Стихотворение, которое следует за «Дьяволом огня», почти так же искусно подражает словесным эксцентричностям По, но, возможно, слишком безобразно, чтобы его можно было читать: «ГОЛГОФА: Фантазм.
Пока угли вспыхивают и мерцают, собирая тени гуще и гуще,
Пока тонкий затенённый свет лампы отбрасывает серое и тусклое мерцание,
На моей мантии, покрытой дымом, над двумя изломанными и ржавыми боевыми ножами,
В моём зачарованном видении ухмыляется тёмный и помятый Череп!
Сквозь полночный Лес прыгает — Красный урожай Смерти, свежий после жатвы —
Когда-то этот череп был погружен и опьянен пиршеством крови:
В его багровой оргии визжал, обезумев от похоти и воняя убийством —
Так нашел его Кровавый Мститель — поразил его! — и он больше не бредил!
В этом лесу, окутанном листвой, много безымянных лет он гнил,
Увядал, сморщился, пришел в полное сухое и пустынное разложение;
До всей его дикой славы не было ничего, чтобы рассказать историю,
кроме этого темного неотесанного и помятого черепа, который я нашел и унес!
С трусливой мыслью поиздеваться над ним, В каждый почерневший глазной глазок
Однажды я положил серебряный шар, как страшную и мрачную шутку.
Ой! Часто сверкание этих бледных глаз вызывало горький
Всплеск резкого и внезапного ужаса у робкого сумеречного гостя!
Но сегодня ночью их вспышки устрашают меня, их переменчивые взгляды преследуют меня, их холодный блеск пронзает меня, как ледяной скимитар!
Что ж, я знаю, что их угроза кажущаяся, что нет жизни в их блеске,
Но моя душа странно тревожится от моего собственного проклятого замысла!
Ай! моя душа странно беспокоится! и мое сердцебиение яростно удвоилось!
И я не могу оторвать взгляда от этих серебряных демонических шаров!
Моему мозгу кажется, что их пламя горит — ах! рай! Я видел, как они поворачивались!
Да! смотри — смотри их! там! они катятся! О Боже! красный свет от них падает!
Как блестят и блестят его белые зубы! Слушать! Я сумасшедший! О, слушай!
Нет! Это говорит! Я слышу шёпот, хрипящий сквозь его пустые челюсти!
«Этой шуткой, украшающей мое лицо, Бледнолицый, ты слепо презираешь —
Печально, печально презираешь все Изначальные Законы своего Существа!
«Считай смутное течение веков! Перелистни хрустящие и крошащиеся страницы Жизни!
Забыт ли хоть один лист на этой Голгофе Судьбы?
Дурак! Вы носите хрупкую плотскую пелену вокруг своего ужасного гроба,
Но добавить еще один атом к Неотвратимой Гибели!
«Я содрал перед тобой свой саван: Ты, быть может, теперь надень его на себя!
Каждый клочок Жизни носится из Мертвого Прошлого снова и снова!
В течение многих лет Земля вздымается этим странным и чудесным плетением,
И ваша тонкая нить ждёт, пока Ткацкий станок не потребует больше!»
Это прекратилось! На очаге нет мерцания! Лампа все тусклее,
Тусклее, тусклее, -- теперь мерцает, мигает, бешено вспыхивает -- убежала!
Сквозь Тьму вокруг меня вздымалась, теперь я слышу звук ткачества,
Как работал могучий станок, невидимый, с невидимой нитью!
THE BELLS.
I.
Слышишь, санки с бубенчиками —
Серебряные бубенцы!
Какой мир веселья предсказывает их мелодия!
Как они звенят, звенят, звенят
В ледяном ночном воздухе!
В то время как звезды, которые окропляют
Все Небеса, кажется, мерцают
Кристаллическим восторгом;
Храня время, время, время,
В какой-то рунической рифме,
Под тиннабуляцию, которая так музыкально льется
От колокольчиков, колокольчиков, колокольчиков, колокольчиков,
Колокольчиков, колокольчиков, колокольчиков -
От звона и звона колокольчиков.
2.
Услышьте нежный свадебный звон —
Золотые колокольчики!
Какой мир счастья предвещает их гармония!
Сквозь благоухающий воздух ночи
Как они звенят в своем восторге!
От расплавленных золотых нот,
И все в ладу,
Какая жидкая песенка плывет,
К горлице, которая слушает, а она злорадствует
На луне!
О, из звучащих клеток
Какой поток благозвучия объемно бьет!
Как набухает!
Как он живет
На будущее! как она рассказывает
О восторге, который влечет
К качанию и звону
Колокольчиков, колокольчиков, колокольчиков,
О колоколах, колокольчиках, колокольчиках, колокольчиках,
Колоколах, колокольчиках, колокольчиках, -
К рифмам и перезвонам колокольчиков.
3.
Услышьте громкие звоночки набатов —
Медные звоночки!
Какую ужасную историю рассказывает теперь их буйство!
В испуганном ухе ночи
Как кричат они о своем страхе!
Слишком напуганные, чтобы говорить,
Они могут только визжать, визжать,
Фальшиво,
В шумном призыве к милосердию огня,
В безумном увещании с глухим и бешеным огнем.
Прыгаю выше, выше, выше,
С отчаянным желанием
И решительным стремлением
Теперь, сейчас сесть или никогда,
Рядом с бледноликой луной.
О, колокольчики, колокольчики, колокольчики!
Какую историю их ужас рассказывает
Об отчаянии!
Как они лязгают, и сталкиваются, и ревут!
Какой ужас они изливают
На лоне трепещущего воздуха!
Тем не менее, ухо знает в полной мере,
По звону
И лязгу,
Как опасности приливы и отливы;
Но ухо отчетливо говорит,
В звоне
И споре,
Как опасность тонет и набухает,
По тону или вздутию в гневе колоколов -
Колокольчиков - Колокольчиков,
Колокольчиков, колокольчиков , колокола —
В звоне и звоне колоколов!
4.
Услышьте звон колоколов —
Железные колокола!
Какой мир торжественной мысли заставляет их монодия!
В ночной тишине
Как мы дрожим от страха
От меланхолической угрозы их тона!
Ибо каждый звук, исходящий
от ржавчины в их глотках, — это стон.
А народ - ах, народ -
Те, что живут в шпиле,
В полном одиночестве,
И кто, звоня, звоня, звоня
В этом глухом монотоне,
Чувствует славу, что так катится
По сердцу человеческому камень,
Они ни то, ни другое. мужчина или женщина —
Они не звери и не люди —
Они упыри;
И звонит их Царь;
И катит, катит, катит,
Катит Пеан из колоколов;
И его веселая грудь набухает
Пеаном колоколов;
И он танцует, и он кричит;
Сохраняя время, время, время,
В какой-то рунической рифме,
Под гимн колоколов - Колокола: Сохраняя время, время, время,
В какой-то рунической рифме,
Под стук колоколов - Колокола, колокола , бубенцы —
К рыданиям бубенцов;
Храня время, время, время,
Когда он звонит, звонит, звонит
В счастливой рунической рифме,
Под звон колоколов --
Колокола, колокольчики, колокола, --
Под звон колоколов,
Колоколов, колокольчиков, колокольчиков , бубенцы —
Колокола, колокола, колокола —
К стенанию и стенанию бубенцов.
*
Эдгар Аллан По.
(Впервые опубликовано после смерти автора.)
——:o:——
The Swells. Волны. Эдгардо Пух.
Взгляните на Сады с волнами — Благородные волны!
Какую силу глупости предвещает их присутствие здесь!
Как они болтают, болтают, болтают,
Друг другу направо и налево, Какое им дело?
Так как их портной и их шляпник,
Их единственная радость. Бегу тик, тик, тик,
И спешу к Старому Нику, Тратя деньги и время на танцы, игры в кости, красавицы.
Молодцы, пухи, пухи, пухи, Молодцы, пухи, пухи!
Глупые и распутные молодые люди.
Взгляните на нарядных маленьких шлюх — снобистских цыпочек!
О каком мире счастья рассказывает палитра Моисея!
Сквозь сумрачный воздух ночи, Как кричат они восторг
Из своих кашемировых шалей И фальшиво, Что пьяная песенка плывет
К газовым фонарям, светящим на шинели полицейских,
На их шунах! О, из кельи Боу-стрит, Какой поток гармонии бурно бьет ключом!
Как пахнет! Как звенит... На завтра! как он рассказывает
О безрассудстве, которое побуждает
К смеху и глотку О шишках, шишках, цацах,
О шишках, шишках, шишках, шишках, Набухах, шишках, шишках,
Об обеде и роскоши зыбей!
Взгляни на литературные пушистики — Писательские зыбучие!
Какую повесть о зависти рассказывает теперь их буйство,
Как они ссорятся, огрызаются и дерутся друг с другом, когда пишут!
Слишком достойно, чтобы говорить, Они могут только кричать, кричать
Своим пером, В шумном взывая к милости покупателя,
В безумном увещании с ошеломленным и сомневающимся покупателем!
И они прыгают высоко, выше, выше, С отчаянным желанием
И решимым стремлением Теперь - сейчас сесть или никогда -
На трон выше всех людей. Смотрите почтенные валуны!
Прошлое набухает! Какой мир торжественных мыслей вызывает их веселье!
В их старомодных плащах, В горлах с тугими галстуками,
Как мы узнаем регента и его отряд! Осталось уже ни одного,
Все, весь набор пропал,
Ils sont morts! Спасите нескольких человек — ах! эти несколько мужчин!
Кто остался среди новых мужчин Совсем одни!
И кто, трудясь, трудясь, трудясь, Дни свои, кожа да кость,
Наслаждение теперь портит Каждый сердечный, здоровый тон —
Делайте эти зыбь, зыбь, зыбь, Эти зыбы, зыбь, зыбь, зыбь,
зыбь, зыбь, молодцы, Эти заезженные, безбожные, древние молодцы!
**
Наш сборник. — Э. Х. Йейтс и Р. Б. Бро, 1857 г.
——: o:——
Красавицы в бальных залах.
Смотри, бальный зал полон красавиц, Веселых красавиц,
Какой вечер флирта предвещает их веселье.
Как они болтают, болтают, болтают,
Сквозь лабиринт Мэйбл вальс.
Мамы поглядывают, но что за дела!
Приятные партнеры, как они льстят,
Никогда не снится, что девушки фальшивы,
Когда они вздыхают, вздыхают, вздыхают,
И делают вид, что умрут, —
Но мечтают об ожиданиях золотых шипованных дам,
Слышу красавиц, красавиц, красавиц, красавиц,
Красавиц, красавиц, красавицы,
Услышьте смех и пение красавиц.
Взгляните на богато приданых красавиц,
Золотых красавиц, Как они льстит к глупым дамам.
С каким изяществом и несравненным искусством
Они могут сыграть свою прекрасную роль
Для четвертованных гербов! Шампероны Как они рекламируют чары
Своих возлюбленных, - с всегда готовыми тревожными
полутонами! Ой! и тогда эти знатные пухлые,
Что отсутствие образования говорит их разговор.
Как он продаётся, Как он живёт
На батосе! как она рассказывает
Об уроке, который побуждает Все вздохи и ложь
Красавиц, красавиц, красавиц, Красавиц, красавиц, красавиц, красавиц,
Красавиц, красавиц, красавиц, Все взгляды и пляски красавиц.
Послушайте красавцев, громко говорящих, Красавиц гарцующих, Как печально мы смотрим на их наряд, ибо он говорит О последней парижской моде! И темные глаза, как они сверкают На каждой простой девушке! Они могут только кружиться, кружиться
Под музыку, С шумным объяснением своих дел в ряду, С небрежным заявлением, что мяч очень медленный. Танцуя, кружась, кружась, Под звуки веселой музыки,
Не останавливаясь ни на минуту, Хотя их партнеры бледны, как смерть,
Глядят и задыхаются, как будто они упали в обморок. Ах вы, красавицы, красавицы, красавицы, Какую сказку рассказывает ваш муслин; И твои волосы.
Как вы глумитесь и разбираете на куски шесть племянниц майора Маберли,
Как вы флиртуете на пятьдесят седьмой лестнице;
И все же люди догадываются, наконец, По твоему смеху,
И твоему поддразниванию, Твой словарный запас быстр.
И ухо внятно говорит, Ты жаргон, И шлепок, По твоим шуткам с молодцами,
И их легкой беседе с красноречивыми красавицами, С красавицами,
С красавицами, красавицами, красавицами, красавицами,
Красавцами, красавицами, красавицы,
От ухмылки и звона колоколов! **** Веселье, 30 декабря 1865 г.
——:o:——
Таблетки. Эдгар По (м).
*
Посмотрите на врачей с их таблетками — Таблетки с серебряным покрытием!
Какой мир страданий приносит их каломель! Как они мерцают, мерцают в ледяной ночи.
Вы взяли два, которые смешиваются, И вы хотите, чтобы у вас был один;
Пока твои щёки пепельно-белые. И каждый раз, раз, раз Ты стонешь в пантомиме,
Тан-тан-дразнящая тоска по рому, что наполняет твою грудь,
Чтобы убаюкать хвалебную песнь пилюль, пилюль, пилюль,
Гору Эдгар Поэ- пилюль!
78
Примите одну из пилюль Моррисона Или жизненные таблетки Парра —
Гарантировано, или деньги вернутся, чтобы вылечить все болезни;
Чтобы принести покой ночью, И радовать вас, Когда они довольно в вашей глотке,
С полудня до полудня. И красноречие поощрение
Для вашей горлицы, которая слушает, пока вы делаете Под луной.
О, прочтите пылающие счета И отрывок из письма, объемисто заполняющего
Счета и кассы Продавца пилюль, Чье лекарство никогда не убивает, Деньги звенят,
Деньги швыряются В кассы, кассы, кассы, Из пилюли, пилюли, пилюли, пилюли,
А какой звон, и какие рифмы на пилюлях! Остерегайтесь стрихниновых пилюль —
наглых пилюль. Какой ужас производит их предательство! Фальшивый друг с улыбкой
Стоит рядом с тобой некоторое время; И тебе приятно слышать, как он говорит,
Пока ты визжишь, визжишь И стонешь, стонешь. Твое сердце и мозг сгорают в огне, в огне; Твой пульс и виски пульсируют в огне; Взмывая выше, выше,
Пока вы смотрите и все еще восхищаетесь Убийцей рядом с вами,
Кто знает, что должно быть с вами, Когда он наблюдает за обмороком.
О, пилюли, пилюли, пилюли, Что за муки ужаса трепещут, И отчаяние,
Каждое сердце, что бьётся от любви; Когда улики докажут, Что убийца днями и ночами был там; Ухаживая нежно, как няня, Всегда ноя, Придумывая, Как сделать тебе все хуже и хуже. Видеть! Стакан он быстро наполняет Какой-то новой модой, Жизнью, чтобы задушить, В то время как ваш прекрасный старый портвейн он лукаво глотает,
И знает, что час быстро приближается по количеству пилюль,
Из пилюль; По количеству и яду таблеток. И ты катишься, катишься, катишься,
Катишься — С песней пилюлей; И он глоток перегоняет, Чтобы квалифицировать пилюли,
И он думает о завещаниях, Которые наполняет Докторская палата (!)
Соблюдая время, время, время, В тонкости преступления, Во славу пилюль, О пилюлях:
Хранение времени, время, время, В тягости преступления, По пульсации от таблеток,
От таблеток, таблеток, таблеток, По твоим рыданиям от таблеток, Храня время, время, время, Когда он становится на колени, становится на колени, становится на колени.
В богохульстве преступления, По пульсу он чувствует, чувствует;
Пока пилюли, пилюли, пилюли Совершенствуют все свои недуги.
О, пилюли, пилюли, пилюли... Пилюли, пилюли, пилюли!
Так заканчиваются мои рифмы и мои звонки о таблетках. Мыс Дамер.
«Бродячие листья», № 2, 1 ноября 1866 г.
——:o:——
Ады.
Услышьте эхо Адов — немецких Адов! Какую историю эгоизма рассказывают их воспоминания! Как изменчива фортуна сражается С мячом, что катится и гремит
На своей дьявольской карьере! В то время как монеты, которые сыплются,
Все числа, кажется, мерцают, С ухмылкой или насмешкой.
Храня время, время, время, В какой-то загубленной рифме.
К гулу спекуляций, ежегодно нарастающих Из Преисподней, Преисподней, Преисподней —
От Охотников и Игроков Преисподней. Услышьте веселый смех Адов, Баден Адов!
Звеня их призыв к счастью, как свадебные колокола;
Ослепляя глаза похотью наживы, Мертвая сердца для чужой боли,
Расплавленным золотом и нотами. Взывая: «Мы — противоядие от страданий!!
Приходи и хватай нас!» Над их ядовито-красотой злорадствует
Тоска Сомнения — Как гулкий воздух наполняется Криками из Зала Лечения Болезней!
Как набухает У колодцев, Мечтает о здоровье или о богатстве, как каждый рассказывает
О страстном желании, которое влечёт К победе и греху Адов, Адов, Адов,
К проигрышам и злоупотреблениям Адов. Послушайте неудачников в Адах —
Хомбургских Адах! Какой конец ужасному унынию предвещает их вид!
Когда судьба отворачивается, И обещанное Красное выглядит Чёрным,
И Чёрное становится Красным от стыда, Когда слышит свое почитаемое имя;
Всё пропало В боязливой мольбе о милости Леблана: В грустном споре с крупье Леблана:
Играя все выше, выше, выше, С безумным желанием И отчаянным усилием
Ныне — сейчас, чтобы выиграть или никогда, Хоть это любовь и стоимость чести.
О черти, черти, черти! Какую сказку их эхо рассказывает Об отчаянии!
Как они цепляются за Черное и Красное! Какой трепет они распространяют
На любящих сердцах, что ждут в надежде дома. Тем не менее год он полностью знает
По проклятиям Или по кошелькам, Как удача прибывает и течет!
Как воняет и пахнет скандал Из-за утопления или вздутия бюджета Преисподней!
Услышьте стоны в аду — немецкой аду! Каждая монета в надежде брошена,
Будь то флорин, талер, крона, Это стон. И крупье, одетые в соболи,
Садятся к столу, И кто торгует, торгует, торгует, В том известном монотонном
Хладнокровно славится чувством , Что сердце их человеческое каменно!
Зеленая ткань их единственный декорации, Они едут на каких-то машинах Без душ; И их хозяин берет пошлину, Пока мяч катится и катится, Катится И гремит в аду.
Но его сердце больше не раздувается На Панане Преисподней; Ибо он слышит над эхом адов Звонки, звоны, звоны Адов. В быстро приближающееся время,
Когда разорение, похоть и преступность Изгнаются из колодцев, В паденье адов —
Адов, адов, адов, К стенаниям и стенаниям адов!
«Томагавк», 19 октября 1867 г.
——:o:——
Рождественские фантазии. Вот и Рождество с его счетами — Маленькие счета!
«Среди мира веселья, вторгающегося со своими бедами.
Что за звяк, звяк, звяк, На площади весь день звонят, Хватит морщить чело
Безмятежного барвинка, С их постоянным «Пожалуйста, заплати».
Приходя раз за разом, Без причины, без рифмы,
Проводя долгие разговоры о низости своих касс; С их счетами, счетами, счетами, счетами! Счета, счета, счета, О, забота и беготня счетов!
И множество других бед — рождественских бед!
Съесть в баронствах и питья в ручьях,
Целый день и всю ночь
Проводить в объедках совсем,
И в горло вливать
Несвоевременно-
Потоки водки, что бы плыли-
Если не торговое судно - большой катер,
Довольно скоро!
О, ущелья и лужи,
Не думая о завтрашнем дне, и о вызове доктора Сквиллса,
И о вашей воле,
Codocils,
Что вы пишете дрожащими перьями,
Ибо несварение убивает!
О, томление и тоска
Твоих болезней, болезней, болезней,
болезней, Болезней, болезней, болезней,
О, беспокойство и источник твоих болезней!
Потом завтра и его пилюли — горькие пилюли!
Лихорадка сменяется ужасным ознобом,
Всю пожизненную беспокойную ночь -
Какое веселое рождественское бедственное положение!
Слишком мучительно, чтобы говорить,
Ты можешь только пищать-пищать
, Как енот,
В крикливом призыве от мук твоего несварения -
В безумном увещании, с грызущими клыками,
И чувством полнейшего отвращения к пилюлям,
К пилюлям, пилюли, пилюли, пилюли,
Пилюли, пилюли, пилюли —
И товарищи пилюли,
Пилюли, пилюли, болезни!
О, само имя Рождества всю мою душу ужасом наполняет.
Веселье, 28 декабря 1867 г.
——:o:——
The Bells.
О, эти колокольчики, о, эти колокольчики!
Ох уж эти колокольчики, колокольчики, колокольчики!
О, усталые, усталые, волнуйтесь, о чем всегда говорит их звон!
Как они звенят и звенят
Сквозь беспокойный день и ночь!
Как они бьются, и лязгают, и коверкают,
Словно взывая назло —
Надо бежать, бежать, бежать!
Твоя работа никогда не закончена,
От восхода до захода солнца, солнца, солнца.
О, эти неумолкающие колокола —
Камерные колокола —
О каком подъеме и притяжении говорит их музыка!
Теперь это число семьсот-
Теперь это число двадцать пять-
Теперь это еще сорок хором
Зов - Официант, смотрите живым!
Тин-а-лин, лин, лин,
Ты не слышишь, как я звоню, звоню?
Ты бы лучше прибежал, а то я ниточку порву, ниточку!
О, эти колокольчики с серебряным звоном -
Колокола салона -
К какому приходу и бегу принуждает их мелодия!
Как они звенят, звенят, звенят,
Пока кажется, что жуткий звон
Умножается и смешивается
В резкие и насмешливые крики,
Крича - Лети, лети, лети!
Мы платим очень много,
Мы получим ценность наших денег, или мы узнаем, почему.
80
О, эти жестокие, звенящие колокольчики —
Колокольчики парадные —
О, какие уютные мечты об утешении рассеивает их звон!
Как их лязг и их стук
Заставляют рысью бегать туда-сюда,
Пока ты не покажешься чем-то вроде кошмара,
Вечно в движении
лязг, лязг, лязг,
И бац, бац, бац!
До звонарей этих дверных звонков можно было висеть, висеть, висеть!
О, этот лучший и благословенный колокол —
Обеденный колокол —
Какой гармонией и мелодичностью набухают его медные акценты!
Как его полное и елейное приветствие,
Кажется, достигает твоего внутреннего человека,
И ты отвечаешь, как официант,
И голодный официант, может
На его дин, дон, дон!
Давай, долго, долго!
Так освященный колокольчик к обеду заканчивает мою песню, песню, песню!
Аноним.
——:o:——
Счета.
См. участников с их счетами.
Частные счета,
Что мир обещаний их внесение выполняет;
Как они толкаются друг с другом
И соревнуются за свободные ночи,
Как они тяжело дышат, и задыхаются, и задыхаются,
Оттесненные партийными драками,
В то время как их грузчики, стоящие рядом,
Испускают печальный крик,
Опасаясь судьбы, которая в конечном итоге убивает
Их счета, Счета, счета, счета,
Счета, счета, счета,
Унылая судьба держится за свои счета.
Взгляните на глупые ежегодные счета,
Глупые счета,
Какой обманчивой надеждой их введение наполняет
Всех их друзей по всей стране,
Которые никогда не могут понять,
Что Дом вышвырнет их
Одного за другим;
Что хотя грузчики кричат
На оратора, который дремлет, пока они извергают,
Когда они закончили,
С терпением, жестоко испытанным,
Но с потоком благодарности члены разделятся
И решат,
Высмеять
глупые ежегодные счета;
И урок, который каждый преподносит
, состоит в том, что ясно, что это просто
бесполезные счета, счета, счета.
Счета, счета, счета, счета,
Счета, счета, счета,
Никогда не быть ничем, кроме счетов.
Взгляните на министерские законопроекты,
Дородные законопроекты,
С каким затянувшимся ожиданием волнует их внесение!
Через страну далеко и широко,
Их друзья ликуют с гордостью;
Слишком напуганные, чтобы говорить,
Их противники только визжат
В испуге,
В шумной апелляции к мудрости Дома -
В безумном споре с глухим и безумным Домом.
Они объявляют законопроекты избранными
И заявляют, что волей ума
Поднимут страну сейчас или никогда
Решительным усилием
Противостоять бледнолицему премьеру
С его законопроектами, законопроектами, законопроектами,
В то время как каждый партийный лидер мушлит
Для битва
Его сил, больших или малых,
Чтобы дать избирательные права или поработить
Страну в ночь великого разделения;
И вряд ли публика знает,
Среди ссоры
И грохота,
Как приливы и отливы опасности,
Но каждая газета внушает
Читателям
Своими руководителями
Все свои взгляды на законопроекты, -
Свои взгляды на законопроекты пагубные или патриотические,
Из счетов, счетов, счетов, счетов,
Счетов, счетов, счетов,
Громадных и громадных общественных счетов.
Взгляните на болезненные осенние счета,
Умирающие счета,
Какой поток раскаяния извлекает каждый моралист
Из их медленного, но верного распада,
По мере того, как сеанс угасает,
Из урока меланхолии, который они преподают;
Ибо каждый умирающий замысел
В свою очередь является темой
речи,
И нудно обсуждается,
Пока безнадежно запоздало,
Отвергается,
И его инициатор, проговаривая, проза,
В глухом монотоне,
Чувствует славу, открывая
Все свои малоизвестные достоинства.
Весной он передвигает купюры,
И очищает свой голос, и пьет
Из стакана, стоящего рядом с ним,
Пока его враги насмехаются над ним,
И его друзья кричат: «Слушай, слушай»,
И он выигрывает слабое веселье,
Время от времени
Только , когда
, нахмурив брови,
Его рука качается вверх и вниз,
Отсчитывая время, время, время,
В какой-то рунической рифме,
К движенью купюр:
К купюрам,
К торжественному выставлению купюр,
Пока, наконец, дневной свет не удлиняется,
И летнее солнце усиливается,
И, наконец, оно жарит
членов на своих местах,
Так печально, с вытянутыми лицами,
Они соглашаются убить свои счета,
81
Отказаться от всех своих счетов;
Все их векселя, векселя, векселя,
Чтобы уничтожить их векселя,
Хоть и против их воли.
И каждый скорбящий наполняет
Дом плачем о своих счетах,
Печалью об убийстве своих счетов:
О своих счетах, счетах, счетах, счетах,
Счетах, счетах, счетах,
Печалью о резне своих счетов.
Веселье, 13 августа 1870 г.
——:o:——
Флейта.
Вот флейтер со своей флейтой —
греческой флейтой!
Как долго мир ждал
Его дразнящего гуся!
«Неуслышанные мелодии самые сладкие, —
сказал очаровательный поэт Китс;
Но наше удовольствие самое полное
Когда мы слышим их на улицах;
Или звучит громко и пронзительно
В домах Мюррей-Хилл —
На высотах Мюррей-Хилл
Громко и пронзительно,
Услышьте флейту, флейту, флейту, флейту,
Флейту, флейту, флейту.
Злой Бродвейский Журнал,
Чей Редактор, адский, Не дает трубить на базарной площади
ни одной трубе, кроме своей собственной, -- Если бы вождь не кутил, Если бы "Ворон" не дремал, Мир не ждал, Ждал, весь в Напрасно За меланхолический звон Флейтовой флейты -- В тревожном ожидании тиннабуляции Флейты. Американская бумага. ——:o:—— Перезвоны в стихах. после По и Ньюмана Прислушайтесь к курантам , Которые в эти воскресные дни Звенят в эфире. С высокого шпиля, Поднимаясь все выше и выше, В огромных звуковых волнах, Вибрирующих кругом и кругом, Взывая к молитве, И сбрасывая вниз железные благословения, В сладчайшей музыке на этот злой город. Мы слышим профессора Пратта, Острую и чистую соль-бемоль, И в каждом звоне кажется, «Лошадиный» крик агонии — Измученные тона Стонов и стонов — Бессловесная агония бедняжки, Они поднимаются и набухают, Как крики от ад, Созывая верующих на торжественную молитву. Потом пришла Шайлер - Шайлер улыбается, Шайлер улыбается, Как он звенит, и поет, и качается, Вибрируя в ушах, Как будто глухая улыбка была положена здесь на музыку. «Приходите, христиане, — восклицает Шайлер, Мягкий политический обманщик, — Приходите, христиане, присоединяйтесь ко мне В восхвалениях сильных мира сего, Ведь разве мы не являемся четким большинством?» Такую хвалу в тревожные дни Спасителю Нашему; он бы воскликнул: «Закон должен идти своим чередом, пусть он будет распят». Улыбка Шайлер, Улыбка Шайлер, Со шпиля, поднимаясь выше, Звенит, качается и поет Колокольчик, Кажется, это говорят небеса политика. Более глубокого, грубого тона Звонит бас протяжным стоном, Ибо он повествует один, Один, О каре, посланной В лице нашего Президента. Тусклый и глухой, как он стонет В своих тяжелых полутонах! Словно он хотел сказать — Этот колокол — О народе обремененном, обреченном на труд, Что жулики могут откормиться на опустошенной земле; Страшной нужды и деградации, Войны, чумы и огня; Где правит не голосование, а штык, И Свобода, которая была и которой еще нет; О Мире, сладком Мире и великом довольстве, Прежде чем грубый солдат стал нашим Президентом Должности, проданной за подарки; Низкой жадности, которая возвышает Подлых людей к власти, Когда правят трусы, а хорошие люди прячутся. Как катится и ревет, И на нас льется
Его поток тяжелого звука
Вибрирующий воздух вокруг,
Как железный язык на железном ободе
Издает свой вопль о грехе:
Пост и молитва за народ проклят
Из всех бед самое худшее зло -
Глупая тирания,
не приносящая возмещения . на своих почерневших крыльях.
Это куранты Ньюмена,
А это наше время.
Если бы наш Спаситель с утомленными ногами
Снова шел по улице пыльной
И видел бы этот высокий шпиль;
Услышьте его звон, зовущий людей.
Увидьте святых с святыми лицами;
В бриллиантах, шелках и дорогих кружевах,
Толпящихся к своим пуховым местам —
Услышьте его проповедь апостола,
От мраморного прилавка к сиденьям с бархатными подушками,
Не слова мира, но слова смертельной ненависти,
Когда Мамона завершает сцену
, — Многое хотел бы Он дивиться, и Мы опасаемся, что,
взяв розгу,
Старый Ньюмен прогонит прочь и очистит
Наш добрый народ от дома божьего.
82
Динь, дон, колокольчик,
Услышьте, как они набухают —
Пратт, соль-бемоль, скат!
Шайлер улыбается, Шайлер улыбается;
Пока стонет
И стонет
В тяжелых полутонах
Президентский колокол.
DP
The Capital, (США) 26 ноября 1871 г.
——:o:——
The Bills.
Покойный Эдгар Аллан Тоу.
I.
Слушайте даны с большим количеством счетов —
неоплаченные счета!
Какой мир веселья излучает их нищета!
Как они гремят, гремят, гремят
На твоей парадной двери!
В то время как внутри вы пьете и болтаете.
Ибо дуб полдела
С дуном - нехристианской занудой,
Продолжая стучать, стучать, стучать,
Как тиканье часов,
К горькой скорби твоего цыгана, чью руку он наполняет
Своими счетами, счетами, счетами, счетами,
Счетами . , купюры, купюры,
С кучей купюр,
II.
Услышьте громкий звон счетов -
Счета портных -
Какая история о брюках и пальто, объем которых заполняет
Несколько ящиков. Они могли бы
Заставить кого-то кричать от страха -
Слишком тяжело, чтобы платить на этой неделе;
Можно только говорить, говорить
Через дверь,
В жалком взывая к милости дана,
В безумном увещевании с глухим и грязным даном.
Счета становятся выше, выше, выше,
И гнев родителей ужасен;
Решительное стремление его сына
Не платить ни сейчас, ни когда-либо,
Заставляя его ругаться, ругаться и реветь.
О векселя, векселя, векселя,
Труднейшее из человеческих недугов
Избавиться!
Как они теснят и теснят каждый ящик,
Какой ужас они изливают
На грудь трепещущего правителя!
И все же ухо знает,
Когда кто-то думает,
Или пьет,
Когда появляется или уходит дуновенье;
Но рука полностью наполняет
мензурку,
Ослабевает,
И нищий пьет и хлюпает.
Но это питье и это пойло позволяет списать некоторые счета;
О счетах —
О счетах, счетах, счетах, счетах,
Счетах, счетах, счетах —
В оплате или задержке счетов.
Светло-зеленый, Кембридж, 1872 г.
——: o:——
Колокола.
