
Если бы это было сделано во времена СССР, то Олег и Джоан должны были
получить от идеологического отдела ЦК КПСС Ленинскую, или в крайнем
случае, Государственную премию СССР. Этот комплект иногда можно купить
в интернете. Поинтересуйтесь.
* * *
А вот теперь о корысти и шикарной жизни Олега.
До того, как Алишер Усманв купил у них договор, они жили практически, как
говорят в России, от зарплаты до зарплаты. Иначе говоря, что все заработанные
деньги уходили на оплату кредитов, на продолжение ведения этого бизнеса — новые
партии и опять повторялся весь процесс. У них был просторный дом, куда
собирались на Старый Новый год многочисленные гости, куда приезжали знакомые
со всего мира. Этот дом был куплен по ипотеке, как это называют в России, и
принадлежал банку. Он не был полностью выплачен. А потом в 2005 году они его
продали и купили меньший дом в горах в Малибу. И он тоже принадлежал банку и
они его выплачивали. Деньги, полученные от А.Усманова, пошли на оплату
адвокатов в четырех судах. Они были и им должны. Окончательно рассчитались по
банковским судам на ведение этого бизнеса, уплатили положенные налоги с
оставшегося. А в Америке это и 40% и больше, в зависимости от суммы. И большую
часть оставшихся денег вложили в новый бизнес, о котором речь пойдет дальше.
* * *
А перед зрителем опять заставка фильма с битым зеркалом, порезанными фото.
Это, вероятно, новое слово в документалистике.
А Ведущий переходит теперь к новой и одновременно старой теме
— жизни в США:
— В 1983 году поклонницы были шокированы новостью - популярный актер,
любимец публики Олег Видов сбежал из страны. Через несколько лет
актер уже хвастался своей роскошной жизнь. В Голливуде и рассказывал
всем, как достиг своей мечты. Неухоженный мальчишка из
полуразрушенного барака из Подмосковья, который стеснялся своей
сумасшедшей матери, теперь был объектом зависти для многих. Благодаря
связям жены Видов вошел в круг Голливудских небожителей. Завел дружбу
с Микки Рурком и Анльдом Шварценеггером,
А так же открыл нарко-клинику для звезд.
Из всего вышесказанного ведущим следует уточнить следующее.
Через несколько лет после приезда в Америку Олег Видов и Джоан жили в простой
арендованной квартире в Западном Голливуде, рядом с такими же, как и он,
простыми людьми и ничем ни перед кем не хвастался. Если вы не верите, я могу
дать вам адрес, где они жили, и вы сами увидите этот дом.
У Джоан никаких особых связей в Голливуде не было. Даже если она и знала
некоторых режиссеров и продюсеров, это ничего не значило для чей-то карьеры.
Голливуд живет по совершенно другим законам.
Ни роли, ни положения просто так не заработаешь, только потому, что ты кого-то
знаешь. И дружбу он не водил ни со Шварценеггером, ни с Микки Рурком. Они были
знакомы, потому, что вместе снимались, но это в Голливуде ничего не значит.
Это далеко не дружба в этой среде, тем более не привилегии.
У меня есть знакомый в Голливуде, бывший советский актер, режиссер. Он был
дублером у Арнольда Шварценеггера на одном фильме. Так они даже не встречались.
Приходил дублер. На нем всё отрабатывалось: свет, расстояние, диафрагма камеры,
все мелочи. А потом приходил актер всё быстро снималось и тот уходил. Может,
он и не знал, кто у него дублер. Совершенно другая специфика работы в
Голливуде. Актерам массовки и персоналу вообще запрещается разговаривать со
звездами, даже если ты сидишь с ним во время съемки за одни столом. У каждого
есть во время съемки своё задание, и ты должен делать только то, что должен!
И я это знаю не по слухам и из газет.
* * *
А теперь режиссер Владимир Угличин рассуждает о том,
что, вероятно, хорошо знает по собственному опыту:
— Эта тема его очень волновала, то, что люди и спивались
и наркоманили, особенно в актерской среде.
А ведущий подхватывает, хотя как я понимаю, этот вопрос ему совсем не известен:
— Это стало ещё одним бизнес проектом предприимчивого актера.
Ведь за излечение от вредных привычек голливудские звезды
платили бешеные деньги.
