Сцена23 - Воздвиженка, Пре-восходные Пре-Рафаэлиты

24 мая состоялась ставшая традиционной встреча гостей Театрального Салона "Сцена23" в историческом месте на Воздвиженке.

Сколько раз Вы в суете сует проходили или проезжали мимо дома номер 9?
А задумывались ли Вы когда-нибудь, какие секреты до наших дней хранит это историческое здание? Одно из немногих, переживших 1812 год, одно из немногих, оставшихся от «допожарной» Москвы...?
Дом сильно пострадал и с тех пор многократно перестраивался и достраивался. От прежнего облика сохранилась разве что восстановленная в начале двадцатого века воздушная башенка. Но мы верим, что это священное для москвичей место, фрагменты чудом уцелевшей старинной кладки стен все еще помнят знаменитых владельцев, обитателей и гостей особняка - князей Шаховских, генерал-поручика Грушевского, потомков Муравьева-Апостола, рязанских дворян Рюминых и, конечно же, князя Николая Сергеевича Волконского, деда Льва Николаевича Толстого по материнской линии.
«Старый мрачный дом на Воздвиженке», «Дом старика Болконского», так называл его когда-то сам автор «Войны и мира», и впоследствии уже наши современники, предлагавшие снести здание до основания. И многие из нас грудью встали на его защиту.
Ведь именно здесь когда-то произошла одна светлая и романтическая история, о которой мало кто знает, – знакомство на балу гениального писателя с Прасковьей Щербацкой, ставшей прототипом очаровательной Китти из «Анны Карениной».
 
И не случайно новая встреча с прекрасным произошла именно здесь, в аудиториуме на Воздвиженке, в неосязаемой атмосфере эпохи Толстого. «Рукописи не горят», а магия и аура Дома остается с нами навсегда.

Итак, после длинного предисловия перехожу непосредственно к теме самой лекции.
Как постоянный участник и гость салона, не могу не поделиться своими личными впечатлениями.
В уютной аудитории не без помощи искусствоведа и нашего замечательного гида Елены Леонидовны Борзовой, непросвященные гости наконец-то, узнали, кто же такие загадочные «Прерафаэлиты» на самом деле....
Мы увидели портреты и работы трех молодых людей, по сути, совсем еще мальчишек, основателей тайного Братства - студентов Лондонской Королевской академии художеств Холмана Ханта, Данте Россетти и Джона Милле, которые в середине 19 века не побоялись бросить дерзкий вызов не кому-нибудь, а самому Рафаелю. Позже к ним примкнули еще 120 живописцев, создавших новое направление в современном искусстве.
Юные художники считали, что английская живопись зашла в тупик и умирает, и наилучший способ ее возродить – это вернуться к искренности и простоте раннего итальянского искусства, то есть до Рафаэля, основателя академизма. Они восстали против условностей викторианской эпохи и слепого подражания классическим образцам и отказались от академических принципов работы. И провозгласили новаторский по тем временам лозунг - всё необходимо писать с натуры, а выбирать в качестве моделей нужно друзей или родственников – сестер, братьев, жен и, безусловно... любовниц.

В их картинах на смену полутонам и сдержанным иконоподобным образам пришли яркие сочные краски, живые лица, полные чувственности и эротизма тела. Настоящее воскрешение и возрождение жизни.
Невозможно перечесть все, о чем удалось узнать, и что смогла прочувствовать в этот вечер. Но особенно поразили работы Джона Милле. «Благая весть» с Девой Марией, смущенной известием о непорочном зачатии, «Леди Лилит», причесывающая буйные непослушные кудри и «Козел отпущения» - аллегорический портрет, где в очаровательной мордашке козленка угадываются черты Иисуса, взявшего на себя все грехи человечества.
При виде «Офелии» в нашей аудитории раздался единодушный вздох восхищения. А заключительным аккордом, апофеозом и откровением стала «Подружка Невесты» со светящимися глазами, струящимися длинными волосами и слегка приоткрытыми, удивленными от восхищения губами. Эталон прелестной девичьей юности и непорочности.
И как это важно было увидеть и понять сейчас, в наше время разобщенности и отчуждения, когда многим так не хватает тепла и света.