От переутомленного официанта
Услышьте, как незнакомцы звонят в колокольчики —
Звенят колокольчики!
Какие ненасытные аппетиты предвещает их грохот!
Как они звенят, звенят, звенят
С утра до ночи,
И кажется, что посуда мерцает,
Как подливы переливаются,
Кристаллическим восторгом;
И они звонят, звонят, звонят,
Как крик время от времени,
От «горшечных» гурманов или одушевленных валунов,
Смешиваются с неустанным звоном —
Звонки, звонки, звонки —
Звон колоколов.
Услышьте ранние колокольчики к завтраку —
Утомительные колокольчики!
Быть может, континентальное путешествие предвещает их гармония,
С гостем, бодрствующим всю ночь,
И звенящим, прежде чем свет,
Для смены золота или банкноты,
Часов слишком рано.
Пока корабль, на котором он хочет плыть, не выйдет
из гавани до полудня;
И с самым немузыкальным акцентом он кричит
, Чтобы кофе брали,
С гренками, яйцами и беконом,
Вверх по многим лестничным пролетам, в то время как он говорит
О двадцати других пожеланиях,
Уважая напитки и блюда,
Которые я тщетно пытаюсь услышать,
Для поезда
А. Тысячи приезжих отправляются
из Бата или Танбридж-Уэллса,
Они приходят, звонят, звонят, звонят в колокола —
Колокола, колокольчики, колокольчики —
И я марширую, чтобы ответить на пятьдесят звонков.
Услышьте торопливые обеденные колокола —
бешеные колокола!
Какую сказку о голоде рассказывает теперь их турбулентность!
Ярко полыхают костры,
Готовка хороша,
Но я едва могу дышать и говорить,
Я так беспокоюсь всю неделю-
Не имею ни минуты отдыха-
Сквозь крикливые мольбы какого-то жадного гостя,
И в кротости Упрекая его глухой и неистовой ярости,
Я говорю: «Да, сэр, да, сэр, да, сэр»
, Моему жестокосердому угнетателю:
«Среди грохота
Блюда,
И блюда, и стакана, и ложки,
Или органа,
С хозяином, подобным Горгона,
Напевающая на улице какую-то заунывную мелодию;
Но ухо знает вполне
По звону
И лязгу,
Как приливы и отливы обеда,
По звону колоколов --
Колокольчики, колокола, колокола --
По звону и звону колоколов.
83
Еще позже звенят колокола к ужину —
Занятые колокола!
Какой мир веселой мысли заставляет их мелодия,
Из приятных звуков, которые плывут
Из оперного горла,
Из фарса и пантомимы;
Но начинают звонить колокола,
И, увы! Несчастливая душа,
Не для меня такое наслаждение,
Искатели удовольствий считают меня своим;
Будь то мужчина или женщина,
Они все одинаково бесчеловечны —
Они упыри
, Желающие подошв,
Колбас и булочек,
Текучих мисок,
Пирога или пирога,
Суп-а-ля-карт,
Салат из омаров, устриц,
Перченого гриля или чего-то более влажного;
И они болтают, и смеются, и шутят,
Не обращая внимания на ярмо
Колоколов
- Колоколов, колокольчиков, колокольчиков, колокольчиков, колокольчиков,
Которых заставляет мое присутствие через утомительную ночь,
Пока утро не придет снова с колоколами -
Беспощадные и вечные колокола .
Веселые людишки, 3 апреля 1875 г.
——:o:——
Девушки.
Услышьте смех девушек —
Хорошеньких девушек.
Сколько радости раскрывает каждая румяная губа!
Как они болтают, болтают, болтают
В ароматном ночном воздухе!
В то время как звезды, которые разбрызгивают
все небеса, слышат их стук
В мягком и диком восторге;
К тиннабуляции, которая все больше и больше льется
Из девушек, девушек, девушек, девушек.
Девушки, девушки, девушки,
Из диких, капризных, дерзких, задорных девушек.
Смотрите на флирт девушек,
Лучезарных девушек!
Как размягченный мозг влюбленного бешено кружится
По лабиринтам бала,
Взад и вперед по парадному залу!
Как он скачет туда-сюда
И потеет!
Если бы мы могли рассказать идиоту все, что знаем
О пожарах
, В которые бросают ложные.
Каждый новый каприз — посмотри на пламя — как оно кружится!
Как вьется!
Как вьется!
Лучше бы они были негодяями,
Чем стать жертвами девиц;
К болтовне и треску
Девушек, девочек, девочек,
Девочек, девочек, девочек, девочек,
Девочек, девочек, девочек
-- К увольнению и терзанию девиц!
Веселые люди.
——:o:——
Счета.
После По, коммерческим поэтом.
Посмотрите на торговцев с их векселями
Эффектные счета;
Какое радостное чувство наполняет каждый спекулянт,
Когда его купюры шуршат, шуршат,
По прилавкам гладкие и блестящие;
И глаза банкиров мерцают
На радость их акционеров,
Которые все время мечтают,
О дивидендах возвышенных
— Об очень высоком проценте, полученном от обналичивания сомнительных векселей,
Векселей, векселей, векселей, векселей,
Радостной прибыли от счетов размещения.
Взгляните на счета иностранных купцов,
Хлипкие счета!
За железные дороги, корабли, гидротехнические сооружения и туннели через холмы,
О, мы принимаем их с восторгом,
И на «3 месяца, после прозрения»
Даем им соверены и банкноты;
И очень скоро
Веселый игрок уплывает
Далеко от британских берегов, пока он злорадствует
На благо;
Оперную мелодию он напевает,
И его мягкая пенка наполняется,
И он полощет
Бампер, посмеиваясь над состоянием касс банкиров;
Когда его счета
придут в срок,
Не еврей
Даст два пенса за пачку иностранных счетов.
Потом провал купюр,
Наглые купюры!
Какой ужас наполняет безумный город!
Менеджеры, директора, как это волнительно!
Когда увидят с утра до ночи,
Дома рушатся налево и направо,
Боясь, что не пройдет и недели,
Толпа может завизжать, завизжать,
С шумным призывом у прилавков банка
, Сказав, господа, мы будем
очень благодарны Вам без промедления опустошить все ваши кассы;
Все выглядит очень плохо,
И мы хотим вернуть наши деньги;
И банкир прекрасно знает
По грохоту
И лязгу,
Как опасность прибывает и уходит.
Но мы верим, что эти мимолетные болезни
Очистят городской воздух,
Побуждая больше заботиться о том,
Как хорошие деньги обмениваются на бесполезные счета,
Счета, счета, счета, счета,
При учете таких счетов за проживание.
Веселые людишки, 14 августа 1875 г.
——:o:——
Красавицы.
I.
О, танцы красавиц,
Серебряные красавицы!
Какой мир веселья предсказывает эта бегущая группа.
Как они танцуют, танцуют, танцуют
В белом и жарком свете,
84
Пока ягоды, что осыпают,
Каждая картина, кажется, мерцает
Кристаллическим восторгом.
Сохраняя время, время, время,
Под захватывающую вальс рифму
Der Schonen Blauen Donau, которая так хорошо музыкальна;
О, красавицы, красавицы, красавицы, красавицы,
Красавицы, красавицы, красавицы,
О, танцы и взгляды красавиц.
II.
О, красавицы придворные,
красавицы золотые!
О чем говорит их ослепительное величие миру плюша и красок.
Сквозь благоухающий воздух ночи,
Сквозь видение восторга,
Из резких городских нот
, Фальшиво,
Какое прекрасное видение плывет
В глазах мисс Фитц-Неотс
из Аруна!
О давка и разгром,
И сборы, которые выходят!
Как объемно набухает агония,
Как набухает!
Как живет!
О нраве, как он говорит!
К какому гневу это побуждает.
О, спешка и давка красавиц!
О красавицах, красавицах, красавицах, красавицах,
Красавицах, красавицах, красавицах,
О, слезы и отчаяние красавиц!
III.
О красавицы Мабиль,
наглые красавицы!
О том, что мир лживой любви говорит их медовый акцент.
В сиянии и в свете
, Как они танцуют в своем восторге,
Никогда не думая о будущем,
Танцуя и танцуя всегда,
С утомительной симуляцией любви, которую они не чувствуют,
В сиянии, и в блеске, и в аду Мабиль. .
Прыгаю выше, выше, выше,
С отчаянным желанием
И решительным стремлением
Нынче — нынче победить или никогда,
Золотая юность!
О, красавицы, красавицы, красавицы,
Какую историю их смех рассказывает
Об отчаянии.
Как они танцуют, танцуют, танцуют
С усталой улыбкой и взглядом
В сиянии и в блеске, что там!
Но глаз вполне знает
По вздыхающим
Губам и умирающим,
Как приливы и отливы надежды.
Но глаз отчетливо говорит,
Как надежда тонет и разбухает, По танцам, и взглядам
, и скачкам красавиц, Красавиц, Красавиц, красавиц, красавиц, красавиц, Красавиц, красавиц, красавиц, По вздохам губы и умирание красавиц. Бенджамин Д——. Его маленький ужин, 1876 г. ——:o:—— Счета. Послушайте доктора с его счетами, Ужасными счетами! Что за мир лекарств, порошков и пилюль, Как вас тошнит, тошнит, тошнит, Когда они лопаются перед вашим взором, В то время как самый ваш пульс учащается, И ваша кровь, кажется, сгущается И пульсирует в страшном страхе, Отсчитывая время , время, время, В аллопатической рифме, За веселую маленькую «гинею», которая так аккуратно заполняет счета, счета, счета, счета, счета, счета, счета, что добавляет к счетам дородную сумму. Послушайте портного с его счетами, Тяжелые счета! Какой огромной расточительностью наполнена их денежная колонна, В свете весёлого лета, Как они приедаются на вид, Из горла должника, В унылой мелодии, Что ворчливая песенка плывёт, К сангвинику «Мастеру Стичему», когда он злорадствует , Хватая гагара. О, из его звучащих касс Что сатирически звенит звон, Как трещит, Как льется. Надежды на будущее! Как он наполняет череп до «дилсов». О, добавление и дополнение, Счетов, счетов, счетов, Счетов, счетов, счетов, счетов, Счетов, счетов, счетов, Пока мы не разозлимся на сводку счетов. Слушайте мясника с его счетами, Мясные счета! Какой сердечный аппетит наполняет их денежная колонна, На задумчивый ум ночью, Как они усмехаются с голубым восторгом, Нам слишком досадно, чтобы говорить, Но мы кричим унылым визгом И фальшиво, В бессмысленной, напрасной мольбе. на милость человека, В напрасных спорах с глухим и понимающим человеком. Кричащий человек, мужчина, мужчина, Уменьшите их, если можете, И нашим разумным усилием Никогда, никогда, никогда Не будет Платить сальному краснолицему хаму. О, счета, счета, счета, Какую чашу их наполняет Отчаяние! Как они приходят все больше и больше, Пока глаз почти не болит, Когда он созерцает кульминационный магазин. Но разум он вполне знает По звону, Они несут, Еще жребий, который мы должны добавить к тем, Но грудь быстро наполняется, Звоном, Звоном, Темным предчувствием наполняется, Ибо он знает много длинных непогашенные неполученные счета, тяжелые счета! О, счета, счета, счета, счета, Счета, счета, счета, О, как нас мучают счета! 85 Послушайте матрону с ее счетами! Много счетов, что время приятного завтрака их большое сложение убивает. Из наших счастливых ночных снов, Как мы начинаем с ужасного испуга, И быстро возвращаемся с меланхолическим стоном, Чтобы снова услышать их ноты Из их мрачных фантастических глоток В угрожающем тоне. И черти! Ах! черти, И тотчас тот, кто наслаждается В полном одиночестве В подкладке, подкладке, подкладке, В этом мрачном однообразии, Чувствует удовольствие, когда он таким образом добавляет На шею должника камень. Он не мужчина и не женщина, А младший писарь бесчеловечный, Худший из парней. И его начальник это тот, кто дополняет, И он добавляет, добавляет, добавляет, Добавляет больше цифр к счетам, И его демонический разум наполняется Наслаждением, глядя на счета, И он прыгает, и он трелит, Следя за временем, временем, временем, В уличном стишке Бейсингхолла, Под шорох купюр, Купюр, купюр, купюр, В сумме купюр, Отслеживая время, время, время, Когда он трелит, трелит, трелит, В уличном рифме Бейсингхолла, Наполнение счетов, Счетов, счетов, счетов, К добавлению счетов , Счетов, счетов, счетов, счетов, Счетов, счетов, счетов, О, старательная забота, бессмертие, счетов! Документы о штопоре. Лондон: WH Guest, 1876. ——:o:—— The Swells. Прислушайтесь к шепелявому шепелявости качков - Ужасно набухает Тоска по силе каждого протяжного акцента, Когда они прогуливаются в "Ряде", С comme il faut антуражем, Слишком пресыщенные, чтобы говорить, Разве что в детских дудочках слабых, Из мелодию,— В мягком увещании о недостатке чего-то нового, В шумном призыве к недостатку каких-либо дел,— Взгляд крутым, крутым, крутым, Во всех «нарядах» не Пула, Как клубный скандал, который они продают в розницу. Из последней супружеской продажи Дня! Как они косятся, И вглядываются, и насмехаются, В Сент-Джонс-Вуде странные кареты, В очаровательной ослабленной манере! Далее у нас есть еще один вид набуханий — Семиные набухания! Нищета в их облике обитает, И их сапоги, и шляпы, и одежда, К сожалению, чужды тем, Что наши бывшие друзья раскрывают Каждый день! И они печально возвращаются к тем дням, когда еще не истек тик, Когда они обедали и пили вволю, и их чествовали, и ими восхищались — Прежде чем еврей отказался Преобразовать свои IO U, И они знали только блюз Как скуку; Когда чертами их веры Были корма и сорняки, И кони, И мысль о бедности В будущем они никогда не видели, Но приветствовали бы его ревом, Конечно! Наконец, у нас есть самые непослушные волны - Воющие волны! Каждый в ночном жаворонке, оба других наших друга преуспевают, Ничего не думая о том, чтобы «напрячься», Кричать в диком восторге В «испуганный канун ночи» Мелодии Таверны, несмотря на предупреждение сильно огорченной «п'лисы», Строя ряды, ряды, ряды, Имитируя маленькие поклоны, Пока коты на всех плитках, Кого бесит это безумное неповиновение, Добавляют свою долю к мукам Мира! Да, эти зыби, валы, валы, Бибуля глубокая , будит мирную полночь Своими криками, криками, криками, Своими криками, криками, криками, криками, криками, криками, криками, Своими губящими сон, ужасающими криками! Достоин короны? - 1876 г. ——:o:—— Колокола. Услышьте трамваи с колокольчиками, Веселые колокольчики, Какую добрую трехгрошовую цену предсказывает их мелодия, Когда они звенят, звенят, звенят, Сквозь день и сквозь ночь, Все вагоны, что сыплются, Линии летят в мерцании, От красного, или сине-белый; И с восьми вечера они звенят, Сквозь слизь Корпорации (Правильный термин - грязь, но тогда вы видите, что это не рифмуется - Иногда очень трудно найти рифму.) Пока лицензированный ресторатор своих клиентов не выгонит, И их вакхические крики, Соединяйтесь в хор с колокольчиками; С колокольчиками, колокольчиками, колокольчиками, колокольчиками, колокольчиками, Колокольчиками, колокольчиками, колокольчиками — Гонка и погоня за колокольчиками. 86 Услышьте желтые обеденные колокольчики, В гостиницах — Как приятны тимпаны всех голодных дам, Как они заклинают взор Счастливые сны о голубином пироге И пышном табльдоте, Скоро наступающем; И плывут масляные лодки, И черепаховый суп, что блестит, когда плавает В ложке: Вот поднимается из блюда Идет запах рыбы, Как она пахнет, и рассказывает, Почему так ярко блестит глаз, и так нежно слушает ухо . колокольчики, Для колокольчиков, колокольчиков, колокольчиков, колокольчиков, колокольчиков, Колоколов, колокольчиков, колокольчиков, Разжигание бубенцов колокольчиками. Услышьте этот звон железных колоколов, Железнодорожных колоколов. Какую страницу случайностей предвещает их диссонанс, Когда мы гремим над рекой, Как нервные дамы дрожат, Как они стонут. И кочегар, ах, кочегар, Тот, кто владеет могучей кочергой, В полном одиночестве. И кто, как существо зла, Сидит бесстрашно на своем троне, Как будто он знал, что дьявол Будет остерегаться своих собственных (Часто отмечалось, что он о своих собственных заботится) . Это его лира, И он соединяется в ужасной такт с демонами огня (Возможно, вы не знаете, что в огне есть демоны) Они несутся через сопки Через леса и лощины, И эхом хоры гоблинов в ответ на колокольчики, Звенящие колокольчики для волн, С колокольчиками, С колокольчиками, колокольчиками, колокольчиками, колокольчиками, колокольчиками, Колокольчиками, колокольчиками, колокольчиками, Скрежетом и хваткой колокольчиков. Зоз, 26 октября 1878 г. ——:o:—— Счета. ea poe-tics для сезона. Послушайте почтальонов со счетами — рождественские счета! Какой мир веселья внушает их частота! Как они собираются, собираются, собираются, На гуське на такую высоту, Что хочется — не надо! — Их значительно дальше — Совсем с глаз долой; С их «Время, время, время, С доходами от вашей рифмы — Время встретить приглашение, которое так хронически заполняет Все счета, счета, счета, счета», Побуждает нас бросать взгляды и ругаться на счета. Бросьте этого парня с купюрами! Старые счета! Какой мир счастья убивает их проклятое пришествие! И с утра до ночи Как они сдерживают наслаждение человека Требованием золота и банкнот: Плата за шуун, Мясо и питье, и уголь, и пальто; В то время как они почти все желают свои фунты и крупы Очень скоро! О, поразительные девичьи вычурности! О, редкий старый херес, который папа иногда пьет! И таблетки от болезней. Отсюда результат! все это наполняет лавиной, которая леденит Нас, первопроходцев и мучеников Счетов, счетов, счетов, Счетов , счетов, счетов, счетов, Счетов, счетов, счетов, Счетов, счетов, счетов -- Тоски и нытья счетов! Услышьте проверку счетов, Докучающие счета! Сколько горькой злобы извлекла их скучная повесть! В ночной тишине Как мы замышляем «запустить змея», Чтобы избежать угрюмой угрюмости их тона! Ибо их единственное противоядие К чеку в каждой записке - это кредит. А народ — вешать народ! — С каждой колокольни будут кричать, Как ты свои платежи откладываешь. И зовя, зовя, зовя Достаточно часто, чтобы заставить их взорваться, Доказывает, что они гордятся ужасными Мужчинами, чьи долги - все, что у них есть , Будь они мужчинами или женщинами, Они, безусловно, менее человечны, чем упыри; И их король - это тот, кто закатывает большинство людей в дыры, бросает людей своими счетами! И его веселая грудь наполняется Наслаждением оставлять счета; И он танцует, и он трелит, Говоря: "Время, время, время, Чтобы заплатить свой фунт и десять центов - Заплатить цифру счетов, Счетов". Со словами: «Пора, пора, пора! Иметь деньги - преступление; Это ограбление иметь счета, Иметь счета, счета, счета; Ужасно иметь счета!» Со словами: «Пора, пора, пора!» Как он трели, трели, трели, К росту счетов - К счетам, счетам, счетам, К росту счетов - К счетам, счетам, счетам, счетам, Счетам, счетам, счетам - К нашим стенаниям и наши стоны о счетах. Веселые людишки, 25 января 1879 г. ——:o:—— 87 Шланг. Услышьте балладу о шланге — Полосатый шланг. Какое блаженное богатство пухлости они нежно заключают в себе! Ничего вы не найдете в древней истории Как эти стройные симметрии. Соломон во всей своей красе Не был облачен ни в один из этих Изысканных чулков, чулков, чулков. Ничто не может сравниться с теми Полосатыми с малиновым цветом душистой розы. Ой! те шланги, шланги, шланги, шланги, шланги, шланги, шланги— Эти мягко закругленные, перевязанные подвязками шланги. В этих чулках есть очарование — Шёлковые чулки — Которые, с эстетической точки зрения, вызовут восхищение! И всякий раз, когда мы их подсматриваем, Они кажутся нам единственными «Утопиями», И мы чувствуем, что хотели бы купить их — Купить их наполненными, как рог изобилия — Дерзкий шланг, шланг, шланг. И красоту они раскрывают — Как горит взор смотрящего в восторге На тех шлангах, шлангах, шлангах, шлангах, Руках, шлангах, шлангах — Те благодатно окутанные, полноразвитые шланги. Вы случайно можете увидеть те шланги — Хорошо наполненные шланги — Выглядывающие из мистических сеток лабиринта одежды. Девы темные и девушки светлые, Каждая, может быть, демонстрирует пару Искусно сплетенных пестрых чулок, которые более обаятельно манят Цветочным убранством Их часов. Но люди-ах! народ — Те, что в шпиле обитают, Далекие от тех: Среди звона и грохота Колоколов — никогда не «кувыркаются» К шлангу. На этой высокой высоте Они сохраняют равновесие,
Не страдая от волненья,
Возникшего при виде этих
Струйных шлангов, шлангов, шлангов,
Белых, как зимние снега,
За исключением полос, так богато окрашенных румянцем розы, Являются
ли шланги, шланги, шланги, шланги —
Эти шланги, шланги —
увлекательный, раздражающий шланг.
Лютин.
Пак (Нью-Йорк), 21 мая 1879 г.
——:o:——
The Bills.
(Извинения, которыми Панч с гордостью обязан Эдгару По.)
I.
Посмотрите на вечно растущие купюры —
Тяжелые купюры!
Какой мир беспокойства наполняет грудь сэра Стаффорда!
Как они кувыркаются, кувыркаются, кувыркаются
, к его крайнему ужасу!
Пока нация ворчит
На дикую финансовую неразбериху,
На радость либералам.
E'en the Times, Times, Times,
Намеки на экономические преступления
В быстром накоплении, которое мир наполняет чудесами,
Счетов, счетов, счетов, счетов, счетов, счетов, счетов, -
Рост и переполнение счета.
II.
См. Военные счета —
Отскакивающие счета!
Как леденит их рост оптимизма канцлера!
Для каждой маленькой местной драки,
Афганской, Зулусской, какое зрелище
Наличных денег, в золоте или банкнотах,
Должны скоро появиться!
Какая торжествующая насмешка исходит
от Радикала, который суетится, злорадствуя
над мелодией,
Красивой мелодией, под которую
Нация, измученная, хотя и богатая,
Придется платить волынщику из своей казны и своих касс,
За счета, счета, счета, счета, счета, счета, счета,
Непрекращающееся увеличение счетов!
III.
Взгляните на длинные имперские банкноты —
раздутые банкноты!
Как их опухшие пропорции намекают на удушающие пилюли
Для Джона Булля, который при виде,
Смотрит и заикается от страха!
Слишком напуган, чтобы сообразить,
Все бремена, навалившиеся на его шею
При луне,
Безумная галлюцинация, которую внушала его фантазия,
Дикое и слабое честолюбие, которое воспылал его глупый мозг,
Взлететь все выше, выше, выше
С безумным желанием. ,
И глупая попытка
Теперь, сейчас набухнуть, или никогда,
К императорскому полнолунию!
О счета, счета, счета!
Какой рассказ наполняет их малыш!
Тяжело терпеть!
Как они поднимаются все больше и больше!
Какой холодный, холодный душ они льют
На безумие бешеного страха Джинго!
Тем не менее, наши карманы полностью знают,
По нарастанию
налогов,
Как они текут, и текут, и текут;
Тем не менее ухо, которое ежедневно наполняется
пререканиями
И звоном
перьев соперничающих партий,
Знает, как озноб в стране,
От невероятного увеличения количества счетов - Счетов -
Счетов
, счетов, счетов, счетов , векселя, векселя, векселя,
Монтаж мимо всех счетов!
Панч, 25 октября 1879 г.
88
банкнот.
(Сцена. Патерфамилиас обнаруживает, что просматривает утренние письма.)
I.
Вот почтальон со своими счетами —
рождественскими счетами!
Какой мир грядущих неприятностей внушает их вид!
Как они тревожатся, тревожатся, тревожатся,
В своих конвертах голубых!
Хоть я и скрываю свою суматоху, Но
на самом деле я тороплюсь
Разорвать и пересмотреть
Длинные строки, строки, строки
Четверок, нулей и девяток
И страшную сумму, которая и без того так волнует мое сердце. --
О счетах, счетах, счетах, счетах,
Счетах, счетах, счетах --
О, суматоха и беспокойство счетов!
II.
Вот две самые длинные купюры —
купюры Бонне!
Какой мир глупых подробностей, правда, заполняют их колонки!
Вот чепчики на все случаи жизни,
Украшенные птицами и цветами, И перьями
Тюль прозрачный, что плывет —
Каждое новое устройство!
Травы с золотыми кончиками, серебряный овес,
Птицы отдали свое оперение, звери свою шубку, --
По цене,
Которая указана в счетах госпожи.
(Три гинеи! Вообразите только венок из нарциссов!)
Почему он леденит,
И он волнует,
И внушает новый урок,
Нечестивый растрачивает то, что наполняет
И увеличивает каждую фигуру
Из этих позорных счетов шляпы!
Из счетов, счетов, счетов, счетов,
Счетов, счетов, счетов --
Этих возрастающих и непрекращающихся
счетов Бонне!
III.
Вот еще тревожные счета —
счета Мясника!
Какую историю рассказывает их общее количество о худших бытовых невзгодах!
Как сверкают фигуры
И рассказывают повсюду
О костях, отягощенных, как мясо,
О торжествующих планах обмануть
свои счета.
В их счетах, счетах, счетах, счетах,
Счетах, счетах, счетах —
Меняйте цены и устройства своих счетов.
IV.
Вот бесчисленное множество других купюр -
Разные купюры!
Подсчет которых подобен восхождению на высокие холмы!
Теперь я дрожу от страха
На моем адвокате, чтобы выйти,
С его бесконечными шестью и восемью пенсами
Все показано;
И врачи, хоть одна строчка,
К сквернословию склоняется
Или стон;
А портной — о, портной!
Был ли он когда-либо неудачником, или
когда-либо знал,
что не накапливает бесполезные подробности
в манере, склонной к нему;
«Фантазийная саржа» и «двойная филировка»,
«Синий Элизиан», «плетеный», «просверленный»,
Пока каждая одежда, которую он продает,
не будет описана в терминах высокого полета.
Потом, конечно, счета,
присланные торговцами, которые волей-неволей...
(Без сомнения);
Из американских филе, продаваемых как первоклассная шотландская говядина,
Из сала, заряженного, но никогда не отправленного, Из жира, нанизанного на шею;
О ромштексе по цене один и девять,
И о «кругах», так вымоченных в рассоле,
Что, несмотря на решительные усилия,
Его нельзя было есть никогда, никогда!
Ни абы соль выкипает.
О, эти векселя, векселя, векселя,
Написанные шпажками вместо перьев -
Они помнят, что
Цены всегда поднимались выше,
Хотя в Ньюгейте, как выяснилось,
Часто мясо падало самым решительным образом.
Да, едва ли найдется строчка, показывающая, что
Суставы завышены,
Цена завышена,
Как известно по опыту.
Тем не менее, все надеждой наполняется,
Сотрудничество
через нацию
Скоро опустеет кассы мясников;
Или, по крайней мере, снизьте цены, которые они указывают в своих счетах —
Под чертой —
Должны компенсировать ко вторнику неделю
Такую сумму; так что от вас искать
наличными!
Чтобы помочь им с их счетами,
И здесь тоже, как горькие пилюли,
Приходят давно забытые счета -
Счета, которые, как кажется, улажены,
Пока ими, вновь крапивой,
Весь воздух криками наполняется,
Издавая стон, стон, стон,
В глухом монотонном,
На проверке счетов —
Счетов!
Издавая стон, стон, стон,
В том же старом монотонном,
При счете по счетам!
О счетах, счетах, счетах,
При проверке, учете счетов.
С глубоким и окончательным стоном,
При беспокойстве о счетах,
О счетах, счетах, счетах,
У отца счетов,
О счетах, счетах, счетах, счетах,
Счетах, счетах, счетах,
На беспокойстве, и отец счетов.
Правда, 8 января 1880 г.
——:o:——
89
КОЛОКОЛЬЧИКИ.
Услышьте голос, возвещающий Ирвинга в «Колоколах» — колокольчики саней!
Какую сцену дикого возбуждения предсказывает реклама!
Взгляните, как спешат на платной яме —
Люди стоят день и ночь
, Чтобы обеспечить уголок для «Колокола»!
Чтобы выглядеть ужасно бледным и содрогнуться, Каждый человек и каждый «брудер»
Чувствует, что ничто не может быть равно The Bells!
Колокола! Колокола! Колокола! Колокола!
Слишком напуганные, чтобы радоваться,
Люди будут свидетельствовать страхом,
Как они потрясены Ирвингом в «Колоколах»;
В то время как большие капли пота появятся,
Ибо в ужасах, пораженных совестью, он превосходит!
Мрачные колокола!
Яма и Галерея будут славиться странной и страшной историей,
Которая может даже взволновать грудь молодцов,
Для каждого янки «чувака»,
Несомненно, должен
Снится кошмар после того, как он станет свидетелем The Bells!
Будут ли все наши кузены в бешенстве от Тихого океана до Атлантического, или осудят как детскую выходку
танцы Ирвинга, его одышку и его вопли!
Есть некоторое восхищение, которое странное подражание
Все еще вызывает,
E'en от тех, кто не может видеть красоту в Колоколах -
В пьесе, которую мистер Льюис называет Колокола!
Чудесные колокольчики!
Вы впервые прославили Генри, говорит историк театра.
Будет ли теперь повторяться сцена, которая в Лондоне всегда приветствовала
Его исполнение Матиаса в «Колоколах»?
Или каждый издевательский янки
скажет своим гнусавым тоном: «Спасибо,
я полагаю, это всего лишь еще одна из ваших могущественных британских продаж?»
Пусть навеки погибнет мысль, что актер, которого мы лелеем,
Не смог лизнуть творение в Колокола!
Но если есть недоброжелатели
Этого выдающегося из наших актеров,
Джентльменского Ирвинга, друга Тула, --
"Они не мужчина и не женщина, они не животные и не люди", --
Они дураки!
Judy, October 24, 1883.
——:o:——
Следующие стихи, подражая По, цитируются из небольшой работы под названием «Оригинальные чтения и декламации» В. А. Итона, опубликованной H. Vickers, Strand. Мистер Итон — известный защитник трезвости и автор множества патетических стихов, превосходно адаптированных для публичных декламаций: «
Голос колоколов».
Я люблю звон колоколов
Вечером, когда солнце
Уставшему труженику говорит, что
труд его трудного дня сделан.
Я люблю слушать,
Такие мягкие и ясные,
Их ноты плывут над горами и болотами.
Колокольчики тихонько звенят
Свою сладкую тихую рифму,
Звенят, еще звенят.
Пока мягко ползут тени,
Над свернутой овцой.
День окончен;
Солнце уходит вниз,
И Тишина открывает врата Сна.
Я люблю звон колоколов
В прекрасное летнее утро,
Когда каждая нота, которая набухает,
Говорит о радости новорожденного.
Свадебная записка
Легко плывет,
Весело над холмами и долинами,
Весело, весело,
Безумно, радостно,
Рассказывая о радостях, которые никогда не прекратятся.
Колокольчики, колокольчики, колокольчики!
Слушайте, как набухает их музыка!
Как она плывет,
Как славная песня!
Колокольчики, колокольчики, колокольчики, колокольчики!
О, научи меня радости, о которой говорит твоя радостная музыка.
Я люблю слушать колокол,
Который звонит по ушедшей душе,
Как над лощиной торжественно
Прокатится скорбный гул.
Плата, плата, плата,
Для проходящей души;
Пока провожающие топают
По кладбищенской сырости.
Плата, плата, плата!
Бум бум бум!
Над открытой гробницей.
Голосом ужасного мрака,
(Толь, да, да)
Пока катятся века,
Ты будешь говорить людям об их гибели.
Но все же я люблю тебя хорошо,
Ты скорбный, колокольный звон;
Ибо кто скажет,
Пока ты звонишь,
Какие славные перезвоны
И гулкие рифмы
Приветствуют на небесах новорожденную душу?
*??*??*??*??*
——:o:——
Счета.
с уважением посвящается нежному читателю.
Слушай! почтальон! он приносит счета!
Рождественские счета!!
Какой мир мучений теперь наполняет мою грудь!
Как они тревожат, тревожат, тревожат
Все веселые рождественские дни,
В то время как непостижимое горе,
Кажется, пузырится, пузырится, пузырится
В моей голове и портит веселый рождественский звон.