Уважаемые господа авторы и ваш помощник — режиссер, зная, что Олег Видов и
Джоан занимались наркологической клиникой, и наверно видя её, вы не знаете
всю её предысторию. И мне придется об этом сказать пару слов. Самое интересное,
что все те видео снятые об этой клинике, которыми вы располагаете, снимались в
моём присутствии.
«Предприимчивый» Олег Видов не открывал эту клинику и не собирался ничего
подобного делать. Клинику создали для их свата доктора Маршака. Мне кажется,
это имя в России известно. Вот когда он приехал в Лос-Анджелес к дочери, то
просил помочь ему устроить такую клинику. Джоан взялась помочь. Отказывать было
неудобно. На часть денег, которая у них оставалась, они купили подходящий
дом в горах Малибу. В том каньоне можно было недорого купить и хороший участок
и готовый дом. Они так и сделали. Опять взяли банковскую суду, потому, что сам
Маршак сделать этого не мог. Ссуду ему бы банк не дал. Маршак с дочерью начали
там этим заниматься. Клиника была не для звезд, а для всех тех, кто вообще
хотел избавиться от зависимости. И денег там никто бешеных не платил. Платили
страховые компании. И получение их тоже было проблемой. Очевидно, Маршак думал,
что это, как у него было в России, и можно этим заниматься, между прочим. А это
очень серьёзная тема. Не вдаваясь в подробности, скажу, что у них дело не
пошло. Надеяться на занятия одной йогой не приходится. Я говорю о том, чему был
сам свидетель. Я участвовал в съемке рекламы клиники и видео с занятиями Йогой
для клиентов клиники, которые проводил Маршак, и выдел самое начало этого
процесса. Когда он понял, что это намного серьёзней чем он предполагал, он
решил выйти из этого бизнеса. Вот так это и досталось Олегу и Джоан. Вернее
одной Джоан. Олег там был не причем. Чисто представительская функция -
поговорить и прочее. Джоан влезла туда, как говорят, с руками и ногами.
Очень серьезно во всё вникла, нашла грамотных в этой области специалистов.
Разработали определенную систему препаратов, питания и психотерапии. Даже
книгу выпустила про реабилитационное питание. Я участвовал в съемках для этой
книги. Немного ей в этом бизнесе помогал Сергей - сын Олега. Голливудских
звезд, правда, я там не встречал. Может они и были. Обычно это не разглашалось.
Все намного сложнее и серьезнее, чем кажется на первый взгляд. Единственно,
что следует сказать, что процент невозврата у них был выше, чем в других
подобных заведениях. Вот в этом заслуга Джоан. А в Калифорнии таких клиник
много. Клиника была всего, примерно, на 6 - 8 человек.
А обслуживающего персонала в два раза больше.
* * *
А следующие слова адвоката Дмитрия Органовского у меня вызывают недоумение:
— Может быть, как бизнесмен он был достаточно удачный, все-таки бизнес
подразумевает некоторую степень бесчеловечности, и если угодно,
некоторую степень мошенничества, и бесцеремонности по отношению
к близким людям, вообще по отношению к окружающему миру — не
обманешь, не продашь. Это у Олега Видова было неплохо.
Господин адвокат, где вы прочитали, или увидели, что бизнес подразумевает
некоторую степень бесчеловечности, и некоторую степень мошенничества и
бесцеремонности, особенно по отношению к близким людям, а тем более к
окружающему миру?. Там же написано, что вы адвокат, где же ваша способность
логически излагать мысли. Или то, что вы адвокат — неправда?. Возможно, что
в России среди некоторых людей стало нормой делать бизнес, обманывая близких.
Вот сейчас скандал с мужем Федосеевой-Шукшиной из-за её квартиры. Или
разбирательство, как лже. заслуженная артистка Дрожжина с мужем, кстати
адвокатом, оставили без средств вдову и дочь Алексея Баталова.
И подобных ситуаций на российском ТВ сейчас полно.
Чтобы не быть голословным, и чтобы меня не обвиняли, что я наговариваю, я
показываю оригинал фотографии Гали Брежневой и её мужа - зам.министра МВД.
Это фотография была использована В. Лазич с помощью фотошопа, для подтверждения
своего знакомства с Галиной Брежневой. Фотография была сделана в 1980 году во
время олимпийских игр.
