Восходящий поток художника П. В. Кузнецова

                Восходящий поток в картине художника П. В. Кузнецова
Во время моего обучения в Ленинградском Горном институте меня очень удивляла разница в подходах трактовки явлений, которые делали учителя Горного и экскурсоводы художественных музеев.
Сегодня ясно, что мои учителя Горного, были хорошими рудознатцами, но очень мало понимали в реальных геологических процессах. Рывок в области Теоретической Геологии  после признания «Теории дрейфа континентов, чётко выявил слабое знание РЕАЛЬНОЙ истории формирования планеты Земля! Однако при всём при этом, стоит признать, что основная часть учёных Геологии жили ожиданием нового. Жили с чувством, что многого они ещё не ведают! Иное впечатление производили искусствоведы и лекторы картинных галерей. Складывалось впечатление, что они ограничили видение картин великих художников в узком диапазоне. Сводя всё в узкий мир своего личного восприятия и гипертрофирофали процесс творчества, как продукт рождённый внутри сферы переживаний художника. Мне было абсолютно ясно, что художники начиная с эпохи возрождения писали свои полотна опираясь на очень широкий базис своей личной образованности. Они потому и создали бессмертные полотна, что были всесторонне образованы. Разумеется по меркам своего времени. Технический, новые научные знания, безусловно были известны художникам. Художники читали все новости физики, химии и т. д. Мне казалось все современные искусствоведы, как бы того не понимая, загоняют своё видение тем, что сами отодвинули на задворки современную науку. Отодвинули от того, что произошла сепарация. Лучшие таланты ушли в науку и в высокие технологии.
Достаточно обратить внимание на работы художников периода появления паровоза, самолёта, космонавтики.
Этот вопрос сложный. Я поставил его только для облегчения перехода к своей теме: «планетарное движение воздушных масс», как раздел географии и климатологии. Мало, что учителю географии, например, теперь требуется перейти от мышления в «Евклидовом пространстве» к мышлению в «Геометрии сферического пространства»! Тут, честно говоря, встаёт проблема зачастую непосильная даже для преподавателей физики и математики.  Отсюда и создаётся почва для самой беззастенчивой  и наглой спекуляции безграмотной Зелени, то об «Озоновой дыре», то о «Потеплении из-за углекислого газа». Что не мешает представителям партии Зелёных, придя к власти готовить ядерный Апокалипсис. Моя убеждённость состоит в том, что художники всегда были высокообразованными и пытались в полотнах выразить взгляды просвещения!
В предыдущих работах я писал о попытке изобразить турбулентность в атмосфере Ван Гогом «Звёздная ночь.1889». «Пшеничное поле с кипарисами.1889». Живое движение неба и «восходящий поток» Репиным в картинах «Бурлаки». Реальное движение пара от паровозов на картине «Вокзал Сен Лазар. Прибытие поезда.1877»! Мною в этих полотнах чётко просматривается попытка художников донести до зрителя то, что не замечает глаз простого человека!
В этом плане очень интересны работы «Павел Кузнецов. Мираж в степи. 1912», «Утро в ставке». Небо в этих полотнах изображено в строгом соответствии с современными представлениями о Тропосфере.
Рассмотрим картину «Мираж в степи». На картине в своеобразной манере представлен «Восходящий поток» перегретого от палящего солнца воздуха степи или пустыни. Автор называет это «миражом». Однако изображённый мираж математически точно совпадает с «восходящим потоком». 
Продолжение следует