(рассказ вымышлен)
(изображение взято из интернета)
Анекдот: «Женщина просила Бога осуществить её сокровенное желание.
- Он не должен обращать внимания ни на мои точёные ножки, ни на мою фигурку, ни на мою потрясающую грудь, волосы, черты лица. На мой особняк, мою дачу и яхту тоже. Мои автомобили так же, должны быть ему безразличны. Его должна интересовать только моя Душа и ничего больше.
- Женщина, Вы хоть понимаете, что Вы требуете дьявола!»
А тем временем:
Над рабочим верстаком, уже который день корпел мастер. Заготовка не упрямилась и своей податливостью как бы говорила, заканчивай уже. Мастер понимал значимость своего труда. Он творил с таким воодушевлением и самозабвением, что казалось, время остановилось для него. Сделаю такую, что бы мне самому понравилась. Очаг, в который он выбрасывал заготовки, не доведённые до состояния идеала, уже давно не знал покоя.
Таааак, с телом разобрались. Фигурка превосходная, ноги, круп, ой… простите, попа. Такие плавные линии перехода. Шею подлиннее. Вооот… Тааак... Грудь, чтобы не старилась. О, идея, чем больше кормит, тем лучше она стоИт. Нет, что-то не то, это у бабушек появится возможность грудью молодых совращать. Отставить. Как сказал бы скульптор, получилась Венера Милосская, только с руками. Лицо может попроще сделать? Типа «А-ля, деревня Карбышево». Нет, не пойдёт. Лицо делаем как для себя, правильные черты лица, тонкие губы. Ага, глаза выразительные, носик, скулы, ушки, брови, реснички. Зубки сделаем ровненькими, красивенькими. Так, язык надо спрятать за линию зубов, ага, всё, получилось.
Теперь определимся с эрогенными зонами. От поцелуя в шею, она должна вздрагивать. Если целовать в ушко, ноги должны подкашиваться. Если груди коснуться, то пусть испытывает волну, такую чтобы как при взрыве. Животик, бедра, ну что, кажись и всё. Етить колотить, мокрый нос то ей для чего, это же не собака, так нос делаем сухеньким. Ну вот, другое дело. А увлажнение оставим там, где оно и должно быть и было во всех версиях. Хотя оговорку сюда внесём. Пусть увлажняется только тогда, когда есть необходимость пустить слезу. А Вы о чём подумали? Так, ладно, дальше.
Характер у неё, да нет, не нордический. Спокойным пусть будет, почувствуйте разницу. На мужичка своего пусть гневно не смотрит, а говорит всегда спокойным, с выдержанной речью, голосом. Голос также делаем поставленным, нет не басовым, да и не писклей какой-то. Голос должен быть чарующим, ох берегитесь мужчины, она быстро им научится пользоваться. В общем, мужикам даю совет, хотите в споре выжить, прикидывайтесь мёртвыми и главное не слушать её. Сделаем её умной и эрудированной. Верность, это обязательное условие. А вот поведение её пусть будет настолько свободно, насколько ей доверяет её мужчина. Тягу к познаниям увеличим немного. Эмоциональность, её мы оставим прежней.
Способность любить. Что делать с этим? А вот это буду вкладывать в каждую индивидуально.
Ну что? Всё? Закончили? Мастер оглядел своё творение. Идеальная получилась женщина. Блин, ну что не так? Что-то смущало Мастера. Ах да, переливающая в свете софитов шерсть, по всей её персоне. Убрать бы надо, поди не замерзнет. Убрав со своего детища лишнюю растительность, за исключением головы и некоторых интересных мест, Мастер самодовольно улыбнулся. Твою же дивизию, а ведь вот так она еще красивей, контрастней и фигура не размыта. Вдохнув в неё жизнь, тут же воплотил идеальную женщину в земной Мир.
Версия 369 воплощена, сделал запись Мастер в своём журнале.
20 декабря 2021 г.
г. Томск
Мастер. Создание женщины
© Copyright: Александр Левинэль, 2021
Свидетельство о публикации №221122000178
Свидетельство о публикации №221122000178
Рецензии
«Мастер. Создание женщины» — это притча, поданная как производственный отчёт. Мастер сидит над верстаком, лепит женщину, бракует версии, делает запись в журнале. И то, что автор выбрал такую форму, — правильно: это даёт иронию, которая держит текст.
Начинается он с анекдота про женщину, которая просит Бога о мужчине, которому важна только душа. И ответ: «Вы требуете дьявола». Это сразу задаёт тон: дальше будет не про душу, а про тело, и в этом вся соль.
Самая сильная часть — сам процесс. Мастер лепит фигуру, спорит сам с собой, отменяет решения. «Грудь, чтобы не старилась. О, идея, чем больше кормит, тем лучше она стоИт. Нет, что-то не то, это у бабушек появится возможность грудью молодых совращать. Отставить». Это смешно и точно: видно, что Мастер не всесилен, он сомневается, ищет, бракует. И то, что он «сделаю такую, чтобы мне самому понравилась», — это и есть настоящая причина творения.
Хорошо и то, как он прописывает эрогенные зоны. «От поцелуя в шею она должна вздрагивать. Если целовать в ушко, ноги должны подкашиваться». Это уже не «создание женщины», а инструкция, и в этой инструкции больше любви, чем в иных признаниях.
