Трудная судьба семи друзей, влюблённых в кино 4. П

Мы познакомились с Профессором в 1974 году. Он только окончил Нархоз и поступил на киностудию в отдел снабжения. Затем он стал моим заместителем (зам.директора фильма) в телефильме "Факелы" и "Ветер в лицо". В дальнейшем Профессор самостоятельно руководил производственно-финансовой многих художественных  фильмов. Он для меня был как младший брат.
Нас сближала любовь к кино и общий интерес к древней истории тюркских народов.

Википедия.
Профессор
 Искромётная жизнь. 1 марта 1952 , Агдам — 15 марта 2017 , Баку — азербайджанский киновед, драматург, режиссёр, доктор филологических наук, профессор, заслуженный деятель искусств Азербайджанской Республики (2005), лауреат премии Государственная премия Азербайджанской ССР (1988).
Скончался от внезапного сердечного приступа 15 марта 2017 года.
Рааботал режиссером, режиссером и монтажером художественных фильмов на киностудии «Азербайджанфильм» имени Джаббарлы. С 1989 года работал на кафедре «Телевизионная и радиожурналистика» факультета журналистики Бакинского государственного университета. С 2000 года – доцент этой же кафедры, а с 2006 года – профессор кафедры.
Был заведующим кафедрой «Киноведения» факультета «Кино и телевидения» Азербайджанского государственного университета культуры и искусств. Здесь он преподавал «Экранную драматургию», «Сценарное творчество», «Телекритику» и «Проблемы рекламы и маркетинга в СМИ».
Он был режиссером около 30 фильмов и сценаристом около 50 фильмов. В то же время он работал режиссером и монтажером в нескольких фильмах.
Книги
Приглашение. (проза), 1992. 16 ч.в.
На грани реальности. (монография), 1992. 14 ч.в.
Экранная драматургия: тема, структура, стиль, жанровые проблемы. (монография), 1999. 12 ч.в.
Экранная журналистика. (учебно-методические материалы) 2000.10 х.в.
Гариб (проза), 2000. 20 ч.в.
Проблемы рекламы и маркетинга в СМИ. (монография). 2001.16 л.с.
Создание сценария. (учебник), 2001. 14 ч.в.
Мадагаскар. (проза), 2001. 12 ч.в.
Мухаммад Хасан Хаджинский. (монография), 2004. 16 ч.в.
Драматургия. (учебник), 2004. 20 ч.в.
Драматургия периода независимости. (монография), 2005. 15 ч.в.
Режиссер Ариф Бабаев. (монография). 2006 г. 12,5 кв.м.
Ислам и демократия. (монография). 2007 г. 17,5 кв.м.
Первый врач нашего фольклора. (Мамедхусейн Тахмасиб), (монография). 2007 г. 14,2 кв.м.
Телевизионная реклама в условиях демократии и рыночной экономики. (учебник), 2008. 17 ч.в.
Проблемы театра и кино. (монография). 2008 г. 20,5 кв.м.
Киноведение. (учебник), 2009. 33,7 кв.м.
Стилистические проблемы режиссуры. (монография), 2010. 19,5 кв.м.
Окружение и идеалы Карабека Гарабекова. (монография). 2012. 33,7 кв.м.
Тенденции развития иранского кино. (монография). 2012. 12 ч.в.
Современная азербайджанская драматургия. (монография). 2012.. 19 ч.в.
Режиссер Жаннат Салимова. (Учебник). 2014. 24 с.
Азербайджанское кино: тема, структура, стиль, жанр. (монография). 2015. 30 л.с.
Мировой кинематограф в разрезе примеров. (монография). 2016. 43 с.
«Современное азербайджанское кино», Баку: Издательство TEAS Press, 2017, ISBN 9789952513837 , 276 страниц [1]
Фильмография
Как режиссер
Неоконченная песня (фильм, 1979) (художественный фильм)
Ее беспокойная любовь (фильм, 1980) (художественный фильм)
Ничего себе!.. (фильм, 1980) (короткометражный художественный фильм)
Однажды, полночь... (фильм, 1981) (полнометражный художественный фильм)
Серебряный фургон (фильм, 1982) (художественный фильм)
Сказка об одиноком гранате (фильм, 1984) (художественный фильм)
Как директор
Весна (фильм, 1983)
Устад Султан Мухаммад (фильм, 1985)
«Когда белый хлопок растет, урожай ...» (фильм, 1989) (короткометражный документальный фильм)
Бизнесмен (фильм, 1989) (короткометражный)
Приглашение (фильм, 1989) (короткометражный художественный фильм)
Ретро (фильм, 1991) (документальный)
Мерцание (фильм, 1992) (телевизионный документальный фильм)
