Солнцестояние в подъезде

«Авторы двух полушарий»
http://proza.ru/avtor/miage&book=15#15


День зимнего солнцестояния. Время навестить Булгакова, шагнув обратно во времени лет на сто. В 1921-1924 Михаил и Татьяна проживали в квартире №50 на пятом этаже дома, мимо которого последние лет шестьдесят проходил не раз, но во двор не заходил. Не замечал ворот. Шагал мимо, поступательно во времени. На днях обратное движение состоялось. Поднялся на четвёртый этаж, опускаясь в эпоху минувшую. Квартира с высокими потолками, коридором и тесными комнатами. В той, где обитала чета Булгаковых, два окна во двор. Комната кубической формы, метров четырёх по грани. Стало быть, 64 кубометра. Здесь написано Булгаковым несколько объёмных вещей. И как они поместились в том времени и пространстве! Мистический сюжет в ту пору ждал своего времени, в авторе длился процесс становления. Сюжеты жизни проникали в пространство возникающего романа. У Михаила в 1924-м Белозёрская сменит Лаппу, в 1932-м уступит место Шиловской. Татьяна, Любовь, Елена – у Мастера имени нет, а даму зовут Маргарита.

Чтение процесс мистический, в нём опыт собственной жизни вступает в алхимическую реакцию с опытом автора, не знаешь, что получится в результате. Булгаков сделал своё дело, очередь читателя. Сам себя спрашиваю, сам себе отвечаю.

1. Есть ли в книге мистика?

Никакой мистики. Все персонажи не мистичны, а театральны. Театральная сцена (Воланд выступает), сцена города, сцена Вселенной.

Декорации предоставляет историческая эпоха, актёры играют роли, меняя обличия, не покидая театральной реальности. Все действующие лица в мистических масках человечны. Даже кот – и тот человек.

Книга написана фельетонистом и театральным автором. Мистика привносится читателями и литературоведами. То, что одна из сюжетных линий связана с христианской мифологией, не выводит за пределы реальности. Все фантастические картины выполнены почерком реалиста. Уходящие звёздной дорогой остаются с читателем, в космосе им делать нечего.

2. Как время автора присутствует в книге?

«Мастер» воспроизводит Москву начала советской эры, первые её десятилетия. Всё те же декорации и костюмы. А сюжет универсален. Фельетон легко переводится на язык современный читателю.

3. В кого превращается Маргарита?

В зазеркалье прошлого века проступает образ Маргариты, готовой перешагнуть порог. Маргарита сквозь зеркальное стекло различает в читателе Мастера. В поиске мистической встречи читающий репетирует роль, ищет причастности к магическому сюжету. Причастность – ключ к реальности. Невозможно оставаться вне происходящего в книге, вопрос лишь в том, сидишь ли в первом ряду, стоишь ли за кулисами, прячешься ли в будке суфлёра.

Не нашедший в себе Мастера занимает место на галёрке, откуда сцена видна как на ладони.

Чья это ладонь, с галёрки не видно.