Ибо они приходят, приходят, приходят,
В умножающей сумме,
Не допуская уклонения от своих болезней;
О Билли! Счета!! Счета!!! Счета!!!!
Счета!!!!! Счета!!!!!! Счета!!!!!!!
О, муки и пытки Билли!
90
Повесьте эти счета!
Рождественские счета!!
В их присутствии рассеивается вся наша рождественская радость;
В ночной тишине
Как мы дрожим от страха
От меланхолической угрозы их тона!
И каждая нота, что вылетает
Из наших сухих и пыльных глоток,
Это стон;
И мы хотели бы быть людьми
, Которые живут в шпиле -
Счастливые люди!
В полном одиночестве!
И кто, трудясь, трудясь, трудясь
Для ограбления своих кредиторов,
Находит легко все наличные платежи отсрочить,
И находит удовольствие в грабеже,
В грабеже и порочении,
В грабеже пристава камнем.
Они едва ли мужчина и женщина,
Они почти сверхчеловеки —
Они короли,
И, как короли, могут сидеть и петь,
Пока они швыряют, швыряют, швыряют,
Швыряют камни в свои даны;
Пока каждый дан встает и бежит
За своими пистолетами и ружьями,
И пляшет, и стонет,
Отсчитывая время, время, время,
В странной судорожной рифме,
Под залп больших камней,
Больших камней;
Отсчитывая время, время, время,
В призрачной рифме,
Под залп камней,
Камней, камней, камней,
Под залп веселых больших камней.
Отслеживая время, время, время,
Пока он кричит, кричит, кричит,
В дикой гальванической рифме,
Для оплаты его счетов,
Его счетов! Счета!! Счета!!! Счета!!!!
Счета!!!!! Счета!!!!!! Счета!!!!!!
За немедленную ликвидацию его векселей!
Free Press Flashes, 1883.
——:o:——
O! Молотки.
О! молотки, молотки, молотки,
лязг молотков;
Как бьют, как звенят,
С радостным музыкальным часом,
Душевно, никогда не утомляя
Ухо;
Над водами Тайн
Роллс звучит божественная мелодия,
Громкая и ясная;
И труженики, сильные и угрюмые,
Славятся звучному гимну,
Ибо знают, что каждый удар
Поддерживает огонь домашнего очага;
Так долбят, долбят, долбят,
И далеко звучный гул
Их веселит.
О! молоты, молоты, молоты,
Пульсирующие молоты,
Как они прыгают, как они скачут,
Над лоном корабля,
Вечно бьют и повторяют
песню Труда;
Слушай! они рассказывают о человеческой мощи,
С восторгом эхом,
Весь день;
О! битва должна быть выиграна,
И тяжелый труд должен быть сделан,
Ибо борьба каждой жизни
За детей и за жену;
Так долбят, долбят, долбят,
И дикий, звонкий грохот
Их останавливает.
Из «Стихотворений и песен» Уильяма Аллана. — Симпкин Маршалл и компания, Лондон, 1883 г.
——:o:——
Воспоминания о лете.
Смотри, лягушка, склизкая, зеленая лягушка,
Дремлющая на старом гнилом бревне;
Серьезно задаюсь вопросом
, что послужило причиной отлома
хвоста, который он носил, когда был крошечным головорезом.
Взгляните на мальчика, веснушчатого школьника,
Прославленного сквернословием, свободным от сплава;
Глядя на лягушку,
Сидящую на бревне,
С чувством, родственным бурной радости.
Взгляните на скалу, твердую, кремнистую скалу,
Которую веснушчатый мальчик у лягушки стучит;
Сознавая, что он грешит,
Тем не менее, радостно ухмыляясь
Над вероятным результатом своего ужасного потрясения.
Смотри, трава, предательская трава,
Ускользает из-под ног! Увы,
В грязь
С глухим стуком
Он падает и поднимается слизистой массой.
Теперь посмотри на лягушку, веселую лягушку,
Танцующую джигу на своем старом гнилом бревне;
Прикладывая пальцы ног
К своему широкому тупому носу,
Когда он смеется над мальчиком, застрявшим в болоте.
*??*??*??*??*
Взгляните на переключатель, переключатель из гикори,
Ожидающий, чтобы заставить этого школьника дернуться;
Когда его мать узнает,
В каком состоянии его одежда,
Не возвысит ли он свой голос до высшей тональности.
Free Press Flashes, 1883.
——: o:——
Эта любительская флейта.
Услышьте флейту его флейты —
Серебряная флейта!
О, какой мир плача пробуждается его звуком!
Как он полудрожит
В обезумевшем ночном воздухе!
И бросает вызов всем попыткам
Скрыться от звука или вида
Флейты, флейты, флейты,
С ее туком, тулом, туком,
С повторяющимся звуком раздражающих звуков,
Продолжительным звуком мучительного звука,
Флейты, флейты, флейты, флейты. ,
Флейта, флейта, флейта,
И хрипы и плевки его гудков.
91
Достань он ту другую флейту --
Золотую флейту --
О, какой более глубокой мукой будет ее присутствие!
Как глаза свои к небу он поднимет,
Как он играет,
Все дни!
Как он остановит нас на наших путях
Своей похвалой!
И люди — о люди,
Которые не живут на колокольне,
А населяют христианские гостиные
, Где он ходит и играет —
Где он играет, играет, играет —
Жесточайшим образом
И думает, что мы должны слушать,
И ожидает, что мы будем немыми,
Кто скорее будет иметь боль в ушах ,
Чем музыку его флейты,
Его флейты, флейты, флейты,
И звуков его звука,
Звуков, с помощью которых он слышит свой мучительный звук,
Флейты, летящей , fluit, floot,
Phlute, phlewt, phlewght,
И гудок, гудок, гудок его гудок.
Американская бумага.
——:o:——
Мать посыльного в Америке.
«Колокольчики, колокольчики, колокольчики, колокольчики, колокольчики!»
Как их столкновение и их лязг рассеивают всякую мысль о мире!
О, хорошо бы Эдгару Аллану По, или любому другому поэту, родившемуся в Америке,
Принять колокола, непрестанные колокола, как тему для своих рифм.
С раннего утра и до росистого вечера их шум звучит громко и долго,
Поезд, пыхтя и стуча по улицам, провозглашает свое движение «Динь, дон! дзынь-дзынь!"
Утренний молочник звенит звеня в пути,
И торговец овощами звенит звонко! ting-a-ring!» — достаточно, чтобы свести с ума, как может сказать тело.
Звучит пароходный колокол, как бы зовя нацию на гибель,
И из часовни, церкви и школы — во все часы — раздается торжественный «бум, бум, бум!»
И в любое время дня и ночи, как бы для восполнения пробела,
По улицам мчится пожарная машина с быстрым, резким, металлическим предостерегающим голосом: «Кляк-кляк-ккк-кк!»
Только когда вы поживете в американском городе, вы узнаете, как получилось, что они окрестили
О-нет-мы-никогда-упоминаем-его именем Беллс-эбуб!
*??*??*??*??*
Джуди, 14 января 1885 г.
Иллюстрация: Бутон и листья
БИСАКЕЛЬ.
«Израфель», По, переработанный для нового списка.
У ангела Бисакеля, крылья которого — колеса, самый
быстрый из всех творений Бога. — Коран.
На небе обитает дух,
Чье большое крыло — колесо.
Никто не летает так бешено
, как ангел Бисакель,
И головокружительные звезды, как говорят легенды,
Замедляют свой бег, следят за игрой
Его дивной пяты.
Созревая свой век
В самый высший полдень,
Эмалированная луна
Краснеет от ярости,
И, чтобы засвидетельствовать, с опаской,
(С навигационными Плеядами, Даже
больше, чем семь.)
Пауза в небесах.
И говорят (звездный хор
И другие сплетники),
Что огонь Бисакели
Из-за той покрышки
, Над которой он сидит и перебрасывает
Дрожащую живую проволоку
Из тех необычных крыльев.
Но, несомненно, этот ангел ступал по
Тредлсу удивительно легкомысленно;
И, для взрослого бога,
Их велосипедные Гурисы -
Его соперники - Афродита
Перевозит быстрее звезды!
Экстаз, который он испытал
С такой компанией,
Его нога и стиль, его чистый каучук,
С пылом его колеса -
Ну, пусть звезды катятся!
Мы говорим, что ты не ошибаешься,
Бисакели, кто презирает
Перья и псалмопение;
Цвети ты среди лавров,
Лучший ангел и мудрейший, —
Весело живи и долго!
Ах, небо его, воистину -
Этот мир сладости и кисло;
Наши силы ничтожны,
и самая медленная из его совершенных скоростей
- самая быстрая из наших.
Если бы я мог жить Там, где обитал
Бисакель , а он там, где я, Он не мог бы так бешено крутить Наш смертный маховик, В то время как лучшая песня, чем сейчас, могла бы звучать Из моей лиры в небе - Но - как это "для высокого"? Лира Бициклика, Дж. Г. Далтон, Бостон, 1880 г. ——:o:—— КОНЬ ОГНЯ. Из «Эльдорадо» По — Fabled Golden превратилась в настоящую сталь. Трезвый рыцарь, Современный рыцарь, По найму, Долго путешествовал, Распевая песню, В поисках огненного коня. 92 Но он состарился, Этот рыцарь, хотя и смелый, С ужасной Свалкой на сердце, когда он не нашел вокруг Ничего , Что было бы похоже на огненного коня -- сказал он. -- Что! неужели это... неужели это огненный конь? «На этой горе Мы, конечно, рассчитываем, Это все, что вы можете желать; Скачи, смело скачи, — ответил Циклер, — если ты ищешь огненного коня!» Он вытер слезы,— И годы свои пролил, Все на ветряную проволоку, И мчится, Напевая много песен Во славу огненного коня. Лира Бициклика, Дж. Г. Далтон, Бостон, «Ходжес и Ко.», 1880. ——:o:—— ВОРОН. Сцена — Кабинет главного секретаря, Феникс-Парк. [9] GOT loquitor — Однажды в тоскливую полночь, когда я, слабый и усталый, размышлял над двумя восхитительными томами, богатыми биографическими знаниями. Пока я кивал, почти вздремнув, вдруг раздался стук, Словно кто-то тихо постучал, постучал в дверь моей комнаты. — Это лакей с тумблерами стучит в дверь моей комнаты — Только это и больше ничего. Ах, отчетливо помню, это было в хмуром ноябре; Создал каждый отдельный тлеющий уголь, Гладстон носом на полу, В ужасе я боялся завтрашнего дня; тщетно я пытался заимствовать Из этих книг прекращения печали; агония возможно в магазине! Если эти студенты, сыновья Гладстона, не смогут превзойти сэра Стаффорда! Назови это не навсегда. Тогда я распахнул портал, когда с бессмертной дерзостью Вошел величественный Ворон из прежних дней старого Картечи. Ни малейшего поклона не сделал он; ни на минуту не останавливался и не задерживался он, Но такой же хладнокровный, как Джозеф Брейди, взгромоздившись на дверь моей комнаты - Взгромоздившись на бюст Брэдло прямо над дверью моей комнаты - Присев и плюнув, и больше ничего. «Пророк!» сказал я, "дело зла, все еще пророк, Парнелл или дьявол, Гладстон или молодой Герберт послал или привел тебя сюда на берег, Пустынный, но все неустрашимый, на этом разочарованном острове, В этом доме, полном ужаса, скажи мне правду, Я умоляю: неужели мне опросить столько же, сколько Розберри раньше? Ворон сказал: «Больше никогда». «Пророк!» — сказал я. — Злое дело, все еще пророк, Черчилль или дьявол, Клянусь этим бюстом, который хмурится под тобой, клянусь этим Богом, которого он не обожает, Скажи этой душе, преследуемой ужасом, скажи этому секретарю, устрашенному, О триумфах, которые мы Мы хвастаемся победой. Будут ли газетчики кричать завтра, что я побил рекорд сэра Стаффорда? Ворон сказал: «Больше никогда». Аноним. Получено из Эдинбурга 12 марта 1885 г. ——:o:—— Ворон. Лондонский корреспондент Western Morning News пишет: «Говоря о поэзии, я вспоминаю очень любопытное обстоятельство, о котором недавно говорили и которое, вероятно, является новым для большинства читателей. Все читали или слышали это замечательное стихотворение Эдгара По «Ворон» — и, вероятно, большинство из тех, кто читал его, знают также об очень необычном эссе, в котором поэт объясняет способ, которым было составлено стихотворение. Он рассказывает им, как он пришел к выбору определенного метра, как бремя пришло к нему в голову, как последний стих был написан первым, а остальные постепенно подводили к нему, с множеством мелких и частных деталей, все стремится показать свою оригинальность. Все это эссе оказывается таким же искусным вымыслом, как и любая из «рассказов о тайнах», с которыми оно обычно связано. Единственным достижением По было подробное и точное знакомство с восточными языками, и он использовал это, почти дословно переведя поэму «Ворон» с персидского. Перевод настолько мелкий и точный, что даже каденции сохранены на всем протяжении, а любопытное повторение рифм, которым он отличается, в равной степени характерно для творчества персидского поэта. Как исключительный образец литературного обмана, такой случай заслуживает внимания. Это открытие принадлежит известному путешественнику с востока мистеру Лэнгу, в прошлом служившему в бомбейской службе, и с тех пор, как я слышал, его подтвердили некоторые из самых знаменитых востоковедов Англии». — The Daily Review, Эдинбург, август. 18, 1864. Иллюстрация: Маска и херувимы 93 ДУХОВНЫЕ СТИХИ.
Очень любопытной чертой современной американской прессы является быстрый рост так называемой духовной литературы. Те, кто недоверчиво относится к этим духовным проявлениям, просто утверждают, что поэтический медиум — это тот, кто, не имея достаточной гениальности и оригинальности, чтобы сделать себе имя и место в литературе, прибегает к уловке подражания стилю какого-нибудь умершего. популярного автора и провозглашает его (часто глупую) пародию истинным произведением духа подражаемого автора. Возможно, именно из-за известного пристрастия Эдгара А. По к алкоголю при жизни, а может быть из-за легкости, с которой можно подражать его стилю стихосложения, его дух так часто вызывали, а его имя так часто используется спиритуалистами.
Не пытаясь обсуждать способ, которым эти стихи были даны миру, будет вполне достаточно процитировать несколько, и притом лучших, чтобы показать, что дух По не создал ничего, что было бы равноценно по качеству стихи, написанные По, когда он был еще во плоти. Силы, свежести и оригинальности им, кажется, совершенно не хватает, но их количество в избытке; главная трудность в выборе, который должен быть одновременно иллюстративным и интересным, состоит в том, чтобы не сделать его слишком объемным. Действительно, немногие из этих стихотворений обладают атрибутами стиля По: его роскошным повторением мысли в одинаковых строках, его музыкальной аллитерацией, его изысканным чувством рифмы. Кое-где встречается легкое предположение о мистичности, но это просто неясность без намека. Утверждается, что большинство этих духовных стихов было снято с уст людьми, находящимися в состоянии транса.
Говорят, что одно из самых ранних стихотворений о Духе было продиктовано миссис Лидией Тенни из Джорджтауна, штат Массачусетс, США, и было триумфально заявлено как доказательство того, что Дух По написал стихотворение. Г-н Уильям Сойер полностью уничтожил это стихотворение в статье в «Брайтон геральд», и поскольку оно не имеет никакого сходства со стилем По, оно было бы здесь неуместным.
Первое стихотворение Духа, которое следует процитировать, является продолжением «Ворона» некоего Р. Олстона Лавендера, который утверждал, что оно было продиктовано ему духом Э. А. По. Когда в последний раз о мистере Лавендере слышали, он находился в сумасшедшем доме в Соединенных Штатах.
Продолжение Ворона.
Огонь в моем мозгу горел,
Презирая жизнь, отчаявшись, тоскуя,
Безнадежный, ослепленный в моей тоске;
Через открытую дверь моего тела
Вошел Ворон, грязный и соболиный,
Как те злые птицы из сказок,
Наклоняясь вниз, где поникшие
Призраки преследуют Стигийский берег.
Ушли призраки агонии,
Гноящиеся раны, что давно мучили,
Нарушенные клятвы, безвозвратные утра,
Печали и невзгоды былых;
Каким-то искусством оживленный, неустрашимый,
Я смотрел пристально: зачарованный,
Черный, адский Ворон произнес
Дикую панихиду - не когда-либо.
Глядя пристально, безумно глядя
на птицу, я говорил, и с грустью
сломался, слишком глубоко для презрения,
Искал пощады молить.
Обратившись к птице, я благословил ее —
В груди моей я ласкал ее;
Тем не менее он пронзил мое сердце и упивался
Трепещущей кровью.
я сошла с ума; венчающие фантазии,
Черные сорняки они - не цветущие анютины глазки -
Заставили меня думать, что птица дух.
Птица, крикнул я, не будь больше птицей;
Прими форму — будь человеком, будь дьяволом,
Будь змеей; встань в своем веселье!
Поднимись с пира — будь человеком!
Я часто видел тебя раньше;
Ты птица, но нечто большее».
*??*??*??*??*
О! ты, огромный, адский Ворон,
Образ, который изваял Король Ада,
Образ, становящийся все более исполинским,
Вскармливаемый за Стигийским берегом,
Оставь меня, оставь меня, я умоляю тебя,
Я не буду несправедливо осуждать тебя;
Я плакал безумно, тогда земля разверзлась
С медным грохотом землетрясения.
Вниз, вниз, кружась, мчась,
Крики боли все еще не обращая внимания,
Пронзая меня своими когтями,
Тем не менее образ Ворона, который он носил;
К Эребу мы плыли,
Его громадные крылья вздымались громом,
Били о сугробы белопламенных молний,
Окропленных красной человеческой кровью
— Это была птица, но больше демон.
*??*??*??*??*
Тогда я пробудился, если пробудиться
Быть скорбью покинутой
С Богом, Который обитал с ангелами
В сияющий век былых.
И я стоял возвышенный, победоносный,
В то время как внизу лежала земля с славными
Царствами ангелов сияющими,
Как корона на ее храмах навеки,
Не Земля, а больше Эдем.
Земля, воскликнул я, твои облака — тени
От асфоделийских лугов
Небесного мира, плывущих вниз,
Ранние дожди, которые из них льются;
Небо любви родила тебе мать твоя,
И Бог-Отец склоняется над тобой,
Его рука венчает твой лоб;
Ты будешь жить вечно больше,
Не на земле, в Эдеме больше.
94
Как у драгоценного камня много мерцаний,
И у дня много сияний,
И у сада много роз,
Пробужденных сладостью до глубины души;
Так у души много веков,
И у жизни много страниц,
Но великое Евангелие сердца открывается,
Где Серафимы поклоняются,
Не на земле, Эдем больше.
Всего в этой имитации шестнадцать стихов. Следующий пример — одно из многочисленных стихотворений, произнесенных мисс Лиззи Дотен (говорящей в духовном трансе), которая, как предполагается, находилась под влиянием духа Эдгара А. По.
Грандиозная поэма.
С престола вечной жизни,
Из дома любви небесной,
Где ангелы играют музыку над звездным полом,
Смертные, я пришел, чтобы встретить вас,
И со словами мира, чтобы приветствовать вас,
И рассказать вам о слава, которая принадлежит мне навеки.
Однажды я нашел смертного,
Ожидающего у небесного портала —
Ожидающего услышать эхо от этой вечно открытой двери;
Тогда я схватил это живое существо,
И через все его внутреннее видение
Излил мое горящее вдохновение в огненный поток.
Ныне я гряду кротче человечески,
И слабые уста женщины,
Огнём с алтаря коснувшиеся, Не пламенем, как прежде,
А в святой любви нисходящей,
С её наказанным существом слившись,
Я наполню твою душу музыкой. от яркого небесного берега.
Как одно сердце тоскует по другому,
Как ребенок обращается к своей матери,
От золотых врат славы я снова обращаюсь к земле;
Где я осушил чашу печали,
Где моя душа была уязвлена до безумия,
И горькие, жгучие волны жизни омыли мое отягощенное существо.
Здесь гарпии и вороны,
Человеческие вампиры, мерзкие трусы,
Охотились на мою душу и сущность, пока я не корчился в гневе;
Жизнь и я тогда казались несовместимыми,
Ибо я чувствовал себя проклятым и судьбой,
Как беспокойный, гневный дух, блуждающий по стигийскому берегу.
Безымянной тоской мучимая,
Как огненный мороз, леденящий, жгучий,
Лился пурпурный, пульсирующий жизненный прилив по своим слабым каналам;
Пока золотая чаша, символ жизни,
На сияющие осколки не разбилась,
И мой скованный и терзаемый дух не выпустил из своей темницы.
Но, живя, шевелясь, умирая,
Мой дух никогда не переставал кричать:
«Вы, направляющие судьбы и ярости, дайте, о! дай мне, умоляю, -
Из мириадов сонмов народов,
Из бесчисленных созвездий
Один чистый дух, который может любить меня - тот, которому я тоже могу поклоняться».
Через это пламенное устремление
Нашла спасенье моя изнемогающая душа;
Далеко от почерневшего пламени быстро воспарил мой дух,
И мой прекрасный идеал,
Не слишком святой, чтобы быть реальным,
Вспыхнул перед моим взором ярче, чем фантазия, созданная Ленор.
«Среди бушующего моря она нашла меня,
С волнами, разбивающимися вокруг меня,
И мой опечаленный, тонущий дух в ее объятиях любви поднялся;
Как одинокая, немощная и утомленная,
Блуждающая в полуночи тоскливой,
На своей безгрешной святой груди привела меня к берегу небесному.
Как дыхание цветов сливается,
Как молитвы восходящих святых,
Как семицветная слава радуги, навеки сливается с душами;
Земные похоть и знания поработили меня,
Но божественная любовь спасла меня,
И я знаю теперь, первый и единственный, как жить и как обожать.
О, мои смертные друзья и братья!
Мы все и каждый друг друга,
И душа, которая дает больше всего из своих сокровищ, имеет больше.
Если бы ты потерял жизнь, ты должен найти ее,
И, даря любовь, ты привязываешь ее,
Как амулет безопасности, к своему сердцу навеки.
Балтимор, август 1872 г.
В томе, озаглавленном «Стихи о внутренней жизни», написанном той же дамой и опубликованном Колби и Ричем из Бостона, США, есть длинная имитация «Улалуме», из которой могут быть взяты следующие стихи. цитата: —
Королевство.
Был зловещий месяц октябрь —
Как воспоминанья в душе поднимаются!
Как они вздымаются, как море, в моей душе! --
Когда дух, печальный, молчаливый и трезвый,
Чьим взглядом был слово власти,
Ввлек меня в темное озеро Авернус,
В пустынное Царство Смерти --
В туман -- покрытое Озеро Авернус,
В населенном гулями Царстве Смерти.
И там, дрожа и ожидая,
я говорил с душами мертвых —
С теми, кого живые называют мертвыми;
Беззаконники, одинокие и ненавистные,
Вырвавшиеся из рабства и бежавшие —
Бежали от безумия и нищеты.
95
Каждое слово было горящим извержением,
Которое вырвалось из кратера пламени,
Красной лавой разложения,
Которая вышла из жизненных отложений,
Из ядовитой природы, данной им Богом,
Смешанной из славы и позора.
"На борту!" кричит наш пилот и лидер;
Тогда мы дико бросаемся на посадку,
Мы безрассудно бросаемся на посадку;
И вперед в нашей призрачной Эллиде[11]
Мы неслись в тишине и темноте —
О Боже! на этом черном озере Авернус,
Где вампиры пьют даже дыхание
На этом ужасном озере Авернус,
Ведущем в водоворот Смерти!
Там нашли нас Эвмениды[12]
В виду ни убежища, ни берега —
Ни маяка, ни света с берега.
Они хлестали белые волны вокруг нас,
Мы тонули в диком реве вод;
Но не в области адские,
Сквозь потоки сернистого пламени,
Но в Вечный Град,
Дом Блаженных, мы пришли.
К воротам Красивого Города,
Все в обмороке и усталые, мы стремились,
Нетерпеливые и полные надежд, мы стремились.
«О, Сердце Святое, сжалься
И прими нас домой на покой!
Преследуемые Судьбой и Фуриями,
Во мраке и опасности мы бежали —
От безжалостных Судьбы и Фурии
Через пустынные царства Мертвых».
*??*??*??*??*
Как песня птицы, которая все еще задерживается.
Когда прилетела бродячая славка;
Подобно арфе ветра, которую дул Эол,
Словно касаясь легчайшими пальцами,
Дверь распахнулась настежь;
И мы видели не святого святого Петра,
Даже не ангела света,
Но видение гораздо милее и сладостнее,
Не такое яркое и ослепительно яркое,
Но дивное на вид!
Среди таинственного великолепия
Стоял прекрасный, прекрасный ребенок —
Златовласый, лазурноокий ребенок,
С взглядом трогательным и нежным,
Она простерла белую руку и улыбнулась:
«Ай, привет, трижды приветствуй , бедные смертные,
о, почему вы медлите и ждете?
Войди бесстрашно в эти порталы —
Ни один страж не стоит у ворот!
*??*??*??*??*
Тогда из мистического великолепия
Быстро меняющийся кристаллический свет,
Радужный мерцающий свет,
Засияли лица более трогательные и нежные ,
Чем когда-либо встречали наш взор -
Наши слепое от греха, затемненное смертью зрение;
И они пели: «Добро пожаловать домой в Царство,
вы, рожденные землей и обольщенные змеем;
Господь есть свет этого Царства,
И Его храм сердце ребенка —
Доверчивого и обучаемого ребенка.
Вы рождены для жизни Царства —
Примите и уверуйте, как дитя».
Еще одно длинное стихотворение, озаглавленное «Прощай, Земля», было произнесено мисс Лиззи Дотен по завершении лекции в Клинтон-холле, Нью-Йорк; предполагалось, что это будет последнее «Прощание с этим миром» Э.А. По. Он был напечатан в номере 2 «Вдохновляющих стихов» и опубликован Ф. Н. Бродериком, 1, Сент-Томас-сквер, Райд, остров Уайт, по небольшой цене в один пенни; увы! это было дорого при этом. Но кульминацию абсурда можно найти в книге под названием «Импровизации от духа», изданной в Лондоне в 1857 году. Это нелепое произведение было произведением доктора Дж. Дж. Гарта Уилкинсона, довольно известного персонажа Сент-Джонс-Вуда около тридцати лет. назад. Если верить этому автору, то 400 плотно отпечатанных страниц этой любопытной мешанины канцелярских терминов, спиритуализма и сведенборгианства были написаны под своего рода вдохновением. С августа 1857 года вдохновенный том нетронутым покоился на полках библиотеки Британского музея, и никакой кощунственный нож для разрезания бумаги не тронул его неразрезанных краев, пока редактор «Пародий» не напал на них. И там он нашел «Подражание Э. А. По», безумное стихотворение, рифмованное месиво, из которого одного стиха наверняка будет достаточно даже самому спиритуалистическому читателю: — И что его ноги приобретали странные
черты
снизу ;
И что его пальцы на ногах сыпали
на его лоб Дождь из ногтей на ногах:
И что его сердце и печень
Шаркали на своих местах;
И что он слышал их трепет
И видел их тревожный жар.
Иллюстрация: дизайн свитка
96
Иллюстрация: Pot-Pourri
В библиотеке Британского музея есть небольшая брошюра Octavo на 24 страницах под названием «Pot-Pourri». По-видимому, он был напечатан только для частного обращения. Имя автора не указано, но на нем стоит оттиск: «Согласно Акту Конгресса, в 1875 году поступил Абель Рид в офис библиотекаря Конгресса в Вашингтоне». «С. В. Грин, принтер и электротайп, Джейкоб-стрит, 16 и 18, Нью-Йорк». Все одиннадцать стихотворений, которые он содержит, являются пародиями на сочинения По, на что достаточно указывают названия. Действительно, многие строки целиком и без малейшего подтверждения взяты из самого По, в то время как строфы, озаглавленные «Часть незаконченной поэмы о гулях» в «Поэтических фрагментах», были написаны По и предназначались им. сформировать заключение «Улалюмэ». Однако он скрыл эти строки по просьбе миссис Уитмен, дамы, с которой он был помолвлен, когда его карьера оборвалась из-за его жалких эксцессов. Автор «Попурри», хотя, по-видимому, является поклонником гения По, выражает протест против чрезмерного преклонения перед героями некоторых американских критиков; но жаль, что он сам не был более искренним и простодушным в обращении с произведениями умершего поэта. Ниже приводится точная перепечатка этой скудной брошюры; для облегчения сравнения с оригиналами несколько строф из стихов По цитируются в конце нескольких пародий.
ПОПУРРИ.
Разрушенный дворец.
Мечта-Мере.
Israfiddlestrings.
Упыри на колокольне.
Привет.
Любому.
Ганнибал Ли.
Бред.
Чудовищный личинка.
Поэтические фрагменты.
Нижние линии.
——:o:——
* Разрушенный дворец.
В зеленой глубине, как чаша,
Цветами сладчайшими наполненными,
Стоял прекрасный и величественный дворец.
Там была душа поэта - ныне мертвая -
Жила в дни, напрасно сокрушаясь, -
Жила сегодня,
Но была своенравной - или безумной, -
Слабой или хуже, - кто осмелится сказать?
Ибо мысль его была пронизана фантазиями,
Для всей простой истины неверной;
Причудливы, как оттенки анютиных глазок, —
Темные оттенки он знал;
И он блуждал из этого Эйденна:
блуждал и пропадал, увы!
Хотя его собственная любимая дева
Отслеживала его шаги в траве.
Он не вернулся. Разрушение
Размещенный в его комнатах беспорядка;
На его ложе лежало Опустошение;
Вампиры порхали во мраке.
У белоснежных парийских фонтанов
Раскинулись непристойно обнаженные упыри;
Никогда ветер не приходил с гор,
Чтобы освежить застоявшийся воздух.
По заброшенным садовым дорожкам
Ползали жаба, червяк, улитка;
Поникли молодые почки неуважительно:
Любящая забота не могла помочь.
Ибо душа поэта, мастер,
Только мог
сделать это место прекрасным, и от беды
Свободным - как Эйденн - по милости Божией.
Когда он оставил дворец и сад,—
В тот миг, когда он уйдет,—
*??*??*??*??*
Напрасна речь, и слезы твердеют
На ледяном сердце мира.
[*] Дворец с привидениями.
I.
В самой зеленой из наших долин
Населены добрые ангелы,
Когда-то прекрасный и величественный дворец,
Сияющий дворец, поднял голову.
Во власти Монарха Мысли,
Он стоял там;
Никогда серафим не протягивал шестерню
Над тканью наполовину такой прекрасной!
II.
Знамена — желтые, славные, золотые —
По его крыше парили и струились
(Это, все это было в давние
времена, давным-давно);
И каждый легкий ветерок, что бродил
В тот сладкий день,
Вдоль перьевых и бледных валов,
Улетучился крылатый запах.
*??*??*??*??*
Э.А. По.
——:o:——
Dream-Mere.
На корню, шишковатом, скрюченном и одиноком.
Одолеваемый одними поганками,
Сидит эйдолон по имени Ночь,—
На поганке полусидя.
Я видел этого духа совсем недавно,
И я внимательно посмотрел на него,
В его окончательном сумрачном Туле,
Когда он сидел там полупрямо.
В диком, странном краю и с возвышенным пением «
Не в ладу» — «вне времени».
97
Бездонные впадины и бурлящие потоки,
И пещеры, и пропасти, и призрачные леса,
Формы, которые никто не может обнаружить
Для росы, которая капает повсюду;
Горы постоянно рушатся
В моря без берегов;
Безбрежные моря, которые все еще стремятся,
Бушующие к адским небесам огня;
Бескрайние озера, одинокие и мертвые,
Где иногда Ночь раскинулась
В водах тихих и холодных,
С носом в поникшей лилии.
Этими безбрежными озерами раскинулись,
Эти одинокие воды, одинокие и мертвые,
Эти одинокие воды, тихие и холодные
(Нос Ночи в лилии свисающей);
У этих опрокинутых утесов, -- реки
рядом не журчат, листочки не трепещут --
Все так темно, мертво и зябко;
По этим сырым лесам, по болотам,
Где резвятся жаба и лягушка-бык;
У этих унылых заводей, у нор,
Где обитают вурдалаки --
Бедные сырые души!