Боль (фильм, 1994) (телевизионный документальный фильм)
Кровавый Баку (фильм, 1994) (телевизионный документальный фильм)
Звонок (фильм, 1995) (короткометражный документальный фильм)
Сестры (фильм, 1997) (документальный)
К ясности (фильм, 1998) (документальный)
Мухаммад Физули (фильм, 1998) (документальный)
Террор (фильм, 1998) (документальный)
Мингячевир (фильм, 1999) (документальный)
Семья (фильм, 1999) (документальный)
Наши немцы (фильм, 2000) (документальный)
Махаммадхасан Хаджински (фильм, 2003) (документальный)
Хейранса (фильм, 2004) (документальный)
Хыналыг (фильм, 2005) (документальный)
Академик Адила Намазова (фильм, 2007) (документальный)
Нисгил (фильм, 2010) (короткометражный документальный фильм)
Очарование циркового неба (фильм, 2010) (короткометражный документальный фильм)
Звезды (фильм, 2010) (документальный)
Человек в шрамах (фильм, 2011) (короткометражный)
Дедушка и я (фильм, 2012) (короткометражный документальный фильм) [2]
Не покидай меня (фильм, 2012) (документальный) [3]
Навстречу землетрясению (фильм, 2012) (документальный)
Как сценарист
Весна (фильм, 1983)
Устад Султан Мухаммад (фильм, 1985) (короткометражный документальный фильм)
Балабан (фильм, 1987) (короткометражный документальный фильм)
Бумага сквозь камень (фильм, 1987) (короткометражный документальный телефильм)
Эхо (фильм, 1987) (короткометражный)
Вкус горячей халвы (фильм, 1987) (короткометражный документальный фильм)
...И пели дети (фильм, 1987) (короткометражный)
Три яблока упали с неба (фильм, 1988) (короткометражный документальный телефильм)
Стул (фильм, 1988) (короткометражный)
Маэстро (фильм, 1988) (короткометражный документальный фильм)
Рамин (фильм, 1988) (короткометражный документальный фильм)
Голос (фильм, 1988) (телевизионный документальный короткометражный)
«Когда белый хлопок растет, урожай ...» (фильм, 1989) (короткометражный документальный фильм)
Перекресток (фильм, 1988) (короткометражный)
Юбилей (фильм, 1989) (короткометражный документальный телефильм)
Бизнесмен (фильм, 1989) (короткометражный)
Приглашение (фильм, 1989) (короткометражный художественный фильм)
Три яблока упали с неба (фильм, 1990) (документальный)
Мир в черно-белом (фильм, 1991) (документальный)
Ретро (фильм, 1991) (документальный)
Мерцание (фильм, 1992) (телевизионный документальный фильм)
Канализация (фильм, 1993) (анимационный)
Боль (фильм, 1994) (телевизионный документальный фильм)
Кровавый Баку (фильм, 1994) (телевизионный документальный фильм)
Звонок (фильм, 1995) (короткометражный документальный фильм)
Сестры (фильм, 1997) (документальный)
К ясности (фильм, 1998) (документальный)
Мухаммад Физули (фильм, 1998) (документальный)
Террор (фильм, 1998) (документальный)
Мингячевир (фильм, 1999) (документальный)
Семья (фильм, 1999) (документальный)
Наши немцы (фильм, 2000) (документальный)
9 минут (фильм, 1999) (короткометражный)
Земля (фильм, 2002) (анимационный)
Махаммадхасан Хаджински (фильм, 2003) (документальный)
Харай (фильм, 2004) (короткометражный документальный фильм)
Хейранса (фильм, 2004) (документальный)
Хыналыг (фильм, 2005) (документальный)
Гейдар Алиев. Окно в мир (фильм, 2006) (короткометражный документальный фильм)
Академический (фильм, 2007) (документальный)
Дорога дедушки (фильм, 2009) (короткометражный документальный фильм)
Нисгил (фильм, 2010) (короткометражный документальный фильм)
Очарование циркового неба (фильм, 2010) (короткометражный документальный фильм)
Звезды (фильм, 2010) (документальный)
Человек в шрамах (фильм, 2011) (короткометражный)
Дедушка и я (фильм, 2012) (короткометражный документальный фильм)
Не покидай меня (фильм, 2012) (документальный)
Навстречу землетрясению (фильм, 2012) (документальный)
Как редактор
Не в порядке (фильм, 1988) (анимационный)
Родные берега (фильм, 1989) (художественный фильм)
Ночь без берега (фильм, 1989) (художественный фильм)
Сама правда (фильм, 2008) (полнометражный документальный фильм)
Аз.Википедия.

