Мэри. Точка зрения

Мы продолжаем листать страницы бессмертного произведения Лесли-Энн Джонс.

Если у кого-то зреет вопрос - зачем это переводить или читать, я спрошу - а зачем такое писать? А раз написано, надо бы взглянуть, что там. Уже хотя бы затем, чтобы, оттолкнувшись от моментов, с которыми мы категорически не можем согласиться, точнее сформулировать свое мнение и об авторе, и о книге, да и о ее героях.

Обратите внимание на стиль автора - пару жареных фактов, иногда на уровне сплетен или домыслов, и пространные размышления с цитированием большого количества авторов на отвлеченные темы.

Далее текст не мой.

"Парадокс Фредди в том, что, несмотря на его страсть к мускулистым парням, он в то же время обожал великолепных женщин. Ему нравились представительницы слабого пола. Он впитывал их гламур и женственность. Ему нравился тембр женского голоса, блеск женской кожи, волос, их запах, макияж, повадки, яркие манеры женщины-вамп, их требовательность, надутые губки. Повзрослев, он стал отдавать предпочтение женщинам, которые были противоположностью Мэри: яркими актрисами и певицами, крикливым девицам, шантажисткам, хвастуньям и показушницам. Мы говорим об Аните Добсон, пьянчужке-владелице паба Queen Vic (alcoholic landlady of the Queen Vic), которая заигрывала с Брайаном Мэем и в конце концов вышла за него замуж, танцовщице Элейн Пейдж, известной как Эвита, по мюзиклу Cats… и немецкой кинозвезде австрийского происхождения Барбаре Валентин... Была также Дайана Мозли, его художник по костюмам, сильная личность, не склонная к глупостям, и тусовщица, как и Фредди, абсолютная перфекционистка, и «La Stupenda» - Превосходная, Монтсеррат Кабалье, одно из лучших оперных сопрано двадцатого века. Хотя с возрастом ее блеск стал менее ярким, ее достоинство и элегантность неизменно пленяли Фредди. Рядом он был подростком, игривым щенком у ее ног.

Напрашивается еще один вопрос: что делать, если вы воображаете себя мальчиком сегодня, а девочкой завтра? Откуда мы знаем, что с ним так не происходило? Мы совершенно уверены, что Фредди очень понравилась идея переодевания в одежду противоположного пола в клипе I Want To Break Free. Песня была написана для Queen Джоном Диконом в 1983 году и вышла в следующем. Когда мы вспоминаем об этом треке, мы сначала видим видео или слышим песню? Дэвид Маллет, сам находящийся под влиянием стиля кэмп, снял клип об этом празднике переодевания, где все все четверо участника группы представили веселую пародию на женщин из самого любимого британцами телесериала «Улица Коронации». Фредди, вооруженный пылесосом, изображал домохозяйку в чулках и подтяжках, черной кожаной мини-юбке, обтягивающем розовом топе и заостренном черном лифчике. В глаза бросался его яркий яркий макияж и пышные усы. Брайан превратился в угрюмую домохозяйку в ;;халате и бигуди, Роджер сыграл школьницу-соблазнительницу, а Джон все это не одобряющую бабушку. В чувственной и оргаистической части Фредди скакал, извивался и выкладывался по полной с танцорами Королевского балета. "Break Free", ставший очень популярным среди местных фанатов, был запрещен каналом MTV в Америке. Там сингл постиг полный крах. Хуже того, репутация Queen была полностью восстановлена ;;в Штатах только после смерти Фредди. Возможно, им все-таки не стоило выпускать там этот сингл..."

"На протяжении многих лет люди занимались поиском разных посланий в «Break Free». Может, Фредди (или Джон) хотели уйти из группы? Или кто-то из них хотел разорвать тяготившие его отношения? А, может Фредди умирал от желания позиционировать себя как гея и дело с концом? А может песня о том, что Фредди хотел вырваться от СПИДа, который к середине 1980-х годов стал глобальной пандемией? Было ли символичным то, что Фредди намного опередил свое время (снова), хотя над ним и довлели нравы и ожидания современного ему общества и прошлого, c которым он себя уже не ассоциировал?

Часто распущенный образ жизни оправдывают тем, что таков рок-н-ролл с его чрезмерным и безрассудным гедонизмом, эгоцентризмом, доходящим до нелепости, где вам начинают жалеть, потому что вы, бедняжка, всего лишь рок звезда . . . «Ну чего от него ждать, он один из этих ...» Подразумевается, что, если бы ты не был рок-звездой, тебя следовало бы раскритиковать и разоблачить за такое скандальное поведение. «Типичная рок-звезда» - один из лучших оксюморонов, когда-либо придуманных. Рок-звезда, которая не даром ест свой хлеб, никогда не бывает «типичной». Среди великих звезд никогда не было двух подобных.