В каждом уголке невеселом,
В каждой щели меланхолии, В
моем собственном поэтическом безумии - В
безумии поэтического течения,
В неожиданном разрыве,
Там, клянусь, я встретил ошеломленный
На листе незапомнившееся Прошлое,
В саване Призрак, чей взгляд
Глядя в пустоту,
Заставляло меня содрогнуться, вздрогнуть и вздохнуть, —
Забытый, от мысли перегнанной,
Не знаю, на земле ли, на небе ли.
Для сердца, чье горе легион
, Это мирный, успокаивающий край —
Та же пустынная тоска Ночи,
Где Эйдолон сидит прямо
На своей поганке или распростершись,
Лежит, развалившись на своем ложе из лилий. —
Для духа, который любит тень
Это, О, это Эльдорадо, —
Хотя путешественник, путешествуя по нему,
Вечно не может взять у него интервью
(Никто никогда открыто не знал его),
Ибо все его тайны сокрыты
Тьмой, наложенной
Эйдолоном, который, я Таким образом,
Не желает видеть бесформенное:
И, таким образом, печальная душа, что здесь проходит,
Похожа на слепого осла без очков.
На своем корне, шишковатом, корявом и одиноком,
Пораженном только поганками,
Приседает Эйдолон по имени Ночь,
Приседает в печальной поэтической беде.
Есть ли что-то еще, и знаете ли вы об этом?
Почини головной убор Поэта,
Блуждающего бог знает где, но вновь
Из этой предельной тусклой Туле. *
* Страна грез.
I.
Путем неясным и одиноким,
Преследуемым только злыми ангелами,
Где Эйдолон по имени Ночь,
На черном троне правит прямо,
Я достиг этих земель, но недавно
Из предельной тусклости Туле -
Из дикого, таинственного края, лежащего возвышенно.
Вне пространства — вне времени.
II.
Бездонные долины и бескрайние потоки,
И пропасти, и пещеры, и леса титанов,
С формами, которые никто не может открыть
Для росы, которая капает повсюду;
Горы постоянно рушатся
В моря без берегов;
Моря, которые беспокойно устремляются,
Вздымаясь в огненные небеса;
Озера, бескрайне раскинувшие
Свои одинокие воды, одинокие и мертвые,
Их тихие воды, тихие и холодные
С снегами поникшей лилии.
*??*??*??*??*
Э.А. По.
——:o:——
Israfiddlestrings.
Ангел Исрафель, струны сердца которого - скрипка.
На небе обитает Дух,
Чьи струны сердца - скрипка,
(Причина, по которой он так хорошо поет -
Этот скрипач Израфел),
И головокружительные звезды (кто-нибудь скажет,
Почему головокружение?), чтобы сопровождать его заклинание,
Прекратят свои гимны в середине.
На высоте ее идет
Шатается луна и краснеет,
Когда песня этой скрипки мчится
По ее смычку.
Красная Молния стоит, чтобы слушать,
И глаза Плеяды блестят,
Когда каждая из семи кладет кулак Ей в
глаза, чтобы туман внутри.
И они говорят - это загадка -
Что все эти слушающие существа,
Что останавливаются посредине
Ибо натянутая сердцем скрипка,
На которой поет Дух,
Держится, как на сковородке
, Этими необыкновенными струнами.
98
Поэтому ты не ошибаешься,
Israfel! в том, что ты хвастаешься
необычайно сильным Фиддлстрингзом;
Тебе принадлежат струны скрипки,
С помощью которых ты поджариваешь
Иные сердца, как на зубце.
Да! небеса твои, но это
Мир кислого и сладкого, —
Где холодные мясные деликатесы — мясные мясные деликатесы,
И самое совершенное блаженство едока
— Тень того, кто угощает.
Если бы я умел грести на сковороде, Как грел
Исрафидл , -- он играл бы на гриле, как я, -- Он бы не сочинил такой дикой загадки, Как эту безумную мелодию, В то время как Плеяды все остановились бы на середине , Услышав мой крик на сковородке. * * Израфель. «И ангел Исрафель, чьи струны сердца — лютня, и у которого самый сладкий голос из всех Божьих творений» (Коран). I. На небесах обитает дух, «Чьи струны сердца — лютня»; Никто не поет так дико хорошо , как ангел Исрафель; И звезды головокружительные (так рассказывают легенды), Прекратив свои гимны, Прислушиваются к чарам Его голоса, все немого. II. Шатаясь выше В свой самый высокий полдень Влюбленная Луна Краснеет от любви; Пока слушать, красный левин (С быстрыми Плеядами даже, Которых было семь) Замирает на небесах. III. И говорят (звездный хор И прочие слушатели) , Что огонь Израфели - от той лиры , Под которой он сидит и поет, -- Дрожащей живой проволоки Необыкновенных струн. *??*??*??*??* VII. Да, небо твое; но это мир сладкого и кислого; Наши цветы — всего лишь цветы, И тень твоего совершенного блаженства — Наш солнечный свет. VIII. Если бы я мог жить Там, где обитал Исрафел , а он там, где я, Он не мог бы так дико петь Смертельную мелодию, В то время как более смелая нота, чем эта, могла бы раздуться Из моей лиры в небе. ЭА По. ——:o:—— Упыри на колокольне.[13] Услышьте историю гулей! Кто расскажет нам о Гулях? Кому рассказали? Об упырях, упырях, упырях, — Которые не мужчина и не женщина. Кто ни зверь, ни человек, Кто ни рыба, ни кайман, — Кто скажет нам, приказчик или дилетант? Они Гули; Живите в норах, Как кроты , Под штамбами, штамбами, штамбами Старых деревьев, где валяется лес Старых заплесневелых дней; Или в тарнах, тарнах, тарнах, Тусклых и унылых, как пряжа Болезненных катушек, — Сырых тарнах и мутных лужах Там обитают упыри, С другими тусклыми птицами, — Не говоря уже о дураках. Но высокое место нации тарнов - это Сырой тарн Обера В населенном гулями лесу Вейра. Там они сидят, Склонив лица до колен, У подножия мертвых деревьев. С росой, капающей с их волос, Они сидят там с конца октября, До конца зимы следующего года, Это лесные упыри, Влажные, одинокие души , которым нечего делать, кроме как бродить по сырому озеру Обера . самое мягкое время года, Что начинается в конце октября, В лесистых упырях Вейра. Да! это лесные вурдалаки- вурдалаки-вурдалаки-вурдалаки- Без хозяйственного контроля- Простые косяки. Но занятнее — ах! Гораздо оживленнее опросы У церковных упырей, Крадущихся там в поисках тел бедных мертвецов; А кто после ужина Возьмет верх, Поднимется к своей цели в шпиль! Где они сидят, где они размышляют, где они наваливают болезни На людей, которые претерпели; Сидящие щеки под челюстями. 99 То и дело катят камень, Заставив колокола звонить В глухой монотонности, По народу претерпеваемому. И звонит их Король, Как он валяется, валяется, валяется На своем троне, полном свитков, В своем дворце на колокольне. Где он околачивается среди своего народа!
Ах! Его люди, которые катят камни,
В приглушенных монотонах,
В сердцах подземных людей,
В глубокой ночи проснувшихся
От тоскливых криков,
От жалких воплей,
Не говоря уже о рычании,
Этих упырей,
Этих звонарей колоколов ,
Как они звонят, звонят,
звонят
Потери;
Звоните
в колокола:
И набухает веселая грудь
Короля-упыря, когда он звонит,
Когда он танцует и кричит
Под звон колоколов
, Когда они звонят: «
Толл,
звон».
Так говорит поэт,
Кто слышал эти омерзительные колокола;
И чья хрипловатая бегущая рифма,
Сопровождаемая во времени, во времени, во времени,
С пульсацией и рыданиями
, И качанием, и гулом
, И лишающими смысла колокольчиками,
Могла одна истолковать их крики
Для шума, который каждый извергает,
Из громкого полного -- молотообразный тон,
То хриплый, то стон,
То усиливающийся, то стон,
Пока один колокол не зазвонит в одиночестве
В приглушенной монотонности
Между ропотом и стоном, --
Пока король не валялся там, как показано,
На своем вырезанном из свитков троне,
Устали от воплей
И звона колоколов
(Ну, ну! быть такой смелой),
Когда они стонут, охают и вопят
, Беспорядок
, Я был бы рад быть свергнутым,
Ибо боль слишком полностью принадлежит,
Несказанная, но полностью известны
(Toll de roll!)
Стоны, стоны, крики,
Когда они сотрясают камень шпиля,
И пробуждают пострадавшего
(Упокой его душу!)
Звоном их колоколов,
Катящихся, как капли крови, из сердца колодцы,
Misereres из клеток,
Или странные ведьмовские чары
Под сопками!
Колокола, колокольчики, колокольчики,
Чьи звоны всегда говорят
Об упырях, аде, колокольнях,
Рассказанные колокольчиками, колокольчиками
, колокольчиками Колокольчики, колокольчики,
Колокольчики, колокольчики, колокольчики,
Нечестивые вопли, крики на коленях, полностью рассеивающие смысл,
Стоны, стоны , всеискупительный,
Переливной, звон колокольный,
Колокола,
Колокола.
——:o:——
Ура![14]
Вечера были серы, как серые угли,
Листья грязно-желтые и суровые, —
Они были желты, но сумрачны и суровы;
Тот вечер был худшим из ноябрьских,
И они худшие в году.
Это был канун, который, несомненно, помнит,
Когда я был в сумерках с моей дорогой;
Ибо огонь потух до слабых углей;
Так что я тоже вышел, с моей дорогой.
Тогда слушай! По переулку сатанинскому --
Из болиголова я бродил с любовью моей, --
Из болиголова с Сарой, любовью моей.
О, моя страсть была совершенно океанской,
С волнами, подобными ветру в роще,
Когда ветер гонит волны в роще, -
И листья с какой-то паникой
кажутся унесенными; Я думал о печке,
И, дрожа, как будто от паники
, При мысли о печке Принимался.
Наш разговор сначала был веселым,
Но наши слова вскоре стали медленными, как наша походка, -
Наши юные воспоминания едва могли ходить;
Тогда мы подумали, что это праведная меланхолия,
Быть в темноте без разговоров,
Ибо мы знали, что вышли, чтобы поговорить, Тем
не менее, мы чувствовали в наших сердцах, что это было безумием,
Безбрежной мечтой о тишине, чтобы сопротивляться,
Пока, наконец, шепча, я не сказал — Господи!
И Сара в ответ шепнула мне: Лоук!
100
И вот, когда ночь увядала,
И петухи предвещали утро, —
Глупые петухи тогда намекали на утро! —
Когда ночь старела и неприятна,
Мы увидели вдалеке рог,
Из которого чудотворный полумесяц
К обочины дороги выносились наружу;
Это был роговой фонарь отца Сала,
полумесяц, отличный от рога.
И я сказал: «Он лучше Диана;
Но мне хотелось бы, чтобы его свет был больше, —
И свет был невелик для его размера;
Он догадался — на это можно положиться —
У отца есть наш путь,
И он вышел, как Орион,
Парень там, в небе, —
Да, Салли! те звезды в небе -
Выйдите, как другой Орион,
Чтобы помочь мне позаботиться о моей добыче,
Чтобы до свидания доставить ее домой в целости и сохранности по
Пути, который лежит отцом.
Но Сара, подняв палец,
Сказала: -- Конечно, я не доверяю этому свету, --
Я странно не доверяю этому фонарю;
О скорей! О, не будем медлить!
О лети! давайте летать! ибо мы должны.
В ужасе заговорила она, понизив
голос, - О, он поднимет такую пыль!
В тоске всхлипнула она, заглушая свой
сладкий голос, как бы боясь разорения, —
О, бацька такую пыль поднимет!
Я ответил: «Это всего лишь сон;
Нам нужно только держаться подальше от света, —
Но он все уворачивался от нас со светом;
И Сарра скоро закричала бы —
Она дрожала, как лист от испуга,
Как лист или птица в испуге;
Так я поднял ее из мерцания,
Через щель в изгороди, с глаз долой:
И ее отец пошел дальше, не мечтая
Он оставил нас в ночи.
Тогда, чтобы успокоить Сару, я поцеловал ее
И вскоре вывел ее из мрака, --
Стало совсем холодно во мраке,
И она заплакала; но я сказал: «Дорогой! воздержитесь, или
я никогда не доставлю вас домой в целости и сохранности.
Потом мы побежали и вовремя добрались до дома.
Отец сказал: «Как же я скучал по ней?
Она сказала — меня никогда не было дома.
Нет, Па! Я никогда не был из дома.
Я провел всю ночь в своей комнате.
Теперь моя голова сера, как уголь;
И сердце мое все засохло и засохло,—
Как засохший и засохший лист;
И все же я должен помнить
Превыше всех ночей в году -
Ах, Салли! Если бы ты была здесь...
В эту ночь из всех ночей в году...
Ах, Салли! Если б ты была здесь --
В эту холодную мечтательную ноябрьскую ночь,
В ту ночь из всех ночей в году,
В ту давнюю ноябрьскую ночь, --
В ту ночь, в которую мы вышли, моя дорогая!
——:o:——
Любому.
Слава небесам! Кризис
голода миновал;
И вы не можете себе представить, как хорош
Этот маленький завтрак,
Теперь то, что называется хорошей жизнью
, Настало наконец.
Я ем то, что люблю
, И восстанавливаю силы;
И мои челюсти шевелятся только
Когда я лежу во весь рост.
Я мог бы сесть, но я чувствую,
что в конце концов чувствую себя лучше.
И я так спокойно лежу,
Кормлю и кормлю,
Небрежный наблюдатель
Мог бы вообразить меня мертвым.
Если я не увижу, как работают мои челюсти,
можно подумать, что я умер.
Кряхтение и стоны,
Корчи и бред
Утихли ныне
От этой ужасной тяги
В желудке - этой ужасной
Желудочной тяги.
Болезнь, дурнота,
Пустота-боль
Прекратились; и мой желудок
снова Живот,
И чувствует себя желудком,
Не зря живущим.
И о! Из всех мук
Что мука самая страшная
Утихла, - Жажда ужасная
Мука,
Чтоб вспыхнула нафталиновая река
Или горючее озеро:
Я бы напился грязной воды,
Чтоб утолить ту жажду.
101
О луже, которая течет
С запахом и без звука
Из дыры всего в нескольких
футах под землей,
Хотя я зажал нос
, Когда я наклонился к земле.
И ах! Пусть никогда не
скажут глупо
, Что это мое красное дерево
Плохо разрослось!
С такой едой передо мной
я называю это распространением;
И такой напиток — моя космогония
Ничего не знает вместо этого.
Мой измученный дух
Здесь безмятежно покоится:
Огорчение или когда-либо
'Twas смачивание носа
Все кончено. Сладкий дух!
Твой запах у меня в носу.
И теперь, когда
он так приятно свернулся, он воображает,
Аромат более ароматный
, Чем рута или анютины глазки, --
Или даже чем розмарин,
Смешанный с анютиными глазками, --
Красивый бурбон,
Пуританин воображает.
И вот я лежу счастливо,
Выпивая много
И съедая немного,
Это будет стоить большой копейки;
Я не возражаю против стоимости;
Ибо у меня нет ни копейки. *
*??*??*??*??*
* Для Энни.
I.
Слава небу, кризис,
Опасность миновала,
И затяжная болезнь
Закончилась наконец;
И лихорадка, именуемая «жизнью»,
Побеждена наконец.
*??*??*??*??*
IV.
Стоны и стоны,
Вздохи и рыдания,
Утихли теперь,
Этим ужасным биением
В сердце -- Ах, этим ужасным,
Ужасным биением!
V.
Болезнь, тошнота,
Беспощадная боль,
Прекратились вместе с лихорадкой,
Что сводила с ума мой мозг, -
С лихорадкой, называемой "живой",
Что жгла мой мозг.
VI.
И, О! Из всех мук
Что мука самая страшная
Утихла — страшная
Мука жажды
Нафталиновой реки
Страсти проклятой.
Я выпил воды
, Которая утоляет всю жажду.
*??*??*??*??*
Э.А. По.
——:o:——
Ганнибал Ли.[15]
Это было много-много лет тому назад -
Мне кажется, что так давно,
Что жил в городе, который вы можете знать
Человек по имени Ганнибал Ли;
А этому человеку, кажется, делать нечего,
Как только пить и напиваться со мной.
Я был дурак, и он был дурак,
В этом городе у моря,
Потому что мы пили и напивались, пока мы не сделали правилом,
Что ни один из них не должен быть пьянее;
И мы пили до тех пор, пока мы могли бы выучить косяк
рыб, такими пьяницами мы были.
И по этой причине давным-давно
В этом городе у моря
Более стрелковый дух дурной дистилляции
Уничтожил моего Ганнибала Лея.
'Это был дух зла, когда мой приятель был готов
пить вечно со мной;
И некоторые говорили, что это служит
своего рода предупреждением для меня.
Ангелы, наполовину не такие счастливые на небесах,
Шли, завидуя ему и мне —
Да! Это была причина, что бы ни было дано
В том городе у моря,
Почему стрелковый дух вышел и убил
Моего все еще пьющего Ганнибала Ли.
Но я пью все дольше и пью крепче,
За двоих, ибо я пью, как втроем, -
Раз за себя и дважды за Ли;
И ни здесь, ни на небесах,
Ни духи внизу, под морем,
Никогда не прольют наши напитки, чтобы причинить зло
Духу Ганнибала Ли.
102
Ибо всякий раз, когда я пью, я стараюсь думать, что
я пью с Ганнибалом Ли;
И моя рука никогда не поднимается, кроме как пить во славу
Мой напиток - Кайзер Ганнибал Ли;
И всю ночь я держусь за край
Прилавка, за прилавок, где умер Ганнибал;
И я думаю, что я вижу Ганнибала
И я Ганнибал, Ганнибал я.
——:o:——
Бред.[16]
Однажды в полночь, усталый,
Когда я бормотал, джин с пивом,
Над часто повторяемой историей,
Пока мои друзья не сочли меня скучным,
Сидя, плача и полусонный,
Что-то заставило мою плоть ползти,
И Я видел Ворона, выглядывающего
из неоткрытой двери моей комнаты.
-- Видите, -- сказал я им, -- этот Ворон
пытается проникнуть в дверь --
Черный Ворон -- ничего больше?
Я был не пьян, а утомлен,
Ибо моя голова была не в себе,
Внимательно изучая причудливые тома,
Любопытствуя в забытых знаниях;
(Хотя они говорили, что белая горячка)
Я читал отрывки из Хеманса,
И несколько листов Джейкоба Бехмена,
Два или три - может быть, десятки;
И я сказал: «Это Raven
Rampant прямо за дверью…
Шагает внутрь», — сказал я — и выругался.
Я настаивал, и я извивался,
И сопротивлялся, и упорствовал
, Хотя они держали меня и, сжимая кулаки,
Не Видел Ворона у двери:
Я забыл все, о чем я читал,
Ибо эта больная птица Сорвала мою голову,
Как крышку гроба. отвести
Мертвый мозг одного больше нет.
Поверил бы я их словам вместо того,
что увидел прямо за дверью?
Через дверь, — сказал я — и выругался.
Да! это, конечно, Ворон,
Хоть он и выглядит так скромно,
Словно доктор, пришедший уверить меня,
что я пьян: Не так, - поклялся я.
Пьяный? Я пьян? я не пил;
Я но побежден с мыслями;
Там я увидел, что Ворон подмигнул
Посреди этажа.
Врач!
Посреди этажа свирепствует Ворон ;
Он hopp'd прямо через дверь.
Смотреть! его кривые крылья сметают пыль с
того упавшего, разбитого, разбитого бюста
Психеи, где он лежит в тени,
брошенный на пол.
Видеть! он отвергает осколки.
Ловите его, Доктор! Когда он перестанет,
Он разорвет меня. Прошлый релиз —
Ничего! Ничего на полу?
Да! Психея лежит в тени,
Рассыпавшись на полу,
Чтобы никогда больше не подняться.
*??*??*??*??*
——:o:——
Чудовищный личинка.[17]
Поэт! Ни единой темы
славы или восторга;
Он складывает крылья для мрачного сна
О смерти, отчаянии, печали;
И, не желая, чтобы Красота использовала
Его пустыню души,
Он выбирает в качестве своей более изящной музы
Ворона или Гуля.
И вот он поет «Червь-победитель»,
Ползущая кроваво-красная фигура,
Невидимая скорбь из его кондорных крыльев
, Взмахивающих, разинутых;
Пока ангелы блуждают, закутанные в вуали,
Наблюдают за бормотанием мимов со слезами
В спектакле, где маньяк, Ужас, вопит
Под музыку сфер.
Спектакль — это спектакль о Человеческих бедах,
Безумии, Грехе и Смерти!
Ничего другого не знает Поэт
под лазурным небом Бога,
Кроме Безумия, Ужаса, И Греха Смерти
, и Печали, и Неправды:
Так начинает певец,
Так кончает свою песню.
«Он корчится» — Червь — «смертными муками
». Мимы становятся его пищей;
«И ангелы рыдают от клыков паразитов
, «Человеческой кровью пропитанных»,
Это чудовище ужасное, бесформенное, огромное,
Значит, — проще говоря:
Нашему Поэту глистогонное нужно.
Болезнь ребенка - глисты.
103
ПОЭТИЧЕСКИХ ФРАГМЕНТА.
Часть Неоконченного Гуля — Поэма —
Сказали мы тогда — двое, потом — Ах! Могло ли
быть так, что лесные упыри --
Жалкие, милосердные упыри,
Чтоб преградить нам путь и отвратить
От тайны, что таится в этих землях --
От того, что таится в этих землях, --
Навлекли призрак планета,
Из лимба лунных душ —
Эта грешно мерцающая планета
Из ада планетарных душ?
——:o:——
Попурри.
«Запах розмарина
» Смешанный с анютиными глазками—
«С рутой:»—
У твоего поэта есть фантазии.
Но мне кажется, что такой запах
Многим был ненавистен.
——:o:——
ПОД СТРОКОЙ.
На могиле поэта.
Могила с позором! Не так, как твой собственный упырь,
Так выкопал я тебя, Несчастный!
Для критического пожирания; но некоторые слова
, Написанные беспечно над тобой, требуют слов
Ответного упрека. Если Израфелю
На небесах нужны струны его собственного сердца для его лиры -
Единственный орган гармоничной ценности -
Разве не земной поэт? И если он слаб,
Раздираемый дурными воспоминаниями, Жестокий от кислого желания,
Ненастроенный, не радующийся добру,
Может ли произойти что-нибудь, кроме раздора? Абсурдны речи
«искусства ради искусства!» когда искусство не искусство
Вне кругов вселенной,
Вне песни вечности
Или не годится внимать уху Бога.
Мои насмешливые слова направлены не на тебя, а на тех
, Кто хвалит тебя, позоря Истину.
[Заключение Pot-Pourri.]
Иллюстрация: Маска с рогами
Иллюстрация: Искусство пародии
Многие добрые и честные души, не ханжи и не педанты, склонны смотреть с подозрением на пародию. Они способны оценить его достоинства; они даже позволят этому, когда это так, быть очень хорошей забавой в своем роде; но это вид, с которым они не могут уйти. И не всегда они принадлежат к тому типу — многочисленному и процветающему в наши дни — который, будучи сам по себе чудовищной пародией, естественно склонен смотреть с неприязнью на всех, кто благословлен — или проклят, как сказали бы некоторые, — с чувством смешно. Но они считают это злоупотреблением дарами как природы, так и искусства; как склонный к деградации и опошлению того, что действительно должно возвышать и утончать; как само по себе несправедливость; и, действительно, чем несправедливее, тем искуснее.
В этой нелюбви так много и справедливости, и разума, что нельзя не уважать ее, хотя и видишь, как неразумно она может толкаться и какой несправедливостью она может стать. Оно основано, конечно, прежде всего на сантиментах, но это сантименты в своей первоначальной форме и благородны, и истинны. В наши дни слово «сентимент» стало смешно звучать в наших ушах отчасти из-за глупых и извращенных применений, к которым само это понятие слишком часто применяется, а отчасти из-за смешения двух качеств, сентиментальности и сентиментальности, которые лучше всего можно отличить, возможно, определив последнее как злоупотребление первым. Это чувство побуждает нас отмечать дома, где родились или жили великие люди; это чувство заставляет нас с благоговейным восхищением смотреть на то почетное место в Британском музее, где хранятся рукописи многих наших прославленных умерших; вся забота, которую мы предпринимаем для сохранения памятников прошлого, вдохновлена чувствами. Но это чувство, которое всякому здравомыслящему человеку было бы гораздо более стыдно упустить, чем разделить. Например, это чувство очень отличается от того, которое побудило молодую даму на другом конце света хранить под стеклянным колпаком вишневые косточки, которые она сорвала с тарелки королевского герцога; это чувство сильно отличается от того, что побуждает столь многие благочестивые души разыгрывать такие фантастические трюки на коленях живых людей. С этим возражением мы, в первую очередь, не склонны спорить, тем более что большинство так называемых пародий, пародий или «извращений» сегодня, безусловно, достаточно плохи, чтобы прикрыть еще большую нетерпимость. Они плохи и в искусстве, и в тактике. Они слишком часто касаются предметов, которые следует оберегать даже от самых добродушных насмешек, и обращаются с ними неуклюже. Есть люди, для которых любой успех, каким бы законным и достойным образом он ни был достигнут, является достаточным поводом для насмешек; чем выше над их головами возвышается огромная фигура, тем активнее их обезьяньи прыжки у ее ног. Живые и мертвые в равной степени являются объектами их озорного взгляда, и если они, возможно, получают более живое удовольствие от мысли о том раздражении, которое они могут причинить живым, то они, по-видимому, разделяют особое удовлетворение, показывая свое превосходство над любым чувством почтение к мертвым — не говоря уже о том, что в последнем случае игра может быть немного более безопасной. Большая часть человечества скорее посмеется над своими более удачливыми собратьями, чем попытается подражать им или, по крайней мере, уважать их; тогда легко понять, почему самая глупая и нелиберальная пародия никогда не будет нуждаться в публике.
Тем не менее пародия сама по себе способна не только увеличить веселье народов совершенно безобидными и законными средствами, но и при правильном обращении и направлении может сыграть роль карателя и наставника. Часто говорят, что пародировать писателя — значит воздавать должное его популярности; и это настолько верно, что никто не счел бы достойным пародировать какое-либо произведение, которое не было сносно известно, ибо половина смысла любого подражания всегда должна заключаться в готовности признать его сходство с оригиналом; если оригинал 104 неизвестен, имитация обязательно должна провалиться. Ни один действительно хороший писатель не пострадал от пародии; мы можем предположить, что немногие когда-либо были раздражены одним из них. Никто, например, не мог быстрее распознать остроумие и посмеяться над забавностью «Истории о Друри-лейн» в «Отклоненных адресах», чем сам Скотт; Крэбб, хотя и считал, что во вступительном слове было немного «незаслуженной злобы», признал, что в стихах «Театра» он сыграл «превосходно». С другой стороны, мы можем вообразить, что господа Фицджеральд и Спенсер увидели очень мало веселья или остроумия, или чего-то еще, кроме «незаслуженной злобы» в «Верном излиянии» и «Прекрасном зажигательном». Парадоксальное изречение, приписываемое Шефтсбери, которое так озадачивало и раздражало Карлейля, что насмешка является проверкой истины, находит свое истинное объяснение в его настоящих словах: «Тема, которая не терпит насмешек, подозрительна». Насмешки никогда не уничтожали ничего хорошего; там, где он играет роль иконоборца, образы, которые он ломает, суть образы ложных богов. Нет, и даже истинным это может иногда оказаться полезным. Оно может мягко увещевать, например, самого лучшего и наиболее авторитетного писателя, когда из-за поспешности, из-за небрежности, из-за самоуверенности он рискует потерять свою репутацию; он может мягко увести тиро, пока еще есть время, с неправильного пути на правильный. И не только на писателей она может быть осуществлена с пользой. Все люди, которые в каком-либо качестве стали как бы достоянием общества, могут с его помощью быть предупреждены, что они слишком злоупотребляют своей популярностью, что они рискуют стать не только сами смешными, но и вредными для других. ; ибо каждый сильный человек, претендующий на свою силу, способен стать источником вреда для своих более слабых собратьев. Мы не говорим, что его уроки всегда или даже часто принимаются близко к сердцу; но это не умаляет их возможных достоинств. Если бы такое заявление было разрешено, что, во имя человечества, стало бы со многими из нас? Что стало бы с нашими юристами, нашими государственными деятелями, нашими философами, нашими врачами, нашими полицейскими, нашими — ужасная мысль! — нашими критиками, если бы их попытки направить и удержать своих заблудших братьев на прямом пути были приняты? как правильная причина для их отмены? Их сопротивление заблуждению может показаться безнадежным, может быть часто безрезультатным, но не для того, чтобы они отказались от него; скорее они должны кричать вместе с автором Оберманна: «Давайте умрем, сопротивляясь».
Но какова бы ни была моральная добродетель пародии, не может быть сомнения в том, что для того, чтобы показать какую-либо причину ее существования, она должна быть очень хорошей. В мире нет ничего более жалкого, чем плохая забава, а плохая пародия, пожалуй, самая плохая забава. В своем обзоре знаменитых Обращений Джеффри довольно подробно и с изрядной остротой рассуждал о различных видах пародий, проводя различие между простым подражанием внешнему, так сказать, простым личным подражанием, и тем более высоким и редким искусством, которое выдвигает перед нами интеллектуальные характеристики оригинала. «Вульгарный мимик, — говорит он, — повторяет замысловатые фразы и известные рассказы человека с точным подражанием его голосу, взгляду и жестам; но он художник гораздо более высокого уровня, который может сочинять истории или рассуждать в своей манере и изображать черты и движения своего ума, а также случайности своего тела. Это редкий подвиг — иметь возможность заимствовать дикцию и манеру знаменитого писателя, чтобы выражать чувства, подобные его собственным, — писать так, как написал бы он на предмет, предложенный его подражателю, — короче говоря, также обдумывать его мысли. как использовать его слова - и сделать возрождение его стиля естественным следствием сильной концепции его своеобразных идей ». И он продолжает: «Точное подражание хорошей вещи, надо признать, обещает быть довольно хорошей вещью само по себе; но если сходство очень поразительно, оно обычно имеет дополнительное преимущество, позволяя нам более полно проникнуть в тайну первоначального автора и дать нам возможность гораздо яснее понять, в чем заключается своеобразие его манеры, чем большинство из нас когда-либо могло бы понять. обходились без этой помощи». Здесь Джеффри переносит пародию в области очень высокого искусства, если только он не возлагает на ее плечи, как мы скорее склонны думать, больше, чем она может вынести. В примечании к тому же обзору, перепечатанном в сборнике его эссе, он отмечает об этих Обращениях, что «некоторые из них опускаются до уровня пародий, но гораздо большая часть имеет гораздо более высокое описание»; из чего, по-видимому, он проводит различие между пародией и чем-то «гораздо более высокого качества», о чем мы должны признаться, что немного не в курсе, если только это не имитация, и что мы должны быть склонны причислять намного ниже хорошей пародии. Например, многие из наших второстепенных бардов чрезвычайно точно подражали стилю мистера Суинберна; но мы, конечно, должны поставить их гораздо ниже искусной пародии, такой, например, как пародия на Локсли-холл в «Балладах о Бон Готье»[18] или как неподражаемая «Петух и бык» мистера Калверли, или «Влюбленные» и «Отражение». В прозе никогда не было написано лучших подражаний как по стилю, так и по содержанию, чем «Кодлингсби» Теккерея и «Джордж де Барнуэлл»; но они, несомненно, пародии. В самом деле, трудно понять, какая добродетель может быть в подражании, которое не является также и пародией, т. е., как мы понимаем, сознательно преувеличенным подражанием; имитация, которая, конечно, не такова, вместо того, чтобы, как говорит Джеффри, опуститься до уровня пародии, она близка к тому, чтобы опуститься до гораздо более низкого уровня плагиата.
Если бы мы захотели провести различие между пародией, предназначенной для насмешки, и пародией, предназначенной только для развлечения, мы были бы склонны сказать, что если последняя довольствуется имитацией стиля, то первая стремится также к имитации мысли и содержания. . Например, в пародиях, которые мы заметили, Теккерей несомненно стремился высмеять авторов Юджина Арама и Конингсби. И их сюжеты, и манера обращаться с этими предметами казались ему достойными насмешек, и он соответственно высмеивал их, как не мог никто, кроме Теккерея. С другой стороны, мы ни на мгновение не предполагаем, что умный оксфордский пародист, воспевший труды и окончательный триумф «Адольфа Смоллса из Бонифация», намеревался высмеять Маколея. Он взял за образец «Песни Древнего Рима», потому что они были, вероятно, более знакомы его читателям, чем любая другая форма стиха, и потому, что их внешние характеристики было легче всего воспроизвести. Мы читаем такие строки, как -
Теперь гуще и гуще
К воротам Пяти Орденов,
В шапках и мантиях толпятся по городу
Кандидаты в белых удушьях.