Отдельная удача — финал. «Переливающая в свете софитов шерсть» — то есть женщина получилась покрыта шерстью, как животное. Мастер убирает лишнюю растительность, оставляя «за исключением головы и некоторых интересных мест». И тут же: «а ведь вот так она ещё красивей, контрастней, и фигура не размыта». Это уже не про эстетику, а про то, что идеал всегда чуть-чуть недоделан. И запись «Версия 369» — лучший финал: значит, было ещё 368, и будут ещё.
По языку есть точные места: «заготовка не упрямилась и своей податливостью как бы говорила, заканчивай уже», «очаг, в который он выбрасывал заготовки, не доведённые до состояния идеала, уже давно не знал покоя», «почувствуйте разницу». Есть и шероховатости: «переливающая в свете софитов» — пропущено «ся»; «в общем, мужикам даю совет» — обращение к читателю выбивается из тона; кое-где сбивается пунктуация. Всё это чинится вычиткой.
И вот что хочу сказать отдельно. У автора узнаваемый почерк — и это не то же самое, что однотипность. Что повторяется? Интонация: разговор у костра, живой голос, шутка, которая снимает напряжение. Это его способ говорить, и он есть и здесь, и в «Участковом», и в «Кощее». А что разное? Всё остальное: «Игры разума» — про то, что мы сами создали себе ад; «Золотая планета» — про то, что душа доказывается смехом; «Кедровая гора» — про то, что уходить надо вовремя; «Перловка» — про лук на сковороде. Это не один текст, повторённый много раз. Это разные вещи, рассказанные одним голосом. Так что дело не в однотипности. Дело в том, что автор слышен.
Про главное. Этот текст — про то, что творение всегда выдаёт творца. Мастер хочет сделать женщину, которая понравится ему самому, — и потому вкладывает в неё свои представления, свои желания, свои страхи. И то, что в финале он ставит версию 369, — это честно: идеала нет, есть только следующая попытка.
Лилу Калашникова 17.10.2026 18:19 • Заявить о нарушении
Начинается он с анекдота про женщину, которая просит Бога о мужчине, которому важна только душа. И ответ: «Вы требуете дьявола». Это сразу задаёт тон: дальше будет не про душу, а про тело, и в этом вся соль.
Самая сильная часть — сам процесс. Мастер лепит фигуру, спорит сам с собой, отменяет решения. «Грудь, чтобы не старилась. О, идея, чем больше кормит, тем лучше она стоИт. Нет, что-то не то, это у бабушек появится возможность грудью молодых совращать. Отставить». Это смешно и точно: видно, что Мастер не всесилен, он сомневается, ищет, бракует. И то, что он «сделаю такую, чтобы мне самому понравилась», — это и есть настоящая причина творения.
Хорошо и то, как он прописывает эрогенные зоны. «От поцелуя в шею она должна вздрагивать. Если целовать в ушко, ноги должны подкашиваться». Это уже не «создание женщины», а инструкция, и в этой инструкции больше любви, чем в иных признаниях.
Отдельная удача — финал. «Переливающая в свете софитов шерсть» — то есть женщина получилась покрыта шерстью, как животное. Мастер убирает лишнюю растительность, оставляя «за исключением головы и некоторых интересных мест». И тут же: «а ведь вот так она ещё красивей, контрастней, и фигура не размыта». Это уже не про эстетику, а про то, что идеал всегда чуть-чуть недоделан. И запись «Версия 369» — лучший финал: значит, было ещё 368, и будут ещё.
По языку есть точные места: «заготовка не упрямилась и своей податливостью как бы говорила, заканчивай уже», «очаг, в который он выбрасывал заготовки, не доведённые до состояния идеала, уже давно не знал покоя», «почувствуйте разницу». Есть и шероховатости: «переливающая в свете софитов» — пропущено «ся»; «в общем, мужикам даю совет» — обращение к читателю выбивается из тона; кое-где сбивается пунктуация. Всё это чинится вычиткой.
И вот что хочу сказать отдельно. У автора узнаваемый почерк — и это не то же самое, что однотипность. Что повторяется? Интонация: разговор у костра, живой голос, шутка, которая снимает напряжение. Это его способ говорить, и он есть и здесь, и в «Участковом», и в «Кощее». А что разное? Всё остальное: «Игры разума» — про то, что мы сами создали себе ад; «Золотая планета» — про то, что душа доказывается смехом; «Кедровая гора» — про то, что уходить надо вовремя; «Перловка» — про лук на сковороде. Это не один текст, повторённый много раз. Это разные вещи, рассказанные одним голосом. Так что дело не в однотипности. Дело в том, что автор слышен.
Про главное. Этот текст — про то, что творение всегда выдаёт творца. Мастер хочет сделать женщину, которая понравится ему самому, — и потому вкладывает в неё свои представления, свои желания, свои страхи. И то, что в финале он ставит версию 369, — это честно: идеала нет, есть только следующая попытка.
Лилу Калашникова 17.10.2026 18:19 • Заявить о нарушении
Могу добавить, что сколько женщину не переделывай, но нет пределу совершенству!
С уважением, Александр.
Александр Левинэль 17.10.2026 20:23 Заявить о нарушении
С уважением, Александр.
Александр Левинэль 17.10.2026 20:23 Заявить о нарушении
На это произведение написано 8 рецензий, здесь отображается последняя, остальные - в полном списке.