Вы считаете, что и в США бизнес делается точно также? И что Олег Видов
распространяя мультфильмы обманывал ближних и окружающий мир, чтобы продать
что — кассеты и ДВД с русскими мультфильмами?
А чем он мог обманывать, что говорить не соответствующее правде?
И в каком он бизнесе был удачливым? Задайте себе сами эти вопросы и вы на них
не найдете ответа. Вся удача и везение Олега Видова была в том, что очень
своевременно Алишер Усманов купил у них этот договор. Скоро случился мировой
кризис и если бы этого предложения не было в 2007 году, то они бы были в очень
незавидном положении. Да и технологии очень быстро менялись.
Я то знаю, каким бизнесменом был Олег Видов.
* * *
Ну а Ведущий продолжает тему бизнеса
— « Супруга Джоан поддерживала мужа во всех его начинаниях. Близкие говорят,
что зачастую, именно она была инициатором многих сомнительных предприятий
Видова.. Борстен оказалась мудрой женщиной. Она не ревновала его, к другим,
даже безоговорочно приняла его внебрачного сына от работницы одесской
киностудии, с которой у Олега была мимолетная связь ещё во времена его
брака с Федотовой.
Единственное начинание Олега Видова были мультфильмы, и она его поддержала.
Что из этого получилось теперь известно. И благодарности от создателей этих
фильмов и миллионов зрителей по всему миру стоят их усилий. А какие ещё вы
знаете сомнительные предприятия Олега Видова? Назовите, если вы не трусы.
Но очень интересно, какие это близкие вам говорили. У Олега Видова было
близких только два человека - его сыновья. Это вы на них намекаете?
Да, Джоан оказалась мудрой и любящей женщиной, и он это понимал и ценил.
Но она была не просто мудрой женщиной, но и любящей, потому и приняла Сергея -
сына Олега, как своего. И произошл это с Олегом, когда он уже был не женат на
Наталии Федотовой. И если бы он тогда знал, что у него родился сын, возможно,
что и вся дальнейшая его жизнь сложилась иначе. Но все знают, что "если бы
кабы, во рту выросли грибы".
А вот о том ревновала она, или нет, знает только она. Вы этого в априори знать
не можете. Она вам этого не говорила. Думать, это не значит знать.
И вот ещё, хотя это не самое важное, но говорит о вашей авторской
неосведомленности в простых вещах. Как же вам верить в главном?.
Матерью Сергея - сына Олега Видова была не работница одесской киностудии с
которой у него вдруг случился, как вы говорите, «мимолетный роман», а врач,
и она никакого отношения к кино не имела..
И знакомство с ней произошло у Олега, как я сказал раньше, когда он уже
был в разводе с Наталией Федотовой.
* * *
И первый раз в фильме прозвучали нормальные, человеческие слова.
Режиссер Владимир Угличин:
— Когда он узнал, что у него сын растет, он поехал, перевез его в Америку,
и приблизил его. Хороший парень, кстати. Любит отца.
Даже удивительно, как же авторы фильма позволили ему сказать что-то
положительное об Олеге Видове, ведь требовали от участников, чтобы те говорили
гадости. Наверно посчитали, что чуть — чуть можно и похвалить. Ложка меда их
бочку дегтя не испортит.
* * *
Ведущий: — Теперь жизнь Олега Видова окончательно стала похожа на
картинку из глянцевого журнала. Роскошный дом, любящая
жена, круглый счет в банке.
Авторам удается в течение всего фильма находить общие, традиционные слова и
использовать их, как негатив о том, о ком рассказывают. Дом у него никогда не
был роскошным. Обычный рядовой дом в Лос-Анджелесе, любящая жена — это
прекрасно, но при чем здесь круглый счет в банке.
Действительно, как я помню, иногда он был круглый, в смысле «0». Бывало, что
у него на счету не было денег. Но откуда авторы фильма могут знать какой у
Олега Видова был счет, насколько круглый?
* * *
Журналист Олег Перанов:
— Когда я ему позвонил, он был очень рад. Правда, смеялся, был в очень
хорошем настроении. Сказал, что очень приятно, что его помнят, что он нужен.
Да он всегда был рад, когда ему звонили, особенно из России.
Много таких звонков было в моём присутствии.