Stunner Крайст-Черч, никогда прежде
В академиках не видел;
И Нобби с высокими воротничками,
Опоясанный шарфом, который никто другой не может завязать;
Бузер с громкими брюками, в полоску и все такое;
И усатый Томкинс из зала
Потрепанной Магдалины;
или как-
Они дали ему его testamur,
Который был правом проходного;
Он был более трех экзаменаторов
Могли бы пахать с утра до ночи, —
читаем мы такие строки и смеемся над ними, не чувствуя, что Маколею нанесена какая-либо несправедливость. Опять же, когда мы читаем о другом и менее удачливом страдальце - на этот раз в Кембриджской школе - как
В короне его шапки
Были Ярости и Судьбы,
И тонкая карта
Дорианских государств;
И они нашли на его ладонях, которые были грязными,
То, что часто встречается на ладонях, то есть финики, [19]
мы полностью оправдываем писатель, который пытался посмеяться над мистером Бретом Гартом. В обоих этих случаях пародии на самом деле не более чем доказательства всеобщей популярности пародируемых писателей. Но когда мы читаем в «Отвергнутых обращениях» пародии на Вордсворта и Кольриджа, мы чувствуем, что авторы преднамеренно высмеивали определенные тривиальности, некоторые общие места как в словах, так и в мыслях, до которых иногда опускались эти великие люди.
Нам также кажется, что Джеффри слишком низко оценивал достоинство звука в пародии, что, может быть, означает только то, что он оценивает все искусство пародии выше, чем мы. Несомненно, для такого рода подражания важно, чтобы слова поражали слух самым эхом оригинала. По этой причине приведенные нами образцы кажутся нам особенно хорошими; и по той же причине, за исключением «Песни о влюбленных», остроумные баллады Бона Готье вообще не кажутся нам действительно подпадающими под определение пародий. И именно это качество придает смысл «Лоузби-холлу» мистера Бромли Дэвенпорта[20]. , но как неподражаемо оно это делает! --
Здесь хоть я больше не останусь, дай мне поискать какое-нибудь пристанище,
Глубоко в какой-нибудь провинциальной стране, далекой от железной дороги или магистрали;
Там, чтобы разорвать все связи привычки и найти тайное очарование
В тайнах навоза и продуктов фермы.
Сожалеть о падении ячменя, восхищаться ростом гороха,
Над кувшинами октября, гигантскими холмами хлеба и сыра;
Никогда не ужинать с компанией, никогда не приезжать из города,
Только Пастор и Доктор (мистер Смит и мистер Браун).
Тяжелый разговор сливается с послеобеденным фырканьем,
И со второй фляжкой портвейна истощается артикуляция.
Мы очень далеки от того, чтобы сказать, что пародия — это вопрос только звука; заимствовав известную строчку,
Звук должен казаться эхом смыслу.
Но, безусловно, это кажется нам очень важным моментом, и мы сомневаемся, что когда-либо была написана или будет написана действительно умная пародия, в которой она не играла бы заметной, если не самой заметной роли. И в этом, быть может, причина, по которой те величайшие поэтические произведения, где стиль поражает как естественный и неизбежный проводник мысли, действительно недосягаемы для пародии; почему все попытки пародировать их, какими бы умными они ни были, теряют свою остроумие в более широком сознании дурного вкуса. Но ставить под этот запрет все пародии, конечно, неразумно. Это неразумно, так как лишает мир большого количества безобидных развлечений, а также, как мы сказали, метода, часто более действительно действенного, чем более серьезное бичевание, для разоблачения некомпетентности и жеманства.
«Субботнее обозрение», 14 февраля 1885 г.
Иллюстрация: Маска
106
«Моя мать» мисс Энн Тейлор.
МОЯ МАТЬ.
Кто кормил меня из нежной груди своей,
И успокаивал в объятиях своих,
И в щеку мою сладкие поцелуи прест?
Моя мать.
Когда сон оставил мой открытый глаз,
Кто это пел сладкое тишину
И качал меня, чтобы я не заплакал?
Моя мать.
Кто сидел и смотрел на мою младенческую головку,
Когда я спал на моей колыбели,
И слезы сладкой любви лил?
Моя мать.
Когда боль и болезнь заставили меня плакать,
Кто смотрел на мой тяжелый глаз
И плакал от страха, что я умру?
Моя мать.
Кто одел мою куклу в такую яркую одежду,
И научил меня красиво играть,
И внимал всему, что я должен был сказать?
Моя мать.
Кто побежал мне на помощь, когда я упал,
И расскажет какую-нибудь красивую историю
Или поцелует место, чтобы все выздоровело?
Моя мать.
Кто научил мои младенческие уста молиться,
И любить Божью святую книгу и день,
И ходить по приятному пути мудрости?
Моя мать.
И могу ли я когда-нибудь перестать быть,
Ласковой и доброй к тебе,
Кто не была так добра ко мне,
Моя Мать?
Ах, нет! мысль, которую я не могу вынести,
И если Богу будет угодно пощадить мою жизнь,
Я надеюсь, что вознагражу твою заботу,
Моя Мать.
Когда ты ослабеешь, состаришься и поседеешь,
Моя здоровая рука будет твоей опорой,
И я успокою твою боль,
Моя Мать.
И когда я увижу, что ты повесила голову,
«Придет моя очередь присматривать за твоей кроватью,
И слезы сладкой привязанности прольются,
Моя Мать.
Ибо Бог, который живет над небесами,
Взглянул бы с отмщением в Его глаза,
Если бы я когда-либо осмелился презирать
Мою Мать.
В «Атенуме» от 12 мая 1866 г. была заметка, положительно отзывавшаяся об общем тоне поэмы «Моя мать», но сообщавшая, что она испорчена последним стихом, в котором приводится единственная причина, по которой ребенок не должен пренебрегать его мать — страх перед божьей местью. Писатель предложил попросить мистера Теннисона составить последний стих, более соответствующий чувствам, содержащимся в предыдущих строках.
В следующем номере The Athenum (19 мая 1866 г.) появился ответ автора «Моей матери», тогда очень старой дамы: Колледж-
Хилл, Ноттингем,
15 мая 1866 г.??
«Позвольте мне поблагодарить вашего корреспондента в прошлую субботу как за его похвалу, так и за порицание; Я благодарен за одного и признаюсь другому в его заметке о маленьком стихотворении «Моя мать», автором которого я был, возможно, оно было написано более шестидесяти лет назад. Теперь я понимаю, как и он, хотя и не во всех смыслах, что, если еще одно издание пройдет через прессу, я позабочусь о том, чтобы оскорбительный стих был опущен; или, как я надеюсь (не беспокоя Лауреата), заменены. Я считал нашего доброго старого теолога, доктора Уоттса, едва ли не единственным нашим предшественником в стихах для детей; и его имя — имя, которое я почитаю, — я, пожалуй, могу частично сослаться на него, хотя и не настолько, чтобы принять сейчас то, что тогда не казалось мне неприятным. Было иллюстрированное издание наших «Оригинальных стихов», недавно опубликованное мистером Вертью, и мне очень жаль, что оно сохранилось там; но, как еще живой автор, я имею достаточное право вычеркнуть его.
«Возможно, вы слышали имена Энн и Джейн Тейлор, Энн из которых я; и оставайся твоей и т. д.,
Энн Гилберт».
Редактор добавил: «Она присылает нам следующее изменение стиха: —
Ибо мог бы наш Отец в небесах
Взглянуть вниз довольными или любящими глазами,
Если бы я когда-либо осмелился презирать
Мою Мать?»
Это предлагаемое изменение, однако, не устраняет нежелательного слова «презирать», которое совершенно абсурдно применительно к такой матери, как описывается в стихотворении.
Можно добавить, что первоначальный последний стих все еще очень часто печатается вместе со стихотворением.
Таким образом, история поэмы была изложена в ценнейшем хранилище литературных фактов «Заметки и вопросы» 30 августа 1884 года. «В 1798 году
Энн Тейлор, проживавшая тогда со своей семьей в Колчестере, в возрасте около из A Minor's Pocket-Book, периодического издания, издаваемого Harvey and Darton, 55, Gracechurch Street, London. В нем были загадки, решения предыдущих и поэтические произведения, за которые были присуждены призы. Загоревшись энтузиазмом, она принялась за работу, разгадывала загадки, шарады и ребусы и отправляла результаты под подписью «Ювенилия». Им это удалось, и они получили первый приз — шесть бумажников. Она продолжала вносить свой вклад в течение нескольких лет, сначала анонимно, с помощью своей младшей сестры Джейн, а затем она стала редактором в течение двенадцати или четырнадцати лет, вплоть до своего замужества в 1813 году. «1 июля 1803 года
Дартон и Харви написал, прося несколько образцов легкой поэзии для маленьких детей. Далее в письме говорится: «Если бы что-нибудь из нравоучительных песен (хотя и не песен) или коротких сказок превратилось в стихи, или… но мне не нужно диктовать. То, что, скорее всего, понравится маленьким умам, должно быть хорошо известно каждому из тех, кто написал такие произведения, как мы уже видели в твоей семье» и т. д. Их отец (Исаак Тейлор, впоследствии Онгар) не совсем одобрял этот процесс, заметив: «Я не хочу, чтобы мои девочки стали писателями».
«Заказ был взят на себя двумя сестрами, и в конце 1803 года появился небольшой том под названием «Оригинальные стихи для детских умов», написанный несколькими молодыми людьми. Работа не состояла исключительно из вкладов Тейлора. Энн замечает: «Написав по заказу, мы не могли контролировать получение томов и были бы более довольны, если бы вклады из других рук были исключены». Сестры получили пять фунтов за первый том, который имел такой успех, что в ноябре 1804 года был дан заказ на второй том, за который им заплатили еще пять фунтов. Именно в первом томе появляется «Моя мать», полностью написанная Энн.
«Джейн Тейлор продолжала заниматься литературой до своей смерти в апреле 1824 года в возрасте сорока одного года. Энн вышла замуж за преподобного Джозефа Гилберта в декабре 1813 года и отказалась от литературной работы до конца своей жизни, за исключением очень редких случаев. Об этом можно очень сожалеть, поскольку она обладала редкими талантами; многие из самых популярных стихов, которые обычно приписывают Джейн, на самом деле были написаны Энн. Миссис Гилберт дожила до счастливой и достойной старости и умерла 20 декабря 1866 года, в течение месяца после того, как ей исполнилось восемьдесят пять лет.
Всего за две недели до своей смерти она писала: «Вы помните, что в мае прошлого года в Афинахе было обсуждение моего стихотворения «Моя мать», которое всех удивило как объявление и реклама моего дальнейшего существования, так что почтовое ведомство получало все, кроме дохода, от адресованных мне писем, на которые, какими бы любезными они ни были, мне, конечно, приходилось отвечать».
«Приведенные выше краткие заметки уважаемого члена талантливой семьи, возможно, не лишены интереса в связи со стихотворением, на которое сделан намек.
«Сандыноу, Уэвертри.
Дж. А. Пиктон».
Дальнейшее описание мисс Энн Тейлор и ее семьи можно найти в «Семейном загоне» Исаака Тейлора, в котором содержатся биографические и литературные воспоминания о семье Тейлор из Онгара. Произведение было опубликовано в двух томах в 1867 году. Стихотворение «Моя мать» недавно было переведено на немецкий язык Кармен Сильвой, королевой Румынии. Прежде чем цитировать какие-либо пародии на это стихотворение, было бы неплохо вставить известные строки «К Мэри», написанные поэтом Купером за десять лет до публикации «Моей матери» мисс Тейлор. Сходство двух стихотворений вряд ли могло быть случайным, и авторы пародий на одно часто приближаются к подражанию другому.
Марии. (Миссис Анвин.)
Осень 1793 года.
Двадцатый год почти прошел
С тех пор, как сначала наше небо было пасмурным;
Ах, если бы это могло быть нашим последним!
Моя Мэри!
Твой дух слабеет,
я вижу, как ты с каждым днем слабеешь;
«Это мое горе повергло тебя в уныние,
Моя Мария!
Твои иглы, когда-то сияющие сокровища,
Ради меня прежде беспокойные,
Теперь заржавели и больше не блестят,
Моя Мария!
Ибо, хотя ты с радостью исполнила бы
ту же любезную услугу для меня по-прежнему,
Твой взгляд теперь не соответствует твоей воле,
Моя Мария!
Но хорошо ты играла роль домохозяйки,
И все твои нити, с волшебным искусством,
Обмотались вокруг этого сердца,
Моя Мария!
Твои неясные выражения кажутся
Словно язык, произнесенный во сне;
И все же меня они очаровывают, какая бы тема ни была,
Моя Мария!
Твои серебряные локоны, когда-то ярко-рыжие,
Все еще прекрасны в моих глазах
, Чем золотые лучи восточного света,
Моя Мария!
Ибо я не мог видеть ни их, ни тебя,
Что достойного внимания мог я увидеть?
Напрасно для меня восходило бы солнце,
Моя Мария!
Причастники твоего печального упадка,
Твои руки их маленькая сила уйти в отставку;
Но нежно прижми, прижми нежно мою,
Моя Мария!
Такую слабость членов ты испытал,
Что теперь на каждом шагу ты движешься
Поддерживаемый двумя; и все же ты любишь,
Моя Мария!
И по-прежнему любить, хоть и тяготится болезнью,
В зимний век не чувствовать холода,
Со мной по-прежнему быть прекрасной,
Моя Мария!
Но ах! благодаря постоянному вниманию я знаю,
Как часто печаль, которую я показываю,
Превращает твои улыбки в взгляды горя,
Моя Мария!
И если мой будущий жребий будет брошен
С большим сходством с прошлым,
Твое измученное сердце разобьется, наконец,
Моя Мария!
Уильям Купер.
——:o:——
Жертва обстоятельств.
Изгоем.
Которая укрыла меня ночью в постели
И плакала, гася свет:
«Ну, засыпай, ты, маленький урод?» —
Моя Мать!
108
Кто погладил меня по голове,
И с самым грубым акцентом сказал:
«Убирайся, олух, и зарабатывай свой хлеб?» -
Мой Отец.
Кто бросила на меня обжигающую слезу,
Возгласив, ударив меня по уху:
«Боюсь, виселица — твоя гибель?» —
Сестра моя.
Который ласково спросил меня, что у меня есть,
И крикнул, прикарманивая партию:
«Уходи, а то тебе будет жарко?» —
Мой Брат.
Кто моими локонами нежно играла
И писала мне, когда убегала:
«С такой дурой Мне нельзя оставаться?» —
Жена моя.
Кто пристал ко мне сквозь огонь и воду,
Потом выставил счет и впустил меня,
Воскликнув: «Какой ты был осел?» —
Мой Друг.
Кто наполнил слезами чашу моей печали,
Крича, идя к ужину:
"Вот, дворянин, заприте этого мерзавца?" -
Моя тетя.
Кто спас меня от грязи,
И сказал резко и резко:
«Ни больше ни шести пенсов за эту рубашку?» —
Мой дядя.
Джуди, 26 ноября 1879 г.
——:o:——
Мои отношения.
Кто научил мои детские губки ворковать,
И научил их сначала произносить "Бу!"
И отшлепала меня тоже довольно крепко? ~
Мать.
Кто стукнул меня по голове бойко,
За то, что я сказал, что у него нос красный,
И отправил меня с воем в постель? --
Отец мой.
Который называл меня «Умный мальчишка,
Тот самый портрет моего папы».
И дал мне шесть пенсов — что было плохо? —
Мой дедушка.
Которая, когда я спросила ее, принадлежат ли ей все волосы
, сказала: «Медвежонок!»
И устремила на меня каменный взгляд? ~
Тетя.
Кто, увы! единственный друг
, На которого я могу положиться,
И останусь им до конца? -
Мой дядя.
Веселые людишки, 29 ноября 1879 г.
——:o:——
Няня Пурси.
[Это стихотворение, написанное ребенком в возрасте пяти лет и трех месяцев, напечатано скорее как литературная диковинка, чем по какой-либо другой причине. Кое-где можно заметить какой-то нежный пафос, который у такого юного ребенка, по крайней мере, удивителен.]
Кто носил отвратительную шапку с высокой тульей,
Кто называл меня тупицей,
Но пользовался моей маленькой головкой шлепнуть?
Дорогая няня-кошечка.
Которая сказала, что будет смотреть, а потом подло спала
И злобно ущипнула меня, когда я плакала.
А для моей папочки ее черствые корочки хранила?
Дорогая няня-кошечка.
Кто посмотрел в мой тяжелый глаз
И сказал: «Мы должны попробовать порошок;
Этот ужасный ребенок, он живет слишком высоко?
Дорогая няня-кошечка.
Который, когда я закричал, воскликнул: «Помолчите!»
Или каплей джина душил
(Это были не спазмы, а булавка)?
Дорогая няня-кошечка.
Кто на моих детях позволил мне бежать
Гораздо раньше, чем она должна была сделать,
Что я вырос с мячом?
Моя няня-кошечка.
Аноним.
——:o:——
Соревнование в длинной одежде.
Песнь о Северном Вулвиче.
(По поводу детского шоу).
Кто ощутил тяжесть и
с удивлением оглядел размер Соревнующихся годовалых,
Но сомневался, что не получит Приз?
Моя мать!
Жара, поезд, везущий Младенца,
Все было напрасно изменить твою цель;
Разве это не любовь ко мне? Или надежда на прибыль,
Моя Мать?
Кто позволил публике раскрыть
секреты нашего питомника,
Которые интересуют только нас с тобой?
Моя мать!
Кто спутает младенцев с поросятами,
Явит обоих плотью, такими крепкими и здоровыми,
И взвесит их заслуги по фунту?
Моя мать!
Амбиции благородные! готовить
весенних младенцев, откормленных с заботой,
первое качество, десять фунтов пара,
моя мать!
Если селекционерам призы разрешены,
Материнством, чтобы угодить толпе,
Одновременно должно быть наделено,
Моя Мать!
Домашние радости, мать моя, теперь дешевы:
Я провожу время в здоровом сне,
Но выиграю чашу, чтобы заплатить за содержание,
Моя мать!
«Томагавк», 31 июля 1869 г.
——:o:——
Моя свекровь.
Кто поцеловал меня, когда я впервые вышла замуж,
И сказал, что я ее "дорогой сын Фред" -
Но разве она не сказала ни слова?
Моя мачеха.
Кто, когда наш медовый месяц закончился,
Пришел, чтобы остановиться на неделю, не больше!
И показала себя ужасной занудой?
Моя мачеха.
109
Кто, приехав на неделю,
Оставался спокоен день за днём
И не выказал желания уйти?
Моя мачеха.
Кто посеял семена супружеской ссоры
Между мужем и женой,
И так всю жизнь нашу озлобил?
Моя мачеха.
Кто никогда не позволял ссоре останавливаться,
Чей язык никогда не был слишком утомлен, чтобы вилять,
Кто научил свою дочь, как пилить?
Моя мачеха.
Кого бы я хотел, ах! fain beguile
На какой-нибудь далекий Сэндвич-Айленд? [21]
Этот печально известный старый крокодил,
Моя свекровь.
——:o:——
Сказание о реальной жизни.
Кто разорил меня до того, как я родился,
Продал каждый акр, траву и кукурузу
И оставил следующего наследника в полном одиночестве?
Мой дед.
Кто сказал, что моя мать «не кормилица»,
И лечил меня и делал мне хуже,
Пока младенчество не стало проклятием?
Моя бабушка.
Кто сказал, что моя мать была турок,
И взял меня домой и заставил меня работать,
Но ухитрился половину моей еды прогулять?
Моя тетушка.
Кто «из всего земного» похвалился бы
«Больше всего ненавидел чужих мальчишек»,
И поэтому заставил меня прощупать свой пост?
Мой дядя.
Кто попадал в передряги, бесконечные счеты,
И всегда клал их у моей двери,
До многих горьких ударов, которые я переносил?
Мой двоюродный брат.
Кто забрал меня домой, когда умерла мать,
Снова с отцом жить,
Черные туфли, чистые ножи, бегать далеко и далеко?
Моя мачеха.
Которая омрачила мои тайные мальчишеские радости,
И, когда я играла, кричала: «Какой шум!» —
Девочки всегда грубят мальчикам —
Сестра моя.
Кто делил то, что принадлежало мне,
Иль забрал все, склонился ли он,
Потому что мне было восемь, а ему девять?
Мой брат.
Который погладил меня по голове и сказал: «Молодец!»
И дал мне шесть пенсов — «все, что у него было». —
Но в магазине монета была плохой?
Мой крестный отец.
Кто безвозмездно поделился моим стаканом,
Но, когда случилось несчастье,
Направил меня к насосу? - Увы!
Мой друг.
Через весь этот усталый мир, короче говоря,
Кто когда-либо сочувствовал горю.
Или разделить, мою радость, мое единственное облегчение?
Сам.
Аноним.
——:o:——
Ее Мать.
Кто приходит и вызывает небольшие размолвки;
И дает самые наводящие на размышления запахи,
Когда человек делает двадцать вдохов?
Моя мачеха!
Кто, когда рождается младенец, появляется
И в мои дела вмешивается,
Пока, наконец, она не властвует?
Моя мачеха!
Кто приезжает на день или два,
А потом останавливается на всю зиму;
Делать вид, что она тебе угождает?
Моя мачеха!
Кто выдумал, что ты жестоко обращаешься с ее ребенком,
Когда сверхъестественно мягкий,
Ты, наконец, сошел с ума от нее?
Моя мачеха!
Кто заставляет слуг заметки давать,
И когда она в твоем доме жить будет,
Делает тебя из дома беглецом?
Моя мачеха!
Кто за едой воротит нос,
Кто любит твоим проектам противопоставлять,
И очень гадкие намеки-выбрасывает?
Моя мачеха!
Кто, как кукушка, вторгается в гнездо,
Пока не лишится счастья,
И останется потом надоедливым гостем?
Моя мачеха!
Из Финиса.
——:o:——
Письмо Дика редактору «Boy's Own Paper».
Я думаю, общественность должна знать,
Что я терплю страдания
От того, кого должна показывать только любовь;
Мой брат!
Кто думает, что моя голова была создана для ударов?
Моя шляпа - предмет для его остроумия,
До смеха почти доводит!
Мой брат!
Кто заставляет меня часами стоять в разведке,
Но выгоняет меня, если я поймаю его,
Требуя, что я собираюсь делать?
Мой брат!
Кто идет разоряться в финансовом отношении
И занимает все мои накопленные деньги,
Чтобы купить марки или что-то в этом роде?
Мой брат!
Кто заставляет меня копировать его реплики,
Когда он пинает свои блески,
И заставляет меня платить его штрафы?
Мой брат!
Да, несмотря на все родовые узы,
Ему мои горести лишь веселье; --
Ты самый большой мошенник на свете,
Брат Мой!
——:о:—— Ауди Альтерам
110
партем.
Письмо Тома в редакцию.
Дик мой младший брат; этого достаточно
, чтобы показать, что моя судьба довольно тяжела;
Одного я получаю квантовое суфф,
Мой Брат!
Кто всегда пишет домой, чтобы подкрасться?
Кто дает мне бесконечные виды дерзости,
И все же хочет, чтобы я исправил его греческий?
Мой брат!
Кто никогда не будет играть в игру,
Если вы не позволите ему идти своим путем,
И битой по крайней мере десять раз в день?
Мой брат!
Кто не выдержит самого мягкого оскорбления?
Кто получает свою двойную долю жратвы?
А если дотронуться до него начинает реветь?
Мой брат!
Грустно видеть, как ракетки «уходят»;
«Тяжело затормозить и пропустить медленный;
Ты худший! ибо ты постоянное горе,
Мой Брат!
The Boy's Own Paper, 16 февраля 1884 г.
——:o:——
Некоторые «доверия» редактору.
«Сестра» пишет из Ньюкасл-апон-Тайн: «Уважаемый мистер Редактор, в мартовской части «БОП» есть два стихотворения, якобы «Письмо Дика» и «Письмо Тома к себе» о несчастьях, которые Том причиняет Дику, и наоборот. Теперь, прочитав указанные стихи, мой младший брат Гарри обнаружил, что в их построении упущены некоторые черты (по крайней мере, для него) всепоглощающего интереса. — Да ведь у этого парня нет рыжих волос, — воскликнул он с негодованием, — а то бы брат и за это над ним издевался. «Тогда, раз уж вы это сделали, — мягко осмелился намекнуть я, — давайте напишем описание своих бед, и мы пошлем его в редакцию. В то время как я скажу свое слово о «братьях», потому что на самом деле я не понимаю, почему девушки не должны иметь право голоса в этом вопросе, видя, что им часто приходится не только чинить, в неразумное время, одежду упомянутых братьев. , но и терпеть их рычание в любое время года».
«Итак, мистер редактор, Гарри и я посылаем вам наши скромные предложения, которые вы имеете полное право опубликовать, если сочтете нужным, или изгнать во владения WPB, если вы этого не сделаете.
— Искренне ваша,
«Его сестра».
Жалоба Гарри.
Кто бы не помог мне, когда я упал,
Но сказал мне грубо: "Прекрати этот крик!"
Или тотчас же «пошел бы и рассказал»?
Мой брат!
Кто мои шарики забрал, —
Потому что «ты играть не умеешь» —
И не внял моему жалобному «Нет?»
Мой брат!
Кто не позволил бы мне играть с его мячом И
никогда не учиться крикету,
Потому что я был «таким очень маленьким?»
Мой брат!
Кто смеялся, потому что мои волосы были рыжими,
И наполняли их крошками хлеба,
Потом, насмехаясь, кричали: «Ребенок накормлен?»
Мой брат!
Кто всегда был так мил и кроток,
И никогда (!) не мог произнести грубого слова
(И все же он был самым большим подлецом)?
Мой брат!
Кого все дамы считали «таким хорошим»
И только желали, чтобы их братья Пошли
по его стопам, если бы они должны были!
Мой брат!
——:o:——
Жалоба «сестры».
Кто впоследствии, повзрослев,
Становится занудой, как будет показано,
Разглагольствуя о «времени», «мелодии» и «тоне!»
Мой брат!
Кто играет на скрипке в тональности
Посередине между тональностями «А» и «В»
И пренебрегает моими мягкими советами?
Мой брат!
Кто держит это как торжественную обязанность
Носить воротник «Машер» большой,
И не знает переплаты драпировщика?
Мой брат!
Кто ходит с величественным портом в вертикальном положении?
Кто слишком туго носит свои «панталоны»,
что нелепо увеличивает его рост?
Мой брат!
Кто всегда будет носить шелковую шапку
На его сильно пахнущих волосах,
И в руке у него медведь из тростника?
Мой брат!
Кто думает, что не должно быть мальчиков,
Которые ничего не делают, кроме ренты и шума,
И грубо портят наши домашние радости?
Их сестры!
The Boy's Own Paper, 10 мая 1884 г.
——:o:——
Кто! Ах, кто?
Кто взял меня из чужого источника,
И вел меня, как свою собственную лошадь,
В мозгу - спрятал упряжь; Ну конечно,
Мой Автор!
Кто подставил меня в тип так редко
(я слышал, как он на своих «чертях» ругается!)
и на мое будущее наплевал?
Мой принтер.
Кто послал меня, как бутерброд,
И со вкусом мое внутреннее достоинство
Выставлено на самой сладкой ткани?
Мой переплет.
Кто, взглянув на меня зорким взглядом,
И сочтя мою цену, сов., невысокой,
Выбросил меня вперед со словами: «Эй! пока пока!"
Мой издатель.
Кто нашел сильное «совпадение»,
Сообщил публике, как и откуда
Мой автор почерпнул за небольшие деньги?
Мой критик.
«Фигаро», 18 февраля 1874 г.
——:o:——
111
Мистер Уилсон Барретт (составляет рукопись). Так как мой
сотрудник и друг опаздывает,
я думаю, что начну, во всяком случае.
Итак, наша сцена, принц...
(Поспешно входит мистер Генри Ирвинг.)
Мистер X. Ирвинг? Но что это я вижу?
Это не то, что мы решили, Уилсон Б.?
Я должен был читать, знаете ли...
Мистер У. Б. Да, вы правы,
Но в ваше отсутствие, что ж, я подумал, что могу
Во всяком случае начать.
Мистер Х.И. (горько). «Ха, ха! снова,
Это стремление получить преимущество.
Простите меня, князь, если я, чтобы обуздать волненье,
Кэрол натяжку Я сочинил на берегу океана: --
Кто первый в мелодраме играл,
А потом, когда он сделал себе имя,
Как и я, Шекспировские партии пробовал?
Мой Баррет!
Кто копировал меня разными способами,
И завидуя моим ранним заливам,
Получил завещание, чтобы написать ему пьесы с белыми стихами?
Мой Баррет!
Кто, когда роль Ромео я исполнил,
Поклялся, что сыграет младшего,
И вышел с Чаттертоном?
Мой Баррет!
Чья грудь с таким честолюбием горела,
Что он всего «Гамлета» выучил,
И играл в него, когда я отвернулась спиной?
Мой Баррет!
И кто, если я не позабочусь,
Разделит мой драматический скипетр;
Нет, быть может, соперничать со мной осмелится?
Мой Баррет!
Правда, Рождественский номер, 1884 г.
——:o:——
Мой банкир.
Кто кладет мои деньги в свою кассу,
И когда в затруднении Будет
использовать их, чтобы принять законопроект?
Мой банкир.
Кто делает очень красивый рывок,
Тратя чужие деньги,
И заканчивая огромным успехом?
Мой банкир.
У кого есть приятное загородное место,
С парком и садом, и все в комплекте,
И является ли он полным обманом?
Мой банкир.
Кто ходит в церковь и читает свои молитвы,
И делает себе религиозный вид,
И закладывает мои облигации и продает мои акции?
Мой банкир.
Кто, убедившись, что его дом должен уйти,
Намекает другу, чтобы сообщить ему:
«Хорошо ли держать его баланс на низком уровне?»
Мой банкир.
Кто живет в самом изысканном стиле,
И носит самую кроткую улыбку,
Хотя он все время неплатежеспособен?
Мой банкир.
Кто еще может преподать урок
И предстать однажды утром
перед Центральным уголовным судом?
Мой банкир.
Панч, 30 июня 1855 г.
——:o:——
Мой Брокер.
Кто ведет меня на Елисейские поля,
Где золотые перспективы приветствуют мое видение
И берет лишь небольшую комиссию?
Мой Брокер.
Кто, пока я бреду по грязным дорогам,
Скачет (за эту маленькую комиссию)
За красивой парой гнедых?
Мой Брокер.
Кто, сидя у источника Пактолуса,
Покупает, продает или держит на «следующий счет»,
Взимая, конечно, небольшую сумму?
Мой Брокер.
Чей тон мягкий, чьи манеры мягкие;
Кто, слегка держа меня за руку,
Говорит о непонятных мне цифрах?
Мой Брокер.
Когда приходит паника, кто, кажется, носит
Спокойный, безмятежный, высокомерный вид,
Как будто это не его дело?
Мой Брокер.
Чья вилла где-то на западе;
Чья жена в платье из шелка и тюленьей кожи;
Чьи вина и сорняки самые лучшие?
Мой Брокер.
Чья талия расширяется; Кто еще может щеголять
Круглым, румяным лицом,
Выпив сорок седьмой портвейн?
Мой Брокер.
Кого я считал своим другом,
Пока он не порекомендовал бы этих «турок»,
Но знал неизбежный конец?
Мой Брокер.
Панч, 23 октября 1875 г.
Audi Alteram Partem.
Уважаемый мистер Панч! Хотя я и являюсь Брокером, на этой неделе я получил огромное удовольствие от ваших строк, которые верны в некоторых случаях в нашей профессии, хотя примерно так же применимы к большому кругу Брокеров, как те, которые я прилагаю, относятся к большинству Клиентов. Набросанный мною портрет, однако, нарисован с натуры и ни в коей мере не клевещет на постоянно увеличивающийся класс, чья маленькая игра состоит в том, что «орел — я выигрываю, решка — вы проигрываете».
Ваш весьма щекотливый читатель?
Справедливо.
Трогмортон-стрит, 29 октября.
Мой клиент.
Кто весь день слоняется по судам
И ведет дела самым безрассудным образом
С каждым Брокером, который останется?
Мой клиент!
112
Кто говорит на гортанном иностранном жаргоне,
И, пока он выигрывает, все же оставляет дело,
Пока не придет паника? Джинго!
Мой клиент!
Кто балуется сотней «спеков»,
Его Брокер рискует маленькими счетами
И посмеивается, когда берет большие чеки?
