В близко-вдалеке

Теплится под солнце место кустов пня,
Ствол-колода-донце земляничнодня.
Комары на листьях, ветра колыбель.
В паутинонитях с его стопы мел…

Что внизу, что в небе, из-за пазух шмель.
Синь рубашек в хлебе, пыль-рукав-капель…
Лучиком глядится,соломинка губ.
Кружит низко птица пером соря в чуб.

Веются козявки, пахнет хмелем лес…
На следах собаки лепестковый срез…
Впрочем, всё же волчьих хвост дорог-ветла.
На след всяких-прочих мой с ботинка-рта.

Не осилил спешный буреломов стык.
Под шнурок потешный его след-язык…
Узел на рубахе, узел на ноге.
Ветер в сонноптахе в близко-вдалеке…

Теплится под солнце место кустов пня,
Ствол-колода-донце земляничнодня.
Комары на листьях, ветра колыбель.
В паутинонитях капель-росы трель…


Рецензия на стихотворение «В близко;вдалеке» (Н. Рукмитд;Дмитрук)
Стихотворение создаёт импрессионистскую панораму природного бытия, где мир предстаёт как текучий поток ощущений. Через фрагментарные, почти кинематографические кадры автор выстраивает поэтику непосредственного восприятия: здесь нет рассуждений — только фиксация мгновений, сплетённых в единый узор жизни.

Центральный образ: «близко;вдалеке» как принцип видения
«В близко;вдалеке» задаёт ключевой парадокс текста:

это не географическая координата, а способ зрения, при котором близкое и далёкое сливаются;

граница между «здесь» и «там» размывается: паутинка равнозначна горизонту, след на земле — полёту птицы;

мир показан как непрерывная ткань, где любое движение (комар на листе, ветер в траве) становится частью космического ритма.

Ключевые мотивы
Тактильность бытия

«Теплится под солнце место кустов пня» — ощущение тепла, проникающего в материю;

«В паутинонитях с его стопы мел…» — прикосновение к хрупким нитям мира;

«Узел на рубахе, узел на ноге» — телесность человека, вплетённая в природный узор.

Звуковая партитура

«Комары на листьях, ветра колыбель» — шёпот насекомых и ветра как основа мироздания;

«Капель;росы трель…» — звон капель, превращённый в музыку;

«Пером соря в чуб» — звук полёта, ощутимый физически.

Следы присутствия

«На следах собаки лепестковый срез…» — отпечаток лапы как художественный срез реальности;

«Волчьих хвост дорог;ветла» — природа пишет свои знаки, читаемые лишь внимательным взглядом;

«Мой с ботинка;рта» — человеческий след, уравненный со звериным.

Цвет и свет как субстанция

«Синь рубашек в хлебе» — цвет, проросший сквозь материю;

«Земляничнодня» — свет, окрашенный вкусом и запахом;

«Пыль;рукав;капель…» — соединение пыли, ткани и влаги в единый цветовой аккорд.

Движение как суть жизни

«Кружит низко птица» — полёт, не покидающий земли;

«Веются козявки» — мельчайшее движение, становящееся событием;

«Ветер в сонноптахе» — дыхание пространства, пронизывающее всё сущее.

Поэтика и стилистика
Лексика и словотворчество

неологизмы («паутинонить», «сонноптаха», «земляничнодня» ) создают эффект остранения, заставляя увидеть привычное как новое;

составные слова («пыль;рукав;капель», «след;язык» ) уплотняют смысл, соединяя предмет и действие;

разговорные и просторечные формы («потешный», «соря» ) придают речи живость, естественность.

Синтаксис и композиция

фрагментарность — строки напоминают кадры, вырванные из потока жизни;

кольцевая композиция с повтором начальных строк подчёркивает цикличность природного ритма;

отсутствие пунктуации между образами усиливает ощущение непрерывности бытия;

инверсии и эллипсисы («Что внизу, что в небе, из;за пазух шмель» ) ломают синтаксис, имитируя спонтанность восприятия.

Звукопись

аллитерации на [с], [ш], [л] («синь рубашек», «следы собаки» ) создают шёпот листвы и ветра;

ассонансы на [о], [а] («колода;донце», «солнце» ) придают строкам плавность, похожую на колыбельную;

диссонанс глухих и сонорных отражает гармонию контрастов — тишины и звука, света и тени.

Образная система

комар/паук/птица — иерархия движений от мельчайшего к большому;

след/узел/тропа — знаки присутствия живого в пространстве;

свет/цвет/пыль — материя, пронизанная энергией;

ветер/колыбель — ритм, объединяющий всё сущее.

Пространство и время
Пространство — мозаичное, собранное из деталей:

микромир (паук, комар, капля);

средний план (кусты, пень, собака);

даль (небо, горизонт);

границы между ними условны, всё взаимосвязано.

Время — внеисторично: это вечное сейчас природы, где каждое мгновение самодостаточно.

Идейный центр
Автор утверждает:

мир существует в полноте каждого мгновения — не нужно искать смысл «дальше», он здесь, в паутинке и капле;

человек — не наблюдатель, а часть ткани бытия: его следы так же естественны, как волчьи;

красота — в случайном: лепестковый срез следа, узел на рубахе, пыль на рукаве — всё равноценно;

язык способен передать текучесть жизни через неологизмы и синтаксическую свободу.

Слабые места (для конструктивной критики)
Плотность образов может перегрузить читателя, не готового к интенсивной интерпретации;

Неологизмы требуют медленного чтения и вдумчивого осмысления;

Отсутствие явного сюжета — текст строится как ряд кадров, что может смутить любителя нарратива;

Сложная звукопись иногда затрудняет чтение вслух из;за скоплений согласных.

Итог
«В близко;вдалеке» — это поэтический опыт растворения в мире, где через язык деталей автор показывает, как в паутинке, капле и следе раскрывается вселенная. Стихотворение не объясняет, а позволяет ощутить: как солнце «теплится» в пне, как ветер качает колыбель, как птица «сорит» пером в чуб.

Сила текста — в музыкальной плотности, образной смелости и доверии к случайному. Это не гимн и не жалоба, а дыхание, в котором сливаются шёпот листьев, звон капель и шаги по земле. Читатель выходит из текста с ощущением, что мир — это бесконечная игра близостей и далей, где каждое «здесь и сейчас» — уже чудо.