Но вот ведущий всё продолжает линию авторов. Ведущий:
— « Он зачастил на бывшую родину, где ещё помнят красавца актера. Видов
раздавал интервью, где с удовольствием вспоминал свою былую славу и
хвастался роскошной жизнью в Америке.
Посмотрите многие интервью Олега и нигде вы не увидите, что он хвастается.
Ну есть же разница между рассказом о жизни и хвастовством, и для этого не
надо быть великим журналистом.
Надо быть просто человеком, который не завидует чужому успеху!
— « К 45 годам Видов достиг всего о чем мечтал. Но в один из дней 1989
года он внезапно почувствовал себя плохо. После обследования в
клинике Видов с ужасом узнал диагноз — опухоль мозга.
Ладно, оставим все сказанное на совести авторов.
В 1989 году у него не было опухоли мозга. Не читайте желтую прессу, которая
перепечатывает глупости друг у друга. У него была доброкачественная опухоль
на гипофизе. Это совершенно разные вещи.
* * *
Журналист Андрей Николаев высказал вполне здравую мысль,
которая имеет право на существование:
Рак настигает очень обиженных на жизнь людей, от нереализованности,
от недосказанности, внутреннего напряжения.
Я согласен с ним, но просто эта мысль, высказана без должного логического
смысла. Возможно в некоторых случаях в журналистике так можно написать.
Но я по этому поводу добавлю. Обиженные жизнью или людьми, нереализованные
и так далее, постоянно живут в этом негативе. А именно негатив сознания и
есть то, что уничтожает иммунную систему, мешает ей выполнять свою главную
функцию, защищать организм.
Но была ли у Олега Видова обида на жизнь?
Нет, не была!
Была ли у него нереализованность?
Нет, не была! Столько фильмов и столько поклонников.
Многие американцы были удивлены, когда увидели на его похоронах такое
количество людей. На самом престижном кладбище Голливуда такого давно не
видели.
Единственно, что у него было это внутреннее напряжение.
Но это совсем другое. И у Олега Видова в 1989 году не было рака.
И в данном случае хочу обратить внимание читателей и зрителей этого фильма на
то, что авторы вырезают отдельные фразы из сказанного участниками, нарушая
логику мысли, ради использования отдельных фраз для своих целей.
Это происходит на протяжении всего фильма.
* * *
Но надо же авторам довести все свои высказанные прежде слова по их мнению,
до логического конца и они это делают, опять же устами Ведущего:
— « Внешнее благополучие, счастливая американская жизнь, все это не
смогло избавить Видова от обиды на прошлое. Он так и не простил
Галину Брежневу за свою растоптанную карьеру. Своей бывшей жене
Наталии Федотовой не мог забыть измены, и унижения, бесконечные
суды и запрет видеться с сыном.
Режиссер Виктор Фанайлов:
— Для мужчины это всегда удар ниже пояса, то, что когда женщина
лишает возможности общаться с сыном, с ребенком.
Ведущий: — Наталья не подпускала Олега к сыну. Вячеслав вырос с матерью
и не желал общаться с отцом. Впервые они увиделись после
смерти Федотовой. Но взрослый сын так и не смог проникнутся
любовью к отцу.
Режиссер Виктор Фанайлов:
— Это тяжелый психологический надлом, когда он приехал, когда он бежал
отсюда, когда ему не давали сниматься, ни играть, ничего не делать.
Он пошел в режиссуру и режиссуру ему зарубили. И вот и все, ему не
было пути. Внутри себя переживал, и вот эта всякая фигня она
сказалась на его здоровье.
Кстати, я подумал и мне показалось, что в обиде на прошлое есть рациональное
зерно. Очень многие люди обижены на прошлое. У всех людей в прошлом есть всякие
такие обстоятельства, что они вызывают обиду. Подумайте, у вас они тоже,
вероятнее всего, есть. А у кого нет?
Но наше прошлое - это наша жизнь, наши поступки, наши эмоции и переживания.
И очень важно, что в каждый момент жизни человек может поступить только так,
и не иначе. Через час, день, месяц, может быть, мы поступили бы иначе.
Но в тот момент - только так! И обижаться на самих себя глупо, тем более
жить с этой обидой.
У Олега Видова этого не было, на жизнь он не обижался, тем более на Галину
Брежневу. У меня неоднократно есть на записи, когда он говорил:
— « Галя Брежнева ко мне хорошо относилась. ».
