22 сонета в прозе Гудлима

Любовные сонеты хулигана
Введение


«Скажите мне, музы, что прежние века
Оставили теперь грядущим временам играть на них,
И что остается неучтенным теми мудрецами,
Где новая муза может попробовать свое перо?»
Так жаловался Финеас Флетчер в своем «Пурпурном острове» еще в 1633 году. Три века не принесли в развитие лирической страсти более высокой формы, чем форма цикла сонетов. Сонет уподоблен изысканному хрустальному кубку, вмещающему одну возвышенно-вдохновенную мысль так прекрасно, что ни одна капля не может быть добавлена без переполнения. Отлитый в эпоху раннего итальянского Возрождения Данте, Петраркой и Камоэнсом, в елизаветинский период он был выгравирован и украшен Шекспиром, а в викторианскую эпоху наполнен самыми вдохновляющими набросками песен и любви Россетти, Браунингом и Мередит. И вот, в этот первый год нового века, историческая чаша снова наполняется и подбрасывается в сияющем тосте за Эрато Уоллесом Ирвином.

Атрибут современности дается не каждой новой эпохе. Шестеренки в колесе времени временами соскальзывают назад. Возрождение классики может быть проникнуто энтузиазмом, но это второе издание старой работы, а не мужественное эссе, выражающее живую мысль. Поздний Ренессанс был лишь наполовину современным по своему духу; классический период восемнадцатого века в Англии был наполовину древним по своему настроению. Но двадцатый век порывает с новым обещанием эмансипации английской литературы, поскольку новое влияние освежило кровь традиционного стиля, которая в упадке конца века разбавилась. Этот адъювантный штамм встречается в энтузиазме сленга. Постепенно его риторическая сила закрепилась в языке. Оно завоевало множество глаголов и существительных, оно победило идиому и лексику, и теперь оно достаточно сильно, чтобы атаковать сам синтаксис нашего англо-саксонского языка[*] [*] Обратите внимание, например, на потенциальное наклонение, используемое в


изъявительном в нынешнем разговорном: «Разве это вас не сотрясет!»


Сленг, незаконная сестра Поэзии, выступает с ней за общее дело против утилитарной экономии Прозы. Оба символизируют пышное изобилие тропов и инволюций, пышность и украшение мысли. Они хвастаются тем, что заставляют расцветать два слова там, где раньше росло одно. Оба облачаются в Метафору, и единственная претензия придирчивых может заключаться в том, что в то время как Поэзия следует общепринятому стилю, Сленг облекает свои мысли по своему усмотрению в фантастические и причудливые капризы, что ее прихоти непостоянны и слишком часто безвкусны.

Но это одиозное отношение к сленгу со стороны поверхностных умов незаслуженно. В прежние дни, прежде чем язык кристаллизовался в идиомы и словоблудие доктринеров, проза тоже не была запутана. Действительно, беглый взгляд на елизаветинских поэтов обнаруживает родство с мятежными фантазиями нашей современной разговорной речи. Сонеты г-на Ирвина можно рассматривать как указание на этот бунт, и то, насколько близко они приближаются к острым фразам семнадцатого века, можно легко показать на нескольких примерах. Например, в Sonnet XX: «Ты настоящая коричневая кора!» у нас есть близкая параллель в «Вольпоне» Джонсона или «Лисе»:

«Товарищи снаружи и просто кора!»
И этот случай является столь же хорошей иллюстрацией того любопытного процесса, который в английском языке со временем создал для одного слова (например, «расщеплять») два совершенно противоположных значения. Можно процитировать строчку из « Аппия и Вирджинии» Джона Вебстера, показывающую, насколько его дикция близка к современному сленгу:

«Мой самый ловкий и хитрый оратор, чей язык - ртуть»;
аналогию аналогию, хотя и сложную, можно найти в строках 5-8 в сонете XI. В « Филастере» Бомонта и Флетчера

«Пагубный принц в нижней юбке»
настолько близок к «Прекрасной маме в фраке» из № VII, насколько позволяет современный костюм, и

«Нет, ты, скарабей!»
из «Алхимика» Бена Джонсона дает любопытный ключ к происхождению популярного термина «парша», найденного в № VI. Мощная картина Вебстера в «Белом дьяволе»:

«Судьба — это спаниель, мы не можем отбить ее у нас!»
находит соперника в сильном сравнении мистера Ирвина: «О Судьба, ты лобстер!» в № IV. И в заключение, поскольку такие сходства можно было бы цитировать без конца, обратите внимание на восклицание из женской премии Бомонта и Флетчера, написанное до того, как имя насекомого приобрело позор, наложенный на него британской матроной: «Это слова жука! "
Это не только явно указывает на происхождение «жуков Джим-джема» в № IX и более известного современного синонима мозга «домик для жуков», но и указывает на произвольную тенденцию любого языка создавать градации каст. по частям речи. Именно этому таинственному влиянию, благодаря которому одни слова становятся «изящными» или «поэтическими», а другие — «грубыми» или «необлагороженными», мы обязаны презрению, с которым сленг относится к поверхностным обывателям.