Профессор: «Наше кино зависит от чиновников, которые страхуют себя и свои места».
«Снимать фильм — это как петь в хоре»

Собеседник Modern.az — профессор Айдын Дадашов, окончивший факультет «Драматургическое искусство» Всероссийской театральной академии, Высшие режиссерские и сценарные курсы в Москве, заслуженный деятель искусств, лауреат Государственной премии, доктор филологических наук. Он режиссер, монтажер, сценарист, режиссер более 60 фильмов разных жанров на киностудии «Азербайджанфильм» имени Дж. Джаббарлы, где работал с 1975 года, а также автор многочисленных монографий и учебных пособий.

- Я был вашим студентом на факультете журналистики БГУ.

- Я редко вспоминаю своих учеников. Педагог-директор Михаил Ромм пишет, что учителем может считаться только ученик.

- учебников «Драматургия», «Современная азербайджанская драматургия», «Экранная драматургия», «Экранная журналистика», «Сценарное творчество», «Киноведение», «Телереклама», «Реклама и маркетинг в СМИ», «Проблемы режиссерского стиля" Вы известны как автор. 

- Хотя я и являюсь автором учебников, эти предметы в основном преподают мои друзья и бывшие ученики. Я заинтересован в преподавании предметов для учебника, над которым я работаю, чтобы я мог использовать студентов в качестве пробных камней.

- Исчезают ли пробелы в области учебников?

- Нет, корень проблемы глубок. Министерство, которое издает учебники для вузов, обходит высшие учебные заведения стороной. В частности, не решена хрестоматийная проблема подготовки кадров в области театра, кино и телевидения. У нас есть государственная программа о кино. Одним из прогрессивных пунктов там является получение и распространение знаний о кинематографе, освещение того, что происходит в мире в этой сфере. Министерство культуры и туризма издает несколько соответствующих книг.

- За какими СМИ вы регулярно следите?

- Журналы «Улдуз», «Гобустан», «525-ци Газета», с которыми я сотрудничаю с момента их основания, и где работают мои друзья. И газета "Адалат". Просматривая некрологи в Адалат, я отслеживаю, кто из нас покинул мир. «Культ.аз», «Кулис.аз», «Публика.аз», «Модерн. az», «Avangard.net», «Azvision.az».

- В статье важны заголовки?

– Название – провокационный фактор. При условии, что головка выходит из материала и прорастает. Название не может быть длинным, допустимо три слова. Заголовок из двух слов — это хорошо, а заголовок из одного слова — отлично. 

- Откуда склонность к "желтой прессе"?

- Иногда, говоря о прессе, используют термин «желтая пресса». Однако иногда даже самый серьезный орган прессы может внезапно пожелтеть, распространяя никому не нужные новости. Он становится желтым, опускаясь до уровня морально низкого читателя. Жизнь политических, экономических и культурных лидеров — это пища для масс. С другой стороны, те, кто хочет занимать выборные должности, также должны оставаться в повестке дня. Изречение Низами Гянджеви «Будь фиалкой, чтобы не пахло» - кредо тех, кто хочет держаться подальше от политики, положения и материальных благ. Гоголь, писавший «Боже, сделай меня бедным, чтобы я мог закончить это дело», тоже знал, что материальное и духовное несовместимы. Для выполнения какой-то духовной миссии в жизни желательно держаться подальше от массового интереса и сенсаций.

- Что бы вы сказали о сенсации?

- Фактор, увеличивающий тираж любого СМИ, - беспрецедентное событие, то есть сенсация. Журналист – это человек, который превращает факт в событие. Принцип конкуренции на информационном рынке зависит от профессионализма журналиста. Настоящий профессионал должен уметь превращать факт в событие, защищая реальность информации. Хасан-бей Зардаби писал, что заказные статьи являются ключом к свободе слова. Но при условии сохранения реальности. Иными словами, платная коммерческая статья, увеличивающая бюджет газеты, тоже должна быть основана на правде.