Она не имела никакого отношения к его карьере, а если вспомните, сказанное
мной выше, то и растоптанной его карьера не была.
Наталию Федотову он вспоминал, что ей всегда было мало денег, и что с
приходившей к ней Галиной Брежневой, они просиживали за шампанским иногда
целые дни. По поводу того, что она не давала ему видеться с сыном, была
совсем другая ситуация. Многие люди живя в семье, в одной квартире с женой и
детьми, видят детей от случая к случаю, будучи занятыми с утра и до вечера на
работе, а часто и по выходным дням. Все вы о таком знаете. А Олег очень много
ездил на съемки, месяцами не бывал в Москве. Много ездил на встречи со
зрителями во все концы страны, тоже надолго. И вот, что ещё важно - он,
выросший сам без отца, не очень хорошо умел проявлять свои отцовские чувства.
В этом его вины нет. Но вот тогда, когда он приезжал с экспедиций в Москву,
уже после развода, он приходил в дом на Котельнической набережной и в
присутствии свидетелей отдавал Наталии деньги для сына. И поверьте мне, это
были многие сотни рублей. Даже этот факт говорит о том, что ломать карьеру
Олегу Видову, Наталия была не заинтересована. Ну, она же была не круглая дура,
сама себя делать нищей. Она же сама не работала. Об этом наверно авторы фильма
никогда не задумывались и многие другие тоже.
И вот ещё маленький штрих вранья. Не было у Олега с Наталией бесконечных судов.
Был один единственный о разделе имущества, которое Наталия Федотова во время
развода, без его присутствия и информирования, получила в своё распоряжение.
Но даже и этот, единственный, был не по его инициативе. Если бы его друг Леня
Бердичевский не сагитировал судиться, то и этого эпизода в его жизни тоже не
было. На этом суде всё что мог получить из имущества Олег, то это машину и
небольшую сумму денег на сберкнижке. Машина "Волга" и тысяча рублей в то время
имели значение, но не для Олега Видова и не настолько, чтобы с этого делать
трагедию жизни.
О том, что ему «не давали сниматься, ни играть, ничего не делать», было уже
мною достаточно сказано, и мой читатель уже понимает, что это враньё.
По-поводу режиссуры вопрос сложнее, потому, что как режиссер он снял только
два короткометражных фильма, курсовую и дипломную работу, будучи студентом
режиссерского факультета. Стать полноценным режиссером он не успел и не мог.
Ему не зарубили никакого фильма, потому, что он их не снимал. Нет ни на одной
студии страны его заявки на съемку художественного фильма. Да и в то время
было столько режиссеров уже известных, которые годами сидели без фильмов, что
было не до Видова, успешного актера, который прилично зарабатывал снимаясь и
на встречах со зрителями, о чем я говорил. Сказать серьезно какой он режиссер
по имеющимся двум короткометражным фильмам; «Переезд» и «Тайна изумрудной
принцессы» трудно. Хотя, когда я показал фильм «Переезд» актеру и режиссеру
Евгению Лазареву, он сказал: - « Теперь я понимаю, что Союз потерял не только
хорошего актера, но и режиссера».
Мне этот фильм тоже нравиться.
Ну и как вывод - не отчего было у Олеега Видова накапливаться внутри разных
обид на жизнь, жену и прочее. Ну, если только он сам не будет себе придумывать
разные обиды не понятно на что.
* * *
Ну, а авторы фильма стараются надавить ещё на одно больное место
у зрителей — это тема матери.
Ведущий: — У Видова была ещё одна причина для переживания.
У Олега оставалась больная мать, о судьбе которой
он ничего не знал.
Ну и здесь авторы остаются верны себе. Соврать всегда легче.
Олег, уезжая в Югославию, оставил мать и тетю под опекой очень верного и
обязательного человека, которая регулярно их навещала. Олег периодически
посылал ей деньги, а она покупала для них самое необходимое. Олег Видов
постоянно получал от неё подробные, написанные мелким почерком письма.
Я с трудом разбирал, что в них написано. Он знал всё, что происходит с
матерью. И самое важное, что ему передавали и письма матери. Не удивляйтесь,
да, якобы сумасшедшая, писала сыну письма, и они у меня есть. И я выше дал
из них несколько фрагментов. Не забыли?
* * *
Но вот, как мне кажется, авторы фильма из рассказа друга Олега Видова,
единственного реально знавшего его среди участников фильма вырезают кусочек.