Однако в цикле сонетов мистера Ирвина мы идеализировали сленг, или, лучше сказать, сублимировали его. Эволюция уличного жаргона осуществляется путем замещения. Фраза из двух терминов проходит через систему перестановок, прежде чем отбрасывается или принимается в качестве официальной метафоры. «Взять торт», например, фигура из негритянской прогулки за тортом, становится «схватить» или «загнать» «булочку» или «бисквит». И это еще не все, поскольку в высших формах сленга идея перефразируется в наиболее сложном словесном выражении, инволюция настолько запутанная, что без знания промежуточных шагов смысл часто почти полностью теряется. Образцы этой криптологии можно найти во многих сонетах мистера Ирвина, особенно в № V:

«Моя синкопированная беседа бесполезна».
Мы прослеживаем эти синонимы через «развлечение» и т. д. до почти подсознательной мысли — прилагательного, напоминающего «правдоподобный», возможно, определяющего «аферу» или конфиденциальный разговор, который оказался бесполезным, чтобы вернуть Мэйме его преданность.

В мастерском куплете, завершающем сестет № XVIII, словесный энтузиазм мистера Ирвина достигает высшей точки в ультрамередитианском исполнении фразы «Я — легкая добыча» — выражения, которое, кстати, само по себе должно было бы быть искусно обработано. переведены в любом англоязычном издании.

Хватит гламура сладострастных капризов мистера Ирвина. Он будет стоять, быть может, как главный апостол гиперконкретности. С г-ном Аде как главой школы, и настаивая на дидактической ценности сленга, г-н Ирвин предъявляет в этом цикле немалые претензии на выдающееся положение в истинно лирическом ключе. Обратимся к созерцанию его более скромного героя.

Я тщетно пытался идентифицировать его, «Вилли» этих сонетов. Полицейские судебные протоколы Сан-Франциско изобилуют персонажами, из которых мистер Ирвин мог составить представление об этом пиротехническом болтливом хулигане, и даже его смерть от курения сигарет, предсказанная в № XXII, недостаточно идентифицирует его. Кем бы он ни был, он был типом новоявленного любовника, наделенного тем же инстинктом самоанализа и сознанием драматической ценности своих эмоций, который достиг даже низших классов. Последовательность сонетов ясно указывает на развитие его любовной связи с Марией, героиней, у которой есть общее с героинями предыдущих циклов сонетов, Лаурой, Стеллой и Беатрицией, только то, что она вдохновила своего возлюбленного на красноречие, которое могло бы лучше потратить устно на объект его привязанностей. Даже насмешка автора не мешает читателю подспудно сочувствовать пышному кокетству его «красавицы», его «Пэрис Анютины глазки». Ибо она тоже принадлежала к касте красноречивых; разве она не

"выкашляла петли детсадовского подбородка?"
и если бы мы услышали сторону Мэйм в ссоре, без сомнения, наш Хулиган был бы осужден каждым читателем. Но Кид Мерфи, малодушный соперник, был еще менее достоин превосходной амазонки, которая вознесла его к алтарю. "Посмотрите, как этот торт Мерфи ходит в своей гордости!" — это cri-du-coeur, который неизбежно произносит самый нежный читатель.

Но «урожай персиков приходит и уходит», как красноречиво отмечает мистер Джордж Эйд. Мы не должны слишком серьезно относиться к мрачным угрозам нашего героя. В компании есть и другие младенцы, и, несомненно, он задолго до этого утешается с «более аккуратной и милой девушкой», которой его Муза снова споет более счастливый припев. В этой надежде мы завершаем его изысканные самоанализы и ждем его следующего певческого порыва!

Гелетт Берджесс.
Сан-Франциско, 1 ноября 1901 г.