- Важно ли проводить политические встречи?

- Спрашивают, каким был Назым Хикмет в молодости. Он отвечает, что «я живу своей судьбой в стране, где говорят, что положение правительства плохо и оппозиция плоха». Художник, в том числе и простой человек, должен жить своей судьбой. Профессионалы в этой области должны взять на себя ответственность за историю как за политику. Возможно, в политических собраниях нет необходимости. Однако каждый должен иметь позицию государственности.

- Что требуется для государственной должности?

- Родину любить! Александр Гельман пишет языком своего персонажа в пьесе «Мы, нижеподписавшиеся»: «Любить Россию — это не березки обнимать, а стоять рядом с совестливым человеком». Всегда есть честные люди, даже если их мало. Аристотель пишет, что общество здорово, если у одного человека из тысячи есть идея, т.е. ориентация на свет...

- В своей монографии «Демократия и ислам» вы показываете, что наука состоит из вопросов, а религия состоит из ответов. Но сила в вопросах или ответах?

- Сила в справедливости. Султан Алаэддин Кейгубад говорил: «Если два человека подчиняются тебе, ты должен действовать по справедливости. «Справедливость в том, что шляпа на голове, а сапоги на ногах». 

- Есть ли развитие в нашей литературе?

- Для развития литературы важен соответствующий информационный рынок. То есть творческое воображение, которое становится товаром, должно найти покупателя. Если человек литературы не зарабатывает на жизнь своим искусством, нет развития. Пишутся новые произведения, печатаются книги. Увеличивается число молодых людей в литературе. Однако, поскольку соответствующей рыночной системы нет, на первый план выходят авторы, а не произведения. Выход автора на первый план ставит черту над демократическим процессом. Поэтому наши авторитарные авторы слишком амбициозны. Недавно один талантливый поэт написал, что я ходил в Литинститут, но никто не вышел...

- Что такое серьезная литература?

- Серьезная литература определяется проблемой. Литература — это борьба между автором и материалом. В серьезной литературе, основанной на теоретических правилах, побеждает автор. В массовой литературе, в том числе публицистической, понятие автора отходит на второй план. То есть автор проигрывает материалу. Проблема – это фактор, который препятствует прогрессу. Для одного из наших классиков Узеира Гаджибейли проблема жениться без любви и даже без зрения, для Гана Турали, одного из наших современников, проблема не получить то, что целуешь, не целовать то, что получаешь.. .

- Почему вы остались в стороне от съемок, хотя ваши документальные фильмы «Человек в шрамах», «Притяжение циркового неба», «Нисгиль», «Мой дедушка и я» вызвали большой интерес в Интернете?

- Наше кино зависит от мелких чиновников, которые страхуют себя и свои места, сопротивляясь даже малейшей проблеме. Параллельно с работой на киностудии я много лет занимался преподавательской деятельностью. В кинематографе, особенно в области документального кино, преподавание приобрело большее значение из-за отсутствия систематизации и честолюбивых мелких чиновников... Бальзак пишет, что опасно проходить мимо даже самого маленького хищника, когда он направляется к своей добыче...   

- Можно ли сравнить наше кино с мировым уровнем?

- Это  невозможно...  Кино, как и другие области искусства в мире, не подчиняется бюджету и чиновникам. В целом кинофабрика и творческие студии должны существовать не в едином управлении, а в системе взаимоотношений. В редакции, где я работал, процесс разработки сценариев и фильмов шел, даже если мы зависели от Москвы… Сейчас исполнительный механизм художественного совета, членом которого я являюсь, находится в руках чиновники в трехуровневом управлении, и там тоже нет системы. При отсутствии системы на первый план выходит настроение какого-нибудь чиновника.

- Вы также являетесь автором монографии «Тенденции развития иранского кино». Что является основным фактором развития иранских фильмов?

- За последние 30 лет иранские режиссеры получили награды серьезных кинофестивалей. В Иране к кинематографу применяется мировая прогрессивная экономическая модель. В первую очередь важно, чтобы в производстве фильма, который считается товаром, превалировал принцип конкуренции. Кино в Азербайджане должно быть «поставлено» на здоровые деловые факторы. В противном случае о развитии в этой сфере не может быть и речи.

