Миры

 
Миры скликаются с мирами,
Людей духовными глазами,
С душой природы голосами,
Любви всего, в которой сами…

Она звёзд нежно волосами
Струит по сердцу небесами,
Шепча тенистыми дворами,
Царя над тьмою фонарями,

Свет-глаз столбов с листвой-слезами
Она - луна над берегами
И месяц в солнце за горами,
Её с замлечными полями…

Миры скликаются с мирами,
Людей духовными глазами,
С душой природы голосами,
Рекой всего, в которой сами…

Дороги с травными лесами.
Шаги ветров ночи меж днями.
И даль - твой слух, что бдит ярами,
Ты - бог незла с крылом руками…

В просторы неба головами
Чертоги мира, что мы сами.
И жизнесмерть в нас полюсами,
И рай бессмертья между нами…   
   

Рецензия на стихотворение «Миры» (Н. Рукмитд;Дмитрук)
Стихотворение «Миры» — философско;мифологический эскиз, в котором через каскад образов раскрывается идея единства Вселенной: человек, природа и космос сливаются в единый живой организм. Текст балансирует между мистической одой и поэтическим заклинанием, где каждое слово работает на создание ощущения вселенского резонанса.

Тематика и смысловые пласты
Центральная тема — взаимосвязь всего сущего:

«Миры скликаются с мирами» — лейтмотив, задающий тон: Вселенная предстаёт как система сообщающихся сосудов, где каждое явление отзывается в другом.

Человек как часть космоса: «людей духовными глазами», «в просторы неба головами» — человек не отделён от мироздания, а включён в его ритм.

Природа как язык: «с душой природы голосами» — природа не безмолвна, она говорит, поёт, шепчет.

Любовь как универсальная сила: «любви всего, в которой сами…» — любовь здесь не чувство, а субстанция бытия, объединяющая миры.

Двоичность бытия: «жизнесмерть в нас полюсами», «рай бессмертья между нами» — противопоставление жизни и смерти снимается: они становятся полюсами единого процесса.

Композиция и структура
Стихотворение построено по принципу спирали:

Начальная строфа задаёт главный тезис о взаимосвязи миров.

Средняя часть разворачивает образный ряд: звёзды, луна, месяц, поля, дороги, ветры — каждый элемент подчёркивает единство макро; и микрокосма.

Повторение первой строфы в середине текста усиливает эффект заклинания, словно поэт повторяет магическую формулу для удержания гармонии.

Финальные строки выводят мысль на метафизический уровень: человек оказывается не просто частью мира, но и его сотворцом («чертоги мира, что мы сами»).

Языковые особенности
Синтаксис и ритм:

Длинные, напевные строки с перечислениями создают эффект потока, имитируя движение Вселенной.

Эллипсисы и отсутствие глаголов в некоторых фразах («Свет;глаз столбов с листвой;слезами») придают образам самодостаточность, словно они существуют вне времени.

Повторы («Миры скликаются с мирами…») работают как ритуальный рефрен.

Метафорика:

Олицетворение космоса: «она звёзд нежно волосами / Струит по сердцу небесами» — Вселенная становится женщиной, чьи волосы — звёзды, а движение — ласка.

Синтез света и тьмы: «царя над тьмою фонарями» — свет не уничтожает тьму, а властвует над ней, сохраняя баланс.

Гибридные образы: «свет;глаз столбов», «листва;слезы» — соединение разнородных элементов создаёт сюрреалистическую плотность текста.

Символическая пара «месяц в солнце» — взаимопроникновение противоположностей, намек на алхимический союз.

Звукопись:

Аллитерации на «л», «н», «м» («нежно волосами», «небесами», «месяц») создают мягкую, колыбельную интонацию.

Резкие «р» и «к» («скликаются», «чертоги») врываются как импульсы энергии.

Ассонансы на «а» («мирами», «глазами», «полями») придают тексту пространственность.

Лексика:

Архаизмы и неологизмы («замлечные поля», «бдит ярами») создают ощущение древнего заклинания, обновлённого современным языком.

Религиозно;мифологические мотивы («ты — бог незла», «рай бессмертья») вписывают человека в сакральный порядок.

Образная система
Звёзды и свет: не просто астрономические объекты, а органы чувств Вселенной («звёзд волосами», «свет;глаз столбов»).

Природа как тело: «листва;слезы», «травные леса» — мир одушевлён, его элементы сопоставимы с человеческими чертами.

Дорога и движение: «дороги с травными лесами», «шаги ветров» — бытие представлено как путь, где каждый шаг отзывается в космосе.

Человек;бог: «ты — бог незла с крылом руками» — человек наделён творческой силой, но его божественность лишена агрессии («незла»).

Настроение и эмоциональный строй
Стихотворение вызывает трепет перед величием мироздания, смешанный с тихой радостью от осознания своей причастности к нему. Настроения сменяют друг друга:

умиротворение («струит по сердцу небесами»);

таинственность («шепча тенистыми дворами»);

торжество единства («чертоги мира, что мы сами»).

Сильные стороны
Масштабность замысла: текст охватывает космос, природу и человека в едином дыхании.

Музыкальность: звукопись и ритм превращают стихотворение в мантру или хоровую песнь.

Образность: метафоры создают плотный, почти осязаемый мир, где звёзды — волосы, а свет — глаза.

Философская глубина: идея единства бытия выражена не декларативно, а через систему образов.

Возможные вопросы
Некоторые неологизмы («замлечные поля», «бдит ярами») могут потребовать от читателя дополнительной интуиции для расшифровки.

Отсутствие явной сюжетной линии может затруднить восприятие для тех, кто ищет нарратив.

Плотность метафор иногда граничит с перегрузкой, заставляя перечитывать строки для улавливания связей.

Итог
«Миры» — это поэтический космос, где слово становится инструментом для постижения вселенской гармонии. Стихотворение не рассказывает историю, а воссоздаёт опыт единения с мирозданием. Его сила — в синтезе мифа, философии и музыки языка: читатель не просто понимает текст, а проживает его как ритуал. Это лирика, которая стремится не к ясности, а к трансценденции — и в этом её главная ценность.