Внутренний обман для утонченных парней

Подведи меня полегче, читатель, скажи!
Не блефуйте, на чем вы стоите,
И не смейтесь с гордостью над каждым чуваком, Который выдает аферу.
Приблизьтесь к тому, как француз Вийон,
До того, как Джек Висельник дернул его высоко, Испепелил
сленговой болтовней и французскими штучками
И пинал так же грубо, как я сделаль, чтобы показать вам Путь в Зал славы.

                Пролог

Разве вас не раздражало бы, не причиняло бы вам боль
Видеть, как поэт, когда добро кончается,
Сползает с бедного старого Пегаса и рекламирует
Его коньки в изобилии двухшаговых сонетов?

Потом, когда вилка, мертвая, не может
Встряхнуть тряпичного времени не больше, чем бисквит, прямо о
Стихотворец-мясник поворачивается с ликующим криком
И посылает в магазин партию сонетов.

Сонет - очень лёгкая добыча,
Джеймс П. Денди в качестве переноски
Для обломков мозгов, которые хотят сохранить это в темноте.
 
Именно поэтому их урожай мыслей иссякает.
На низком уровне, дорогой Мэн, мой грабежный туалет,
Вот почему я приготовил для тебя этот набор рифм.
                1
Я говорю, будет ли она обращаться со мной по-белому или бросит меня,
Дарит мне стеклянный взгляд или приветственную руку,
Сгребёт меня в грязь или угостит меня великим,
Зарежет меня ножом или заставит думать, что я владею городом?

Будет ли она на уровне, сделай меня коричневым,
Или она слегка толкнет меня на песок,
Оставив бедного Вилли замерзать, чтобы бить группу,
Вялым, как платье матери Хаббарда твоей бабушки?

Я не знаю, и мне плевать,
Но вот что я знаю: если она так хочет,
Она может прийти поиграть со мной на нашей задней веранде,

Даже в рабочее время, я не возражаю —
На самом деле я знаю, что я хороший.
 хороший и готов получить опцион на неё в качестве моей постоянной.

II

На мёртвом уровне у меня болит сердце,
Ибо шустрая Маме заморозила меня полностью,
С десяти часов, GM, когда на улице
Я увидел свой молниеносный финиш с самого начала. О

 липкий глаз, как остекленел ты,
И держи своего Вилли на тревожном сиденье,
Как бездельник Даго на тележке с яблоками!
Это потому, что мои штаны слишком рано подошли,

Или то, что моя ручная работа вышла из моды,
Что ты меня поддаешь, когда я ложусь,
И не подаешь мне с улыбкой оранжерейных красавиц?
Если это так, то на следующей неделе

я сожгу линию «Одетый в скорлупу»,
которую куплю у Коэнштайна.

III

Вот косметика, которую я куплю На следующей неделе, когда я получу от босса свою зарплату: Бело-желтый зигзагообразный вырез, Жилет цвета заката и фиолетовый галстук, Рубашку для водевиля и что-нибудь летящее. В канонерках и полушлангах на геях. Между прочим, я возьму несколько зеленых шнурков И соломенную крышку, чтобы они шли высоко. Тогда я буду сиять и буду великой главной силой, Теплым газуком, единственным в группе, Оклахомским чудом, целым сыром, Младенцем с догадками Гонолулу - Это приведет Мэйм ко времени - я должен сказать, да! Разве мое тесто не лучше, чем у Мерфи? Ну, я думаю!

IV

О судьба, ты омар, но не мертв! Молча ты хватаешь, как полицейский ловит бедного бродягу, крадущегося из магазина С плиткой какого-то богатого чудака на голове. Твои фальшивые предложения привели нас к тому, чтобы стать довольно грудастыми, когда это желтовато-коричневый! керфлоп!! Мы кувыркаемся, и зубчатые колеса останавливаются, Оставляя пациента созерцать звезды в постели. Так же, как и меня, за то, что я не мог получить Мое жалованье за последнюю неделю. Я получил dinky dink. Я больше не вижу шелухи во снах, что видел, И Маме моя больше, я не думаю. Я знаю своего соперника, и это меня огорчает … Это Мерфи, ночной продавец в аптеке Макканна.

V

Прошлой ночью — ах, вчера ночью — я на всех парусах вел свою королеву, направляющуюся к мороженому Грунского! Я встал и подхватил ее, свежую, как буря, И она была самой правильной из всех, кого когда-либо видели. Как раз тогда Брик Мерфи встрял между ними, Спеша мои забавные песни и танцы в тюрьму, Мои синкопированные con-разговоры не помогли, Потому что Мерфи был единственным нектарином. Это пример руки, которую я получаю, Когда я играю больше, чем пасьянс, Показывающий, как я становлюсь самым медленным , когда это дело бритв в воздухе, И конкуренция сбивает меня с творения, Как фонтан с джином, разбитый Кэрри Нейшн.