И они используют его слова, для усиления своей мысли.
Продюсер Геннадий Гуревич (друг Олега Видова):
— Олег каждый раз переживал, что он не может ничего сделать,...
но человек немножко сходил с ума.
Гена, я обращаюсь прямо к тебе, ты, который приезжал в Лос-Анджелес, который
пользовался гостеприимством Олега Видова, видел, как он живет, как общается с
другими и прочее, как ты мог говорить такие слова. Когда и где он сходил с ума?
Он только очень сожалел, что не был у неё на похоронах. Иногда мы говорим, что
человек ну прямо сходит с ума, имея ввиду, что очень переживает. Очевидно и ты
говорил об этом. Но для авторов фильма нужен другой смысл.
Я же хорошо помню, каким ты был тогда у нас в гостях. Что произошло? И как ты
мог сниматься в этом пасквиле на твоего друга. Ты же среди всех других в
реальности знал Олега, помогал ему купить кооператив, знал, что он приобретал
его за свои заработанные в Югославии деньги, и ни от кого не получал подарков.
И ты же единственный, среди участников, лично знал Наталию Федотову. О каких
знаменитых поклонниках может идти речь (Шостакович, Ильюшин добивавшиеся её
руки), когда она была замужем до Олега Видова за простым художником, твоим
другом.
Неужели честность, порядочность, верность дружбе стали в России разменной монетой?
Да, тебя, как и других, не предупреждали создатели фильма о своем замысле,
но когда человек снимается в документальном фильме, он должен понимать, что
каждое сказанное слово, становиться как бы документом. Последние мои слова
относятся и ко всем остальным участникам в съемках.
Ты меня прости, я своими словами не хочу тебя обидеть.
Я хочу защитить нашего общего друга, память о нем от клеветы и оскорблений.
* * *
И ещё раз мы слышим из уст Ведущего не правду:
— Однако ходили слухи, что Олег сам не горел желанием встречаться с матерью.
Он часто ездил в Россию. Но ни разу не посетил клинику, где лежала Варвара
Видова и не приехал на похороны.
Опять авторы фильма основываются на слухах. Первый раз Видов приехал в Москву
в 1992 году на съемки фильма «Три августовских дня». И поехал к матери. Он с
ней виделся, и у меня в архиве есть его с ней фотографии. А вот поехать к ней
на похороны не смог и очень всегда жалел об этом.
На фото - Олег с матерью в клинике во время приезда в Москву.
* * *
И ещё слова Ведущего:
— Все это время Видов сам боролся со смертью. Он перенес несколько сложных
операций, мучительную реабилитацию в клинике. Видов бодрился, строил планы,
на жизнь. Он замахнулся на ещё большую роскошь, купил новый дом, активно
занимался переездом, и вдруг потерял сознание.. После госпитализации,
подтвердились худшие опасения врачей. Рак вернулся.
Ну а почему нельзя быть хоть в чем-то честными?. Почему всё надо перевернуть с
ног на голову. Многие годы после удаления опухоли на гипофизе, он жил постоянно
принимая специальные лекарства, которые поддерживали работу иммунной системы.
Когда не работает гипофиз, не работает иммунная система. Вся его жизнь с 1990
года это была не борьба со смертью, а борьба за жизнь. Он никому не жаловался,
не обижался, он просто жил, столько, сколько получится. Он часто мне говорил:
- "Мы никуда не опаздываем." Вся его последующая жизнь это был реальный
человеческий подвиг. А при этом ещё сниматься, заниматься с актерами
озвучивания и объяснять им характеры персонажей русских сказок — мультиков,
принимать многочисленных гостей, оставлять в их душах частичку своей радости,
оптимизма. Вспомните его юбилей у Малахова. Мы с ним много говорили о том нужно
ли ему туда ехать, как это будет. И он говорил:
— « Там мои зрители, они хотят меня увидеть, как я могу лишить их этого »
Он думал не о том, что это будет трудно ему, а что он может людям доставить
радость..
Да, он был иногда несдержанный, но это его эмоциональное и физическое
состояние. И мы ему это прощали. А сколько раз было так, что у него просто не
было ни на что сил. Он восстанавливал себя и опять выходил к людям весёлый и
общительный.