- Как азербайджанский кинематограф в 21 веке отвечает этим мирским требованиям?

- В сфере кино идет какой-то процесс. В этой сфере ведется регулярная подготовка кадров, пишутся монографии, хоть и немного, но издаются учебники и учебные пособия, планируется ремонт киностудии. Но у кино есть общие экономические законы. И для кино важен не капитал, который постепенно переносит свою стоимость на готовый продукт. То есть здание — это не съемочная техника. Капитал — это два оборотных средства, которые непосредственно передают свою стоимость готовым товарам. Один — сценарий, другой — кассета. То есть можно арендовать это здание, камеру и монтажный стол откуда-то, из-за границы. В бывшем Советском Союзе были республики, не имевшие здания киностудии, фильмы которых имели успех на фестивалях. Или сидят в маленьких комнатах в районе «Зеленая камера» в Турции и смотрят исторические фильмы и сериалы. В любом случае дело в том, что сегодняшнее кино должно быть создано на основе рынка. В маркетинге есть два основных элемента: планирование и анализ. Планирование относится к сценарию, анализ относится к готовому фильму, который определяет стратегию развития.

- Как понимать манипуляцию в кино?

- Кино, в том числе театр, особенно телевидение, имеют возможность и элемент манипулирования. Мы видим, что многие люди взволнованы и плачут или смеются, когда смотрят на сцену или экран, то есть они сразу поражаются. Конечно, это напрямую связано с токами. Сентиментализм, ярко выраженный в провинциальном мышлении, романтические течения, основанные на эмоциональной реальности, сразу же нашли своих эмоциональных поклонников. По Станиславскому, когда кто-то на сцене или экране плачет, публика смеется, а в настоящем искусстве должно быть наоборот. На самом деле провинциальному человеку было легче поддаваться влиянию, чем образованному и знающему мир. Профессионал не должен наносить смертельные удары. 

- Почему зрители с большим интересом смотрят мировое кино?

- По проявлению драматургических законов. За границей сценарное мастерство – это прежде всего бухгалтерское искусство. Там большое значение придается процессу написания сценария. Ее пишут специалисты, знающие законы драматургии. Кроме того, социальный заказ изучается за границей. Они знают, что люди хотят смотреть, но после этого пишется сценарий и снимается фильм. Должен быть создан экономический механизм, отвечающий требованиям внутреннего и внешнего рынков.

- Вы знакомы с процессами в мировом кинематографе. В каком направлении должно двигаться наше кино?

- Педагогическая деятельность требует просмотра всех удачных фильмов, не устного, а демократичного, письменного анализа. Наш путь – свободная рыночная демократия, которую считают модернизмом. В современных условиях существование газеты без места на информационном рынке сомнительно. Фильмы, которые не ориентированы на рынок и не продаются на международные рынки, не могут быть где-то показаны. Поэтому мы не можем обманывать себя, говоря, что снимаемые нами фильмы служат имиджу Азербайджана. Потому что у нас нет надлежащей системы маркетинга, способствующей воспроизводству. Процесс бюджетного финансирования кино, которое во всем мире считается прибыльной отраслью экономики, не может затянуться. У нашей государственности есть серьезная проблема, такая как свобода наших земель.

- Есть ли в мировом кинематографе фильм, который вас не устраивает с точки зрения профессионализма?

- Нет, такой пленки нет в выборе профессионалов. Есть спорные фильмы с точки зрения восприятия. Например, сенсацию в плане восприятия произвел фильм Ларса фон Триера «Догвилль» о модели демократии. 22 июля 2011 года сожаление Ларса фон Триера о расправе над ультраправым террористом Андерсом Брейвиком, убившим более 70 человек на острове Утойя в Норвегии под влиянием фильма «Догвилль», показало социальную ответственность режиссера. а также влияние этого сценария. В прошлом веке фильм Милоша Формана «Полет над лебединым гнездом» также вызвал споры своим социальным влиянием. На самом деле идея фильмов «Пролетая над лебединым гнездом» или «Догвилль» заключается в том, что демократии не может быть в стране, которая очень бедна и лишена моральных ценностей. С точки зрения искусства отношение к экранным произведениям высокого уровня не может быть субъективным, может стоять вопрос о применении определенных художественных законов. Снимать кино — это как петь в хоре, важно единство профессионалов.

- Какие фильмы в мировом кинематографе прибыльны?