VI

Посмотрите, как этот Мерфи ходит в своей гордыне, Этот Мерфи с кирпичной крышей, четырнадцатидолларовая сойка; Можно подумать, что он арендовал тротуар по тому, как он занимает по полярда с каждой стороны! Я понимаю, что его кольцо с бриллиантом - ехидная ехидство, Его пальто арендовано по дням, Но до сих пор Мэй не пнула, Когда Мерфи так широко разрезал торт. Резина, парша! Не бросайте так много спаниеля! Скажи, а есть еще дома такие, как ты? Ты не единственный лев после Даниэля, Ты не единственная устрица в рагу. Давай дальше, ломбард! Отойди от забора, Пока я не выставил тебя на тридцать центов!

VII

Может быть, вы думаете, что я проделал свою маленькую работу , Когда я сделал мясо красавицы в костюме Мейми. Если это твоя догадка, ты не знаешь, как напыщенность Может поставить ее на простой, незаконченный разгильдяй, Кому не хватает боевой раскраски сноба «поцелуй меня» И не может добиться успеха внутри головокружительной скорлупы; Поэтому причина, по которой я должен сказать, Спад, который вызвал у меня этот мелодичный всхлип. Потому что, когда я подтолкнула Кирпича Мерфи к веревке, Мэйм укомплектовала скорую помощь и втащила его внутрь, Помассировала его лампы ароматным дурманом из аптеки И выкашляла петли детсадовского подбородка; Она прыгнула назад, пропела для патруля, Затем бросила взгляд, который тронул мою душу.

VIII

Мне иногда кажется, что я не так хорош, Что есть малышки хитрее, теплее меня, Что Судьба дала мне спокойное прощанье И мой длинный костюм пилит мамины дрова. Тогда бы я нырнул из-под земли, если б мог, Поймать кабанчика в прыжке и полететь На какой-нибудь Козий остров, предназначенный судьбой, Для дублеров, бывших и этого торжественного выводка. Но, несмотря на жучко-колеса на моем какао-дереве, Торговля лагерным пивом все еще кипит, Шхуну можно купить за V Или даже привить, если ты лютый бездельник. Мой конец тогда менее ясно я вижу, Ибо вот! У меня есть еще одна мысль.

IX

Прошлой ночью я с тележки с водой свалился — Это был peacherino пьяного; Я поставил рынок коктейлей на панк И порвал все тротуары с самого начала. Пакет, который я нес, был пирогом, Который превзошел Везувия по шипению и сперме, И когда они положили меня на мою маленькую койку, Ты не мог отличить меня от моего зуба. Ой! Был бы я ледяным человеком на время, Тогда мог бы я охладить этот раскаленный кокосовый орех, Загнать жуков-джемов, которые безумно мчатся Вокруг карнизов, которые выступают из моего лба, Или плотник, пожалуйста, придет вместо него И построит забор из частокола. вокруг моей головы?

 X

Как тот, кто со своим домовладельцем стоит на двойку высоко И закрывает свой счет за стол IO U, Легко прикасается к бармену из-за его выпивки, Обходит стороной, когда мимо проходит кредитор, Замачивает потихоньку цепочку от часов своей матери, Быть может, и свой бегунок тоже, может быть, его туфли, Пока мистер Джонсон не придет, чтобы освободить его И снять ипотечный кредит с этого бедного дешевого парня; Так что я теперь мелкая монета в презрении Мэми, Яйцо микроба или два бита в тумане, Первый корнет, который не может протрубить в рожок, Часы Уотербери, у которых соскользнул винтик; Ибо, когда ее макияж искажается до хмурого взгляда, Что я могу, кроме как вернуться и сесть?

XI

О чешуйчатая Мэмэ, чтобы мне такую сделку дать, Чтобы мне такую кучу вручить, когда я был верен! Вы играли со мной дважды, и вы тоже это знали, И вас не заботило комок жвачки, как я буду себя чувствовать. Разве ты не видишь, что удобная болтовня Мерфи - это дешевый сок из воздушных шаров из пива Бларни, фонограф, где все, что ему нужно сделать, - это повернуть заводную рукоятку и дать ей катиться? Нет, любовь поставила твою оптику на задницу, Для тебя золотые кирпичи Мерфи все в порядке; Его речи идут вниз, как бы высоко они ни звучали, Потому что он заводит тебя, волшебница. Ах хорошо! В том, что я с тобой в ящике, Ибо любовь одурманила и бедного Вилли.