Рок-н-ролл сам себе закон. В этом его суть. Он нарушает свои собственные правила: музыка, зрелище, сюрреализм. Безграничное воображение, выражение сокровенных мыслей и самых мрачных фантазий - ничто не может сравниться с теми возможностями, которые он дает. Появляются те, кого мы можем идентифицировать как «рок-звезду» и во всех других профессиях. Кем был Джон Макинрой, как не Фредди Меркьюри в теннисе? А чемпион мира Формулы-1 Льюис Хэмилтон со всеми его выходками? Как насчет таких футбольных звезд как Роналду, Марадона, Пол Гаскойн, Винни Джонс, Джордж Бест? Что волновало архитектора Антонио Гауди, когда он задумывал Sagrada Familia, над которой трудился сорок три года? Если бы Сальвадор Дали был музыкантом, разве он бы не был Фредди Меркьюри? Если бы Фредди вырос и стал тем, кем намеревался - художником - возможно, он был бы таким экстравагантным, как испанский сюрреалист? Дали, который устраивал оргии, носил носки с бриллиантами, подаренные ему, как он утверждал, Элвисом Пресли. Он создал цилиндрическую голограмму Винсента Фурнье, известного нам под именем глэм-рокера Элиса Купера. Он утверждал, что искусство живописи превосходит искусство Фредди и ему подобных. Глаз, (печально известный по фильму Chien Andalou, который он снял с Луисом Бунюэлем) торжествует над ухом. Эфемерность музыки, по мнению Дали, была лишь жалким отражением величественности живописи.

«И все же некоторые из его работ посвящены музыке», - отмечает биограф Дали Пол Химера. «По крайней мере, на одной фотографии он сам играл на пианино. А Дали, как известно, иногда спонтанно начинал танцевать и петь. Я могу это подтвердить, так как на одной из двух моих встреч с ним в отеле St Regis в Нью-Йорке он внезапно запел песню о Деве Марии!»

Это возвращает нас к собственной Мадонне Фредди. Это была настоящая катастрофа. По крайней мере, для нее - мисс Остин. Это дерзкое, вызывающее изумление завещание - все ей, «обычной» бывшей девушке, на самом деле было искупительной жертвой"...

Какой бы молодой Мэри ни была, Фредди уже с первых дней ощущал в ней все качества, необходимые для того, чтобы быть его опорой. У нас нет никаких доказательств, что он ее принуждал, но он действительно мешал ей уйти. Лелея несбыточную мечту о единственной истинной, совершенной любви, он сделал ее своей на все времена. С тех пор всякий раз, когда он чувствовал, что его жизнь, наполненная излишествами рок-н-ролла, выходит из-под контроля, всякий раз, когда он чувствовал себя неспособным справиться с тяготами гастролей, записи и жонглирования своей личной любовной жизнью на автомагистралях своей «сексуальной жизни», всякий раз, когда он чувствовал, что ему нужно взять себя в руки, он просто тянулся к своей Мэри. Беспрекословная и снисходительная, она была той матерью, которая знала его и принимала таким, каким он был.

«Мэри Остин в некотором роде была мамой Фредди,- сказал музыкальный публицист Бернард Доэрти, - Она была рядом с ним каждое мгновение, отказавшись от своей жизни. Куда бы он ни пошел, туда же шла и она. Она почти никогда не покидала его. Неудивительно, что он был ей предан. Очевидно, она заполнила ту огромную дыру, которая была оставлена ;; его родителями, когда он был маленьким. Это они посадили его на корабль и отправили в школу за тысячи миль. Ему было восемь лет. Ты можешь представить? В глубине души он так никогда и не переступил через это. Потом была Мэри. «Mother Mary comes to me», - пел Маккартни в «Let lt Be» в 1970 году. Это был тот же год, когда Фредди и Мэри встретились. Такое вот совпадение. Возможно, это была их основная тема с матриархальным оттенком Пресвятой Девы Марии. Мэри в этой песне означала Мэри. Она тоже была чиста. В конце, даже Фредди не спал с ней».

Продолжение следует...

Пару слов о Бернарде Доерти, который, вероятно, сам не знает, что он так хорошо осведомлен о характере близких отношений между Мэри и Фредди.
Бернард Доэрти (родился в Челмсфорде, Эссекс, Великобритания, 1949) - специалист по связям с общественностью в музыкальной индустрии. Он является генеральным директором и соучредителем LD Communications, Лондон. В 2008 году Доэрти был удостоен премии "Выдающийся вклад в музыкальный пиар", в 2016 году Доэрти был включен в список Evening Standard как один из самых влиятельных людей Лондона.

Карьера

Частый посетитель клубов Marquee и Flamingo в Сохо, он начал работать диджеем в бальных залах Basildon & Ilford Mecca. В 19 лет он стал профессионалом и переехал в Копенгаген и Стокгольм, где зарабатывал на жизнь в качестве клубного диджея.

В начале 1970-х годов Доэрти вернулся в Лондон и получил должность в почтовом отделе Island Records, а позже стал дорожным менеджером музыкального импресарио Джо Ластига, работая над турами Jethro Tull, The Chieftains и lh. В 1979 году Доэрти перешел на независимый лейбл Hannibal Records Джо Бойда в качестве пресс-секретаря.

Live Aid

Доэрти отвечал за средства массовой информации во время концерта Боба Гелдофа Live Aid в 1985 году. В 2005 году он руководил связями с общественностью на 8 концертах Live.

1990 году Доэрти оставил себе трех клиентов - The Rolling Stones, Пола Маккартни и Тину Тернер. Он присоединился к музыкальной пиар-фирме Laister Dickson в качестве директора, подчиняющегося основателю компании Венди Лейстер.Пять лет спустя он приобрел компанию и стал генеральным директором переименованной LD Communications Ltd.

https://en.wikipedia.org/wiki/Bernard_Doherty

Я не вижу в его биографии ничего, что помогло бы мне разрешить загадку - откуда ему известны такие интимные подробности? Неужели Фредди за сценой по время Live Aid ему на ушко шепнул?


Фотография - Фредди Меркьюри ржет над Лесли-Энн Джонс в сентябре 1986 года во время визита в Японию