Посмотрите на него в фильме «Всадник с головой», как он идет на пирсе Санта
Моники. Радуется солнцу, радуется людям. А перед этим надо не забыть принять
лекарство, без которого ничего не будет. В одном из фрагментов по слова
ведущего про красивую жизнь, когда он танцует с молодой женщиной на веранде
дома в Малибу, а перед ним накрытый стол и люди вокруг.
Но это же было организовано по просьбе режиссера, которая приехала снимать
видео перед его юбилейным вечером у Малахова, для показа там. И мы организовали
такой импровизированный вечер - проводы его в Москву. И теперь эту сцену
показывают, как его шикарную жизнь. Вот так и делается документальная ложь.
И это о человеке, который каждый день живет за счет уколов и лекарств.
Никогда он не мечтал о красивой жизни, об этом я уже рассказывал, никогда он
не стремился к роскоши. Как то он мне говорил, сидя у меня в квартире
— " Мне бы такая тоже хватила, мне не нужен большой дом. Но Джоан выросла в
собственном доме. И многие её знакомые привыкли и считают, что надо
иметь свой дом."
Это действительно так, многие американцы считают, что надо иметь свой дом.
И вовсе не замахнулся Олег на ещё большую роскошь. Жить ему на горе в Малибу
в 6 километрах от магазинов и прочего, не говоря уже от клиники, где ему могут
оказать первую помощь, было уже не просто. Новые симптомы требовали жить в
других условиях. Они продали дом в Малибу и Джоан купила дом совершенно рядовой
в хорошем районе в стороне от дороги на Санта Барбару. Участок в три раза
меньший, чем в Малибу. А дом примерно такой же, только уютней.
У многих москвичей сейчас в Подмосковье дома шикарней, чем у них.
* * *
Режиссер Виктор Фанайлов:
— Олег сполна заплатил эту большую цену за этот свой комфорт, за свой уют.
За тот выбор, который он сделал однажды. Он заплатил здоровьем, карьерой,
и в результате собственной жизнью. Он сгорел буквально за две недели.
Олегу было 73 года. Но до самой смерти он редактировал смонтированный
сыном Сергеем фильм о себе. Даже умирая, он хотел жить красиво, хотя бы
в чужой памяти.
В своём финальном аккорде, красиво звучащем, авторы повторяют те же самые
незаслуженные обвинения в адрес Олега Видова - Ведущий:
— Когда-то нищий мальчишка пообещал себе, он будет жить красиво, и всю жизнь
гнался за роскошью, в этой погоне Видов потерял близких людей, страну, и
даже лицо, и, в конце концов, достиг того, о чем мечтал. Однако Олег Видов
не учел одного, Эта безумная гонка лишила его сил, и он проиграл схватку
со смертельной болезнью.
Не был он нищим мальчиком, об этом было сказано, не мечтал и не обещал себе
жить красиво, и не гнался никогда за роскошью, и никогда собственно не имел её.
Близких людей всегда любил и как мог берег, когда это от него зависело. Свою
юную любовь пронес через всю жизнь, свою зрелую любовь ценил и берег, родная
земля всегда была с ним, в его душе, но выросший в поездках, считал всю землю
своим домом. Любил землю, людей и жизнь. И жил так, как у него получалось.
Оставил нам массу прекрасных образов, которые помогают людям, делают их лучше,
чище, счастливее. Если посмотреть на всю его жизнь и её финал, то справедливее
будет сказать, что свою битву за жизнь он выиграл.
И тихо мирно сложил своё оружие, когда пришло его время.
* * *
Заканчивая мой анализ этого «документального» фильма, хочется спросить
участников, снимавшихся в нем:
— « Сколько сребреников вы получили за свой такой «не легкий труд»?
Рядом с вами евангельский персонаж просто дилетант! »
Прощаясь с этим фильмом и его авторами, я хочу сказать им спасибо,
за то, то они мне предоставили возможность стать реальным кино-критиком
и ещё раз рассказать, каким был Олег Видов на самом деле.
А Всем моим читателям удачи в жизни, и реже встречаться с такими фильмами.
Александр Руденский
Лос-Анджелес
7 октября 2020 года
Фильм Олег Видов. Хочу красиво - рецензия
© Copyright: Александр Руденский, 2020
Свидетельство о публикации №220102100235
Свидетельство о публикации №220102100235
Рецензии