Мой клиент!
Кто, когда его авантюры, "медведь"-обнимал, дрожал,
Комиссионные, быстрые, двойная ставка,
Обещание сделать все в порядке?
Мой клиент!
Кто, когда грянет крах,
И он должен мне кругленькую сумму,
Не явится - и оставит меня угрюмым?
Мой клиент!
Кто за свои «игрушки» вне закона,
С карманами, набитыми плодами мошенничества,
Хладнокровно уходит в отставку и живет за границей?
Мой клиент!
——:o:——
Alter et Idem.
(От Брокера №2).
Кто с важным видом спустился из Вест-Энд-клуба,
Яростный, как любой полуоплачиваемый «Саб»,
Подготовил всех горожан к пренебрежению?
Мой клиент!
Кто, когда я дал ему дельный совет,
И посадил его на «что-то хорошее»,
Объявил, что я ограбил его в цене?
Мой клиент!
Кто (правда, когда дела шли хорошо,
Он прибыль брал, как цаца)
Твердо, за убыток, отказывался от «ракушки»?
Мой клиент!
Кто в тот день, когда улеглась паника,
Просто спокойно держался подальше
И оставил мне все свои долги платить?
Мой клиент!
Кого я нашел «Уехавшим из города»,
Чьи активы не стоят полкроны,
И кто сделал двадцать Брокеров «коричневыми»?
Мой клиент!
Панч, 6 ноября 1875 г.
——:о:——
Мой Бисмарк!
Кто, надежно замурованный, как в ковчеге,
Держит все свои советы в тайне и тайне,
И действует роль старшего клерка Ника?
Мой Бисмарк!
Кто бедному Джонни не послушался бы,
Но схватил и разграбил бедную Данию,
Типа, что он, жадная акула?
Мой Бисмарк!
Кто смотрит на Европу, как на парк,
Где люди, как собаки, могут кусаться и лаять,
А он смотрит на все мрачно и сурово?
Мой Бисмарк!
Кто еще перелетит мимо цели
И разобьет гордую барку Пруссии
И задубит его шкуру? Какой жаворонок!
Почему Бисмарк!
Джуди, [22] 15 мая 1867 года.
——:o:——
Кто есть кто в 1851 году.
Кто, когда я немного болен,
Посылает мне ежедневный напиток и таблетки,
За которыми следует огромный счет?
Мой Доктор!
Кто проповедует самоотверженные взгляды,
Взимает высокую плату за скамьи
И требует от меня пасхальных взносов?
Мой Парсон!
Кто, когда судебный процесс я выиграл,
На крупную сумму начинает долбить,
На что побежали лишние расходы?
Мой Адвокат!
Кто за мои штаны, которые с лямками
Обошлись ему в полсоверена, p'raps,
В счет две гинеи хлопает?
Мой портной!
Кто, когда я хочу из говядины камень,
Состоящий из одного только полезного мяса,
Посылает мне хотя бы три фунта костей?
Мой мясник!
Кто, когда я посылаю косяк испечь,
Ухитряется отнять
Достаточно сытного обеда?
Мой пекарь!
Кто дает мне Время читать в городе,
И когда я хмурюсь из-за опоздания,
Говорит мне, что двигатель сломался?
Мой газетчик!
Кто хладнокровно закладывает мою «другую» рубашку
И говорит мне с дерзкой уверенностью,
Что только уронила ее в грязь?
Моя прачка!
Кто заглядывает в каждую личную записку,
Надевает на шею мой лучший шейный платок,
И на «Сварри» играет мой плащ?
Мой лакей!
Кто поздно приносит мне воду для бритья
И с корзиной полной тарелок
Однажды утром испаряется,
Мой камердинер!
Кто флиртует с солдатами, одетыми так красиво,
И оставляет мою милейшую любимицу,
Чтобы кувыркаться в Серпантине,
Моя няня!
Кто приходит, чтобы сделать официальный звонок,
Просто чтобы покритиковать всех нас,
Когда разорван партийной стеной?
Мой сосед!
Кто есть кто, или где его искать,
Кто не может время от времени быть пойманным
На чем-то неправильном в действии или мысли,
Почему! Никто!
Панч, 11 января 1851 г.
——:o:——
113
Мои крючки для ботинок.
Сказание о сумасшедшем.
[Это стихотворение выбрано из множества материалов, предназначенных для The Hanwell Annual. Это показывает истинный дух поэзии, хотя тема, возможно, не раскрыта четко. Последняя строфа, в частности, представляет собой прекрасный пример поэтической вольности.]
Кто, когда море волновалось и ревело,
И я думал, что скоро его не станет,
Пришел и громко постучал в мою дверь?
Мои крючки для ботинок.
*??*??*??*??*
Кто дернул за нос первого папу Римского,
За заботу о Джонни Коупе,
Который так бедствовал на мыло?
Мои крючки для ботинок.
Кто в Вингт-уне спрятал все тузы,
Потом бросил фишки нам в лицо,
В ночь перед скачками в Эпсоме?
Мои крючки для ботинок.
Кто, пока я жил в Константинополе,
Воспользовался моим отсутствием, чтобы открыть свое бюро,
И таким образом предал доверие, которое я им оказал?
Мои крючки для ботинок.
Человек на Луне, Vol. 4.
——:o:——
Мой велосипед.
Джаги Торлтон.
Он шутливо разглагольствовал и пел. — Старая песня.
Что кружится, «как все вылезло»,
И быстро несет меня,
Такого легкого, такого тихого, такого яркого и толстого?
Мой велосипед.
Взгляните на меня сейчас, когда я сижу высоко на
Наге, состоящем из сорока фунтов в основном железа;
А ты не хочешь примерить
Мой Велосипед?
Monstrum imforme, ingens! некоторые
Плачут, увидев, что первым пришел этот скакун,
Наше «прекрасное движение коленом» поражает их,
Мой Велосипед!
Назовите его чудовищем с востока,
И тощим, и глупым зверем,
Вы ни в малейшей степени не понимаете
Мой Велосипед.
Прокрутите его в уме, и мой путь
Покажет, что он больше, чем мужской путь —
Высокий способ езды по шоссе —
Мой велосипед.
Те, кто сейчас стоят, смотрят и говорят:
«О, parce nobis, s'il vous plait»,
Будут умолять в другой день ступить на
Мой Велосипед.
Что же сделал Ганс Брейтманн,
И Шнитцерляйн испустил дух?
Это все потому, что они не могли похвастаться
Моим Велосипедом.
И говоря «моя», я не имею в виду,
что мало кто еще видел,
Кто ездит, как я, на моей машине,
Моем велосипеде.
Я не зазнался, хотя и высоко сижу;
Ехать одновременно, и бегать, и летать —
Моя гордость состоит в том, чтобы путешествовать на
Моем Велосипеде.
Кто уложит мою голову с обучением,
Я работаю легким, педантичным пальцем ноги,
«Это циклопедическое знание - знать
Мой велосипед.
И когда оседланную дугу я протяну,
Какое мне дело до падения человека
? Пусть он воссядет! Я всегда могу
Мой велосипед.
Все мутации, которые я различаю
В людях и государствах, меня не касаются,
Пока я избегаю опрокидывать
Мой Велосипед.
Вижу Россию гнилой, Турцию съедают —
И Джона Булля в кипящем зное;
У нас есть лучший вид встречи,
Мой Велосипед!
Тогда поторопитесь, спицы и ораторы тоже,
У нас всего час или около того,
И почти двадцать верст идти.
Мой велосипед.
Lyra Bicyclica, Дж. Г. Далтон,
(EC Hodges & Co.), Бостон, 1885 г.
——:o:——
My Chignon.
Что это было, все мои страхи подавили,
Когда я упал с шести пролетов лестницы,
Так хорошо сохранил мой череп?
Мой шиньон!
Что это, когда какой-нибудь юный рыцарь высовывает
из своих голубых глаз по углам,
Это надвигает мою шляпу мне на глаза?
Мой шиньон!
Что же в нем такого доброго,
Когда я иду сквозь дождь и ветер,
На какой-нибудь ветке бродячей останется
, Чтоб свить гнездо для пернатых?
Мой шиньон!
Сборник «Девушка того времени», август 1869 г.
——:o:——
Мой дантист.
Кто в детстве мой первый ряд
Зубов нежно вырвал,
Ибо зубы, как у собак, у каждого свой день?
Мой дантист.
Кто, когда мой первый бежал их гонку,
И другие узурпировали их место,
Когда переполненность дала им пространство?
Мой дантист.
Были ли впадины малы
Или обширны и глубоки, кто плотно заткнул их,
Затем сделал их отполированную поверхность белой?
Мой дантист.
Когда была видна щель без костей,
Кто закрепил пустоту, чтобы заслонить
Искусственную щель между ними?
Мой дантист.
114
Кто, когда честолюбивый, чтобы быть первым,
Мой конь упал стремглав в порыве,
Заменил рассеянные слоновые кости?
Мой дантист.
Кто «Бейли» оставил на стуле в гостиной
С отвернутым листом, чтобы показать мне, где
там изображена жизнь Джека Рассела?
Мой дантист.
Или чтение в этой унылой камере
стихов Уайта-Мелвилла, прекрасно знавшего
Его очарование, которое рассеет всякая боль?
Мой дантист.
Кто убаюкал веселящим газом мой страх,
Когда сознавал, что близок буксир
Для слишком суровой выносливости человека?
Мой дантист.
И, наконец, когда я рос немощным,
Кто искусно каждую реликвию рисовал,
И создавал мне мундштук новый?
Мой дантист.
Из «Песен и стихов на спортивные темы»
Р. Эгертона-Уорбертона
(Pickering & Co., Пикадилли, 1879 г.)
——:o:——
Рондо.
Нынче мой день рождения,
И минуло шестьдесят лет,
А Время сделало
мои волосы серебристо-седыми.
В погоне за наслаждением, любовью и весельем,
Мне пришлось пробежать долгий путь,
И благодаря Фортуне я победил
Моих зайцев.
Но теперь, изнемогая в гонке,
Я больше не могу идти в ногу,
И другие должны взяться за погоню,
Мои наследники.
Том Худ.
——:o:——
Следующая пародия взята из небольшого и очень скудного тома под названием «Мой кальян; или «Незнакомец в Калькутте». Сборник стихов офицера. Калькутта: напечатано в издательстве Greenway and Co., 1812 г.
Том содержит предисловие, 73 страницы стихов, слегка юмористического типа, и список подписчиков, возглавляемый именем достопочтенного лорда Минто, генерал-губернатора. и т. д., и т. д., и т. д. В примечании к «Моему кальяну» автор (чье имя не указано) отмечает: «Прекрасные строки Купера на «Мэри» породили бесчисленные пародии — у нас были «Мой отец». , — «Моя мать» и даже «Моя бабушка»; почему бы тогда не добавить к номеру «Мой кальян»?»
Мой кальян.
Что доставляет такие радости
На индийских берегах и никогда не надоедает,
Но издает этот приятный булькающий шум?
Мой кальян.
Что такое Вечеринка, если За
завтраком, обедом или за ужином
Удивляет и восхищает Грифона?
Мой кальян.
Что это кадетам доставляет удовольствие?
Чем он занимает их досуг?
Что они считают величайшим сокровищем?
Мой кальян.
Скажи, что заставляет Приличие носить соболь?
Что заставляет каждого потенциального набоба
Скрестить ноги на столе?
Мой кальян.
Что это (поверь мне, я не шучу,
Это правда, хотя, признаюсь, раздражающая)
Что заставляет курить даже индийских красавиц?
Мой кальян.
Что это -- когда бы мы ни искали
Везде, -- кроме церкви,
Что оставляет на произвол судьбы сладкий разговор?
Мой кальян.
Но держи мою музу - к стыду, к стыду -
Один вопрос, прежде чем ты будешь курить упрек -
Как это дало название твоей книге?
Мой кальян.
Моя вина на мне - мое порицание заканчивается;
Более того, я постараюсь загладить свою вину.
Кто надежнее всех друзей?
Мой кальян.
Скажи, кто? Или что удерживает власть,
Когда переменчивая Фортуна мчится,
Чтобы утешить многие часы одиночества?
Мой кальян.
Когда смертоносные росы и туманы господствуют
В Пиннасе или в плавании на Будж-Роу,
Что мешает нам болеть?
Мой кальян.
Когда мы пропитаем кожу бордовым,
И беспечные остроумцы шутят над их друзьями,
Кто из друзей выдержит величайшее курение?
Мой кальян.
Чем — (нет, отвечайте на свое усмотрение)
Пока мы прикарманиваем наши шесть рупий —
Чем вы хотите угодить городу?
Мой кальян.
——:o:——
Моя Дженни.
Песнь о Ламли.
«Jenny scait quoi» — французская идиома.
«Дженни знает, что к чему», — английский перевод.
Ой! когда весь мой отряд был покинут,
И Бил взял всех моих певцов,
Кто только что появился, чтобы спасти мой бекон?
Моя Дженни!
Кого я в конце концов уговорил,
Чтобы нарушить ее слово за британское золото,
[23] Которым был продан Поэт Банн,
Моя Дженни!
115
Кто этот шведский соловей,
О котором каждый по-своему рассказывал:
«Она соперничала бы с Гризи»; «Нет, она потерпит неудачу»,
Моя Дженни!
Альбони, Кастелян или Гризи
Сносны и могут понравиться вам,
Но где девушка, которая их легко победит,
Моя Дженни?
Кто так блестяще дебютировал,
И такая ужасная публика собралась,
Что все сопраны побледнели,
Моя Дженни!
Кто не я надеюсь, что все еще останется,
Потому что я могу предвидеть, с болью
Все кончится, когда она снова вернется,
Моя Дженни!
Человек на Луне. Том. I.
——:o:——
Моя хозяйка.
Постояльцем.
Кто встречает меня с сальной улыбкой,
Хоть и обманывает меня при этом —
И говорит: «У меня нет углей и ила?»
Моя Хозяйка.
Кто сказал, что видала лучшие дни,
И будет хвалить ее "бедную покойницу",
И с ее болтовней моя еда задерживается?
Моя Хозяйка.
Кто позволяет своему сыну носить мои воротнички,
И со мной мое чистое белье делить?
Кто с моей щеткой для одежды делает ей прическу?
Моя Хозяйка.
Кто на моих яствах полнеет!
Кто держит самую прожорливую кошку!
Кто часто слушает мой коврик?
Моя Хозяйка.
Кто мне холодных закусок не принесет,
Кто мой спирт пьет - мой чай напоит,
Кто для моего буфета держит ключ?
Моя Хозяйка.
Кто "готовит" маленькие счета, которые я плачу,
И обманывает меня - да! в каждом пути;
Кого я оставлю сегодня?
Моя Хозяйка.
Альбом Фигаро, 1873 г.
——:o:——
Мой жилец.
Хозяйкой.
Кто крошит мою мраморную каминную полку,
Капает на мои «брюссельские» жирные пятна,
Лишает моего полосатого покоя,
И не раз целовал мою племянницу?
Мой жилец.
И кто наполнил мой балкон
Предвыборным бюллетенем
И излил на толпу, Пока
мне от шума действительно стало плохо?
Мой жилец.
Кто играет на рожке в призрачные часы,
И обрушивает потолок ливнями,
Отбивая время, и основательно скисает
Людей в соседнем доме?
Мой жилец.
И кто, когда наступает утро воскресенья,
Некий оперный хор гудит
С дикими молодыми людьми, которых он называет своими «приятелями»,
В то время как один играет на арфе или на банджо?
Мой жилец.
С кем занимаются акробаты,
«Счастливая семья» в клетке;
Наслаждения Панчем и яростью Джуди
С оборванными мальчиками всех возрастов?
Мой жилец.
Кто будит моего соседа в испуге,
Приглашает на бой того благочестивого человека,
Иккинга — «Я посмотрю — ошибся — ладно»
, И кто же в эту ночь предупредит?
Мой жилец.
Джуди, 10 февраля 1869 г.
——:o:——
Монолог старшекурсника.
Что омрачает всю мою блестящую карьеру,
И дыхание у меня перехватывает от страха,
Когда я вижу, как оно приближается?
Мой Маленький-иди.
Раньше я чувствовал себя таким свободным и веселым,—
Предавался веселью, может быть, глупости,—
Что же делает меня теперь таким тоскливым?
Мой Маленький-иди.
Что заставляет меня краснеть и выглядеть таким застенчивым,
Когда вверх по Терлу или вниз по Высокому,
я ловлю взгляд сурового Экзаменатора?
Мой Маленький-иди.
О, если бы я был маленьким ягнёнком
, прыгающим со своей нежной семьёй
, Или, и не беспокоящимся перед экзаменом.
Мой Маленький-иди.
Что заставляет мою сестру Мэри-Джейн
Продолжать писать с такой печальной нотой:
«Дорогой Джон, не перенапрягай свой мозг?»
Мой Маленький-иди.
Ой! продлится ли это ужасное преследование?
Нет! Я вижу, что быстро худею,
И скоро мое тело будет в прошлом
Все Мало? идет.
Эти мои умственные способности,
Их силы и энергии уходят в отставку -
Я умираю мучеником в святилище
Литтл-го.
И когда под мраком какого-нибудь тиса
Мои кости превратятся в прах,
Эта эпитафия украсит мою могилу, —
О, Маленький-иди!
Эпитафия.
«Непрекращающийся кашель мучил его,
Никакая лихорадка не сотрясала его; в своей гордыне
(плачь, любезный читатель, плачь!) он умер
от Литтл?
Работа CEWB. Сб. Оксфорд.
Студенческие рифмы. Т. и Г. Шримптон, Оксфорд, 1865 г.
——:o:——
116
My Member.
Посвящается маркизу Лондондерри.
Кто, теперь этот непослушный Каслри
С Шарман Кроуфорд сбился с пути,
Для Дауншира должен победить день?
Мой член.
Кому, с тех пор, как я дорого купил место,
Должен ли он быть немедленно принесён
(По крайней мере, так я всегда думал)?
Мой член.
Кто, если душу свою назовет своей
И взглядов своих с моими не отложит,
Тотчас за борт выбросится?
Мой член.
Кто, когда я говорю, что неправильное есть правильное,
Что истина есть ложь, черное есть белое,
Должен придерживаться одной и той же точки зрения?
Мой член.
Кто, по моей воле, глух, нем, слеп,
И, как ни противно,
Должен, если он хочет говорить, говорить мой ум?
Мой член.
Кто с моими буквами никогда не должен фехтовать,
Но хвалить стиль и угадывать смысл,
Несмотря на число, настроение и время?
Мой член.
Кто, в парке или на улице,
Кивнет при встрече
И на яйцах моих будет трясти ногами?
Мой член.
Кто, без таких милостей, сыплющихся в массовом порядке,
От простой человечности уйдет
И будет моим человеком, моим быком, моим ослом?
Мой член.
Панч, 5 июня 1852 г.
[Виконт Каслри, старший сын маркиза Лондондерри, был депутатом от графства Даун с 1826 по 1852 г., и до этого это место всегда считалось семейной собственностью.]
—— :o:——
Моему Мюррею.
Осень 1857 года.
Ветер и прилив быстро принесли нас,
Таможня уже почти прошла,
Увы; что это должно быть последним;
Мой Мюррей.
Снизился дух в моей фляжке,
Мой тоже потонул, Я бросился вниз,
И в отчаянии крикнул: "Стюард, о!"
Мой Мюррей.
Но на берегу мои беды кончаются,
Виды, звуки меня уже не обижают,
Я хлопаю тебя по спине, мой друг!
Мой Мюррей.
Моя классика, когда-то сияющая лавка,
Для тебя отложена на этот месяц или больше,
Теперь заржавела и больше не блестит,
Мой Мюррей.
Так хорошо ты сыграл роль справочника,
Для гостиниц подсказку, для маршрутов карту,
Что каждую строчку я выучил наизусть,
Мой Мюррей.
И хотя ты с радостью исполнил бы
ту же услугу для меня,
Мой кошелек теперь не соответствует моей воле,
Мой Мюррей.
Твои потрепанные бока, когда-то багряно-яркие
, Так же прекрасны в моих глазах,
Как горы, купающиеся в розовом свете,
Мой Мюррей.
Ибо если бы я смотрел на них без тебя,
Какие достопримечательности я мог бы увидеть,
Рейн напрасно бежал бы для меня,
Мой Мюррей.
Товарищ моего радостного восхождения,
Монблан Я сделал с твоего согласия
И увидел широкий континент,
Мой Мюррей.
Когда-то я едва мог пройти по Стрэнду,
Что Юнгфрау могла выдержать теперь,
Когда мы идем рука об руку,
Мой Мюррей.
Но ах! Я слишком хорошо знаю некоторых людей,
Которых друзья бросают на пыльные полки, -
С нами этого никогда не будет,
Мой Мюррей.
Панч, 5 декабря 1857 г.
——:o:——
Мой нос.
Что ведет меня туда, куда я иду,
На солнце и в тень, в радость и горе,
Сквозь туман и бурю, дождь и снег?
Мой нос.
В самый пламенный безрассудный день юности,
И когда возникали споры в игре,
Что было бы первым в схватке?
Мой нос.
И если мой язык вызовет грубые удары,
Что будет высовываться и отваживаться на каждый удар,
Пока коралловые потоки не будут выражать свою боль?
Мой нос.
И падая в воздушном прыжке,
В погоне за каким-то новым очарованием или звуком,
Чтобы спасти меня, - что первым упало на землю?
Мой нос.
Когда какой-то темный проход я исследовал,
Ни закрытая, ни открытая дверь,
Что часто для меня утомительно тяжелое использование?
Мой нос.
И когда в нужде я хотел есть,
И голод мог обмануть мой разум,
Что побудило меня к самой сладкой пище?
Мой нос.
«Среди фиолетовых берегов и беседок,
И клумб, где цвели прекраснейшие цветы,
Что питало меня их ароматной силой?
Мой нос.
Каждому глазу в старости может понадобиться проводник,
И когда молодых помощников Я обеспечиваю,
Ты подставляешь им Свою спину,
Мой Нос.
И могу ли я, или в заботе, или в ликовании,
Отказать тебе в моей помощи и любви,
Кто так сочувствовал и истекал кровью за меня,
Мой Нос?
117
Нет; когда холодные зимние ветры дуют высоко,
И сильно кусают тебя, и ты будешь плакать,
Твои слезы с сочувствием Я высушу,
Мой Нос.
И если для нюхательного табака твоя любовь придет,
Твои рабы, мой палец и мой большой палец,
Должны быть верными и принести тебе немного,
Мой Нос.
Тем не менее, когда я следую за тобой,
О, пусть ты никогда не сбиваешь меня с пути!
Но ты должен замолчать нашу сонную песню,
Мой Нос!
Попытки в стихах Джона Джонса, старого слуги.
(Под редакцией Роберта Саути, поэта-лауреата, 1831 г.)
——:o:——
My Punch.
В экспрессе Мичиганской железной дороги.
Февраль 1864 года. Полночь. Меркурий в нуле.
Что на этом далеком, темном Западе
Приносит утешение в мою одинокую грудь
И придает моей жизни сладчайшую изюминку?
Мой Панч.
Оборванный мальчик, принесший новости,
Предложил мне многое, из чего выбрать.
Times, Tribune, Herald, я отказываюсь,
My Punch.
В повозке болезненно-белой
Были люди из битвы Чикаманги.
Мои глаза увлажнились от этого зрелища,
Мой Удар.
«Выписаны из госпиталя, — вздыхают они,
— Где еще лежит тысяча страдальцев,
И, наконец, возвращаясь домой» умирать,
Мой Панч.
За те грустные лица, обращенные домой,
Их недолговечные пенсии сполна заработаны,
Сколько материнских сердец томилось,
Мой Пунш.
Не прошло и двенадцати месяцев с тех пор, я знаю,
Когда нетерпеливые толпы смотрели, как они уходят,
Их юные лица сияли,
Мой Удар.
И ныне всех скрючило судорогами,
Которые сжимали их средь пагубной сырости
Топких бивуаков и таборов,
Мой Панч.
Яркими были эти глаза, теперь затуманенные и тусклые,
Гибкой была каждая конечность, поддерживаемая костылями,
Веселыми были когда-то эти мрачные призраки,
Мой Панч.
Какой контраст между сейчас и тогда!
Их матери вряд ли узнают снова
Этих скорбных, слабых, умирающих мужчин,
Мой Удар.
Один безмолвный на тюфяке лежал,
Его везут, «Его дом», говорят,
Деревня убогая между прочим,
Мой Пунш.
Моя блуждающая фантазия грустно несла
Мой взгляд к приоткрытой двери,
Слезной застежке — Я больше не видел,
Мой Панч.
О, страшное царство алчности и ненависти!
О, народ надменный и ликующий,
Писающий кровью свою ужасную судьбу!
Мой Панч.
Меня преследует эта отталкивающая тема
С кровавыми фантазиями, которые кажутся
Кошмарами беспокойного сна,
Мой Удар.
Ибо сквозь такую тонкую поверхность глянца
Виден Карнавал греха,
Дьявольские кости, которыми они играют. Кто победит?
Мой Панч.
Поезд остановлен метелью,
До постоялого двора дошел, но нет покоя
Измученная голодная природа знает,
Мой Пунш.
Здесь я вынужден засиживаться допоздна,
Среди ненавистной мне жующей толпы,
Которая терпеливо отхаркивает
Мой пунш.
Звучит свисток, прежде чем я уйду,
Я прижимаю тебя к моему ноющему сердцу,
Бальзам для самого острого чувства изгнанника,
Мой Удар.
——:o:——
Мои чулки.
Более благородную тему пусть выбирают другие;
Подходящий предмет для моей скромной музы
Вы, кого я использую день и ночь,
Мои чулки.
Как только Аврора указывает на небеса,
(Прежде чем я поднимусь с моего ленивого ложа,)
Для вас я поднимаю свои первые крики,
Мои чулки.
Живой день, вокруг моего бедра
Вы цепляетесь: и редко отворачиваетесь;
Со мной ты тащишься по мокрому и по сухому,
Мои Чулки.
Ночью один служит для того, чтобы заткнуть брешь
В стене — Я падаю на колени Сомнуса,
А другой служит мне шапкой,
Мои Чулки!
Пусть никто их различные дела не порицают:
Вечно, как проходит неделя,
Они выстираны, а затем я вешаю сушиться,
Мои чулки!
Около 1800 г. ? Аноним.
——:o:——
Модник.
Кто сделал этот движущийся кусок глины,
Такой яркий, красивый и веселый,
Как будто жизнь была одним праздником?
Мой портной.
Чьи волшебные ножницы, и ткань, и лента,
Придали моей уродливой шее затылок
И привели в форму мои кривые ноги?
Мой портной.
Кто все уродства стер,
И украсил, и набил, и зашнуровал,
И отпечатал Адониса на моей талии?
Мой портной.
118
Кто сделал пальто, панталоны,
Что в веселом и ярком салуне,
Выиграл мне супругу и медовый месяц?
Мой портной.
Переверните картинку; кто это был,
Что научил меня мудрости было непригодно
Красавец, джентльмен, и остроумие?
Мой портной.
Чьи волшебные ножницы, и ткань, и лента,
Сделали меня по осанке, форме и форме,
Насмешкой над обезьяной?
Мой портной.
Кто привязал меня к никчёмной жене,
Чьё тщеславие, и хандра, и раздоры
Будут кошмаром моей жизни?
Мой портной.
Кто проходит мимо меня угрожающими взглядами?
Кто меня больше всего поглотил в своих книгах?
Кто меня еще поймает? Что ж, мистер Снукс,
мой портной.
Журнал «Горничные, жены и вдовы Пенни»,
25 мая 1833 г.
——: o:——
Моя бегущая строка.
Старый друг, что когда-то жил со мной, Сподобился
во все часы сказать:
Куда ты ушел? Я слишком хорошо знаю,
Мой Тикер!
Ты ушел на попечение художников Не
для того, чтобы испытать пользу от перемены воздуха
Или подвергнуться небольшому ремонту,
Мой Тикер.
Нет! Ты ушел - не по твоей вине -
К моему родственнику,
Названному "Дядя", я полагаю,
Мой Тикер.
И там ты должен остаться некоторое время,
Вопреки себе, в мерзком заключении,
В сопровождении моей лучшей плитки,
Мой Тикер.
И я очень боюсь, что ты должен остаться
Пока ливень, а не дождь,
Снова толкает тебя вниз по желобу,
Мой Тикер.
Панч, 1842 г.
——:o:——
Мой дядя.
(Луи-Наполеон Бунапарт.)
Кто поднял нашу расу из отбросов
И поставил нас, юношей, на ноги,
Поставив нас так много колышков?
Мой дядя!
Кто, как наседка, обскакал Европу,
Чтоб нам, юношам, зёрнышки подкинуть?
Кто закрыл рот и остановил перо?
Мой дядя!
Кто нарушил права и нарушил законы,
Чтобы найти красивые короны для наших отцов,
И застрелил молодого Д'Энгьена за наше дело?
Мой дядя!
Кто оставил нам что-то еще делать --
Имя, чтобы сохранить верность французских страстей
Нам -- имя Ватерлоо?
Мой дядя!
Кто дал мне все мое маленькое имя,
Мои маленькие надежды, мою маленькую славу,
Мое маленькое все, кроме вины?
Мой дядя!
Панч, 3 января 1852 г.
——:o:——
Мой дядя.
Кто смелым превращением
Превращает одежду или часы, новые и старые,
Или любые другие товары в золото?
Мой дядя!
Кто, редким дублированием,
Заставляет движимое имущество Голода (скудное и голое)
Производить сначала наличные деньги, а затем хорошую еду?
Мой дядя!
Кто, когда мой кредит стал совсем низким,
Вручил мне наличными на приданое Джейн
И одолжил набор пасты для шоу?
Мой дядя!
Кто заставил ее шелками наши рты наполнить,
И заставил мою парадную рубашку с оборками
Освобождать двухнедельный счет мясника?
Мой дядя!
Когда кредиторы - безжалостная команда -
Имели «небольшие счета, только что приходящие к оплате»,
Кто остановил их шумные языки? Почему ты,
мой дядя!
И когда адвокаты вокруг меня настаивали
С судебными приказами и арестами,
Кто неделями держал свои перья в покое?
Мой дядя!
Кто одолжил нам сотни три и четыре
И любезно сохранил нашу тарелку,
Когда мы начали наше зарубежное путешествие?
Мой дядя!
Панч, март 1845 г.
Мой дядя.
Кто живет вон там, на трех золотых шарах,
Где Бедность так часто зовет
, Чтобы поместить свои мощи в его стенах?
Мой дядя.
Кто веселит сердце «деньгами взаймы»,
Когда друзья холодны, и все потрачено,
Получая только цент. процент?
Мой дядя.
Кого не волнует, что беда может принести,
Если украдут у нищего или у короля,
И, как море, заберет все?
Мой дядя.
Кто, мудрее всех мудрецов былых времен,
Кого алхимия хотела бы исследовать,
Может сделать из руды то, к чему прикасается?
Мой дядя.
Кто, когда несчастный утонет в горе
И никто, кроме него, не принесет облегчения,
Поможет честному или вору?
Мой дядя.
Кто, когда разоблачение угрожает закону,
Откроет тайные склады,
Чтоб грядущие жулики трепетали?
Мой дядя.
Купленная мудрость лучше, это ясно,
И так как она лучше, чем дороже,
Мы, для высокой пользы, должны почитать,
мой дядя.
119
И хотя, чтобы сделать беспечного мудрым,
Он обманывает во всем, что продает или покупает,
Для достижения нравственной цели пытается
Мой дядя.
Кто, когда наши друзья совсем замкнуты,
И лицемеры больше не лебезят,
Берет все, кроме чести, в залог
Мой дядя.
Джон Тейлор.
——:o:——
Ростовщик перед Конгрессом.
(Об общественных науках,
представленных г-ном Аттенборо.)
Кто является постоянным другом Бедняка,
Помощь всегда готова расширить,
И суммы в умеренном использовании взаймы?
Мой дядя.
Кто такой человеколюб, оклеветанный
Бездумными, невежественными, недобрыми
Извращенцами народного ума?
Мой дядя.
Кто украденное никогда не получит,
На самом деле, чуждается тот вор
За залог, который они боятся оставить?
Мой дядя.
Кто, когда племянник или племянница,
Заложит сомнительный драгоценный камень или кусок
пластины, информирует полицию?
Мой дядя.
Кто держит лавку, чье "Два к одному"
Означает, что с тобой не покончено,
За все, что было сказано в шутку?
Мой дядя.
Кто конкретно относится ко
всем статьям, выставленным «в нос»,
опять же (почти все,) вывезенным?
Мой дядя.