XII

Жизнь — это комбинация, которую трудно противопоставить, Предложение, которое трудно превзойти, Даже если вы доберетесь туда, Заза обеими ногами, Через сорок мельканий это та же самая неудача, И вы столкнетесь с ней вплотную, Шанхай без единого удара. устойчивое место, чтобы поесть, Натянутый самой медью на вашем ритме, Который кладет кувшин на вас, когда вы сходите с ума. О Жизнь! Вы причиняете Вашему Истинно большую боль. В квадрате Т мне не нравится твой стиль; Потому что вы снова играете в фавориты И вы сделали меня инвалидом на милю. Прочь, ложная Жизнь, со всей своей гордостью и дерзостью: Иди, прыгни с разбега и преследуй себя!

XIII

Если бы я был гладким, как угорь, и скользким, как мыло, Знатоком спекшегося ветра, веселым своим клацаньем, Достаточно галантным, чтобы попросить мои деньги обратно , Прежде чем рулевой накормит меня сногсшибательной дурью, Я все же мог бы бросить утиную посадку в свою надеюсь , что у меня есть головной убор, похожий на гвоздь , чтобы засунуть мою Мами в мой личный мешок , прежде чем она сможет пометить какого-нибудь Красавчика Хэнка и склона. Что хо! она стучит! Мое желание не помогает мне, Моя работа груба, и Маме на меня; Так и я никогда не Джонни-на-пятне, Когда любой деревянный Сиваш должен быть. Таким образом, я начинаю брюзжать всякий раз, когда бессердечная Мэйм пронзает меня гарпуном — ой!

XIV

О мама! Не была ли Маме лузером Прошлой ночью, когда в Социальном клубе «Радуга» Она обнимала кролика при каждой уборке От переулка Хогана до Сапога голландца, В то время как маленький Вилли, как немой с заложенными ушами, Оклеивал стену обоями и помогал поглощать личинку , Играли в заначку со скамьями, как даб, Когда жаркое общество было легким плодом! Я репа? На строгом QT, когда мои трилби так закостенели? Почему я минус, когда мне нужно подготовить мои парижские анютины глазки для скольжения? Еще раз моя худу бросила игру и набрала Стаю нулей на моей доске для подсчета.

XV
 
Никси! Я не консервированный цыпленок, пока меня не приготовят, И надежда еще живет в этом пневматическом сундуке, Пока что-то происходит под моим жилетом , Это заставляет меня думать, что я худее, чем выгляжу. Возможно, Любовь знала мой класс, когда я был заказан Как один оттенок быстрее, чем второй лучший, Чтобы побить предыдущие рекорды камбуза на западе, В то время как короткие лохи на моей приманке попались на крючок. Быть может, я сдаюсь, но вот что я знаю: Когда я сегодня увидел Мейми на линии , Она так направила на меня свой счастливый прожектор И ухмыльнулась так, как живая картина, - скажи, Если бы настоящая леди бросила тебе такой кусок , разве она не упаковала свой реглан в твой багажник?

XVI

О, если бы кулак толкнул красивое перо! Удобный писатель любовных писем, Чтобы помочь мне отшлифовать этот Билли Ду , Чтобы он мог повеселить Мейм и убить, Уговорить ее думать, что я не позолоченная пилюля, А скорее чистая слизь. Ниже я привожу образец отвара, который я приготовил на своей мыслительной мельнице: «Капли жвачки: — Твоя путаница завела мою игру, я застрял так крепко, что ты не можешь стряхнуть улов. Это жестоко по отношению к насекомым — честное слово, Мэм, — Так ты не присоединишься ко мне в ничейном матче? Если ты будешь говорить о делах, я твой лимонный пирог. Пожалуйста, ответь и смени Беспокойного Парня».

 XVII

Женщина, вы действительно ложная тревога; Вы предлагаете поездки на небеса по туристическим ценам И публикуете сказки о датах, которые Вы собираетесь соблюдать (не имея в виду никакого вреда), Затем возьмите какого-нибудь бедного старого Руба, свежего с фермы, Изящного, как кенгуру на коньках, Пытающегося перевести у Жемчужных ворот -- Заметьте, например, этот толчок, разбивший очарование: -- "PS -- Ты ладно, да не годишься. Ты хоть сто в тени стоишь, Но есть калеки живее тебя, А мой человек, Мерфи, создан исключительно профсоюзом. Вы выгодная сделка, но, кажется, стыдно , что вы так много пьете. Искренне ваша, Мэйм.

