Глава 386. Паганини. Колокольчик

Никколо Паганини
Концерт для скрипки с оркестром №2 си-минор «La campanella»
Государственный академический симфонический оркестр СССР
Андрей Корсаков (скрипка)
Павел Коган (дирижер)

karapyzik: В своей замечательной книге Тибальди-Кьеза пишет, что австрийский кайзер Франц был вынужден выписать из Африки жирафа, чтобы отвлечь публику от «дьявольской скрипки Паганини», концерты которого проходили тогда в Вене. Представляю себе это состязание — жираф против Паганини. Жаль, не помню, кто победил.

musikus: Паганини, конечно, тот редкий случай, когда виртуоз-инструменталист пишет музыку только для того, чтобы создавать и пополнять репертуар, играя исключительно собственные сочинения, ограниченные доступным ему инструментарием. Как композитора, это «опускает» его как бы на разряд ниже того, кто пишет «музыку вообще». Дело усугубляется еще и тем, что Паганини писал не просто скрипичную музыку, но только такую, которая должна была свидетельствовать о его виртуозных возможностях, ставя себя в особое положение в отношении других скрипачей. Лист, которого часто ставят в параллель Паганини как создателя нового фортепьянного стиля, тоже создавал свой собственный репертуар, но, как известно, писал не только для рояля и писал вполне самобытно. Конечно, у него много виртуозной фортепьянной музыки «а ля Паганини», но много и совсем другой (одна Соната си-минор и «Годы странствий» чего стоят). Казалось бы, похожий на Паганини случай — Шопен, который играл только свое, но… Но Шопен использовал рояль только как способ трансляции нечто гораздо большего, чем «просто» фортепьянная музыка — общечеловеческого. О Паганини этого не скажешь, хотя музыка его по-своему превосходна и стоит гораздо выше, чем в аналогичных случаях, скажем, с Венявским, Вьетаном или Изаи.