Ложное подозрение, таким образом, отпадает,
Что Нанки держит лавку Забора,
Кто потеряет добычу, которую могут взломать воры,
Мой дядя.
Панч, 21 октября 1871 г.
——:o:——
Моя Валентина.
В мехах и бархатах православных,
С смеющимися глазами и солнечными локонами,
И, о! самые короткие платья,
My Valentine.
С губами, яркими, как спелые вишни,
С глазами, пылающими внутренним светом,
С изящными оборками, все сияющими белыми,
Сладкий Валентин.
Ее голос подобен бурлящему потоку,
Ее лицо подобно мечте художника,
Ее форма соответствует поэтической теме
Моя Валентина.
В шелке ее стройные конечности,
С крошечными ботинками, искусно зашнурованными,
На лепных ножках, так удачно поставленных,
Дорогая Валентина.
Ее веселые проделки, ее
плутовские выходки, Ее шалости, ее серьезный взгляд,
Ее радостный смех, ее меткая фраза,
Моя Валентина.
Кто осмелится
сравниться С ее нежной красотой
Или даже претендовать на долю ее трона?
Любимый Валентин.
Она главная из всех кокеток,
Самая красивая из хорошеньких домашних животных;
Какие мысли порождает ее память!
Моя Валентина.
Мог ли я только надеяться, что ее сердце исправится!
Ах, я! старое Время играет злые шутки,
Для меня, увы! Мне пятьдесят шесть. Ей только девять,
Моя Валентина.
Джуди, 2 февраля 1880 г.
——:o:——
Иезуит своей бабушке.
Кто, когда я был тщедушным ребенком,
И смягчил мое вмешательство,
Кричал на меня и стал очень диким?
Мой Уолли!
Кто, когда страна позволяла мне играть,
День за днем хватал мои игрушки
И отпугивал моих врагов?
Мой Уолли!
Кто таким образом, когда дела, казалось, вяло,
С неразумной, дикой атакой,
Вернул все мои лучшие дела обратно?
Мой Уолли!
Кто, когда палата обсуждала мое заявление,
Кричал на меня - обзывал меня по имени,
Пока я не получил голоса - из-за большого стыда?
Мой Уолли!
Кого, когда он поднял свою мелочь, чтобы звенеть,
«Как Паганини, на одной струне»,
Очень сильно побудил петь?
Мой Уолли!
Кто, когда его имя стало шуткой,
Проклятыми друзьями - благословленными врагами -
Сам к другим искусствам обратился?
Мой Уолли!
Кому поручили все его мерзкие силы
И распространили - Закон лорда Кэмпбелла без спроса -
Его знаменитое "Разоблачение исповеди"?
Мой Уолли!
Кто был первым в погоне за Тернбуллом,
Когда фанатики прогнали его с места,
В дикой боевой раскраске вел гонку?
Мой Уолли!
Тернбулла больше нет, кто все еще должен бредить,
И, некому ответить, назвать его плутом -
Оскорбить мертвеца в его могиле?
Мой Уолли!
Кто такими уловками - друзей не слишком верных,
И врагов отнюдь не мало -
Сплотил их всех вокруг меня? - Кто?
Мой Уолли!
Кто, таким образом, если весь Орден рухнет,
И великие инквизиторы повернут хвост,
В любом беспорядке будет стоять мой залог?
Мой Уолли!
120
И кого до самого конца
Моя честь - жизнь - будет защищать? -
Моя бабушка! - мой вернейший друг! -
Мой Уолли!
«Томагавк», 31 августа 1867 г.
[Покойный мистер Г. Х. Уолли много лет был членом парламента от Питерборо и был известен своими ожесточенными нападками на католиков. Когда он вставал, чтобы обратиться к Палате общин, его часто встречали криками: «Пой, Уолли, пой!»] ——:
o:——
Мои бакенбарды.
Что заставляет всех пялиться на меня,
Когда я расхаживаю военным,
И крашусь лицом во все волосы?
Мои Усы.
Почему дети весело смеются?
Это не редкость.
Ах! нет; они только завидуют мне
Мои Бакенбарды.
Что ранит двадцатью тысячами дротиков,
Когда занимаешься игрой сердец,
И такое сладкое тщеславие сообщает?
Мои Усы.
Как я могу опротестовать голый подбородок
И подражать каждой вульгарной ухмылке;
Но я уверен, что они будут смеяться, кто победит,
Мои Бакенбарды.
Должна ли когда-нибудь жестокая судьба велить,
То мы, увы! должно быть разорвано,
я лягу и умру с тобой -
Мои бакенбарды.
Сборка Penny Belle, 26 октября 1833 г.
——:o:——
«My Yot».
(Конфиденциальная Кэрол, написанная владельцем кокни, который внутренне чувствует, что он, в конце концов, не совсем «в этом».)
Что заставляет меня считать, что я крови викингов
(хотя немного странно, когда темп становится горячее),
A солёный осколок британского выводка?
Мой Йот!
Что заставляет меня наряжать меня в любопытный облик,
Как в своего рода - я не знаю что,
И говорить на морском сленге, к удивлению мира?
Мой Йот!
Что заставляет меня успокоить свою сокровенную душу
На выигрыше бесцельного серебряного горшка
И ходить с (очень) морским броском?
Мой Йот!
Что заставляет меня учиться в катерах и яликах,
И в запасе времени, который другие должны сокращать,
И ужасно нервничать в внезапных шквалах?
Мой Йот!
Что заставляет меня весь день лежать на палубе,
А ночью играть в дремоту, пока я не проиграю много,
И жрать в стиле "поймай-кто-может"?
Мой Йот!
Что делает меня робким, боязливым, бледным,
(Хотя вместо того, чтобы признать это, я был бы просто застрелен),
Когда Фей в гребнях волн опускает свои паруса?
Мой Йот!
Что заставляет меня «болтать» со шкипером и командой
В стиле кибоша, который мог бы заметить ребенок,
И дергать жесткие веревки, пока мои костяшки не посинеют?
Мой Йот!
Что заставляет меня дремать на узкой тесной койке,
До судороги мои конечности скручиваются и скручиваются,
И мужественный дискомфорт, и лицо посинело?
Мой Йот!
Что заставляет меня обманывать моих самых приятельских друзей,
Чтобы "попробовать удовольствие" - которое, я знаю, все гниль -
И заработать отрезок, которым все это заканчивается?
Мой Йот!
Что делает меня, короче говоря, вопиющим ослом,
Занудой, ослом, который, ни на йоту
Для моря, как морской король, стремится пройти?
Мой Йот!
Панч, 28 августа 1880 г.
Иллюстрация: Двойной грифон,
твой друг.
Графиня Блессингтон.
Кто берет взаймы все ваши наличные деньги,
И с ними делает могучий рывок,
Доказывая, что кредитор слаб и опрометчив?
Ваш друг!
Кто выявляет каждую тайную ошибку,
Неверно оценивает каждое слово и мысль
И заставляет вас прослыть хуже, чем ничто?
Ваш друг!
Кто выигрывает ваши деньги в дальней игре,
Потом говорит вам, что мир говорит:
«Было ли мудро от клубов, которые вы держали подальше?»
Ваш друг!
Кто продаст вам по самой длинной цене
Лошадей, торговец в один миг
Найдет нездоровым и полным порока?
Ваш друг!
Кто ест ваши обеды, а потом выглядит проницательным,
Желает, чтобы у вас был повар, как Удэ, [24]
Потому что тогда гораздо чаще будет вторгаться -
Ваш друг.
Кто говорит вам, что у вас шокирующее вино,
И признается, что, хотя его портвейн не очень хорош,
Крокфорд - единственное место, где можно пообедать?
Ваш друг!
Кто льстит вам словами самые нежные,
Чтобы подписать для него тяжелую связь?
-- А иначе, ей-богу, надо скорей бежать?
Ваш друг!
Кто заставляет вас платить все проценты
С основным капиталом, когда-нибудь в будущем,
И смеется над тем, что вы тогда можете сказать?
Ваш друг!
121
Кто глубоко любит вашу жену,
Зная, что вы цените ее больше, чем жизнь,
И порождает между вами ненависть и раздоры?
Ваш друг!
Кто, когда вы ввязались в драку,
Настаивает на том, чтобы ваш человек, которого вы вызвали,
Затем застрелил вас, что положило конец всему?
Ваш друг?
Из «На память».
Другой друг.
Когда сатана за свои грехи был изгнан
Из вечных радостей небес,
Мы читаем, что ему была дана
Палка.
В младенчестве, что было моей гордостью?
Что не было, из-за чего я часто плакал?
Что я оседлал, оседлал и скакал?
Моя палка.
И когда начался мой запоздалый подростковый возраст,
Я расцвела своим веселым ротангом,
Ты благословил меня, пока я подражал мужчине,
Моя Палка.
Театр, рынок, церковь или ярмарка,
Где бы я ни был, ты там,
Даже дети плачут - идет пара
Палок.
Но пока моя дверь жизни не закрыта,
Пока я не окажусь на родной земле,
Пока жизнь не угаснет, Я никогда не перережу
Свою палку.
——:o:——
Женщина.
Когда наши прародители жили в блаженной непринужденности,
В цветущих полях Эдема, наслаждаясь покоем,
Кто был причиной того, что эти блаженные дни прекратились?
Девушка.
Кто не был (обманут нашим заклятым врагом)
Счастью человеческому нанес смертельный удар
И принес в мир грех, смерть и горе?
Девушка.
Когда Лот из своей ненавистной страны бежал,
Кто не небесный указ ослушался,
И в город повернул свою дерзкую голову?
Девушка.
Кто не был, с обнаженными и непреодолимыми чарами,
Поднял на груди царя Давида дикие тревоги,
И сжал монарха в прелюбодейных объятиях?
Девушка.
Кого не воспламенил затаившийся порок царя Ахава,
Его жажда крови, его захватывающая жадность,
И стал причиной жертвы несчастного Навуфея?
Девушка.
Кто не был (влюблен в фригийского мальчика,
цветущую надежду царя Приама) с тайной радостью,
Оставив своего храброго супруга, и Fi'd Царскую Трою?
Девушка.
Кто не был, несмотря на ее брачные обеты,
Сыну Атрея предал ее троянского супруга,
И видел, как он тонет под ударами убийцы?
Девушка.
Кто вызвал смертельную ссору Между
Пелидом и его царственным врагом,
И навлек на Грецию невыразимое горе?
Девушка.
Когда Агамемнон (известный во всей Греции)
С Троянских войн вернулся с короной завоевания,
Кто нанес смертельную рану беззащитному монарху?
Девушка.
Кто не колдовством и каждой любовной хитростью
Задержал Улисса с его родного острова,
Его объятиями жены и улыбкой его родителей?
Девушка.
Когда победоносное оружие Антония завоевало
Половину мира, над которым он совместно правил,
Кто стал причиной его смерти и запятнал всю его славу?
Девушка.
Кем только не была предана жизнь королевского Эдуарда,
Отплатив за доверие несчастного мученика,
Вонзив ему в сердце клинок убийцы,
Женщину.
Кто не был, воспламененный ложным религиозным гневом,
Причинил смерти Латимеру и Ридли,
Поджаренный, как омары, в костре Смитфилда?
Девушка.
Кто еще в слабом сердце человека сохраняет ее место,
И с улыбкой на прекрасном лице,
Может соблазнить дурака к страданиям и позору?
Ложная женщина.
«Дуэль» с другими стихотворениями Л. О. Шоу, Блэкберн,
напечатано и продано Т. Роджерсоном, 1815 г.
(Ссылаясь на это стихотворение, в своем предисловии автор причудливо отмечает: «Истина не оскорбляет никого, кроме дураков и мошенников».)
—— :o:——
ОДА XXV.
Мой Годвин!
Parcius junctas quatiunt fenastras.
Наш Храмовый юноша, беззаконный поезд,
Блокирующий оконное стекло Джонсона,
Не восхваляй больше свой торжественный напор,
Мой Годвин!
«Чосер» могучий скучный эльф,
«Флитвуд» живет только для себя,
А «Калеб Вильямс» любит полку,
Мой Годвин!
Неблагословенные духи больше не кричат:
«Пробудитесь! Встань! Встань, исповедуйся!
Ибо пал, пал твой герб,
Мой Годвин!
Твоя муза за безрассудные подвиги,
Кварто епитимься теперь в простынях,
Иль свёртки бродят по улицам,
Мой Годвин!
Ты зажигаешь свое имя в лампе Луны,
Пустой стих, который ты написал,
Твоя пьеса проклята, но ты все еще пишешь,
Мой Годвин!
И по-прежнему владеть серым гусиным пером,
Когда Феб тонет, не чувствовать холода,
"Со мной по-прежнему быть прекрасным",
Мой Годвин!
122
Твой крылатый конь (немного крови)
Пронес тебя, как Цапфа, через поток,
Чтобы оставить тебя лежать в грязи,
Мой Годвин!
Но несёт сейчас воинственной рысью
В сверкающих доспехах Вальтера Скотта,
Поэт он - кем ты не являешься,
Мой Годвин!
Нет, нет, воздержись от этих ревнивых причитаний,
Хоть он и подхвачен ветром моды,
Твой тяжелый баркас плывет,
Мой Годвин
Судьба каждый по разным потокам несет,
Его лодку в Аганиппе играет,
А твой в водовороте Леты блуждает,
Мой Годвин!
Из «Горация в Лондоне» Джеймса и Горация Смитов, авторов «Отклоненных обращений», 1815 г. Уильям Годвин, автор «Жизни Чосера»; «Флитвуд»; «Калеб Уильямс», «Св. Леон» и других произведений, был хорошо известным персонажем в литературном мире начала нынешнего века. Он женился на Мэри Уолстонкрафт, и их дочь, автор Франкенштейна, стала женой поэта Шелли. Уильям Годвин умер в 1836 году в возрасте 81 года. В «Портретной галерее Маклизе» есть краткий очерк его карьеры.
——:o:——
Газета; или готовые идеи.
Я пою не о горестном рассказе
, Что случилось девяносто лет тому назад:
Я призываю тему, которую должны знать все -
Бумага.
Утром, когда чай и тосты появляются,
И к столу все приближаются,
Что дает изюминку приветственному веселью?
Бумага.
Напрасно шипит урна,
Напрасно богатый Хайсон хранит горшок,
Если подлый газетчик забыл
Газету.
Что не может привлечь внимание викария,
И не от курящей десятину свиньи,
Чтобы отметить какой-то пустой священник?
Бумага.
Что не манит оптические силы
Прапорщика веселого, когда фортуна показывает
вниз перспективы «шага» в «наших»?
Бумага.
Кто не может сделать человека закона,
Пренебрегать делом или призывом привлечь -
Ca. Сб.—Фт. Фа. Обвинение, Порок?
Бумага.
Что не может успокоить горе его клиента,
И заставить его забыть Джона Доу,
И не думать о мистере Ричарде Роу?
Бумага.
То, что не есть, поглощает богатого Чита,
Половинного Саба, дурака, остряка,
Беззубую Тетку, напористого Чита —
Газету.
Что не сообщает всей стране,
Что украдено или заблудилось, что потеряно или найдено,
Кто родился, а кто спрятан под землю?
Бумага.
Что говорит вам обо всем, что сделано и сказано,
Падение пива, подъем хлеба,
И какая прекрасная дама уложена в постель?
Бумага.
Что это говорит о спектаклях и балах,
Олмаке, газовых фонарях, Сент-Поле
и игроках, пойманных мистером Холлсом?
Бумага.
Что не повествует много историй
О мистере Спикере, вигах и тори,
И героях, жаждущих славы?
Бумага.
Что дает цена акций,
Займов в Поясе, и патентных замков,
И вина в доках Вест-Индии?
Бумага.
Что говорит вам также, кто убил или ранил,
Когда прибыли свежие черепахи, чья юбка
Очень нравится сэру Уильяму Кертису?
Бумага.
Что говорит о ворах и похищенных кошельках,
И совершенных убийствах, и покинутых служанках,
И средней цене Уилтширского бекона?
Бумага.
За границей, дома, немощный или толстый,
В здравии или в бреду подагры,
Кто может обойтись без
Газеты?
Стоит и заслуги тогда чтить,
И так как сегодня начинается наш год,
Не думай, что ты когда-нибудь сможешь купить слишком дорогую
Бумагу.
Дух публичных журналов, 1823 г.
——:o:——
Веллути.
Разве ты не слышишь павлиньих криков?
Разве ты не слышал писк сверчка?
Разве ты не слышишь, как скрипят дверные петли?
Нет, это был Веллути!
Слышишь ли ты пронзительный крик попугая?
Слышишь ли ты, как кричит сова?
Слышишь ли ты, как кричит морская мяуканье?
Нет, это был Веллути!
Слышишь, как рычит сердитый мастиф?
Слышишь, полуночный вой грималкинов
И кваканье лягушек в грязных водах?
Нет, это был Веллути!
Есть те, кто насмехается над песней
И трелями пернатой толпы —
Но птицы и звери одинаково принадлежат
Твоим звукам, бедный Веллути!
Ибо каждый из вас — то то, то то —
Мощный грач, пищащая крыса —
Прославленный Панч, лягушка, влюбленный кот —
Это голос твой, Веллути!
Газета «Дух эпохи», 1828 г.
——:o:——
Епископ и Дон Мигель.
(Недавняя переписка.)
Кто, одинаково лживый на войне и в мире,
Только и делал, что обманывал и обманывал,
Его брат обманывал и грабил свою племянницу?
Мой Мигель!
123
Кто на пути ко всему этому злу
В Лондоне выглядел таким милым и вежливым,
В Лиссабоне нас бросили к черту?
Мой Мигель!
Чьи деяния тирана пробудили злобу
Любящего тирана Абердина
Чтобы обзывать тебя он не имел в виду
Мой Мигель?
Кто правит своим царством с ружьями и барабанами,
И посылает бедняг на мученичество,
С «маленькими ангелами»[25] вокруг их больших пальцев?
Мой Мигель!
Тем не менее, ах! Какой бы ты ни был жестокий,
Так хорошо ты играешь роль монарха,
Ты дорог сердцу епископа,
Мой Мигель.
За твой скипетр и кошелек,
И будь ты в десять раз хуже,
Нам не было бы дела до проклятия,
Мой Мигель.
Ответ.
Так же хорошо, как более богатое море
Докажет Эксетеру или тебе,
Твое любезное приветствие приходит ко мне,
Мой епископ!
Приятно думать, что тот, кто обнажает
Свой меч против народа,
Уверен, по крайней мере, в твоих аплодисментах,
мой епископ.
И будь то Старый Ник или Нерон,
С моралью, как моя, на нуле,
Ты приветствуешь его как героя Церкви,
Мой Епископ.
Мир может держать свет твоего «Ноло»,
Но там, где люди приходят, чтобы спросить их права,
Твоему «Ноло» можно вполне доверять,
Мой Епископ.
С любовью к скамейке, если вы и они
Случайно будете изгнаны в один прекрасный день,
Приезжайте сюда в Лиссабон, молитесь,
мой епископ.
И хотя
без твоих пяти тысяч в год, несомненно, будет скучно,
Ты встретишь здесь родственные души,
Мой Епископ.
Томас Мур.
(В 1826 году дон Педро, король Португалии, отрекся от престола в пользу своей дочери Марии II, но его брат дон Мигель узурпировал корону, которую он удерживал до 1833 года, в условиях почти непрекращающихся гражданских войн и волнений. Его характер был отвратительным, а его правление было жестоким и тираническим, однако Генри Филпоттс, жадный и нетерпимый епископ Эксетера, выразил ему свое сочувствие Томас Мур в этой пародии ссылается на жадность епископа (одно время он владел не менее чем пятью богатыми жизни и два пребендальских киоска), а также к тому, что он защищал отвратительную резню невинных людей, собравшихся на публичном митинге в Петерлоо. падение в 1833 г. и провозглашение королевы Марии были громко встречены в Англии. Мигель посетил Лондон в 1827 г. и умер в изгнании в ноябре 1866 г.) ——:o:——
Проктор
.
Кто это, что с двумя бульдогами,
С книгой в медном переплете и голубыми плащами,
По воскресеньям лишь немногие надевают шапки?
Проктор.
Кто не в лентах и шелке так прекрасен,
Кто не виден вскоре после девяти,
Как светляк, обреченный ночью сиять?
Проктор.
Кто это был, когда я облил глим,
Послал поймать меня бульдога Джема,
И умолял, чтобы я заехал к нему?
Проктор.
Кто это тоже был, когда в шляпе,
На перилах моста Королевы однажды ночью я сидел,
Просто спросил мое имя - не более того?
Проктор.
Кто это был, когда началась ссора,
Между снобами и мещанами пробежала
И схватила меня, как я сбил человека с ног?
Проктор.
И когда я подкупил полдоллара
Бульдога, чтобы тот отпустил мой ошейник,
Кто это побежал и избил меня дупло?
Проктор.
И когда он поймал меня - спросил мое имя -
Кто нашел, что я могу умереть?
(Потому что я ударил его по голени и заставил его хромать),
Проктор.
Кто был этим обострением,
Пред пороком обвинением,
Кто любезно приговорил рустикацию?
Проктор.
Кто это был, когда Градус был рядом,
Хмурым взглядом научил меня бояться,
Он хотел меня побеспокоить? - О боже!
Проктор.
Кто это сказал: "Сэр, если позволите:
"Я побеспокою вас, чтобы оплатить ваши взносы,
"Мы никогда не верим ни в какие степени"?
Проктор.
Кто после всех этих долгих задержек
с экзаменом, больших денег,
Отказался сделать меня бакалавром
— А потом в тот же день лизнул?
Проктор.
Платье.
(Проводится членами университета),
Кембридж. № 10. 7 января 1831 г.
——:o:——
Ода негодяю.
Кто, взращенный во всякой плутовской подлости,
Научил лгать, притворяясь правдой,
Кто пришел в мир? Господь знает почему!
Блюхер.
Кто вырос в размерах и хитрее, пока его глаз,
Приученный к своему искусству, выдал то, что он имел в виду, ложь
, Кто, молодой годами, состарился в мошенничестве?
Блюхер.
Кто дрессирует собаку, которую первокурсники считают дешевой
Покупкой, которая оставляет их с прыжком домой,
Кто держит собаку, которую никто другой не может удержать?
Блюхер.
124
Кто дерзкий наглец, Дворецкий останавливается,
Чтобы рассказать ему о B-nw-l вечернем прыжке,
И затем приводит Проктора, который на него выскакивает?
Блюхер.
Кто такой Иуда на лице Земли,
Дух, исполненный во всем мерзком веселье,
Чьи дни позорят область его рождения?
Блюхер.
О, если бы пророческий лязг Замкового колокола
Призвал мрачный Ньюгейтский Кетч, когда в следующий раз он зазвонил бы,
Чтоб он, на следующей сессии, Справедливости, должен был быть повешен.
Блюхер.
Из «Кембриджских од» Питера Персиуса. Опубликовано WH Smith, Rose Crescent, Cambridge. У этой небольшой брошюры нет ни даты, ни сведений о персонаже под названием «Блюхер». Некоторые стихи опущены из-за их грубости.
——:o:——
Тернкок.
Кто это, когда мы заболели,
И помои целый день полощутся,
Благодарный цистерну помогает наполнить?
Тернкок.
Кто это, когда страшный звук
«Огня» эхом отдается повсюду,
Едва ли можно найти?
Тернкок.
Кто это, когда на его битве
Будет очень часто, для удовольствия,
Включит главную и затопить улицу?
Тернкок.
Кто часто приходит заявить,
что Компания больше не будет ждать,
А должна настаивать на ставке?
Тернкок.
Кто же ждёт ещё день,
А потом уже не задержит,
А воду сразу рубит?
Тернкок.
Панч, 1843 г.
——:o:——
Обращение Ramoneur.
Кто, когда горит труба,
Чем любой дворник может подняться выше,
И сделать все, что вам нужно?
Рамонер.
Кто спасает от беспокойства и шума
Грязных альпинистских мальчишек,
Чьи ноги ломает мебель?
Рамонер.
Кого человеческая природа никогда не потрясает,
Истязая смертные колени и скакательные суставы,
И кто достоин рождественской коробки?
Рамонер.
Панч, Рождество, 1843 год.
Это относится к изобретению новой машины для чистки дымоходов. До принятия Закона 1842 г. было принято заставлять маленьких мальчиков карабкаться по внутренней стороне дымоходов, чтобы их чистить, и многие из них задохнулись или застряли в узких дымоходах.
——:o:——
Протекционистский катехизис.
(Чтобы петь или говорить везде, где говорят вздор.)
Что делает провизию дешевой,
Делает прошлогоднюю кукурузу слишком мягкой, чтобы ее можно было хранить,
И порождает гниль в коровах и овцах?
Бесплатный обмен!
Что вызвало проливные дожди прошлым летом?
Что заставляет твердые глины настаиваться на дренажах?
Что заставит фермеров использовать свои мозги?
Бесплатный обмен!
Что вызвало фитофтороз картофеля?
В чем причина бедственного положения Ирландии?
Что не дает ничего сделать правильно?
Бесплатный обмен!
Что стало причиной двухлетнего недоурожая хлопка?
Что заставило Фонды до девяноста упасть?
Что вскоре заставит мир закрыть магазин?
Бесплатный обмен!
Что истощает наше золото и серебро,
Делает квассию используемой в стауте,
Иностранных монархов выбрасывает в трубу?
Бесплатный обмен!
Что заставляет бедных арендаторов довольствоваться
Платить столько, сколько просят за арендную плату,
Хотя кукуруза подешевела на пятнадцать процентов?
Бесплатный обмен!
Что скоро поднимет наем рабочих
До чего-то большего, чем простая еда и огонь,
И сделает его дерзким для сквайра?
Бесплатный обмен!
Что творит горе конституции,
По церкви и государству наносит удар,
И поднимает все низкое?
Бесплатный обмен!
Что может спасти наш бекон,
Восстановить нашу пошатнувшуюся Конституцию
И вернуть нам то, что взял Пил?
Защита!
Что будет голосовать, сливая плитку скучно,
Что копролиты и гуано пол,
И старый добрый эмпирический метод восстановить?
Защита!
Что заставит солнце, дождь и снег,
Как хотят фермеры, приходить и уходить,
Сохраняя все в статус-кво?
Защита!
Что, если щит против чужеземного зерна
Даст нам право снова доверять,
Вместо британских мускулов или ума?
Защита!
Что останется помещикам, как прежде,
И арендаторам, как прежде,
На старых дорожках дремать и храпеть?
Защита!
Затем поднимите всеобщий призыв,
К тому, что приносит пользу всем,
Ограбив Петра, чтобы заплатить Павлу.
Защита!
Панч, 21 апреля 1849 г.
——:o:——
Пекарь.
Кто это в праздный час
Перемалывает бобы дешевые и кислые,
Чтоб смешать их с пшеничной мукой?
Пекарь!
125
Кому, если пустяковое подорожание
Произойдет в хлебе, не мило будет,
Но в хлебе вознаградит вдвое?
Пекарь!
Кто, когда кукуруза «снова упала»,
Неужели такой основательный мошенник в зерне,
Рост хлеба все еще поддерживает?
Пекарь!
Кто это, когда мы посылаем пирог,
Возьмет ли, как ребенок, соломинку и попытается
Высосать из нее сироп насухо?
Пекарь?
Кто это, когда мы доверяем несколько ребрышек
Говяжьих испечь, часть кроваток,
И скрываем вину злыми выдумками?
Пекарь!
Кто, если мы пропустим кусок сала,
Всегда ответит похлопыванием
И кладет его на соседскую кошку?
Пекарь!
Кто из рисовой каши чашкой
Извлекает заварной крем — каждый ужин —
И говорит, что огонь его высушил?
Пекарь!
Кто, по правде говоря,
Обманывает нас с такой страшной скоростью,
Что каждая буханка невесома?
Пекарь!
Панч, 15 января 1853 г.
——:o:——
Поэт.
Кто первым встречает силы весны?
Ласточка щебетала на крыле,
Кто тоскует по пению кукушки?—
Поэт.
Кто любит подснежник, скромный цветок,
Первый в году, чтобы украсить беседку,
Чтобы заставить ее остаться, кто вздыхает о силе?
Поэт.
Кто заметит, что он ниже склонит голову
И поцелует холодное и сырое смертное ложе,
Плачущий, когда вся его жизнь потеряна?
Поэт.
Кто, когда жаворонок просыпается отдохнувшим
И парит над своим гнездышком,
Любит больше всего свою сладкую утреннюю песню?
Поэт.
Кто улыбается, видя свободный темный туман,
Молодой рассвет над землей и морем,
Кто тогда гордится тем, что он свободен?
Поэт.
Кто, когда яркие звезды усеивают небо,
Бледная луна улыбается с высоты,
Взирает на них восхищенным взором?
Поэт.
Кто, когда зимние снега падают
На землю, послушный его зову,
Удивляясь, чтит дело всего?
Поэт.
Кто чувствует ту любовь, которую когда-либо чувствовали немногие,
Которая велит ему открыть каждую мысль
Ей - его собственную в горе или в счастье?
Поэт.
Кто, когда трезвый серый свет мягких сумерек
Затмевает свет уходящего дня,
К чистому пиршеству любви он быстро уходит?
Поэт.
Кто же тогда в упоенье девичьем
Вливает сладкие звуки, которые она любит слышать,
Разгоняя сомнения, уничтожая страх?
Поэт.
Кто не томится, не трудится о золоте,
В поисках которого молодые стареют,
Кому любовь раскрывает истинные радости?
Поэт.
Кто дороже всего любит своего брата человека,
Не пятнает с ненавистью короткий срок жизни?
Кто радует сердце, чем может?
Поэт.
Кто чувствует, что на небесах есть Бог,
Которым дана вся любовь, вся жизнь,
Кого часто раскалывала шутка насмешника?
Поэт.
Кто останавливается и торопливой поступью
Стебли над дерном, скрытым, безмолвным мертвецом:
Плачет, хотя слезы не проливаются?
Поэт.
Кто, когда взор его стекленеет и потускнел,
И жизнь - отблеск догорающего уголька,
Надеется, находит в Нем друга?
Поэт.
Он не тот, кто посреди потока Времени,
Не может отметить, узнать и стать мудрее,
Он не тот, кто не живет, не умирает так
Поэт.
Lays and Lyrics, К. Рэй. Браун, Лондон.
Артур Холл, Virtue & Co., 1855 г.
——: o:——
Король Клико.
Кто правит королевством, До недавнего времени
бывшим ведущим немецким государством,
Но сделал его второстепенным?
Король Клико.
Когда на Николая напали турки,
Кто вступил в союз против этого акта,
Потом из его помолвки поддержал?
Король Клико.
Кто притворялся, что держится за союзников,
Но сотрудничать отрицает,
И тайно, чтобы помешать их попыткам?
Король Клико.
Под влиянием внутренних чувств слаб,
Свой народный добра кто не ищет,
Но играет в предателя и подлеца?
Король Клико.
Кто только связывает личные узы,
Разрывает те, что почетны, как гончая,
И все же его голова остается коронованной?
Король Клико.
Кто задумал хитрый проект,
Данией и Голландией командовать,
Тем временем предав Отечество?
Король Клико.
Кто Россия, как подлый
сообщник, пособничала бы поработить свой род,
Если бы он только рискнул лицом к лицу с опасностью?
Король Клико.
126
Кто, двоедушный, двоится в глазах?
Чье поведение с его походкой согласуется?
Кто ломает нос об яблони?
Король Клико.
Чьи грязные уловки привели к тому, что
Его народ был полностью исключен
из Совета Европы? Немцы, кричите —
Король Клико.
Кто колеблется между лжецом и дураком?
Кто царский сатрап, сводник, орудие?
Кто больше не может править?
Король Клико.
Панч, 31 марта 1855 г.
Фридрих-Вильгельм, король Пруссии (старший брат нынешнего германского императора), имел репутацию глупого сластолюбца и долгое время был известен в Англии под прозвищем «Король Клико». Во время его правления Пруссия заняла более низкое положение в Европе, чем когда-либо прежде во время своего существования в качестве королевства. Казалось почти удивительным, как в результате какого-либо процесса страна Великого Фридриха могла опуститься до такого ничтожного состояния. В период, непосредственно предшествовавший Крымской войне, король Пруссии со своей обычной нерешительностью внушил союзникам, что он встанет на их сторону, а затем, в последнюю минуту, отказался от договора, заявив, что интересы Пруссии не требовал от него участия в войне. Пруссия была освобождена от власти этого слабого и нерешительного человека после его смерти в январе 1861
года
.
Миссис Гэмп.
(Автор «Дневника месячной медсестры» и т. д. и т. д.)