XVIII

Прошлой ночью мне приснился мимолетный точечный сон — Я думал, что карты идут ко мне всю дорогу, Что я могу закрывать и открывать вещи весь день , Пока Маме и я становились густыми, как сливки,
Играли, как слитая команда, В коробке из-под сигар. квартира через залив... В этот момент будильник разлетелся на куски. Скажите, это вас не заденет? Я лучше кричу. Сон, как бунко-художник, втерся в это, Продал мне свои десятицентовые нефтяные акции, хотя он знал, что Это был кошерный трюк, чтобы взять олово,
Когда я был таким легким делом; Ибо любой долгожитель может видеть,
Чтобы попасть в яблочко, когда он стреляет в меня.

XIX

 Простите, если слишком много я тряпку пережёвываю, Но, скажите, она втирается хорошо и глубоко, И я дошел до предела, где я плачу Легко, как сентиментальный зазубрин. Душа моя совсем потрепанная и изношенная тряпка, Моя жизнь - бракованный товар, моя цена дешева, И я такой хватка, что не смею заглянуть , Чтобы кто-нибудь не прочитал ценник на моей бирке. Чем больше мой кислый ропот с тех пор, как я видел Воскресный автомобиль для пикника на Маркет-стрит, Полный разнообразных видов спорта, каждый со своей королевой- И жующими пепсин на переднем сиденье Были Мейм и Мерфи, обтянутые в соответствии с ролью, И сжимающие плавники публично, по душам.

ХХ

 Забыли? Ну, просто смотри, как я пытаюсь стряхнуть с себя память о том четырехбитном Шойцен-парке, Где воскресные пикники кипят от рассвета до темноты, И ты привязываешь Флосси, которую можешь взять, Если ты не возражаешь против обращения с людьми и можешь получить приз . грубый дом, чтобы развеселить жаворонка, Чтобы показать дамам, что ты весь загар, И оставить пламя фейерверка после себя. Это было перед клубом «Радуга», где Мамочка выплакалась, как финансистка Мерфи , И все хронические радостные рукопожатия пришли К медным приглашениям на день свадьбы; И когда веселый день вырвал губку, Мерфи был выставлен счет на роковой бросок.

XXI

 Сегодня в полдень Мерфи и Мэйм были связаны. Евангелистский торговец сделал рефери, И весь Союз наркоторговцев с нетерпением ждал, чтобы Королева Минни-стрит стала невестой, И этот плохой актер, Мерфи, рядом с ней, Стоящий там, где должен быть Ваш Унылый. Я пошел, чтобы повесить улыбку перед собой, Но слезы были в моих проблесках, когда я пытался. Пастор пробормотал: «Два плюс два — один». И сунул Мейми шестнадцать К; И когда игра была ничейной и все было сделано, Гости шарахнули обувь в свадебном такси, И маленький брат Мерфи с позолоченной крышей Джим хихикнул: «Она оставила свой счастливый дом для него».

XXII

По-прежнему радость гуляет по улицам,
По-прежнему ходит на парад Магов в пять часов,
По-прежнему марширует давилка вокруг квартала
Напрасно тоскуя по встрече с каким-нибудь тепличным растением;
 По-прежнему круглее тянет тебя за ногу, чтобы угостить, Где льется кислый виски или красновато-коричневый бок, И хранят манекены в стае, Следят за их ногами хорошо и заняты. Крысы! вырезать это; потому что я прошлогодний чемпион; В старый костяной сад я дую, Так с покойными оплакивающими пускай стан, Мои ходоки на кладбище ромашки плетут, И тряся это чересчур напыщенное поколение, Проходят чеки через сигаретный удушье. Эпилог Лишь одной девочке я настроил свою грустную базу, Нанизывая свою несбыточную мечту, как только она возникла, И, поскольку я наводил прямолинейность на каждое слово, Если тебе это не нравится, ты знаешь, что делать. Быть может, вы думаете, что я вам выдал Пустую шутку, недотрогу, нелепую, Как всякая небесно-голубо-розовая канарейка, Выставленная за рекордный сезон в Зоопарке. Если это твоя догадка, тебе придется догадаться еще раз, Ибо так я выдохся в порыве славы, И этот ритмичный спектакль содержит Суть и суть моей истории невезения, Показывающую, как Тщеславие все еще на палубе И Смиренный Добродетель получает по шее.