Дознание на тропе к исцелению

Спектакль «ДОЗНАНИЕ».
По текстам Клима
 Режиссёр – Аполинария Левкоева.
Звукорежиссёр- Олег Ваталаев.
Актёрский состав:
 Екатерина Скальская,
Денис Нестеренко,
Александр Громыко,
Наталья Прилуцкая,
Ульяна Симан,
Анна Руфкина,
Александр Миронов,
Аксана Нетелева
Спектакль «Дознание» Аполинарии Левкоевой предлагает нам возможность метофизического осмысления главных столпов мироздания и вопросов человеческого бытия. Эта научная сверхзадача реализуется в спектакле с помощью драматургии Клима, которая в театральном мире двадцать первого века известна своими глубинными исследованиями философии драмы человеческой жизни. В спектакле «Дознания» Левкоева предпринимает попытку исследовать эту многовековую тему и с целью  воплощения этого сценического исследования она создаёт особое пространство на фундаменте, тонко-скомпилированных текстов Клима. Сценическое воплощение этого продукта многомерного драматургического синтеза позволяет сфокусировать наше внимание на осмыслении парадигмы и концепции человеческого существования, его места в мироздании и нашей мировоззренческой системы, определяющей наше понимание временного отрезка, заключённого между рождением и смертью человека.   
Наш путь познания этих сложных многомерных философских объектов в спектакле осуществляется по методу абстрагирования, его каноны создают особое выделение места действия  этой истории. В спектакле «Дознание» сюжетное пространство  замкнуто, на неопределённый отрезок времени оно абстрагировано от реалий повседневной жизни. В этой диспозиции оно находится над временем и пространством и эта выделенность позволяет нам изучать сложные, философские хитросплетения различных концепций восприятия мира вне влияния различных факторов среды человеческого обитания.
В границах этого абстрагированного пространства Левкоева сосредотачивает наше внимание на небольшом сообществе, его люди - это своеобразная социологическая выборка – срез человеческого общества, которая сформирована естественным путём. В этой истории фактором способствующем его созданию является событие, которое повлияло на его членов и подвигло их возникновению в этом пространстве на неопределённый отрезок времени. В сообществе, сформированном по этому принципу, единственным фактором объединяющими людей является это событие, кроме него у них нет других точек единства, их взгляды и мировоззренческие системы различны и не имеют ничего общего между собой. В этой точке пересечения их жизненных путей каждый из них обособленно существует в своей системе жизненных координат. Наше изучение этого сообщества, созданного этим событием, позволяет нам заключить, что его потенциал влияния велик, так как он извлекает этих персонажей из собственных зон комфорта и заставляет их собраться в этом пространстве на небольшой временной отрезок.
В этой истории это событие находится за границами сюжетного пространства спектакля, его предыстория неизвестна и процесс познания его осуществляется в обратном порядке. Это направление нашего изучения определяется концепцией post factum познания, вектор которого сосредоточивает наше изучение по траектории познания от изучения частного случая (события) к формулированию и обозначению общих мировоззренческих тенденций человеческого общества. В нашем познании этот принцип способствует выявлению причинно-следственных связей возникновения шаблонные концепции, которые используются людьми для оправдания преступлений проив человечества, их неблаговидных поступков и деяний. В истории под названием «Дознание» это событие является мощным эмоциональным триггером, запускающий процесс осмысления, в сюжетном пространстве он обозначен в неком, состоявшемся преступлении, убийстве женщины. Это событие в истории обозначено контурно, оно создаёт особый силовой момент - точку пересечения жизненных путей людей диаметрально-противоположных взглядов и жизненных позиций. Особенностью этого силового момента в том, возможности совмещения в замкнутом пространстве концептуально-противоположные мировоззренческих систем и это совмещение визуализирует контрастность и точки для проведения сравнительного анализа.