Где человек с таким значком души,
Который мог бы очернить этого морального мудреца.
Это Бэбби-шоу в моде!
Монстр!
Который он должен немедленно отправиться
в знаменитую зоологическую
охрану, на шоу
младенцев.
Там, где звери ревут,
И хороводы играют над ними,
Чтобы увидеть младенцев, люди льются
тысячами,
Как коровы в летние дни,
Эти нежные растения, хотя и трудно выращиваемые,
Заслуживают нашей самой материнской похвалы. :
Дакси-ваксис!
Ах, дорогой! Я знаю даму, которую
зовут Харрис, у которой были
две маленькие вишенки с
жалобой на скотч.
Что, в свою очередь, было причиной того, что они
не были выставлены в тот день;
Итак, миссис Харрис не могла сказать
следующее.
1-я Мать
Кто был младенец, получивший награду
За то, что в глазах судей был
Маленьким мальчиком наилучшего роста?
Мой Томми.
2-я Мать.—
Кто был земным львом?
Кто получил первый приз в пять фунтов
За хорошо развитые и круглые конечности?
Мой Билли.
3-я Мать.
А кто это был, весь в красном,
Который в течение месяца хорошо питался
Рисом, маслом и овсяным хлебом?
Мой Джимми.
4-я Мать.
-- Но кто же это был, с жемчужными зубами,
И ярко-голубыми глазами, и с солнечными локонами,
Был признан "самой красивой девушкой"?
Мой Джемимар.
(Истерический, нежданный и совершенно неуместный,
Хор матерей): Поет:
«Ри-тол-лоорал, лал-лоорал, лал-лоорал, лал-ла!»
Шиллинговая книга красоты. Под редакцией Катберта Беде, 1856 г.
[миссис. Чувства Гэмпа, несомненно, сильны по этому поводу, и, насколько нам известно (хотя мы очень в этом сомневаемся), их может разделять большое количество «женщин Англии». Но мы должны признаться, что наши чувства настолько сильно противятся этим «бэби-шоу» — которые мы считаем жестокими, унизительными и отвратительными представлениями, — что мы не стали бы вставлять поэтические излияния миссис Гэмп, если бы леди Слипслоп любезно не предоставила нам с противоядием, которое будет найдено в следующей статье (прим. ред.). SB of B.]
——:o:——
Строки девушки будущего девушке
того времени.
Кто научил меня тому, что наши английские обычаи,
Так высоко ценившиеся в прежние дни,
В свое время только удивляли?
Моя мать.
Чей каждый поступок доказывал,
Что домашние добродетели все медлительны
И годны, кроме подлых и низких?
Моя мать.
Что девушки духа никогда не должны заботиться
ни о чем на земле, кроме того, что они носят,
Короткие юбки, высокие каблуки и накладно окрашенные волосы?
Моя мать.
Что они должны полностью презирать
Все трудные, скучные, домашние связи,
Ничего не знают ни огурцы, ни пироги?
Моя мать.
Что всегда должны подражать
Юношам в жаргонной речи и походке,
Как устарела стыдливость?
Моя мать.
Что сердца должны взвешиваться на золото,
А не любовь, как это было в старину
, И продаваться тому, кто больше заплатит?
Моя мать.
И что, выйдя замуж, все девушки должны научиться
Глупой бережливости глупые мысли отвергать
И тратить намного больше, чем зарабатывают мужья?
Моя мать.
Сборник «Девушка того времени», апрель 1869 г.
——:o:——
127
Наши епископы.
1.
Кто идет за Христом смиренною стопою,
И редко насыщается,
Кто часто повторяет «Misereres»? —
Наши епископы.
2.
Кто, подобно рыбакам древности,
Не заботится ни о доме, ни о земле, ни о золоте,
Но смело бросает вызов сырости и холоду? --
Наши епископы.
3.
Кто проповедует евангелие бедным,
И лечит больных, и учит неотесанных, —
Кто верный до конца терпит? —
Наши епископы.
4.
Кто отказывается от всего ради Иисуса,
И не заботится о завтрашнем дне,
Но приносит ежедневные жертвы? -
Наши епископы.
5.
И кто все считает тщетою,
Кроме креста своего Господа и Учителя,
И богатство почитает за отбросы? -
Наши епископы.
Джон Дуан — «Рождественский ежегодник Уэлдона», 1874 г.
Епископские оклады. — Тридцать один прелат англиканской церкви получают 161 900 фунтов стерлингов в год и владеют более чем тридцатью одним дворцом. Для контраста с этим есть почти тысяча священнослужителей, чья средняя стипендия составляет менее 76 фунтов стерлингов в год.
——:o:——
ЛСД
Что делает человека эгоистичным и угрюмым,
Причина бед, испытаний и бед,
Что делает ожесточенную дружбу, более свирепых врагов?
Деньги!
Что ведет к убийству и позору,
Что помогает молодым искрам идти в ногу;
И вывозит его за границу, чтобы скрыть лицо?
Деньги!
Что приводит к этим милым семейным ссорам,
когда папа говорит маме со страшными клятвами,
что Том не должен тратить больше, чем он позволяет?
Деньги!
Опять же, без чего мы не можем обойтись,
Что дает нам силу бездельничать,
Радоваться, смеяться и кричать?
Деньги!
Для чего человек трудится весь день,
Что заставляет его платить по счетам
(Платить их, хочет он этого или нет)?
Деньги!
О, если бы я знал какую-нибудь маленькую игру,
Чтобы мое имя прославилось на славу
И принесло бы мне много тех же -
Денег!
Программа «Фигаро», 28 ноября 1874 г.
——:o:——
Русские.
Кто не распространил Славянскую империю За
пустыни Хивы и Кашгар,
И не убивал, и не называл это войной?
Русские!
Чьи бьющие армии никогда не хотели
Сделать сыновей Дария своими врагами
И окрасить в крови персидскую розу?
Русские!
Кто разбивает лагерь у одинокого берега Аттрека?
Чьи солнечные долины и Баракпоре
Не услышат больше лязга оружия,
Русские!
Кто не посмел уничтожить, аннулировать,
(Ни бросить нам вызов — трус, дурак,)
Рекорд Севастополя?
Русские!
Чьи новые амбразуры говорят не пренебрежительно?
Чей флот никогда не поднимается волной,
Которая течет к Золотому Рогу?
Русские!
Кто не обращает завистливого взора на
Земли, которые Клайв покорил и завоевал,
На нашу Индийскую империю и Цейлон?
Русские!
Кто были наши друзья в пятьдесят четвертом,
Которые пощадили нашу страну жизнью и кровью
И надеялись никогда больше их не пролить?
Русские!
Кого мы должны ухаживать и ценить больше,
Чем искусство и знания бородатых государственных деятелей,
И любить и лелеять вечно?
Русские!
Бенджамин Д. — Его маленький ужин, 1876.
——:o:——
Мой отец.
Мистер Гладстон, младший.
Кто любил меня, когда я был ребенком,
И никогда от моих шалостей не одичал,
И когда я разбивал свой фарфор, улыбался?
Мой отец!
Кто, когда я смешивал его работу
И его последнюю рукопись,
Сказал бы просто: «ты, маленький турок»?
Мой отец!
Кто, когда - это был мой мальчишеский страх -
Моя мать отправила меня в постель,
Дал бы мне варенье с моим сухарями?
Мой отец!
Кто, когда мы вели Либеральное войско,
Сделал мне так уютный казначейский пост?
Тысяча фунтов в год стоила...
Отец мой!
Кто теперь, когда он потерял свою власть,
Становится сварливым и кислым,
И эксцентричным с каждым часом?
Мой отец!
Кого снова должны возглавить либералы,
И Хартингтон скоро их вытеснит?
Кто нужен народу?
Мой отец!
Правда, 6 сентября 1877 г.
——:o:——
128
Доктор.
[На днях пекарь был оштрафован за подделку своего хлеба тем, что в торговле называется «доктор», смесью, состоящей в основном из квасцов. Выяснилось, что употребление слова «доктор» приводит к тому, что низший хлеб выглядит как качественный.]
Что делает четвертак хлеба зрелищем
Радовать сердце и приносить наслаждение,
Такой хрустящий коричневый, такой рассыпчатый белый?
Доктор."
Что превращает муку из заплесневелой пшеницы
В субстанцию, выглядящую сладкой,
Амброзию, которую может съесть бог?
Доктор."
Кто самый верный друг пекаря?
Кто передает все, что они хотят продать?
Кто в конце концов делает их богатыми?
Доктор."
Кто является злейшим врагом общества?
Кто наносит ей множество украдкой ударов
Ежедневными комками отравленного теста?
Доктор."
Funny Folks, июнь 1877 г.
——:o:——
Тугая шнуровка на кафедре.
[Мистер. Хавейс, обращаясь к переполненной конгрегации в Сент-Джеймс, Мэрилебон, очень резко высказался о преступном невежестве и легкомыслии тугой шнуровки.]
Что делает женскую голову
тяжелой, как кусок свинца?
Что делает кончик ее носа таким красным?
Плотная шнуровка!
Что заставляет ее щеку гореть, как уголь,
Ее ноги холодны, как полярный полюс?
Что сжимает ее тело и душу?
Плотная шнуровка!
Что делает ее характер вспыльчивым и вспыльчивым?
Что заставляет ее сердиться и придираться,
И о малейших бедах арфировать?
Плотная шнуровка!
Что препятствует ее правильному кровообращению
И притупляет ее ординатное ощущение?
Какие уродливые младенцы размножаются для нации?
Плотная шнуровка!
Что делает ее талию осиной,
И делает ее язык осиным жалом?
Что мешает ей, когда она поет высокие ноты?
Плотная шнуровка!
Что она, тисками тисков,
Нарушает легкость своей обреченной жертвы
И врачам приносит бесчисленные гонорары?
Плотная шнуровка!
Что заставляет ее задыхаться
И - так говорит суровая современная наука -
Слишком часто обрекает ее на раннюю смерть?
Плотная шнуровка!
Что навлекает на ее сердце «мозоль»
И делает ее — испорченную жестоким искусством —
Негодной для роли матери? —
Тугая шнуровка!
Что мучает ее, придавая ей форму,
Которая "сминает печень" без бегства,
И что, в лучшем случае, заставляет гомме зевать? --
Тугая шнуровка!
Какие черты красоты в ней разрушает,
И мода могущественная помощь использует,
Чтобы выдавить из ее жизни ее радости? -
Тугая шнуровка!
Что старит ее раньше времени
И делает ее слабой до расцвета сил?
Что толкает на самоотверженное преступление? --
Тугая шнуровка!
Что, совершенно игнорируя факты природы,
Ее талия так жестоко сжимается,
Что каждый дюйм спасает новую боль?
Плотная шнуровка!
И что за нынче дурная мода,
Что теперь дамы говорят,
Что пренебрегают немедля часом? --
Тугая шнуровка!
«Правда», 24 апреля 1879 г.
——:o:——
«Малыш» в Театре Стрэнд.
Кто не тот, чья жизнь только началась
С остроты, чудачества, веселья и веселья,
Кто не может ходить, но вынужден бежать?
"Ребенок!"
С горем ошеломленным и горькой тревогой,
Страхом встревоженным, заботой угнетенной,
Кто смешит меня веселой шуткой? --
"Младенец!"
Кто это из каждого ящика и ларька
Каждую ночь получает от всех аплодисменты,
Потому что его рождение было с чепчиком? —
«Малыш!»
Французское происхождение у него есть, но здесь
Он крестный отец, довольно дорогой,
Ч. Х. Росс и А. Т. Фрир -
Сладкий "Малыш!"
И в театр каждую ночь
Этих спонсоров со всего мира приглашают
Платить свои деньги за вид
«Малыша!»
Веселье, 1 января 1879 года.
——:o:——
Песня сезона.
Виконт Сэндон, член парламента
Что помешало сезону провалиться,
Наша торговля чахнет, торговцы ругаются,
И землевладельцы рассказывают мрачную сказку?
Погода.
Что заставило фермеров так роптать
И бить одинаково высоко и низко,
Пока герцоги и мусорщики не почувствовали удар?
Погода.
Что заставило таможню и акциз
Упасть на наших глазах,
Но заставило подняться хинин и буру?
Погода.
Что сделало Аскотскую неделю такой скучной,
Великолепный Гудвуд превратился в мулл,
И помог кольцу чайке покровителей?
Погода.
Что заставило пол-Лондона безумно мчаться
смотреть французские пьесы и так уничтожать их,
Чтоб они могли услышать "Бернхардта"?
Погода.
129
Что заставило людей держаться подальше
от новой пьесы мистера Бусико?
Но это было очень плохо; так говорят?
Погода.
Что вызвало ярость последний новый вальс,
И вызвало веселую молодость и седой возраст
В поло, этот свежий танец, t'engage?—
Погода.
Что сделало избитую декламацию
В унылых "Дома" новой сенсацией,
К большой досаде Общества?
Погода.
Что превратило все виды спорта на свежем воздухе в ловушку,
Что повсюду испортило теннис на лужайке
И наполнило отчаянием лучника?—
Погода.
Что «принцы» превратили, а «лордов» в грязь,
Что полностью погасило огонь игроков с битой,
Пока даже Грейс не пришлось удалиться?—
Погода.
Что заставило покойного лорд-мэра оскорблять
своих коллег, терять самообладание
и доводить до поступков, которые мы не можем извинить?
Погода.
Что заставило его так странно взирать
На то, что должно было быть приличным,
И привело его в такое рагу? -
Погода.
Что заставило «Таймс» совершать такие промахи,
И хвалить каждую ошибку правительства,
Пока сердца честных читателей не болели?—
Погода.
Что заставило Великого Морского Змея опоздать?
Что «Катон» дал поболтать,
И дал нам «Решётку пастора» Мечи?—
Погода.
Что это за преграда породила,
Что заставило сэра Стаффорда потерять голову?
Что мешало Хаусу лечь спать?
Погода.
Что заставило Членов Самоуправления говорить
о Подстрекательстве к мятежу?
Что разослало письмо с угрозами?
Погода.
Что сбило курс банка до единицы,
И с разбегу отправило вверх «железные дороги»?
Что сделало Punch and Fun таким тяжелым? ~
Погода.
Что заставило лорда Б. отправиться в Эйлсбери,
Чтобы прозаически рассказать о чернолицых овцах и показать,
Как из земли растут три прибыли?
Погода.
Что заставило его позже попытаться сойти
за слова Мудрый бред грубый—
Imperium et Libertas!—?—
Погода.
И объявить, что для нашей земли
Будущее большое и грандиозное,
Поскольку химикаты были в спросе?—
Погода.
Что заставило британские броненосцы развернуться
И плыть прямо на восток, а потом, увы!
Назавтра прямо назад плыть?—
Погода.
Что заставило кубки и мечи пролиться дождем,
Когда домой по бурному магистралью
Наши зулусские герои снова пришли?—
Погода.
Что подняло хлеб и задержало пшеницу,
Что заставило отступить русские войска,
Хоть туркмен они и били?—
Погода.
Что заставило юного короля Испании
Решиться снова жениться
И добавить к своему царствованию невесту? ~
Погода.
Что заставило так много жен бежать,
Что омрачило нашу радость и притупило наши надежды,
Что обрюхатило Бисмарка и Папу? --
Погода.
Что Бисмарк в Вену послал
Австрийский союз сцементировать,
И Солсбери так красноречиво сделать?—
Погода.
Что заставило Перу и Чили воевать,
И нервы Боливийской руки с силой?
Что так разбило «Уаскар»?—
Погода.
Короче говоря, что мы можем смело винить
Во всех бедах, которые на нас обрушились,
Пока человек не начнет ненавидеть его имя? -
Погода.
Правда, Рождественский номер, 1879 г.
——:o:——
Погода.
(Тот, кого это сильно затронуло.)
Что сделало меня беспечным, веселым, веселым,
Что заставило меня выбросить десять фунтов
И весело оплатить некоторые крупные счета?
Погода!
Что заставило мою голову сковано железом,
Что заставило меня пнуть мою любимую собаку,
Ссориться с женой и друзьями со всех сторон?
Погода!
Что заставило меня распахнуть пальто,
И сесть в лодку,
И говорить о весне, как "Потэ"?
Погода!
От чего мне вдруг стало плохо,
От чего мне так страшно стало зябко,
Что я пошел домой завещать?
Погода!
Панч, 12 марта 1881 г.
——:o:——
Наше воскресенье—(Внизу на востоке).
[NB — Разрешение на включение этих строк в Программу любого субботнего чтения пенни можно получить у мистера Панча.]
Этот день должен быть благословлен,
И утомленным, угнетенным работой,
Принести полезное удовольствие, мир и покой. ?
Наше воскресенье.
И все же, какой день всех семи
В наши кислые жизни добавляет еще кислой закваски
И оставляет бедняков дальше всех от рая?
Наше воскресенье.
130
Когда мальчишки нежных лет,
Что наполняло наши детские души страхами
Отцовских ругательств, материнских слез?
Наше воскресенье.
Что делает звук молитвы и хвалы,
Слышимый среди наших грязных и грязных путей,
Как эхо пустой фразы?
Наше воскресенье.
Какой день на Востоке, где день — это половина ночи,
В то время как богатство Уэст-Энда наслаждается светом, —
Больше всего питает хмурость и драку публики?
Наше воскресенье.
Что, когда труд недели затихает,
Провозглашает каждое простое удовольствие грехом
И, проповедуя благодать, дает джин?
Наше воскресенье.
Что, когда мы стремимся подняться из раковины,
Наши души с более благородными вещами, чтобы связать,
Запрещает все, но один бар с надписью напиток?
Наше воскресенье.
И когда от этого мира мы чисты,
Что это, в иной сфере,
Не бросится на нас, как это было здесь?
Наше воскресенье.
Ударить кулаком. 12 июня 1880 г.
——:o:——
Египетский младенец.
(Как поет хедив, Тевфик.)
Кто заставил дела накалиться
Об этом восточном месте?
Кто был довольно теневой группой?
Мои Паши!
Кто напугал меня до ужаса
И хотел, чтобы меня сразу убили?
Кто поклялся, что они полны решимости сражаться?
Моя армия!
Кто с железным флотом пришел
И остановил их шаловливую игру,
И спас этого ребенка от того же?
Мой Бошан!
Кто сначала сказал «нет», а потом сказал «да»,
Утверждая, что воспользуется своим влиянием,
А потом ждал другого дня?
Мой Абдул!
Кто вел британские войска, которые он привел,
И с повстанцами храбро сражался,
Пока Араби не был разбит и пойман?
Мой Гранат!
Кто теперь поднимет меня, где я упал,
И поцелует это место, чтобы все исправить,
И сделает меня счастливым под его чарами?
Мой Уильям!
1882.
——:o:——
Что приносят времена года.
Когда приходит южный летний бриз,
Что нежно веет с тропических морей,
Кто живет в безденежной вольности!
Облом.
Когда борейские порывы дуют яростно и свободно,
И зима царит на суше и на море,
Кто тогда хихикает от дьявольского ликования?
Сантехник.
Или теплые или холодные бризы дуют,
С тропических морей или арктических снегов,
Кто приходит свою «пробную партию» показать?
Барабанщик.[26]
EJS
Free Press Flashes, 1882.
——:o:——
Туман.
Что останавливает громкий плач нации
И заставляет некоторых людей почти довольствоваться
Либералами в парламенте? --
Туман!
Что, когда спорщики расходятся
И дерутся по тому и тому декрету,
С министрами поли-и-цей? --
Зачем, туман!
На допрос лорда Рэнди и...
Что ж, враждебная банда приставала,
Где стоит Великий Старик? --
В тумане!
Джуди, 22 ноября 1882 г.
——:o:——
Махди.
Сейчас все много слышали о Махди, но, кажется, никто не знает, что он из себя представляет. Пока лондонская стереоскопическая компания не продаст фотографию джентльмена за шиллинг, возможно, следующее описание поможет публике составить некоторое представление о герое дня.
Это он."
Кому сорок лет — почти, не совсем?
Кто примерно среднего роста?
У кого борода черная как ночь?
Махди.
Чьи глаза горят огнем и страстью?
Чей оттенок кофейного крема?
На чьем лице много шрамов и шрамов?
Махди.
Кто худее, чем Салли Би?
У кого на щеках три раны?
Кто сильно расстроил нашего Уильяма Г.?
Махди.
Кто на Востоке зарабатывал себе на жизнь
Торговлей диких птиц и зверей,
А потом стал отшельником, а потом священником?
Махди.
И все же в городе мы можем принять
Как ласкового льва дня -
(Возможно, в доме Лабби он останется) -
Махди.
GR Sims,
The Referee, 11 мая 1884 г.
——:o:——
Наш маркиз.
Многострадальной Тори Пир.
Кто своим тираническим гнетом
И упрямой и гордой агрессией
На самом деле вызвал Осеннюю сессию? --
Наш маркиз!
131
Кто заставил нас голосовать против Билля,
И таким образом бросить вызов воле народа?
Кто хочет, чтобы мы продолжали упрямиться? ~
Наш маркиз!
Кто, вопреки нашей склонности,
Принудил нас к "демонстрациям"
И поощрять беспутство вне дома? --
Наш маркиз!
Кто подстрекал нас своими репликами
Пускать фейерверки в наших парках
И пускать Арри с его "жаворонками"? --
Маркиз наш!
Кто же со злобой так преднамеренно
Заставлял нас защищаться
В слабых словах и в более слабом смысле? --
Наш маркиз!
Кто в своем высокомерии и гордыне
Приводит нас в город этим осенним приливом,
Решив факты пересмотреть?
Наш маркиз!
Кто портит наш спорт, расстраивает наши планы,
И поездки в Канны или в Карфаген запрещает,
Пока всенародное отвращение он фанатит? —
Наш маркиз!
Кто тратит время, которое мы тратим
На охоту и охоту, на швартовку или яхту,
Чтобы тратить его на бесплодный заговор?
Наш маркиз!
Кто вместо фазанов дает нам туман
Спор вместо коня и собаки,
И "Хлещет" нас, когда мы ручейки секем? --
Маркиз наш!
Кто класс против класса безумно настраивает
Своими «елизаветинскими» угрозами
И «Берли-кивками» и эпитетами?
Наш маркиз!
Кто, зная, что мы несколько тупы,
И медленны в речи, и тупоголовы,
Нашел легко обмануть нас? -
Наш маркиз!
Но кто, хотя он может пренебрегать нашими мольбами,
Обнаружит, прежде чем мы снова прервемся,
Что даже черви тори обратятся? -
Наш маркиз!
«Правда», 23 октября 1884 г.
——:o:——
Лорды.
Кто, обитая в чертогах предков,
Окруженный стенами с гербами,
Глух ко всем зовам народов?
Лорды.
Кто исподтишка
Украл у народа землю
И на этих украденных богатствах стоит?
Лорды.
Кто всякую меру отвергает,
Что защитит права людей
Или каким-то образом благотворно скажется на них?
Лорды.
Кто всегда притеснял иудея,
И католика тоже,
Отказывая им в должном?
Лорды.
Кого Ирландия когда-либо угнетала,
И никогда не исправляла ее обиды,
Но принуждение всегда ласкало?
Лорды.
Кто с хорошо наигранным испугом
Отказывает каждому мужчине в праве
С сестрой жены соединиться?
Лорды.
Кто в едином стиле
Годами отвергал все реформы,
Пока не испугался грядущей бури?
Лорды?
Кто, среди речей громких и пронзительных,
Отбросил теперь законопроект о франчайзинге
И таким образом противится воле народов?
Лорды.
Кто теперь распознает их опрометчивость
И лживой темной ложью
Пытается их действие замаскировать?
Лорды.
Кто, хотя они давно раскаялись,
Теперь с таким наглым видом
Появляются на дальнейших безумствах?
Лорды.
Так как предупрежденные не исправятся,
Но продолжат оскорблять,
Давайте теперь примем быстрые меры, чтобы покончить
с Лордами.
ХЭ Харкер.
Hull Express, 30 августа 1884 г.
——:o:——
«Комп.»
Кто же причиняет все беды,
Редактор так часто знает,
И наживает бедному человеку много врагов,
«Устраивая» то, чего он не предлагает?
Комп!
Кто это смотрит на «Силу» косо,
Словно он ждал случая,
Свои местные предметы усилить,
И заставить «Силу» ругаться и гарцевать?
Комп!
Кто это ухмыляется в дьявольском ликовании,
Свою ошибку в прессе видит,
И смотрит на все цинично,
И никогда не произносит большого, большого «Д»?
Комп!
Detroit Free Pree, 24 января 1885 г.
——:o:——
The Peoples William.
Как продолжается позорная история,
С тех пор, как древняя слава и слава Британии
Перешли от ее знаменитого премьер-министра Тори
к Уильяму?
Кто боится агрессивной лапы Медведя,
И не смеет показать коготь Льва,
Но защищает дело гнусного Брэдло?
Робкий Уильям
Кто лакомится жареными бараньими ножками,
Дичью и дичью, говядиной, яйцами и ветчиной,
А потом рекомендует фермерское варенье?
Милый Уильям!
132
Кто отправился в Ирландию в один прекрасный день
И пообещал, что Пэт добьется своего,
А потом ушел, словно играя?
Подлый Уильям!
Кто гладит бедного Пэдди по спине,
И наполовину убеждает его, что белое — это черное,
И раздражает его своим клацаньем?
Хитрый Уильям!
Кто послал Гордона в бой,
Чтобы исправить дела в Египте,
И оставил его в бедственном положении?
База Уильям!
Кто сидел с терпеливой улыбкой и ухмылкой
Предупреждение депутатов услышать,
Потом сказал, что нет причин бояться?
Фальшивый Уильям!
Кто с улыбкой пошел на спектакль,
Когда пришли новости о печальном столкновении
О смерти Гордона и власти Махди?
Беспечный Уильям!
Чья слабая и неустойчивая власть
Променяла славу Британии
И сегодня заставила наши сердца истекать кровью?
Слабый Уильям!
Сыновья Великобритании верны, как сталь,
Теперь подставьте свои плечи к рулю,
Пусть он почувствует ваше негодование —
Этот Уильям!
И возьми поводья из его слабых рук,
Который правит только ради своей выгоды;
Тогда кто отблагодарит вас за ваши старания?
Не Уильям!
B.
Ipswich Journal, март 1885 г.
——:o:——
Никто.
Когда я в нужде, кто меня отыщет,
И в моих интересах мечется,
И не сомневается ли в моей правде и чести?
Никто!
Кто прижмет меня к своему мужественному сердцу,
Заступится за меня и возьмет на себя мою роль,
И свежий в жизни даст мне старт?
Никто!
Кто даст мне денег, или даст еды,
Кто поверит, что я беден, но хорош,
И всегда будет в щедром настроении?
Никто!
——:o:——
Ее Мать.
Кто, когда я взял на всю жизнь любимца,
Убедил меня в домашних раздорах,
Что я женился на моей жене -
Ее матери?
Кто, хотя ясно понимал,
Что жить с друзьями я никогда не буду,
Пришел на неделю и - остался навсегда?
Ее мать!
Кто, когда бы ни случались размолвки,
Стал бы рассказывать раздражающие истории
И раздражать место, чтобы все исправить?
Ее мать!
Кто управлять моим домом смеет,
Каждую букву читает, каждой тайной делится,
И руководит моими делами?
Ее мать!
Кто, когда из дома мне случается остаться,
Намекает, что работа "может" или дело "может"
Задержать - а там уж она больше не скажет?
Ее мать!
Кто нарушает наш покой, разрушает наше блаженство,
Вьется у нашего очага с частым шипением —
Немезида супружеского восторга?
Ее мать!
Достаточно! Но разве нет недостатка в
Законе, в котором сказано, что я не могу брать
Двух жен, но в то же время делает моей свекровью
Ее матерью!
Смешные люди.
——:o:——
Запросы на выставки крупного рогатого скота.
Брезгливым посетителем.
Кто глядел на меня жмыховыми глазами,
Тупо жалуясь на их размер —
Агломераты уродов?
Крупный рогатый скот!
Кто толкнул меня туда и толкнул сюда,
Кто орал свои комментарии мне в ухо,
Пока я не позвонил Саутдауну «рулить»?
Фермеры!
Кто никогда больше не будет бороться с Тэгом,
С Бобтейлом и с Тряпкой,
В порталах «Ага».
Писатель.
——:o:——
Авитор.
Ретроспектива с воздуха.
Что наполняло мои юношеские мечты,
Вместо греческих или латинских мотивов
Или диких, сбивающих с толку лучей красоты?
Авитор!
Какие видения и небесные сцены
я наполнил воздушными машинами —
Монгольфье и мистера Грина?
Авитор!
Какие сказки казались вещами конечно!
Скала, которая привела Синдбада,
собственный крылатый конь Календаря?
Авитор!
Сколько вещей я принял за факты,
Икар и его поведение расхлябанно,
И как он воском свою судьбу запечатлел!
Авитор!
Первые воздушные шары, которые я пытался запустить,
Мыльные пузыри, прекрасные, но слишком хрупкие,
Или воздушные змеи, - но тем самым повесившие хвост.
Авитор!
Что заставило меня бросить с чердака высокого
Котенка и зонтик
И смотреть на их горькое, страшное падение?
Авитор!
Какие юношеские мечты о высокой славе
Велели мне раздуть мантию священника,
Которая не поднялась и еще не спустилась?
Авитор!
133
Мое первое восхождение, я не могу сказать:
Достаточно знать, что в тот колодец
Мои первые высокие устремления упали,
Авитор!
Другие мои неудачи позволили мне пройти:
страшные взрывы; и, увы!
Друзей я задушил ядовитым газом,
Авитор!
Вот! Вижу совершенный подъем
Видение моих мальчишеских глаз,
Вестник верхних небес,
Авитор!
Брет Харт.
Иллюстрация: Маска
Прежде чем закрыть сборник пародий на стихотворение мисс Тейлор «Моя мать», можно привести несколько серьезных подражаний его стилю, и во избежание любых подозрений в легкомыслии или непочтительности они печатаются отдельно. из собственно так называемых пародий; как и следовало ожидать от стиля оригинала, эти стихи имеют несколько простое и детское описание.
Библия, лучшая из книг.
Что научило меня тому, что Великая Первопричина
Существовала до Творения,
И дала Вселенной свои законы?
Библия.
Какой проводник может привести меня к этой силе,
Которой совесть призывает меня поклоняться
И велит искать Его все больше и больше?
Библия.
Когда все мои действия увенчаются успехом,
И мои желания преисполнятся высокими надеждами,
В каких точках обитают более истинные благословения?
Библия.
Когда страсти с искушениями соединяются,
Чтобы победить все мои силы,
Что же побуждает меня тогда помогать божественному?
Библия.
Когда тоскуют заботы и истощают боль,
Мой дух и моя жизнь истекают кровью,
Что успокаивает и обращает их в пользу?
Библия.
Когда кресты и досады дразнят,
И различные беды мою грудь схватывают,
Что же в жизни может радовать?
Библия.
Когда ужас леденит мою душу от страха,
И ничего, кроме мрака и ужаса, не появляется,
Что же тогда мой разум может радоваться?
Библия.
Когда нечестивые сомнения смущают мои мысли,
И тайны мой разум томят,
Где тот проводник, который тогда направляет?
Библия.
И когда скорбь обморочное дыхание,
Предупреждает меня, что я сделал со всем внизу,
Что может успокоить мою душу в смерти?
Библия.
Аноним.
——:o:——
Апельсин.
Что это за фрукт, такой круглый и сладкий,
Такой приятный на запах, такой вкусный,
Который так угощает детей?
Апельсин!
Какая желтая и какая яркая его кожа,
Такая гладкая снаружи, такая сладкая внутри!
Презирать тебя, конечно, было грехом —
Ярко-оранжевый!
Какое угощение для мальчишек,
Когда, утомленные играми и игрушками,
С тобой они в безопасности от шуток и шума,
Добрый апельсин!
Я очень рад, когда наступает Рождество,
С пудингами, пирогами, пирогами и булочками,
И, что лучше всего, твоими золотыми солнцами,
Круглым апельсином!
Ой! добрый уроженец Азорских островов,
Вокруг которых ревет широкая Атлантика,
я приветствую тебя на наших берегах - сладкий апельсин!
Аноним.
——:o:——
Следующие стихи взяты из редкой и любопытной книжки, недавно купленной у мистера Салкельда, 314, Клэпхэм-роуд, от которого я получил много литературных диковин и много полезной информации о книгах и их содержании.
Эта маленькая книжечка называется «СЫНОВНИЧНАЯ ПАМЯТНИЦА».
Филиал памяти
© Copyright: Вячеслав Толстов, 2023
Свидетельство о публикации №223053000892
Свидетельство о публикации №223053000892
Рецензии