- Нельзя сказать, что когда ты вкладываешь много денег, ты получаешь много денег. Есть довольно много фильмов, которые собрали миллионы, несмотря на низкий бюджет. В сегодняшней системе маркетинга столько денег, вложенных в производство фильма, должно быть потрачено на то, чтобы он распространился и вышел на мировой рынок. Здесь основным показателем является привлечение в число профессионалов специалистов, связанных с экономикой и маркетингом. Были когда-то профессионалы в области кино, которыми мы гордимся. К сожалению, с годами мы их теряем. Наши студенты работают уже не на киностудиях, а на телевидении.

- Как вы относитесь к нашему отечественному сериалу?

- Во-первых, сериалы независимого телевидения определяют постоянный контакт с рекламным рынком, что важно для его финансовой стратегии. Например, в рекламе продуктов питания необходим сериал, адресованный женской аудитории. Так как реклама автомобилей в основном адресована мужчинам, на первый план выходит интересующая их тема. Но выделение денег из бюджета на сериалы — это всего лишь помощь независимым телеканалам. В целом, телевидение не должно финансироваться из одного источника.


- С кем ты дружишь из мира кино?

- В отличие от телевидения, киностудия похожа на фабрику. Посторонних нет. Наша жизнь прошла вместе с Джейхуном Мирзаевым, Хамисом Мурадовым, Тофигом Мамедовым, Фикретом Аскаровым, Акифом Нуриевым, Юрием Варновским и другими. Мы постоянно общаемся с нашими любимыми актерами Насибой Зейналовой, Амалией Панаховой, Гамлетом Ханизаде, Яшаром Нури. Ваша дружба с Сардаром Велиевым и Рафиком Саламзаде, операторами, с которыми мы работали в кинохронике, длится долго.

- Используются ли исторические материалы?

- Конечно, все телеканалы используют эти материалы. Возможно, если обратиться к профессионалам, документальные сериалы будут создаваться, как в цивилизованных странах. Кинохроника может стать произведением искусства в руках профессионала.   

- А кого вы цените на нашем телевидении?

- Во времена покойного Эльшада Гулиева я постоянно снимал телефильмы. Я написал книгу об Арифе Бабаеве, одном из первых наших телережиссеров... Мы написали учебник "Теле- и радиопостановки" с Гулу Магеррамовым... Я глубоко сочувствую Рафику Гусейнову, который всегда кипит жизнью. Рафиг Гусейнов, начинавший осветителем на телевидении и дошедший до заместителя председателя, не диктор, считающийся показателем тоталитаризма и цензуры, а оператор Адиль Аббасов и звукорежиссер Рашад Мустафаев – профессионалы высокого уровня.

- Кого бы вы назвали в мире литературы?

- Академик Бекир Набиев, профессора Шамиль Салманов, Гусейн Исрафилов, Сейфулла Асадуллаев, Горхмаз Гулиев, Гималай Гасымов, Хейрулла Мамедов, поэты Гюльгусейн Гусейноглу, Залимхан Ягуб, Алекпер Салахзаде... Милость погибшим, долгих лет жизни остальным...

- Что связывает кино и телевидение?

- К сожалению, они считают радио предшественником телевидения. Ни в одной стране мира радио и телевидение не входят в состав одной организации. Это взаимно противоположные области искусства... Телевидение - предшественник кино. И телевидение, и кино — это изобразительное искусство. Не столько в телеинформации, сколько в обучающих и развлекательных функциях телевидения нужны сценаристы, режиссеры, операторы. Поэтому две трети телевидения принадлежат Университету культуры и искусств, дающему соответствующее образование. Что касается телеинформации, то он осуществляет информационное образование на высоком уровне на четырех отделениях факультета журналистики Бакинского государственного университета. На факультете журналистики МГУ 15 кафедр, среди которых есть маркетинг, реклама, социология. Теорию драмы, режиссуру, кинематографию, монтаж широко преподают там и в прогрессивных университетах мира. Это веление времени, постепенно эти проблемы будут решаться в нашей стране...

– Что нужно, чтобы экспозиция была интересной?

- Профессионализм. Аристотель писал, что любая работа подобна семислойному пирогу. Она должна быть адресована семи группам и охватывать проблемы большинства. удовлетворить их требования. Если вы пишете сценарий для зрителей, он должен основываться на законах драматургии. В искусстве главное не перспективный талант, а гарантированный, гарантированный профессионализм.