 Высказываемые персонажами мнения в диалогах проецируются их взгляды и концепции, они создают отдельные плоскости, которые являются главными объектами нашего исследования, пристальное изучение их осуществляется на личном уровне, при котором мы примериваем их мировоззренческие взгляды и концепции восприятия на себя и соизмеряем их с нашими собственными. Эта форма познания создаёт эффект погружения зрителя в процесс метафизического осмысления различных мировоззренческих концепций. В этом процессе каждый персонаж этой истории проецирует собственную мировоззренческую систему, определяющую его концепцию мироздания, в этом замкнутом пространстве проявление и совмещение этих мировоззренческих плоскостей, объединений их создаёт модель человеческого общества, множественную проекцию тенденций, управляющих сознанием людей. Диалоги персонажей в окутанном мраке пространстве эмоционально и концептуально выделены, но они не создают эффект мировоззренческого спора, полярность их воззрений  создаёт особый момент, в котором происходит процесс разрушения субъективизма, догматизма, общественных паттернов и концепций восприятия человеческой жизни.
Наш процесс познания воплощенный в этой особой системе координат рассматривает главные постулаты концепции человеческого существования в качестве точек, в которых происходит пересечение диаметрально-противоположных взглядов. В этих точках диалоги персонажей драматически концептуально-контрастны. В них проявляются идейные основы и концепции персонажей, определяющие парадигму их существования, они позволяют нам осуществить многостороннее исследование и выполнить их сопоставительный анализ.
В этой сценической проекции среза человеческого общества мы наблюдаем особую форму человеческого присутствия в общественном пространстве, особенностью его заключается в том, что в нём происходит процесс конденсации эмоций и контрадикций, по причине пребывания персонажей в замкнутом пространстве, где каждый из них находится в состоянии внутреннего конфликта. В этой ситуации конфликт развивается и достигает своей максимальной точки в результате конденсация эмоций и нарастания противоречий между их собственными взглядами и общественным восприятием сюжетообразующего события.
  Особенностью этого конфликта заключается в том, что он возникает у персонажей за границами сюжетного пространства этой истории, задолго до наступления сюжетообразующего события и точка его зарождения находится в пространстве их мыслей. В нём происходит постепенное его формирование, импульсом-катализатором для его динамичного развития выступает сюжетообразующее событие, которое финализирует этот процесс и доводит его до высшей, пиковой точки. В ней он более не может ограничиваться пространством их внутреннего мира и ищет возможности выхода наружу. Его выход наружу осуществляется в момент начала формального дознания причин и мотивов убийства, которое создаёт эффект трещины их внешней оболочки, через которую внутренний конфликт просачивается наружу.
В спектакле «Дознание» критический анализ точек столкновений, совпадения и различий мировоззренческих систем фокусирует наше внимание на одной из главных и критически важных компонентов философско-драматургических исследований Клима, на теософической компоненте и её роли в парадигме человеческого существования, в первопричинах поступков и мыслей человека. Образ высшего разума в спектакле «Дознание» обретает реальные очертания, он некая личность, которой отведена особая роль и диспозиция в этом сообществе. Его одинокий силуэт возникает во мраке этого пространства и создаёт начальную точку, особую плоскость, в которой он незримо присутствует в этом сообществе, наблюдает охваченных метафизическим спором персонажей, анализирует их поиск истины. В заключительной картине спектакля его слова финализирует и резюмируют процесс поиска истины, они обращены к зрителям, которые в спектакле немые свидетели драмы человеческой жизни. Эти слова адресованные людям, скрытым полумраком зала это главный посыл ко всему человечеству, исполнение которого позволит всем нам предотвратить надвигающуюся трагедию. Путь предотвращения этой трагедии обозначен в диалога поиска истины, они указывают зрителям спектакля «Дознание» направление осмысления и познания, эти мысли реализованные в концепции существования человечества позволят предотвратить надвигающуюся трагедию бессмысленного существования человеческого общества и приблизят нас всех катарсису абсолютно необходимому для его выживания и сохранения на разумном уровне.